人物經歷
1909年(nian)12月21日，松本(ben)清張出(chu)生(sheng)于北九州小倉市的(de)一(yi)個商販家庭。由(you)于家境貧寒，幼(you)而失學(xue)，從13歲起被迫輟學(xue)謀生(sheng)，先后當過街(jie)頭(tou)小販、電器公(gong)司徒(tu)工(gong)和(he)印刷廠石(shi)版(ban)繪(hui)圖的(de)學(xue)徒(tu)，28歲時(shi)進入朝日新聞社駐小倉的(de)西部本(ben)社當記件工(gong)，后來又在廣告(gao)部搞設(she)計。
1943年應(ying)征入伍(wu)，被(bei)驅往朝鮮當(dang)衛生兵(bing)，戰(zhan)(zhan)后(hou)遣送回國，到(dao)報社復職。在戰(zhan)(zhan)后(hou)初期日本(ben)經(jing)濟(ji)蕭(xiao)條的情(qing)況下，他為了養(yang)活七(qi)口之家，不得不奔(ben)波于關西和九州(zhou)之間(jian)，批發(fa)笤帚(zhou)。
1950年(nian)，《朝日周刊》舉辦了“百萬人(ren)小說”征文(wen)比賽(sai)，41歲的松本清張以處女(nv)作(zuo)《西鄉鈔票（西鄉紙幣）》獲得(de)三等獎，獲得(de)了10萬日元獎金。
1952年(nian)，松(song)本(ben)(ben)清張寫出(chu)《某〈小倉(cang)日記〉傳》，投(tou)寄給《三田文(wen)學》雜志，得(de)到(dao)著名作家木木高大郎的(de)(de)賞識，并獲得(de)第28屆“芥川獎”。從此躍(yue)登文(wen)壇，開(kai)始了(le)專業(ye)作家的(de)(de)生涯(ya)。同年(nian)日本(ben)(ben)宣傳美術協會九州地區委員(yuan)，在(zai)自己的(de)(de)住所(suo)設立該協會的(de)(de)小倉(cang)事務所(suo)。
1953年，松本清張被(bei)調到(dao)朝日新(xin)聞東(dong)京本社工作(zuo)，單身赴(fu)任。
1954年7月，松本清張(zhang)把(ba)家(jia)屬從小倉接到東京。
1955年，松本清張以(yi)《埋伏》一書躋身于推(tui)理小說作(zuo)家隊伍。
1956年，松本清(qing)張(zhang)辭去(qu)朝日(ri)新聞(wen)社職務，成為日(ri)本文藝家(jia)協會會員。從(cong)1956年起(qi)，松本清(qing)張(zhang)一(yi)方(fang)面從(cong)事歷史小說創作，寫出了(le)《秀賴走(zou)路》、《陰(yin)謀(mou)將軍》、《佐渡流(liu)人(ren)行》；另一(yi)方(fang)面他(ta)又繼續創作推理(li)小說，如《場(chang)》、《殺意》、《共犯》、《顏》等作品。
1957年(nian)2月(yue)起(qi)，松本清張(zhang)開始在《旅》月(yue)刊連載《點(dian)與線(xian)》，引起(qi)大反響。
1959年，松本清(qing)張因寫字過多，患了神經痛(tong)。從此口述原稿(gao)，經速記(ji)者(zhe)福岡隆記(ji)下來(lai)后，再由松本在謄清(qing)的稿(gao)件(jian)上加工(gong)潤色，這個辦法實行了約莫九(jiu)年之(zhi)久。
1960年，松本(ben)(ben)清張撰寫《日本(ben)(ben)的(de)黑(hei)霧》，正(zheng)式進入揭露(lu)現代日本(ben)(ben)的(de)病根的(de)寫實小說領域，從此，“黑(hei)霧”成(cheng)為(wei)流行語。
1961年(nian)，松本(ben)清張(zhang)在杉并區上(shang)高(gao)井(jing)戶新(xin)建住宅，同年(nian)擔(dan)任直木獎評選(xuan)委員。
1963年，松本清(qing)張(zhang)被推選為日本推理(li)小說理(li)事(shi)長，并譽為“推理(li)小說的清(qing)張(zhang)時代”。
1967年，松本清張被選為(wei)文藝家協會理事(shi)。
1977年，松本清(qing)張脫離(li)日(ri)本推理作家協會。
1978年(nian)，由于對(dui)廣播文(wen)化的提高(gao)有(you)功績，松(song)本(ben)清(qing)張被授與日本(ben)廣播協會第二十九屆廣播文(wen)化獎。十月，與電影導(dao)演(yan)野村(cun)芳太(tai)郎等(deng)共同(tong)創立霧制片廠，旨在攝制電影、電視(shi)片。松(song)本(ben)任代表董事(shi)。
1979年(nian)，松本清(qing)張辭去直木獎評選(xuan)委(wei)員職務。
1992年8月(yue)，松本清張(zhang)因肝癌逝世，享(xiang)年82歲(sui)。
