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江(jiang)戶川亂(luan)步（1894.10.21—1965.7.28），本名平(ping)井(jing)太郎，生(sheng)于日本三重縣名賀(he)郡名張(zhang)市，其父平(ping)井(jing)繁(fan)男曾受過大學教(jiao)育(yu)，畢(bi)業后在官廳供職，后來經商(shang)，創辦了(le)平(ping)井(jing)商(shang)社(she)，家庭生(sheng)活尚好。江(jiang)戶川亂(luan)步自(zi)幼體弱多病(bing)，很得(de)父母疼愛。他常患感(gan)冒，每逢(feng)生(sheng)病(bing)，其母就為他講述黑巖淚香譯的(de)歐美偵探小(xiao)說，在他幼小(xiao)的(de)心靈中(zhong)培(pei)養了(le)他對(dui)偵探小(xiao)說的(de)興趣(qu)，童年時代的(de)江(jiang)戶川亂(luan)步性格文靜內向(xiang)，不(bu)喜參加體育(yu)活動，并有怪僻(pi)，從不(bu)肯脫下(xia)襪子光腳(jiao)下(xia)地，喜歡(huan)一個人捧著書本讀書，一讀就是半(ban)天。
在他(ta)(ta)17歲那年，他(ta)(ta)父(fu)親經營的平井商社倒閉了，家庭陷于(yu)困境，他(ta)(ta)投考高中的夢幻也隨之破滅，他(ta)(ta)父(fu)親帶(dai)了江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)去墾荒，江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)體力不(bu)(bu)支，又不(bu)(bu)甘心務農。其父(fu)為(wei)他(ta)(ta)好學精(jing)神感動，終于(yu)背債(zhai)讓他(ta)(ta)上(shang)學。江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)經過(guo)努力，考入(ru)了早(zao)稻(dao)田大學預科班，開始半工半讀。江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)在課余時間，去印(yin)刷廠當徒工，為(wei)人補習英(ying)語，到(dao)圖書(shu)館當管理(li)員。由于(yu)兼職太多(duo)，他(ta)(ta)大學畢業(ye)時并(bing)沒取得學位。但(dan)(dan)這段生活(huo)(huo)讓他(ta)(ta)接觸了社會(hui)，也讀了不(bu)(bu)少書(shu)。他(ta)(ta)曾(ceng)想去美國學習英(ying)語，并(bing)從(cong)事偵(zhen)探(tan)小說創作，但(dan)(dan)生活(huo)(huo)的重擔(dan)壓在他(ta)(ta)的身上(shang)，這種出國的夢想未能實現。
20歲出(chu)頭(tou)的(de)江(jiang)戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步經歷了(le)兩(liang)次(ci)戀愛：初(chu)戀開(kai)花不結(jie)果，第二個戀愛對(dui)象是村山隆(long)(long)子。兩(liang)人在商定結(jie)婚(hun)之際，江(jiang)戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步卻想拋棄(qi)隆(long)(long)子，原因是他(ta)一(yi)貧如洗，無法養家(jia)活口。而村山隆(long)(long)子一(yi)往情深，因思念他(ta)而憂郁成(cheng)疾。江(jiang)戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步深受(shou)感動，便決定正式向隆(long)(long)子求婚(hun)，隆(long)(long)子獲悉后(hou)不藥而愈。兩(liang)人終(zhong)結(jie)良緣。江(jiang)戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步婚(hun)后(hou)生活艱難，曾把棉被賣(mai)掉度日。隆(long)(long)子的(de)兄長見他(ta)落(luo)魄，介紹(shao)他(ta)去東京都(dou)政府社會(hui)局(ju)工作。但江(jiang)戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步的(de)性格不適合當文員，干了(le)半年就辭職了(le)，后(hou)來(lai)又換了(le)幾處工作，都(dou)未如意，弄得(de)家(jia)境日益(yi)困苦，只能帶了(le)妻子兒女回鄉下父親的(de)老家(jia)。
