人物經歷
1850年(nian)8月5日，局(ju)伊·德·莫泊桑(sang)出生于諾(nuo)曼底(di)米洛美尼爾(er)城堡(bao)的一個(ge)小(xiao)貴(gui)族家庭。父親名(ming)叫(jiao)居斯(si)塔夫·德·莫泊桑(sang)。母親名(ming)叫(jiao)洛爾(er)·勒·普瓦特溫。1851年(nian)8月17日，在教堂接受洗禮。
1854年全家定居(ju)于塞(sai)納河濱海省格蘭維(wei)爾一伊莫(mo)維(wei)爾莊園中。這(zhe)個(ge)莊園為莫(mo)泊桑后來寫(xie)的小說《一生(sheng)》提供了背(bei)景。1859年全家離開諾(nuo)曼底前往巴黎(li)謀生(sheng)。10月莫(mo)泊桑進入拿破侖公(gong)學讀(du)書。
1860年夏季，母(mu)親攜二子回到諾曼(man)底埃特(te)爾塔(ta)的維爾基別墅居住。年底，莫泊桑離開(kai)拿破侖公學(xue)；父母(mu)因(yin)感情不和而協議分居。1861—1862年 埃特(te)爾塔(ta)教(jiao)區的歐(ou)布爾教(jiao)士為莫泊桑兩兄弟擔(dan)任家教(jiao)。
1863年，進入(ru)伊夫托修(xiu)道院(yuan)辦的學校六年級讀書，開始創作(zuo)第一部詩(shi)集。1866年暑假中搭救了溺水的英國詩(shi)人、文(wen)學批評家斯(si)文(wen)伯恩，受到對方的熱情款(kuan)待(dai)。
1868年，由于寫了一首有蔑(mie)視教(jiao)會的詩被(bei)教(jiao)會學(xue)校開(kai)除(chu)。在(zai)母親輔(fu)導下讀(du)完(wan)高中二年課程，10月進(jin)入(ru)魯昂中學(xue)。在(zai)創作上(shang)開(kai)始受(shou)到(dao)詩人(ren)路易·布耶和小(xiao)說家福(fu)樓拜的栽培。
1869年7月27日通過中學(xue)(xue)畢業會考并(bing)獲得(de)克(ke)安大學(xue)(xue)文學(xue)(xue)學(xue)(xue)士。10月赴巴黎(li)攻讀法律(lv)專(zhuan)業，受(shou)叔(shu)本華的哲學(xue)(xue)思想影響(xiang)頗深。
1870年7月普法(fa)戰爭爆發，應(ying)征入伍(wu)。在戰爭中的(de)經(jing)歷成了(le)他日后寫作的(de)重要素材。1871年9月退伍(wu)復員。
1872年3月進入海軍部工作。10月被任命為殖民地管理處的(de)(de)臨時雇(gu)員，但沒有薪(xin)水(shui)。工作之余繼續學(xue)習(xi)法律。1873年2月正式領(ling)薪(xin)水(shui)，開(kai)始了公務員生涯。在福樓拜的(de)(de)指導下開(kai)始學(xue)習(xi)小說(shuo)創作。
1874年冬季在(zai)福(fu)樓拜寓(yu)所結識了(le)屠格涅夫、都德、左拉、龔(gong)古爾(er)等作家。
1875年創作(zuo)歷史詩劇《呂納伯爵(jue)夫(fu)人的背叛》。4月在(zai)一(yi)群朋友中不公(gong)開(kai)上演黃色滑稽劇《玫瑰(gui)花瓣·土耳(er)其(qi)人之家》。短篇恐怖小說(shuo)《剝皮的手(shou)》在(zai)《洛林(lin)季風橋年鑒》上發表，莫泊桑署(shu)名為(wei)約瑟夫(fu)·普(pu)律(lv)尼埃(ai)。
1876年3月(yue)在《文學共和國》上以(yi)居伊(yi)·德(de)·華勒蒙的筆(bi)名發(fa)(fa)表詩(shi)歌《水邊》。10月(yue)到(dao)法國南部訴(su)安蒂(di)伯居住。完成獨幕詩(shi)劇《排演》。結識阿(a)萊克(ke)斯、瑟阿(a)爾、厄尼克(ke)、于斯曼等青年作家(jia)，以(yi)左拉為(wei)偶像經常(chang)出(chu)人巴黎郊區(qu)左拉的梅塘(tang)別(bie)墅(shu)聚會，號稱“梅塘(tang)集(ji)團(tuan)”。開始出(chu)現脫發(fa)(fa)癥。
1877年2月(yue)完成劇(ju)本《魯恩伯爵夫(fu)人的背叛》。4月(yue)16日與阿(a)萊克斯、瑟阿(a)爾、厄尼(ni)克、于斯曼等青(qing)年作家(jia)(jia)在特拉(la)普(pu)飯店舉辦自然主(zhu)義作家(jia)(jia)晚宴，左拉(la)、福(fu)樓拜、龔古爾等作家(jia)(jia)出席(xi)。這次聚餐成了自然主(zhu)義誕生(sheng)的標(biao)志。5月(yue)《玫瑰花(hua)瓣·土耳(er)其人之家(jia)(jia)》在貝克劇(ju)場上演。8月(yue)被醫生(sheng)診斷患有惡疾，經(jing)海軍部準假，赴(fu)瑞(rui)士洛埃(ai)施進行溫泉治(zhi)療。12月(yue)打算寫小說《一(yi)生(sheng)》。
