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基本介紹

《水調歌頭(tou)·把(ba)(ba)酒對斜(xie)日(ri)》是南宋(song)詞人楊炎正(zheng)創作(zuo)的(de)一首(shou)詞。詞的(de)上片即(ji)景(jing)生(sheng)情(qing)，詞人把(ba)(ba)酒臨風(feng)，但見(jian)紅日(ri)西(xi)沉(chen)，秋意正(zheng)濃，回想他(ta)的(de)浮沉(chen)宦(huan)海，不由(you)得愁緒(xu)滿(man)懷(huai)。下片詞人感嘆(tan)身世飄零、懷(huai)才不遇，因(yin)而產生(sheng)了(le)歸隱田園的(de)念頭(tou)，但中原未(wei)復，又(you)覺得現在不是退隱的(de)時候，于是暗暗告誡自己(ji)應當三思(si)而后行(xing)。全詞開(kai)合張弛，忽縱忽擒(qin)，用抑揚頓挫的(de)筆調表達出行(xing)藏難(nan)定的(de)彷(pang)徨心情(qing)，格調沉(chen)郁(yu)而不乏俊逸(yi)風(feng)致。

內容介紹

作品原文

水調歌頭1

把酒對(dui)斜日(ri)，無語問西風。胭(yan)脂何(he)事(shi)，都做顏色染(ran)芙蓉2。放眼暮江千頃，中(zhong)有離愁萬(wan)斛3，無處落征(zheng)鴻(hong)。天(tian)在闌干(gan)角，人倚醉醒中(zhong)4。

千萬里，江南北，浙西東。吾生如寄5，尚想三徑菊(ju)花叢6。誰是中州豪杰7，借(jie)我五(wu)湖舟楫8，去作釣魚(yu)翁。故國且回首9，此意莫匆匆。

注釋譯文

詩詞注釋

1.水調(diao)(diao)歌(ge)頭：詞牌(pai)名，又名“元會(hui)曲”、“凱歌(ge)”、“臺城游”、“水調(diao)(diao)歌(ge)”、“花犯念(nian)奴(nu)”、“花犯”。以毛滂(pang)《元會(hui)曲·九(jiu)(jiu)金增宋(song)重》為正(zheng)體，雙調(diao)(diao)九(jiu)(jiu)十五字，前段九(jiu)(jiu)句四平(ping)韻，后段十句四平(ping)韻。

2.芙蓉(rong)：是荷花(hua)，這里指秋荷。梁昭(zhao)明太(tai)子《芙蓉(rong)賦》說它(ta)“初(chu)榮夏芬，晚花(hua)秋曜”。

3.斛(hu)（hú）：古(gu)代容量(liang)單位，十斗(dou)為一(yi)(yi)斛(hu)，后改為五(wu)斗(dou)一(yi)(yi)斛(hu)。“萬(wan)斛(hu)”，比喻愁多。庾信《愁賦(fu)》：“誰知一(yi)(yi)寸心，乃有萬(wan)斛(hu)愁。”

4.“天(tian)在”二句：意謂自已在似醉(zui)似醒中倚欄眺望，欄桿一角露出一線天(tian)光。

5.如寄：喻(yu)生命短(duan)促。

6.三(san)(san)徑(jing)菊花：趙岐《三(san)(san)輔(fu)決錄·逃名》：漢時，蔣詡辭(ci)官歸鄉里，閉門(men)不出(chu)，院舍前竹下辟三(san)(san)徑(jing)（小路），只與求仲、羊仲往來(lai)。后遂以“三(san)(san)徑(jing)”稱隱士居所。陶潛《歸去(qu)來(lai)兮辭(ci)》：“三(san)(san)徑(jing)就荒，松(song)菊猶存。”此化用其意，表示歸居田園。

7.中州：黃(huang)河中、下游(you)地區(qu)。

8.五湖(hu)：太湖(hu)一帶。此表示隱遁湖(hu)海。趙(zhao)曄《吳越春(chun)秋(qiu)》載：春(chun)秋(qiu)時，范蠡輔(fu)佐越王(wang)勾(gou)踐滅吳后，功成(cheng)身退，“乘扁舟(zhou)，出三江入五湖(hu)，人莫知其(qi)所(suo)適”。

