內容簡介
(作者將故事背景設置在1983年3月)
“我(wo)”是(shi)一(yi)位34歲的(de)離婚(hun)男人,被應召女(nv)郎“喜(xi)(xi)喜(xi)(xi)”要求在(zai)寒磣破舊的(de)海豚賓館投宿,之后“喜(xi)(xi)喜(xi)(xi)”卻不知所蹤(zong)。“我(wo)”曾與(yu)在(zai)電話局工作的(de)女(nv)孩有(you)過(guo)一(yi)段短暫感情后,“我(wo)”決定重返社(she)會(hui),且覓得一(yi)份(fen)“文化掃雪工”的(de)工作,為(wei)雜志社(she)撰稿。
“我(wo)”再回(hui)到(dao)(dao)海(hai)豚賓(bin)館,發(fa)現這(zhe)里已被大型企(qi)業集團收購,煥然(ran)一(yi)新。“我(wo)”在此對女(nv)服(fu)務員(yuan)由美吉(ji)產(chan)生好(hao)(hao)感,并(bing)邂逅13歲女(nv)孩“雪(xue)”。由美吉(ji)找(zhao)到(dao)(dao)“我(wo)”,向“我(wo)”說明在賓(bin)館發(fa)生的(de)(de)(de)奇(qi)異現象(xiang)。“我(wo)”好(hao)(hao)奇(qi)前(qian)往(wang),卻在十五(wu)樓的(de)(de)(de)黑暗中(zhong)腦海(hai)出現五(wu)反田(tian)愛撫(fu)“喜喜”的(de)(de)(de)幻(huan)象(xiang)。最終主人(ren)公在走廊盡頭的(de)(de)(de)房間里見到(dao)(dao)了(le)久違的(de)(de)(de)羊(yang)男,他告訴“我(wo)”在這(zhe)孤獨無奈的(de)(de)(de)世界,有一(yi)個(ge)出路(lu),就是(shi)(shi)(shi)“跳舞(wu),不(bu)停(ting)(ting)地跳舞(wu)。不(bu)要考慮(lv)(lv)為什么(me)跳,不(bu)要考慮(lv)(lv)意(yi)(yi)義不(bu)意(yi)(yi)義,意(yi)(yi)義那玩意(yi)(yi)兒本(ben)來(lai)就是(shi)(shi)(shi)沒有的(de)(de)(de),要是(shi)(shi)(shi)考慮(lv)(lv)這(zhe)個(ge),腳步勢必停(ting)(ting)下來(lai)。一(yi)旦(dan)停(ting)(ting)下來(lai),“我(wo)”就再也(ye)愛莫能助(zhu)了(le)。”服(fu)務員(yuan)叫來(lai)“我(wo)”,拜托(tuo)“我(wo)”送臨時(shi)被母親拋下的(de)(de)(de)“雪(xue)”回(hui)東京(jing),“我(wo)”欣(xin)然(ran)同意(yi)(yi)。回(hui)到(dao)(dao)東京(jing),“我(wo)”又偶遇已成超級影視紅(hong)星的(de)(de)(de)高(gao)中(zhong)同學五(wu)反田(tian)。五(wu)反田(tian)打電話(hua)叫來(lai)兩位高(gao)級應召女(nv)郎。女(nv)郎“咪(mi)咪(mi)”雍容華(hua)貴且(qie)清逸脫俗,足以“喚醒男人(ren)的(de)(de)(de)永恒夢想”。想不(bu)到(dao)(dao)幾天后她被人(ren)勒死(si)在一(yi)家高(gao)級賓(bin)館,“我(wo)”也(ye)因此被傳訊。
“我”與(yu)五(wu)(wu)反(fan)(fan)(fan)田一(yi)起探討(tao)“咪咪”的(de)死因,并聊到(dao)五(wu)(wu)反(fan)(fan)(fan)田無奈的(de)人生。不久得(de)知笛(di)克(ke)死于(yu)車(che)禍,“雨(yu)”也變得(de)分外安(an)靜。看(kan)那部五(wu)(wu)反(fan)(fan)(fan)田和喜(xi)(xi)喜(xi)(xi)出(chu)演的(de)電(dian)影時(shi),有敏銳直感的(de)“雪(xue)”腦中出(chu)現(xian)幻象,告訴“我”喜(xi)(xi)喜(xi)(xi)被(bei)五(wu)(wu)反(fan)(fan)(fan)田所殺。“我”找(zhao)到(dao)五(wu)(wu)反(fan)(fan)(fan)田質問,他(ta)說咪咪不是(shi)他(ta)殺的(de),可能是(shi)喜(xi)(xi)喜(xi)(xi),但是(shi)五(wu)(wu)反(fan)(fan)(fan)田自(zi)己(ji)又找(zhao)不出(chu)理由(you),而且(qie)自(zi)己(ji)無法控制自(zi)己(ji)的(de)情緒。
