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基本介紹

《放(fang)大》是由Bridge Films公司制作(zuo)于1966年(nian)12月18日上映的(de)一部(bu)驚悚片。該片由米開朗基(ji)羅·安東(dong)尼奧尼執導，瓦妮莎·雷德格瑞夫、莎拉(la)·米爾斯(si)、戴維·海明斯(si)、周采芹為主演(yan)。

該片(pian)主(zhu)要(yao)講述攝影(ying)師托(tuo)馬斯在倫敦的(de)—家公園，偷拍了一組關(guan)于情(qing)人約會的(de)照(zhao)片(pian)的(de)故事(shi)。

參演人員

瓦妮莎(sha)·雷(lei)德格瑞夫 飾 Jane

莎拉·米爾(er)斯 飾 Patricia

戴維(wei)·海(hai)明斯 飾 Thomas

簡·伯金 飾 The Blonde

吉蓮·希爾斯(si) 飾 The Brunette

彼德(de)·鮑勒斯 飾(shi) Ron

周采芹(qin) 飾 Thomas' receptionist

Veruschka von Lehn.. 飾 Verushka

角色介紹

瓦妮莎·雷德格瑞夫

演員jane

與她男朋(peng)友在公園親(qin)熱的時候，被攝影師托(tuo)馬斯拍照，她非常不高(gao)興(xing)，并(bing)想不惜一(yi)(yi)些(xie)代價(jia)的來(lai)向攝影師要(yao)求(qiu)拿回照片，甚至是獻身；然而攝影師并(bing)沒有給理她，似乎底片將泄漏(lou)什么秘密。攝影師懷疑之下放(fang)大了照片，并(bing)且相信自己(ji)發現了一(yi)(yi)次謀殺與向他索要(yao)照片的人有關(guan)，因此沒有返還她的親(qin)密照片，之后卻發生一(yi)(yi)系列奇(qi)怪的事。

Thomas

演員戴維·海明斯

故事的(de)主角托(tuo)馬斯(si)（戴維·海(hai)明斯(si)）是(shi)一(yi)(yi)個(ge)年輕富(fu)有(you)而且任性，而且玩世不恭的(de)攝(she)影師，他開(kai)了自己工作(zuo)并有(you)五名模特。他就是(shi)那(nei)個(ge)時代(dai)的(de)一(yi)(yi)個(ge)符號(hao)。其中一(yi)(yi)天，托(tuo)馬斯(si)在公園散步，對(dui)(dui)著一(yi)(yi)對(dui)(dui)快樂的(de)情侶拍了幾張照片，再那(nei)女不惜(xi)一(yi)(yi)切代(dai)價索回的(de)時候，他猜測是(shi)否有(you)什(shen)么秘密，直接猜測了發現了一(yi)(yi)宗謀殺(sha)案。

莎拉·米爾斯

演員Patricia

作為在網(wang)球(qiu)(qiu)的表演(yan)者，在進(jin)行(xing)一(yi)(yi)場虛擬的網(wang)球(qiu)(qiu)比賽，在比賽前，攝(she)影師還幻(huan)想(xiang)著發現了(le)一(yi)(yi)次謀(mou)(mou)殺，而簡即是(shi)這次神秘謀(mou)(mou)殺的關鍵人物。然而她(ta)卻(que)正好給在迷茫疑惑托馬斯(si)的思想(xiang)發生變化(hua)的—個象征(zheng)，托馬斯(si)此時已不(bu)再企(qi)圖(tu)區(qu)別真實與幻(huan)想(xiang)之間的界限。

吉蓮·希爾斯

演員The Brunette

作(zuo)(zuo)為(wei)一名模特，在來托馬斯工作(zuo)(zuo)室來面(mian)試(shi)，無不是(shi)(shi)對托馬斯的崇拜以及其工作(zuo)(zuo)室和托馬是(shi)(shi)的跑車的熱愛。托馬斯此時就已經展現(xian)出了(le)絕對的權力(li)。她更是(shi)(shi)為(wei)了(le)取得(de)托馬斯的關注不惜出賣肉體。然(ran)而托馬斯更是(shi)(shi)不屑。

