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基本介紹

《江南》是漢樂(le)府詩中的一首(shou)(shou)相(xiang)和(he)歌(ge)。這是一首(shou)(shou)歌(ge)唱江南勞動(dong)人民采蓮(lian)(lian)時愉快情(qing)景的民歌(ge)。此詩前(qian)三句點(dian)(dian)明采蓮(lian)(lian)季節和(he)地點(dian)(dian)，勾(gou)勒出(chu)一幅生動(dong)的江南景致(zhi)；后四句以東、西、南、北四個方位并列，描述魚兒嬉戲的情(qing)景。全(quan)詩格調(diao)清(qing)新活潑，詩人運用比擬、移情(qing)和(he)復沓(ta)等手法，營(ying)造出(chu)江南水(shui)上(shang)采蓮(lian)(lian)的優美意境(jing)。

內容介紹

作品原文

江南⑴

江南可采蓮，蓮葉何田(tian)田(tian)⑵，魚(yu)戲蓮葉間。

魚戲蓮(lian)葉(xie)東，魚戲蓮(lian)葉(xie)西，魚戲蓮(lian)葉(xie)南(nan)，魚戲蓮(lian)葉(xie)北⑶。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江南(nan)：《相(xiang)和歌辭(ci)·相(xiang)和曲》之一。

⑵何：多么。田(tian)田(tian)：蓮葉新鮮碧綠貌(mao)。

⑶“魚戲”四句：形容魚在荷葉(xie)下面(mian)往來(lai)游(you)動。

白話譯文

江南(nan)蓮(lian)花(hua)開，蓮(lian)花(hua)惹人采。蓮(lian)葉一片綠，仿佛成(cheng)碧(bi)海。魚兒(er)知戲樂，尋蹤覓芳來(lai)。

魚兒(er)(er)暢游蓮(lian)(lian)葉東(dong)，魚兒(er)(er)暢游蓮(lian)(lian)葉西，魚兒(er)(er)暢游蓮(lian)(lian)葉南，魚兒(er)(er)暢游蓮(lian)(lian)葉北。

背景介紹

《江南》是產生于(yu)漢代的一(yi)首采蓮歌。關于(yu)此詩的創作(zuo)背景，學界有(you)不同的說法。有(you)人(ren)說是一(yi)首情(qing)歌，“魚戲蓮葉”有(you)暗(an)喻男女歡愛的意思；也有(you)人(ren)說這僅(jin)僅(jin)是寫(xie)勞動生活的快樂。

鑒賞評價

整體賞析

這首(shou)采蓮曲通過對蓮葉(xie)和魚(yu)兒的(de)描繪，將它們的(de)歡(huan)樂之情(qing)充分透露了出(chu)來。詩的(de)前三(san)句(ju)是主體，后四句(ju)只是敷演第三(san)句(ju)“魚(yu)戲(xi)蓮葉(xie)間”，起到(dao)渲(xuan)染(ran)、烘(hong)托的(de)作用。

