埃(ai)德(de)加·愛(ai)倫(lun)·坡(po)1809年(nian)1月19日(ri)生于(yu)馬薩諸塞州的(de)(de)(de)(de)波士(shi)頓，他(ta)年(nian)幼時(shi)父母(mu)雙亡(wang)，隨即被(bei)弗(fu)(fu)吉(ji)(ji)尼亞(ya)州里士(shi)滿的(de)(de)(de)(de)約(yue)翰和(he)弗(fu)(fu)朗西絲斯·愛(ai)倫(lun)夫婦收養(yang)，在(zai)(zai)弗(fu)(fu)吉(ji)(ji)尼亞(ya)大學就讀了(le)(le)(le)短暫的(de)(de)(de)(de)一段時(shi)間后輟學，之后從軍，愛(ai)倫(lun)·坡(po)離開(kai)了(le)(le)(le)愛(ai)倫(lun)夫婦。愛(ai)倫(lun)·坡(po)低調地(di)開(kai)始(shi)了(le)(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)寫作生涯，匿(ni)名出版(ban)了(le)(le)(le)詩(shi)集(ji)《帖木(mu)爾和(he)其它的(de)(de)(de)(de)詩(shi)》。1835年(nian)他(ta)在(zai)(zai)巴爾的(de)(de)(de)(de)摩和(he)13歲(sui)的(de)(de)(de)(de)表妹弗(fu)(fu)吉(ji)(ji)尼亞(ya)·克(ke)萊姆(mu)結(jie)婚。1838年(nian)《阿瑟·戈(ge)登·皮姆(mu)的(de)(de)(de)(de)故事》出版(ban)并被(bei)受到了(le)(le)(le)廣泛的(de)(de)(de)(de)關(guan)注(zhu)。1839年(nian)夏天，愛(ai)倫(lun)·坡(po)成為(wei)《伯頓紳士(shi)雜(za)志》（Burton's Gentleman's Magazine）的(de)(de)(de)(de)助理編輯。這期(qi)間他(ta)發(fa)表了(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)隨筆、小說，和(he)評論，加強了(le)(le)(le)他(ta)在(zai)(zai)《南方文學信使》工(gong)作時(shi)期(qi)開(kai)始(shi)確立(li)的(de)(de)(de)(de)敏銳批評家的(de)(de)(de)(de)聲譽，同(tong)期(qi)，《怪異故事集(ji)》上下卷在(zai)(zai)1839年(nian)出版(ban)。1845年(nian)1月，愛(ai)倫(lun)·坡(po)發(fa)表詩(shi)歌“烏鴉”，一時(shi)聲譽鵲起。1849年(nian)10月7日(ri)逝(shi)于(yu)巴爾的(de)(de)(de)(de)摩。
1809年1月19日(ri)生于(yu)波士頓，三兄妹中的(de)第二個(ge)孩子，父親(qin)戴(dai)維(wei)·坡(po)和母親(qin)伊(yi)麗(li)莎白·阿(a)諾德·坡(po)是同(tong)一個(ge)劇(ju)團的(de)演員(yuan)。祖籍英國的(de)戴(dai)維(wei)·坡(po)是一位主(zhu)角演員(yuan)，其(qi)母伊(yi)麗(li)莎白·史密斯·阿(a)諾德在早期(qi)美國戲劇(ju)界也很出名(ming)。戴(dai)維(wei)·坡(po)的(de)父親(qin)出生于(yu)愛爾蘭，是獨(du)立戰爭時期(qi)的(de)一名(ming)愛國者，戴(dai)維(wei)·坡(po)不久之后離家出走(zou)。
1811年(nian)，母(mu)親于在弗(fu)吉尼亞州里士滿去世。三兄妹威廉·亨利(li)、埃(ai)德(de)加(jia)和(he)羅莎莉(li)分別由三家人收(shou)養監(jian)護。埃(ai)德(de)加(jia)的(de)(de)養父母(mu)是(shi)(shi)弗(fu)朗(lang)西絲和(he)約翰(han)·愛倫(lun)(lun)夫婦，約翰(han)·愛倫(lun)(lun)生于蘇(su)格蘭，當時是(shi)(shi)里士滿一位(wei)富裕的(de)(de)煙草商(shang)。這對無兒(er)無女(nv)的(de)(de)夫婦雖然沒從法律上領養埃(ai)德(de)加(jia)，但仍替他改(gai)姓(xing)為愛倫(lun)(lun)，并把他當作(zuo)自(zi)己的(de)(de)兒(er)子撫養。
1815—1820年(nian)(nian)，約翰·愛倫(lun)計(ji)劃在國外建立一(yi)個(ge)分支(zhi)商行，舉(ju)家遷往(wang)蘇格(ge)蘭，其(qi)后不(bu)久又遷居倫(lun)敦。埃德加先上(shang)由(you)迪(di)布爾姊(zi)妹(mei)辦的(de)一(yi)所學校，后于1818年(nian)(nian)成為倫(lun)敦近郊斯托克——紐因頓(dun)區一(yi)所寄宿學校的(de)學生。
愛(ai)倫(lun)全家于1820年(nian)7月回(hui)到里士滿，埃德加在當地(di)私(si)立學(xue)(xue)校繼續(xu)學(xue)(xue)業。表(biao)現(xian)出學(xue)(xue)習拉丁文(wen)以及對(dui)戲劇(ju)表(biao)演和游泳的(de)天賦(fu)。寫(xie)雙行體諷刺詩(shi)。詩(shi)稿除《哦，時代！哦，風尚！》一(yi)首外均(jun)已遺失。愛(ai)倫(lun)的(de)商行在連續(xu)兩年(nian)經濟(ji)不景氣后于1824年(nian)倒閉，但1825年(nian)他(ta)叔叔之(zhi)死又使他(ta)成了一(yi)名富人，他(ta)在市中心買下了一(yi)幢(chuang)房子(zi)。埃德加不顧(gu)雙方家庭的(de)強烈反對(dui)與莎拉·愛(ai)彌(mi)拉·羅(luo)伊斯(si)特私(si)定(ding)終身。
1826年，進入威廉瑪麗大學，古典語言(yan)(yan)及現(xian)代語言(yan)(yan)成績出眾。發現(xian)愛(ai)倫(lun)提供的生活費(fei)不(bu)夠開銷(xiao)，常參加賭博并輸掉(diao)2000美元(yuan)。愛(ai)倫(lun)拒絕為他支付賭債(zhai)，坡回到里士(shi)滿，發現(xian)羅(luo)伊斯特夫婦已成功地廢除了(le)他與(yu)愛(ai)彌拉的“婚約(yue)”。
1827年，抱怨(yuan)愛(ai)倫(lun)無情，不顧弗朗西絲·愛(ai)倫(lun)的一再勸慰于(yu)三月離家出(chu)(chu)走。化名(ming)“亨利·勒倫(lun)內”乘船去波(bo)士頓。五月應募(mu)參(can)加(jia)美國陸軍，報稱姓名(ming)“埃(ai)德(de)加(jia)·A·佩里(li)”，年齡22歲，職業(ye)“職員”，被分派到波(bo)士頓港獨立要塞的一個海岸炮兵團。說服(fu)一名(ming)年輕(qing)的印(yin)刷商出(chu)(chu)版了他的第一本書《帖木(mu)兒及其它(ta)詩》，作者署名(ming)為“波(bo)士頓人”。11月坡(po)所在部隊移防到南卡羅(luo)來納州的莫(mo)爾特雷要塞。
1828—29年，在一連串(chuan)提升(sheng)之后(hou)(hou)，坡(po)(po)獲得了士兵中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)最高軍(jun)(jun)銜軍(jun)(jun)士長。懷著(zhu)當職業軍(jun)(jun)人的(de)(de)(de)(de)(de)打算謀求約翰·愛(ai)倫(lun)(lun)幫助謀求進入西點軍(jun)(jun)校(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)機會。愛(ai)倫(lun)(lun)夫(fu)人于1829年2月28日去世，坡(po)(po)從軍(jun)(jun)隊榮譽退伍，居(ju)住在巴(ba)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)摩(mo)幾位(wei)父系親戚家(jia)。在等(deng)候西點軍(jun)(jun)校(xiao)答復期間寫(xie)信求愛(ai)倫(lun)(lun)出(chu)(chu)錢資助第二(er)本(ben)詩(shi)集的(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)版，信中(zhong)說“我早已不再把拜倫(lun)(lun)當作楷模。”愛(ai)倫(lun)(lun)拒絕資助，但(dan)《阿爾(er)阿拉夫(fu)、帖木兒及小詩(shi)》仍于1829年12月由巴(ba)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)摩(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)哈奇及鄧寧出(chu)(chu)版社(she)出(chu)(chu)版，這次坡(po)(po)署上了他自己的(de)(de)(de)(de)(de)姓名。包括(kuo)修改后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)《帖木兒》和(he)六首新(xin)作的(de)(de)(de)(de)(de)該書(shu)(shu)樣本(ben)得到(dao)評論家(jia)約翰·尼(ni)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)認可，他為此書(shu)(shu)寫(xie)了一篇(pian)雖短但(dan)卻不乏贊美之詞的(de)(de)(de)(de)(de)評論。
