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基本介紹

《黃鸝(li)詞》是潮州十大(da)套(tao)曲之一，基調柔(rou)和綺麗，曲速三(san)(san)變演奏。60年(nian)代(dai)初，高哲睿先生根據古箏演技(ji)特點(dian)，大(da)膽取(qu)舍，僅(jin)保留“頭板”、“三(san)(san)板”，充(chong)實(shi)了(le)大(da)量的按(an)音技(ji)法，使之成為(wei)一首注重韻(yun)味，突出箏樂(le)特點(dian)的古箏獨(du)奏曲。

鑒賞評價

古箏(zheng)獨奏(zou)曲(qu)《黃(huang)(huang)鸝(li)(li)詞》得到眾(zhong)多名家(jia)的(de)(de)好評。曹正教授在(zai)(zai)給高(gao)先(xian)生(sheng)(sheng)的(de)(de)信中寫(xie)道：“黃(huang)(huang)鸝(li)(li)詞固不(bu)(bu)(bu)可以同(tong)山(shan)東箏(zheng)曲(qu)‘鶯囀黃(huang)(huang)鸝(li)(li)’（名應嚶(ying)囀黃(huang)(huang)鸝(li)(li)）相提并論(lun)，雖然從標題(ti)命(ming)意(yi)(yi)出發(fa)，都可以解(jie)釋為‘嚶(ying)其(qi)鳴矣(yi)，求其(qi)友聲’之作，但是(shi)(shi)其(qi)表(biao)現方(fang)法則大(da)不(bu)(bu)(bu)相同(tong)，黃(huang)(huang)鸝(li)(li)詞的(de)(de)寫(xie)意(yi)(yi)、寫(xie)情(qing)表(biao)現內(nei)在(zai)(zai)的(de)(de)思想(xiang)取勝，而(er)后者則是(shi)(shi)炫弄技(ji)術，玩弄音符(fu)而(er)已；如從曲(qu)式板頭(tou)而(er)論(lun)，雖然都是(shi)(shi)屬(shu)于‘八板’體(ti)系的(de)(de)六十(shi)八板曲(qu)，但黃(huang)(huang)鸝(li)(li)詞則又(you)超脫了俗套舊框，所以不(bu)(bu)(bu)使人感到它是(shi)(shi)‘八板’的(de)(de)變奏(zou)，的(de)(de)的(de)(de)確確是(shi)(shi)‘獨具(ju)一(yi)格(ge)’的(de)(de)佳作。聆聽吾兄彈奏(zou)，每個音都在(zai)(zai)扣動心(xin)弦，這是(shi)(shi)吾兄把思想(xiang)感情(qing)凝(ning)結在(zai)(zai)指下弦上，所以它才能使人為音樂(le)所動……可惜我(wo)不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)文學家(jia)，尚不(bu)(bu)(bu)能用生(sheng)(sheng)花妙(miao)筆(bi)寫(xie)出我(wo)內(nei)心(xin)的(de)(de)感受(shou)，但是(shi)(shi)相知者定能理(li)解(jie)我(wo)的(de)(de)心(xin)情(qing)的(de)(de)。”馮卉、曾葆(bao)翠老師在(zai)(zai)《潮(chao)音雅韻、箏(zheng)壇奇葩》中評述道：“《黃(huang)(huang)鸝(li)(li)詞》一(yi)曲(qu)，凝(ning)聚著高(gao)先(xian)生(sheng)(sheng)大(da)量心(xin)血。它大(da)膽地突破(po)潮(chao)樂(le)傳(chuan)(chuan)統(tong)‘曲(qu)速三變’與和(he)緩、級進的(de)(de)演奏(zou)模式，強(qiang)調高(gao)低、強(qiang)弱、虛實等音樂(le)形式美的(de)(de)對比關系，借(jie)準確多變，細(xi)膩流暢(chang)的(de)(de)樂(le)音去刻畫心(xin)理(li)感受(shou)，表(biao)現特(te)定的(de)(de)藝術境界，捕捉和(he)反映那種可意(yi)(yi)會不(bu)(bu)(bu)可言傳(chuan)(chuan)的(de)(de)情(qing)感、思緒(xu)和(he)獨特(te)神韻……令聽眾(zhong)心(xin)靈(ling)上受(shou)到強(qiang)烈的(de)(de)震(zhen)撼！”

其他信息

詞曲解析

全曲共(gong)分三段。首段從“頭板”開始，樂音(yin)(yin)沉(chen)實，節(jie)奏(zou)(zou)緩慢，“吟”、“揉(rou)”、“波”、“滑”等按音(yin)(yin)技術的(de)交替運用，突出深情(qing)(qing)、纏綿、思念的(de)感情(qing)(qing)。“滑點連(lian)音(yin)(yin)”之后，速度減慢，強(qiang)度減弱，第(di)十(shi)六(liu)小節(jie)的(de)“大撮”游指演奏(zou)(zou)，音(yin)(yin)色重濁而深沉(chen)，情(qing)(qing)意綿綿，繼以雙(shuang)煞音(yin)(yin)作結。