主要作品
《西(xi)鄉鈔(chao)票》（或《西(xi)鄉紙幣》） 小(xiao)說
1950年
《某(mou)〈小倉日記〉傳(chuan)》 小說 1952年
《啾(jiu)啾(jiu)吟(yin)》 小說
1953年
《大臣之戀》 小說 1954年
《臉》 小說(shuo) 1957年
《點與線》 小說 1957年
《小(xiao)說(shuo)帝(di)銀事件》 小(xiao)說(shuo) 1959年(nian)
《日本的黑(hei)霧(wu)》 小說(shuo) 1960年
《深層海流》 小說 1961年(nian)
《現代官僚(liao)論》 小說 1963年
《沙漠的(de)鹽(yan)》 小說 1965年
《松(song)本清張對談》 訪談 1968年
《象和螞蟻(yi)》 小說 1969年
《日本改(gai)造法(fa)案》 小(xiao)說 1972年
《珀塞波利斯至飛鳥時代》 小說(shuo) 1979年(nian)
創作特點
主題
松(song)(song)本清(qing)(qing)張(zhang)前期作品(pin)可歸納為兩大類：一是歷史(shi)小(xiao)說，如《西鄉(xiang)鈔票》、《梟示抄》、《戰國權謀》等(deng)作品(pin)都有很(hen)高的(de)(de)(de)藝術水準。二是刻畫逆境中的(de)(de)(de)人物，以其生(sheng)活道路和失敗命運(yun)為中心(xin)，表(biao)現(xian)他(ta)們高尚(shang)痛苦的(de)(de)(de)心(xin)靈變化軌跡，寫出(chu)了現(xian)實人生(sheng)的(de)(de)(de)真實一面，代表(biao)作品(pin)有《某〈小(xiao)倉日(ri)記〉傳(chuan)》、《菊花枕》等(deng)。松(song)(song)本清(qing)(qing)張(zhang)表(biao)面寫的(de)(de)(de)是歷史(shi)事件和歷史(shi)人物，卻以當代脈動的(de)(de)(de)敏銳感(gan)，折(zhe)射戰后初期日(ri)本現(xian)實話題。松(song)(song)本清(qing)(qing)張(zhang)在后期對日(ri)本現(xian)代史(shi)表(biao)現(xian)出(chu)濃厚的(de)(de)(de)興趣，審(shen)美視野(ye)相(xiang)當開闊，在文學和歷史(shi)間縱橫馳騁。
推理小說是(shi)松(song)(song)本(ben)(ben)(ben)清張(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)工具，他能(neng)寫出(chu)那么多精彩的(de)(de)(de)(de)(de)推理小說，因(yin)為(wei)他不(bu)靠巧(qiao)思，他的(de)(de)(de)(de)(de)推理是(shi)為(wei)了(le)(le)探(tan)究犯(fan)(fan)罪的(de)(de)(de)(de)(de)動機(ji)，鋪(pu)陳犯(fan)(fan)罪動機(ji)又是(shi)為(wei)了(le)(le)彰顯社會正(zheng)義(yi)(yi)。“清張(zhang)(zhang)革命”真正(zheng)革掉的(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)日(ri)本(ben)(ben)(ben)文化的(de)(de)(de)(de)(de)“表層意義(yi)(yi)”，是(shi)日(ri)本(ben)(ben)(ben)社會習慣性的(de)(de)(de)(de)(de)“忽略壓抑”。透(tou)過一部(bu)部(bu)小說，松(song)(song)本(ben)(ben)(ben)清張(zhang)(zhang)不(bu)允許日(ri)本(ben)(ben)(ben)人(ren)繼(ji)續將不(bu)愉快的(de)(de)(de)(de)(de)記憶(yi)、難堪的(de)(de)(de)(de)(de)狀況、痛苦的(de)(de)(de)(de)(de)責(ze)任，全部(bu)堆到(dao)集體潛(qian)意識的(de)(de)(de)(de)(de)黑暗角落里(li)去。“清張(zhang)(zhang)革命”號召日(ri)本(ben)(ben)(ben)人(ren)過“整(zheng)全生活”，別偷偷摸摸的(de)(de)(de)(de)(de)一邊冠冕堂皇，一邊暗夜飲泣。松(song)(song)本(ben)(ben)(ben)清張(zhang)(zhang)小說里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)犯(fan)(fan)罪幾(ji)乎都來自(zi)于人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)表里(li)不(bu)一，虛偽(wei)錯亂(luan)，想要推卸應該承擔的(de)(de)(de)(de)(de)責(ze)任，想要冒(mao)充自(zi)己(ji)其(qi)實并不(bu)具備的(de)(de)(de)(de)(de)高貴人(ren)格(ge)，是(shi)松(song)(song)本(ben)(ben)(ben)清張(zhang)(zhang)眼中(zhong)最(zui)大、最(zui)可怕的(de)(de)(de)(de)(de)罪惡。