盡(jin)管生活入不(bu)敷出(chu)，江(jiang)戶(hu)川亂步(bu)仍(reng)是一個讀書(shu)迷。他是一個除了(le)讀書(shu)寫作對其(qi)他工作都(dou)不(bu)感興趣的(de)人，其(qi)間在(zai)東京受川崎的(de)鼓勵，寫了(le)一篇(pian)《石頭(tou)的(de)秘密(mi)》，投寄(ji)給報社渴望一舉成名(ming)，結果(guo)石沉大海，沓無音訊。這使他十(shi)分(fen)沮喪，也(ye)更加深了(le)他對偵探(tan)小說的(de)創作情結。當(dang)時他用的(de)第一個筆名(ming)是“江(jiang)戶(hu)川藍峰”。
在(zai)鄉間閑居之時，江戶(hu)川亂步索性埋頭寫作，他想起幼年時母親給他講的偵(zhen)探小(xiao)(xiao)說(shuo)故(gu)事，就把舊箱子(zi)翻(fan)過來當桌子(zi)，整天(tian)苦思冥想，終(zhong)于寫出了(le)兩篇偵(zhen)探小(xiao)(xiao)說(shuo)：《二(er)錢銅板》與《一張車票(piao)》。這次用的筆(bi)名是江戶(hu)川亂步，這個筆(bi)名的日文讀(du)音是“艾特(te)加華倫坡(po)”，這個筆(bi)名是根據推(tui)理小(xiao)(xiao)說(shuo)鼻祖(zu)美國作家埃德加·愛倫·坡(po)（Edgar Allan Poe,1809-1849）的諧音取的，意思是作者崇拜(bai)愛倫·坡(po)。
他(ta)曾把兩篇小說(shuo)(shuo)寄給當時著名(ming)作(zuo)(zuo)(zuo)家馬場孤蝶，希(xi)望能得(de)到(dao)(dao)他(ta)的推薦。但馬場孤蝶對此反應冷淡(dan)，不(bu)(bu)予(yu)理(li)睬，對這位無(wu)名(ming)小卒的作(zuo)(zuo)(zuo)品根本(ben)瞧不(bu)(bu)起。江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂步(bu)(bu)的自(zi)尊心(xin)大受傷(shang)害(hai)，一氣之下(xia)，他(ta)索要回稿件，投寄給《新(xin)青年》主編森(sen)下(xia)雨森(sen)。森(sen)下(xia)雨森(sen)主持的《新(xin)青年》雜志專門刊登歐(ou)美偵探小說(shuo)(shuo)譯作(zuo)(zuo)(zuo)，見到(dao)(dao)本(ben)國作(zuo)(zuo)(zuo)者的作(zuo)(zuo)(zuo)品，十分賞識。他(ta)讀完之后，當晚便去訪(fang)問作(zuo)(zuo)(zuo)者，對江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂步(bu)(bu)大加鼓勵。對于江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂步(bu)(bu)來說(shuo)(shuo)，真是“千里馬”遇(yu)到(dao)(dao)伯樂的大喜事。不(bu)(bu)久，這兩篇小說(shuo)(shuo)相(xiang)繼(ji)在雜志上刊出，并受到(dao)(dao)文壇注目(mu)，此時江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂步(bu)(bu)正好(hao)29歲（公元1923年）。