1830年5月入(ru)西(xi)點(dian)軍(jun)校。語言學(xue)識過人，因(yin)(yin)寫諷刺軍(jun)官們的(de)(de)(de)滑稽詩而在學(xue)員中(zhong)深得人心。約翰·愛倫(lun)于(yu)(yu)1830年10月再次(ci)結(jie)婚，婚后不(bu)久(jiu)讀到坡(po)以“A先(xian)生并非經常清醒”開(kai)篇的(de)(de)(de)來信(xin)，因(yin)(yin)此立即(ji)與(yu)坡(po)斷絕(jue)了關系。坡(po)故(gu)意“抗命(ming)”（缺課，不(bu)上教堂，不(bu)參加(jia)點(dian)名(ming)）以求離(li)開(kai)軍(jun)校，1831年1月受軍(jun)事(shi)法庭(ting)審判并被開(kai)除。2月到紐約。用軍(jun)校同學(xue)捐贈的(de)(de)(de)錢與(yu)一(yi)出版(ban)商簽約出版(ban)《詩集(ji)》第(di)二版(ban)。該(gai)書被題獻給“合眾國士官生”，內容包括《致海倫(lun)》、《以色(se)拉費》、以及他第(di)一(yi)次(ci)發表的(de)(de)(de)評論性文(wen)章，即(ji)作(zuo)為序的(de)(de)(de)《致XX先(xian)生的(de)(de)(de)信(xin)》。在巴爾的(de)(de)(de)摩與(yu)姨媽瑪麗亞·克(ke)蒂姆和她八(ba)歲的(de)(de)(de)女兒弗吉尼亞同住(zhu)；住(zhu)姨媽家的(de)(de)(de)還有坡(po)的(de)(de)(de)哥哥威廉·亨利，他于(yu)(yu)8月病(bing)逝，此外還有坡(po)的(de)(de)(de)祖母伊麗莎白·凱恩斯(si)·坡(po)，她因(yin)(yin)亡夫在獨(du)立戰(zhan)爭中(zhong)的(de)(de)(de)貢獻而領取(qu)的(de)(de)(de)一(yi)點(dian)撫恤金彌補了這個家庭(ting)收入(ru)之不(bu)足。送交(jiao)五個短篇小(xiao)說參加(jia)費城《星期六信(xin)使(shi)(shi)報(bao)》主辦的(de)(de)(de)征文(wen)比賽；小(xiao)說無一(yi)中(zhong)獎，但全部被《信(xin)使(shi)(shi)報(bao)》于(yu)(yu)次(ci)年發表。（這五個短篇小(xiao)說是：梅岑格施泰因(yin)(yin)、德洛梅勒(le)特公爵、耶路撒冷的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)、失去呼吸、甭甭）
1832年，住(zhu)姨媽家，教表(biao)妹弗吉尼亞念書。寫出(chu)六個短(duan)篇小說，希望加上《信使報(bao)》發(fa)表(biao)的五篇以《對開本俱樂(le)部的故事》為書名結(jie)集出(chu)版。1833年夏天(tian)送交(jiao)這六篇小說參(can)加由巴爾的摩(mo)《星期六游客報(bao)》舉辦的征(zheng)文比(bi)賽。《瓶中(zhong)手(shou)稿(gao)》贏得五十美(mei)元的頭獎(jiang)(jiang)，同(tong)時《羅馬(ma)大圓形競技場》在詩歌比(bi)賽中(zhong)名列(lie)第二。兩篇獲獎(jiang)(jiang)作品均于1833年10月由《游客報(bao)》刊登。
短篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)《夢幻者(zhe)》（此篇(pian)篇(pian)名(ming)(ming)后(hou)改為《幽會》）發(fa)(fa)表(biao)在(zai)(zai)《戈迪(di)(di)淑女雜志》1834年(nian)(nian)1月(yue)(yue)號，這是坡(po)(po)(po)(po)(po)首(shou)次(ci)在(zai)(zai)一(yi)份發(fa)(fa)行(xing)量大的(de)(de)(de)雜志上發(fa)(fa)表(biao)作(zuo)品。約(yue)翰·愛倫于1934年(nian)(nian)3月(yue)(yue)去(qu)世；盡管他(ta)(ta)(ta)(ta)親生和(he)(he)庶出(chu)的(de)(de)(de)子(zi)女均(jun)在(zai)(zai)其(qi)遺囑中被(bei)提到(dao)，但(dan)坡(po)(po)(po)(po)(po)卻被(bei)排除(chu)在(zai)(zai)外。《游客報(bao)》征文比賽的(de)(de)(de)評(ping)委之(zhi)一(yi)約(yue)翰·P·肯(ken)尼(ni)(ni)(ni)迪(di)(di)把(ba)坡(po)(po)(po)(po)(po)推(tui)薦給《南方文學信使(shi)(shi)》月(yue)(yue)刊(kan)的(de)(de)(de)出(chu)版人(ren)托馬斯·懷(huai)特(te)，從1835年(nian)(nian)3月(yue)(yue)開(kai)始，坡(po)(po)(po)(po)(po)向該刊(kan)投(tou)寄短篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)、書(shu)評(ping)文章以(yi)及他(ta)(ta)(ta)(ta)第一(yi)個長篇(pian)故事《漢斯·普(pu)法(fa)爾》。當(dang)月(yue)(yue)他(ta)(ta)(ta)(ta)以(yi)“衣(yi)衫破(po)舊(jiu)，無顏(yan)見人(ren)”為由拒絕了肯(ken)尼(ni)(ni)(ni)迪(di)(di)的(de)(de)(de)晚餐邀(yao)請，肯(ken)尼(ni)(ni)(ni)迪(di)(di)開(kai)始借(jie)給他(ta)(ta)(ta)(ta)錢。祖母伊麗莎白·坡(po)(po)(po)(po)(po)于7月(yue)(yue)去(qu)世，坡(po)(po)(po)(po)(po)于8月(yue)(yue)赴里士滿。他(ta)(ta)(ta)(ta)筆(bi)調犀(xi)利的(de)(de)(de)評(ping)論(lun)文章為他(ta)(ta)(ta)(ta)贏得了“戰(zhan)斧(fu)手”的(de)(de)(de)別名(ming)(ming)，同時也大大地增加了《南方文學信使(shi)(shi)》在(zai)(zai)全國的(de)(de)(de)發(fa)(fa)行(xing)量和(he)(he)知名(ming)(ming)度，懷(huai)特(te)雇他(ta)(ta)(ta)(ta)為助(zhu)理編輯兼(jian)書(shu)評(ping)主筆(bi)。當(dang)瑪麗亞(ya)·克萊姆(mu)暗示說(shuo)(shuo)弗吉(ji)尼(ni)(ni)(ni)亞(ya)不(bu)妨搬到(dao)一(yi)位表(biao)兄家(jia)住，坡(po)(po)(po)(po)(po)向她提出(chu)求婚，并于9月(yue)(yue)返回(hui)巴爾的(de)(de)(de)摩。懷(huai)特(te)寫信警告(gao)坡(po)(po)(po)(po)(po)如果他(ta)(ta)(ta)(ta)再酗酒(jiu)就(jiu)把(ba)他(ta)(ta)(ta)(ta)解雇。10月(yue)(yue)坡(po)(po)(po)(po)(po)攜(xie)弗吉(ji)尼(ni)(ni)(ni)亞(ya)和(he)(he)克萊姆(mu)太(tai)太(tai)回(hui)到(dao)里士滿，12月(yue)(yue)懷(huai)特(te)提升坡(po)(po)(po)(po)(po)為這份今非昔比的(de)(de)(de)月(yue)(yue)刊(kan)之(zhi)編輯。坡(po)(po)(po)(po)(po)在(zai)(zai)《信使(shi)(shi)》12月(yue)(yue)號上發(fa)(fa)表(biao)他(ta)(ta)(ta)(ta)后(hou)來未能完成的(de)(de)(de)素體(ti)詩悲劇《波利希安》前幾場。
18365月(yue)，與快(kuai)滿14歲(sui)的(de)(de)弗吉尼亞·克(ke)萊姆(mu)(mu)結婚。克(ke)萊姆(mu)(mu)太太以(yi)主(zhu)婦身份(fen)繼續(xu)與坡(po)夫婦住(zhu)在一(yi)起。為《南方文學信使》寫(xie)了(le)八十多篇書(shu)刊評(ping)論，其中(zhong)包(bao)括高(gao)度評(ping)價狄更斯的(de)(de)兩篇；印行(xing)或重新(xin)印行(xing)他的(de)(de)小說(shuo)和詩歌，這些詩文被經常(chang)修改(gai)。從親戚處借錢打(da)算讓克(ke)萊姆(mu)(mu)母(mu)女倆經營一(yi)個寄宿公寓，打(da)算起訴(su)政(zheng)府要求退還他祖父向國家提供的(de)(de)戰爭貸款(kuan)；兩項計劃后(hou)來(lai)都落空。盡管有懷特和詹(zhan)姆(mu)(mu)斯·柯克(ke)·波(bo)爾丁幫忙(mang)，沒找到出版(ban)商愿意出版(ban)他已增至十六(liu)七篇的(de)(de)《對開本(ben)俱(ju)樂部》（哈(ha)珀兄弟出版(ban)社告訴(su)他：“這個國家的(de)(de)讀者(zhe)顯然特別偏愛(ai)整(zheng)本(ben)書(shu)只(zhi)包(bao)含一(yi)個簡單而連貫的(de)(de)故事(shi)……之作品”）
1837年(nian)，為薪金（每星期(qi)大概是10美元）和編輯(ji)自主權(quan)與(yu)懷特(te)發生爭(zheng)執，這導致了他于1837年(nian)1月(yue)從《南方文學(xue)(xue)信使》辭職(zhi)。舉家(jia)遷(qian)居紐約另謀生路(lu)，但未(wei)能找到(dao)編輯(ji)的(de)職(zhi)位。克(ke)萊姆(mu)太(tai)大經(jing)營一個(ge)寄宿公(gong)寓以幫助支撐家(jia)庭。發表詩歌和小(xiao)說(shuo)，其中包括《麗(li)姬(ji)婭》（后來坡稱此篇(pian)為“我最(zui)好的(de)小(xiao)說(shuo)”）；重新開始寫已在(zai)《南方文學(xue)(xue)信使》連(lian)載過(guo)兩部(bu)分的(de)《阿瑟·戈登·皮姆(mu)》，想(xiang)把它寫成一部(bu)可(ke)單獨出(chu)版(ban)的(de)長(chang)篇(pian)。哈(ha)珀出(chu)版(ban)社于1838年(nian)7月(yue)出(chu)版(ban)《阿·戈·皮姆(mu)的(de)故事》。坡舉家(jia)遷(qian)費城。繼續當自由撰稿(gao)人，可(ke)一貧(pin)如洗，而且仍舊找不到(dao)編輯(ji)職(zhi)位，考慮放(fang)棄文學(xue)(xue)生涯。
