該圖片由注冊用戶"暢游小說"提供， 反饋《金瓶梅》全書題材由《水滸(hu)傳》中武松殺嫂一段演化而來，通過(guo)對兼(jian)有官僚(liao)、惡霸(ba)、富商(shang)三(san)種身份的(de)(de)(de)市(shi)儈(kuai)勢力(li)的(de)(de)(de)代表人(ren)物西門慶(qing)及其家庭罪(zui)惡生活的(de)(de)(de)描(miao)述(shu)，體現(xian)當時(shi)民(min)間生活的(de)(de)(de)面貌(mao)，描(miao)繪了一個上至(zhi)朝廷內擅(shan)權專政的(de)(de)(de)太師，下(xia)至(zhi)地方官僚(liao)惡霸(ba)乃至(zhi)市(shi)井間的(de)(de)(de)地痞、流氓、宦官、幫閑(xian)所構成的(de)(de)(de)鬼蜮世(shi)界(jie)。
作(zuo)者各取潘金(jin)蓮(lian)、李瓶(ping)(ping)兒、龐春梅(mei)三人名字(zi)(zi)作(zuo)為作(zuo)品的(de)(de)名字(zi)(zi)，《金(jin)瓶(ping)(ping)梅(mei)》像日記(ji)一樣，它的(de)(de)故事是(shi)(shi)逐年(nian)(nian)(nian)逐月展開的(de)(de)。開篇說(shuo)“話(hua)說(shuo)宋(song)徽宗皇帝政和(he)年(nian)(nian)(nian)間”，表(biao)明《金(jin)瓶(ping)(ping)梅(mei)》寫(xie)的(de)(de)是(shi)(shi)北宋(song)末年(nian)(nian)(nian)政和(he)年(nian)(nian)(nian)間的(de)(de)故事。
書中的(de)西(xi)門(men)慶原是個(ge)破落(luo)財主、生藥鋪(pu)老板。他(ta)善(shan)于夤緣鉆營，巴結權貴，在縣(xian)里包攬訟事，交通官吏，知縣(xian)知府都和(he)他(ta)往來。他(ta)不擇手(shou)段地(di)巧(qiao)取豪奪(duo)，聚斂財富，荒淫好色，無惡不作。他(ta)搶奪(duo)寡婦財產，誘(you)騙(pian)結義兄弟(di)的(de)妻子，霸占民間少女，謀殺姘婦的(de)丈(zhang)夫(fu)。為了(le)滿足貪得無厭的(de)享(xiang)樂欲望，他(ta)干盡傷天害理(li)的(de)事情。但(dan)由于有(you)官府做(zuo)靠(kao)山，特別(bie)是攀結上了(le)當(dang)朝宰相蔡京并(bing)拜其(qi)為義父，這(zhe)就使(shi)他(ta)不僅沒有(you)遭到(dao)應有(you)的(de)懲罰，而且左(zuo)右逢源(yuan)，步步高升。
山東省東平府(fu)(fu)清河縣(xian)的(de)(de)舊家子弟，家族開一生(sheng)藥鋪。不甚讀書，閑游(you)浪蕩，好拳棒，會賭(du)博，結(jie)識了(le)一群幫閑抹嘴不守本分的(de)(de)人，義拜(bai)了(le)十兄(xiong)弟。家下(xia)先頭渾(hun)家陳氏早逝，遺下(xia)一女(nv)西門大姐(jie)，嫁(jia)給陳敬濟為室(shi)。繼娶(qu)吳月娘填房(fang)，又娶(qu)了(le)幾房(fang)妾。善于夤緣鉆營(ying)，巴結(jie)權貴，在縣(xian)里包攬訟(song)事(shi)，交通官吏，知縣(xian)知府(fu)(fu)都和他往(wang)來(lai)。為了(le)滿足貪得無厭的(de)(de)享樂欲望，他干盡傷天害理的(de)(de)事(shi)情。但由于有(you)官府(fu)(fu)做靠山，特(te)別是攀結(jie)上了(le)當朝宰(zai)相蔡(cai)京(jing)并拜(bai)其為義父，這就使他不僅沒有(you)遭到應有(you)的(de)(de)懲罰，而(er)且左右逢源，步(bu)步(bu)高升。最后因酒色過度，又加財(cai)祿(lu)欲念(nian)的(de)(de)消耗，遂至中病(bing)而(er)亡。
