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松本清張
0 票數:0 #小說家#
松本清張,日本推理小說作家。1909年12月21日,松本清張出生于北九州小倉市的一個商販家庭。1950年開始創作生涯,其代表作有《點與線》、《隔墻有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》等,曾經獲得芥川龍之介獎等多個獎項。1992年8月4日,松本清張因肝癌逝世,享年82歲。松本清張開創了“社會派推理”,與柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂并稱世界推理小說三巨匠,與江戶川亂步、橫溝正史并為“日本推理文壇三大高峰”。東野圭吾、宮部美雪、蔡駿等懸疑推理小說家皆深受其影響。
  • 中文名: 松(song)本清張(zhang)
  • 外文名: まつもと せいちょう、Seicho Matsumoto
  • 出生日期: 1909年(nian)12月21日
  • 性別:
  • 國籍: 日(ri)本
  • 民族: 大(da)和民族
  • 出生地: 日本北九州
  • 星座: 射手座
  • 生肖:
  • 去世日期: 1992年(nian)08月04日
  • 職業職位: 推理(li)小說作(zuo)家
  • 代表作品: 《點與線》、《隔墻(qiang)有眼》、《零的焦點》、《日本(ben)的黑霧》
  • 主要成就: 芥川(chuan)龍之介(jie)獎(jiang)
詳細介紹 PROFILE +

人物經歷

1909年(nian)12月21日(ri),松(song)本清張出生于北九州小(xiao)倉市的一個商販家庭。由于家境貧寒,幼(you)而失學(xue),從13歲起(qi)被(bei)迫輟(chuo)學(xue)謀(mou)生,先后當(dang)過街(jie)頭小(xiao)販、電器(qi)公(gong)司徒工(gong)和印刷(shua)廠石版繪圖(tu)的學(xue)徒,28歲時進入朝日(ri)新(xin)聞社(she)駐小(xiao)倉的西部(bu)本社(she)當(dang)記件工(gong),后來(lai)又在廣(guang)告(gao)部(bu)搞設計。

1943年應征入伍,被驅往朝鮮(xian)當衛生兵(bing),戰后遣送回(hui)國(guo),到報社復職。在戰后初期日本經(jing)濟(ji)蕭條的情況(kuang)下,他為了養活七(qi)口之家,不得不奔波于(yu)關西(xi)和(he)九州之間,批(pi)發笤帚。

1950年,《朝日周(zhou)刊》舉辦了“百萬人小說”征文比賽,41歲的松本清張以處女作《西鄉鈔票(西鄉紙幣)》獲得三等獎,獲得了10萬日元獎金。

1952年,松本清張(zhang)寫出《某〈小(xiao)倉日記〉傳》,投寄給《三(san)田文學(xue)》雜(za)志,得到著名作(zuo)(zuo)家木木高(gao)大郎的(de)(de)賞識,并獲(huo)得第28屆“芥(jie)川獎”。從此躍登文壇,開始了專業作(zuo)(zuo)家的(de)(de)生(sheng)涯。同(tong)年日本宣傳美術(shu)協(xie)會(hui)九州(zhou)地(di)區委員(yuan),在自(zi)己的(de)(de)住所(suo)設(she)立(li)該協(xie)會(hui)的(de)(de)小(xiao)倉事務所(suo)。

1953年,松(song)本清張(zhang)被(bei)調到朝日(ri)新聞東京本社工作,單身(shen)赴(fu)任。

1954年(nian)7月,松本清張把家屬從小倉(cang)接到東京。

1955年,松(song)本清張以(yi)《埋伏》一書躋身于推理(li)小說作家(jia)隊伍。

1956年,松本清張辭去朝日新聞社職務,成為日本文藝(yi)家協會會員。從1956年起,松本清張一(yi)方面(mian)(mian)從事歷史小說(shuo)創(chuang)作(zuo),寫(xie)出了《秀賴走路》、《陰(yin)謀將(jiang)軍》、《佐渡流(liu)人行》;另一(yi)方面(mian)(mian)他(ta)又(you)繼續創(chuang)作(zuo)推理小說(shuo),如《場》、《殺意》、《共犯》、《顏》等作(zuo)品。