9.故國：指中原。

白話譯文

我拿著酒杯面對斜陽，默默無語似乎在(zai)問西風(feng)。為什么(me)胭脂把(ba)荷花染(ran)得這么(me)紅。放眼望去這千(qian)頃大江，里面有萬斛的(de)離別哀(ai)愁，沒有地方(fang)讓遠飛(fei)的(de)鴻鳥歇足。唯有闌干的(de)一角(jiao)可見一線(xian)天光，人依靠在(zai)一旁(pang)半(ban)醉半(ban)醒中。

萍(ping)蹤浪跡于(yu)大江南北，走遍了(le)浙西浙東。人生太短(duan)促，我還(huan)想閑步在三徑(jing)籬邊的菊(ju)叢。試(shi)問誰是中原豪杰，借(jie)我舟楫(ji)浮泛五湖(hu)，當一個釣魚翁。回望這淪(lun)陷的故國，這田園歸意莫要太匆匆。

背景介紹

楊(yang)炎正是楊(yang)萬里的族弟，與辛棄疾相交(jiao)甚密。他和(he)(he)辛棄疾一樣，都(dou)是力主抗(kang)金的志士，但卻在朝廷的投降政策下無所事(shi)事(shi)，空有卓越(yue)才能和(he)(he)遠大抱負而無從(cong)施展(zhan)，這首詞正是作(zuo)者秋日(ri)感懷、觸景生情時所作(zuo)，用以(yi)抒發自(zi)己郁郁不得志的苦悶。

作者介紹

楊炎正(zheng)（1145年(nian)—？），字濟翁，廬陵(ling)（今江西吉安）人，楊萬(wan)里的(de)族弟。慶元二(er)年(nian)（1196年(nian)），五十(shi)(shi)二(er)歲(sui)始登第(di)，為寧縣簿。慶元六年(nian)，除架閣指揮，尋罷官。嘉(jia)(jia)定三(san)年(nian)于大理司直任上以臣僚論劾(he)，詔與(yu)在外差遣，知(zhi)藤州。嘉(jia)(jia)定七(qi)年(nian)又被論罷，改知(zhi)瓊州，官至安撫使。楊炎正(zheng)與(yu)辛(xin)棄疾交(jiao)誼甚厚，多有酬唱。有《西樵語業》一卷(juan)，存詞三(san)十(shi)(shi)八首。

鑒賞評價

文學賞析

這(zhe)是一首(shou)十分明(ming)(ming)顯的(de)感懷(huai)秋日的(de)詞(ci)。詞(ci)的(de)上(shang)片寫懷(huai)才不(bu)(bu)遇、壯(zhuang)志難酬之(zhi)愁思，悲壯(zhuang)而沉郁。起(qi)首(shou)兩(liang)句，輕描(miao)淡(dan)寫愁態，夕(xi)陽西斜(xie)，詞(ci)人手持酒杯，臨風懷(huai)想，突發奇問(wen)。“斜(xie)日”，除了實寫景物，點(dian)明(ming)(ming)時(shi)(shi)間外(wai)，同時(shi)(shi)還(huan)有虛寫年華流逝之(zhi)意(yi)，暗寓(yu)歲月蹉跎(tuo)、青春不(bu)(bu)再的(de)感慨(kai)。“無語問(wen)西風”，謂所(suo)問(wen)出(chu)之(zhi)于(yu)(yu)心(xin)而不(bu)(bu)宣之(zhi)于(yu)(yu)口。所(suo)問(wen)者(zhe)西風，除了點(dian)明(ming)(ming)秋令外(wai)，也有與(yu)上(shang)句的(de)“斜(xie)日”同一寓(yu)意(yi)。

