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基本介紹

《凱(kai)旋進行曲》又稱(cheng)為《大(da)進行曲》是(shi)意大(da)利作曲家居塞比·威爾(er)第所作，是(shi)四幕(mu)歌(ge)劇《阿伊(yi)達(da)》第二幕(mu)第二場達(da)拉斯凱(kai)旋時的音樂。

背景介紹

在埃及法老時期，埃及軍統帥、青年勇士拉(la)達(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)奉命率(lv)軍迎擊埃塞俄(e)比(bi)亞軍入侵。他的(de)(de)戀人阿(a)伊(yi)(yi)(yi)(yi)達(da)(da)原是埃塞俄(e)比(bi)亞國王阿(a)莫納斯(si)(si)羅的(de)(de)女(nv)兒(er)，因戰(zhan)敗被俘，隱瞞(man)身(shen)份，在埃及公(gong)主安涅利斯(si)(si)身(shen)邊當一名女(nv)奴。拉(la)達(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)的(de)(de)出征，使她(ta)處于(yu)極度矛盾中(zhong)(zhong)。公(gong)主也愛(ai)著拉(la)達(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)，看到他和(he)阿(a)伊(yi)(yi)(yi)(yi)達(da)(da)之間的(de)(de)愛(ai)情，妒火中(zhong)(zhong)燒，千方百計折磨阿(a)伊(yi)(yi)(yi)(yi)達(da)(da)。拉(la)達(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)凱旋歸來，并將阿(a)伊(yi)(yi)(yi)(yi)達(da)(da)之父俘獲。為嘉獎他的(de)(de)戰(zhan)功，埃及王把公(gong)主許(xu)配給(gei)他。但拉(la)達(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)只愛(ai)阿(a)伊(yi)(yi)(yi)(yi)達(da)(da)，阿(a)莫納斯(si)(si)羅利用這一點，用計從他口中(zhong)(zhong)探(tan)得重要軍事(shi)情報后(hou)逃走(zou)了。拉(la)達(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)被判(pan)為叛國罪而等待處死(si)，阿(a)伊(yi)(yi)(yi)(yi)達(da)(da)在地下石窟中(zhong)(zhong)等著他。最后(hou)，這對情人之死(si)完成了歌劇(ju)的(de)(de)悲(bei)劇(ju)使命。

該劇一開始的(de)拉(la)達(da)米斯浪漫(man)曲(qu)，前段是(shi)宣(xuan)敘調，雄壯果敢(gan)，間以(yi)銅管輝煌(huang)嘹亮的(de)伴奏，顯示(shi)這位青年統(tong)帥的(de)英武挺拔；后段是(shi)詠(yong)嘆調，旋律(lv)熱(re)(re)情奔放，抒(shu)發他對阿伊達(da)熾熱(re)(re)的(de)愛情。

第一(yi)幕(mu)終曲祭司們的誦經合唱，運用增二度音程的特(te)殊進行，充滿奇異而迷(mi)人的東方色彩。

第二幕中公主與(yu)阿(a)伊達的二重唱(chang)，把公主的妒忌、傲慢(man)和機靈(ling)詭(gui)譎，以及阿(a)伊達純潔、真(zhen)摯和忍辱負重的性格特征刻(ke)劃得栩(xu)栩(xu)如生。

第(di)三幕阿伊達的(de)浪漫曲，樂隊(dui)先(xian)后奏出(chu)阿伊達的(de)主題和帶有異(yi)國情調的(de)樂句，勾起她對故國的(de)懷(huai)念(nian)。

第四幕公(gong)主與拉達(da)米斯的(de)二重唱，把公(gong)主對拉達(da)米斯由恨而愛，轉而祈(qi)求、悔(hui)恨的(de)內心轉變(bian)過程極為成功(gong)地描繪(hui)出來，是所(suo)有(you)(you)歌劇中由次女高音演唱的(de)最(zui)有(you)(you)名(ming)的(de)唱段。

威爾第和《阿伊達》

1832年(nian)，米蘭音樂學院犯了它歷史上(shang)最嚴重的錯誤——它拒(ju)絕了一(yi)名來自小鎮布塞托的青年(nian)的求學要求，如(ru)果(guo)今天它還能(neng)被我們(men)提起的話，也許正是因為(wei)這個錯誤。