翌日偏午時(shi)分五反(fan)田(tian)駕駛的(de)“瑪莎(sha)拉(la)蒂”從海里打撈上來,證實(shi)了“我(wo)”對于他將(jiang)永遠消失的(de)預感。“我(wo)”夢遇喜喜,她說五反(fan)田(tian)殺自己“是必要的(de)”。“我(wo)”最后回到新(xin)海豚賓館,卻找不到羊男,回到現(xian)實(shi)與由美吉默(mo)默(mo)相伴直到天亮。
創作背景
20世(shi)(shi)紀90年代(dai)(dai)初期,日本(ben)經濟泡沫(mo)產生(sheng),人民(min)(min)精神(shen)再度被擊垮,也出現了很多自殺(sha)現象。于(yu)是,日本(ben)民(min)(min)眾在(zai)某種程度上也要尋(xun)求一(yi)種發泄(xie)。但(dan)是,日本(ben)這(zhe)個在(zai)失敗(bai)中(zhong)迅速爬起的(de)(de)民(min)(min)族,人民(min)(min)在(zai)失意抑郁時也仍舊需(xu)要按部(bu)就班,抓緊(jin)發展國(guo)家經濟。日本(ben)青年尤(you)其是城市(shi)(shi)單身(shen)青年精神(shen)世(shi)(shi)界傾斜失重,凸現出了特(te)定社(she)會(hui)(hui)環(huan)境(jing)中(zhong)生(sheng)態的(de)(de)真實和(he)感性(xing)的(de)(de)真實。生(sheng)活在(zai)現代(dai)(dai)繁華都市(shi)(shi)里的(de)(de)青年男女內心充(chong)滿(man)無(wu)可救藥的(de)(de)孤(gu)獨(du)、無(wu)可排遣(qian)的(de)(de)空虛、無(wu)可言喻的(de)(de)無(wu)奈和(he)悵惘(wang)。孤(gu)獨(du)、空虛、無(wu)奈和(he)悵惘(wang),即(ji)置身(shen)于(yu)“高度發達的(de)(de)資(zi)本(ben)主義社(she)會(hui)(hui)”中(zhong)都市(shi)(shi)年輕人充(chong)滿(man)失落感的(de)(de)心緒。作者對時代(dai)(dai)對社(she)會(hui)(hui)的(de)(de)徹底絕(jue)望,促使(shi)他(ta)創(chuang)作了這(zhe)部(bu)小說。
人物介紹
主(zhu)人(ren)公“我”:既無遠大抱負又無特(te)殊本領,但他有(you)一份真誠,對人(ren)對事極少(shao)有(you)偏見,不時以都市(shi)人(ren)特(te)有(you)的(de)(de)(de)“洗練”的(de)(de)(de)感性(xing)和富有(you)知性(xing)理(li)性(xing)的(de)(de)(de)幽(you)默談(tan)吐,表達對“高(gao)度發達的(de)(de)(de)資本主(zhu)義(yi)社會”的(de)(de)(de)揶揄和嘲諷。對朋友,則待(dai)之(zhi)以誠懇和寬容,充滿情義(yi)的(de)(de)(de)關懷(huai)和人(ren)性(xing)的(de)(de)(de)理(li)解(jie)。從而給這(zhe)個(ge)令人(ren)絕(jue)望的(de)(de)(de)世界帶(dai)來(lai)一涓暖流,為(wei)人(ren)們干裂的(de)(de)(de)心田落下幾滴甘露(lu)。
五(wu)反(fan)(fan)田:是(shi)一(yi)個(ge)影視紅星,也(ye)是(shi)“我(wo)”的(de)(de)(de)同(tong)學。他(ta)力圖在(zai)勾(gou)心斗角(jiao)的(de)(de)(de)世界直(zhi)率地活下去,但(dan)這種生存方式本(ben)身就是(shi)一(yi)種滑稽(ji)。最終表(biao)面上風光無限(xian)的(de)(de)(de)五(wu)反(fan)(fan)田,不堪(kan)現實中(zhong)的(de)(de)(de)各種重負(fu),以驅車投海結束生命。他(ta)的(de)(de)(de)死,反(fan)(fan)映的(de)(de)(de)不僅(jin)僅(jin)是(shi)他(ta)個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)精神問題(ti),更折(zhe)射了(le)(le)整個(ge)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)病態(tai)。