人物經歷
1850年(nian)8月5日，局伊·德·莫泊桑出生于諾曼底米洛美尼爾(er)城(cheng)堡(bao)的一個(ge)小貴族家庭。父親(qin)(qin)名(ming)叫居(ju)斯塔(ta)夫·德·莫泊桑。母親(qin)(qin)名(ming)叫洛爾(er)·勒·普瓦特溫。1851年(nian)8月17日，在教堂(tang)接(jie)受洗禮。
1854年全家定居于塞納河濱海(hai)省格蘭維爾一伊莫維爾莊園(yuan)中。這個莊園(yuan)為莫泊桑后來(lai)寫的小說《一生》提供(gong)了背景。1859年全家離開諾曼底前往巴黎謀生。10月莫泊桑進入拿破侖公(gong)學讀書。
1860年(nian)夏季，母親攜二子(zi)回到諾曼底(di)埃(ai)特(te)爾塔(ta)的(de)維(wei)爾基別墅居住。年(nian)底(di)，莫泊(bo)桑離開(kai)拿破(po)侖公(gong)學；父(fu)母因感情不和而協議分居。1861—1862年(nian) 埃(ai)特(te)爾塔(ta)教(jiao)(jiao)區的(de)歐布(bu)爾教(jiao)(jiao)士為莫泊(bo)桑兩兄弟擔(dan)任家教(jiao)(jiao)。
1863年，進(jin)入伊夫(fu)托修道院辦的(de)學校六年級讀書，開始(shi)創作第一部詩(shi)集(ji)。1866年暑假中搭(da)救了溺水(shui)的(de)英國詩(shi)人、文學批評家斯文伯恩(en)，受到對(dui)方的(de)熱情款待(dai)。
1868年，由于(yu)寫了一首(shou)有(you)蔑視(shi)教(jiao)會的詩被教(jiao)會學校開(kai)除。在母親輔導下(xia)讀完(wan)高中二年課程，10月進入(ru)魯昂中學。在創作上開(kai)始受到(dao)詩人路(lu)易·布耶(ye)和小說家(jia)福樓(lou)拜(bai)的栽培。
1869年7月27日通過中學畢業(ye)會(hui)考并獲得克安大學文學學士。10月赴巴(ba)黎攻讀法律專業(ye)，受(shou)叔本華的哲學思(si)想(xiang)影響頗深。
1870年7月普法戰(zhan)爭爆(bao)發，應征入(ru)伍。在戰(zhan)爭中的(de)經歷成了他日后(hou)寫作的(de)重要素材。1871年9月退伍復(fu)員。
1872年3月進入海軍(jun)部工作(zuo)。10月被(bei)任命為(wei)殖民(min)地管(guan)理處的臨(lin)時(shi)雇員(yuan)，但沒(mei)有薪水。工作(zuo)之余繼(ji)續(xu)學習(xi)法(fa)律。1873年2月正式領薪水，開始了公務員(yuan)生涯(ya)。在福樓拜(bai)的指導下開始學習(xi)小說創作(zuo)。
1874年(nian)冬季在福樓拜寓所結(jie)識了屠格(ge)涅夫、都德、左拉、龔古爾等作(zuo)家。
1875年(nian)創作歷史詩劇《呂(lv)納伯(bo)爵(jue)夫人(ren)的背(bei)叛》。4月在一群朋友中不公開(kai)上演(yan)黃色滑稽劇《玫(mei)瑰花瓣·土耳其人(ren)之家》。短篇恐怖小(xiao)說《剝皮的手(shou)》在《洛(luo)林季風(feng)橋年(nian)鑒(jian)》上發表，莫泊桑署(shu)名為約瑟夫·普律尼埃。
1876年3月在(zai)《文學共和國(guo)》上以居(ju)(ju)伊(yi)·德·華(hua)勒蒙的筆名發表(biao)詩歌《水邊》。10月到(dao)法國(guo)南部訴安蒂伯居(ju)(ju)住(zhu)。完成獨(du)幕(mu)詩劇《排演》。結識阿萊(lai)克(ke)斯、瑟(se)阿爾、厄尼克(ke)、于斯曼等青(qing)年作家(jia)，以左拉(la)為偶像經常出(chu)人巴黎郊區左拉(la)的梅(mei)塘別墅(shu)聚會(hui)，號稱(cheng)“梅(mei)塘集團”。開始出(chu)現脫發癥。
1877年2月(yue)完成劇本《魯恩伯爵(jue)夫人的(de)(de)背叛(pan)》。4月(yue)16日與阿萊克(ke)斯、瑟(se)阿爾、厄尼克(ke)、于斯曼等青(qing)年作家在(zai)特拉普飯(fan)店舉辦自(zi)然主(zhu)義(yi)(yi)作家晚宴，左拉、福樓拜(bai)、龔古爾等作家出席(xi)。這次聚餐成了自(zi)然主(zhu)義(yi)(yi)誕生(sheng)(sheng)的(de)(de)標志(zhi)。5月(yue)《玫瑰花瓣·土(tu)耳其人之家》在(zai)貝(bei)克(ke)劇場上演。8月(yue)被醫(yi)生(sheng)(sheng)診斷患有惡疾，經海軍部準假，赴瑞士(shi)洛埃施(shi)進行溫泉(quan)治療。12月(yue)打算寫小說(shuo)《一生(sheng)(sheng)》。