這次的(de)(de)(de)(de)成(cheng)功，極大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)激發了(le)江(jiang)戶(hu)川亂(luan)步(bu)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作激情，在(zai)(zai)(zai)恩師森下雨(yu)森的(de)(de)(de)(de)鼓勵下，江(jiang)戶(hu)川亂(luan)步(bu)在(zai)(zai)(zai)大(da)(da)正十四年（1925年）先后(hou)寫(xie)出了(le)一(yi)組偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)說(shuo)：《心理測(ce)驗(yan)》、《D坡殺人(ren)(ren)事件》、《人(ren)(ren)間椅子》、《屋(wu)脊里的(de)(de)(de)(de)散步(bu)者(zhe)》、《恐怖的(de)(de)(de)(de)三角公館》、《蜘蛛人(ren)(ren)》、《地獄的(de)(de)(de)(de)滑稽大(da)(da)師》、《赤(chi)色(se)部屋(wu)》。森下雨(yu)森為了(le)培養這個(ge)文學新人(ren)(ren)，在(zai)(zai)(zai)發表小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)同時，還配寫(xie)文學評論，推崇(chong)江(jiang)戶(hu)川亂(luan)步(bu)的(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)說(shuo)，使江(jiang)戶(hu)川亂(luan)步(bu)在(zai)(zai)(zai)一(yi)年之后(hou)成(cheng)為一(yi)個(ge)小(xiao)(xiao)有(you)名氣的(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)說(shuo)家。
在江(jiang)戶(hu)川亂步(bu)最初的作品(pin)中，可以發現(xian)他(ta)豐富的想象(xiang)力與奇特的構思。《人間(jian)椅(yi)子(zi)》用書信(xin)體的形式，描述一(yi)個面(mian)容丑陋的制椅(yi)匠，暗戀一(yi)個女作家。他(ta)把自(zi)己的形象(xiang)融入于其所設(she)計的一(yi)張奇特的椅(yi)子(zi)里(li)，每當女作家坐在椅(yi)上，仿佛坐在他(ta)的懷里(li)，這種對病態心理的描寫，在江(jiang)戶(hu)川亂步(bu)以后的作品(pin)里(li)也時有(you)出(chu)現(xian)。
1926年，江(jiang)戶川(chuan)亂步的(de)創作從短篇偵探(tan)向長篇過(guo)渡，他為(wei)《朝日(ri)新聞》寫了(le)兩部連載(zai)小(xiao)說《奇幻島》與《矮人》，小(xiao)說充(chong)滿懸念，但文(wen)字還很(hen)粗糙，發(fa)表后引(yin)起兩種(zhong)截然不同(tong)的(de)反響，有(you)人贊譽、有(you)人批評。一位署(shu)名“川(chuan)口松太郎”的(de)作者在報上(shang)對(dui)江(jiang)戶川(chuan)亂步發(fa)表批評文(wen)章《亂步的(de)偵探(tan)小(xiao)說已經(jing)滅(mie)亡》，對(dui)他竭盡挖苦之能事；另(ling)一位作家甲賀三郎則寫了(le)《亂步即將復(fu)活》予以反擊。江(jiang)戶川(chuan)亂步在病中讀了(le)文(wen)章，大受刺激(ji)，他思(si)考了(le)幾日(ri)，決定重(zhong)振旗(qi)鼓。這(zhe)場爭(zheng)論使名不經(jing)傳的(de)江(jiang)戶川(chuan)亂步成了(le)文(wen)壇的(de)風云人物。
從1929年至1931年，江(jiang)戶川亂(luan)步(bu)先后寫出了《陰(yin)獸(shou)》、《男(nan)人(ren)的(de)(de)(de)旅程》、《妖蟲》、《黃金面具》、《地獄(yu)中的(de)(de)(de)魔術(shu)師》等偵(zhen)探名作。他筆下的(de)(de)(de)偵(zhen)探明(ming)(ming)智小五(wu)郎(lang)也成了日本家喻戶曉的(de)(de)(de)人(ren)物。明(ming)(ming)智小五(wu)郎(lang)以研(yan)究人(ren)的(de)(de)(de)犯罪(zui)心理而引起讀者興趣。這(zhe)位高個子(zi)的(de)(de)(de)大(da)偵(zhen)探不修邊幅，擅(shan)長(chang)推理，動作敏捷，思路(lu)奇特，有關他的(de)(de)(de)故事竟引起一些讀者的(de)(de)(de)憤怒的(de)(de)(de)抗議。
江戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)(bu)雖然在(zai)寫(xie)(xie)(xie)作上(shang)(shang)取得了(le)(le)成功，但他(ta)(ta)的(de)心(xin)理(li)承受能(neng)力極(ji)差。每見(jian)報上(shang)(shang)有文章批(pi)評他(ta)(ta)的(de)作品，他(ta)(ta)就想“封(feng)筆”不寫(xie)(xie)(xie)。他(ta)(ta)第一(yi)次(ci)封(feng)筆是(shi)在(zai)昭和二年（1927年）。事后，一(yi)個(ge)署名(ming)“川(chuan)(chuan)口松太郎”的(de)人(ren)發表(biao)了(le)(le)《亂步(bu)(bu)(bu)的(de)偵探小說已經滅亡》，表(biao)示幸災樂禍(huo)。而另一(yi)位叫甲賀三郎的(de)作家(jia)出于(yu)(yu)義憤，寫(xie)(xie)(xie)了(le)(le)《亂步(bu)(bu)(bu)即(ji)將復活》予以反擊。這些文章使(shi)他(ta)(ta)受到(dao)觸(chu)動，于(yu)(yu)是(shi)他(ta)(ta)重(zhong)新振(zhen)作起來，投入寫(xie)(xie)(xie)作。到(dao)了(le)(le)1932年，江戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)(bu)再次(ci)宣布“封(feng)筆”。與江戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)(bu)知交的(de)橫溝正(zheng)史(shi)也是(shi)一(yi)位著(zhu)名(ming)的(de)偵探小說家(jia)，當時正(zheng)中風(feng)住院，他(ta)(ta)在(zai)病床上(shang)(shang)給江戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)(bu)寫(xie)(xie)(xie)了(le)(le)一(yi)封(feng)語重(zhong)心(xin)長(chang)的(de)公開(kai)信，指出江戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)(bu)要擺脫自卑的(de)心(xin)理(li)，要對(dui)事業盡職，不要做一(yi)個(ge)可憐的(de)歷史(shi)悲劇人(ren)物，對(dui)于(yu)(yu)好友的(de)規勸，使(shi)江戶(hu)川(chuan)(chuan)亂步(bu)(bu)(bu)進一(yi)步(bu)(bu)(bu)反省(sheng)，從此他(ta)(ta)又(you)以旺(wang)盛的(de)熱情投入到(dao)工作之中。
江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)相繼寫出了(le)《怪人(ren)(ren)二(er)十面相》、《少年偵探(tan)(tan)團(tuan)》等新(xin)(xin)作，再次(ci)(ci)獲(huo)得好評。在日(ri)本(ben)走(zou)上侵略戰爭的(de)道路后，江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)以沉(chen)默來(lai)對抗軍國主義文(wen)(wen)學(xue)，第(di)三次(ci)(ci)“封筆(bi)”。第(di)二(er)次(ci)(ci)世界(jie)大戰結束后，江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)才又活躍于文(wen)(wen)壇(tan)，并創辦了(le)專門刊登偵探(tan)(tan)小(xiao)說的(de)雜志《寶石(shi)》。