五(wu)反(fan)(fan)田是(shi)社(she)會(hui)上成功(gong)人(ren)士的(de)(de)(de)典(dian)范,他(ta)代表(biao)了(le)(le)一(yi)種看(kan)似最完(wan)美的(de)(de)(de)狀態(tai),是(shi)高(gao)度(du)(du)發達(da)的(de)(de)(de)資本(ben)主義(yi)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)產物,也(ye)是(shi)它的(de)(de)(de)犧牲品(pin)。五(wu)反(fan)(fan)田是(shi)商(shang)品(pin)的(de)(de)(de)高(gao)度(du)(du)濃縮的(de)(de)(de)形象,作(zuo)者借典(dian)型的(de)(de)(de)商(shang)品(pin)之口來(lai)表(biao)達(da)對資本(ben)主義(yi)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)高(gao)度(du)(du)商(shang)品(pin)化的(de)(de)(de)不滿,在(zai)什么都(dou)可(ke)以成為商(shang)品(pin)(如音樂、性等(deng))的(de)(de)(de)時代,五(wu)反(fan)(fan)田被(bei)(bei)作(zuo)為一(yi)種昂貴的(de)(de)(de)商(shang)品(pin)反(fan)(fan)復銷售反(fan)(fan)復利用,被(bei)(bei)金(jin)錢所淹沒(mei),被(bei)(bei)抽離(li)了(le)(le)最初(chu)的(de)(de)(de)人(ren)性而尋找不到真實的(de)(de)(de)自(zi)(zi)我(wo),最終自(zi)(zi)我(wo)拋棄。
羊男(nan)(nan):是“我”的(de)(de)(de)良知。“我”與(yu)社會的(de)(de)(de)連接是在羊男(nan)(nan)指引下才得(de)以實(shi)現的(de)(de)(de),沒有(you)羊男(nan)(nan),“我”根本(ben)(ben)不知道該何去何從。羊男(nan)(nan)管理這個(ge)世界。身(shen)穿羊皮,以便(bian)生活在現實(shi)的(de)(de)(de)陰影里,躲避著戰爭,文明,法律,體制(zhi),與(yu)這個(ge)“高度發達的(de)(de)(de)資本(ben)(ben)主義社會”格格不入。羊男(nan)(nan)那(nei)里躺著六具清冷如月光般(ban)的(de)(de)(de)白(bai)骨(gu):鼠的(de)(de)(de),喜喜的(de)(de)(de),咪咪的(de)(de)(de),五反田(tian)的(de)(de)(de),笛克(ke)的(de)(de)(de)尸首。
女孩“雪”:是(shi)個年(nian)僅13歲沉默憂郁的漂(piao)亮女孩,似乎(hu)(hu)總能看到別人總也看不(bu)到的敏感問題。但是(shi)她本(ben)身(shen)(shen)就是(shi)一個問題。父母耀眼光環下的她,與同齡人之(zhi)間似乎(hu)(hu)永遠(yuan)也達不(bu)成和(he)解,這本(ben)身(shen)(shen)就是(shi)一種悲哀。
作品鑒賞
作品主題
作品中(zhong)多次發出對日本(ben)當代資本(ben)主義(yi)社(she)會的(de)感(gan)嘆(tan)。在(zai)作者眼中(zhong),作者置身其(qi)間的(de)日本(ben)這(zhe)個(ge)“高度(du)發達(da)的(de)資本(ben)主義(yi)社(she)會”至少有兩個(ge)特點(dian):第(di)(di)一個(ge)特點(dian)是它追求(qiu)利潤的(de)最大化。其(qi)具體(ti)形象就是以新(xin)海豚賓館為代表的(de)房地產業(ye)。第(di)(di)二(er)個(ge)特點(dian)是高度(du)發達(da)的(de)資本(ben)主義(yi)社(she)會它的(de)商(shang)品性。作者在(zai)這(zhe)篇文章(zhang)中(zhong)通過借主人公“我”之口對日本(ben)資本(ben)主義(yi)社(she)會現(xian)實從這(zhe)兩個(ge)方面做了揭露。
