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內容簡介

《蝴蝶夢》講述了(le)一(yi)對真誠相愛的(de)(de)夫(fu)(fu)妻(qi)如何克服(fu)重重阻礙，經(jing)受了(le)考(kao)驗(yan)，并(bing)且(qie)最(zui)終(zhong)明(ming)白婚(hun)姻的(de)(de)真諦——平等、真誠和勇(yong)于(yu)獻身(shen)的(de)(de)故事。在(zai)法(fa)國的(de)(de)南部，年輕姑娘(niang)“我(wo)”偶遇英國貴族“老鄉”邁(mai)克西(xi)姆(mu)。倆人(ren)一(yi)見鐘情，閃電(dian)結婚(hun)，然(ran)(ran)(ran)后一(yi)起回到邁(mai)克西(xi)姆(mu)的(de)(de)家(jia)——龐大而(er)美麗(li)、聞名于(yu)世(shi)的(de)(de)曼陀麗(li)：這里(li)雖(sui)然(ran)(ran)(ran)陳設豪(hao)華、仆人(ren)成群(qun)，但出身(shen)貧寒的(de)(de)“我(wo)”卻很(hen)不(bu)習慣突然(ran)(ran)(ran)榮升為(wei)貴婦人(ren)的(de)(de)生活方式(shi)；而(er)且(qie)前(qian)德溫(wen)特夫(fu)(fu)人(ren)呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)卡陪嫁帶(dai)來的(de)(de)女(nv)管家(jia)丹(dan)弗(fu)斯(si)(si)看不(bu)起“我(wo)”，經(jing)常對“我(wo)”投以冷眼；甚至連這里(li)的(de)(de)西(xi)廂房——呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)卡的(de)(de)臥室還(huan)(huan)保持著她在(zai)世(shi)時的(de)(de)模樣(yang)。所有(you)(you)這些使得新(xin)任(ren)德溫(wen)特夫(fu)(fu)人(ren)——年輕的(de)(de)“我(wo)”很(hen)痛(tong)苦。同(tong)時在(zai)與丈夫(fu)(fu)的(de)(de)相處(chu)中，“我(wo)”發現(xian)丈夫(fu)(fu)有(you)(you)時心情很(hen)不(bu)好，常常發脾氣，讓(rang)“我(wo)”不(bu)禁懷(huai)疑他在(zai)懷(huai)念(nian)前(qian)妻(qi)。為(wei)使丈夫(fu)(fu)快(kuai)活，“我(wo)”提議(yi)要(yao)開一(yi)次化(hua)裝(zhuang)舞會，讓(rang)人(ren)們感覺到曼陀麗(li)和往常一(yi)樣(yang)，為(wei)給丈夫(fu)(fu)驚喜“我(wo)“輕易中了(le)丹(dan)弗(fu)斯(si)(si)的(de)(de)圈套(tao)，設計了(le)一(yi)套(tao)與呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)卡死前(qian)舉(ju)辦(ban)舞會時一(yi)模一(yi)樣(yang)的(de)(de)裝(zhuang)束。當“我(wo)”出現(xian)在(zai)丈夫(fu)(fu)面前(qian)時，卻受到了(le)嚴厲的(de)(de)呵(he)斥。丹(dan)弗(fu)斯(si)(si)在(zai)旁冷嘲(chao)熱諷(feng)——“我(wo)”根本設法(fa)和呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)卡相比，邁(mai)克西(xi)姆(mu)現(xian)在(zai)依然(ran)(ran)(ran)懷(huai)念(nian)呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)卡——并(bing)威(wei)逼“我(wo)”離開曼陀麗(li)，甚至還(huan)(huan)誘導“我(wo)”跳樓(lou)自殺。

當呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)的(de)(de)尸(shi)體(ti)被(bei)發現時(shi)，邁(mai)(mai)克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)向“我”坦白真(zhen)(zhen)相：“你(ni)以為我愛呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)？你(ni)這樣想嗎(ma)？呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)是個(ge)淫蕩的(de)(de)女人(ren)(ren)，邁(mai)(mai)克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)為了(le)(le)家(jia)族的(de)(de)榮譽，又不能和(he)她(ta)離婚。后(hou)來，呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)更放肆了(le)(le)，甚至帶著表哥費弗爾經常在(zai)海(hai)邊小(xiao)屋幽會。邁(mai)(mai)克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)去小(xiao)屋斥責呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)，卻(que)被(bei)呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)威(wei)脅說(shuo)她(ta)懷孕了(le)(le)并且這個(ge)孩子(zi)將(jiang)會以邁(mai)(mai)克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)的(de)(de)兒子(zi)的(de)(de)名義被(bei)生(sheng)(sheng)下、撫養(yang)成(cheng)(cheng)人(ren)(ren)。邁(mai)(mai)克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)一怒之下一槍擊(ji)中(zhong)呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)的(de)(de)心臟，將(jiang)呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)的(de)(de)尸(shi)體(ti)連同她(ta)小(xiao)船(chuan)沉入海(hai)底(di)，以掩蓋事實。呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)的(de)(de)尸(shi)體(ti)打撈上岸以后(hou)，警察(cha)局局長(chang)朱利(li)安上校(xiao)經行調(diao)查，費弗爾指控邁(mai)(mai)克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)謀殺(sha)了(le)(le)呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)。他殺(sha)還(huan)是誤殺(sha)，莫衷一是。最后(hou)，經醫生(sheng)(sheng)的(de)(de)證實，呂(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)因患癌癥厭世自殺(sha)。費弗爾把真(zhen)(zhen)相告訴了(le)(le)丹弗斯，這個(ge)有嫉妒心的(de)(de)女人(ren)(ren)縱火燒毀了(le)(le)曼(man)陀麗這座大廈，不讓邁(mai)(mai)克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)和(he)夫人(ren)(ren)再過愉快(kuai)的(de)(de)生(sheng)(sheng)活。從此，曼(man)陀麗成(cheng)(cheng)了(le)(le)廢墟，女主人(ren)(ren)公(gong)只能在(zai)夢中(zhong)回(hui)憶這段奇妙的(de)(de)日子(zi)。

創作背景

杜穆(mu)里埃深受19世紀哥(ge)特式小說(shuo)(shuo)以及史(shi)蒂(di)芬(fen)森和勃朗特姐妹小說(shuo)(shuo)創(chuang)作(zuo)手法的影響，創(chuang)作(zuo)了《蝴(hu)蝶夢(meng)》等作(zuo)品。

人物介紹

呂蓓卡

小說伊始(shi)(shi)時(shi)呂蓓卡已死(si)去，作為(wei)貫穿全(quan)書始(shi)(shi)末的(de)一個(ge)非常(chang)關鍵的(de)人(ren)物，呂蓓卡卻始(shi)(shi)終(zhong)處于緘默(mo)的(de)狀態，沒(mei)有(you)說話的(de)權利。她(ta)只(zhi)在書中(zhong)幾個(ge)段落中(zhong)被(bei)間(jian)接提到過，以致讀(du)(du)者沒(mei)有(you)辦法(fa)真實全(quan)面地(di)了解(jie)她(ta)的(de)情感、想法(fa)以及她(ta)的(de)內心世界，可是(shi)讀(du)(du)者覺(jue)得(de)呂蓓片似乎(hu)并未真正死(si)去，她(ta)的(de)音容笑貌自(zi)始(shi)(shi)至終(zhong)都在小說中(zhong)縈繞。她(ta)深深影響并控(kong)制著曼陀麗莊園的(de)人(ren)，以致莊園最終(zhong)被(bei)燒毀。

“我”

