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基本介紹

《江(jiang)南》是漢樂府詩(shi)中的(de)一首相和(he)(he)(he)歌(ge)。這是一首歌(ge)唱(chang)江(jiang)南勞動人民采蓮時愉(yu)快情(qing)景(jing)的(de)民歌(ge)。此詩(shi)前(qian)三句(ju)(ju)點明采蓮季(ji)節和(he)(he)(he)地點，勾勒出(chu)一幅生動的(de)江(jiang)南景(jing)致；后四(si)句(ju)(ju)以東、西、南、北四(si)個方位并(bing)列(lie)，描述魚兒嬉戲的(de)情(qing)景(jing)。全詩(shi)格調清新活潑，詩(shi)人運(yun)用(yong)比擬、移情(qing)和(he)(he)(he)復沓等手法，營造(zao)出(chu)江(jiang)南水(shui)上采蓮的(de)優美意(yi)境。

內容介紹

作品原文

江南⑴

江南可采蓮(lian)，蓮(lian)葉何田(tian)田(tian)⑵，魚(yu)戲蓮(lian)葉間。

魚戲(xi)蓮葉(xie)東，魚戲(xi)蓮葉(xie)西，魚戲(xi)蓮葉(xie)南，魚戲(xi)蓮葉(xie)北⑶。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江南：《相和(he)歌辭·相和(he)曲》之一(yi)。

⑵何：多么(me)。田(tian)田(tian)：蓮葉新鮮碧綠貌(mao)。

⑶“魚(yu)戲”四句：形容魚(yu)在(zai)荷葉下面往(wang)來游動(dong)。

白話譯文

江南蓮花開，蓮花惹(re)人采(cai)。蓮葉一(yi)片綠，仿佛成(cheng)碧海。魚兒(er)知(zhi)戲樂，尋蹤覓芳來。

魚兒(er)(er)暢(chang)游蓮(lian)(lian)葉東，魚兒(er)(er)暢(chang)游蓮(lian)(lian)葉西，魚兒(er)(er)暢(chang)游蓮(lian)(lian)葉南，魚兒(er)(er)暢(chang)游蓮(lian)(lian)葉北。

背景介紹

《江南》是產生于漢代的(de)一(yi)首采蓮(lian)歌。關(guan)于此詩的(de)創作背(bei)景，學界有(you)不(bu)同的(de)說(shuo)法。有(you)人(ren)說(shuo)是一(yi)首情(qing)歌，“魚戲(xi)蓮(lian)葉”有(you)暗喻男女歡愛的(de)意(yi)思；也(ye)有(you)人(ren)說(shuo)這僅(jin)僅(jin)是寫(xie)勞動生活的(de)快樂。

鑒賞評價

整體賞析

這首(shou)采蓮(lian)曲通過對(dui)蓮(lian)葉和魚兒的描繪(hui)，將它們(men)的歡樂(le)之情(qing)充分透露了出(chu)來。詩的前三句是(shi)主體(ti)，后四(si)句只(zhi)是(shi)敷演第三句“魚戲蓮(lian)葉間(jian)”，起到(dao)渲染、烘托的作用。