主體部分的(de)三句(ju)，描繪江南采蓮(lian)(lian)(lian)風(feng)(feng)光，實(shi)際著(zhu)重于表現(xian)采蓮(lian)(lian)(lian)人(ren)(ren)的(de)快(kuai)樂(le)。開頭“江南可采蓮(lian)(lian)(lian)，蓮(lian)(lian)(lian)葉(xie)何(he)田田”，首(shou)先把讀者引入一個碧葉(xie)鮮麗、小(xiao)舟穿行的(de)畫面。“何(he)田田”流(liu)露(lu)出感嘆、贊(zan)美的(de)語氣，本(ben)(ben)身是(shi)(shi)(shi)(shi)帶有情緒的(de)。雖然沒有寫(xie)(xie)人(ren)(ren)，人(ren)(ren)已在其(qi)中。如(ru)此良辰美景(jing)，旖旎(ni)風(feng)(feng)光，采蓮(lian)(lian)(lian)的(de)人(ren)(ren)們自(zi)然免不(bu)(bu)了一場(chang)嬉(xi)鬧(nao)。何(he)況，采蓮(lian)(lian)(lian)的(de)活(huo)(huo)兒(er)(er)，習慣上總是(shi)(shi)(shi)(shi)由(you)年(nian)輕的(de)女孩子干的(de)，她們平(ping)日拘束得(de)緊，如(ru)今似鳥出籠，更兼結伴成(cheng)群，欣喜活(huo)(huo)潑(po)，自(zi)是(shi)(shi)(shi)(shi)如(ru)水蕩漾。然而詩在這(zhe)里逗了一逗，卻(que)不(bu)(bu)再寫(xie)(xie)下去，轉筆落到(dao)“魚(yu)戲蓮(lian)(lian)(lian)葉(xie)間(jian)”。開頭兩句(ju)之(zhi)后(hou)，本(ben)(ben)該有人(ren)(ren)的(de)“戲”，作者卻(que)將它轉嫁為魚(yu)的(de)“戲”。這(zhe)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)移情的(de)表現(xian)。但雖是(shi)(shi)(shi)(shi)寫(xie)(xie)魚(yu)，“戲”的(de)情緒卻(que)是(shi)(shi)(shi)(shi)從上二句(ju)流(liu)貫而來(lai)(lai)的(de)。采蓮(lian)(lian)(lian)人(ren)(ren)的(de)情趣(qu)自(zi)在其(qi)中。不(bu)(bu)過，這(zhe)里也并不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)比喻、象征(zheng)的(de)手法，“魚(yu)戲”也是(shi)(shi)(shi)(shi)實(shi)景(jing)，是(shi)(shi)(shi)(shi)一個完整畫面中的(de)一部分。采蓮(lian)(lian)(lian)人(ren)(ren)本(ben)(ben)是(shi)(shi)(shi)(shi)快(kuai)樂(le)的(de)，看到(dao)成(cheng)群的(de)魚(yu)兒(er)(er)倏忽(hu)往(wang)來(lai)(lai)，潛沉(chen)浮躍，似乎自(zi)己也同魚(yu)一樣，輕松活(huo)(huo)潑(po)，自(zi)由(you)自(zi)在，無掛無礙。

至此，詩意本已完(wan)足。后(hou)四句(ju)(ju)(ju)只(zhi)是(shi)(shi)將“魚(yu)戲蓮(lian)葉間”逐一(yi)鋪(pu)展為(wei)(wei)魚(yu)戲蓮(lian)葉之(zhi)東、西、南、北。然而(er)(er)(er)缺此四句(ju)(ju)(ju)，全詩即索(suo)然無(wu)味。因(yin)為(wei)(wei)詩的功效，主要在(zai)于(yu)給讀者以美的感(gan)動(dong)。而(er)(er)(er)“魚(yu)戲蓮(lian)葉間”一(yi)句(ju)(ju)(ju)，敘述的意味重于(yu)描寫，又是(shi)(shi)孤零零一(yi)句(ju)(ju)(ju)，實在(zai)無(wu)法造(zao)成足以感(gan)動(dong)讀者的濃郁(yu)氣氛(fen)，必待(dai)于(yu)后(hou)四句(ju)(ju)(ju)的鋪(pu)排渲染。這四句(ju)(ju)(ju)詩稚拙而(er)(er)(er)又神奇(qi)。第(di)一(yi)，它(ta)就(jiu)這么(me)簡(jian)簡(jian)單(dan)(dan)單(dan)(dan)地(di)東、西、南、北一(yi)路寫下來，卻讓讀者好像眼見(jian)到一(yi)群(qun)魚(yu)兒倏忽往來、輕靈活(huo)(huo)潑的樣子。第(di)二，這種(zhong)簡(jian)單(dan)(dan)的重復(fu)，造(zao)成了明快的節奏感(gan)。因(yin)此詩的形(xing)象、情(qing)緒，不(bu)僅通過語言的意義作用(yong)呈現出來，而(er)(er)(er)且(qie)在(zai)語言的節奏中流瀉出來。第(di)三，一(yi)個(ge)簡(jian)單(dan)(dan)而(er)(er)(er)完(wan)整的旋律，經(jing)過歌(ge)唱、誦詠，會在(zai)人的感(gan)覺中形(xing)成自我(wo)重復(fu)，長久(jiu)地(di)縈回不(bu)息。所以，有了這四句(ju)(ju)(ju)，魚(yu)群(qun)，也是(shi)(shi)采蓮(lian)人的活(huo)(huo)潑輕快，才表現得淋漓(li)盡致。

