內容簡介

暢(chang)銷書作家(jia)日(ri)高(gao)邦(bang)(bang)彥(yan)在(zai)出(chu)國的(de)(de)(de)前(qian)一(yi)晚在(zai)家(jia)中被殺。命案現場(chang)的(de)(de)(de)發(fa)現者(zhe)是作家(jia)的(de)(de)(de)新婚妻(qi)子，及(ji)同樣身(shen)為作家(jia)的(de)(de)(de)昔日(ri)同窗(chuang)好友(you)野(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)。加賀(he)恭一(yi)郎參與(yu)此(ci)次案件的(de)(de)(de)調(diao)查(cha)。經過一(yi)連串的(de)(de)(de)抽(chou)絲剝繭(jian)下，很快(kuai)的(de)(de)(de)加賀(he)根據現場(chang)的(de)(de)(de)煙頭(tou)以及(ji)死(si)(si)者(zhe)的(de)(de)(de)朋(peng)友(you)野(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)口(kou)(kou)(kou)供等等確(que)定(ding)他就是兇(xiong)(xiong)手(shou)。在(zai)徹查(cha)被害人(ren)與(yu)兇(xiong)(xiong)手(shou)的(de)(de)(de)過去之后(hou)，警官面對案情、手(shou)法均平淡無(wu)奇(qi)的(de)(de)(de)事實，卻感到如墜萬丈深淵般無(wu)邊的(de)(de)(de)寒意。而(er)關(guan)于野(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)殺害日(ri)高(gao)邦(bang)(bang)彥(yan)的(de)(de)(de)犯(fan)罪動機，野(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)每次口(kou)(kou)(kou)供都不(bu)相(xiang)同，最后(hou)通過加賀(he)的(de)(de)(de)一(yi)再調(diao)查(cha)下，得知(zhi)真相(xiang)：野(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)殺人(ren)動機是“總(zong)之我就是看他不(bu)爽”，源(yuan)于這種恨(hen)意讓(rang)野(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)殺死(si)(si)了日(ri)高(gao)并(bing)在(zai)其死(si)(si)后(hou)盡一(yi)切可能的(de)(de)(de)讓(rang)其身(shen)敗名裂(lie)。

人物介紹

加賀恭一郎

登場時為(wei)21~22歲，國立T大社(she)會系四年級在學中(zhong)，劍道部主(zhu)將(jiang)，曾贏得全(quan)日本選手權優勝，興趣是茶道與欣賞古典芭蕾。最早出現于東野圭吾作(zuo)品《畢業》。

大學(xue)(xue)畢業后歷經兩年教員(yuan)生(sheng)(sheng)涯，該作說明了加賀從學(xue)(xue)校辭職(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的經過：學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)遭到欺(qi)負，他(ta)不愿學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)認輸，教給學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)劍道，結果學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)刺傷了欺(qi)負他(ta)的人。加賀由此辭職(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，并認為是(shi)“人生(sheng)(sheng)中最大的敗筆”。加賀覺得自己教師失格而轉行(xing)當刑警。原任(ren)職(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)警視廳(ting)搜查一課，之后來調(diao)職(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)練馬警察署，目前任(ren)職(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)日本(ben)橋警察署。

身形(xing)高瘦，肩(jian)膀寬(kuan)闊，五(wu)官輪廓(kuo)明(ming)顯(xian)，雙眼深邃，尖下巴。因為不吸煙，牙齒非(fei)常白，笑容爽(shuang)朗，然(ran)而在搜(sou)查(cha)現場卻(que)是目光犀利(li)。不算(suan)能言善(shan)道，亦非(fei)沉(chen)默寡(gua)言，性(xing)格沉(chen)穩嚴謹(jin)而重(zhong)情(qing)重(zhong)意(yi)，具領導氣質，但當(dang)上刑警后卻(que)經常單(dan)獨行動(dong)。雖是文學(xue)院出身，對於(wu)工科的理化資(zi)訊(xun)科學(xue)等領域也多所(suo)涉獵(lie)。