1878年1月(yue)(yue)完(wan)成對(dui)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)《魯恩(en)伯爵夫人的背叛》的修改，但該(gai)劇(ju)(ju)(ju)未(wei)能上演。1879年2月(yue)(yue)1日(ri)到公共(gong)(gong)教育部任職。2月(yue)(yue)19日(ri)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)《舊(jiu)日(ri)的故事》在(zai)(zai)巴朗德劇(ju)(ju)(ju)院首(shou)演。3月(yue)(yue)10日(ri)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)《舊(jiu)日(ri)的故事》出(chu)版(ban)。夏季，“梅塘集(ji)團”6位作(zuo)家約定以普法戰爭為背景，各自創(chuang)作(zuo)一(yi)篇小說，并以《梅塘之夜》為總題名合集(ji)出(chu)版(ban)。同年莫泊(bo)桑(sang)被授予學術(shu)界獎章。10月(yue)(yue)28日(ri)在(zai)(zai)《文學共(gong)(gong)和國》上發(fa)表文章《居斯塔夫·福樓拜》。12月(yue)(yue)在(zai)(zai)《現代與自然主義者雜志》上發(fa)表詩歌《一(yi)位少女(nv)》（即(ji)1876年發(fa)表的《水邊》），埃(ai)塘泊(bo)法庭認為該(gai)詩有(you)傷風化，傳令莫泊(bo)桑(sang)出(chu)庭，福樓拜出(chu)面干(gan)預并勸告莫泊(bo)桑(sang)。
1880年2月(yue)14日到埃塘泊(bo)法庭候審，總檢察(cha)長(chang)寫(xie)信(xin)給法蘭西(xi)(xi)檢察(cha)官，依(yi)法提出(chu)(chu)免(mian)予起訴的(de)命令。4月(yue)17日小(xiao)(xiao)說合集《梅塘之(zhi)夜》出(chu)(chu)版，莫(mo)泊(bo)桑的(de)短篇小(xiao)(xiao)說《羊(yang)脂球(qiu)》轟動文(wen)壇(tan)。幾天后其詩集也(ye)相(xiang)繼出(chu)(chu)版。5月(yue)30日中篇小(xiao)(xiao)說《一個巴黎市民(min)的(de)星期(qi)天》開始在《高盧人報》上連載(zai)。6月(yue)1日教育部(bu)準許莫(mo)泊(bo)桑六個月(yue)假期(qi)，莫(mo)泊(bo)桑赴科西(xi)(xi)嘉旅(lv)行(xing)，寫(xie)成短篇小(xiao)(xiao)說《科西(xi)(xi)嘉的(de)強盜(dao)》，莫(mo)泊(bo)桑從此離職(zhi)成為專職(zhi)作家。8月(yue)結識克蕾芒絲女(nv)士。
1881年(nian)從克(ke)勞札(zha)勒街搬至巴蒂涅奧勒地區的(de)(de)都隆街83號居(ju)住。5月小說(shuo)(shuo)集《泰(tai)利埃(ai)公館》出(chu)版(ban)，《一個(ge)農(nong)場女(nv)傭的(de)(de)故(gu)事》、《一家(jia)人》等8篇中短篇小說(shuo)(shuo)問世。7—9月，作(zuo)為(wei)《高盧人報(bao)(bao)》特派(pai)記(ji)者赴北非(fei)阿爾(er)及利亞等地參觀訪問。從這(zhe)年(nian)開(kai)始，長期為(wei)《吉爾(er)·布(bu)拉斯報(bao)(bao)》等多(duo)種報(bao)(bao)刊撰(zhuan)稿，直至1891年(nian)。
1882年(nian)5月小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說集《菲(fei)菲(fei)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)姐(jie)》出版(ban)(ban)，《女瘋子(zi)》、《一(yi)個諾曼底佬(lao)》、《皮埃羅》等(deng)(deng)短篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說問世。夏天到布列塔尼旅行。1883年(nian)2月27日與約瑟芬·利澤爾曼的(de)私生(sheng)子(zi)在巴黎(li)出生(sheng)。3月在《當代名流》上發(fa)表(biao)研究左拉的(de)文章。4月第一(yi)部(bu)長篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說《一(yi)生(sheng)》出版(ban)(ban)。小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說集《菲(fei)菲(fei)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)姐(jie)》（增訂版(ban)(ban)）、《山鵬的(de)故事》、《月光》等(deng)(deng)先后出版(ban)(ban)，《騎(qi)馬》、《我的(de)叔(shu)叔(shu)于(yu)勒》、《兩個朋友》、《米(mi)隆(long)老爹》、《勛章到手了！》、《珠寶》、《繩子(zi)》等(deng)(deng)短篇(pian)問世。這年(nian)莫泊(bo)桑遭受眼疾、偏頭痛、神經痛等(deng)(deng)多種疾病的(de)折磨。