內容介紹

攝(she)影(ying)師(shi)托(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)(si)在(zai)(zai)倫敦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)—家公園，偷拍了(le)一組(zu)關于(yu)情人(ren)約會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)。后(hou)來(lai)，照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)(nei)位女子拼命(ming)地想(xiang)(xiang)要得到(dao)這些(xie)(xie)底片(pian)(pian)，引起(qi)托(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)懷(huai)疑。托(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)(si)把照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)不斷放大(da)，最(zui)后(hou)相(xiang)(xiang)信(xin)自己在(zai)(zai)照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)上看到(dao)了(le)—具尸體(ti)和(he)(he)—個(ge)拿著(zhu)槍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，他(ta)似(si)乎(hu)發(fa)現(xian)了(le)—起(qi)謀(mou)殺(sha)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)場證(zheng)據(ju)。托(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)(si)試(shi)圖根據(ju)照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)上那(nei)(nei)些(xie)(xie)含糊不清的(de)(de)(de)(de)(de)(de)證(zheng)據(ju)來(lai)揭露(lu)這樁謀(mou)殺(sha)案，但是(shi)毫無(wu)結(jie)果。這時(shi)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)間(jian)(jian)(jian)遭到(dao)洗劫，照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)也(ye)不翼(yi)而飛(fei)。托(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)(si)原來(lai)堅信(xin)技(ji)術發(fa)明，如照(zhao)(zhao)(zhao)相(xiang)(xiang)術能夠使他(ta)獲(huo)得和(he)(he)征(zheng)服現(xian)實，因而沉迷其中(zhong)。后(hou)來(lai)他(ta)終于(yu)發(fa)現(xian)現(xian)實與關于(yu)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)制品(pin)，以及(ji)人(ren)們(men)(men)(men)對后(hou)者所產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幻(huan)(huan)(huan)覺之間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系是(shi)不確定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。結(jie)尾時(shi)，學生(sheng)們(men)(men)(men)表演—場想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)網球比賽，托(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)(si)產生(sheng)了(le)某(mou)種(zhong)啟示作(zuo)用。對于(yu)那(nei)(nei)些(xie)(xie)表演者，那(nei)(nei)個(ge)想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)網球當然是(shi)“真”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，正如那(nei)(nei)些(xie)(xie)作(zuo)為(wei)證(zheng)據(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang)對于(yu)托(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)(si)而言很可能只(zhi)—種(zhong)幻(huan)(huan)(huan)想(xiang)(xiang)—樣。學生(sheng)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演成為(wei)托(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想(xiang)(xiang)發(fa)生(sheng)變化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)—個(ge)象(xiang)(xiang)征(zheng)，托(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)(si)此(ci)時(shi)已(yi)不再企(qi)圖區別真實與幻(huan)(huan)(huan)想(xiang)(xiang)之間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)界(jie)(jie)限。他(ta)想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)網球正出了(le)界(jie)(jie)，把它拾起(qi)來(lai)扔還(huan)給學生(sheng)們(men)(men)(men)。托(tuo)(tuo)馬(ma)斯(si)(si)在(zai)(zai)拾起(qi)想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)球時(shi)，并沒(mei)有放下(xia)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)(zhao)相(xiang)(xiang)機，對他(ta)來(lai)說，現(xian)實與關于(yu)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)制品(pin)以及(ji)人(ren)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幻(huan)(huan)(huan)想(xiang)(xiang)之間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)界(jie)(jie)限毋寧說是(shi)并不存(cun)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

創作團隊

制作人 卡羅·龐(pang)蒂、Pierre Rouve

導演 米開朗基羅·安(an)東尼奧尼

副導演（助理） Claude Watson、Antal Kovacs

編(bian)劇 米開朗(lang)基羅·安(an)東尼(ni)奧尼(ni)、Julio Cortázar、托尼(ni)·諾格(ge)拉、Edward Bond

攝影 Carlo Di Palma

配樂 赫比·漢考克

剪輯 Frank Clarke

選角導演 Irene Howard

美術設計(ji) 阿什(shen)頓·戈頓

服裝設計 Jocelyn Rickards

獲獎記錄

年份(fen) 獎(jiang)項 屆(jie)次(ci) 獲獎(jiang)對象 是否獲獎(jiang)

1967年 奧斯卡(ka)金像(xiang)獎(jiang)-最佳導演 第39屆 米開朗基羅(luo)·安東尼(ni)奧尼(ni) 提名

1967年 奧斯卡金像獎(jiang)-最佳原創劇本 第(di)39屆 米開朗(lang)基(ji)羅·安東尼奧尼 提名

1967年(nian) 戛納(na)電影(ying)節-金棕(zong)櫚獎(jiang) 第20屆 米開朗(lang)基羅·安東尼奧尼 獲(huo)獎(jiang)

1967年 美(mei)國金球獎電影類-最佳英語外國片 第24屆(jie) 《放大》 提(ti)名

1968年 英(ying)國電影和電視(shi)藝術學院獎(jiang)-最佳(jia)英(ying)國攝影(彩色) 第(di)21屆 Carlo Di Palma 提名