清河縣(xian)南門(men)外潘裁縫的女兒(er)，排(pai)行六姐。父親(qin)早死，母親(qin)把她(ta)賣給王(wang)招宣(xuan)府里學習彈唱，王(wang)招宣(xuan)死后(hou)，又(you)轉賣給張大(da)(da)戶做丫(ya)頭，張收房(fang)作妾而大(da)(da)婦(fu)不容，又(you)把她(ta)嫁給了(le)(le)賣燒餅的武(wu)(wu)大(da)(da)郎，事實上(shang)還是(shi)(shi)張大(da)(da)戶的外室。武(wu)(wu)大(da)(da)郎既矮又(you)丑，但他的弟弟武(wu)(wu)松，卻是(shi)(shi)一個打虎的漢子(zi)，金蓮(lian)愛慕不遂，便被(bei)西(xi)(xi)門(men)慶(qing)勾搭上(shang)了(le)(le)；于是(shi)(shi)害(hai)(hai)死了(le)(le)武(wu)(wu)大(da)(da)，嫁給西(xi)(xi)門(men)慶(qing)做了(le)(le)第五房(fang)妾。在西(xi)(xi)門(men)家里，私(si)仆受辱，爭(zheng)寵(chong)爭(zheng)財(cai)，進一步(bu)地幫通(tong)瓶兒(er)，懷嫉(ji)驚兒(er)，計害(hai)(hai)惠(hui)蓮(lian)，收服如(ru)意，更培植(zhi)了(le)(le)一個春(chun)梅做了(le)(le)自(zi)己膀臂。等西(xi)(xi)門(men)死后(hou)，更私(si)通(tong)西(xi)(xi)門(men)慶(qing)女婿陳(chen)敬(jing)濟，結(jie)果，被(bei)趕出來，為武(wu)(wu)松報兄(xiong)仇所殺。
原(yuan)為大(da)名府梁中書妾，李逵大(da)鬧大(da)名府時，她(ta)(ta)(ta)帶了大(da)量珠寶與(yu)養娘走上東京投(tou)親，被花太監侄男花子(zi)虛(xu)娶為正室，住(zhu)在清河縣(xian)。花子(zi)虛(xu)流蕩嫖院，她(ta)(ta)(ta)便(bian)勾(gou)搭上了西(xi)(xi)門(men)(men)慶(qing)。子(zi)虛(xu)因兄(xiong)弟爭家財被捉進(jin)宮府，她(ta)(ta)(ta)拿(na)出銀子(zi)找西(xi)(xi)門(men)(men)慶(qing)打點官(guan)府，又把箱(xiang)籠由墻頭運過去，寄(ji)存西(xi)(xi)門(men)(men)慶(qing)家里(li)；子(zi)虛(xu)釋放，不久(jiu)氣(qi)病身亡(wang)，她(ta)(ta)(ta)便(bian)決(jue)意嫁給(gei)西(xi)(xi)門(men)(men)慶(qing)。西(xi)(xi)門(men)(men)慶(qing)因京案連累(lei)，未能辦理婚事，她(ta)(ta)(ta)因請(qing)蔣竹山診病，便(bian)招(zhao)蔣竹山倒插(cha)門(men)(men)。后來蔣為西(xi)(xi)門(men)(men)慶(qing)所害，她(ta)(ta)(ta)才又嫁給(gei)西(xi)(xi)門(men)(men)慶(qing)做了第六房妾。初到時，西(xi)(xi)門(men)(men)慶(qing)對她(ta)(ta)(ta)冷淡；等(deng)生了官(guan)哥(ge)，她(ta)(ta)(ta)深得寵愛(ai)；但官(guan)哥(ge)死后，她(ta)(ta)(ta)不久(jiu)患了血崩重(zhong)癥而(er)亡(wang)。