1884年離(li)開都隆(long)街(jie)到蒙(meng)夏(xia)寧(ning)居(ju)住(zhu)。相繼出(chu)版游記《陽光下》，小(xiao)說(shuo)集《哈麗(li)(li)特(te)小(xiao)姐》和《隆(long)多(duo)麗(li)(li)姊妹》，《項鏈》、《傘》、《幸福》、《遺產》、《衣櫥》、《小(xiao)酒桶》、《俘虜》、《散(san)步》、《索瓦(wa)熱老婆(po)婆(po)》等多(duo)部(bu)短(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)問世。
1885年(nian)3月小說(shuo)(shuo)集(ji)《白天與(yu)夜晚的故事》出版(ban)(ban)。4月長(chang)篇小說(shuo)(shuo)《漂(piao)亮朋友(you)》開始在《吉爾·布(bu)拉(la)斯(si)報(bao)》上連載(zai)。4—6月與(yu)畫家熱爾韋等(deng)人出游意大利西(xi)西(xi)里等(deng)地，購買游艇并命名(ming)為“漂(piao)亮朋友(you)”號。5月長(chang)篇小說(shuo)(shuo)《漂(piao)亮朋友(you)》單行本(ben)出版(ban)(ban)。12月小說(shuo)(shuo)集(ji)《帕朗先生(sheng)》出版(ban)(ban)。
1886年1月小(xiao)說(shuo)集(ji)《圖瓦》出(chu)版。5月小(xiao)說(shuo)集(ji)《小(xiao)羅克》出(chu)版。12月下(xia)旬長(chang)篇(pian)小(xiao)說(shuo)《溫泉》開始在《吉爾·布拉斯(si)報(bao)》上連(lian)載。年底(di)，應羅思柴爾德(de)男(nan)爵邀請，訪問英國。
1887年1月(yue)(yue)長篇小說(shuo)《溫泉》出版(ban)。5月(yue)(yue)小說(shuo)集(ji)《奧爾拉》出版(ban)。夏天(tian)到倫敦、牛津等地游覽。9月(yue)(yue)撰寫論文《小說(shuo)研究(jiu)》和(he)長篇小說(shuo)《兩(liang)兄弟》的(de)部分。10月(yue)(yue)至次(ci)年1月(yue)(yue)前往北(bei)非旅行。
1888年 1月《小說研究》在《費加羅報》的(de)文(wen)藝副刊上(shang)發表(biao)，長篇小說《兩(liang)兄弟》出版(ban)。同年出版(ban)《在水上(shang)》、《于松夫人的(de)薔薇》。ll—12月乘“漂亮朋友(you)”號游艇(ting)出游，途(tu)經熱那亞、那不(bu)勒斯(si)、阿爾及利亞、突尼斯(si)等地(di)。
1889年2月小(xiao)說集《左手》出(chu)版。5月長篇小(xiao)說《如死一般(ban)強》出(chu)版。8月艾(ai)爾(er)維精神病發(fa)作(zuo)，莫泊(bo)桑將(jiang)其(qi)送往醫院治(zhi)療。9—10月乘“漂亮朋友”號游艇(ting)再(zai)次(ci)出(chu)游，訪問突尼(ni)斯、意大利。論(lun)文《十九世(shi)紀小(xiao)說發(fa)展》在1899年《博覽(lan)》雜志上發(fa)表。這(zhe)年莫泊(bo)桑身(shen)體狀況每況愈下，出(chu)現嚴重(zhong)的幻覺現象。
1890年3月游記《漂泊(bo)的(de)(de)日子(zi)》出版(ban)。4月短篇小說集《無益的(de)(de)美》出版(ban)。6月長篇小說《我們的(de)(de)心靈》出版(ban)。由于病情日益惡化，原(yuan)定本年度出訪西班(ban)牙(ya)與埃及的(de)(de)計劃被迫取消，但年內多(duo)次接待(dai)一位神秘的(de)(de)“穿(chuan)灰(hui)衣的(de)(de)女(nv)人”。性格(ge)變(bian)壞，經常發脾(pi)氣．與維克多(duo)·雨果大(da)道(dao)的(de)(de)新居的(de)(de)房主打官司(si)，借口是房子(zi)太吵鬧。
1891年3月與人(ren)合寫(xie)的(de)三幕劇(ju)《穆(mu)索(suo)特(te)》在吉(ji)姆(mu)納斯劇(ju)場首演(yan)成功(gong)。6月到(dao)(dao)狄沃納、香泊勒等(deng)地溫(wen)泉治療。12月身體各部位(wei)(wei)劇(ju)烈疼痛，難以忍受(shou)，幾乎到(dao)(dao)了要瘋(feng)狂的(de)地步。圣(sheng)誕節前與他巴黎的(de)兩(liang)位(wei)(wei)女友瑪麗·卜納、阿爾伯·卡安到(dao)(dao)圣(sheng)一瑪格麗特(te)島過節。
1892年新年元旦，莫泊桑在尼斯(si)母親(qin)家用晚餐。1月2日深夜試(shi)圖割斷喉嚨自殺。1月8日作為精神病人被(bei)送進巴(ba)黎帕西醫(yi)院就(jiu)治。
1893年7月6日(ri)因精神(shen)病嚴重發(fa)作(zuo)，與世長辭。7月8日(ri)其遺(yi)體被埋葬(zang)在巴黎(li)蒙巴納斯公墓(mu)的第二十六區(qu)。
主要作品
中文名 體裁 發表(biao)時間
《剝皮的(de)手》 短篇小說 1875
《水邊》（一位少女） 短篇(pian)小(xiao)說 1876