1878年(nian)(nian)(nian)1月完成對劇(ju)(ju)本《魯恩伯爵夫人(ren)的(de)背叛》的(de)修改(gai)，但該(gai)劇(ju)(ju)未能(neng)上演(yan)。1879年(nian)(nian)(nian)2月1日到(dao)公(gong)共教育部(bu)任職。2月19日劇(ju)(ju)本《舊日的(de)故事》在巴(ba)朗德劇(ju)(ju)院(yuan)首(shou)演(yan)。3月10日劇(ju)(ju)本《舊日的(de)故事》出(chu)版(ban)。夏季，“梅(mei)塘(tang)集(ji)團”6位(wei)作(zuo)家約定以普(pu)法戰爭為(wei)背景，各自(zi)創作(zuo)一(yi)(yi)篇小(xiao)說，并(bing)以《梅(mei)塘(tang)之(zhi)夜》為(wei)總(zong)題名(ming)合集(ji)出(chu)版(ban)。同年(nian)(nian)(nian)莫(mo)泊(bo)桑(sang)被(bei)授予學術界(jie)獎章(zhang)。10月28日在《文(wen)學共和國》上發表(biao)文(wen)章(zhang)《居斯塔夫·福樓拜》。12月在《現代與自(zi)然(ran)主義者雜志(zhi)》上發表(biao)詩(shi)歌(ge)《一(yi)(yi)位(wei)少(shao)女(nv)》（即(ji)1876年(nian)(nian)(nian)發表(biao)的(de)《水(shui)邊》），埃塘(tang)泊(bo)法庭(ting)認為(wei)該(gai)詩(shi)有(you)傷(shang)風化，傳令莫(mo)泊(bo)桑(sang)出(chu)庭(ting)，福樓拜出(chu)面干(gan)預并(bing)勸(quan)告莫(mo)泊(bo)桑(sang)。
1880年2月14日(ri)(ri)(ri)到埃塘泊(bo)法(fa)庭候審，總檢察長寫(xie)信給法(fa)蘭西(xi)檢察官，依法(fa)提出免予起訴(su)的(de)(de)命(ming)令(ling)。4月17日(ri)(ri)(ri)小(xiao)說(shuo)合集《梅(mei)塘之夜》出版，莫(mo)泊(bo)桑(sang)的(de)(de)短(duan)(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)《羊脂球》轟動文壇。幾天(tian)后其詩集也相繼出版。5月30日(ri)(ri)(ri)中篇(pian)小(xiao)說(shuo)《一個巴黎(li)市民的(de)(de)星期天(tian)》開始在《高盧人(ren)報》上連載(zai)。6月1日(ri)(ri)(ri)教(jiao)育部準許(xu)莫(mo)泊(bo)桑(sang)六個月假期，莫(mo)泊(bo)桑(sang)赴(fu)科西(xi)嘉(jia)旅行，寫(xie)成短(duan)(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)《科西(xi)嘉(jia)的(de)(de)強(qiang)盜》，莫(mo)泊(bo)桑(sang)從此離職(zhi)成為專職(zhi)作家。8月結(jie)識(shi)克(ke)蕾芒絲女士。
1881年從克勞札勒街(jie)搬至(zhi)巴蒂涅奧勒地(di)區的都隆(long)街(jie)83號(hao)居住。5月小說集《泰利埃公館》出版，《一個農(nong)場女傭(yong)的故(gu)事》、《一家人(ren)》等(deng)8篇中短篇小說問世(shi)。7—9月，作為《高盧人(ren)報》特(te)派記者赴(fu)北非阿爾(er)及利亞等(deng)地(di)參觀訪問。從這年開始，長期為《吉爾(er)·布拉斯報》等(deng)多種報刊撰稿(gao)，直至(zhi)1891年。
1882年5月(yue)(yue)小(xiao)(xiao)說(shuo)集《菲菲小(xiao)(xiao)姐》出版(ban)，《女瘋子(zi)》、《一(yi)個諾(nuo)曼(man)底佬》、《皮(pi)埃羅(luo)》等短(duan)篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)問(wen)世。夏天(tian)到布列塔尼旅(lv)行。1883年2月(yue)(yue)27日與約瑟芬·利(li)澤爾曼(man)的(de)私生子(zi)在巴黎出生。3月(yue)(yue)在《當(dang)代名(ming)流》上發表研究(jiu)左拉的(de)文(wen)章。4月(yue)(yue)第(di)一(yi)部長篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)《一(yi)生》出版(ban)。小(xiao)(xiao)說(shuo)集《菲菲小(xiao)(xiao)姐》（增(zeng)訂版(ban)）、《山鵬(peng)的(de)故事》、《月(yue)(yue)光》等先后(hou)出版(ban)，《騎馬》、《我的(de)叔(shu)叔(shu)于(yu)勒》、《兩個朋友(you)》、《米隆老爹(die)》、《勛(xun)章到手了！》、《珠(zhu)寶》、《繩(sheng)子(zi)》等短(duan)篇(pian)問(wen)世。這年莫泊桑遭(zao)受眼疾、偏(pian)頭(tou)痛(tong)(tong)、神經痛(tong)(tong)等多種疾病(bing)的(de)折磨。