接(jie)下來(lai)“胭脂(zhi)”兩句(ju)，自(zi)然(ran)是發(fa)問(wen)的(de)(de)內容。詞(ci)人來(lai)到江(jiang)邊，見秋江(jiang)上滿(man)眼芙蓉，紅艷奪目，所以他問(wen)西風：為(wei)什么（你把）所有的(de)(de)胭脂(zhi)都做了顏料去染紅秋荷？這(zhe)一(yi)(yi)問(wen)自(zi)然(ran)是怪(guai)誕(dan)而無(wu)(wu)理(li)。四(si)周美景與其時自(zi)家心境大相(xiang)徑庭，所以產生(sheng)(sheng)了這(zhe)樣(yang)奇(qi)怪(guai)的(de)(de)念頭，正如傷春的(de)(de)人，責怪(guai)花開鳥(niao)鳴，可謂推陳出新之筆，以此暗寫愁(chou)(chou)懷，頗為(wei)沉郁。“放(fang)眼暮(mu)江(jiang)千頃(qing)”句(ju)，補(bu)出上文見芙蓉時已在江(jiang)邊，不(bu)(bu)疏不(bu)(bu)漏，“暮(mu)”字又回應“斜(xie)日(ri)”。這(zhe)千頃(qing)大江(jiang)“中有離愁(chou)(chou)萬斛，無(wu)(wu)處(chu)落征鴻”，轉(zhuan)出寫愁(chou)(chou)正題。這(zhe)里，詞(ci)人化(hua)用庾(yu)信“誰知一(yi)(yi)寸心，乃(nai)有萬斛愁(chou)(chou)”句(ju)，以“萬斛”言愁(chou)(chou)之可量，量而不(bu)(bu)盡，使抽象無(wu)(wu)形之愁(chou)(chou)，化(hua)為(wei)形象具體(ti)之物，比喻妥(tuo)貼、生(sheng)(sheng)動。緊接(jie)著(zhu)“無(wu)(wu)處(chu)”一(yi)(yi)句(ju)，再次極(ji)言愁(chou)(chou)之多，強化(hua)愁(chou)(chou)情：離愁(chou)(chou)滿(man)江(jiang)，竟連(lian)飛鳥(niao)立足棲息的(de)(de)地方(fang)都沒(mei)有，何況人呢(ni)？愁(chou)(chou)之無(wu)(wu)邊無(wu)(wu)際，由此可見，真是凄惻悲涼(liang)至極(ji)。

當時作者已(yi)三(san)十四歲了，仍(reng)然是(shi)一(yi)介(jie)布衣。滿腹經世(shi)之才，無處施展(zhan)，的(de)確(que)使(shi)人(ren)(ren)愁腸寸斷。在筆(bi)墨酣暢(chang)之后，詞人(ren)(ren)又(you)出以淡(dan)筆(bi)，使(shi)語(yu)氣變得(de)平緩。“天(tian)在闌干角，人(ren)(ren)倚(yi)(yi)醉(zui)(zui)(zui)醒(xing)(xing)中(zhong)。”暮色蒼茫(mang)，唯有(you)闌干的(de)一(yi)角還可見一(yi)線(xian)天(tian)光，他倚(yi)(yi)著闌干，愁懷難(nan)(nan)遣(qian)。“醉(zui)(zui)(zui)醒(xing)(xing)中(zhong)”，詞人(ren)(ren)非醉(zui)(zui)(zui)非醒(xing)(xing)、似醉(zui)(zui)(zui)仍(reng)醒(xing)(xing)的(de)狀(zhuang)態(tai)，與(yu)東(dong)坡(po)《江(jiang)城子》詞“夢中(zhong)了了醉(zui)(zui)(zui)中(zhong)醒(xing)(xing)”句所說的(de)相近。他飲酒之所以醉(zui)(zui)(zui)，是(shi)由(you)于內心積郁，愁腸百結；而(er)仍(reng)醒(xing)(xing)，是(shi)因為胸中(zhong)塊壘難(nan)(nan)平，壯志未酬。兩句一(yi)邊收(shou)束上(shang)(shang)片(pian)的(de)離愁別緒，一(yi)邊又(you)啟下片(pian)的(de)心理矛(mao)盾(dun)。結構上(shang)(shang)顯得(de)變化多端(duan)，感情上(shang)(shang)也(ye)頓挫有(you)致(zhi)，視(shi)象上(shang)(shang)又(you)現(xian)出一(yi)幅落拓志士的(de)絕妙畫圖。