1839年，迫于生計(ji)窘困，同意(yi)用(yong)自(zi)己的名字作(zuo)為一(yi)(yi)本(ben)采貝(bei)者手冊《貝(bei)殼學基礎》的作(zuo)者署(shu)名。開(kai)始(shi)在《亞歷山大每周信使》上發表第一(yi)(yi)批關于密碼分(fen)析(xi)的文(wen)章。以同意(yi)采納《紳士(shi)雜志》之創辦人及老板威(wei)廉·伯頓的編輯(ji)方針為先(xian)決(jue)條件(jian)，開(kai)始(shi)為該(gai)刊(kan)做一(yi)(yi)些編輯(ji)工作(zuo)。每月(yue)提(ti)供一(yi)(yi)篇(pian)(pian)署(shu)名作(zuo)品(pin)(pin)和該(gai)刊(kan)所需的大部分(fen)評論文(wen)章；早期提(ti)供的作(zuo)品(pin)(pin)包(bao)括(kuo)《厄舍府的倒塌(ta)》和《威(wei)廉·威(wei)爾遜(xun)》。1839年底《怪異(yi)故事集》（2卷本(ben)）由費城的利(li)及布蘭查德出版社(she)出版，該(gai)書(shu)包(bao)括(kuo)當(dang)時(shi)已寫成的全(quan)部25個短篇(pian)(pian)小說。
從(cong)1840年1月起(qi)在《紳士(shi)雜志(zhi)》上(shang)連(lian)(lian)載(zai)未(wei)署名的(de)《羅德曼日記》，但因(yin)6月與伯頓(dun)發(fa)生爭吵并(bing)被解雇而(er)(er)中途停(ting)上(shang)了這個沒寫(xie)完的(de)長篇故事之連(lian)(lian)載(zai)。試圖創辦完全由他自己管理編(bian)輯事務的(de)《佩恩雜志(zhi)》，為此散發(fa)了一份“計劃(hua)書(shu)”，但計劃(hua)因(yin)無經濟(ji)資(zi)助而(er)(er)被擱(ge)置。1840年11月喬(qiao)治(zhi)·格雷(lei)厄姆(mu)買(mai)下伯頓(dun)的(de)《紳士(shi)雜志(zhi)》，并(bing)將其與他的(de)《百(bai)寶箱》合并(bing)為《格雷(lei)厄姆(mu)雜志(zhi)》；坡在該刊12月號(hao)發(fa)表《人(ren)群中的(de)人(ren)》。
從(cong)《格(ge)(ge)雷厄(e)姆雜志(zhi)》1841年4月(yue)(yue)號(hao)起成為該刊編輯（年薪800美(mei)元外(wai)加(jia)文(wen)(wen)(wen)學(xue)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)稿費(fei)）；發表(biao)他(ta)所謂的(de)(de)(de)(de)(de)“推理小說(shuo)”之首篇(pian)《莫格(ge)(ge)街謀殺案》。接(jie)(jie)著創作(zuo)(zuo)(zuo)新的(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)和(he)詩歌，寫出(chu)(chu)一系列關于密(mi)碼分析和(he)真跡復(fu)制的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)章。到年底《格(ge)(ge)雷厄(e)姆雜志(zhi)》的(de)(de)(de)(de)(de)訂(ding)戶(hu)增加(jia)了(le)四倍(bei)多。打聽在(zai)泰勒(le)政府機(ji)構(gou)謀求文(wen)(wen)(wen)書職(zhi)位的(de)(de)(de)(de)(de)情況。重(zhong)提創辦(ban)《佩(pei)恩雜志(zhi)》之計(ji)劃，為此(ci)他(ta)希(xi)望得到格(ge)(ge)雷厄(e)姆的(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)濟支持，并(bing)邀請歐文(wen)(wen)(wen)、庫珀、布賴恩特(te)、肯尼迪和(he)其(qi)(qi)(qi)他(ta)一些作(zuo)(zuo)(zuo)家定期賜稿。1842年1月(yue)(yue)弗吉尼亞唱歌時一根血(xue)管破裂，差點兒喪生，其(qi)(qi)(qi)后再也沒有完全(quan)恢復(fu)健康。會見狄更斯(si)。春(chun)季(ji)發表(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)包括《格(ge)(ge)雷厄(e)姆雜志(zhi)》上的(de)(de)(de)(de)(de)《紅死病的(de)(de)(de)(de)(de)假面(mian)具》和(he)一篇(pian)褒揚(yang)霍桑的(de)(de)(de)(de)(de)《舊聞逸事(shi)(shi)》的(de)(de)(de)(de)(de)評論，另有一篇(pian)發表(biao)在(zai)《星期六晚郵報》上的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)章，坡(po)在(zai)這篇(pian)文(wen)(wen)(wen)章中試圖(tu)根據狄更斯(si)正在(zai)連(lian)載的(de)(de)(de)(de)(de)《巴納比·拉奇(qi)》之前11章推測出(chu)(chu)全(quan)書的(de)(de)(de)(de)(de)結局(ju)（他(ta)猜對了(le)誰是兇手(shou)，但在(zai)其(qi)(qi)(qi)它方面(mian)則猜錯）。1842年5月(yue)(yue)從(cong)《格(ge)(ge)雷厄(e)姆雜志(zhi)》辭職(zhi)，其(qi)(qi)(qi)編輯職(zhi)務由魯(lu)弗斯(si)·威爾莫特(te)·格(ge)(ge)里斯(si)沃爾德（后為坡(po)的(de)(de)(de)(de)(de)遺著保管人(ren)）接(jie)(jie)替(ti)。未能說(shuo)服費(fei)城那位出(chu)(chu)版商出(chu)(chu)版擴(kuo)編本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)《怪異故(gu)事(shi)(shi)集》，這個兩卷本(ben)已經(jing)他(ta)重(zhong)新修訂(ding)，并(bing)重(zhong)新命名為《奇(qi)思異想集》。秋天(tian)發表(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)包括《陷(xian)坑與鐘擺(bai)》。
1843年應詹(zhan)姆(mu)斯(si)·羅塞爾·洛(luo)威(wei)爾之(zhi)邀定期為(wei)他(ta)(ta)新(xin)辦(ban)的(de)(de)(de)雜(za)志(zhi)(zhi)《先驅(qu)》投(tou)稿。《泄密的(de)(de)(de)心(xin)》、《麗諾(nuo)爾》和一(yi)(yi)(yi)篇后(hou)來定名為(wei)《詩(shi)律闡釋(shi)》的(de)(de)(de)文章發表在《先驅(qu)》上，但該刊只出了三期就停(ting)辦(ban)。前往華盛(sheng)頓特區，打算為(wei)在泰勒政府機(ji)構中謀(mou)求(qiu)(qiu)一(yi)(yi)(yi)個(ge)低級職位而接受面試，同時(shi)為(wei)他(ta)(ta)自(zi)己擬辦(ban)的(de)(de)(de)雜(za)志(zhi)(zhi)拉訂戶，這(zhe)份(fen)擬辦(ban)的(de)(de)(de)雜(za)志(zhi)(zhi)此時(shi)已改名為(wei)《鐵筆》。因醉酒而失去(qu)求(qiu)(qiu)職機(ji)會；朋(peng)友(you)們(men)不(bu)得不(bu)把他(ta)(ta)送上返(fan)回費城的(de)(de)(de)火車。繼續(xu)寫(xie)諷刺作品、詩(shi)歌(ge)和評論，但因生計窘迫試著向格里斯(si)沃爾德(de)和洛(luo)威(wei)爾借錢。6月《金(jin)甲蟲》在費城《美元日報》的(de)(de)(de)征(zheng)文比賽中贏(ying)得100美元獎金(jin)并立(li)即受到歡迎；這(zhe)篇小(xiao)說的(de)(de)(de)大量轉載以及一(yi)(yi)(yi)個(ge)劇(ju)本的(de)(de)(de)改編使坡(po)作為(wei)一(yi)(yi)(yi)個(ge)走紅的(de)(de)(de)作家而聞名。作為(wei)一(yi)(yi)(yi)套系列小(xiao)叢書之(zhi)第一(yi)(yi)(yi)冊(ce)也是唯一(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)冊(ce)的(de)(de)(de)《埃德(de)加·A·坡(po)傳奇故事集》于7月出版，其中收入《莫格街謀(mou)殺案》和《被用光(guang)的(de)(de)(de)人(ren)》。與費城哥特派小(xiao)說家喬(qiao)治(zhi)·利(li)帕德(de)成為(wei)朋(peng)友(you)。11月開始巡(xun)回演講“美國(guo)的(de)(de)(de)詩(shi)人(ren)和詩(shi)”。秋天發表的(de)(de)(de)作品包括《黑貓》。