1884年離開都隆街到蒙夏(xia)寧居住。相(xiang)繼(ji)出(chu)版游記《陽光下》，小說集《哈麗(li)特小姐》和(he)《隆多麗(li)姊妹(mei)》，《項鏈》、《傘》、《幸(xing)福》、《遺(yi)產》、《衣櫥(chu)》、《小酒桶(tong)》、《俘虜》、《散步》、《索瓦熱老婆婆》等多部短篇小說問(wen)世。
1885年3月(yue)小(xiao)說(shuo)集(ji)《白(bai)天與(yu)夜晚的故事》出(chu)版(ban)。4月(yue)長篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)《漂亮(liang)朋(peng)(peng)友》開始在《吉爾·布拉斯報(bao)》上連載。4—6月(yue)與(yu)畫家(jia)熱爾韋(wei)等人出(chu)游意大利西(xi)西(xi)里(li)等地，購買游艇并命名(ming)為“漂亮(liang)朋(peng)(peng)友”號。5月(yue)長篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)《漂亮(liang)朋(peng)(peng)友》單(dan)行本出(chu)版(ban)。12月(yue)小(xiao)說(shuo)集(ji)《帕朗先生》出(chu)版(ban)。
1886年1月(yue)小(xiao)說(shuo)集《圖瓦》出版。5月(yue)小(xiao)說(shuo)集《小(xiao)羅克》出版。12月(yue)下旬(xun)長篇小(xiao)說(shuo)《溫泉(quan)》開始(shi)在《吉爾·布拉(la)斯報》上連載。年底(di)，應羅思柴爾德男爵邀請，訪問英(ying)國(guo)。
1887年1月(yue)長篇(pian)小說(shuo)《溫泉》出(chu)(chu)版(ban)。5月(yue)小說(shuo)集《奧爾拉》出(chu)(chu)版(ban)。夏天到倫敦、牛津等地游覽。9月(yue)撰寫論(lun)文《小說(shuo)研(yan)究》和長篇(pian)小說(shuo)《兩兄弟》的(de)部分。10月(yue)至次年1月(yue)前往北(bei)非旅行。
1888年 1月《小(xiao)說(shuo)研究(jiu)》在《費加羅報》的文藝(yi)副(fu)刊(kan)上(shang)發(fa)表，長篇(pian)小(xiao)說(shuo)《兩(liang)兄弟》出版(ban)。同年出版(ban)《在水上(shang)》、《于松夫人(ren)的薔薇》。ll—12月乘“漂亮(liang)朋友”號游艇(ting)出游，途經熱(re)那亞、那不勒斯、阿爾及利亞、突(tu)尼斯等地。
1889年2月(yue)小說集《左(zuo)手》出版(ban)。5月(yue)長篇(pian)小說《如死一(yi)般(ban)強》出版(ban)。8月(yue)艾爾維精神病發作(zuo)，莫泊(bo)桑將其送往醫院(yuan)治療。9—10月(yue)乘“漂亮朋友(you)”號游艇再(zai)次出游，訪問突尼斯、意大利。論文《十(shi)九世紀小說發展》在(zai)1899年《博(bo)覽(lan)》雜(za)志(zhi)上(shang)發表。這年莫泊(bo)桑身(shen)體狀(zhuang)況(kuang)每(mei)況(kuang)愈(yu)下，出現(xian)嚴重(zhong)的(de)幻覺現(xian)象。
1890年3月(yue)游記《漂泊的(de)日子(zi)》出版。4月(yue)短篇小說(shuo)集《無(wu)益(yi)的(de)美》出版。6月(yue)長篇小說(shuo)《我(wo)們的(de)心靈》出版。由(you)于病情日益(yi)惡(e)化，原定本(ben)年度出訪西(xi)班牙(ya)與埃(ai)及的(de)計劃被(bei)迫取消，但年內多次(ci)接待一位神秘的(de)“穿灰衣的(de)女人”。性格變(bian)壞，經常發(fa)脾氣．與維克多·雨果大道的(de)新居的(de)房(fang)主打官司，借口是房(fang)子(zi)太吵鬧。
1891年3月(yue)(yue)與(yu)人合寫的三幕劇《穆索特》在吉姆納斯劇場首演成功。6月(yue)(yue)到狄沃納、香(xiang)泊勒等地溫泉治療。12月(yue)(yue)身體各部位劇烈(lie)疼(teng)痛，難(nan)以(yi)忍受，幾乎到了(le)要瘋狂的地步。圣誕節前(qian)與(yu)他巴黎的兩位女友瑪(ma)麗(li)·卜納、阿爾(er)伯(bo)·卡安到圣一(yi)瑪(ma)格麗(li)特島過節。
1892年新年元旦，莫泊桑在尼斯母親家用晚餐(can)。1月2日深(shen)夜試圖(tu)割斷喉嚨(long)自殺。1月8日作為精神病(bing)人被送(song)進巴黎帕西醫院(yuan)就治。
1893年7月(yue)(yue)6日(ri)因(yin)精神病嚴重發作，與世長(chang)辭。7月(yue)(yue)8日(ri)其(qi)遺體被埋葬在巴(ba)黎蒙巴(ba)納(na)斯(si)公(gong)墓的(de)第二十六區。
主要作品
中文(wen)名 體裁 發表(biao)時間(jian)
《剝皮的手》 短篇小(xiao)說 1875
《水邊》（一位少女） 短篇(pian)小說 1876
《排演》 詩劇 1876