1957年2月起(qi)(qi),松(song)本清(qing)張開始在《旅(lv)》月刊(kan)連載《點與線》,引起(qi)(qi)大反響。

1959年(nian)(nian),松本清張(zhang)因寫字過多,患(huan)了神經(jing)(jing)痛。從此(ci)口述原稿,經(jing)(jing)速記者福(fu)岡隆記下來后,再(zai)由(you)松本在謄清的稿件上(shang)加工(gong)潤(run)色,這個辦(ban)法實行(xing)了約莫九年(nian)(nian)之(zhi)久(jiu)。

1960年,松(song)本(ben)清張撰(zhuan)寫《日本(ben)的黑霧》,正式進入揭(jie)露(lu)現代日本(ben)的病根的寫實(shi)小說(shuo)領(ling)域,從此,“黑霧”成為(wei)流行(xing)語。

1961年,松本清張(zhang)在杉(shan)并區上高井戶新建(jian)住宅,同年擔(dan)任(ren)直(zhi)木(mu)獎評選(xuan)委員。

1963年(nian),松本(ben)清張被推選為日本(ben)推理小說理事長(chang),并譽為“推理小說的(de)清張時代”。

1967年,松(song)本清張(zhang)被選為文(wen)藝家協會(hui)理事(shi)。

1977年,松本清(qing)張脫(tuo)離(li)日本推理作(zuo)家協(xie)會。

1978年,由于對廣(guang)播文化(hua)的提(ti)高有功(gong)績,松(song)本(ben)清張被授與日本(ben)廣(guang)播協會第二十九屆廣(guang)播文化(hua)獎。十月,與電影(ying)(ying)導演野(ye)村芳(fang)太郎等共同創立(li)霧制(zhi)片(pian)廠,旨在攝制(zhi)電影(ying)(ying)、電視片(pian)。松(song)本(ben)任代表董事。

1979年,松本清張辭去直(zhi)木獎(jiang)評選(xuan)委員職務。

1992年8月,松本清(qing)張因肝癌逝世(shi),享年82歲。

主要作品

《西鄉鈔票(piao)》(或《西鄉紙幣》) 小說(shuo)

1950年

《某〈小倉(cang)日(ri)記〉傳(chuan)》 小說 1952年

《啾(jiu)啾(jiu)吟(yin)》 小(xiao)說

1953年

《大臣之戀(lian)》 小說 1954年

《臉》 小說(shuo) 1957年

《點與(yu)線(xian)》 小說 1957年

《小說帝銀事件》 小說 1959年

《日本(ben)的黑霧》 小說 1960年

《深層海流》 小說 1961年(nian)

《現代(dai)官僚論》 小說 1963年

《沙漠(mo)的鹽(yan)》 小說 1965年

《松本(ben)清張對談》 訪(fang)談 1968年

《象和螞蟻》 小(xiao)說 1969年

《日(ri)本改造(zao)法案》 小說 1972年

《珀塞波利斯至(zhi)飛鳥時代》 小說(shuo) 1979年(nian)

創作特點

主題

松(song)本清(qing)(qing)張前期(qi)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)可(ke)歸納為兩大(da)類:一是(shi)歷史小(xiao)說,如(ru)《西鄉鈔票》、《梟(xiao)示抄》、《戰國(guo)權謀》等作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)都有很高的藝術水準。二是(shi)刻(ke)畫逆境中的人(ren)物,以其生活(huo)道路和失敗(bai)命運(yun)為中心(xin),表現他(ta)們高尚痛(tong)苦(ku)的心(xin)靈(ling)變化(hua)軌跡,寫(xie)出了現實人(ren)生的真實一面,代(dai)表作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)有《某〈小(xiao)倉(cang)日記〉傳(chuan)》、《菊(ju)花枕》等。松(song)本清(qing)(qing)張表面寫(xie)的是(shi)歷史事(shi)件(jian)和歷史人(ren)物,卻以當代(dai)脈動的敏銳感,折射戰后初期(qi)日本現實話題。松(song)本清(qing)(qing)張在(zai)后期(qi)對日本現代(dai)史表現出濃厚的興趣,審美(mei)視(shi)野相當開闊,在(zai)文學和歷史間縱橫馳(chi)騁。