1844年，遷居紐(niu)約(yue)，發表(biao)在(zai)(zai)《紐(niu)約(yue)太陽報(bao)》上的(de)《氣球騙局》大大提高了(le)坡的(de)知名度。不(bu)(bu)顧以(yi)往的(de)挫折繼(ji)續計(ji)劃創辦《鐵筆》，他(ta)設想的(de)讀者(zhe)群包括“我(wo)們遼(liao)闊(kuo)的(de)南方(fang)和西部地(di)區無數(shu)農場(chang)中……受過良(liang)好教育的(de)人(ren)(ren)。”洛威爾邀他(ta)寫一篇個人(ren)(ren)隨感(gan)用(yong)于雜志(zhi)，坡回(hui)復(fu)道：“我(wo)認為(wei)(wei)人(ren)(ren)類(lei)的(de)努力對人(ren)(ren)類(lei)本身不(bu)(bu)會有明(ming)(ming)顯效果。與6000年前相比，現在(zai)(zai)人(ren)(ren)類(lei)只是更(geng)活躍(yue)——但沒有更(geng)幸(xing)福——沒有更(geng)聰明(ming)(ming)。”寫作(zuo)后(hou)來沒有完(wan)成的(de)《美國(guo)文學批(pi)評史》，繼(ji)續就美國(guo)詩(shi)歌發表(biao)演講。10月加盟(meng)紐(niu)約(yue)《明(ming)(ming)鏡(jing)晚報(bao)》編(bian)輯(ji)部，為(wei)(wei)該報(bao)撰寫關于文學市場(chang)、當代作(zuo)家以(yi)及呼吁國(guo)際版權法(fa)的(de)文章。11月開始在(zai)(zai)《民主評論》月刊發表(biao)“頁邊集”系列短評。
1845年1月29日，《烏(wu)鴉(ya)》發表(biao)于《明(ming)鏡晚報(bao)》并贏(ying)得公眾和(he)(he)(he)評論(lun)界(jie)一(yi)致好評，各報(bao)刊(kan)爭(zheng)相轉(zhuan)載，許多人師法效仿。進入(ru)紐(niu)約文人圈子，結識埃(ai)弗(fu)特·戴(dai)金克(ke)，他選了(le)(le)(le)坡的(de)(de)(de)(de)12個(ge)短(duan)篇小說(shuo)編(bian)成《故事集》于7月由威利(li)及(ji)(ji)(ji)帕特南出(chu)版社(she)出(chu)版。此書大(da)受歡迎，這鼓(gu)勵(li)出(chu)版商于11月出(chu)版了(le)(le)(le)《烏(wu)鴉(ya)及(ji)(ji)(ji)其它(ta)詩》。同期(qi)開(kai)始(shi)為(wei)《百老匯雜(za)志》撰稿，7月成為(wei)該刊(kan)編(bian)輯，其后(hou)不(bu)久又靠(kao)從(cong)格里斯(si)(si)沃爾德、哈勒克(ke)和(he)(he)(he)霍勒斯(si)(si)·格里利(li)等人處借來的(de)(de)(de)(de)錢成為(wei)了(le)(le)(le)該刊(kan)所有人。在(zai)(zai)該刊(kan)重新發表(biao)經過修訂的(de)(de)(de)(de)他大(da)部(bu)分小說(shuo)和(he)(he)(he)詩歌，并發表(biao)了(le)(le)(le)六十多篇文學隨筆和(he)(he)(he)評論(lun)，此外還在(zai)(zai)《南方文學信使》發表(biao)評論(lun)，在(zai)(zai)《美(mei)國(guo)輝(hui)格黨評論(lun)》發表(biao)了(le)(le)(le)一(yi)篇關于“美(mei)國(guo)戲(xi)劇(ju)”的(de)(de)(de)(de)長(chang)文。在(zai)(zai)詩中(zhong)表(biao)達對(dui)女詩人弗(fu)朗(lang)西絲·薩金特·奧斯(si)(si)古德的(de)(de)(de)(de)愛慕。批(pi)評剽竊行為(wei)的(de)(de)(de)(de)文章涉及(ji)(ji)(ji)到被批(pi)評者中(zhong)最(zui)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)朗(lang)費(fei)羅(luo)，從(cong)而導致史(shi)稱“朗(lang)費(fei)羅(luo)戰爭(zheng)”（1—8月）的(de)(de)(de)(de)一(yi)場私人論(lun)戰，這使坡聲(sheng)名狼藉并疏遠了(le)(le)(le)像洛(luo)威爾這樣的(de)(de)(de)(de)朋友(you)。5月在(zai)(zai)紐(niu)約演講“美(mei)國(guo)的(de)(de)(de)(de)詩人和(he)(he)(he)詩”。10月在(zai)(zai)波士(shi)頓演講廳闡釋《阿(a)爾阿(a)拉夫》時贏(ying)得的(de)(de)(de)(de)倒彩(cai)，以及(ji)(ji)(ji)在(zai)(zai)作答時對(dui)波士(shi)頓侮辱(ru)性的(de)(de)(de)(de)嘲弄，進一(yi)步損害了(le)(le)(le)他的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)譽(yu)，也進一(yi)步增(zeng)加了(le)(le)(le)他的(de)(de)(de)(de)名聲(sheng)。秋天弗(fu)吉尼(ni)亞(ya)病情加重。
1846年(nian)精(jing)神壓抑(yi)和(he)(he)貧(pin)病(bing)交加迫使他(ta)(ta)在(zai)(zai)1月3日出版《百老匯雜(za)(za)志》最后一(yi)(yi)期后停辦該刊，把家(jia)搬到紐(niu)約郊外(wai)福德姆村一(yi)(yi)幢小(xiao)屋(wu)，病(bing)弱的(de)(de)弗(fu)吉尼亞(ya)在(zai)(zai)那兒(er)由瑪(ma)麗·路易絲·休(xiu)(xiu)護理，休(xiu)(xiu)太太好心地提(ti)供(gong)被褥和(he)(he)其它必(bi)需品。寫信(xin)對(dui)弗(fu)吉尼亞(ya)說(shuo)：“你(ni)現在(zai)(zai)是(shi)我與令(ling)人(ren)討厭、令(ling)人(ren)憎惡、令(ling)人(ren)失望的(de)(de)生活(huo)抗爭之(zhi)最大(da)而唯一(yi)(yi)的(de)(de)動力。”在(zai)(zai)紐(niu)約和(he)(he)賓夕法(fa)尼亞(ya)的(de)(de)許(xu)多報(bao)紙上(shang)，他(ta)(ta)和(he)(he)他(ta)(ta)的(de)(de)家(jia)庭被作為可憐的(de)(de)施舍救濟對(dui)象而提(ti)及(ji)。全年(nian)大(da)部分時(shi)間重病(bing)纏(chan)身，仍(reng)設法(fa)發表(biao)了《一(yi)(yi)桶蒙特(te)亞(ya)白(bai)葡萄酒》和(he)(he)《創(chuang)作哲(zhe)學》，堅持在(zai)(zai)《戈迪淑女(nv)雜(za)(za)志》上(shang)發表(biao)評(ping)論文章(zhang)，并繼續(xu)在(zai)(zai)《格(ge)雷厄姆雜(za)(za)志》和(he)(he)《民主評(ping)論》發表(biao)“頁邊(bian)集”系列短評(ping)。5月開始在(zai)(zai)《戈迪淑女(nv)雜(za)(za)志》發表(biao)總題為《紐(niu)約城(cheng)的(de)(de)文人(ren)學士》的(de)(de)諷刺性人(ren)物特(te)寫。其中關于(yu)坡(po)在(zai)(zai)費城(cheng)結識(shi)的(de)(de)托馬(ma)斯·鄧恩·英(ying)格(ge)利希一(yi)(yi)篇(pian)招致英(ying)格(ge)利希不(bu)滿，他(ta)(ta)著文攻擊(ji)坡(po)道德低下、神志錯亂。坡(po)起訴(su)發表(biao)此文的(de)(de)《明鏡晚報(bao)》，次(ci)年(nian)勝(sheng)訴(su)并獲名(ming)(ming)譽(yu)賠償(chang)金。著手以《文學的(de)(de)美國》為名(ming)(ming)將“文人(ren)學士”篇(pian)修訂(ding)成書(shu)，計(ji)劃收入分析(xi)詩歌(ge)創(chuang)作的(de)(de)文章(zhang)和(he)(he)關于(yu)霍桑的(de)(de)評(ping)論之(zhi)修訂(ding)稿。在(zai)(zai)致一(yi)(yi)位青年(nian)崇拜者(zhe)的(de)(de)信(xin)中說(shuo)：“至于(yu)《鐵(tie)筆》，那是(shi)我生命之(zhi)崇高目(mu)標，我片刻也沒有背離這一(yi)(yi)目(mu)標。”初聞他(ta)(ta)在(zai)(zai)法(fa)國開始聲譽(yu)鵲起，《故事集》之(zhi)法(fa)文譯本和(he)(he)一(yi)(yi)篇(pian)長長的(de)(de)分析(xi)評(ping)論問世。
1847年弗吉尼亞于當年1月30日去(qu)世。坡纏綿(mian)病(bing)榻，當年創作最少。在克萊姆(mu)太太和休(xiu)太太的(de)(de)精心護理照料下恢復健康，再度尋求資助(zhu)以(yi)創辦(ban)文學(xue)雜志(zhi)，再次失敗。完成對霍(huo)桑(sang)的(de)(de)評(ping)論和《風景園》（后并入《阿(a)恩海姆(mu)樂園》）的(de)(de)修訂；創作兩首(shou)詩：一首(shou)是感激休(xiu)太太的(de)(de)《致M．L．S——》，另一首(shou)是《尤娜(na)路姆(mu)》。對宇宙哲學(xue)理論日益增長的(de)(de)興趣促使他著手準備寫(xie)《我發現了》的(de)(de)素材。