這(zhe)名(ming)青年叫朱賽比-威爾第，他被(bei)(bei)拒絕的原因(yin)是超過(guo)音樂學(xue)院規(gui)定的入學(xue)年齡，并且——最重要的是被(bei)(bei)認為(wei)“沒有(you)任何顯著(zhu)的音樂才(cai)能”。

但(dan)是，如果把音(yin)樂史(shi)上最偉大(da)(da)的歌劇(ju)作曲家(jia)削減到只剩(sheng)下兩名，那將是朱(zhu)賽比(bi)·威爾第以及和他和同年降生的瓦格納。后(hou)者(zhe)支配了除意(yi)(yi)大(da)(da)利外的整個(ge)歐洲，前(qian)者(zhe)則在意(yi)(yi)大(da)(da)利有(you)著神(shen)一(yi)樣的統治。

1842年(nian)(nian)，機遇終(zhong)于降臨到威(wei)爾第(di)(di)頭上，羅西尼推薦為他任經(jing)理的劇(ju)院寫一部歌劇(ju)《那布托》，該劇(ju)的成(cheng)功使(shi)威(wei)爾第(di)(di)一夜成(cheng)名(ming)。此后的六十(shi)年(nian)(nian)，威(wei)爾第(di)(di)完成(cheng)了(le)幾(ji)十(shi)部歌劇(ju)的創作，其中(zhong)的《弄(nong)臣》、《游吟(yin)詩人(ren)》、《茶(cha)花女》、《阿伊達》是歌劇(ju)舞(wu)臺常演(yan)不衰的節目。

1869年11月，埃及總督伊斯梅爾(er)·帕夏為慶(qing)祝蘇伊士運河的開通，在羅馬建立了一家意大利歌劇院(yuan)，以4000金磅邀請(qing)威爾(er)第為其寫一部歌劇，遭到(dao)了他的拒絕(jue)。

但是不久(jiu)，來(lai)自巴黎的四頁紙改變了一切(qie)。

法國(guo)著名(ming)的(de)(de)埃及學家馬里埃特(te)依(yi)據埃及的(de)(de)祭壇下(xia)曾經發掘(jue)出的(de)(de)男(nan)女兩付骨(gu)骸(hai)為中心，構想(xiang)出一個凄(qi)美的(de)(de)故(gu)事，并(bing)把(ba)它寄(ji)給了威爾第。

這(zhe)就是《阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)(da)》的(de)故(gu)事(shi)提綱(gang)：埃(ai)塞俄(e)比(bi)亞國王阿(a)莫(mo)那(nei)斯(si)羅為(wei)救被(bei)俘(fu)虜的(de)女(nv)(nv)兒(er)阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)(da)而發(fa)兵埃(ai)及，而此時(shi)阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)(da)隱姓埋(mai)名作了埃(ai)及公主安娜麗(li)斯(si)的(de)女(nv)(nv)仆。阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)(da)的(de)戀人(ren)青年侍(shi)衛長拉達(da)(da)(da)(da)梅(mei)斯(si)奉(feng)命(ming)迎擊入(ru)侵者，并俘(fu)獲(huo)阿(a)莫(mo)那(nei)斯(si)羅為(wei)人(ren)質凱旋歸來(lai)。阿(a)莫(mo)那(nei)斯(si)羅利用女(nv)(nv)兒(er)刺探埃(ai)及軍情(qing)，拉達(da)(da)(da)(da)梅(mei)斯(si)在與阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)(da)幽(you)會時(shi)無意泄露(lu)機密，被(bei)阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)(da)的(de)情(qing)敵(di)公主安娜麗(li)斯(si)聽見。拉達(da)(da)(da)(da)梅(mei)斯(si)被(bei)判死刑，后阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)(da)為(wei)之殉情(qing)。