作者(zhe)通過小(xiao)說的(de)描寫將(jiang)這種(zhong)社會體制下(xia)深切體會到的(de)人生的(de)虛無(wu)感及幻滅(mie)感做了深刻的(de)闡釋。同時,《舞!舞!舞!》也具有強烈(lie)的(de)現(xian)實批(pi)判(pan)精神。問題不在(zai)(zai)于(yu)怎么跳,也不在(zai)(zai)于(yu)主體高(gao)興(xing)(xing)不高(gao)興(xing)(xing),問題在(zai)(zai)于(yu)無(wu)處(chu)可去,無(wu)法(fa)(fa)選擇。但當物質的(de)需求與渴望優先得到滿足之后,隨之而(er)來的(de)便是精神上的(de)空(kong)虛與失落(luo)。孤獨、空(kong)虛、無(wu)奈、悵惘和(he)焦慮便應運(yun)而(er)生。書中的(de)主題“跳舞”雖然帶有某種(zhong)無(wu)法(fa)(fa)言(yan)喻的(de)無(wu)奈,卻仍展現(xian)了作者(zhe)的(de)積極(ji)向(xiang)上的(de)人生態度。
藝術特色
語言特色
文學是(shi)語言的藝(yi)術,但文學究竟是(shi)人學,透過語言的表象,讀者更想捕(bu)捉到語言背后反(fan)映(ying)出的人、社(she)會及其相互關(guan)系。村(cun)上的小(xiao)說《舞(wu)!舞(wu)!舞(wu)!》無(wu)疑為讀者提(ti)供了觀(guan)察日本(ben)現代社(she)會,即小(xiao)說反(fan)復強調的“高度發達的資本(ben)主義社(she)會”的獨特視角。
1.慣用語句:活潑生(sheng)動,精煉(lian)準確;
2.重疊(die)詞:文(wen)章名字本身就是(shi)重疊(die)詞,其(qi)它的(de)(de)(de)如“是(shi)的(de)(de)(de),這四年時間(jian)里,我一(yi)直在(zai)為甩掉那冷冰冰、暗幽幽的(de)(de)(de)陰影(ying)而竭盡(jin)全力”,“海豚賓館在(zai)夢(meng)中呈(cheng)畸形,細(xi)細(xi)長(chang)長(chang)”等加強(qiang)語氣,強(qiang)調了內容,可以寫出(chu)一(yi)種深深的(de)(de)(de)感情。
表現手法
現(xian)實(shi)與虛幻交織(zhi)是這(zhe)(zhe)篇(pian)小說(shuo)的(de)敘(xu)述方式(shi)。《舞!舞!舞!》作為村上春樹的(de)第六部長篇(pian)小說(shuo),小說(shuo)中的(de)隱喻形象連同那些看似荒誕(dan)實(shi)則悲涼的(de)現(xian)象串起(qi)了(le)整個故事,而“我(wo)”始(shi)終作為一個帶(dai)有一定(ding)距(ju)離(li)的(de)參與者(zhe)與旁觀者(zhe),以冷靜、調侃的(de)語(yu)氣在觀察著(zhu)、敘(xu)述著(zhu),這(zhe)(zhe)種抽(chou)離(li)式(shi)的(de)描(miao)寫方式(shi)更(geng)加深(shen)了(le)故事人物的(de)悲劇性(xing)。其(qi)中最(zui)具典型(xing)性(xing)的(de)隱喻有以下四個:
1.“跳舞(wu)”二字作(zuo)為全書的(de)中(zhong)心詞(ci),作(zuo)者以跳舞(wu)隱喻人生的(de)出口,指出無(wu)論面對光彩或(huo)暗淡的(de)人生,唯一能做的(de)便是跳舞(wu),并不停跳下去。
2.小說開(kai)頭描寫“我(wo)(wo)”常(chang)常(chang)夢(meng)見海豚(tun)賓(bin)(bin)館。海豚(tun)賓(bin)(bin)館其實就(jiu)是(shi)現實中(zhong)不(bu)斷變(bian)化的(de)日本社會。“我(wo)(wo)”雖然懷念過去并不(bu)發達的(de)日本,面(mian)對現在面(mian)目全非、僅有(you)名字相同的(de)社會,“我(wo)(wo)”曾反抗,卻明白自己的(de)無能為力,只有(you)懷著這種(zhong)不(bu)適感(gan)無奈地生存(cun)下(xia)去。
3.羊(yang)男在小說中起到了承接連接點(dian)的作(zuo)用。羊(yang)男既是“我”的良(liang)心(xin)的隱喻(yu),作(zuo)者用“我”的良(liang)心(xin)來說話,來呼喊,表明自己的立場(chang)。
4.關于(yu)五反田的經(jing)歷和情節帶有濃(nong)濃(nong)的調侃意味,對資(zi)本主義商品(pin)經(jing)濟是極(ji)大的諷刺。
這些隱喻形象貫穿全書(shu),為深化主(zhu)題起到了至關重要的作用,在(zai)看似荒誕(dan)的故事(shi)中表現(xian)深刻嚴(yan)肅的人生哲學。
作品點評