原為(wei)西(xi)(xi)門慶(qing)買(mai)來(lai)服侍吳月娘的丫頭。潘金蓮嫁(jia)到西(xi)(xi)門慶(qing)家(jia)后(hou)(hou)，春(chun)梅成了(le)潘金蓮屋里的丫頭，又被(bei)西(xi)(xi)門慶(qing)收了(le)房。西(xi)(xi)門慶(qing)死(si)后(hou)(hou)，因為(wei)碰了(le)潘金蓮和陳敬(jing)濟(ji)(ji)的奸情，她(ta)也加入成為(wei)一(yi)伙；后(hou)(hou)來(lai)事敗被(bei)逐，毅然離宅(zhai)，嫁(jia)給周(zhou)守備做妾，并且生子，扶(fu)為(wei)正(zheng)室。在周(zhou)守備府，她(ta)聽見(jian)潘金蓮慘死(si)，使人埋(mai)葬了(le)她(ta)的尸體；又救(jiu)了(le)陳敬(jing)濟(ji)(ji)，假作(zuo)姑表兄妹，續了(le)舊(jiu)情，替他(ta)娶妻葛翠屏。還曾以貴(gui)客的姿態，去過(guo)西(xi)(xi)門府上，憑吊過(guo)舊(jiu)家(jia)池館。周(zhou)守備（后(hou)(hou)升(sheng)為(wei)山(shan)東統制(zhi)）死(si)后(hou)(hou)，她(ta)私通周(zhou)義，因貪(tan)淫(yin)無(wu)度，生出骨蒸癆病(bing)癥，最(zui)后(hou)(hou)死(si)在周(zhou)義身上。
蘭(lan)陵(ling)笑(xiao)笑(xiao)生，是“第一奇書(shu)”《金(jin)瓶梅》（又(you)名《金(jin)瓶梅詞話(hua)》）的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)者所用的(de)(de)(de)筆名。此人(ren)真實(shi)身份已成為(wei)(wei)歷史(shi)謎團。作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)中(zhong)國(guo)文學史(shi)上(shang)第一位(wei)獨立創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)長篇白話(hua)小說的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家，蘭(lan)陵(ling)笑(xiao)笑(xiao)生在小說創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)上(shang)達到了前(qian)所未有的(de)(de)(de)高度，他所創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)《金(jin)瓶梅》以(yi)市井人(ren)物(wu)與世俗風情為(wei)(wei)描寫中(zhong)心，開啟了文人(ren)直(zhi)接取材(cai)于現實(shi)社會生活而(er)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)長篇小說的(de)(de)(de)先(xian)河。
蘭陵笑笑生究(jiu)(jiu)竟是誰，一(yi)直(zhi)眾說紛(fen)紜，為“金(jin)學(xue)”研(yan)究(jiu)(jiu)中的第一(yi)懸(xuan)案。自(zi)清康熙間謝(xie)頤提出作者(zhe)(zhe)應是王(wang)世貞(zhen)以(yi)來(lai)，各(ge)個(ge)研(yan)究(jiu)(jiu)者(zhe)(zhe)已提出了70余位(wei)蘭陵笑笑生的“候選(xuan)人”，如王(wang)世貞(zhen)、賈三近、屠隆、李(li)開先、徐渭、王(wang)稚(zhi)登、趙南星(xing)、李(li)漁(yu)、盧楠(nan)、馮(feng)夢(meng)龍、丁純父子、湯顯祖、李(li)先芳、沈德符、李(li)贄(zhi)、馮(feng)維敏、謝(xie)榛(zhen)、賈夢(meng)龍、薛應旗(qi)、臧晉叔、金(jin)圣嘆、田藝(yi)蘅、王(wang)采、唐寅、李(li)攀龍、蕭鳴鳳(feng)、胡(hu)忠等，不(bu)一(yi)而足(zu)。
