內容簡介
省人民檢察(cha)院的(de)特(te)(te)級偵察(cha)員(yuan)丁鉤兒奉命(ming)到(dao)酒國(guo)市去調查一個特(te)(te)殊(shu)的(de)案子:酒國(guo)市的(de)官員(yuan)吃掉了無數嬰兒。但(dan)到(dao)酒國(guo)市的(de)人沒有能(neng)經得起誘惑的(de),丁鉤兒雖不斷(duan)提(ti)醒(xing)自己(ji)不喝酒,最后卻醉酒淹(yan)死在茅(mao)廁里。
《酒國(guo)(guo)》由三(san)重(zhong)文本(ben)組成:檢(jian)察(cha)院(yuan)偵察(cha)員丁(ding)鉤兒去酒國(guo)(guo)市調查(cha)所謂“紅燒嬰兒”案件的(de)(de)過程(cheng);酒國(guo)(guo)市釀造大學(xue)的(de)(de)寫作愛好(hao)者(zhe)李一斗與作家(jia)莫言(yan)的(de)(de)一組信(xin)件;李一斗寄(ji)給莫言(yan)的(de)(de)一系(xi)列小說。三(san)重(zhong)文本(ben)相互穿插,相互滲透,虛實(shi)交(jiao)加,真(zhen)(zhen)假互映,構成了一個光怪陸離的(de)(de)文學(xue)世界(jie)。在(zai)莫言(yan)筆下,這(zhe)(zhe)個世界(jie)至少(shao)包含有三(san)重(zhong)真(zhen)(zhen)實(shi)性,這(zhe)(zhe)一點,不是那些(xie)堅持(chi)以單一的(de)(de)眼(yan)光看待世界(jie)真(zhen)(zhen)實(shi)性的(de)(de)人士(shi)所能理解(jie)的(de)(de)。《酒國(guo)(guo)》借助(zhu)多(duo)重(zhong)敘事,呈現出一種極為復(fu)雜的(de)(de)結構和重(zhong)疊(die)交(jiao)錯、自相悖謬的(de)(de)立場(chang),或許在(zai)莫言(yan)看來,不如此(ci)不足以表達當(dang)下中國(guo)(guo)現實(shi)生活的(de)(de)復(fu)雜性和荒(huang)誕性。惟其荒(huang)誕,才顯寫實(shi)。從這(zhe)(zhe)個意義上說,莫言(yan)確實(shi)是一位現實(shi)主義作家(jia)。
作品鑒賞
莫(mo)(mo)言在(zai)1992年(nian)(nian)完成(cheng)的(de)(de)長(chang)篇小(xiao)說(shuo)《酒國(guo)》在(zai)批(pi)(pi)評(ping)(ping)界一(yi)直未能(neng)引起足夠(gou)的(de)(de)注意(yi),僅在(zai)其(qi)(qi)(qi)封面上(shang)(shang)(shang)印有(you)(you)“一(yi)部無法(fa)評(ping)(ping)論的(de)(de)作品”,“90年(nian)(nian)代莫(mo)(mo)言最出(chu)(chu)(chu)色(se)的(de)(de)小(xiao)說(shuo)”字(zi)樣(yang),但(dan)事實上(shang)(shang)(shang)《酒國(guo)》是(shi)(shi)(shi)莫(mo)(mo)言在(zai)小(xiao)說(shuo)敘(xu)事技巧上(shang)(shang)(shang)特別(bie)是(shi)(shi)(shi)“陌生(sheng)化(hua)”手法(fa)的(de)(de)又一(yi)次(ci)成(cheng)功建構,甚至有(you)(you)人(ren)說(shuo)“這是(shi)(shi)(shi)一(yi)部真正(zheng)意(yi)義上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)先鋒小(xiao)說(shuo)”,而(er)且認為是(shi)(shi)(shi)“只(zhi)有(you)(you)莫(mo)(mo)言才能(neng)寫(xie)得出(chu)(chu)(chu)來的(de)(de)長(chang)篇小(xiao)說(shuo)”。在(zai)中國(guo)當代文學中,莫(mo)(mo)言的(de)(de)創作是(shi)(shi)(shi)獨具特色(se)的(de)(de),從1989年(nian)(nian)開始創作直到1992年(nian)(nian)完成(cheng)(之后(hou)(hou)(hou)又有(you)(you)幾次(ci)修改)的(de)(de)《酒國(guo)》則更有(you)(you)特點,但(dan)不(bu)知何故,1993年(nian)(nian)自湖南(nan)文藝出(chu)(chu)(chu)版(ban)(ban)社出(chu)(chu)(chu)版(ban)(ban)后(hou)(hou)(hou)國(guo)內批(pi)(pi)評(ping)(ping)界一(yi)直對(dui)此不(bu)置可否,未予評(ping)(ping)價,反而(er)是(shi)(shi)(shi)先在(zai)法(fa)國(guo)引起轟動(其(qi)(qi)(qi)譯本在(zai)法(fa)國(guo)獲2000年(nian)(nian)度“盧爾·巴泰雍”獎)。即使在(zai)2000年(nian)(nian)2月由(you)南(nan)海出(chu)(chu)(chu)版(ban)(ban)公司(si)及2002年(nian)(nian)9月由(you)山東文藝出(chu)(chu)(chu)版(ban)(ban)社的(de)(de)再版(ban)(ban)后(hou)(hou)(hou),也沒有(you)(you)多(duo)大反響,相比之前的(de)(de)《紅高(gao)粱家族》、《豐乳(ru)肥臀》等帶來的(de)(de)影響力,《酒國(guo)》出(chu)(chu)(chu)版(ban)(ban)后(hou)(hou)(hou)在(zai)國(guo)內只(zhi)有(you)(you)為數不(bu)多(duo)的(de)(de)幾篇批(pi)(pi)評(ping)(ping)文章,這些批(pi)(pi)評(ping)(ping)多(duo)持肯定(ding)態度,對(dui)《酒國(guo)》的(de)(de)“吃人(ren)”象征和對(dui)社會現實的(de)(de)強烈(lie)批(pi)(pi)判色(se)彩進(jin)行(xing)了(le)肯定(ding),但(dan)同時又缺乏從文本細讀出(chu)(chu)(chu)發對(dui)《酒國(guo)》進(jin)行(xing)敘(xu)述形式上(shang)(shang)(shang)尤其(qi)(qi)(qi)是(shi)(shi)(shi)“陌生(sheng)化(hua)”創作手法(fa)的(de)(de)探討(tao),研究。