1848年，年初健康狀態(tai)愈佳。在一(yi)(yi)(yi)封信中(zhong)(zhong)把(ba)他(ta)(ta)過去周期(qi)性(xing)的(de)(de)(de)(de)酗(xu)酒(jiu)歸因于(yu)(yu)總是(shi)(shi)害怕弗吉尼亞會死(si)(si)去所(suo)引起的(de)(de)(de)(de)神志錯亂(luan)：“我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)敵人與其把(ba)我(wo)(wo)(wo)酗(xu)酒(jiu)歸因于(yu)(yu)神志錯亂(luan)，不(bu)(bu)如把(ba)我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)神志錯亂(luan)歸因于(yu)(yu)酗(xu)酒(jiu)……那(nei)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種介乎于(yu)(yu)希(xi)望與絕望之間(jian)的(de)(de)(de)(de)漫無盡頭(tou)的(de)(de)(de)(de)可怕的(de)(de)(de)(de)彷徨，我(wo)(wo)(wo)要不(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi)醉方休(xiu)就沒(mei)法再承(cheng)受(shou)那(nei)種煎熬。從那(nei)正是(shi)(shi)我(wo)(wo)(wo)自(zi)己生命(ming)的(de)(de)(de)(de)死(si)(si)亡中(zhong)(zhong)，我(wo)(wo)(wo)感覺到了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)種新的(de)(de)(de)(de)，可是(shi)(shi)——上(shang)帝啊！一(yi)(yi)(yi)種多么悲(bei)慘的(de)(de)(de)(de)存在。”四處(chu)演講和朗誦為《鐵(tie)筆》籌(chou)集資金。2月(yue)(yue)在紐約就“宇宙”的(de)(de)(de)(de)演講已初具后來在《我(wo)(wo)(wo)發現了(le)(le)》中(zhong)(zhong)詳盡闡述(shu)的(de)(de)(de)(de)主題思(si)想，此(ci)書(shu)于(yu)(yu)6月(yue)(yue)由帕特南出(chu)(chu)版社(she)出(chu)(chu)版。在馬(ma)薩諸塞州洛(luo)厄(e)爾市演講期(qi)間(jian)深(shen)深(shen)地(di)愛上(shang)“安妮”（南希(xi)·里士滿夫人），她成為他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)知(zhi)心朋(peng)(peng)友；隨后在羅(luo)(luo)得島州的(de)(de)(de)(de)普羅(luo)(luo)維(wei)登(deng)斯(si)開(kai)始了(le)(le)為期(qi)三個月(yue)(yue)的(de)(de)(de)(de)對薩拉·海倫·惠特曼(man)的(de)(de)(de)(de)追求，他(ta)(ta)請(qing)求這位四十五歲的(de)(de)(de)(de)孤孀女詩人同(tong)他(ta)(ta)結(jie)婚。當(dang)她因為聽說(shuo)坡“放(fang)蕩不(bu)(bu)羈”的(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)而遲疑不(bu)(bu)決之時(shi)，坡終日坐(zuo)立不(bu)(bu)安，心神不(bu)(bu)定，在一(yi)(yi)(yi)次去普羅(luo)(luo)維(wei)登(deng)斯(si)歸來后服下了(le)(le)整整一(yi)(yi)(yi)劑鴉片酊。由于(yu)(yu)惠特曼(man)夫人的(de)(de)(de)(de)母親和朋(peng)(peng)友施加影響，他(ta)(ta)倆(lia)短促的(de)(de)(de)(de)訂婚于(yu)(yu)12月(yue)(yue)告吹(chui)。在普羅(luo)(luo)維(wei)登(deng)斯(si)演講中(zhong)(zhong)闡釋《詩歌原(yuan)理》。寫出(chu)(chu)《鐘聲》。
1849年，作(zuo)為作(zuo)家和演講家均很活躍，主(zhu)要發(fa)表渠道是(shi)(shi)波士(shi)(shi)(shi)頓一份有(you)(you)名氣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)周刊(kan)《我們合眾國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旗(qi)幟》。2月(yue)(yue)寫(xie)信對一位朋友說：“文學是(shi)(shi)最高尚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職業。事(shi)實上它差不(bu)多(duo)是(shi)(shi)唯一適合一名男子漢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職業。”批評(ping)洛威爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《寫(xie)給批評(ping)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寓言》忽略了(le)南(nan)方作(zuo)家。夏初動身去(qu)里(li)(li)士(shi)(shi)(shi)滿(man)尋求南(nan)方人對《鐵(tie)筆》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)支持。在(zai)(zai)(zai)費城停留(liu)(liu)時精神緊張，神志迷亂，明顯地表現(xian)出受迫害狂想(xiang)(xiang)癥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)病象；朋友喬治(zhi)·利帕德和插圖畫(hua)家約翰·薩(sa)廷為他(ta)擔(dan)心，查爾斯·伯爾替他(ta)購了(le)去(qu)里(li)(li)士(shi)(shi)(shi)滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)火車票(piao)。在(zai)(zai)(zai)里(li)(li)士(shi)(shi)(shi)滿(man)逗留(liu)(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩個(ge)(ge)(ge)月(yue)(yue)期間，他(ta)去(qu)看過妹(mei)妹(mei)羅(luo)莎莉(li)，參(can)加過戒酒協會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活動，并同少(shao)年時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戀(lian)人、現(xian)已孀居(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛彌(mi)拉·羅(luo)伊斯特·謝爾頓訂婚。也許是(shi)(shi)想(xiang)(xiang)去(qu)紐約接克萊姆(mu)太(tai)太(tai)，乘駛往巴爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)摩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)船(chuan)離開里(li)(li)士(shi)(shi)(shi)滿(man)，一星期后(hou)，即10月(yue)(yue)3日(ri)(ri)，有(you)(you)人在(zai)(zai)(zai)巴爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)摩一個(ge)(ge)(ge)投票(piao)站外發(fa)現(xian)了(le)處于半昏迷譫妄狀態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)坡，據說在(zai)(zai)(zai)臨(lin)死前(qian)一陣兒，他(ta)被(bei)人看見(jian)穿(chuan)著(zhu)不(bu)屬(shu)于自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣服，不(bu)斷(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)囈語著(zhu)，嘴(zui)里(li)(li)始(shi)終重復(fu)著(zhu)“Reynolds”這個(ge)(ge)(ge)名字。10月(yue)(yue)7日(ri)(ri)他(ta)死于“腦溢血”。《鐘聲》和《安娜貝(bei)爾·李》在(zai)(zai)(zai)他(ta)死后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年底問世。
梅岑(cen)格施泰因，1833-01-14出(chu)版，恐怖、諷刺
德洛梅勒(le)特公爵(jue)，1833-03-03出版，幽默
耶路撒冷的故事(shi)，1833-06-09出(chu)版，幽默
失(shi)去呼吸，1833-10-10出(chu)版，幽默(mo)
甭(beng)甭(beng)，1833-12-01出版，幽默
瓶中手稿，1834-10-19出版，冒險、恐怖
幽會，1834-01出版，恐怖
貝蕾妮絲，1835-03出版，恐怖
莫雷娜，1835-04出版(ban)，恐(kong)怖(bu)
捧為名流(liu)，1835-05出版，諷刺
瘟疫王，1835-09出版，恐怖(bu)、幽默(mo)
死(si)蔭(yin)——寓言(yan)一則(ze)，1835-09出(chu)版，恐(kong)怖
四不(bu)象，1836-03出版，幽默
故弄(nong)玄虛，1837-06出(chu)版，幽默(mo)
靜——寓言(yan)一則，1838出版，幽默
麗姬(ji)婭，1838-09出版，恐怖
埃洛斯與沙米翁的對話，1839-12出版，科(ke)幻
為什么那(nei)小個(ge)子法(fa)國佬的手懸(xuan)在吊腕帶里，1840出版，幽默
生意人，1840-02出(chu)版，幽默
人群中的人，1840-12出版，恐怖
莫格街謀殺案，1841-04出版，偵探
莫(mo)斯(si)肯(ken)漩渦沉(chen)浮記，1841-04出版，冒險
漢斯·普法爾(er)歷(li)險記，1835-06出版，科幻(huan)
阿(a)瑟·戈(ge)登·皮姆的(de)故事，1837年1-2月(yue)出版前兩(liang)章，1838年7月(yue)全部出完，冒險