詞(ci)的(de)下(xia)片即調轉筆鋒，著重(zhong)刻畫(hua)報國(guo)與歸(gui)田(tian)(tian)的(de)心理矛盾。首先是過片三句承接上片意脈，由詞(ci)人自言(yan)其人生(sheng)道路：客游他(ta)(ta)鄉(xiang)，披風戴(dai)雨，萍(ping)蹤浪跡，飄泊不(bu)定(ding)；接著由此發(fa)出人生(sheng)如(ru)寄(ji)的(de)感(gan)嘆，化用(yong)陶(tao)淵明《歸(gui)去(qu)來兮辭(ci)》“三徑就荒，松菊猶存”的(de)詩意，寄(ji)寓田(tian)(tian)園之思(si)，并且(qie)緊跟問(wen)句，憤然發(fa)問(wen)：誰是國(guo)中豪杰(jie)？答(da)語(yu)顯然：國(guo)中豪杰(jie)舍(she)他(ta)(ta)其誰！可(ke)英雄有何處能用(yong)武？詞(ci)人無(wu)奈(nai)地說“借我五湖舟楫，去(qu)作釣(diao)魚翁”，他(ta)(ta)愿效(xiao)法(fa)范蠡大夫，做個釣(diao)魚老(lao)翁，這句把(ba)詞(ci)人退隱心情表(biao)現得委婉有致而又酣暢(chang)淋漓。

以上真(zhen)實(shi)反映了(le)詞人(ren)遭受了(le)人(ren)生(sheng)的(de)種種挫(cuo)折(zhe)，抱負未得(de)施展，理想(xiang)不(bu)能實(shi)現(xian)，從而憔悴(cui)失意(yi)、無(wu)可奈何的(de)苦衷。這種思(si)想(xiang)在當(dang)時的(de)愛國(guo)(guo)志士(shi)中帶(dai)有普遍(bian)性和典型性。最后(hou)“故國(guo)(guo)且回首，此意(yi)莫(mo)匆匆”，筆(bi)調(diao)頓挫(cuo)，在那股去國(guo)(guo)離家、退隱田園的(de)感情(qing)洪流奔騰洶涌之時，驟然放下(xia)閘(zha)門(men)，從而強(qiang)烈表(biao)現(xian)了(le)他(ta)立(li)志報效國(guo)(guo)家的(de)拳(quan)拳(quan)之心；傾(qing)吐(tu)了(le)對故國(guo)(guo)山河的(de)無(wu)限(xian)眷戀；形(xing)象生(sheng)動(dong)地(di)再現(xian)了(le)既欲(yu)擺脫一切、又彷(pang)徨(huang)無(wu)地(di)的(de)心態。它(ta)與屈原(yuan)《離騷》“忽臨睨夫(fu)(fu)舊鄉，仆夫(fu)(fu)悲余馬懷(huai)兮，蜷局顧而不(bu)行”的(de)愛國(guo)(guo)精神(shen)一脈相承(cheng)。

在這首詞中，詞人(ren)通過對自家身(shen)世的傾(qing)訴，來表達憂國憂民的愛國熱(re)情(qing)，真實地(di)展現了感(gan)時(shi)撫事、郁(yu)郁(yu)不得志的心理活動。雖(sui)然(ran)它的主要氛(fen)圍是哀怨(yuan)傷感(gan)，但作者并非完全消沉(chen)，一(yi)蹶不振。全詞立(li)意(yi)煉句不同一(yi)般，豪放、沉(chen)郁(yu)而又風姿卓約(yue)，藝(yi)術(shu)上(shang)有其特殊之(zhi)處。

名家點評

明代戲(xi)曲家卓人月《古(gu)今詞統(tong)》：（“放(fang)眼(yan)”三(san)句）愁(chou)濃則江昏，愁(chou)熾則江沸，故雁(yan)影有所不(bu)受。

晚清詞人陳廷(ting)焯《詞則(ze)·放(fang)歌集》：悲壯而沉郁，忽縱忽擒，擺脫一切(qie)。