羞怯(qie)生澀的(de)(de)(de)年(nian)輕女(nv)主(zhu)人公“我”在(zai)一位(wei)貴(gui)婦(fu)人身邊做幫工(gong)，雖然厭(yan)惡(e)(e)貴(gui)婦(fu)人的(de)(de)(de)所作(zuo)所為，但卻迫于生計不得不做。在(zai)機緣巧合之(zhi)下(xia)女(nv)主(zhu)人公和(he)曼(man)陀麗(li)山(shan)莊的(de)(de)(de)擁有(you)者(zhe)麥克西姆結識，慢(man)慢(man)墜入了愛河，隨之(zhi)女(nv)主(zhu)人公就進入了這個(ge)代表了權利(li)及恐怖的(de)(de)(de)古堡之(zhi)內(nei)。從曼(man)陀麗(li)山(shan)莊之(zhi)內(nei)，女(nv)主(zhu)人公需要(yao)應對(dui)各個(ge)方面帶來的(de)(de)(de)風險及挑(tiao)戰。從如此(ci)惡(e)(e)劣(lie)的(de)(de)(de)環境之(zhi)中，女(nv)主(zhu)人公雖然表現(xian)上非(fei)常地脆弱，但是內(nei)心非(fei)常強大，在(zai)惡(e)(e)劣(lie)的(de)(de)(de)環境中始終保持(chi)自我，同時慢(man)慢(man)變作(zuo)成熟、頑(wan)強、自主(zhu)的(de)(de)(de)女(nv)性。

作者簡介

達(da)夫妮(ni)·杜穆里埃（Daphne du Maurier 1907—1990）英(ying)國女作家(jia)，生前(qian)曾是英(ying)國皇家(jia)文(wen)學會(hui)(hui)會(hui)(hui)員(yuan)，寫過17部(bu)長篇(pian)小說(shuo)以及幾十種其他體裁的(de)文(wen)學作品，1969年被授(shou)予大(da)英(ying)帝(di)國貴婦勛章。她厭惡城(cheng)市(shi)生活，長期住在英(ying)國西(xi)南部(bu)大(da)西(xi)洋沿岸的(de)康沃爾郡，她的(de)不少作品即以此都的(de)社會(hui)(hui)習俗與風(feng)土(tu)人情(qing)為主題或(huo)背景，故有“康沃爾小說(shuo)”之稱(cheng)。

達夫妮·杜穆里埃受19世(shi)紀以神秘、恐(kong)怖(bu)等為主要特點(dian)的(de)(de)哥特派(pai)小(xiao)說影響較(jiao)深，同(tong)時亦曾研究并刻仿勃朗特姐妹的(de)(de)小(xiao)說創作手法，因此，“康(kang)沃爾小(xiao)說”大(da)多情節比較(jiao)曲折，人物（特別是女主人公）刻畫比較(jiao)細膩，在渲染(ran)神秘氣氛(fen)的(de)(de)同(tong)時，夾雜著帶有宿命論色彩的(de)(de)感傷主義(yi)。

作品鑒賞

《蝴蝶夢(meng)》曾一紙風行。對呂(lv)蓓(bei)卡這個(ge)人(ren)物的理解，以及這部小說(shuo)的闡釋，同樣也是(shi)五花八門。

第(di)一(yi)種(zhong)(zhong)最常見的(de)闡釋(shi)；這(zhe)部小說受到(dao)18和19世紀流行(xing)于(yu)英(ying)國的(de)哥(ge)特(te)小說影(ying)響。充滿幻想(xiang)的(de)年輕女孩、陰(yin)(yin)森(sen)的(de)大宅、鬼祟的(de)仆(pu)從、陰(yin)(yin)沉英(ying)俊的(de)男主人公、不(bu)為人知的(de)過往等哥(ge)特(te)元(yuan)素不(bu)一(yi)而足。在(zai)此(ci)基礎上，一(yi)種(zhong)(zhong)廣泛的(de)解讀是(shi)《蝴蝶夢》其實(shi)是(shi)對《簡(jian)愛》的(de)改(gai)寫。

又(you)有(you)人認為這是(shi)一部模仿莎士比亞(ya)的(de)劇作《奧賽(sai)羅》的(de)小說，德(de)溫特(te)槍殺呂(lv)蓓(bei)卡，正(zheng)好對(dui)照奧賽(sai)羅妒(du)火攻(gong)心誤(wu)殺苔絲德(de)蒙娜。然后，雖(sui)然杜·穆里埃本人向來注意與政治(zhi)保持距離，但還是(shi)有(you)人認為此書影射二次世界大戰前夕時勢——曼陀麗(li)莊園盛況不再，對(dui)照大英帝(di)國的(de)衰落，呂(lv)蓓(bei)卡的(de)不孕，又(you)暗示著帝(di)國后繼無人的(de)尷尬處境。