《金瓶梅(mei)》是中(zhong)國(guo)文(wen)學史(shi)上(shang)第一部由文(wen)人(ren)(ren)獨立創(chuang)作的(de)長篇(pian)小說(shuo)。從(cong)此，文(wen)人(ren)(ren)創(chuang)作成(cheng)為小說(shuo)創(chuang)作的(de)主(zhu)流。《金瓶梅(mei)》之前的(de)長篇(pian)小說(shuo)，莫(mo)不(bu)取材于(yu)歷史(shi)故事或(huo)神話、傳說(shuo)。《金瓶梅(mei)》擺脫了這(zhe)一傳統，以現實社會中(zhong)的(de)人(ren)(ren)物(wu)和家庭日(ri)(ri)常生活為題材，使(shi)中(zhong)國(guo)小說(shuo)現實主(zhu)義(yi)創(chuang)作方法日(ri)(ri)臻成(cheng)熟，為其后《紅(hong)樓夢》的(de)出現做(zuo)了必不(bu)可少的(de)探索和準備。
《金(jin)(jin)瓶(ping)梅》以家(jia)庭(ting)(ting)為中(zhong)心(xin)(xin)(xin)，寫(xie)一(yi)家(jia)聯系到天下、國家(jia)，反映現(xian)實社會，給《紅樓夢(meng)》寫(xie)貴族(zu)家(jia)庭(ting)(ting)的(de)衰敗開了路；《金(jin)(jin)瓶(ping)梅》傾心(xin)(xin)(xin)于(yu)女性的(de)世(shi)界(jie)，把人類的(de)另(ling)一(yi)半推(tui)向舞臺的(de)中(zhong)心(xin)(xin)(xin)，直(zhi)接影響(xiang)了《紅樓夢(meng)》的(de)創作；《金(jin)(jin)瓶(ping)梅》善于(yu)運用生動鮮活(huo)的(de)俗語、市語，人物(wu)各有(you)各的(de)聲口(kou)，這完全為《紅樓夢(meng)》所繼承(cheng)；《金(jin)(jin)瓶(ping)梅》打破(po)大(da)團圓的(de)傳統結局，如實描寫(xie)人生悲劇，《紅樓夢(meng)》也是如此。因此，有(you)學者稱“《金(jin)(jin)瓶(ping)梅》是《紅樓夢(meng)》之祖”。
《金瓶梅》的誕生，標志(zhi)著諸如《三國演義》《水滸傳》《西游記》等幾部小說取(qu)(qu)材(cai)(cai)于歷史故事與神話傳說而(er)集體整理(li)加工式(shi)小說創作(zuo)模式(shi)的終結，開啟了文人直(zhi)接取(qu)(qu)材(cai)(cai)于現實社會生活(huo)而(er)進行獨(du)立創作(zuo)長篇小說的先河(he)。歷代研究《金瓶梅》者(zhe)，不乏其人，論著層出(chu)不窮。尤其是(shi)改革開放以來，更是(shi)倍受研究者(zhe)之關注。
《金瓶梅》全書100回，數百個人(ren)物(wu)，結構大(da)而(er)(er)不亂，主要人(ren)物(wu)潘(pan)金蓮、西門慶、陳經(jing)濟、吳月娘等都很(hen)有個性(xing)，里面運(yun)用了大(da)量(liang)方(fang)言、歇后語、諺(yan)語、詞曲，不少詞曲用得頗為(wei)精妙，又富含雜學知識，對后世(shi)小(xiao)說創作影響很(hen)大(da)。由(you)于書中淫詞穢語很(hen)多，而(er)(er)被列為(wei)禁書。
《金(jin)瓶梅》成書(shu)后，作者又接(jie)著(zhu)寫(xie)了一(yi)部(bu)續(xu)書(shu)，定名(ming)為《玉嬌李》。后來沈德(de)符在工部(bu)郎(lang)中丘志充那(nei)里讀了首卷，其(qi)感受(shou)是(shi)“筆(bi)鋒恣橫(heng)酣暢，似尤勝(sheng)《金(jin)瓶梅》”（《野(ye)獲編》）。萬歷四十七(qi)年(nian)（1619年(nian)）丘志充離京出守，此(ci)書(shu)不知下落。然而，丘志充兒子丘石常的好朋友丁耀亢又寫(xie)了一(yi)部(bu)《續(xu)金(jin)瓶梅》，流傳至(zhi)今。《續(xu)金(jin)瓶梅》之后，有(you)它的兩種(zhong)刪改本：一(yi)種(zhong)是(shi)刊于清順治(zhi)康熙年(nian)間(jian)的《隔(ge)簾花影(ying)》，另(ling)一(yi)種(zhong)是(shi)署名(ming)夢筆(bi)生編輯(ji)的《金(jin)屋夢》。