“陌(mo)生(sheng)(sheng)化(hua)(hua)(hua)”概念是(shi)(shi)(shi)(shi)由俄國形(xing)(xing)式主(zhu)義理論(lun)代表(biao)人物什克洛(luo)夫(fu)斯基首先提(ti)出(chu),他在(zai)《作為手(shou)(shou)法(fa)(fa)的(de)藝術》中(zhong)寫道:“藝術的(de)手(shou)(shou)法(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)(shi)事物的(de)‘反常(chang)化(hua)(hua)(hua)’手(shou)(shou)法(fa)(fa),是(shi)(shi)(shi)(shi)復雜化(hua)(hua)(hua)形(xing)(xing)式的(de)手(shou)(shou)法(fa)(fa),它增(zeng)加了感(gan)受的(de)難(nan)度和時延(yan),既然藝術中(zhong)的(de)領悟過程是(shi)(shi)(shi)(shi)以自(zi)身(shen)為目(mu)的(de),它就理應延(yan)長(chang);藝術是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)種體驗事物之創(chuang)造(zao)的(de)方(fang)式,而(er)被創(chuang)造(zao)物在(zai)藝術中(zhong)已無足輕重。”方(fang)珊說:“這里的(de)‘反常(chang)化(hua)(hua)(hua)’是(shi)(shi)(shi)(shi)相(xiang)對于‘自(zi)動(dong)化(hua)(hua)(hua)’而(er)言的(de),它經(jing)英文轉(zhuan)譯后,通常(chang)譯為‘陌(mo)生(sheng)(sheng)化(hua)(hua)(hua)’。其實是(shi)(shi)(shi)(shi)什氏(shi)一(yi)時疏(shu)忽,誤(wu)寫而(er)成,什氏(shi)的(de)原意(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)新奇,出(chu)人意(yi)料,異乎尋常(chang),不平常(chang),結(jie)果因少寫一(yi)個(ge)(ge)字(zi)母(mu)H,而(er)另創(chuang)一(yi)個(ge)(ge)新詞。”什克洛(luo)夫(fu)斯基把陌(mo)生(sheng)(sheng)化(hua)(hua)(hua)手(shou)(shou)法(fa)(fa)作為藝術的(de)根本(ben)手(shou)(shou)法(fa)(fa),而(er)且把對“陌(mo)生(sheng)(sheng)化(hua)(hua)(hua)”概念的(de)理解和運用僅僅局限在(zai)形(xing)(xing)式創(chuang)造(zao)的(de)范疇。細讀文本(ben),我(wo)們發(fa)現這一(yi)手(shou)(shou)法(fa)(fa)表(biao)現在(zai)各個(ge)(ge)方(fang)面。
在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)《酒(jiu)國(guo)》中(zhong)(zhong),它表(biao)現在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)敘(xu)(xu)述(shu)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變換上(shang)。所(suo)謂敘(xu)(xu)述(shu)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao),即“一(yi)(yi)部作品或一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)文本,看世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特殊眼(yan)光(guang)和角(jiao)(jiao)(jiao)度。”它體(ti)現為(wei)(wei)“一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)故事(shi)(shi)敘(xu)(xu)事(shi)(shi)行為(wei)(wei)發生(sheng)時(shi)誰在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)講(jiang)(jiang)故事(shi)(shi)、以誰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光(guang)講(jiang)(jiang)故事(shi)(shi)、講(jiang)(jiang)誰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)和向(xiang)誰講(jiang)(jiang)故事(shi)(shi)四方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)素。然而敘(xu)(xu)述(shu)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變換則(ze)可以造(zao)成“陌(mo)生(sheng)化”效果(guo)(guo),正(zheng)像(xiang)什(shen)克洛夫斯(si)基所(suo)推崇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)托爾(er)斯(si)泰(tai)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)《戰爭與和平》中(zhong)(zhong)借助一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)鄉(xiang)下小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)姑(gu)娘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光(guang)來描寫參加軍事(shi)(shi)會議(yi)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)談吐舉止所(suo)獲得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陌(mo)生(sheng)化效果(guo)(guo)。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)《酒(jiu)國(guo)》中(zhong)(zhong)也存在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)種變換敘(xu)(xu)事(shi)(shi)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況,而不(bu)是(shi)單一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統全知敘(xu)(xu)事(shi)(shi)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)。