推理小(xiao)說是松本(ben)(ben)清(qing)張(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)工具,他能寫出那么(me)多精彩的(de)(de)(de)(de)推理小(xiao)說,因(yin)為(wei)他不(bu)(bu)靠(kao)巧思,他的(de)(de)(de)(de)推理是為(wei)了探究(jiu)犯(fan)(fan)罪(zui)的(de)(de)(de)(de)動機(ji),鋪陳犯(fan)(fan)罪(zui)動機(ji)又是為(wei)了彰顯社(she)會正義。“清(qing)張(zhang)(zhang)(zhang)革(ge)命(ming)”真(zhen)正革(ge)掉的(de)(de)(de)(de),是日(ri)(ri)本(ben)(ben)文(wen)化的(de)(de)(de)(de)“表(biao)層意義”,是日(ri)(ri)本(ben)(ben)社(she)會習慣性的(de)(de)(de)(de)“忽略壓抑(yi)”。透(tou)過一(yi)(yi)(yi)部部小(xiao)說,松本(ben)(ben)清(qing)張(zhang)(zhang)(zhang)不(bu)(bu)允許(xu)日(ri)(ri)本(ben)(ben)人(ren)(ren)繼(ji)續(xu)將不(bu)(bu)愉快的(de)(de)(de)(de)記憶、難堪的(de)(de)(de)(de)狀況、痛(tong)苦(ku)的(de)(de)(de)(de)責(ze)(ze)任,全部堆(dui)到集體潛意識(shi)的(de)(de)(de)(de)黑暗角(jiao)落里(li)去。“清(qing)張(zhang)(zhang)(zhang)革(ge)命(ming)”號召日(ri)(ri)本(ben)(ben)人(ren)(ren)過“整(zheng)全生活(huo)”,別(bie)偷偷摸(mo)摸(mo)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)邊冠冕堂皇,一(yi)(yi)(yi)邊暗夜飲(yin)泣。松本(ben)(ben)清(qing)張(zhang)(zhang)(zhang)小(xiao)說里(li)的(de)(de)(de)(de)犯(fan)(fan)罪(zui)幾乎(hu)都來自(zi)于(yu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)表(biao)里(li)不(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi),虛偽錯亂,想要推卸應該承擔的(de)(de)(de)(de)責(ze)(ze)任,想要冒充(chong)自(zi)己其實并不(bu)(bu)具備的(de)(de)(de)(de)高(gao)貴(gui)人(ren)(ren)格(ge),是松本(ben)(ben)清(qing)張(zhang)(zhang)(zhang)眼中最(zui)大、最(zui)可怕的(de)(de)(de)(de)罪(zui)惡。