《舞(wu)!舞(wu)!舞(wu)!》是對右翼極端主義分(fen)子及(ji)大(da)(da)陸冒險(xian)主義的(de)超現實(shi)主義系統化努力(li)的(de)嘗試,雖然村(cun)上依(yi)然著迷于生(sheng)命、死亡(wang)和記(ji)憶這類有關(guan)存在(zai)的(de)重大(da)(da)問題,但與(yu)以(yi)往相比,這次(ci)他將(jiang)火力(li)更加(jia)集中(zhong)于現代社會(hui)(hui)的(de)弊病(bing)上。《舞(wu)!舞(wu)!舞(wu)!》在(zai)嚴肅性上又上了(le)個新(xin)臺(tai)階(jie),一種(zhong)愈加(jia)強烈的(de)關(guan)于作(zuo)家一定要對他生(sheng)活于其(qi)間的(de)社會(hui)(hui)擔當(dang)起特定責任的(de)意識和關(guan)注。(美國哈(ha)佛大(da)(da)學教授杰·魯(lu)賓評(ping))
村上(shang)筆下的“舞(wu)”,與其(qi)說是主人公“我”不斷跳舞(wu)以冀尋(xun)得連接現實世界的結合(he)點,莫不如說是“我”以及(ji)書(shu)中(zhong)其(qi)他(ta)角色在現實中(zhong)無奈的掙扎(zha)。(新華網評)
村(cun)上本人(ren)(ren)也(ye)好,村(cun)上筆下(xia)的(de)主(zhu)人(ren)(ren)公也(ye)好,很(hen)多時間都是在(zai)虛無中(zhong)獨舞。(翻譯家林少華評)
作品中“我(wo)(wo)”面對高度發達的(de)資本主義(yi)社(she)會采取的(de)生存策略,是(shi)(shi)一種自我(wo)(wo)救贖(shu)行為,同時又是(shi)(shi)作者回歸社(she)會即(ji)正面介(jie)入社(she)會問題的(de)萌芽。(當代作家馬誠評)
作者簡介
村上(shang)春樹,日本(ben)(ben)著名作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia),生于(yu)京都,畢(bi)業于(yu)早稻田大(da)(da)學文(wen)學系,三(san)十歲登上(shang)文(wen)壇(tan),曾(ceng)獲(huo)谷崎潤一郎等文(wen)學獎項(xiang),作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)被(bei)翻譯成多(duo)國(guo)(guo)文(wen)字(zi),在世界各地深具影響,現任美(mei)國(guo)(guo)普(pu)林(lin)斯頓大(da)(da)學客座教授。29歲開始寫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo),第(di)一部作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《且(qie)聽風吟》即(ji)獲(huo)得(de)日本(ben)(ben)群像新人賞,1987年(nian)第(di)五部長篇小(xiao)說《挪(nuo)威的森(sen)林(lin)》在日本(ben)(ben)暢銷四百萬冊,廣(guang)泛引起“村上(shang)現象”。村上(shang)春樹的作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)展(zhan)現寫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)風格深受歐美(mei)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)影響的輕盈(ying)基調,少有日本(ben)(ben)戰后陰郁沉重的文(wen)字(zi)氣息。被(bei)稱(cheng)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)第(di)一個純正的“二戰后時期作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)”,并(bing)譽為(wei)日本(ben)(ben)1980年(nian)代的文(wen)學旗手。2011年(nian)11月21日,第(di)六(liu)屆中國(guo)(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)富豪(hao)榜(bang)(bang)子(zi)榜(bang)(bang)單“外國(guo)(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)富豪(hao)榜(bang)(bang)”重磅發布,村上(shang)春樹以620萬元的年(nian)度版(ban)稅收入,榮登外國(guo)(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)富豪(hao)榜(bang)(bang)第(di)4位(wei)。