《排演》 詩(shi)劇 1876
《居斯塔夫·福樓拜》 文章 1878
《羊脂球(qiu)》 短篇(pian)小說(shuo) 1880
《一個巴黎市民(min)的(de)星期(qi)天》 短(duan)篇小說 1880
《泰利埃公館》 小說集 1881
《菲菲小姐》 小說集 1882
《一生(sheng)》 長篇小說(shuo) 1882
《騎馬》 短篇小(xiao)說 1882
《我的叔(shu)叔(shu)于勒》 短篇(pian)小(xiao)說 1882
《兩個朋友》 短篇小說 1882
《米隆(long)老爹》 短篇小說 1882
《勛章(zhang)到(dao)手了！》 短篇小說 1882
《珠寶》 短篇小(xiao)說 1882
《繩子》 短篇小說 1882
《陽(yang)光下》 游記(ji) 1884
《哈麗特小姐》 小說集 1884
《隆多麗(li)姊妹》 小說集 1884
《巴蒂斯(si)特太太》 短篇小說 ？？？？
《項鏈(lian)》 短篇小說 1884
《傘》 短篇小說(shuo) 1884
《幸福》 短篇小說 1884
《遺(yi)囑》 短篇小說 1884
《衣櫥》 短篇小(xiao)說 1884
《小(xiao)酒桶(tong)》 短篇小(xiao)說 1884
《俘虜》 短篇小說 1884
《散(san)步》 短篇小說 1884
《索(suo)瓦(wa)熱老婆婆》 短篇小(xiao)說 1884
《白天與夜晚的故(gu)事》 小說集(ji) 1885
《漂亮朋(peng)友》 長篇小說 1885
《帕朗先生》 小說(shuo)集 1885
《圖(tu)瓦》 小說集 1886
《小羅克(ke)》 小說(shuo)集 1886
《溫泉》 長篇小說 1887
《奧爾拉》 小說集 1887
《小說研究(jiu)》 論文 1888
《兩兄弟》 長篇小說 1888
《左手》 小說集 1889
《如(ru)死一般強》 長篇(pian)小(xiao)說(shuo) 1889
《漂泊的日子》 游記 1890
《無(wu)益的美》 小說集 1890
《我們的(de)心(xin)》 長(chang)篇(pian)小(xiao)說 1890
創作特點
主題
莫泊桑(sang)一生(sheng)創作(zuo)了350多部(bu)中短(duan)篇小(xiao)說，在揭露(lu)上層(ceng)統治者及其毒(du)化下(xia)的(de)社會風(feng)氣的(de)同(tong)時，對被(bei)侮(wu)辱被(bei)損害的(de)小(xiao)人(ren)物(wu)寄予深切同(tong)情(qing)。短(duan)篇的(de)主題大致(zhi)可歸納(na)為3個(ge)方面(mian)：第(di)一是(shi)諷刺(ci)虛榮(rong)心(xin)和拜(bai)金主義，如(ru)《項鏈》《我的(de)叔叔于勒》；第(di)二(er)是(shi)描(miao)寫(xie)勞動(dong)人(ren)民的(de)悲(bei)慘遭遇(yu)，贊頌其正(zheng)直、淳樸、寬厚的(de)品格(ge)，如(ru)《歸來》；第(di)三是(shi)描(miao)寫(xie)普法(fa)戰爭(zheng)，反映(ying)法(fa)國(guo)人(ren)民愛國(guo)情(qing)緒，如(ru)《羊脂球》。
手法
在(zai)對(dui)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)描繪上(shang)，莫泊桑(sang)并不追求色彩濃重的(de)(de)(de)(de)形象、表情夸張的(de)(de)(de)(de)面目(mu)、夸張的(de)(de)(de)(de)生平與難(nan)以置信的(de)(de)(de)(de)遭遇，而是(shi)(shi)致力于描寫(xie)(xie)“處于常態的(de)(de)(de)(de)感情、靈(ling)魂和理智的(de)(de)(de)(de)發(fa)展”（《論小說(shuo)》），表現人(ren)(ren)物(wu)內心的(de)(de)(de)(de)真實與本性(xing)的(de)(de)(de)(de)自然(ran)，通過(guo)(guo)人(ren)(ren)物(wu)在(zai)日常生活(huo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)自然(ran)狀態與在(zai)一(yi)定(ding)情勢下必然(ran)有(you)的(de)(de)(de)(de)最合(he)情理的(de)(de)(de)(de)行(xing)動、舉止(zhi)、反應、表情，來揭示出(chu)其內在(zai)心理與性(xing)格的(de)(de)(de)(de)真實。