《居斯塔(ta)夫·福樓拜》 文(wen)章 1878
《羊脂球》 短篇(pian)小說 1880
《一個巴黎(li)市民的星期天》 短篇小說 1880
《泰利埃公(gong)館》 小說集(ji) 1881
《菲菲小姐》 小說集 1882
《一(yi)生(sheng)》 長篇(pian)小說 1882
《騎(qi)馬》 短篇(pian)小說(shuo) 1882
《我的叔叔于勒》 短篇小說(shuo) 1882
《兩個朋友(you)》 短篇小說 1882
《米隆老(lao)爹》 短篇小說 1882
《勛章到(dao)手了！》 短篇小說 1882
《珠寶》 短篇小(xiao)說 1882
《繩子》 短(duan)篇小說 1882
《陽光下》 游記 1884
《哈麗特小姐》 小說(shuo)集 1884
《隆(long)多麗姊妹》 小說(shuo)集(ji) 1884
《巴蒂(di)斯(si)特(te)太太》 短(duan)篇小(xiao)說 ？？？？
《項鏈(lian)》 短篇小說 1884
《傘》 短(duan)篇小說 1884
《幸福》 短(duan)篇小說(shuo) 1884
《遺囑(zhu)》 短篇小說 1884
《衣櫥》 短篇小(xiao)說 1884
《小酒桶》 短篇小說 1884
《俘(fu)虜(lu)》 短篇小說 1884
《散步》 短篇(pian)小說(shuo) 1884
《索瓦(wa)熱老(lao)婆婆》 短篇(pian)小說(shuo) 1884
《白天與(yu)夜晚的(de)故(gu)事(shi)》 小(xiao)說(shuo)集 1885
《漂亮朋友》 長篇小說 1885
《帕朗先生(sheng)》 小說集 1885
《圖瓦》 小說集(ji) 1886
《小羅克(ke)》 小說集 1886
《溫泉(quan)》 長篇(pian)小說(shuo) 1887
《奧(ao)爾拉》 小說集 1887
《小(xiao)說研究》 論(lun)文(wen) 1888
《兩兄弟》 長(chang)篇小說 1888
《左手》 小(xiao)說集(ji) 1889
《如死一(yi)般強》 長篇小說 1889
《漂(piao)泊(bo)的日(ri)子(zi)》 游記(ji) 1890
《無益的美(mei)》 小說集(ji) 1890
《我們的心》 長篇小(xiao)說 1890
創作特點
主題
莫泊桑(sang)一生(sheng)創作(zuo)了350多部中短(duan)篇(pian)小說(shuo)，在揭露(lu)上層統治者及其毒化下的社會風氣的同(tong)時(shi)，對(dui)被侮(wu)辱被損害的小人(ren)物寄(ji)予深切同(tong)情。短(duan)篇(pian)的主題(ti)大(da)致可歸(gui)納為(wei)3個(ge)方(fang)面：第一是諷刺虛榮心和(he)拜金(jin)主義，如(ru)《項(xiang)鏈》《我(wo)的叔(shu)叔(shu)于(yu)勒》；第二是描寫(xie)勞動人(ren)民的悲慘遭(zao)遇，贊頌其正直、淳樸、寬厚的品格，如(ru)《歸(gui)來》；第三是描寫(xie)普法(fa)戰(zhan)爭，反映法(fa)國人(ren)民愛(ai)國情緒，如(ru)《羊脂(zhi)球》。
手法
在(zai)(zai)對人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)描(miao)繪上(shang)，莫(mo)泊桑并不(bu)(bu)追求色彩濃重(zhong)的(de)(de)(de)(de)形象、表情(qing)夸張(zhang)的(de)(de)(de)(de)面目、夸張(zhang)的(de)(de)(de)(de)生平與(yu)(yu)難(nan)以置信的(de)(de)(de)(de)遭(zao)遇，而(er)是致力于(yu)描(miao)寫“處于(yu)常態的(de)(de)(de)(de)感情(qing)、靈魂和理(li)智的(de)(de)(de)(de)發展”（《論(lun)小(xiao)說》），表現人(ren)物(wu)內心的(de)(de)(de)(de)真實(shi)(shi)與(yu)(yu)本性的(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)，通過人(ren)物(wu)在(zai)(zai)日常生活(huo)中的(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)狀態與(yu)(yu)在(zai)(zai)一(yi)(yi)定情(qing)勢下(xia)必然(ran)有的(de)(de)(de)(de)最合情(qing)理(li)的(de)(de)(de)(de)行(xing)動、舉止、反應(ying)、表情(qing)，來(lai)(lai)揭示出其內在(zai)(zai)心理(li)與(yu)(yu)性格的(de)(de)(de)(de)真實(shi)(shi)。