松本(ben)清張(zhang)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)個(ge)特點是沒有(you)對暴力(li)和(he)色(se)情的(de)(de)(de)(de)(de)渲染(ran),使(shi)讀者(zhe)平靜(jing)地享(xiang)受(shou)邏輯(ji)推理的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)趣。如(ru)果說(shuo),他在早期(qi)作(zuo)品(pin)中(zhong)所(suo)(suo)(suo)發出的(de)(de)(de)(de)(de)切切哀訴,還只(zhi)是對時(shi)(shi)代和(he)整(zheng)個(ge)社會的(de)(de)(de)(de)(de)泛泛之聲,那么(me),后(hou)期(qi)他對所(suo)(suo)(suo)處時(shi)(shi)代有(you)了(le)(le)(le)更(geng)清醒的(de)(de)(de)(de)(de)認(ren)識,找(zhao)準(zhun)了(le)(le)(le)抨擊目標。他使(shi)推理小說(shuo)跳出了(le)(le)(le)偵探破案的(de)(de)(de)(de)(de)框框,第一(yi)(yi)(yi)次將美(mei)國(guo)占領日(ri)本(ben)期(qi)間的(de)(de)(de)(de)(de)歷史作(zuo)為(wei)(wei)敘事主體。這是松本(ben)清張(zhang)一(yi)(yi)(yi)次真正的(de)(de)(de)(de)(de)思想飛躍和(he)創(chuang)作(zuo)挑戰。從(cong)小說(shuo)題(ti)材和(he)內容上看,他后(hou)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)分為(wei)(wei)三大類,均著力(li)表(biao)現(xian)(xian)了(le)(le)(le)風起云(yun)涌的(de)(de)(de)(de)(de)大歷史中(zhong)不為(wei)(wei)人知(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)節:《日(ri)本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)黑霧》拂去歷史的(de)(de)(de)(de)(de)塵埃(ai),對美(mei)國(guo)占領日(ri)本(ben)時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)(suo)(suo)作(zuo)所(suo)(suo)(suo)為(wei)(wei)窮(qiong)追不舍,揭露撲(pu)朔(shuo)迷離且影響(xiang)重(zhong)大的(de)(de)(de)(de)(de)歷史事件的(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)來面貌,對長期(qi)流(liu)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)觀點作(zuo)最新闡釋,《點與線》《隔墻有(you)眼》等作(zuo)品(pin)堅持現(xian)(xian)實主義創(chuang)作(zuo)法則(ze)和(he)細(xi)節的(de)(de)(de)(de)(de)真實,揭示時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)痼(gu)疾(ji);《日(ri)本(ben)官僚論》等則(ze)生動描寫日(ri)本(ben)中(zhong)央12個(ge)部委的(de)(de)(de)(de)(de)官場生態細(xi)節,準(zhun)確把(ba)握官員人性和(he)官性的(de)(de)(de)(de)(de)矛盾統(tong)一(yi)(yi)(yi),展(zhan)現(xian)(xian)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)幅日(ri)本(ben)當(dang)代政(zheng)治生活的(de)(de)(de)(de)(de)全景圖。

松(song)本(ben)(ben)清(qing)(qing)張的(de)(de)現實(shi)題材報告文學(xue)《日(ri)(ri)本(ben)(ben)的(de)(de)黑霧(wu)(wu)》 對美(mei)國(guo)(guo)占領(ling)(ling)日(ri)(ri)本(ben)(ben)初期撲朔迷離的(de)(de)事(shi)(shi)件真(zhen)相進行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)挖(wa)掘與還原。其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)《“帝(di)國(guo)(guo)銀行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)事(shi)(shi)件”之(zhi)謎》講述(shu)1948年1月,一(yi)(yi)名(ming)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)年男(nan)子在(zai)(zai)帝(di)國(guo)(guo)銀行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)東(dong)京椎名(ming)町分行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing),聲稱奉(feng)美(mei)軍(jun)總司令部之(zhi)命(ming),給該行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)16名(ming)職工服用預防流(liu)感藥(yao)(yao)水,其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)12人(ren)離奇死(si)亡(wang)(wang)。書(shu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)物(wu)的(de)(de)死(si)亡(wang)(wang)形式恰好(hao)成為松(song)本(ben)(ben)清(qing)(qing)張了(le)(le)解、探求歷史真(zhen)相的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)隱秘窗口。他運用邏(luo)輯分析(xi)(xi)和推理,把能夠掌握的(de)(de)歷史碎片串連(lian)拼合,從紛繁復雜甚至(zhi)互(hu)相矛(mao)盾的(de)(de)材料(liao)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)跳出(chu)來,形成自己新(xin)穎獨到的(de)(de)見(jian)解:二戰前在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)東(dong)北(bei)的(de)(de)日(ri)(ri)本(ben)(ben)細(xi)菌(jun)部隊,在(zai)(zai)美(mei)軍(jun)招降(jiang)納叛(pan)下繼續從事(shi)(shi)細(xi)菌(jun)武(wu)器的(de)(de)研(yan)究。“帝(di)國(guo)(guo)銀行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)事(shi)(shi)件”就(jiu)(jiu)是用這(zhe)(zhe)種細(xi)菌(jun)配(pei)制的(de)(de)藥(yao)(yao)水做人(ren)體(ti)實(shi)驗。松(song)本(ben)(ben)清(qing)(qing)張在(zai)(zai)《日(ri)(ri)本(ben)(ben)的(de)(de)黑霧(wu)(wu)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong),不(bu)使(shi)用任何(he)虛構(gou)內(nei)容,而是援引官方文獻(xian)資料(liao),綜(zong)合分析(xi)(xi)每個(ge)事(shi)(shi)件的(de)(de)前因后果。作者在(zai)(zai)該書(shu)的(de)(de)跋中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)談(tan)了(le)(le)自己的(de)(de)創作初衷:“我不(bu)是在(zai)(zai)舉(ju)筆之(zhi)初,就(jiu)(jiu)懷(huai)有反美(mei)觀點的(de)(de),也不(bu)是一(yi)(yi)開始就(jiu)(jiu)用‘占領(ling)(ling)軍(jun)的(de)(de)陰謀’這(zhe)(zhe)把尺(chi)子來衡量一(yi)(yi)切的(de)(de)。我只(zhi)是在(zai)(zai)調查每起事(shi)(shi)件的(de)(de)來龍(long)去脈后,才得(de)出(chu)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)結論。”這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)獨白為美(mei)國(guo)(guo)軍(jun)事(shi)(shi)占領(ling)(ling)日(ri)(ri)本(ben)(ben)時,松(song)本(ben)(ben)清(qing)(qing)張的(de)(de)憂(you)國(guo)(guo)傷時心境提供了(le)(le)新(xin)的(de)(de)認識(shi)視角。