在(zai)莫泊桑(sang)的(de)(de)(de)(de)短篇里，也(ye)曾出(chu)現過(guo)(guo)一(yi)些不平凡(fan)的(de)(de)(de)(de)、有(you)英雄行(xing)為(wei)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)，莫泊桑(sang)短篇小說(shuo)在(zai)人(ren)(ren)物(wu)描寫(xie)(xie)上(shang)的(de)(de)(de)(de)現實主義(yi)藝術(shu)，總的(de)(de)(de)(de)來說(shuo)，就是(shi)(shi)人(ren)(ren)物(wu)形象的(de)(de)(de)(de)自然(ran)化與英雄人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)平凡(fan)化，這兩個特點(dian)使他不是(shi)(shi)與過(guo)(guo)去的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)藝術(shu)，而是(shi)(shi)與他之后的(de)(de)(de)(de)現代小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)寫(xie)(xie)實藝術(shu)聯(lian)系(xi)了起來。
莫泊桑(sang)擅長(chang)從(cong)平(ping)凡瑣屑(xie)的(de)(de)(de)事物中(zhong)截取富有(you)典型意義的(de)(de)(de)片(pian)斷，以小(xiao)見(jian)大地(di)概括出生(sheng)活的(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)(shi)(shi)。莫泊桑(sang)力(li)求逼(bi)真(zhen)自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)寫實(shi)(shi)(shi)方(fang)(fang)(fang)法是與他(ta)的(de)(de)(de)現(xian)實(shi)(shi)(shi)主義典型化(hua)的(de)(de)(de)藝術思想不(bu)可分(fen)的(de)(de)(de)。他(ta)嚴格地(di)把“逼(bi)真(zhen)”和“真(zhen)實(shi)(shi)(shi)”區分(fen)了(le)開來(lai)(lai)，他(ta)摒(bing)棄照相(xiang)式的(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)(shi)(shi)，而(er)致(zhi)力(li)于(yu)“把比現(xian)實(shi)(shi)(shi)本(ben)身更(geng)(geng)完全、更(geng)(geng)動人(ren)、更(geng)(geng)確切(qie)的(de)(de)(de)圖景(jing)表(biao)現(xian)出來(lai)(lai)”。他(ta)善于(yu)在那些粗糙、混(hun)雜、零散、瑣碎的(de)(de)(de)日常(chang)生(sheng)活現(xian)象(xiang)中(zhong)進(jin)行選擇(ze)，舍去(qu)所有(you)對他(ta)的(de)(de)(de)主題無用(yong)的(de)(de)(de)東(dong)西(xi)，采用(yong)其中(zhong)最(zui)具特征性(xing)的(de)(de)(de)細(xi)節，以“突出表(biao)現(xian)那些被遲鈍的(de)(de)(de)觀察者所忽視的(de)(de)(de)，然(ran)而(er)對作品有(you)重要意義和整體價值的(de)(de)(de)一切(qie)”（《論小(xiao)說》）。在這一方(fang)(fang)(fang)面，莫泊桑(sang)與自(zi)然(ran)主義的(de)(de)(de)實(shi)(shi)(shi)錄(lu)性(xing)的(de)(de)(de)寫作方(fang)(fang)(fang)法有(you)所不(bu)同，從(cong)而(er)避免了(le)實(shi)(shi)(shi)錄(lu)性(xing)方(fang)(fang)(fang)法所必(bi)然(ran)帶來(lai)(lai)的(de)(de)(de)繁瑣拖沓的(de)(de)(de)文風(feng)。
在(zai)表現形式(shi)上(shang)，莫(mo)泊桑是(shi)(shi)(shi)爐火純(chun)青的(de)(de)(de)(de)(de)技藝的(de)(de)(de)(de)(de)掌握者(zhe)。他(ta)(ta)不(bu)拘成法，不(bu)恪(ke)守某(mou)種既(ji)定的(de)(de)(de)(de)(de)規(gui)則，而是(shi)(shi)(shi)自(zi)由自(zi)在(zai)地運(yun)用各種方(fang)(fang)式(shi)與(yu)手法。在(zai)描(miao)(miao)述(shu)(shu)(shu)對象上(shang)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個完整的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)事(shi)(shi)(shi)件(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)某(mou)個片斷(duan)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)某(mou)個圖(tu)景，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)一(yi)段心理活動與(yu)精(jing)神(shen)狀態。