《金瓶梅》在清代，還(huan)被改編(bian)成戲曲。首(shou)先是(shi)戲劇家李(li)斗(dou)于(yu)乾(qian)隆乙卯年(nian)（1795年(nian)）刊(kan)行的一部傳(chuan)奇改編(bian)本《奇酸記》。其次是(shi)嘉慶二十二年(nian)（1817年(nian)）刊(kan)行的一部彈詞《雅調南詞秘本繡像(xiang)金瓶梅》。除(chu)此之外，民間還(huan)流傳(chuan)著一些取材于(yu)《金瓶梅》的俗曲，如韓小(xiao)窗就寫了《得鈔傲妻》《哭(ku)官(guan)哥》《不垂別(bie)淚》《春梅游舊(jiu)家池(chi)館》等多篇作(zuo)品。
《金(jin)(jin)(jin)瓶梅(mei)》后(hou)來還多次被改編(bian)為電(dian)(dian)影電(dian)(dian)視作品，如王引(yin)執導(dao)1955年(nian)首映的電(dian)(dian)影《金(jin)(jin)(jin)瓶梅(mei)》，毛勝(sheng)執導(dao)1996年(nian)首映的電(dian)(dian)影《金(jin)(jin)(jin)瓶梅(mei)（新金(jin)(jin)(jin)瓶梅(mei)）》，錢文(wen)锜執導(dao)2008年(nian)首映的電(dian)(dian)影《金(jin)(jin)(jin)瓶梅(mei)》，以(yi)及龔玥菲主演2014年(nian)首映的靜(jing)態電(dian)(dian)影《新金(jin)(jin)(jin)瓶梅(mei)》等。
《金瓶梅》是明代“四(si)大奇書”之首，是一(yi)部(bu)(bu)描(miao)寫(xie)市井人(ren)(ren)物的小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)，有(you)(you)(you)人(ren)(ren)認(ren)為(wei)它是第一(yi)部(bu)(bu)文人(ren)(ren)獨創(chuang)的小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)，所以在中國(guo)(guo)古(gu)代小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)發展史上有(you)(you)(you)其獨特的地位，在中國(guo)(guo)文學史上具有(you)(you)(you)開拓性意義，是中國(guo)(guo)古(gu)典小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的分水嶺。在中國(guo)(guo)古(gu)代小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)中，它還(huan)是第一(yi)部(bu)(bu)細致的描(miao)述人(ren)(ren)物生活、對話及家庭瑣事的小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)，這具有(you)(you)(you)非常重要的意義。有(you)(you)(you)人(ren)(ren)認(ren)為(wei)，雖然由于小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)中有(you)(you)(you)性描(miao)寫(xie)，使它對市井之民構成了吸引(yin)；但只有(you)(you)(you)對傳統文化有(you)(you)(you)相(xiang)當認(ren)知的人(ren)(ren)，才能夠真正讀懂、讀透它。