而按照《蝴蝶夢》1994年中譯本(ben)的序言，這部小說(shuo)(shuo)主要(yao)講述了上流社會的極度奢(she)華與鋪張浪費(fei)。故事的結局也(ye)是頗具匠(jiang)心的。曼陀麗被大(da)火毀(hui)之一(yi)炬，但(dan)是作者并沒有把(ba)起火的原因交代清楚，也(ye)沒有寫明邁克西姆(mu)和“我”以后的生(sheng)活，只說(shuo)(shuo)了一(yi)句寓意深(shen)刻的話：“火燒(shao)灰(hui)隨著咸澀的海風朝我們(men)這兒(er)飄來。”留給證者自己去沉思。

因作者達(da)夫妮·杜(du)·穆里埃受到十(shi)九世紀(ji)哥(ge)特派小說和勃(bo)朗特姐妹文學作品的(de)影響(xiang)， 《蝴蝶夢(meng)》既充斥著(zhu)哥(ge)特式神(shen)秘、陰森(sen)的(de)恐(kong)怖懸疑色彩，又充滿了溫柔纏綿的(de)浪漫主義元素(su)，這(zhe)使《蝴蝶夢(meng)》在情節曲折的(de)同時，人(ren)物又被刻畫的(de)十(shi)分(fen)細膩(ni)，在神(shen)秘的(de)氣氛中裹(guo)夾著(zhu)淡(dan)淡(dan)的(de)宿命論的(de)憂(you)愁。

例如，在《蝴蝶夢》的(de)(de)(de)開(kai)篇，作(zuo)者就(jiu)(jiu)寫道， “曼(man)陀(tuo)麗是座墳墓，我(wo)們的(de)(de)(de)恐懼(ju)和苦難都深埋在它的(de)(de)(de)廢墟之(zhi)中(zhong)，這一切再(zai)也不能死而復蘇。”達芙(fu)妮·杜穆里埃在作(zuo)品的(de)(de)(de)一開(kai)始就(jiu)(jiu)將曼(man)陀(tuo)麗莊園定義為(wei)墳墓，賦予莊園死亡的(de)(de)(de)氣息(xi)， “我(wo)”面(mian)對廢墟中(zhong)的(de)(de)(de)莊園陷入了回憶，整(zheng)個過程陰(yin)(yin)暗(an)、痛苦，而從一開(kai)始就(jiu)(jiu)死去的(de)(de)(de)呂蓓卡就(jiu)(jiu)是像(xiang)是莊園上徘徊不散的(de)(de)(de)陰(yin)(yin)魂，時刻(ke)影響著“我(wo)”的(de)(de)(de)生活，甚至是以后的(de)(de)(de)整(zheng)個人生。