松本(ben)清(qing)張(zhang)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)另一(yi)個特點(dian)是(shi)沒有(you)對(dui)暴力(li)和(he)(he)(he)色情的(de)(de)(de)渲染，使讀者平靜地享受邏(luo)輯推理(li)的(de)(de)(de)樂(le)趣(qu)。如果說(shuo)，他在早期(qi)(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中所(suo)(suo)(suo)發出(chu)的(de)(de)(de)切(qie)切(qie)哀訴(su)，還只是(shi)對(dui)時(shi)代和(he)(he)(he)整個社會的(de)(de)(de)泛泛之聲(sheng)，那(nei)么，后(hou)期(qi)(qi)他對(dui)所(suo)(suo)(suo)處時(shi)代有(you)了(le)(le)更(geng)清(qing)醒的(de)(de)(de)認識，找準了(le)(le)抨擊(ji)目標。他使推理(li)小說(shuo)跳(tiao)出(chu)了(le)(le)偵探(tan)破案的(de)(de)(de)框框，第(di)一(yi)次(ci)將(jiang)美國(guo)占(zhan)領(ling)日本(ben)期(qi)(qi)間(jian)的(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)敘事主體。這是(shi)松本(ben)清(qing)張(zhang)一(yi)次(ci)真(zhen)正的(de)(de)(de)思想飛躍(yue)和(he)(he)(he)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)挑戰。從小說(shuo)題材和(he)(he)(he)內容上看，他后(hou)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)分為(wei)(wei)三大(da)類(lei)，均著力(li)表現了(le)(le)風(feng)起(qi)云(yun)涌的(de)(de)(de)大(da)歷(li)(li)史(shi)中不為(wei)(wei)人知的(de)(de)(de)細節：《日本(ben)的(de)(de)(de)黑霧》拂去歷(li)(li)史(shi)的(de)(de)(de)塵埃，對(dui)美國(guo)占(zhan)領(ling)日本(ben)時(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)所(suo)(suo)(suo)作(zuo)(zuo)(zuo)所(suo)(suo)(suo)為(wei)(wei)窮追不舍，揭露撲朔迷離且影(ying)響重大(da)的(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi)事件的(de)(de)(de)本(ben)來面貌，對(dui)長期(qi)(qi)流行(xing)的(de)(de)(de)觀點(dian)作(zuo)(zuo)(zuo)最新闡釋，《點(dian)與線》《隔墻(qiang)有(you)眼》等作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)堅持現實主義創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)法則(ze)和(he)(he)(he)細節的(de)(de)(de)真(zhen)實，揭示時(shi)代的(de)(de)(de)痼疾(ji)；《日本(ben)官(guan)(guan)僚論》等則(ze)生(sheng)動描寫日本(ben)中央12個部委的(de)(de)(de)官(guan)(guan)場生(sheng)態細節，準確把握官(guan)(guan)員人性(xing)和(he)(he)(he)官(guan)(guan)性(xing)的(de)(de)(de)矛盾統一(yi)，展現了(le)(le)一(yi)幅日本(ben)當(dang)代政治生(sheng)活的(de)(de)(de)全景圖。