《金瓶梅》是一部(bu)以描(miao)寫家(jia)庭生活(huo)為(wei)題材的現(xian)實主義巨著，它(ta)假托宋朝舊事，實際(ji)上展現(xian)的是晚明政(zheng)治和社(she)會的各種現(xian)象，是一個社(she)會斷層(ceng)的深入剖解。
一(yi)(yi)、全(quan)書描寫了(le)西門(men)(men)慶(qing)的(de)一(yi)(yi)生及其(qi)家庭從發跡(ji)到敗落的(de)興(xing)衰(shuai)史(shi)，并(bing)以西門(men)(men)慶(qing)為中心，一(yi)(yi)方(fang)(fang)面輻射市井社會，一(yi)(yi)方(fang)(fang)面反映(ying)官(guan)場社會，展開(kai)了(le)一(yi)(yi)個時(shi)代的(de)廣(guang)闊圖(tu)景，徹底(di)暴露出人間的(de)骯臟與丑(chou)惡。西門(men)(men)慶(qing)一(yi)(yi)方(fang)(fang)面憑(ping)借經濟實(shi)力交通權貴(gui)，行賄鉆營，提高政治地(di)(di)位(wei)；另一(yi)(yi)方(fang)(fang)面又依靠政治地(di)(di)位(wei)貪贓枉法(fa)，為所欲為，擴(kuo)大非法(fa)經營，從而(er)成為集財、權、勢于一(yi)(yi)身的(de)地(di)(di)方(fang)(fang)一(yi)(yi)霸。作(zuo)品還通過西門(men)(men)慶(qing)的(de)社會活動，反映(ying)了(le)上自朝廷(ting)下至(zhi)市井，官(guan)府權貴(gui)與豪紳(shen)富商狼(lang)狽為奸(jian)、魚(yu)肉百姓、無惡不作(zuo)的(de)現實(shi)，從客觀上表明了(le)這(zhe)個社會的(de)無可(ke)救(jiu)藥。
二、《金瓶梅》以相當多的篇幅描寫了西門慶及其妻妾的家庭活動，寫出了這個罪惡之家的林林總總，反映了正常人性慘遭扭曲和異化的過程。以潘金蓮、李瓶兒、龐春梅為代表的諸多女性，盡管出身、性格、遭遇不盡相同，但都被超常的情欲、物欲所支配。她們以扭曲的人性去對抗道德淪喪的夫權社會，又在人性的扭曲中走向墮落和毀滅。作品在原始欲望的文本表象下面，同時具備了對人性本質的拷問，善與惡的分界在這本書中有了另一種解釋。現實主(zhu)義(yi)，這是(shi)《金瓶梅》與《紅樓(lou)夢》的不同之處。
作(zuo)為中(zhong)國第(di)一部具有近代意味的(de)(de)現實主義文學巨著，《金瓶梅》是中(zhong)國古代小(xiao)說發展的(de)(de)重要的(de)(de)里(li)程碑。它(ta)突破了中(zhong)國長篇小(xiao)說的(de)(de)傳統(tong)模式，在藝(yi)術上較之此前的(de)(de)長篇小(xiao)說有了多方面的(de)(de)開拓(tuo)和創(chuang)新，為中(zhong)國古代小(xiao)說的(de)(de)演進作(zuo)出了歷史(shi)性的(de)(de)貢獻。
一、創作(zuo)題材，從描述(shu)英雄(xiong)豪杰、神(shen)仙妖魔轉向家(jia)庭生活(huo)、平(ping)凡人(ren)物。它是第一部以家(jia)庭生活(huo)和世態人(ren)情為(wei)(wei)題材的長篇小說(shuo)，主要通過普通人(ren)物的人(ren)生際(ji)遇(yu)來表現(xian)社會的變(bian)遷，具有強烈的現(xian)實(shi)性(xing)、明確的時(shi)代性(xing)，這標志著中國古代小說(shuo)藝術的漸趨成熟和現(xian)實(shi)主義創作(zuo)方(fang)法(fa)的重大發展，為(wei)(wei)此(ci)后(hou)的世情小說(shuo)開辟(pi)了廣闊的題材世界(jie)，并(bing)使之(zhi)成為(wei)(wei)此(ci)后(hou)小說(shuo)的主流。