風格

松本清張擺(bai)脫單純(chun)偵(zhen)破案件的(de)(de)拘(ju)囿,以(yi)批判現實(shi)主(zhu)義手法,從不同途徑獲得的(de)(de)第(di)一(yi)手官(guan)方(fang)機密案卷(juan)材料,進(jin)行嚴密而邏輯清晰(xi)的(de)(de)梳理(li)(li),去(qu)偽(wei)存真,表現出難能(neng)可貴的(de)(de)超越(yue),在(zai)(zai)日(ri)本推(tui)理(li)(li)小說作(zuo)(zuo)家中無人(ren)(ren)(ren)能(neng)望其項(xiang)背。他(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品力(li)求(qiu)給(gei)讀者以(yi)積極的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)生啟(qi)示,是對過往推(tui)理(li)(li)小說的(de)(de)反(fan)撥(bo)與校正,具(ju)有(you)糾(jiu)偏補弊之(zhi)功。作(zuo)(zuo)品描(miao)寫犯罪(zui),沒有(you)停留(liu)在(zai)(zai)出于個人(ren)(ren)(ren)恩怨、桃色糾(jiu)紛或圖財害(hai)命等情(qing)節(jie),而著重(zhong)揭露官(guan)僚政(zheng)客出于政(zheng)治上的(de)(de)陰謀詭計而殺人(ren)(ren)(ren)滅口,體現了(le)一(yi)種樸實(shi)而嚴肅(su)的(de)(de)美學追求(qiu),拓寬了(le)推(tui)理(li)(li)小說的(de)(de)表現領(ling)域。他(ta)在(zai)(zai)長(chang)達59年(nian)的(de)(de)文學生涯(ya)中,引(yin)領(ling)了(le)一(yi)個新的(de)(de)閱讀與寫作(zuo)(zuo)潮流,留(liu)下許多經典之(zhi)作(zuo)(zuo),成功地將(jiang)此前備(bei)受非議的(de)(de)偵(zhen)探小說轉(zhuan)變路徑,顯示了(le)文學作(zuo)(zuo)家應有(you)的(de)(de)高端素養和擁有(you)的(de)(de)藝術功力(li)。