在(zai)(zai)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)創作中(zhong)，首先遇到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)這(zhe)個(ge)故事(shi)(shi)(shi)由誰來(lai)(lai)(lai)講(jiang)(jiang)述。一般(ban)來(lai)(lai)(lai)說(shuo)，包述者(zhe)可(ke)以(yi)分為(wei)三種：第一人(ren)稱敘(xu)(xu)(xu)述者(zhe)、全知敘(xu)(xu)(xu)述者(zhe)和角色(se)(se)敘(xu)(xu)(xu)述者(zhe)。《蝴蝶夢》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)重要特(te)色(se)(se)就是(shi)(shi)(shi)(shi)對敘(xu)(xu)(xu)述者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設計，達芙(fu)妮選擇(ze)了小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“我”而非主人(ren)翁來(lai)(lai)(lai)敘(xu)(xu)(xu)述這(zhe)個(ge)故事(shi)(shi)(shi)，且“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)只是(shi)(shi)(shi)(shi)為(wei)了反襯(chen)呂蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)。根據熱奈持的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)理論，敘(xu)(xu)(xu)述者(zhe)可(ke)以(yi)置身故事(shi)(shi)(shi)之(zhi)內(nei)，同時又獨立(li)于(yu)故事(shi)(shi)(shi)之(zhi)外(wai)。在(zai)(zai)《蝴蝶夢》中(zhong)，“我”擔任了雙(shuang)重角色(se)(se)，既是(shi)(shi)(shi)(shi)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)(xu)述者(zhe)，又是(shi)(shi)(shi)(shi)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)重要人(ren)物。“我”在(zai)(zai)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)中(zhong)實際(ji)上講(jiang)(jiang)了兩個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)：“我”與邁克西姆相識、相戀(lian)及(ji)婚后隨他來(lai)(lai)(lai)到曼陀麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)，以(yi)及(ji)呂蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)，而呂蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)又是(shi)(shi)(shi)(shi)包含在(zai)(zai)“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)之(zhi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。從包述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度看(kan)，“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)似乎是(shi)(shi)(shi)(shi)條(tiao)主線，從頭到尾貫穿(chuan)整個(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)，而呂蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)只是(shi)(shi)(shi)(shi)“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一部分；但從故事(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容(rong)和重心(xin)看(kan)，呂蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)才是(shi)(shi)(shi)(shi)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主線，如果用“紅(hong)花綠葉”來(lai)(lai)(lai)比(bi)喻它們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，那呂蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)無疑就是(shi)(shi)(shi)(shi)紅(hong)花，“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)只是(shi)(shi)(shi)(shi)扶襯(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)綠葉。因此(ci)，小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主線只是(shi)(shi)(shi)(shi)作為(wei)一個(ge)背景、一個(ge)舞(wu)臺，實際(ji)上演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)呂蓓(bei)卡(ka)(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“戲(xi)”。這(zhe)種敘(xu)(xu)(xu)述手法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排和產生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術效果是(shi)(shi)(shi)(shi)頗(po)具(ju)匠心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

敘事(shi)視(shi)角是敘述者(zhe)講述故(gu)事(shi)的(de)角度，它是文學作品(pin)敘事(shi)策略(lve)的(de)關鍵(jian)。選擇合適的(de)敘事(shi)視(shi)角需要(yao)高超的(de)技巧，同時敘事(shi)視(shi)角也影響著小說的(de)整體結構安排與(yu)藝術效果(guo)。《蝴蝶夢》中敘事(shi)視(shi)角的(de)選擇無疑體現了達芙妮的(de)創作功力(li)，這(zhe)也是作品(pin)大受歡迎(ying)的(de)重(zhong)要(yao)因素(su)之一。

在(zai)(zai)《蝴蝶夢》中，“我(wo)(wo)”有著雙重(zhong)視角(jiao)，一(yi)個(ge)是(shi)“我(wo)(wo)”作為敘述者(zhe)從(cong)現在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)度(du)回憶(yi)往事(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)視角(jiao)即(ji)敘述視角(jiao)；另(ling)一(yi)個(ge)是(shi)被回憶(yi)的(de)(de)(de)(de)“我(wo)(wo)”過(guo)去正在(zai)(zai)經(jing)(jing)歷事(shi)(shi)件時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)視角(jiao)即(ji)經(jing)(jing)驗視角(jiao)。全(quan)文(wen)總體結(jie)構是(shi)“我(wo)(wo)”的(de)(de)(de)(de)敘事(shi)(shi)視角(jiao)和經(jing)(jing)驗視角(jiao)交替使用。在(zai)(zai)敘述過(guo)去經(jing)(jing)歷時(shi)(shi)，“我(wo)(wo)”還(huan)以現在(zai)(zai)全(quan)知的(de)(de)(de)(de)眼光對(dui)往事(shi)(shi)評論。經(jing)(jing)驗視角(jiao)則包括(kuo)“我(wo)(wo)”直(zhi)接觀(guan)察呂(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)單一(yi)視角(jiao)和其(qi)他人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)多(duo)重(zhong)視角(jiao)。呂(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)(ka)在(zai)(zai)小說(shuo)一(yi)開始就死(si)了，“我(wo)(wo)”從(cong)未(wei)見過(guo)她，那(nei)“我(wo)(wo)”是(shi)如何觀(guan)察他的(de)(de)(de)(de)呢？在(zai)(zai)這里達芙妮一(yi)方(fang)面(mian)(mian)通(tong)(tong)過(guo)曼陀麗內的(de)(de)(de)(de)自(zi)然景物(wu)(wu)去表述呂(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)(ka)，另(ling)一(yi)方(fang)面(mian)(mian)通(tong)(tong)過(guo)其(qi)他人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)多(duo)重(zhong)視角(jiao)，使得“我(wo)(wo)”把各種(zhong)意象(xiang)與呂(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)(ka)聯(lian)系(xi)起來，從(cong)而呈現了一(yi)個(ge)完(wan)整的(de)(de)(de)(de)呂(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)(ka)。