在(zai)(zai)莫(mo)泊桑的(de)(de)(de)(de)短(duan)篇里(li)，也曾出現過一(yi)(yi)些不(bu)(bu)平凡(fan)的(de)(de)(de)(de)、有英雄(xiong)行(xing)為的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，莫(mo)泊桑短(duan)篇小(xiao)說在(zai)(zai)人(ren)物(wu)描(miao)寫上(shang)的(de)(de)(de)(de)現實(shi)(shi)主義藝術，總的(de)(de)(de)(de)來(lai)(lai)說，就是人(ren)物(wu)形象的(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)化(hua)與(yu)(yu)英雄(xiong)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)平凡(fan)化(hua)，這(zhe)兩(liang)個特點使他(ta)不(bu)(bu)是與(yu)(yu)過去(qu)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說藝術，而(er)是與(yu)(yu)他(ta)之后的(de)(de)(de)(de)現代小(xiao)說的(de)(de)(de)(de)寫實(shi)(shi)藝術聯系(xi)了(le)起來(lai)(lai)。
莫(mo)泊(bo)桑擅長從(cong)平凡瑣(suo)(suo)屑的(de)(de)(de)(de)(de)事物中截取富有(you)典型意義的(de)(de)(de)(de)(de)片斷(duan)，以小見(jian)大地概(gai)括出(chu)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)(shi)。莫(mo)泊(bo)桑力求逼(bi)真(zhen)自(zi)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)寫實(shi)(shi)方(fang)法(fa)(fa)是與(yu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)(shi)主義典型化的(de)(de)(de)(de)(de)藝術思想(xiang)不可分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)嚴格地把“逼(bi)真(zhen)”和(he)(he)“真(zhen)實(shi)(shi)”區(qu)分(fen)了開來，他(ta)摒棄照相(xiang)式的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)(shi)，而致力于“把比(bi)現(xian)實(shi)(shi)本身更完(wan)全、更動人(ren)、更確切的(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)景表(biao)現(xian)出(chu)來”。他(ta)善于在(zai)那(nei)些粗糙、混(hun)雜、零散、瑣(suo)(suo)碎(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)日常生活(huo)現(xian)象中進行選擇(ze)，舍去(qu)所(suo)(suo)有(you)對(dui)(dui)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)無用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)東西(xi)，采用(yong)其中最具特征性的(de)(de)(de)(de)(de)細節，以“突出(chu)表(biao)現(xian)那(nei)些被遲鈍的(de)(de)(de)(de)(de)觀察者所(suo)(suo)忽視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)，然(ran)(ran)而對(dui)(dui)作(zuo)品(pin)有(you)重(zhong)要意義和(he)(he)整(zheng)體價值的(de)(de)(de)(de)(de)一切”（《論(lun)小說》）。在(zai)這一方(fang)面，莫(mo)泊(bo)桑與(yu)自(zi)然(ran)(ran)主義的(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)錄性的(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)方(fang)法(fa)(fa)有(you)所(suo)(suo)不同(tong)，從(cong)而避免了實(shi)(shi)錄性方(fang)法(fa)(fa)所(suo)(suo)必然(ran)(ran)帶來的(de)(de)(de)(de)(de)繁瑣(suo)(suo)拖沓的(de)(de)(de)(de)(de)文風。