松本(ben)(ben)清(qing)(qing)張(zhang)的(de)(de)(de)(de)現實題(ti)材報告文(wen)學(xue)《日本(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)黑(hei)霧(wu)(wu)》 對(dui)美國(guo)占(zhan)(zhan)領(ling)日本(ben)(ben)初期(qi)撲(pu)朔迷離(li)的(de)(de)(de)(de)事(shi)件(jian)真相(xiang)(xiang)進行(xing)挖掘與還原。其(qi)中的(de)(de)(de)(de)《“帝國(guo)銀(yin)行(xing)事(shi)件(jian)”之謎》講述1948年(nian)1月，一(yi)(yi)名(ming)(ming)中年(nian)男子(zi)在帝國(guo)銀(yin)行(xing)東(dong)京椎(zhui)名(ming)(ming)町分(fen)行(xing)，聲稱奉美軍(jun)(jun)總司令部之命，給該(gai)行(xing)16名(ming)(ming)職工服用預防(fang)流(liu)感藥水，其(qi)中12人(ren)離(li)奇死亡(wang)。書中人(ren)物的(de)(de)(de)(de)死亡(wang)形(xing)式恰好成為松本(ben)(ben)清(qing)(qing)張(zhang)了解、探(tan)求歷(li)史真相(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)隱秘(mi)窗口。他運(yun)用邏輯分(fen)析和推理，把能夠掌握的(de)(de)(de)(de)歷(li)史碎片串連拼合(he)，從紛(fen)繁復雜甚至互相(xiang)(xiang)矛盾的(de)(de)(de)(de)材料中跳(tiao)出來(lai)，形(xing)成自己(ji)(ji)新穎獨到的(de)(de)(de)(de)見解：二戰前在中國(guo)東(dong)北的(de)(de)(de)(de)日本(ben)(ben)細(xi)菌(jun)部隊，在美軍(jun)(jun)招降(jiang)納叛下繼(ji)續從事(shi)細(xi)菌(jun)武器的(de)(de)(de)(de)研究。“帝國(guo)銀(yin)行(xing)事(shi)件(jian)”就是(shi)(shi)用這(zhe)(zhe)(zhe)種細(xi)菌(jun)配制的(de)(de)(de)(de)藥水做人(ren)體實驗。松本(ben)(ben)清(qing)(qing)張(zhang)在《日本(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)黑(hei)霧(wu)(wu)》中，不使用任(ren)何虛構內容，而(er)是(shi)(shi)援引官方文(wen)獻(xian)資料，綜合(he)分(fen)析每個(ge)事(shi)件(jian)的(de)(de)(de)(de)前因后果。作者在該(gai)書的(de)(de)(de)(de)跋中談了自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)創作初衷：“我不是(shi)(shi)在舉筆之初，就懷有反(fan)美觀點(dian)的(de)(de)(de)(de)，也不是(shi)(shi)一(yi)(yi)開始就用‘占(zhan)(zhan)領(ling)軍(jun)(jun)的(de)(de)(de)(de)陰謀’這(zhe)(zhe)(zhe)把尺(chi)子(zi)來(lai)衡量(liang)一(yi)(yi)切的(de)(de)(de)(de)。我只(zhi)是(shi)(shi)在調查每起事(shi)件(jian)的(de)(de)(de)(de)來(lai)龍去(qu)脈(mo)后，才(cai)得出這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)結(jie)論。”這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)獨白為美國(guo)軍(jun)(jun)事(shi)占(zhan)(zhan)領(ling)日本(ben)(ben)時，松本(ben)(ben)清(qing)(qing)張(zhang)的(de)(de)(de)(de)憂國(guo)傷時心境(jing)提供了新的(de)(de)(de)(de)認識(shi)視(shi)角。
風格