1947年在亂(luan)步(bu)的(de)提(ti)倡下(xia)，偵探(tan)(tan)作家(jia)(jia)(jia)(jia)俱樂(le)部誕生(sheng)，江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)擔任第(di)一任會長。1949年是美(mei)國作家(jia)(jia)(jia)(jia)愛倫(lun)·坡逝世100周年，日(ri)本(ben)文(wen)(wen)學(xue)界(jie)大搞紀念活動。江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)回(hui)顧自己(ji)的(de)創作經歷，出版了(le)《偵探(tan)(tan)小(xiao)說四十年》，客觀評述了(le)自己(ji)創作的(de)優點與(yu)缺點。1953年，偵探(tan)(tan)作家(jia)(jia)(jia)(jia)俱樂(le)部改組(zu)為(wei)社團(tuan)法人(ren)(ren)日(ri)本(ben)推理作家(jia)(jia)(jia)(jia)俱樂(le)部，江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)擔任第(di)一屆理事(shi)長。1954年，在他60歲(sui)壽(shou)辰之日(ri)，他當眾(zhong)宣布將自己(ji)多年積蓄作為(wei)基金(jin)設立江(jiang)戶(hu)(hu)川(chuan)(chuan)(chuan)亂(luan)步(bu)獎(jiang)，鼓勵人(ren)(ren)們從事(shi)偵探(tan)(tan)小(xiao)說創作，培(pei)養新(xin)(xin)人(ren)(ren)作家(jia)(jia)(jia)(jia)。
在(zai)(zai)五十年代，江(jiang)戶(hu)川亂步發表了《化人幻(huan)戲》、《幻(huan)影城》和《續幻(huan)影城》，在(zai)(zai)作品中(zhong)回顧了日本偵探小說(shuo)(shuo)的(de)流派與風格，并在(zai)(zai)每周六(liu)主(zhu)持作家集(ji)會，把更多(duo)的(de)偵探小說(shuo)(shuo)家團結在(zai)(zai)他的(de)周圍。
鑒于江戶川(chuan)亂步對日本偵探小說的貢獻，日本天皇(huang)于1961年(nian)(nian)頒(ban)發給他紫綬褒章。他只出任了7個月(yue)，終因(yin)(yin)體(ti)力不支而辭(ci)職。1965年(nian)(nian)江戶川(chuan)亂步因(yin)(yin)腦溢血病逝，享年(nian)(nian)71歲。
綜觀江戶川(chuan)亂步(bu)一(yi)生的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)活動，可知他是一(yi)個情緒(xu)極易波動的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家。他在貧困的(de)(de)(de)生活中尋求自己的(de)(de)(de)理想，在工作(zuo)(zuo)中不能盡職(zhi)，即使面對(dui)他所熱愛的(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)(zuo)工作(zuo)(zuo)，情緒(xu)也時(shi)好時(shi)壞，但他畢竟為開(kai)拓(tuo)日本的(de)(de)(de)偵探(tan)小說作(zuo)(zuo)出了貢獻。他在晚(wan)年聲譽蒸(zheng)蒸(zheng)日上，這是當時(shi)日本人喜(xi)愛偵探(tan)小說的(de)(de)(de)一(yi)個重要反映。
作(zuo)為(wei)(wei)開(kai)創日本“本格派”偵探小說(shuo)流派的(de)創始人(ren)，江戶川亂步的(de)創作(zuo)是有代表(biao)性(xing)(xing)的(de)。他(ta)強調偵探小說(shuo)以科(ke)學的(de)邏輯推(tui)理(li)作(zuo)為(wei)(wei)偵破的(de)重要手段(duan)，運用現(xian)實主(zhu)義(yi)手法(fa)來反映日本社(she)會現(xian)實。江戶川亂步提出(chu)的(de)謀(mou)殺是人(ren)的(de)獸性(xing)(xing)的(de)一種(zhong)表(biao)現(xian)，要通過偵探小說(shuo)來揭露獸性(xing)(xing)的(de)罪惡(e)觀點為(wei)(wei)以后(hou)大多數(shu)日本推(tui)理(li)小說(shuo)家遵循(xun)。這一派的(de)作(zuo)家還(huan)有角田喜久雄(xiong)、甲賀三郎(lang)、平林(lin)初之輔(fu)、濱尾四郎(lang)等(deng)人(ren)。