第(di)(di)二段從第(di)(di)十七小(xiao)節開始，“回滑”“重吟”之后，“#43”的(de)出(chu)現(xian)略帶傷感，其后高、低音(yin)(yin)樂句(ju)的(de)二次反復(fu)，把樂曲推(tui)向(xiang)小(xiao)高潮。高音(yin)(yin)區(qu)強(qiang)烈、悲切，低音(yin)(yin)區(qu)緩弱、委婉的(de)對比，宛如(ru)親友、故(gu)人久別重逢(feng)，互訴衷(zhong)情(qing)，其后“波滑音(yin)(yin)”和低音(yin)(yin)區(qu)樂音(yin)(yin)再現(xian)，強(qiang)化(hua)了纏綿、婉轉、深情(qing)的(de)主題。

第三段始于“三板”，為樂曲感情的延伸，節奏(zou)加快，句法緊湊，“采花”奏(zou)法把樂曲氣氛引向高潮，“7、4”兩音的前后呼應，感情沖動，狀(zhuang)若(ruo)夢幻(huan)，隨(sui)后樂曲戛然(ran)而止，意猶(you)未(wei)盡，無(wu)限惆悵！

詩詞相輔相成

詩

古箏(zheng)獨奏曲《黃(huang)鸝詞(ci)》曲調舒緩(huan)、委(wei)婉、深情(qing)，抒發了對故人、親友的思(si)念之情(qing)，有詩為(wei)證(zheng)：

撫弦寄(ji)遐(xia)思，一曲黃鸝詞。

夢往人何在，魂歸意更悲。

音消(xiao)情(qing)未盡，語咽淚先垂。

①江(jiang)上數峰碧，汪(wang)汪(wang)淚濕衣。

這是(shi)高哲(zhe)睿先(xian)生(sheng)于70年代(dai)寫給友人(ren)的(de)(de)(de)(de)一首詩，也是(shi)古箏獨奏曲(qu)《黃鸝詞》意境和(he)彈奏者(zhe)內(nei)心感(gan)受(shou)的(de)(de)(de)(de)真(zhen)(zhen)切寫照。高先(xian)生(sheng)在這首箏曲(qu)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術處理中(zhong)突(tu)出了(le)兩個字——“情”與“韻”。古箏界(jie)很多(duo)同行曾親(qin)歷(li)先(xian)生(sheng)演奏《黃鸝詞》時(shi)情不自禁，涕淚俱下的(de)(de)(de)(de)動人(ren)場面，這種情真(zhen)(zhen)意切，催人(ren)淚下的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術效(xiao)果，源于高先(xian)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活積累和(he)對樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)深層體會。

古箏獨奏

古(gu)箏獨(du)奏(zou)曲(qu)(qu)《黃鸝(li)詞(ci)》堪稱潮(chao)州傳(chuan)統樂曲(qu)(qu)整(zheng)理的(de)(de)(de)成功之作。首先(xian)，它突破潮(chao)樂大(da)(da)套曲(qu)(qu)“曲(qu)(qu)速三變”的(de)(de)(de)刻板演奏(zou)模式，賦予(yu)傳(chuan)統箏曲(qu)(qu)新的(de)(de)(de)表現形(xing)式和內(nei)涵，塑造了(le)鮮活的(de)(de)(de)藝術形(xing)象，實(shi)踐了(le)高先(xian)生“技(ji)術為樂曲(qu)(qu)服務”的(de)(de)(de)箏學理念。再(zai)者，《黃鸝(li)詞(ci)》句(ju)法簡練(lian)，節奏(zou)緩慢，“7、4”兩音(yin)又頻(pin)頻(pin)出現，前后呼(hu)應(ying)，這就要求獨(du)奏(zou)者必須倚重左(zuo)手按音(yin)技(ji)術的(de)(de)(de)充(chong)分(fen)發揮和巧妙配合，使(shi)緩而不斷(duan)，以韻帶(dai)聲。有鑒(jian)于此，高先(xian)生創造性地運(yun)用“分(fen)指(zhi)按弦法”，通過大(da)(da)指(zhi)、食(shi)指(zhi)、中指(zhi)在箏弦上的(de)(de)(de)輪換按音(yin)，使(shi)弦音(yin)準確多(duo)變，細膩連(lian)貫，以韻補聲。先(xian)生在發掘傳(chuan)統“老虎開牙”、“雙短滑”等特色按音(yin)的(de)(de)(de)基礎上，又發展了(le)“滑點(dian)連(lian)音(yin)”、“上下八度(du)下滑連(lian)音(yin)加吟”等綜合手法，特別(bie)是將活五調中“#2”的(de)(de)(de)按音(yin)手法移植到《黃鸝(li)詞(ci)》，從而產(chan)生了(le)獨(du)特的(de)(de)(de)韻味和扣(kou)人(ren)心(xin)弦的(de)(de)(de)音(yin)樂效果。