在表現形(xing)式上，莫泊桑是(shi)(shi)(shi)爐火(huo)純青的(de)(de)(de)技(ji)藝的(de)(de)(de)掌握者(zhe)。他不(bu)拘成法(fa)，不(bu)恪守某種既(ji)定的(de)(de)(de)規則，而是(shi)(shi)(shi)自由(you)自在地運用各種方(fang)(fang)式與(yu)手法(fa)。在描(miao)(miao)(miao)述(shu)對(dui)象上，有(you)(you)(you)時(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個完整的(de)(de)(de)故(gu)事，有(you)(you)(you)時(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)事件(jian)的(de)(de)(de)某個片(pian)斷，有(you)(you)(you)時(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)某個圖景，有(you)(you)(you)時(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)一(yi)段心理活動(dong)與(yu)精神狀態。既(ji)有(you)(you)(you)故(gu)事性強的(de)(de)(de)，也(ye)有(you)(you)(you)情節淡化的(de)(de)(de)甚(shen)至(zhi)根本沒(mei)有(you)(you)(you)情節的(de)(de)(de)，既(ji)有(you)(you)(you)人物(wu)眾多的(de)(de)(de)，也(ye)有(you)(you)(you)人物(wu)單(dan)一(yi)的(de)(de)(de)，甚(shen)至(zhi)還有(you)(you)(you)根本沒(mei)有(you)(you)(you)人物(wu)的(de)(de)(de)。在描(miao)(miao)(miao)述(shu)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)序上，有(you)(you)(you)順敘(xu)(xu)(xu)(xu)，有(you)(you)(you)倒敘(xu)(xu)(xu)(xu)，有(you)(you)(you)插(cha)敘(xu)(xu)(xu)(xu)。在描(miao)(miao)(miao)述(shu)的(de)(de)(de)角度上，有(you)(you)(you)客觀(guan)描(miao)(miao)(miao)述(shu)的(de)(de)(de)，也(ye)有(you)(you)(you)主(zhu)觀(guan)描(miao)(miao)(miao)述(shu)的(de)(de)(de)，有(you)(you)(you)時(shi)(shi)描(miao)(miao)(miao)述(shu)者(zhe)與(yu)事件(jian)保持了(le)時(shi)(shi)空的(de)(de)(de)距離，有(you)(you)(you)時(shi)(shi)描(miao)(miao)(miao)述(shu)者(zhe)則又是(shi)(shi)(shi)事件(jian)的(de)(de)(de)參與(yu)者(zhe)，有(you)(you)(you)時(shi)(shi)描(miao)(miao)(miao)述(shu)者(zhe)有(you)(you)(you)明確(que)的(de)(de)(de)身份(fen)，有(you)(you)(you)時(shi)(shi)則又身份(fen)不(bu)明。在莫泊桑的(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)里，描(miao)(miao)(miao)述(shu)方(fang)(fang)法(fa)的(de)(de)(de)多樣化與(yu)富(fu)于變(bian)化，無(wu)疑是(shi)(shi)(shi)他以前(qian)的(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小說(shuo)作(zuo)家所未具備的(de)(de)(de)。他大(da)(da)大(da)(da)豐富(fu)了(le)短(duan)篇(pian)小說(shuo)的(de)(de)(de)描(miao)(miao)(miao)述(shu)方(fang)(fang)式，提高了(le)敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)藝術的(de)(de)(de)水平(ping)，為(wei)(wei)后來的(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小說(shuo)創作(zuo)開辟(pi)了(le)更為(wei)(wei)廣闊的(de)(de)(de)道路。