盡(jin)管“本格派”偵(zhen)探小(xiao)(xiao)說沒有(you)完全脫盡(jin)歐(ou)美偵(zhen)探小(xiao)(xiao)說的(de)范疇，但為(wei)以(yi)后日(ri)本社(she)會(hui)派推理小(xiao)(xiao)說的(de)出現，并形(xing)成自己獨(du)特的(de)風(feng)格，起到(dao)了一定的(de)促進作(zuo)用。大偵(zhen)探明智小(xiao)(xiao)五郎也成了四五十年代日(ri)本國民崇(chong)拜的(de)一個英雄(xiong)。
小說
二(er)銭銅貨（『新青年(nian)』1923年(nian)4月）短編。 デビュー作。しかし、実質的な処女作は火(huo)縄銃。
一枚(mei)の切符（『新青年』1923年7月）
恐(kong)ろしき錯(cuo)誤（『新青年』1923年11月）
二(er)癈人（『新青年』1924年6月）
雙生児（『新青(qing)年(nian)』1924年(nian)10月）
D坂(ban)の殺人(ren)事件（『新青(qing)年』1925年1月）明(ming)(ming)(ming)智小五(wu)郎、初登場作品。但し、まだ名探偵明(ming)(ming)(ming)智小五(wu)郎ではなく、素(su)人(ren)探偵明(ming)(ming)(ming)智小五(wu)郎である。
心理試験（『新青年』1925年2月(yue)） 明智小五(wu)郎登場作品。
黒手組（『新(xin)青(qing)年』1925年3月） 明(ming)智(zhi)小五郎登場作(zuo)品。
赤(chi)い部屋（『新(xin)青年』1925年4月）
日記帳(zhang)（『寫(xie)真報知』1925年4月）
算盤が戀を語る話（『寫真報知』1925年(nian)4月）
幽霊(ling)（『新(xin)青年』1925年5月） 明智小五郎(lang)登場作品。
盜(dao)難（『寫真報(bao)知(zhi)』1925年5月）
白(bai)晝夢（『新青(qing)年(nian)』1925年(nian)7月(yue)）
指環(huan)（『新(xin)青年(nian)』1925年(nian)7月）
夢(meng)游(you)病者の死（『苦楽』1925年7月）
百面相(xiang)役者（『寫真報知』1925年7月）
屋根裏の散(san)歩者（『新青年(nian)』1925年(nian)8月(yue)） 明智小(xiao)五郎登場(chang)作品。
一人(ren)二(er)役(yi)（『新小說』1925年9月）
疑惑（『寫(xie)真報知』1925年(nian)9月）
人(ren)間椅子(zi)（『苦楽』1925年10月）
接吻（『映畫と探偵』1925年12月）
闇に蠢く（『苦楽』1926年1月?11月で連載中絕） 1927年に完結
湖(hu)畔亭事(shi)件（『サンデー毎日』1926年1月?5月）
空気男(nan)（原(yuan)題(ti)：二人の探(tan)偵小說(shuo)家）（『寫真(zhen)報知』1926年1月?2月で連載中(zhong)絕） （未(wei)完）
踴る一寸法(fa)師（『新(xin)青年(nian)(nian)』1926年(nian)(nian)1月）
毒(du)草（『探偵文蕓』1926年1月）
覆面の舞踏者（『婦人之國』1926年(nian)1月(yue)?2月(yue)）
灰神楽（『大眾文蕓(yun)』1926年3月）
火星の運河（『新青年』1926年4月）
五階の窓(chuan)（『新青年』1926年5月） リレー連(lian)作小說の第(di)1回目を擔(dan)當
モノグラム（『新(xin)小說(shuo)』1926年7月）
お勢登場（『大眾文蕓(yun)』1926年7月）リレー連作小(xiao)說(shuo)の第1回目を擔當(dang)
人(ren)でなしの戀（『サンデー毎日』1926年10月）