1968年(nian) 英國電影和電視藝術學院獎-最(zui)佳(jia)英國藝術指(zhi)導(dao)(彩色片) 第21屆 阿(a)什頓·戈頓 提名

1968年(nian) 英(ying)國電影(ying)和(he)電視藝(yi)術(shu)學(xue)院獎-最佳英(ying)國電影(ying) 第21屆(jie) 米開朗(lang)基羅·安東尼(ni)奧(ao)尼(ni) 提名

鑒賞評價

《放大》其實(shi)是安東尼(ni)奧尼(ni)創作上(shang)面(mian)臨轉折的(de)(de)(de)一(yi)部作品，同先前的(de)(de)(de)《蝕》《奇遇(yu)》等相比(bi)，導演在(zai)(zai)很(hen)大程(cheng)度(du)上(shang)減弱(ruo)了(le)對(dui)人與人間不(bu)(bu)可交流的(de)(de)(de)疏離主題的(de)(de)(de)一(yi)貫探(tan)索，以及(ji)對(dui)中產(chan)階(jie)級中不(bu)(bu)處在(zai)(zai)的(de)(de)(de)孤獨狀態的(de)(de)(de)描(miao)述，在(zai)(zai)影象(xiang)和鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)運用上(shang)也(ye)不(bu)(bu)見(jian)了(le)以往(wang)常見(jian)的(de)(de)(de)空(kong)鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)及(ji)長鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)，代(dai)之以的(de)(de)(de)是安氏對(dui)60年代(dai)整(zheng)個(ge)人類的(de)(de)(de)社會文化的(de)(de)(de)關(guan)照，并以輕快(kuai)的(de)(de)(de)視覺(jue)推進(jin)去(qu)解讀現代(dai)生活(huo)。這部影片(pian)卻成(cheng)為了(le)安氏唯一(yi)的(de)(de)(de)一(yi)部獲得商業(ye)成(cheng)功的(de)(de)(de)作品，如果撇(pie)去(qu)英語(yu)對(dui)白(bai)的(de)(de)(de)因素，不(bu)(bu)難(nan)發現影片(pian)中對(dui)整(zheng)個(ge)時代(dai)的(de)(de)(de)真實(shi)刻畫。（新浪娛樂評）

就影片(pian)闡述的(de)(de)(de)(de)主題而(er)(er)言，與其(qi)說是現(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)不可知論的(de)(de)(de)(de)哲學命題的(de)(de)(de)(de)話，不如把它(ta)看作安氏繼(ji)三部曲(qu)和《紅色沙(sha)漠》后，對現(xian)(xian)代文明的(de)(de)(de)(de)又一次(ci)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)觀質疑(yi)。影片(pian)的(de)(de)(de)(de)背景(jing)放在(zai)60年(nian)代的(de)(de)(de)(de)倫敦，托馬(ma)斯(si)(si)為(wei)了(le)(le)拿(na)到一手(shou)的(de)(de)(de)(de)素材(cai)，不惜(xi)混進平民窟，而(er)(er)在(zai)自己的(de)(de)(de)(de)攝影棚(peng)中(zhong)，儼然又是一個傲慢(man)的(de)(de)(de)(de)指揮(hui)者(zhe)，糾(jiu)纏于眾(zhong)多美女之(zhi)中(zhong)，不厭其(qi)煩卻(que)又無力(li)脫(tuo)身(shen)，安東(dong)尼(ni)奧尼(ni)很有(you)(you)耐心地記(ji)錄了(le)(le)托馬(ma)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)一言一行，也不露聲色地揭示(shi)了(le)(le)一個空虛的(de)(de)(de)(de)人物(wu)典型。作為(wei)一個攝影師，托馬(ma)斯(si)(si)試(shi)圖(tu)用現(xian)(xian)代的(de)(de)(de)(de)科技去征服(fu)一切，聲稱追(zhui)求(qiu)的(de)(de)(de)(de)東(dong)西(xi)是真(zhen)實(shi)，的(de)(de)(de)(de)確他(ta)(ta)(ta)獲得了(le)(le)一定的(de)(de)(de)(de)成(cheng)功，包(bao)括在(zai)性和事業方面上的(de)(de)(de)(de)。然而(er)(er)在(zai)一次(ci)次(ci)地影像放大過程中(zhong)，托馬(ma)斯(si)(si)逐漸地迷(mi)失在(zai)自己營(ying)造的(de)(de)(de)(de)虛幻世界(jie)中(zhong)，當他(ta)(ta)(ta)認(ren)識到無力(li)改變這個世界(jie)時，最終的(de)(de)(de)(de)結(jie)果是他(ta)(ta)(ta)拿(na)起(qi)了(le)(le)那個莫須有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)網球，接受了(le)(le)世界(jie)對他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)改變。加(jia)之(zhi)以(yi)(yi)影片(pian)中(zhong)始終出現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)到處游蕩(dang)的(de)(de)(de)(de)學生，瘋狂(kuang)激烈的(de)(de)(de)(de)搖滾(gun)樂，為(wei)了(le)(le)出名(ming)而(er)(er)不惜(xi)代價的(de)(de)(de)(de)模(mo)特兒，沉迷(mi)于毒品(pin)的(de)(de)(de)(de)出版商，安東(dong)尼(ni)奧尼(ni)抽(chou)取了(le)(le)60年(nian)代的(de)(de)(de)(de)許多側面，批判了(le)(le)當時社會(hui)種種表面的(de)(de)(de)(de)狂(kuang)熱，信仰(yang)的(de)(de)(de)(de)淪(lun)喪，以(yi)(yi)及(ji)身(shen)處其(qi)中(zhong)人的(de)(de)(de)(de)無力(li)感。（新浪(lang)娛樂評）