如果說(shuo)(shuo)莫(mo)(mo)泊(bo)桑在(zai)技法上是(shi)不拘成法、絕對自由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，那么，他(ta)在(zai)短篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術規(gui)律(lv)面前，卻是(shi)一個(ge)忠實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)從者。他(ta)深知短篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)創(chuang)作最基(ji)本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求，是(shi)在(zai)短小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)篇(pian)(pian)幅中表現盡(jin)可能豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活內容，為此，他(ta)服(fu)從藝術規(gui)律(lv)而力求他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短篇(pian)(pian)以(yi)小(xiao)(xiao)見大，以(yi)一當十。莫(mo)(mo)泊(bo)桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡練并(bing)不等于粗略，善于以(yi)白描的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆法進行勾(gou)畫(hua)是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特長，而以(yi)豐富鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩進行細致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui)，亦是(shi)他(ta)才能之(zhi)所在(zai)，當他(ta)需要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)往往會(hui)繪(hui)制(zhi)出精細入微的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖景。
總的(de)(de)(de)(de)(de)來說(shuo)，莫(mo)泊(bo)(bo)桑(sang)(sang)的(de)(de)(de)(de)(de)短篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)創作體現(xian)了一(yi)整(zheng)套(tao)完(wan)整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)小(xiao)說(shuo)藝(yi)(yi)術(shu)，這既(ji)是對以往現(xian)實主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)文(wen)學(xue)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)繼(ji)承，也是對它的(de)(de)(de)(de)(de)補充(chong)與(yu)(yu)豐富。應該指(zhi)出，莫(mo)泊(bo)(bo)桑(sang)(sang)雖然(ran)基本(ben)上恪(ke)守(shou)寫(xie)(xie)真實的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)則，但(dan)也并不放(fang)棄對非現(xian)實主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)效果(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)追求，他(ta)有(you)時(shi)在細節上加以浪漫主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)夸張。當然(ran)，莫(mo)泊(bo)(bo)桑(sang)(sang)的(de)(de)(de)(de)(de)短篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)較之傳統的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)，還有(you)一(yi)種(zhong)更(geng)為(wei)引人(ren)注意的(de)(de)(de)(de)(de)新成分，即(ji)自然(ran)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)成分。