松本(ben)(ben)清(qing)張(zhang)認為推理(li)小(xiao)說運用(yong)推理(li)逐次撥開疑云迷霧,去疑解惑,對(dui)偵破(po)犯罪(zui)(zui)案(an)件(jian)過程的(de)重視(shi)甚于(yu)結果,借助(zhu)情(qing)節(jie)懸念叢生,進展很自然融入(ru)讀者(zhe)的(de)想象(xiang)空間。同(tong)時,他還強調對(dui)作(zuo)案(an)動機的(de)分析,不但對(dui)作(zuo)案(an)人作(zuo)內心剖析,尤其在(zai)于(yu)深入(ru)挖掘犯罪(zui)(zui)的(de)社會原因(yin)。松本(ben)(ben)清(qing)張(zhang)正視(shi)現(xian)實,深究(jiu)造成犯罪(zui)(zui)的(de)社會原因(yin),在(zai)立(li)意(yi)、人物、意(yi)境(jing)設(she)(she)置等方面(mian)著意(yi)變革, 加快推理(li)小(xiao)說寫作(zuo)轉型。被(bei)評論界稱(cheng)為世界十(shi)大推理(li)小(xiao)說之一(yi)的(de)《點(dian)與線(xian)(xian)》,最能(neng)體(ti)現(xian)松本(ben)(ben)清(qing)張(zhang)的(de)創作(zuo)功力(li)。《點(dian)與線(xian)(xian)》中,中央某部主任同(tong)機械設(she)(she)備公(gong)司經理(li)安(an)田辰郎內線(xian)(xian)交易弊案(an)事發,安(an)田夫婦把(ba)知情(qing)的(de)代理(li)科長佐山憲一(yi)和(he)小(xiao)雪餐廳女侍阿時誆騙到九州島深山,用(yong)摻有氰化鉀的(de)橙汁分別毒(du)死這兩個根本(ben)(ben)沒(mei)有愛(ai)情(qing)關(guan)系(xi)的(de)男女, 然后移(yi)尸(shi)一(yi)處精心埋(mai)設(she)(she)伏筆。警方最初卻把(ba)這種虛假現(xian)象(xiang)視(shi)為破(po)案(an)的(de)線(xian)(xian)索,然而暗礁都藏在(zai)不易覺察之處,隨著奸(jian)商夫婦漸(jian)漸(jian)浮出水(shui)面(mian),負面(mian)猜測被(bei)消除,他們(men)覺察到大禍臨(lin)頭服(fu)毒(du)殞命(ming),讀者(zhe)只(zhi)能(neng)在(zai)書的(de)末尾才能(neng)得知分曉(xiao)。

松本(ben)清張的(de)創(chuang)作風格(ge),深受他(ta)(ta)喜愛的(de)本(ben)國和(he)(he)外(wai)國作家(jia)的(de)影響(xiang)。在日(ri)(ri)本(ben)作家(jia)中,他(ta)(ta)對芥川龍之介、森(sen)鷗外(wai)和(he)(he)菊(ju)池寬等(deng)現(xian)代文(wen)(wen)學大師(shi)推崇備至。日(ri)(ri)本(ben)文(wen)(wen)學評論家(jia)認為,他(ta)(ta)對日(ri)(ri)本(ben)文(wen)(wen)學獨具特(te)色的(de)“私小說”和(he)(he)日(ri)(ri)本(ben)自然主義文(wen)(wen)學運動后期(qi)作家(jia)及其作品持(chi)批判態(tai)度(du),敏于對社會問題和(he)(he)藝術審(shen)美的(de)思考。也許正是這一(yi)點(dian),使他(ta)(ta)的(de)作品表現(xian)出與“私小說”缺乏(fa)對社會和(he)(he)人生的(de)深刻探(tan)討(tao)大相徑(jing)庭(ting)的(de)特(te)點(dian)。

獲獎記錄

文學類

? 1990    朝日獎    (獲獎)    

? 1970    菊池寬獎(jiang)    (獲獎(jiang))    

? 1966    吉川英治文學獎    (獲獎)    

? 1959    文藝春秋(qiu)讀者獎    (獲獎)    

? 1956    日本推理作家協(xie)會獎(jiang)    (獲獎(jiang))    

? 1953    芥川(chuan)龍之介獎    (獲獎)    

人物影響

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