羅(luo)德曼日記，1840年1-6月出版前六章，冒險
哦(e)，時代！哦(e)，風尚！，約作于1825年
致(zhi)瑪格麗特，約(yue)作于1827年
帖木兒，作于1827-07
歌，作于1827-07
模(mo)仿，作于1827-07
一個夢，作于1827-07
湖——致(zhi)——，作于1827-07
亡靈，作于1827-07
金星(xing)，作于(yu)1827-07
夢(meng)，作于(yu)1827-07
詩節，作于(yu)1827-07
最快樂的日子，作于1828-09-15
孤(gu)獨，作于1829
致艾薩克·利，約作于1829
愛(ai)倫(lun)·坡(po)的(de)哥特(te)(te)小說(shuo)(shuo)創(chuang)作(zuo)不(bu)但對傳統哥特(te)(te)小說(shuo)(shuo)所具有的(de)懸(xuan)念、言(yan)情、兇殺、恐(kong)怖等通俗元素(su)予以(yi)雜(za)糅(rou)，還表達了(le)獨樹(shu)一幟的(de)創(chuang)作(zuo)理(li)念，對美(mei)(mei)國早期本土文化、對物欲(yu)驅使(shi)的(de)資本主義社會中人們的(de)非理(li)性情感予以(yi)關懷，從而使(shi)得他(ta)的(de)哥特(te)(te)小說(shuo)(shuo)創(chuang)作(zuo)在(zai)一定程度上(shang)打破了(le)嚴肅(su)小說(shuo)(shuo)和(he)通俗小說(shuo)(shuo)的(de)界限，在(zai)更廣闊的(de)審美(mei)(mei)空間上(shang)實現(xian)了(le)與讀者(zhe)的(de)心靈(ling)溝通。愛(ai)倫(lun)·坡(po)把哥特(te)(te)故(gu)事(shi)同偵探推測故(gu)事(shi)結(jie)合(he)起來的(de)成功嘗試對后代作(zuo)家(jia)影(ying)響極大。“伊迪絲·沃(wo)頓、威廉·福克納(na)、尤(you)多拉·韋爾蒂、弗(fu)蘭(lan)納(na)里·奧康納(na)、哈特(te)(te)·克蘭(lan)、斯蒂芬·金以(yi)及(ji)其他(ta)眾多作(zuo)家(jia)的(de)作(zuo)品(pin)之中都借(jie)用(yong)愛(ai)倫(lun)·坡(po)的(de)哥特(te)(te)風格。這一切無不(bu)說(shuo)(shuo)明了(le)愛(ai)倫(lun)·坡(po)的(de)哥特(te)(te)小說(shuo)(shuo)創(chuang)作(zuo)在(zai)接受美(mei)(mei)學的(de)層面上(shang)產生的(de)巨大影(ying)響及(ji)其強大助(zhu)審美(mei)(mei)功能。
受到過愛(ai)(ai)倫(lun)·坡(po)影響的主要人(ren)物有：柯南·道爾(er)、波德萊爾(er)、斯(si)特(te)芳(fang)·馬拉美、儒勒·凡(fan)爾(er)納、羅(luo)伯特(te)·路易斯(si)·斯(si)蒂(di)(di)文(wen)森、希區柯克(ke)、蒂(di)(di)姆·伯頓、江戶川亂步等。愛(ai)(ai)倫(lun)·坡(po)、安布魯斯(si)·布爾(er)斯(si)（1842～1914）和H.P.洛夫(fu)克(ke)拉夫(fu)特(te)（1890～1937）并稱為美國三大恐怖(bu)小(xiao)說家。
愛倫(lun)·坡的(de)(de)(de)恐(kong)(kong)怖(bu)(bu)小說(shuo)帶有浪(lang)漫主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)特(te)色(se)。縱觀愛倫(lun)·坡的(de)(de)(de)恐(kong)(kong)怖(bu)(bu)小說(shuo)創作(zuo)，其(qi)(qi)故事主(zhu)題(ti)大都“揭(jie)示了人(ren)(ren)(ren)類意(yi)識及潛意(yi)識中的(de)(de)(de)陰暗面”，這(zhe)一點(dian)顯然迥異(yi)(yi)于同時代的(de)(de)(de)其(qi)(qi)他(ta)浪(lang)漫主(zhu)義(yi)作(zuo)家。愛倫(lun)·坡以恐(kong)(kong)怖(bu)(bu)小說(shuo)這(zhe)樣一種特(te)殊的(de)(de)(de)文學形式深(shen)(shen)入刻畫(hua)與呈現了非現實狀態下人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)精(jing)神狀態和心理特(te)征(zheng)，試圖(tu)“以非現實、非理性的(de)(de)(de)表達方式來揭(jie)示現代人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)精(jing)神困頓”。他(ta)借助想象奇特(te)、恐(kong)(kong)怖(bu)(bu)怪異(yi)(yi)的(de)(de)(de)故事情(qing)節，通過(guo)夸張、隱喻和象征(zheng)等修辭手(shou)段表現人(ren)(ren)(ren)性的(de)(de)(de)危機，激起讀(du)者濃厚閱讀(du)興趣的(de)(de)(de)同時，震(zhen)撼心靈，發人(ren)(ren)(ren)深(shen)(shen)省(sheng)。
愛(ai)倫(lun)·坡的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)原(yuan)則(ze)是(shi)其(qi)“效(xiao)(xiao)(xiao)果(guo)(guo)說(shuo)”理(li)論(lun)(lun)，他(ta)(ta)選(xuan)擇“死(si)亡”作(zuo)為其(qi)文學創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題是(shi)由他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)個創作(zuo)原(yuan)則(ze)決定的(de)(de)(de)(de)。坡認為，無(wu)論(lun)(lun)是(shi)創作(zuo)詩歌還是(shi)小說(shuo)，作(zuo)家(jia)必須講究效(xiao)(xiao)(xiao)果(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)(yi)(yi)，必須時刻(ke)想(xiang)到預(yu)(yu)定的(de)(de)(de)(de)結(jie)局，要(yao)使(shi)每一(yi)(yi)(yi)(yi)個情節變(bian)得必不可少。他(ta)(ta)在《評(ping)霍(huo)桑的(de)(de)(de)(de)“故事(shi)重述”》中(zhong)曾經(jing)這(zhe)(zhe)(zhe)樣闡述自己的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)原(yuan)則(ze)：“聰(cong)明的(de)(de)(de)(de)藝術家(jia)不是(shi)將自己的(de)(de)(de)(de)思(si)想(xiang)納入他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)情節，而是(shi)事(shi)先精心(xin)策(ce)劃，想(xiang)出某種(zhong)獨特的(de)(de)(de)(de)、與眾不同的(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)(xiao)果(guo)(guo)，然(ran)后再杜撰出這(zhe)(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)情節——他(ta)(ta)把這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)情節聯結(jie)起來(lai)，而他(ta)(ta)所(suo)做(zuo)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)切都將最大(da)限度地有利于實現在預(yu)(yu)先構思(si)的(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)(xiao)果(guo)(guo)”。使(shi)“每一(yi)(yi)(yi)(yi)事(shi)件(jian)，每一(yi)(yi)(yi)(yi)描(miao)寫細節，甚至一(yi)(yi)(yi)(yi)字一(yi)(yi)(yi)(yi)句都收到一(yi)(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)(yi)(yi)效(xiao)(xiao)(xiao)果(guo)(guo)，一(yi)(yi)(yi)(yi)個預(yu)(yu)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)(xiao)果(guo)(guo)，印(yin)象主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)(xiao)果(guo)(guo)”。他(ta)(ta)強調作(zuo)品對(dui)讀(du)者(zhe)所(suo)能喚起的(de)(de)(de)(de)情緒和產生的(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)(xiao)果(guo)(guo)。在“創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)哲學”中(zhong)，他(ta)(ta)認為，故事(shi)的(de)(de)(de)(de)首要(yao)目的(de)(de)(de)(de)是(shi)要(yao)在情感上(shang)扣(kou)住讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)心(xin)弦，產生最激動人心(xin)的(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)(xiao)果(guo)(guo)。