當詩人(ren)把采蓮人(ren)的(de)快(kuai)樂轉(zhuan)化為“魚樂”的(de)時候，這種快(kuai)樂就脫(tuo)離了具體的(de)背(bei)景和原因，成為一(yi)種單純的(de)、空靈的(de)情緒，達到渾然忘(wang)我的(de)境(jing)界。作品本身并沒有(you)正(zheng)面描寫過一(yi)個(ge)人(ren)物，但從字里(li)行間以(yi)及描繪的(de)特(te)定環(huan)境(jing)，都能引發讀者的(de)聯想，也可(ke)窺見(jian)歌者的(de)心態。這種含(han)而不露的(de)藝術手法，非常(chang)耐(nai)人(ren)尋味。

這首詩(shi)在樂府分類中屬《相和(he)(he)歌(ge)辭(ci)》，“相和(he)(he)歌(ge)”本是兩(liang)人(ren)唱(chang)和(he)(he)，或一個唱(chang)、眾(zhong)人(ren)和(he)(he)的(de)(de)歌(ge)曲，故“魚戲(xi)蓮(lian)葉東”四句，可能為(wei)和(he)(he)聲。故此(ci)(ci)詩(shi)的(de)(de)前兩(liang)句可能為(wei)男(nan)(nan)歌(ge)者領唱(chang)；第三句為(wei)眾(zhong)男(nan)(nan)女(nv)合唱(chang)；后四句當(dang)是男(nan)(nan)女(nv)的(de)(de)分組和(he)(he)唱(chang)。如(ru)此(ci)(ci)，則采蓮(lian)時(shi)的(de)(de)情景，更(geng)加(jia)活潑有趣，因而也更(geng)能領會到此(ci)(ci)歌(ge)表(biao)現手法(fa)的(de)(de)高妙。詩(shi)中“東”“西(xi)”“南”“北”并列，極(ji)易(yi)流于(yu)呆板(ban)，但此(ci)(ci)歌(ge)如(ru)此(ci)(ci)鋪排，卻顯得文情恣肆，極(ji)為(wei)生動，從而充分體(ti)現了(le)歌(ge)曲反復詠唱(chang)，余味(wei)無窮之妙。

名家點評

唐代吳(wu)兢《樂府古(gu)題要(yao)解》卷上(shang)：《江南(nan)(nan)曲》古(gu)詞云：“江南(nan)(nan)可采蓮(lian)(lian)，蓮(lian)(lian)葉何田田。”又云：“魚(yu)戲(xi)蓮(lian)(lian)葉東，魚(yu)戲(xi)蓮(lian)(lian)葉西，魚(yu)戲(xi)蓮(lian)(lian)葉南(nan)(nan)，魚(yu)戲(xi)蓮(lian)(lian)葉北。”蓋美(mei)其芳晨麗景，嬉(xi)游得時(shi)。若梁簡文“桂楫(ji)晚應旋”，唯歌游戲(xi)也。又有《采菱曲》等(deng)，疑皆(jie)出(chu)于此。

明代鐘惺、譚元春《古(gu)詩歸》卷五：鐘云：章法奇。

清(qing)代沈德(de)潛《古(gu)詩源》：奇(qi)格(ge)。

清代張(zhang)玉穀(gu)《古(gu)詩賞析》卷五(wu)：此采蓮曲也。前三，敘(xu)事(shi)。不(bu)說(shuo)花(hua)，偏說(shuo)葉，葉尚可愛，花(hua)不(bu)待言矣。魚戲(xi)葉間，更(geng)有以魚比(bi)己意(yi)，詩旨已盡。后四，忽接(jie)上(shang)“間”字，平排(pai)衍出東、西(xi)、南、北(bei)四句，轉見古(gu)趣。

清(qing)代陳(chen)沆《詩比興箋》卷(juan)一：箋曰(yue)：刺游(you)蕩無節，宛邱、東(dong)門之(zhi)(zhi)旨也。言(yan)之(zhi)(zhi)不(bu)足，故長言(yan)之(zhi)(zhi)，長言(yan)之(zhi)(zhi)不(bu)足，故永嘆之(zhi)(zhi)。孔子(zi)曰(yue)：“書之(zhi)(zhi)重，詞之(zhi)(zhi)復，嗚呼(hu)，不(bu)可不(bu)察。其(qi)中必有美者焉。”是之(zhi)(zhi)謂也。