主體部(bu)分的(de)(de)三(san)句(ju)，描繪江南(nan)采(cai)蓮(lian)風光，實際著重于(yu)表現采(cai)蓮(lian)人(ren)(ren)的(de)(de)快樂。開(kai)頭(tou)“江南(nan)可采(cai)蓮(lian)，蓮(lian)葉何(he)田(tian)(tian)田(tian)(tian)”，首(shou)先(xian)把(ba)讀者引入一個碧葉鮮(xian)麗、小舟穿行(xing)的(de)(de)畫(hua)面(mian)。“何(he)田(tian)(tian)田(tian)(tian)”流露出(chu)感嘆(tan)、贊美的(de)(de)語(yu)氣(qi)，本(ben)身是(shi)帶有(you)(you)情緒的(de)(de)。雖(sui)然(ran)沒有(you)(you)寫人(ren)(ren)，人(ren)(ren)已在(zai)(zai)其中。如(ru)(ru)此(ci)良辰美景，旖旎風光，采(cai)蓮(lian)的(de)(de)人(ren)(ren)們自然(ran)免(mian)不了(le)一場(chang)嬉鬧。何(he)況，采(cai)蓮(lian)的(de)(de)活兒，習慣上(shang)總是(shi)由年輕(qing)的(de)(de)女孩子(zi)干的(de)(de)，她們平日拘束得緊，如(ru)(ru)今似(si)鳥(niao)出(chu)籠，更(geng)兼結伴成群(qun)，欣喜活潑，自是(shi)如(ru)(ru)水蕩漾。然(ran)而(er)詩(shi)在(zai)(zai)這里(li)逗了(le)一逗，卻不再寫下去，轉筆落(luo)到“魚(yu)(yu)戲(xi)(xi)蓮(lian)葉間”。開(kai)頭(tou)兩句(ju)之后，本(ben)該有(you)(you)人(ren)(ren)的(de)(de)“戲(xi)(xi)”，作者卻將它(ta)轉嫁為魚(yu)(yu)的(de)(de)“戲(xi)(xi)”。這就(jiu)是(shi)移情的(de)(de)表現。但雖(sui)是(shi)寫魚(yu)(yu)，“戲(xi)(xi)”的(de)(de)情緒卻是(shi)從上(shang)二句(ju)流貫而(er)來的(de)(de)。采(cai)蓮(lian)人(ren)(ren)的(de)(de)情趣(qu)自在(zai)(zai)其中。不過，這里(li)也并不是(shi)比喻、象征的(de)(de)手法，“魚(yu)(yu)戲(xi)(xi)”也是(shi)實景，是(shi)一個完整畫(hua)面(mian)中的(de)(de)一部(bu)分。采(cai)蓮(lian)人(ren)(ren)本(ben)是(shi)快樂的(de)(de)，看到成群(qun)的(de)(de)魚(yu)(yu)兒倏忽往來，潛沉浮(fu)躍(yue)，似(si)乎自己也同魚(yu)(yu)一樣，輕(qing)松活潑，自由自在(zai)(zai)，無掛無礙。

至此，詩(shi)意本已完(wan)足。后四(si)句(ju)(ju)(ju)(ju)只是(shi)(shi)將“魚(yu)(yu)戲(xi)蓮(lian)(lian)葉間”逐一(yi)(yi)鋪(pu)展為魚(yu)(yu)戲(xi)蓮(lian)(lian)葉之東(dong)、西、南(nan)、北。然(ran)而缺此四(si)句(ju)(ju)(ju)(ju)，全詩(shi)即索然(ran)無(wu)(wu)味(wei)。因為詩(shi)的功(gong)效，主要(yao)在(zai)于(yu)給讀者(zhe)以美的感(gan)動(dong)。而“魚(yu)(yu)戲(xi)蓮(lian)(lian)葉間”一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)，敘述的意味(wei)重于(yu)描(miao)寫(xie)，又(you)是(shi)(shi)孤(gu)零(ling)零(ling)一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)，實在(zai)無(wu)(wu)法造(zao)成足以感(gan)動(dong)讀者(zhe)的濃郁(yu)氣氛，必待(dai)于(yu)后四(si)句(ju)(ju)(ju)(ju)的鋪(pu)排渲(xuan)染(ran)。這四(si)句(ju)(ju)(ju)(ju)詩(shi)稚拙而又(you)神奇。第一(yi)(yi)，它就這么簡(jian)簡(jian)單單地(di)(di)東(dong)、西、南(nan)、北一(yi)(yi)路寫(xie)下來(lai)，卻讓讀者(zhe)好(hao)像(xiang)眼見到一(yi)(yi)群魚(yu)(yu)兒倏(shu)忽往來(lai)、輕(qing)靈活潑的樣(yang)子(zi)。第二(er)，這種簡(jian)單的重復，造(zao)成了(le)明(ming)快的節奏感(gan)。因此詩(shi)的形象(xiang)、情緒，不(bu)僅通過語言(yan)的意義作用呈現(xian)出來(lai)，而且在(zai)語言(yan)的節奏中流瀉出來(lai)。第三，一(yi)(yi)個簡(jian)單而完(wan)整的旋(xuan)律，經過歌(ge)唱、誦詠，會在(zai)人(ren)的感(gan)覺(jue)中形成自我重復，長久地(di)(di)縈(ying)回不(bu)息。所以，有了(le)這四(si)句(ju)(ju)(ju)(ju)，魚(yu)(yu)群，也是(shi)(shi)采蓮(lian)(lian)人(ren)的活潑輕(qing)快，才表現(xian)得(de)淋漓盡致。