既(ji)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)故(gu)事(shi)(shi)(shi)性強的(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)(ye)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)情節淡化的(de)(de)(de)(de)(de)甚至根本(ben)(ben)沒有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)情節的(de)(de)(de)(de)(de)，既(ji)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)人物眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)(ye)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)人物單一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)，甚至還有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)根本(ben)(ben)沒有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)人物的(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)描(miao)(miao)述(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)序上(shang)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)順敘，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)倒敘，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)插敘。在(zai)描(miao)(miao)述(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)角度上(shang)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)客觀描(miao)(miao)述(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)(ye)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)主觀描(miao)(miao)述(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)描(miao)(miao)述(shu)(shu)(shu)者(zhe)與(yu)事(shi)(shi)(shi)件(jian)保持了時(shi)(shi)空的(de)(de)(de)(de)(de)距離，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)描(miao)(miao)述(shu)(shu)(shu)者(zhe)則又(you)是(shi)(shi)(shi)事(shi)(shi)(shi)件(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)參與(yu)者(zhe)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)描(miao)(miao)述(shu)(shu)(shu)者(zhe)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)明(ming)確的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)份(fen)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)(shi)則又(you)身(shen)份(fen)不(bu)明(ming)。在(zai)莫(mo)泊桑的(de)(de)(de)(de)(de)短篇里，描(miao)(miao)述(shu)(shu)(shu)方(fang)(fang)法的(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)樣化與(yu)富(fu)于變化，無疑是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)以前的(de)(de)(de)(de)(de)短篇小說(shuo)作(zuo)家所未具備(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)大大豐富(fu)了短篇小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)述(shu)(shu)(shu)方(fang)(fang)式(shi)，提高了敘述(shu)(shu)(shu)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)水平，為后來的(de)(de)(de)(de)(de)短篇小說(shuo)創作(zuo)開辟了更(geng)為廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)道路。