死亡主題是通過謹嚴(yan)緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)(gou)和作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡(jian)潔(jie)而表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。愛倫·坡(po)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品形式(shi)精美(mei)，技(ji)巧圓熟(shu)。愛倫·坡(po)在(zai)(zai)《評霍桑(sang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“故(gu)事(shi)重(zhong)述”》里，強調了作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡(jian)潔(jie)和統(tong)(tong)一(yi)效(xiao)果。在(zai)(zai)寫作(zuo)(zuo)中，他(ta)還(huan)平萍理留情(qing)節和結(jie)構(gou)(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)度(du)簡(jian)潔(jie)，小說(shuo)(shuo)中通常只有(you)兩個，最多三個人物，也(ye)沒有(you)離題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)枝節和無關(guan)(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾品。在(zai)(zai)他(ta)看(kan)來，一(yi)位技(ji)巧高(gao)(gao)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文學家在(zai)(zai)寫作(zuo)(zuo)之前(qian)，必須成竹在(zai)(zai)胸，深思(si)(si)熟(shu)慮(lv)，為實現預期(qi)效(xiao)果而選擇(ze)和組織情(qing)節，并且不(bu)應該有(you)一(yi)個詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意向(xiang)直(zhi)接(jie)或間接(jie)與(yu)預先的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)(gou)思(si)(si)無關(guan)(guan)。為更好地揭示死亡主題，他(ta)堅決排除與(yu)主題不(bu)相關(guan)(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節，要(yao)求作(zuo)(zuo)品必須有(you)精美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術形式(shi)，必須體現內(nei)容與(yu)形式(shi)高(gao)(gao)度(du)統(tong)(tong)一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)則。他(ta)認為，為了保證效(xiao)果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)(tong)一(yi)，首先要(yao)考慮(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)度(du)。他(ta)說(shuo)(shuo)，一(yi)首詩或一(yi)篇小說(shuo)(shuo)不(bu)能(neng)過長(chang)，要(yao)讓讀(du)(du)者(zhe)能(neng)“一(yi)口氣讀(du)(du)完(wan)”。否則，塵世(shi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雜事(shi)就(jiu)會干擾讀(du)(du)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)閱讀(du)(du)和欣(xin)賞，破(po)壞作(zuo)(zuo)品效(xiao)果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)(tong)一(yi)性。為此，他(ta)精心地設計結(jie)構(gou)(gou)，以求達到形式(shi)與(yu)內(nei)容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)美(mei)統(tong)(tong)一(yi)。
浪漫主義
與(yu)愛默生、惠特(te)曼等主流(liu)作家樂(le)觀自(zi)(zi)信(xin)、熱情洋溢(yi)的(de)格調不(bu)同，愛倫·坡(po)通(tong)(tong)過展示死亡(wang)與(yu)丑惡來(lai)表現(xian)自(zi)(zi)己(ji)獨特(te)的(de)浪(lang)漫主義靈感，以象征(zheng)、隱喻的(de)方(fang)式表達(da)自(zi)(zi)己(ji)對(dui)世界(jie)、對(dui)人性的(de)理解。他的(de)恐怖小說常(chang)常(chang)置(zhi)景(jing)于(yu)深(shen)淵(yuan)、城堡、暗室、暴風雨或月光之下，人物備受孤獨、死亡(wang)意識(shi)與(yu)精(jing)神反(fan)常(chang)的(de)折磨，讀(du)起來(lai)令人毛骨悚然、不(bu)寒(han)而栗，宛(wan)如噩(e)夢(meng)一般(ban)。愛倫·坡(po)文(wen)筆考究，運詞(ci)精(jing)當(dang)，通(tong)(tong)過構思設計驚險奇(qi)絕的(de)情節，在恐怖小說中向讀(du)者極力描繪(hui)了一個個常(chang)人難以想象的(de)怪誕事(shi)件和恐怖場景(jing)，制造意境，渲染(ran)氣(qi)氛，準確達(da)到作品預期(qi)的(de)藝術效果(guo)。
幽默小說
在(zai)建構(gou)幽(you)默(mo)(mo)(mo)小說故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)情(qing)節時，愛(ai)(ai)倫(lun)(lun)·坡(po)明(ming)顯吸納了邊疆幽(you)默(mo)(mo)(mo)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)的(de)(de)敘(xu)述(shu)(shu)(shu)模式，有時讓敘(xu)述(shu)(shu)(shu)者參與(yu)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)的(de)(de)發展，有時又讓敘(xu)述(shu)(shu)(shu)者置(zhi)身故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)之外，總(zong)是穿(chuan)梭在(zai)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)的(de)(de)內外，既(ji)能感(gan)受主(zhu)人(ren)公的(de)(de)內心思想(xiang)．又能用現實主(zhu)義的(de)(de)白措手法對(dui)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)進行客觀敘(xu)述(shu)(shu)(shu)，所不同(tong)的(de)(de)是，愛(ai)(ai)倫(lun)(lun)·坡(po)的(de)(de)故(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)更加縝密，更加精(jing)致，更加注重效果(guo)的(de)(de)追求，手段更加多樣(yang)豐富，顯示出更強的(de)(de)文學(xue)(xue)性，從而大大提高了美國幽(you)默(mo)(mo)(mo)文學(xue)(xue)的(de)(de)文學(xue)(xue)品(pin)味。幽(you)默(mo)(mo)(mo)大師馬克·吐溫(wen)雖然批(pi)評(ping)過愛(ai)(ai)倫(lun)(lun)·坡(po)，但其幽(you)默(mo)(mo)(mo)小說的(de)(de)敘(xu)述(shu)(shu)(shu)模式與(yu)愛(ai)(ai)倫(lun)(lun)·坡(po)的(de)(de)小說有著(zhu)明(ming)顯的(de)(de)相(xiang)似性。
愛倫(lun)·坡的(de)幽(you)(you)默(mo)(mo)小說里不(bu)乏滑稽(ji)幽(you)(you)默(mo)(mo)人(ren)(ren)物(wu)。對(dui)這些人(ren)(ren)物(wu)的(de)原型加(jia)以考察便會(hui)發現．他們的(de)塑造其實是愛倫(lun)·坡對(dui)許多熟(shu)知的(de)人(ren)(ren)物(wu)獨具匠心的(de)滑稽(ji)戲(xi)仿。在對(dui)人(ren)(ren)物(wu)的(de)戲(xi)仿過程中(zhong)，愛倫(lun)·坡總(zong)是喜歡用(yong)反語和雙關語，以此(ci)表(biao)達(da)他對(dui)人(ren)(ren)物(wu)言行(xing)的(de)諷刺(ci)；有時為了(le)突出入物(wu)滑稽(ji)幽(you)(you)默(mo)(mo)的(de)個(ge)性，愛倫(lun)·坡甚至會(hui)采用(yong)改(gai)寫或者顛倒的(de)方式來對(dui)語言進(jin)行(xing)加(jia)工。