例如小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說中(zhong)(zhong)寫到省(sheng)人(ren)民檢察院派去(qu)調查的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特級(ji)偵查員丁鉤(gou)(gou)兒在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)酒(jiu)席上(shang)被(bei)礦長、黨委書記和金剛(gang)鉆等(deng)人(ren)灌醉了(le),然后被(bei)服務(wu)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)姐架著(zhu)到房間,“她(ta)們(men)(men)架著(zhu)我(wo)(wo)(wo)(wo)進了(le)一(yi)(yi)間孤零零的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)屋,小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)屋里有(you)兩位白衣小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)姐膝蓋(gai)頂(ding)著(zhu)膝蓋(gai)坐在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)張(zhang)(zhang)刻著(zhu)字(zi)跡(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫字(zi)臺前。她(ta)們(men)(men)見到我(wo)(wo)(wo)(wo)們(men)(men)進入后膝蓋(gai)分開(kai)(kai)了(le)一(yi)(yi)些(xie)。有(you)一(yi)(yi)位按了(le)墻上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)鈕,一(yi)(yi)扇門(men)慢(man)慢(man)地(di)(di)縮出來,似乎是(shi)電(dian)梯(ti)。她(ta)們(men)(men)把我(wo)(wo)(wo)(wo)架進去(qu)。門(men)關閉(bi)了(le)。果(guo)(guo)然是(shi)電(dian)梯(ti)。它飛(fei)快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)下降著(zhu)。我(wo)(wo)(wo)(wo)佩服地(di)(di)想……”這(zhe)里很顯(xian)然是(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)以醉得(de)意識都離開(kai)(kai)肉體(ti)了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丁鉤(gou)(gou)兒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)(yi)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)來看的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。《酒(jiu)國(guo)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另(ling)一(yi)(yi)主要(yao)人(ren)物(wu)李一(yi)(yi)斗給“莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信及他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)九篇短篇小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說又有(you)另(ling)外不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)。如:“他臉上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神情(qing)像(xiang)個(ge)(ge)(ge)(ge)妖精,像(xiang)個(ge)(ge)(ge)(ge)武俠小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說中(zhong)(zhong)所(suo)描述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種旁門(men)左道中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高級(ji)邪惡大(da)俠一(yi)(yi)樣(yang),令我(wo)(wo)(wo)(wo)望而生(sheng)畏。”“他蹲在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)那把能載(zai)著(zhu)他團團旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皮椅子(zi)上(shang),親切而油滑地(di)(di)對我(wo)(wo)(wo)(wo)說……”在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)里是(shi)通過李一(yi)(yi)斗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)知來敘(xu)(xu)述(shu),把他作為(wei)(wei)敘(xu)(xu)事(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聚焦(jiao)者。