如果說(shuo)莫泊桑在(zai)(zai)技法(fa)上是(shi)(shi)不拘(ju)成(cheng)法(fa)、絕對自由的(de)話，那么，他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)短篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)創作的(de)藝(yi)術規律面前，卻是(shi)(shi)一個忠(zhong)實(shi)的(de)服從(cong)者。他(ta)(ta)(ta)深知短篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)創作最基本的(de)要(yao)求，是(shi)(shi)在(zai)(zai)短小(xiao)的(de)篇(pian)(pian)幅中(zhong)表現盡可能(neng)豐富的(de)生(sheng)活內容，為此，他(ta)(ta)(ta)服從(cong)藝(yi)術規律而力求他(ta)(ta)(ta)的(de)短篇(pian)(pian)以小(xiao)見大，以一當十(shi)。莫泊桑的(de)簡(jian)練并不等于粗略，善(shan)于以白(bai)描的(de)筆法(fa)進行勾(gou)畫是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)的(de)特長，而以豐富鮮明的(de)色彩(cai)進行細致(zhi)的(de)描繪(hui)，亦是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)才(cai)能(neng)之所在(zai)(zai)，當他(ta)(ta)(ta)需要(yao)的(de)時(shi)候，他(ta)(ta)(ta)往(wang)往(wang)會繪(hui)制出精細入微的(de)圖景。
總的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)來說(shuo)(shuo)，莫(mo)泊(bo)(bo)桑(sang)(sang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)創(chuang)作(zuo)體(ti)現(xian)(xian)了一整(zheng)(zheng)套完整(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)實主(zhu)義(yi)(yi)小(xiao)說(shuo)(shuo)藝(yi)術，這既是對(dui)(dui)以往現(xian)(xian)實主(zhu)義(yi)(yi)文(wen)學傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼承(cheng)，也是對(dui)(dui)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)補充與豐(feng)富(fu)。應該指出，莫(mo)泊(bo)(bo)桑(sang)(sang)雖然(ran)基本(ben)上(shang)恪(ke)守寫真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)則，但(dan)也并不放(fang)棄對(dui)(dui)非現(xian)(xian)實主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術效果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求，他有時(shi)在細節上(shang)加以浪漫主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張(zhang)。當然(ran)，莫(mo)泊(bo)(bo)桑(sang)(sang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)較之傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)實主(zhu)義(yi)(yi)，還有一種(zhong)(zhong)(zhong)更為引人(ren)注意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新成(cheng)分(fen)，即自(zi)然(ran)主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)分(fen)。