推理小說
愛(ai)倫·坡(po)一(yi)生寫(xie)了六(liu)七十篇(pian)短篇(pian)小(xiao)說，雖然只寫(xie)了四五(wu)篇(pian)推理(li)小(xiao)說，但是(shi)舉(ju)世(shi)公認為“推理(li)小(xiao)說的(de)鼻祖”。代表(biao)作《莫爾(er)格街(jie)謀(mou)殺案(an)》、《瑪麗·羅杰疑(yi)案(an)》、《被(bei)竊之(zhi)信》和《金甲蟲》都被(bei)奉為這類小(xiao)說的(de)先(xian)河，對后世(shi)起了很大影響。
偵探(tan)(tan)小(xiao)說專家(jia)海克雷(lei)夫特(te)認為：“作(zuo)案(an)地(di)點(dian)安排在鎖(suo)得嚴嚴密密的(de)暗室；破(po)案(an)過程則用邏(luo)輯嚴謹、設身(shen)處地(di)的(de)推(tui)理(li)等已成為愛倫·坡寫偵探(tan)(tan)小(xiao)說的(de)模(mo)式。”這一模(mo)式在140年(nian)來已為各國偵探(tan)(tan)小(xiao)說家(jia)競相師法，甚至(zhi)被(bei)稱為“偵探(tan)(tan)小(xiao)說之父”的(de)英國作(zuo)家(jia)柯林斯那(nei)部名(ming)作(zuo)《月亮(liang)寶石》里(li)的(de)克夫探(tan)(tan)長也是在愛倫·坡的(de)影響下產生的(de)。
哥特風格
坡(po)的(de)(de)大部分小說都具有哥特傳統的(de)(de)因子。其特征(zheng)主要凸顯在(zai)小說敘(xu)(xu)事中(zhong)(zhong)所體現(xian)出來(lai)的(de)(de)細(xi)節方面的(de)(de)生活化以及具有魔術奇幻性(xing)的(de)(de)敘(xu)(xu)事情(qing)節，而這(zhe)其中(zhong)(zhong)又不失敘(xu)(xu)事的(de)(de)現(xian)實(shi)感，他(ta)在(zai)精(jing)細(xi)的(de)(de)哥特環境(jing)氛圍(wei)的(de)(de)描(miao)摹(mo)上(shang)和對敘(xu)(xu)事情(qing)節中(zhong)(zhong)偶然性(xing)的(de)(de)把控上(shang)無不流出怪澀恐怖(bu)因子這(zhe)一獨特的(de)(de)審美吸引力，我們也(ye)正是在(zai)這(zhe)些方面的(de)(de)審美接受中(zhong)(zhong)能夠透視出英國早期哥待小說傳統對愛倫(lun)·坡(po)在(zai)創作(zuo)上(shang)的(de)(de)影響來(lai)。
值得一提的(de)(de)(de)(de)是，愛倫·坡的(de)(de)(de)(de)哥特小說也極(ji)具現實意(yi)義，它們(men)映照(zhao)了(le)(le)當下社會中人(ren)(ren)們(men)已(yi)經異化(hua)了(le)(le)的(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)狀態：孤獨、恐懼、焦慮(lv)、煩(fan)惱、絕(jue)望等。孤獨而焦慮(lv)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)們(men)基于(yu)“自體保存(cun)”的(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)需求使(shi)自然產生(sheng)了(le)(le)對崇(chong)高感的(de)(de)(de)(de)渴求：人(ren)(ren)們(men)渴求能處于(yu)某種(zhong)安全地帶，在這里具有(you)破壞力(li)的(de)(de)(de)(de)對象(xiang)對人(ren)(ren)們(men)展以造成實際威(wei)脅(xie)和傷害，與此(ci)同時又(you)能享受因恐怖、驚險(xian)、黑暗等引起的(de)(de)(de)(de)審美快感。
科幻小說
坡(po)的(de)科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)(xiao)說(shuo)既具有豐(feng)富的(de)想(xiang)象力，引人入(ru)勝，又不乏(fa)科(ke)(ke)(ke)(ke)學理論依據，令人信服(fu)。后(hou)世許多(duo)科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)(xiao)說(shuo)家(jia)，包括現代科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)兩大(da)流派的(de)奠基(ji)者一(yi)“硬科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)”鼻祖凡(fan)爾(er)納，“軟(ruan)科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)”代表威爾(er)斯在(zai)內，都對(dui)坡(po)推崇不已(yi)。他們的(de)作(zuo)品中，也(ye)或多(duo)或少(shao)有模(mo)仿坡(po)的(de)痕(hen)跡。因此(ci)，陳良廷稱坡(po)為科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)前驅，施成(cheng)榮也(ye)認為：“寫出真正科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)大(da)作(zuo)家(jia)是美國的(de)愛倫·坡(po)。”值得(de)注意的(de)是，坡(po)的(de)科(ke)(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)(huan)小(xiao)(xiao)說(shuo)并(bing)非一(yi)般的(de)科(ke)(ke)(ke)(ke)普讀(du)物，同他的(de)其它小(xiao)(xiao)說(shuo)一(yi)樣，也(ye)是坡(po)對(dui)現實生活(huo)的(de)一(yi)種曲折的(de)藝術表現。
象征主義
象征主義所(suo)謂“純詩(shi)(shi)”的主張，最早是(shi)由愛(ai)倫(lun)·坡(po)提出來的。愛(ai)倫(lun)·坡(po)認為；“天下沒有、也不可能(neng)有比這(zhe)樣的一(yi)首(shou)詩(shi)(shi)——這(zhe)一(yi)首(shou)詩(shi)(shi)本(ben)身——更加是(shi)徹底尊(zun)貴的、極端高尚的作品——，這(zhe)一(yi)首(shou)詩(shi)(shi)就是(shi)一(yi)首(shou)詩(shi)(shi)，此外再沒有什么別(bie)的了——這(zhe)一(yi)首(shou)詩(shi)(shi)完全是(shi)為詩(shi)(shi)而寫的。”
愛倫·坡認為(wei)(wei)，對(dui)于詩(shi)來說，音樂(le)是(shi)根本性的(de)(de)，“音樂(le)通(tong)(tong)過(guo)它的(de)(de)格律、節奏和韻(yun)律等(deng)種種方式，成(cheng)為(wei)(wei)詩(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)如此重(zhong)大的(de)(de)契機，以致(zhi)拒絕(jue)了它，便(bian)(bian)不明(ming)智”’“音樂(le)與給人快感的(de)(de)思想(xiang)結合便(bian)(bian)是(shi)詩(shi)，沒有思想(xiang)的(de)(de)音樂(le)僅僅是(shi)音樂(le)，沒有音樂(le)的(de)(de)思想(xiang)憑著其確定性則是(shi)散文。”詩(shi)歌(ge)通(tong)(tong)過(guo)其音樂(le)性所賦予的(de)(de)是(shi)一種含混而(er)(er)不明(ming)確的(de)(de)情緒，這(zhe)正(zheng)是(shi)詩(shi)的(de)(de)目的(de)(de)所在，“正(zheng)是(shi)在音樂(le)中(zhong)(zhong)，詩(shi)的(de)(de)感情才被激動，從(cong)而(er)(er)使靈魂(hun)的(de)(de)斗爭最逼近那個巨大目標——神圣(sheng)美(mei)的(de)(de)創造。”
愛倫·坡(po)關于詩歌音樂性的主張及(ji)實(shi)踐(jian)，對法國象(xiang)征(zheng)(zheng)主義影響(xiang)深(shen)遠，以至于音樂性成為象(xiang)征(zheng)(zheng)主義一個非常重要的共(gong)同藝術(shu)特征(zheng)(zheng)。
“坡的(de)文(wen)(wen)學評(ping)論(lun)確實是美國文(wen)(wen)壇上(shang)空前的(de)杰作(zuo)”。（文(wen)(wen)學評(ping)論(lun)家埃德蒙(meng)·威爾遜(xun)評(ping)）
坡的(de)(de)成就主要表(biao)現在三個方面：評(ping)論(lun)家(jia)(jia)、詩(shi)人(ren)和短篇小(xiao)說家(jia)(jia)。坡是在他(ta)那個年代最偉大的(de)(de)作家(jia)(jia)、雜(za)志評(ping)論(lun)家(jia)(jia)，他(ta)的(de)(de)詩(shi)精致(zhi)優雅，他(ta)的(de)(de)小(xiao)說是藝術的(de)(de)杰作。（英國(guo)作家(jia)(jia)蕭伯納(na)評(ping)）
愛(ai)倫·坡是美國(guo)最偉大的詩人。（愛(ai)爾蘭(lan)詩人葉慈評）
愛倫(lun)·坡善寫悔恨恐懼(ju)等人(ren)(ren)情之(zhi)變。（周(zhou)作人(ren)(ren)評）
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