日高邦彥

該案(an)中被(bei)害(hai)者。暢銷小說家。

野野口修

主(zhu)要創作兒童文學的(de)小說家。以(yi)前(qian)曾是語文教師，是加賀教師時期(qi)的(de)前(qian)輩。日高邦(bang)彥的(de)朋友、中學同學。

創作背景

1996年(nian)，東野圭吾創作(zuo)了(le)《惡意(yi)》。從某一時(shi)期起(qi)，推理小(xiao)說中犯(fan)人(ren)的動(dong)(dong)機(ji)開始(shi)受到了(le)重視。作(zuo)家們絞盡腦汁(zhi)就(jiu)為了(le)想出(chu)一個出(chu)乎意(yi)料的動(dong)(dong)機(ji)來，這(zhe)種(zhong)情況到現(xian)在（1996年(nian)）也沒有(you)太大變化。對于是(shi)否(fou)只有(you)動(dong)(dong)機(ji)就(jiu)會殺人(ren)還是(shi)發生(sheng)命案必須要(yao)(yao)有(you)大家都(dou)認可的動(dong)(dong)機(ji)存在這(zhe)兩個問題的思考，使(shi)得東野圭吾產生(sheng)了(le)創作(zuo)《惡意(yi)》這(zhe)本書的靈(ling)感(gan)。直覺告(gao)訴東野圭吾這(zhe)次要(yao)(yao)讓刑警加賀(he)出(chu)場。

同年，東(dong)野圭(gui)吾還創(chuang)作了(le)四本書——《名偵(zhen)探的(de)守則》、《誰殺了(le)她》、《毒笑小說》、《名偵(zhen)探的(de)詛咒(zhou)》。他最有把握的(de)作品是(shi)《惡意(yi)》，他原(yuan)本期(qi)望《惡意(yi)》能入圍某(mou)個獎項的(de)候選名單，但是(shi)結果卻是(shi)《名偵(zhen)探的(de)詛咒(zhou)》入圍了(le)獎項。