盡管莫(mo)泊(bo)(bo)桑(sang)(sang)否認自己是自然(ran)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)作家，但(dan)由于他(ta)處(chu)于自然(ran)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)文(wen)學(xue)思潮興盛的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代，出入(ru)自然(ran)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)圈子，深受這種(zhong)思潮的(de)(de)(de)(de)(de)熏陶，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)(xie)實藝(yi)(yi)術(shu)自然(ran)就帶上了自然(ran)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)特點。這種(zhong)特點表現(xian)在他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)短篇(pian)(pian)中(zhong)，主(zhu)(zhu)(zhu)要是他(ta)對人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)理本(ben)能(neng)、對人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)“肉(rou)體”和“肉(rou)欲”的(de)(de)(de)(de)(de)觀察與(yu)(yu)表現(xian)。莫(mo)泊(bo)(bo)桑(sang)(sang)短篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)自然(ran)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)特點，在他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)里有(you)更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)。
人物影響編輯
莫(mo)泊桑是(shi)(shi)法國文(wen)學史上短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)創作(zuo)數量最(zui)大(da)、成就(jiu)最(zui)高的(de)(de)(de)(de)作(zuo)家，其三百余篇(pian)(pian)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)巨大(da)創作(zuo)量在十九(jiu)世(shi)紀文(wen)學中(zhong)是(shi)(shi)絕無僅有的(de)(de)(de)(de)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)(pian)所(suo)描繪的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活面極為廣(guang)泛(fan)，實際上構(gou)成了十九(jiu)世(shi)紀下半(ban)期法國社會(hui)一(yi)幅全面的(de)(de)(de)(de)風俗畫，更重要的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，他(ta)把現實主義短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)藝術提(ti)高到(dao)了一(yi)個前(qian)所(suo)未有的(de)(de)(de)(de)水(shui)平，他(ta)在文(wen)學史上的(de)(de)(de)(de)重要地(di)位主要就(jiu)是(shi)(shi)由他(ta)短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)成就(jiu)所(suo)奠定的(de)(de)(de)(de)。
人物評價
莫泊桑的(de)語言雄勁、明(ming)(ming)晰(xi)、流(liu)暢(chang)，充滿鄉土氣(qi)息，使人們愛不釋手。他具有法(fa)國作家(jia)的(de)三(san)大優點：明(ming)(ming)晰(xi)、明(ming)(ming)晰(xi)、明(ming)(ming)晰(xi)。（法(fa)國作家(jia)法(fa)郎士評(ping)）
莫泊桑(sang)創作的短(duan)篇小(xiao)說，中(zhong)篇小(xiao)說，源源而(er)出，無(wu)限(xian)地豐富多彩，無(wu)不精湛(zhan)絕妙，令(ling)人嘆為觀止；每(mei)一(yi)篇都(dou)是一(yi)出小(xiao)小(xiao)的喜劇，一(yi)出小(xiao)小(xiao)的完整的戲劇，打開一(yi)扇令(ling)人頓(dun)覺醒豁的生活的窗口(kou)。讀(du)他的作品的時候，可以(yi)是笑或是哭，但(dan)永(yong)遠是發人深思的。
歲月靜好 