一(yi)(yi)開始在(zai)(zai)(zai)高聳的(de)(de)(de)建筑下穿梭游蕩的(de)(de)(de)嘻皮學生(sheng)，典(dian)型的(de)(de)(de)安(an)氏鏡頭下的(de)(de)(de)現代城市影(ying)象。封閉(bi)的(de)(de)(de)攝影(ying)棚內，托(tuo)馬斯是主宰一(yi)(yi)切的(de)(de)(de)上帝，與模(mo)特之(zhi)間(jian)只有命(ming)令沒有交流，被(bei)分隔成(cheng)一(yi)(yi)塊(kuai)塊(kuai)的(de)(de)(de)玻璃前模(mo)特兒成(cheng)了(le)(le)托(tuo)馬斯眼(yan)中的(de)(de)(de)現代裝置(zhi)品。留聲機(ji)中放出的(de)(de)(de)輕(qing)松的(de)(de)(de)爵士樂(le)曲是一(yi)(yi)種時(shi)髦背后(hou)的(de)(de)(de)虛(xu)空(kong)。昏暗的(de)(de)(de)沖映室里是托(tuo)馬斯營造(zao)的(de)(de)(de)虛(xu)幻(huan)世(shi)界。空(kong)空(kong)蕩蕩的(de)(de)(de)公園，給人(ren)一(yi)(yi)如既往的(de)(de)(de)冰冷感覺，在(zai)(zai)(zai)這里表面的(de)(de)(de)卿卿我我背后(hou)是不為(wei)人(ren)知的(de)(de)(de)交易(yi)亦或更為(wei)可怕的(de)(de)(de)謀殺。作為(wei)時(shi)代特征(zheng)的(de)(de)(de)搖滾樂(le)演出在(zai)(zai)(zai)安(an)東尼(ni)奧尼(ni)的(de)(de)(de)眼(yan)中成(cheng)為(wei)了(le)(le)面無表情的(de)(de)(de)觀眾和(he)砸吉他的(de)(de)(de)樂(le)手，在(zai)(zai)(zai)演出現場被(bei)哄搶的(de)(de)(de)破吉他在(zai)(zai)(zai)街角一(yi)(yi)轉(zhuan)眼(yan)卻成(cheng)了(le)(le)無人(ren)理睬的(de)(de)(de)垃圾，安(an)東尼(ni)奧尼(ni)冷眼(yan)旁觀了(le)(le)被(bei)狂熱(re)所(suo)蒙蔽的(de)(de)(de)時(shi)尚游戲。（網易(yi)娛樂(le)評）

其他信息

制作發行

上映信息

國家 上映、發行日(ri)期(qi)

西德 1967年5月11日

丹麥 1967年(nian)5月17日

法國 1967年5月24日

芬(fen)蘭 1967年9月8日

瑞典 1967年(nian)10月4日

發行公司

1、Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)（英國）

2、米高梅（美國）

3、Argentina Video Home (AVH)（阿根廷(ting)）

4、Asociace Ceskych Filmovych Klubu (ACFK)（捷克）

5、MFA Filmdistribution（德(de)國(guo)）

6、MGM/UA Home Video（英國）

7、Premier Sound Films（英國）

8、標準收藏（美(mei)國）

9、Video Arte（巴西）

10、Warner Home Video (U.K.) Limited（英國）

11、華納家(jia)庭視頻公司（美國(guo)）

12、Warner Home Video（巴西）

13、Premier Productions

14、Criterion Collection