基本信息
原(yuan) 名：Rififi
譯 名：男人的爭斗/強(qiang)盜(dao)們的毆斗/警匪大決戰 類 型(xing)：犯罪/驚悚
片 長：118 分(fen)鐘
上(shang) 映(ying)：1955年(nian)
國 家：法國
語 言(yan)：法語/意(yi)大利語
演職員表
導 演：朱爾斯·達辛(xin) Jules Dassin
演員表
角色 演員
Tony le Stéphanois Jean Servais
Jo le Suedois Carl M?hner
Mario Ferrati Robert Manuel
Cesar le Milanais Jules Dassin
Mado Marie Sabouret
Louise Janine Darcey
Ida Farrati Claude Sylvain
Pierre Grutter Marcel Lupovici
幕后制作
影片(pian)最精彩的(de)(de)，是(shi)長達(da)30分鐘的(de)(de)作(zuo)案全過程，沒(mei)有一(yi)句(ju)臺詞，也沒(mei)有音樂，被公認為經典。影片(pian)把盜賊(zei)刻畫成(cheng)工(gong)(gong)匠式的(de)(de)人(ren)物，對(dui)他(ta)(ta)們的(de)(de)“工(gong)(gong)作(zuo)”進行(xing)了無微不(bu)至的(de)(de)描(miao)述，使得觀眾無意中期待甚至渴望他(ta)(ta)們成(cheng)功。影片(pian)有一(yi)種“使壞”的(de)(de)調子。編導達(da)辛系美(mei)國人(ren)，受到麥卡錫主義迫害(hai)后，離(li)開美(mei)國，來到法國拍片(pian)，他(ta)(ta)用佩羅·維塔的(de)(de)假(jia)名在片(pian)中扮演其(qi)中一(yi)名盜賊(zei)。Riffi是(shi)“惹麻煩”的(de)(de)法語(yu)俚語(yu)。
托尼對他(ta)的(de)女(nv)孩的(de)不(bu)忠行(xing)為感(gan)到憤怒，在雄心(xin)(xin)勃勃的(de)犯(fan)罪(zui)心(xin)(xin)理刺激(ji)下(xia)，他(ta)參加了朋友喬和馬里奧的(de)團伙。由于意大(da)利安全專家西(xi)澤的(de)加入，他(ta)們建立了周密(mi)的(de)珠寶盜竊計劃。當計劃開始實施時，一(yi)帆(fan)風順，但隨后事件(jian)便(bian)開始向(xiang)其它(ta)不(bu)可預知的(de)方向(xiang)發展...
《男人(ren)的爭斗》：黑色(se)中，泛出了一點(dian)光 -摘自環球電影論壇(tan)。
《男(nan)人(ren)(ren)的(de)(de)爭斗(dou)》是(shi)(shi)一部標榜(bang)影(ying)史(shi)的(de)(de)“黑色(se)電(dian)(dian)影(ying)”經典(dian)，但它的(de)(de)法國血統是(shi)(shi)很值得(de)懷疑(yi)的(de)(de)。作(zuo)為一部電(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)靈魂，此片(pian)是(shi)(shi)美(mei)國大導演朱爾斯·達辛在1954年拍攝于法國巴(ba)黎的(de)(de)、使用法語對白的(de)(de)黑色(se)電(dian)(dian)影(ying)。但地道(dao)的(de)(de)歐陸風情、標準的(de)(de)歐洲電(dian)(dian)影(ying)印記（無論演員、工(gong)作(zuo)人(ren)(ren)員還(huan)是(shi)(shi)出品地點(dian)都是(shi)(shi)法國的(de)(de)），還(huan)是(shi)(shi)可以將(jiang)之歸結到(dao)法國電(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)行列當中。
黑色電影(ying)說起(qi)來(lai)就(jiu)復(fu)雜了，只(zhi)能點(dian)到(dao)為(wei)止。就(jiu)我的(de)(de)(de)(de)理解，應該是20世紀(ji)40年(nian)代，特別(bie)是二戰(zhan)后在美(mei)國興起(qi)并延續到(dao)歐洲的(de)(de)(de)(de)一種以揭示邊緣生命(ming)淪(lun)喪為(wei)主旨的(de)(de)(de)(de)反(fan)傳統電影(ying)類型。黑色電影(ying)中的(de)(de)(de)(de)人物(wu)多為(wei)社(she)會(hui)邊緣人，小偷、盜(dao)賊、殺手、強盜(dao)，一般先是事無巨細的(de)(de)(de)(de)表現他(ta)們的(de)(de)(de)(de)另(ling)類生活，然后再揭示他(ta)們必然走向滅亡的(de)(de)(de)(de)悲劇命(ming)運，以此表現犯罪與墮落的(de)(de)(de)(de)主題。
黑色電(dian)(dian)影(ying)到(dao)了(le)(le)朱爾斯·達辛的(de)時(shi)代已經(jing)進入了(le)(le)最光(guang)彩的(de)時(shi)期，但(dan)同時(shi)也(ye)伴(ban)隨著它(ta)的(de)隕(yun)落。他本人(ren)(ren)的(de)作品《血(xue)濺虎頭門》《不夜城》《盜(dao)賊公(gong)路》《四海本色》《通天大盜(dao)》都是(shi)這種類型(xing)的(de)典范。但(dan)我覺得(de)，黑色電(dian)(dian)影(ying)雖然深刻揭示(shi)了(le)(le)人(ren)(ren)的(de)命運的(de)悲(bei)劇性，卻因其過于黑色和(he)灰色而讓觀眾很難(nan)長期容忍。因為人(ren)(ren)們雖然愿意看到(dao)墮落和(he)破壞，卻也(ye)期待著救贖(shu)和(he)轉(zhuan)機，然而黑色電(dian)(dian)影(ying)不提供救贖(shu)，冷酷到(dao)滅亡(wang)就(jiu)是(shi)結論。