丹弗斯太太是故事中(zhong)關鍵的視角人(ren)物，她(ta)是死(si)去的呂蓓卡在(zai)曼陀麗的化身

。通過她的視(shi)角，“我(wo)”看(kan)到了一(yi)(yi)個聰(cong)敏、勇敢、美麗的呂(lv)(lv)蓓卡(ka)。她又高(gao)又瘦，臉色(se)慘白，雙手冰(bing)冷，總(zong)是(shi)穿著(zhu)黑(hei)色(se)的衣服，高(gao)貴(gui)而安(an)詳，這分(fen)明就是(shi)一(yi)(yi)個死人的模樣，但有(you)著(zhu)呂(lv)(lv)蓓卡(ka)的體(ti)形和氣質。“我(wo)”雖然沒有(you)見過生前的呂(lv)(lv)蓓卡(ka)，可(ke)“我(wo)”卻(que)從(cong)丹弗斯太太身上看(kan)到了死后呂(lv)(lv)蓓卡(ka)的樣子(zi)。

書中(zhong)(zhong)采用倒敘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式向我們(men)慢(man)(man)慢(man)(man)展(zhan)開(kai)故事情(qing)節。開(kai)頭第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)章就講述了(le)(le)(le)“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)夢(meng)，告訴我們(men)“曼陀(tuo)麗(li)已(yi)經(jing)(jing)不(bu)為(wei)我們(men)所(suo)有了(le)(le)(le)，曼陀(tuo)麗(li)已(yi)經(jing)(jing)不(bu)復存(cun)在了(le)(le)(le)”，于(yu)是(shi)(shi)，我們(men)不(bu)得不(bu)追(zhui)尋為(wei)什么昔日繁華(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)亮麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曼陀(tuo)麗(li)莊園不(bu)再存(cun)在，從(cong)而(er)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)幕幕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)懸念(nian)由(you)此鋪(pu)(pu)開(kai)。在《蝴蝶夢(meng)》中(zhong)(zhong)，懸疑色(se)彩(cai)主(zhu)要來自作(zuo)者對呂(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)這個(ge)(ge)(ge)人(ren)物(wu)形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑造。在小說(shuo)中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)開(kai)始，作(zuo)者就交代呂(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)已(yi)經(jing)(jing)死(si)去這一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)事實(shi)，并(bing)從(cong)未在文中(zhong)(zhong)對她(ta)(ta)進行(xing)正面描(miao)述，然(ran)而(er)她(ta)(ta)短(duan)暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)生中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)作(zuo)所(suo)為(wei)卻如鬼魂一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)般縈繞在她(ta)(ta)曾經(jing)(jing)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方，給她(ta)(ta)周(zhou)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)帶去深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響。這般超強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響力曾一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)度阻礙了(le)(le)(le)小說(shuo)中(zhong)(zhong)另(ling)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)主(zhu)人(ren)公“我”與邁克西姆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)發展(zhan)，給“我們(men)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚(hun)姻(yin)帶了(le)(le)(le)眾(zhong)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)猜疑和懸念(nian)。書中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)懸念(nian)是(shi)(shi)由(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)條(tiao)主(zhu)線即(ji)呂(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)這一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)物(wu)形象(xiang)貫穿，繼(ji)而(er)分成三(san)重：一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)重是(shi)(shi)呂(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)真(zhen)(zhen)如他(ta)人(ren)所(suo)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)完美元缺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)妻子？二(er)重是(shi)(shi)麥(mai)克斯是(shi)(shi)真(zhen)(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)呂(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)嗎？三(san)重是(shi)(shi)呂(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)是(shi)(shi)怎樣(yang)死(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)？整個(ge)(ge)(ge)故事就此三(san)重線路鋪(pu)(pu)展(zhan)開(kai)。