松本清(qing)張(zhang)擺脫單純偵破案件的(de)(de)(de)(de)(de)拘囿，以(yi)批判(pan)現(xian)實(shi)主(zhu)義(yi)手法(fa)，從不同途徑獲得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)第一手官(guan)方機密案卷材(cai)料，進(jin)行嚴密而(er)邏輯清(qing)晰的(de)(de)(de)(de)(de)梳理，去偽存真，表現(xian)出(chu)難能(neng)可貴的(de)(de)(de)(de)(de)超越，在(zai)日本推(tui)(tui)理小說(shuo)(shuo)作家中(zhong)無人能(neng)望(wang)其項背(bei)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)力求(qiu)(qiu)給讀(du)者以(yi)積極(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)人生啟示，是對(dui)過往推(tui)(tui)理小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)反撥與(yu)校正(zheng)，具有(you)(you)糾偏補弊之功。作品(pin)描(miao)寫犯罪，沒有(you)(you)停留在(zai)出(chu)于個(ge)人恩怨、桃色糾紛或(huo)圖財害命等情節，而(er)著(zhu)重揭露官(guan)僚政客出(chu)于政治上的(de)(de)(de)(de)(de)陰謀詭計(ji)而(er)殺人滅口，體現(xian)了(le)一種樸實(shi)而(er)嚴肅的(de)(de)(de)(de)(de)美學追求(qiu)(qiu)，拓寬了(le)推(tui)(tui)理小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)領域。他(ta)在(zai)長達59年的(de)(de)(de)(de)(de)文學生涯中(zhong)，引領了(le)一個(ge)新的(de)(de)(de)(de)(de)閱(yue)讀(du)與(yu)寫作潮流，留下(xia)許多經典之作，成功地將此(ci)前備受非議(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)偵探小說(shuo)(shuo)轉變(bian)路徑，顯示了(le)文學作家應(ying)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)高端(duan)素養和擁有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術功力。
松本(ben)清張(zhang)認為(wei)推(tui)理小說(shuo)運用(yong)推(tui)理逐次(ci)撥開疑(yi)云迷(mi)霧(wu)，去疑(yi)解惑，對(dui)(dui)偵破犯(fan)罪案(an)(an)件過(guo)程的(de)(de)重(zhong)視(shi)(shi)甚于結果(guo)，借助(zhu)情(qing)(qing)節懸念(nian)叢生，進展很自然融入讀(du)者(zhe)的(de)(de)想象空間。同時(shi)，他還強(qiang)調對(dui)(dui)作(zuo)案(an)(an)動(dong)機的(de)(de)分析，不(bu)但對(dui)(dui)作(zuo)案(an)(an)人作(zuo)內心剖析，尤其(qi)在于深(shen)入挖掘犯(fan)罪的(de)(de)社會(hui)(hui)原因(yin)。松本(ben)清張(zhang)正視(shi)(shi)現(xian)實，深(shen)究(jiu)造成犯(fan)罪的(de)(de)社會(hui)(hui)原因(yin)，在立意、人物、意境設置等方面(mian)著(zhu)意變革， 加(jia)快推(tui)理小說(shuo)寫作(zuo)轉(zhuan)型。被評論(lun)界稱為(wei)世界十大推(tui)理小說(shuo)之一(yi)的(de)(de)《點(dian)與線(xian)》，最能(neng)(neng)體現(xian)松本(ben)清張(zhang)的(de)(de)創作(zuo)功力。《點(dian)與線(xian)》中(zhong)，中(zhong)央(yang)某部(bu)主任(ren)同機械設備(bei)公(gong)司經理安田(tian)辰郎內線(xian)交易弊案(an)(an)事(shi)發(fa)，安田(tian)夫(fu)婦把(ba)知情(qing)(qing)的(de)(de)代理科長佐山(shan)憲一(yi)和小雪餐(can)廳女侍阿時(shi)誆騙到九(jiu)州(zhou)島深(shen)山(shan)，用(yong)摻有(you)氰化鉀的(de)(de)橙汁(zhi)分別(bie)毒死這兩個(ge)根本(ben)沒有(you)愛(ai)情(qing)(qing)關(guan)系的(de)(de)男女， 然后移尸一(yi)處精心埋(mai)設伏筆(bi)。