還是回(hui)到《男(nan)人(ren)(ren)的爭斗(dou)》。這(zhe)部電(dian)影(ying)(ying)(ying)能(neng)夠(gou)在(zai)黑色電(dian)影(ying)(ying)(ying)中突圍(wei)而出(chu)（個人(ren)(ren)認為(wei)(wei)），實在(zai)是因(yin)為(wei)(wei)沾了法(fa)國的光(guang)。朱爾斯·達辛(xin)因(yin)思想激進成為(wei)(wei)麥(mai)卡錫主義(yi)的犧牲品，只能(neng)轉戰法(fa)國繼續拍片。對法(fa)國電(dian)影(ying)(ying)(ying)傳統(tong)的融(rong)入，使這(zhe)部原本應該一黑到底(di)的電(dian)影(ying)(ying)(ying)，印上了一層隱(yin)隱(yin)的亮色。
有人(ren)(ren)(ren)戲言(yan)黑(hei)(hei)色電影有兩個(ge)明顯的(de)(de)標簽，一是(shi)(shi)(shi)邊緣硬漢的(de)(de)悲劇(ju)性命(ming)運，一是(shi)(shi)(shi)女人(ren)(ren)(ren)都(dou)是(shi)(shi)(shi)惡毒的(de)(de)奪命(ming)佳(jia)人(ren)(ren)(ren)。《男人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)爭斗》中(zhong)，四位被著力表現的(de)(de)盜賊(zei)雖(sui)然(ran)都(dou)毫(hao)無(wu)例外地走向了死亡，但(dan)托尼最(zui)后救(jiu)出了喬的(de)(de)兒(er)子(zi)(zi)，卻可以看作是(shi)(shi)(shi)絕望中(zhong)的(de)(de)一點希(xi)望所(suo)在，雖(sui)然(ran)導(dao)(dao)演在表現這個(ge)小(xiao)家伙的(de)(de)獲救(jiu)時，強化了一個(ge)孩子(zi)(zi)的(de)(de)無(wu)知與愚蠢，但(dan)畢竟(jing)，他活(huo)了下來(lai)。而女人(ren)(ren)(ren)，雖(sui)然(ran)一如既往(wang)的(de)(de)自私、背叛，但(dan)瑪杜最(zui)后的(de)(de)情感回歸，還是(shi)(shi)(shi)讓我們看出了難得的(de)(de)溫情。然(ran)而導(dao)(dao)演還是(shi)(shi)(shi)無(wu)法(fa)擺脫(tuo)黑(hei)(hei)色電影的(de)(de)宿命(ming)論，在結尾，喬的(de)(de)妻子(zi)(zi)抱回了兒(er)子(zi)(zi)，對死去的(de)(de)托尼一臉漠(mo)然(ran)。
這(zhe)些(xie)有著法國(guo)傳統人文特質(zhi)的(de)(de)全(quan)新處理，讓《男(nan)人的(de)(de)爭斗》超越了通(tong)常的(de)(de)黑色(se)電影，在烏黑的(de)(de)現(xian)實(shi)中撒下了一點光亮(liang)。由此，朱爾(er)斯·達辛獲得了戛納電影節的(de)(de)最(zui)(zui)佳導演，在他的(de)(de)導演履歷上寫下最(zui)(zui)光彩的(de)(de)一筆(bi)。
回到(dao)老生常談。那段將近30分鐘的(de)(de)(de)無聲無息的(de)(de)(de)盜竊戲。沒(mei)有(you)聲音，只(zhi)有(you)眼神和(he)光，卻能(neng)看得我們全情投(tou)入，孜孜有(you)味，好似上癮。其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)表演(yan)自(zi)不(bu)必說，但就導演(yan)的(de)(de)(de)場面調(diao)度而言，真的(de)(de)(de)是到(dao)達了極致，每一幀畫面的(de)(de)(de)銜接都恰(qia)如(ru)其(qi)分地(di)展現(xian)了盜竊中(zhong)的(de)(de)(de)緊(jin)張、冷靜和(he)心照(zhao)不(bu)宣。后來(lai)梅爾維爾在《紅圈》中(zhong)向此(ci)段落(luo)致敬，以及大量的(de)(de)(de)盜匪片不(bu)同程度地(di)借鑒，可見這段戲的(de)(de)(de)深(shen)入人心。
《男(nan)人的(de)爭斗》在(zai)(zai)標準的(de)黑色和(he)創新之(zhi)余，依然(ran)有動人的(de)所在(zai)(zai)。薇薇安曼妙的(de)舞姿配(pei)上一(yi)曲韻味流(liu)轉(zhuan)的(de)《RIFIFI》，法國電(dian)影(ying)的(de)慵(yong)懶(lan)情調便(bian)立(li)刻(ke)鎖(suo)住了(le)觀者的(de)眼睛，這一(yi)刻(ke)我們(men)(men)原(yuan)諒了(le)她們(men)(men)的(de)不(bu)完美，只愿沉醉在(zai)(zai)對光影(ying)的(de)流(liu)連之(zhi)中。
獲獎記錄
本片榮獲(huo)戛納(na)電影(ying)節最佳導演(yan)獎(jiang)，法(fa)國(guo)影(ying)評協會最佳影(ying)片獎(jiang)，紐約影(ying)評人協會特別(bie)獎(jiang)。