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)《酒(jiu)國(guo)》中(zhong)(zhong)敘(xu)(xu)事(shi)(shi)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變換還表(biao)現為(wei)(wei)采用(yong)多個(ge)(ge)(ge)(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光(guang)來聚焦(jiao)同一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)事(shi)(shi)物(wu),《酒(jiu)國(guo)》第十章中(zhong)(zhong)敘(xu)(xu)述(shu)中(zhong)(zhong)年(nian)(nian)作家“莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)”在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)前往酒(jiu)國(guo)市的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)途中(zhong)(zhong)就是(shi)一(yi)(yi)例。小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說先是(shi)用(yong)居(ju)于文本之外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超敘(xu)(xu)述(shu)者來對“莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)”聚焦(jiao):“躺在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)舒(shu)適的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)——比(bi)較硬(ying)座而言(yan)(yan)(yan)——硬(ying)臥中(zhong)(zhong)鋪上(shang),體(ti)態臃腫,頭發稀疏(shu),雙眼(yan)細小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao),嘴(zui)巴傾斜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)年(nian)(nian)作家‘莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)’卻沒(mei)有(you)一(yi)(yi)點(dian)睡(shui)意”。然后又用(yong)“莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)”自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)寫“莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)”,“我(wo)(wo)(wo)(wo)像(xiang)一(yi)(yi)只(zhi)寄(ji)居(ju)蟹,而‘莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)’是(shi)我(wo)(wo)(wo)(wo)寄(ji)居(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外殼(ke)。‘莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)’是(shi)我(wo)(wo)(wo)(wo)頂(ding)著(zhu)遮擋風(feng)雨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)具(ju)斗笠,是(shi)我(wo)(wo)(wo)(wo)披著(zhu)抵御寒風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)張(zhang)(zhang)狗皮,是(shi)我(wo)(wo)(wo)(wo)戴(dai)著(zhu)欺騙良家婦女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)副假面。有(you)時(shi)我(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確(que)感(gan)到這(zhe)莫(mo)(mo)言(yan)(yan)(yan)是(shi)我(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)大(da)累贅,但我(wo)(wo)(wo)(wo)卻很難拋棄(qi)(qi)它,就像(xiang)寄(ji)居(ju)蟹難以拋棄(qi)(qi)甲(jia)殼(ke)一(yi)(yi)樣(yang)。”通過敘(xu)(xu)述(shu)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)斷變換,對人(ren)物(wu)進行了(le)多點(dian)透(tou)視(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi),從而具(ju)有(you)了(le)“陌(mo)生(sheng)化”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)(guo)。
作者簡介
莫言(yan)出生(sheng)于(yu)1955年2月17日(ri),原名(ming)管(guan)謨業,山東高密縣(xian)人,中國當代著名(ming)作家,2012年諾貝爾文學(xue)獎得主。香港公開(kai)大學(xue)榮譽文學(xue)博士,青島科技大學(xue)客(ke)座(zuo)教授。
1980年(nian)(nian)代中(zhong)以鄉土作(zuo)品崛起,充滿著“懷(huai)鄉”以及(ji)“怨鄉”的(de)復雜情感,被(bei)歸類為(wei)(wei)“尋(xun)根(gen)文(wen)學”作(zuo)家。作(zuo)品深(shen)受魔幻現實主(zhu)義影響。莫(mo)言(yan)在小說(shuo)中(zhong)構造獨特的(de)主(zhu)觀感覺世界,天馬(ma)行空的(de)敘述,陌生化的(de)處理(li),塑造神秘(mi)超驗的(de)對象世界,帶有明顯的(de)“先鋒”色彩。2011年(nian)(nian)8月(yue),莫(mo)言(yan)憑(ping)借(jie)長篇小說(shuo)《蛙(wa)》獲第八屆茅盾文(wen)學獎。2012年(nian)(nian)10月(yue)11日(ri),獲得諾(nuo)(nuo)貝爾文(wen)學獎,成為(wei)(wei)中(zhong)國獲諾(nuo)(nuo)貝爾獎文(wen)學獎第一(yi)人(ren)。
主(zhu)要作品有《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《透明的紅(hong)蘿卜》、《藏寶圖》、《四十一炮》、《拇指銬》、《白狗秋千架》、《酒國(guo)》、《食草(cao)家族》、《紅(hong)樹林》、《戰友重逢》。
所獲成就
《酒國(guo)》法語(yu)版獲得2001年法國(guo)“Laure Bataillin(儒(ru)爾·巴泰(tai)庸)外國(guo)文學獎”。