威爾第他迅(xun)速安排了腳本，并(bing)開始譜曲。

1871年12月(yue)24日(ri)(ri)，《阿(a)伊達》在埃及上演，次年2月(yue)8日(ri)(ri)在米蘭的(de)斯(si)卡拉(la)劇院，威爾第用一根(gen)象牙和黃金(jin)制成的(de)指揮(hui)棒(bang)指揮(hui)了《阿(a)伊達》的(de)演出。此后的(de)幾(ji)個月(yue)，《凱旋進行(xing)曲》幾(ji)乎響遍意大利和歐洲的(de)所有舞(wu)臺。

作者介紹

居塞比·威(wei)爾(er)第于(yu)1813年(nian)10月(yue)10日出生于(yu)意大利帕爾(er)馬的(de)(de)(de)(de)隆高(gao)勒，比在(zai)(zai)萊(lai)比錫出生的(de)(de)(de)(de)瓦(wa)格納晚5個月(yue)。他的(de)(de)(de)(de)父親(qin)是(shi)當(dang)(dang)地旅館的(de)(de)(de)(de)老板和雜貨商。這(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)個家(jia)境清(qing)貧的(de)(de)(de)(de)農民(min)家(jia)庭。父親(qin)打(da)發他到(dao)(dao)附(fu)近(jin)布塞托(tuo)(tuo)一(yi)個鞋匠家(jia)去住，他在(zai)(zai)那里學習(xi)管風琴，并在(zai)(zai)鎮(zhen)上(shang)管弦樂團工作。當(dang)(dang)他被鎮(zhen)民(min)送往米(mi)蘭音樂學院(yuan)學習(xi)時(shi)，卻遭到(dao)(dao)拒絕(jue)，被拒原因是(shi)他的(de)(de)(de)(de)歲(sui)數太大（超過(guo)了(le)(le)14歲(sui)）。從未受過(guo)訓練，缺乏音樂才能。他回到(dao)(dao)布塞托(tuo)(tuo)，后來開始寫他的(de)(de)(de)(de)第一(yi)部(bu)歌(ge)劇(ju)《博尼(ni)法喬伯爵奧貝爾(er)托(tuo)(tuo)》，該劇(ju)于(yu)1839年(nian)他26歲(sui)時(shi)在(zai)(zai)斯卡拉歌(ge)劇(ju)院(yuan)上(shang)演(yan)，這(zhe)(zhe)部(bu)歌(ge)劇(ju)取(qu)得(de)了(le)(le)巨(ju)大成功，使(shi)他獲得(de)了(le)(le)創作三(san)部(bu)新歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)合約。1842年(nian),因歌(ge)劇(ju)《那布科》的(de)(de)(de)(de)成功,使(shi)他一(yi)躍而成為意大利第一(yi)流(liu)的(de)(de)(de)(de)作曲(qu)家(jia)。當(dang)(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)意大利正(zheng)處于(yu)擺脫(tuo)奧地利統治的(de)(de)(de)(de)革命浪潮之中(zhong)，威(wei)爾(er)第以(yi)自己的(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)作品《倫(lun)巴底人》、《厄爾(er)南尼(ni)》、《阿爾(er)濟拉》、《列尼(ni)亞諾戰(zhan)役》等以(yi)及一(yi)些(xie)革命歌(ge)曲(qu)鼓勵人民(min)起(qi)來斗(dou)爭，有“意大利革命的(de)(de)(de)(de)音樂大師”之稱。

五十(shi)年(nian)代是(shi)威爾第創作(zuo)的高(gao)峰時期，他(ta)勤奮不懈的創作(zuo)，先后(hou)寫出了(le)(le)《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》、《假面(mian)舞會》等七(qi)部(bu)歌(ge)(ge)劇(ju)，奠(dian)定了(le)(le)歌(ge)(ge)劇(ju)大師的地(di)位。后(hou)應埃及總(zong)督之(zhi)請，為蘇伊士運河(he)的通航典禮(li)創作(zuo)了(le)(le)《阿伊達》。威爾第譜(pu)寫了(le)(le)《阿伊達》之(zhi)后(hou)16年(nian)就再沒有(you)寫過任何歌(ge)(ge)劇(ju)，晚年(nian)又根據莎士比亞(ya)的劇(ju)本(ben)創作(zuo)了(le)(le)最后(hou)兩部(bu)震驚--悲劇(ju)性的《奧塞羅》和喜劇(ju)性的《福斯塔夫》。