二、創作主旨，從立意歌(ge)頌理(li)想變為著重暴露(lu)黑(hei)暗(an)，從表現(xian)美(mei)(mei)轉為暴露(lu)丑(chou)。《金瓶(ping)梅》之(zhi)前(qian)的(de)(de)(de)長(chang)篇小說(shuo)，在批(pi)評社(she)會黑(hei)暗(an)的(de)(de)(de)同時(shi)，更多的(de)(de)(de)是(shi)著力謳(ou)歌(ge)美(mei)(mei)好的(de)(de)(de)理(li)想，表現(xian)出濃厚的(de)(de)(de)浪漫主義色(se)彩；而(er)《金瓶(ping)梅》則實(shi)現(xian)了(le)中(zhong)國(guo)古(gu)代小說(shuo)審美(mei)(mei)觀念的(de)(de)(de)大(da)(da)轉變，極寫世(shi)情之(zhi)惡、生活之(zhi)丑(chou)，是(shi)一部徹底的(de)(de)(de)暴露(lu)文學(xue)。它在表現(xian)丑(chou)的(de)(de)(de)時(shi)候，常常用(yong)白(bai)描手法(fa)(fa)，揭示人物言行之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)矛盾，達(da)到強烈的(de)(de)(de)諷刺效果(guo)，這種寫法(fa)(fa)對此后的(de)(de)(de)諷刺文學(xue)有極大(da)(da)的(de)(de)(de)影響(xiang)。
三、人(ren)物(wu)(wu)塑造，從單色調(diao)變為多(duo)(duo)色調(diao)，從平面化(hua)轉(zhuan)向立(li)體(ti)化(hua)。《金(jin)瓶梅》的(de)(de)(de)敘事重心(xin)從以(yi)往的(de)(de)(de)以(yi)組織安排故事為主轉(zhuan)向以(yi)描寫(xie)人(ren)物(wu)(wu)為主，并且克服了(le)先前小說中人(ren)物(wu)(wu)性(xing)(xing)(xing)格(ge)單一化(hua)、凝固化(hua)的(de)(de)(de)傾向，注重多(duo)(duo)方(fang)面、多(duo)(duo)層次地刻劃人(ren)物(wu)(wu)性(xing)(xing)(xing)格(ge)，能細致如(ru)微地揭(jie)示(shi)人(ren)物(wu)(wu)復雜的(de)(de)(de)內心(xin)世界，在一些人(ren)物(wu)(wu)形象中出現了(le)美(mei)丑并舉的(de)(de)(de)矛盾組合，寫(xie)出了(le)人(ren)物(wu)(wu)性(xing)(xing)(xing)格(ge)的(de)(de)(de)豐富性(xing)(xing)(xing)、復雜性(xing)(xing)(xing)和流動性(xing)(xing)(xing)。
四、敘事(shi)結構，從(cong)線(xian)性(xing)(xing)發(fa)展(zhan)轉(zhuan)向網狀交(jiao)織(zhi)。此前的長篇小說基本上(shang)是(shi)由一個個故事(shi)連結而成(cheng)，采(cai)用(yong)的是(shi)線(xian)性(xing)(xing)發(fa)展(zhan)的結構形(xing)式。而《金瓶梅》則從(cong)生活(huo)的復雜性(xing)(xing)出發(fa)，發(fa)展(zhan)為(wei)網狀結構。全(quan)書圍繞(rao)西門慶一家的盛衰史而開展(zhan)，并以(yi)之(zhi)為(wei)中(zhong)心輻射(she)到整(zheng)個社會，使(shi)全(quan)書組成(cheng)一個意脈相連、情節相通的生活(huo)之(zhi)網，既千頭萬緒，又渾然(ran)一體(ti)。