作品鑒賞

手記體推理小說

《惡(e)意》是(shi)一(yi)(yi)本手(shou)記(ji)體(ti)(ti)推理(li)小(xiao)說(shuo)(shuo)。手(shou)記(ji)敘(xu)述(shu)歷(li)來(lai)是(shi)推理(li)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)慣(guan)用(yong)表(biao)達方式，第(di)一(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)視角(jiao)(jiao)(jiao)易于促(cu)使讀(du)(du)者(zhe)(zhe)產生(sheng)代入感，而(er)在身臨其境(jing)的(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，視角(jiao)(jiao)(jiao)與感受(shou)的(de)(de)(de)(de)潛在同(tong)化，便使得(de)(de)作(zuo)者(zhe)(zhe)更有(you)機會、更順利(li)合理(li)地利(li)用(yong)心(xin)理(li)盲點巧布迷局(ju)，引人(ren)入彀。自阿加莎·克里斯蒂顛覆華(hua)生(sheng)模式之后(hou)，手(shou)記(ji)敘(xu)述(shu)與第(di)一(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)就告(gao)別了百(bai)(bai)分(fen)(fen)(fen)之百(bai)(bai)忠(zhong)實、安全(quan)系數(shu)不(bu)容置疑的(de)(de)(de)(de)時(shi)代，而(er)上(shang)(shang)世(shi)紀八十年代以來(lai)，日本新本格推理(li)潮(chao)流在這條路上(shang)(shang)走得(de)(de)更遠，敘(xu)述(shu)性詭(gui)計的(de)(de)(de)(de)外延一(yi)(yi)再擴充，已(yi)漸(jian)漸(jian)將第(di)一(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)視角(jiao)(jiao)(jiao)推到(dao)了“絕對(dui)不(bu)可信(xin)任”的(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)極點。從(cong)某(mou)種程度上(shang)(shang)說(shuo)(shuo)，蒙蔽的(de)(de)(de)(de)對(dui)象是(shi)讀(du)(du)者(zhe)(zhe)，還是(shi)故事中的(de)(de)(de)(de)其他人(ren)物，是(shi)分(fen)(fen)(fen)辨(bian)第(di)一(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)視角(jiao)(jiao)(jiao)敘(xu)述(shu)是(shi)否屬于敘(xu)述(shu)性詭(gui)計范疇的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)條分(fen)(fen)(fen)界線，《惡(e)意》中的(de)(de)(de)(de)手(shou)記(ji)敘(xu)述(shu)，大體(ti)(ti)上(shang)(shang)并沒有(you)邁向(xiang)敘(xu)述(shu)性詭(gui)計的(de)(de)(de)(de)彼岸，加賀恭(gong)一(yi)(yi)郎視角(jiao)(jiao)(jiao)和野野口修(xiu)視角(jiao)(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)(de)雙線結(jie)構的(de)(de)(de)(de)運用(yong)精(jing)巧而(er)大氣，隨(sui)著閱(yue)讀(du)(du)進程，讀(du)(du)者(zhe)(zhe)必須不(bu)斷回溯前文，一(yi)(yi)次次修(xiu)正自己(ji)的(de)(de)(de)(de)立場和猜測，在小(xiao)說(shuo)(shuo)由(you)直進單性延展到(dao)立體(ti)(ti)迷宮(gong)的(de)(de)(de)(de)過程中，閱(yue)讀(du)(du)的(de)(de)(de)(de)樂趣也因此得(de)(de)到(dao)最大的(de)(de)(de)(de)發掘。作(zuo)為一(yi)(yi)部手(shou)記(ji)體(ti)(ti)作(zuo)品，《惡(e)意》環環相扣(kou)的(de)(de)(de)(de)偵破進展百(bai)(bai)轉千回，將手(shou)記(ji)體(ti)(ti)敘(xu)事的(de)(de)(de)(de)發揮得(de)(de)淋漓盡致(zhi)。

顛覆傳統

東(dong)野(ye)圭吾認為，“在(zai)閱(yue)讀的(de)(de)過(guo)程(cheng)中(zhong)，讀者其實還是會(hui)在(zai)無(wu)意(yi)識之中(zhong)，去對故事的(de)(de)結局(ju)做一(yi)個想象。而我(wo)想所謂的(de)(de)意(yi)外性，應該就(jiu)是對于這種(zhong)想象的(de)(de)一(yi)種(zhong)背叛(pan)。”其實有些東(dong)西之所以(yi)讓人感到“意(yi)外”，并(bing)不是它(ta)超(chao)出了讀者的(de)(de)事前想象，而是它(ta)原(yuan)本就(jiu)隱藏在(zai)某處(chu)，只(zhi)是讀者并(bing)未發(fa)現和重視罷了。這種(zhong)對本格推理創(chuang)作模式的(de)(de)反撥，集中(zhong)體現在(zai)貫徹(che)“解明(ming)動(dong)機(ji)”要(yao)素(su)的(de)(de)《惡意(yi)》中(zhong)，它(ta)可說是東(dong)野(ye)在(zai)踏(ta)襲傳統(tong)推理小說元(yuan)素(su)之下，卻又(you)充分(fen)呈現了屬于現代風貌的(de)(de)鮮明(ming)代表(biao)作。當然，這種(zhong)作品中(zhong)的(de)(de)時(shi)代感也(ye)正是作家對于所處(chu)的(de)(de)時(shi)代、社會(hui)能夠予以(yi)細致觀(guan)察的(de)(de)佐(zuo)證。