當詩人(ren)把采(cai)蓮人(ren)的(de)(de)(de)(de)快(kuai)樂轉(zhuan)化(hua)為(wei)“魚樂”的(de)(de)(de)(de)時候，這種快(kuai)樂就(jiu)脫離了具(ju)體的(de)(de)(de)(de)背景(jing)和原因(yin)，成為(wei)一(yi)種單(dan)純的(de)(de)(de)(de)、空靈的(de)(de)(de)(de)情緒，達(da)到渾然忘我(wo)的(de)(de)(de)(de)境(jing)界(jie)。作(zuo)品(pin)本身(shen)并沒有(you)正面描(miao)寫過一(yi)個人(ren)物，但從字里(li)行間以及(ji)描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)特定環境(jing)，都能引(yin)發讀者的(de)(de)(de)(de)聯想，也(ye)可窺見(jian)歌者的(de)(de)(de)(de)心態。這種含而不露(lu)的(de)(de)(de)(de)藝術手法，非常耐人(ren)尋味。

這首詩(shi)在樂府(fu)分類中(zhong)屬《相(xiang)和(he)歌辭》，“相(xiang)和(he)歌”本是兩人(ren)唱(chang)和(he)，或一(yi)個(ge)唱(chang)、眾(zhong)人(ren)和(he)的(de)歌曲(qu)，故“魚戲蓮葉東(dong)”四(si)句(ju)，可(ke)能為和(he)聲。故此(ci)(ci)詩(shi)的(de)前兩句(ju)可(ke)能為男歌者領(ling)唱(chang)；第(di)三(san)句(ju)為眾(zhong)男女(nv)合唱(chang)；后(hou)四(si)句(ju)當(dang)是男女(nv)的(de)分組和(he)唱(chang)。如(ru)此(ci)(ci)，則采蓮時的(de)情景，更(geng)加活潑有趣，因(yin)而也更(geng)能領(ling)會到此(ci)(ci)歌表現手法的(de)高妙。詩(shi)中(zhong)“東(dong)”“西(xi)”“南”“北(bei)”并(bing)列，極易流于呆板，但此(ci)(ci)歌如(ru)此(ci)(ci)鋪排，卻顯得文情恣肆(si)，極為生動，從(cong)而充分體(ti)現了(le)歌曲(qu)反復(fu)詠(yong)唱(chang)，余味無窮之妙。

名家點評

唐代吳兢《樂府古(gu)題要(yao)解》卷(juan)上：《江南曲(qu)》古(gu)詞云：“江南可(ke)采蓮(lian)(lian)(lian)，蓮(lian)(lian)(lian)葉何田(tian)田(tian)。”又云：“魚(yu)戲蓮(lian)(lian)(lian)葉東，魚(yu)戲蓮(lian)(lian)(lian)葉西，魚(yu)戲蓮(lian)(lian)(lian)葉南，魚(yu)戲蓮(lian)(lian)(lian)葉北。”蓋(gai)美其芳晨麗景(jing)，嬉游(you)得(de)時。若(ruo)梁簡(jian)文(wen)“桂楫(ji)晚應旋”，唯歌游(you)戲也。又有《采菱曲(qu)》等，疑(yi)皆出于此。

明代鐘惺、譚元春《古詩歸》卷五：鐘云：章法(fa)奇。

清代沈德潛《古詩源》：奇格。

清(qing)代張玉穀《古詩賞析》卷五：此(ci)采(cai)蓮曲也。前(qian)三，敘事。不說(shuo)花，偏說(shuo)葉(xie)，葉(xie)尚可愛，花不待言(yan)矣。魚戲葉(xie)間(jian)，更有以(yi)魚比己意，詩旨已盡。后四，忽接上“間(jian)”字，平排衍(yan)出(chu)東、西(xi)、南、北四句，轉見古趣。

清(qing)代陳沆《詩比(bi)興箋》卷一(yi)：箋曰：刺游蕩(dang)無節，宛邱、東門之(zhi)(zhi)旨也。言(yan)之(zhi)(zhi)不足(zu)，故(gu)長言(yan)之(zhi)(zhi)，長言(yan)之(zhi)(zhi)不足(zu)，故(gu)永嘆之(zhi)(zhi)。孔(kong)子(zi)曰：“書之(zhi)(zhi)重，詞之(zhi)(zhi)復，嗚(wu)呼，不可不察。其(qi)中必有美者焉(yan)。”是(shi)之(zhi)(zhi)謂也。