五、語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言藝(yi)術，從說書(shu)體語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言發(fa)展(zhan)為(wei)市井口語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)。此前長篇小(xiao)說的(de)(de)語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言深受“說話”伎藝(yi)影響(xiang)，《三國演(yan)義》屬(shu)于半(ban)文半(ban)白的(de)(de)演(yan)義語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)體，至《水(shui)滸傳》、《西游記》白話語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言日漸成熟，同(tong)時也向(xiang)著(zhu)規(gui)范化和雅馴化的(de)(de)方(fang)向(xiang)發(fa)展(zhan)，而《金瓶梅》卻(que)代表了小(xiao)說語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言發(fa)展(zhan)的(de)(de)另一方(fang)面，即遵循(xun)口語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)化、俚俗化的(de)(de)方(fang)向(xiang)發(fa)展(zhan)。它(ta)運(yun)用鮮活生動的(de)(de)市民口語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)，充滿著(zhu)濃(nong)郁淋漓的(de)(de)市井氣息，尤其(qi)擅長用個(ge)性化的(de)(de)語(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)言來(lai)刻畫(hua)人(ren)物，神情口吻無不畢(bi)肖。
清(qing)代劉廷璣《在(zai)園雜志·卷二》：“深切人情事務，無如《金瓶梅(mei)》，真稱奇書。欲要止淫(yin)，以淫(yin)說(shuo)法；欲要破迷，引迷入悟。而文心細如牛毛繭絲，凡寫一人，始終口吻酷肖到底。結構鋪(pu)張(zhang)，針線縝(zhen)密，一字不漏，又豈尋(xun)常(chang)筆墨可到！”
魯迅《中國小說(shuo)史略》：“諸世情書中，《金瓶(ping)梅(mei)》最有名(ming)。”“《金瓶(ping)梅(mei)》作(zuo)者(zhe)(zhe)能(neng)文”，“描(miao)寫(xie)世情，盡(jin)其情偽”，“作(zuo)者(zhe)(zhe)之(zhi)于世情，蓋誠極洞達，凡所形容，或(huo)(huo)條暢，或(huo)(huo)曲(qu)折，或(huo)(huo)刻露(lu)而盡(jin)相，或(huo)(huo)幽伏(fu)而含譏，或(huo)(huo)一時并寫(xie)兩面，使之(zhi)相形，變幻之(zhi)情，隨在顯見，同時說(shuo)部，無以上之(zhi)。”
毛澤東(dong)：“《金瓶(ping)(ping)梅》是《紅樓夢》的(de)祖宗(zong)，沒有(you)《金瓶(ping)(ping)梅》就寫不出《紅樓夢》。”“揭露(lu)封建社(she)會(hui)經(jing)濟生(sheng)活的(de)矛盾，揭露(lu)統治者(zhe)和被壓迫者(zhe)矛盾方面，《金瓶(ping)(ping)梅》是寫得(de)很(hen)細致的(de)。”
鄭振鐸：“如(ru)果(guo)凈(jing)除了一(yi)切穢褻的章節……仍不失為(wei)一(yi)部偉大的寫實(shi)小說(shuo)。”
吳晗：“作者敢于雖性生活作無忌憚的大膽(dan)敘(xu)述，便(bian)使社會上(shang)一般假道學先生感(gan)覺到逼脅(xie)而予以擯棄。”