《惡意》與(yu)之前(qian)的推理小說不(bu)(bu)同，東野圭吾(wu)淡化(hua)謎團，淡化(hua)兇(xiong)手的身份，把重點放(fang)在“犯罪(zui)動(dong)機(ji)”上，《惡意》在不(bu)(bu)到三(san)分之一(yi)的地方，兇(xiong)手就(jiu)對(dui)自己的罪(zui)行供認(ren)不(bu)(bu)諱，但(dan)對(dui)犯罪(zui)動(dong)機(ji)含糊閃爍。在之后三(san)分之二的篇幅里(li)，“犯罪(zui)動(dong)機(ji)”成為唯一(yi)的懸(xuan)念，作品中加賀通過(guo)不(bu)(bu)斷問(wen)詢兇(xiong)手，犯罪(zui)動(dong)機(ji)也不(bu)(bu)斷發(fa)生改變，從開始的“影子作家(jia)”到與(yu)日高(gao)(gao)前(qian)妻有染，直到最后的只(zhi)是憎恨日高(gao)(gao)邦彥，恨意層(ceng)層(ceng)深化(hua)，逐漸將真相(xiang)撥開，呈(cheng)現(xian)在讀者面前(qian)，將“人性”中深沉的恨意展露出(chu)來，讓(rang)人不(bu)(bu)寒(han)而栗。

作品評價

東野(ye)圭吾(wu)最得意(yi)的作品(pin)，將讀(du)者從頭到尾徹底欺騙。——《讀(du)賣(mai)新聞》

讀(du)完《惡意》，才(cai)算真正認識(shi)東野(ye)圭吾。——日本網站

一(yi)(yi)直(zhi)以為，知道(dao)了(le)罪(zui)犯是誰，推理小說也就結束(shu)了(le)，《惡意》徹底顛覆(fu)了(le)這一(yi)(yi)觀念。——Yes24（韓(han)）

作(zuo)者一(yi)貫(guan)精心的(de)(de)作(zuo)案手(shou)法與驚(jing)世駭俗的(de)(de)作(zuo)案動(dong)機，讓人在充(chong)分享受閱讀樂趣的(de)(de)時候根本不能轉身，不愧為天才作(zuo)家(jia)的(de)(de)杰作(zuo)。——《書の雜志》（日）

這是一本(ben)結構相當完整(zheng)的一流杰作(zuo)，視點(dian)、邏輯、伏筆(bi)、動(dong)機、意(yi)外性(xing)、公平(ping)性(xing)安排(pai)都(dou)幾近滿分。——藍霄（推(tui)理小說家(jia)）

小說早早就將兇手置人眼(yan)前，卻以大量(liang)篇幅探(tan)討作案動機，實在扣人心弦。——北上(shang)次(ci)郎(lang)（知名文學評(ping)論家(jia)）

《惡意》在(zai)東(dong)野(ye)圭吾票(piao)選的作品中(zhong)排名第7位 ——東(dong)野(ye)圭吾讀者票(piao)選最佳十部作品

作者簡介

東野圭吾，日本著名作(zuo)家(jia)(jia)，1958年生于(yu)大阪，直(zhi)木獎(jiang)(jiang)、推理作(zuo)家(jia)(jia)協會獎(jiang)(jiang)、江戶川亂步獎(jiang)(jiang)、本格推理小說大獎(jiang)(jiang)等(deng)日本重(zhong)要文學(xue)獎(jiang)(jiang)項得主，出道20余(yu)年來作(zuo)品逾(yu)60部。

早期(qi)作品多(duo)為精巧(qiao)細致的(de)本格推理(li)，隨著寫作功(gong)底浸潤日深，涉及領(ling)域(yu)也(ye)不(bu)斷(duan)延(yan)伸，對社(she)會現象(xiang)的(de)剖析(xi)日漸(jian)精微。后期(qi)筆鋒(feng)越(yue)發老辣(la)，文(wen)字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節(jie)跌宕詭異，故事架構幾(ji)至匪夷所思的(de)地步，擅長從(cong)極(ji)不(bu)合(he)理(li)之(zhi)處寫出(chu)極(ji)合(he)理(li)的(de)故事。