警方最初卻把(ba)這種虛假現(xian)象視(shi)(shi)為(wei)破案(an)(an)的(de)(de)線(xian)索，然而(er)暗礁都(dou)藏在不(bu)易覺(jue)(jue)察(cha)之處，隨著(zhu)奸商(shang)夫(fu)婦漸漸浮出水面(mian)，負面(mian)猜測被消(xiao)除，他們覺(jue)(jue)察(cha)到大禍臨頭服毒殞命，讀(du)者(zhe)只能(neng)(neng)在書的(de)(de)末尾(wei)才能(neng)(neng)得知分曉。
松本(ben)(ben)清(qing)張的(de)(de)創作風格，深受他喜愛的(de)(de)本(ben)(ben)國和(he)外國作家的(de)(de)影(ying)響。在日本(ben)(ben)作家中，他對芥川(chuan)龍之介、森鷗外和(he)菊池寬(kuan)等現代文(wen)學大師(shi)推崇(chong)備至。日本(ben)(ben)文(wen)學評論(lun)家認為(wei)，他對日本(ben)(ben)文(wen)學獨具特色的(de)(de)“私小說(shuo)”和(he)日本(ben)(ben)自然主(zhu)義文(wen)學運動后期作家及(ji)其作品持(chi)批判態度，敏于對社會問題(ti)和(he)藝(yi)術(shu)審美(mei)的(de)(de)思考。也許正是這一點(dian)，使(shi)他的(de)(de)作品表現出與“私小說(shuo)”缺乏對社會和(he)人(ren)生(sheng)的(de)(de)深刻探討大相徑庭的(de)(de)特點(dian)。
獲獎記錄
文學類
? 1990 朝日獎(jiang)(jiang) （獲獎(jiang)(jiang)）
? 1970 菊池寬獎 （獲獎）
? 1966 吉川英治文學獎 （獲獎）
? 1959 文藝春秋讀者獎 （獲(huo)獎）
? 1956 日本推理(li)作家協會獎 （獲獎）
? 1953 芥川龍(long)之介獎 （獲獎）
人物影響
日本(ben)文壇早(zao)有(you)“清(qing)(qing)(qing)張革(ge)命(ming)(ming)”之(zhi)說(shuo)(shuo)。“清(qing)(qing)(qing)張革(ge)命(ming)(ming)”最早(zao)指的(de)(de)(de)是松(song)本(ben)清(qing)(qing)(qing)張徹底改造了(le)日本(ben)推(tui)(tui)理小說(shuo)(shuo)，讓推(tui)(tui)理小說(shuo)(shuo)這(zhe)個原本(ben)浮夸、通俗、帶(dai)有(you)濃厚游戲性質的(de)(de)(de)文類，一轉而(er)變(bian)得(de)渾(hun)厚、嚴(yan)肅。“清(qing)(qing)(qing)張革(ge)命(ming)(ming)”確立(li)了(le)“社會派”在推(tui)(tui)理小說(shuo)(shuo)界(jie)數十(shi)年不動搖的(de)(de)(de)正(zheng)統地位，更預示了(le)后來推(tui)(tui)理小說(shuo)(shuo)許多次文類的(de)(de)(de)開(kai)拓空間(jian)。然(ran)而(er)清(qing)(qing)(qing)張革(ge)命(ming)(ming)的(de)(de)(de)影響(xiang)并不限于(yu)推(tui)(tui)理小說(shuo)(shuo)范圍，甚(shen)至不限于(yu)文學(xue)領(ling)域(yu)，更深沉的(de)(de)(de)意涵(han)，表現(xian)在一種新的(de)(de)(de)“戰后心態”的(de)(de)(de)開(kai)展(zhan)，一種日本(ben)新正(zheng)義觀的(de)(de)(de)大(da)膽(dan)探索。松(song)本(ben)清(qing)(qing)(qing)張打破了(le)日本(ben)文壇受傳統偏見左右、對大(da)眾(zhong)文學(xue)多有(you)鄙(bi)視(shi)的(de)(de)(de)局(ju)面，開(kai)創了(le)推(tui)(tui)理小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)黃(huang)金時代，而(er)他(ta)的(de)(de)(de)創作經驗對日本(ben)推(tui)(tui)理小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)發展(zhan)與繁榮深具(ju)啟迪意義。
歲月靜好 