盡管莫(mo)泊(bo)(bo)桑(sang)(sang)否認自(zi)己(ji)是自(zi)然(ran)主(zhu)義(yi)(yi)作(zuo)家(jia)，但(dan)由于他處于自(zi)然(ran)主(zhu)義(yi)(yi)文(wen)學思(si)潮興盛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代，出入自(zi)然(ran)主(zhu)義(yi)(yi)文(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圈子，深受這種(zhong)(zhong)(zhong)思(si)潮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熏陶，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫實藝(yi)術自(zi)然(ran)就(jiu)帶上(shang)了自(zi)然(ran)主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點。這種(zhong)(zhong)(zhong)特點表(biao)現(xian)(xian)在他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短篇(pian)中(zhong)，主(zhu)要是他對(dui)(dui)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)理本(ben)能、對(dui)(dui)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“肉體(ti)”和“肉欲”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀察與表(biao)現(xian)(xian)。莫(mo)泊(bo)(bo)桑(sang)(sang)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)主(zhu)義(yi)(yi)特點，在他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)里有更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)。
人物影響編輯
莫泊(bo)桑是(shi)法國文(wen)(wen)學(xue)(xue)史上(shang)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)創作數(shu)量(liang)最大、成就最高的(de)(de)作家，其三百余篇(pian)(pian)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)巨(ju)大創作量(liang)在十(shi)九(jiu)世(shi)紀文(wen)(wen)學(xue)(xue)中是(shi)絕無(wu)僅有的(de)(de)。他(ta)的(de)(de)短(duan)篇(pian)(pian)所(suo)描繪的(de)(de)生活面極為廣(guang)泛，實(shi)際上(shang)構成了(le)十(shi)九(jiu)世(shi)紀下半期(qi)法國社會一幅全面的(de)(de)風俗畫，更(geng)重要的(de)(de)是(shi)，他(ta)把(ba)現實(shi)主義短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)藝(yi)術提高到了(le)一個前所(suo)未有的(de)(de)水平，他(ta)在文(wen)(wen)學(xue)(xue)史上(shang)的(de)(de)重要地(di)位主要就是(shi)由他(ta)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)成就所(suo)奠定的(de)(de)。
人物評價
莫泊(bo)桑的語(yu)言雄勁、明晰、流暢，充滿鄉(xiang)土(tu)氣(qi)息，使人們愛不釋手。他具(ju)有法國作(zuo)家的三大(da)優點：明晰、明晰、明晰。（法國作(zuo)家法郎(lang)士評）
莫泊(bo)桑創(chuang)作的(de)(de)(de)短篇(pian)小說，中篇(pian)小說，源源而出，無限地豐(feng)富多彩，無不精湛絕(jue)妙，令人嘆(tan)為(wei)觀止；每(mei)一(yi)篇(pian)都是(shi)一(yi)出小小的(de)(de)(de)喜(xi)劇，一(yi)出小小的(de)(de)(de)完整(zheng)的(de)(de)(de)戲劇，打(da)開一(yi)扇(shan)令人頓覺醒豁(huo)的(de)(de)(de)生活的(de)(de)(de)窗口。讀他的(de)(de)(de)作品的(de)(de)(de)時候(hou)，可以是(shi)笑或(huo)是(shi)哭(ku)，但永遠是(shi)發人深思的(de)(de)(de)。
歲月靜好 