パノラマ島(dao)奇談（別(bie)表(biao)記：パノラマ島(dao)綺譚）（『新青年』1926年10月?1927年4月）
鏡地獄(yu)（『大(da)眾(zhong)文蕓』1926年10月）
木馬は廻る（『探偵趣味(wei)』1926年(nian)10月）
一寸法師（『朝日新聞』1926年12月?1927年2月） 明智小五郎登場作品。
空中紳士（原題：飛機睥睨）（『新青年』1928年2月?9月） 亂歩を含む5人の作家(jia)による合(he)作
陰(yin)獣（『新青年』1928年8月?10月）
芋蟲(chong)（原題(ti)：悪夢）（『新(xin)青年』1929年1月）
孤島の鬼（『朝日(ri)』1929年(nian)1月?1930年(nian)2月）
押絵と旅する男（『新青(qing)年』1929年6月）
蟲（『改造』1929年9月?10月）
蜘蛛男（『講(jiang)談(tan)倶楽部(bu)』1929年8月?1930年6月） 明智(zhi)小五郎登場(chang)作(zuo)品(pin)。
何(he)者（『時事新報』1929年11月?12月） 明智小(xiao)五郎登場作品。
猟奇の果（『文蕓倶楽部』1930年1月(yue)?12月(yue)） 明智小五(wu)郎登場作(zuo)品。
魔術師（『講談(tan)倶楽部』1930年7月(yue)(yue)?1931年5月(yue)(yue)） 明(ming)智小五郎登場(chang)作品。
黃金仮(jia)面（『キング』1930年(nian)9月?1931年(nian)10月） 明智(zhi)小五郎登場作品(pin)。
吸(xi)血鬼（『報知新聞』1930年(nian)9月?1931年(nian)3月） 明智小五郎登場(chang)作品(pin)。小林少(shao)年(nian)、初登場(chang)。
江川蘭子（『新青年』1930年9月） リレー連作小說の第1回(hui)目を擔(dan)當(dang)
盲(mang)獣(shou)（『朝日』1931年2月?1932年3月）
白髪(fa)鬼(gui)（『富士』1931年4月?1932年4月」）黒巖(yan)涙香「白髪(fa)鬼(gui)」を亂(luan)歩流に書き改(gai)めた作。
目羅博士（原題：目羅博士の不思議な犯罪）（『文蕓倶楽部(bu)』1931年4月）
地獄(yu)風景(jing)（『平凡(fan)社版江戸川亂(luan)歩全(quan)集』1931年5月?1932年4月） 全(quan)集付録冊子への連(lian)載
恐(kong)怖王(wang)（『講談倶楽部』1931年6月?1932年5月）
鬼（『キング』1931年(nian)11月(yue)?1932年(nian)2月(yue)）
火縄銃（『平凡社版江戸川亂(luan)歩全集』1932年4月） 學生時代（1916年以前）の習作
殺人(ren)迷路（『探偵倶楽部』1932年(nian)10月） 全集の付録冊子に連載されたリレー連作小說の第5回目を擔當(dang)
悪霊（『新青年(nian)』1933年(nian)11月?1934年(nian)1月で連載(zai)中絕） （未(wei)完）
妖蟲（『キング』1933年(nian)(nian)12月?1934年(nian)(nian)10月）
黒い虹（『婦(fu)人公論』1934年1月） リレー連作小說の第1回目(mu)を擔當
黒(hei)蜥蜴(yi)（『日の出』1934年1月?11月） 明智小五郎登場作品。
人間豹（『講(jiang)談倶楽部』1934年1月(yue)(yue)?1935年5月(yue)(yue)） 明智小五郎登(deng)場作(zuo)品。
石(shi)榴（『中央公論』1934年9月）
綠衣の鬼（『講(jiang)談倶(ju)楽部』1936年1月?）イーデン?フィルポッツ「赤毛のレドメイン家」の翻案。
大暗室(shi)（『キング』1936年(nian)12月?）
幽霊(ling)塔(ta)（『講談倶楽部』1936年12月?） 黒巖(yan)涙香(xiang)「幽霊(ling)塔(ta)」を亂(luan)歩流に書き改(gai)めた作。
悪魔の紋章（『日の出(chu)』1937年9月?） 明智(zhi)小(xiao)五郎登場作品。
暗黒星（『講(jiang)談倶楽部』1939年1月?） 明智小五郎登(deng)場(chang)作品。
地獄の道化師(shi)（『富士』1939年(nian)1月?） 明智小五(wu)郎登場作(zuo)品。
幽鬼の塔(ta)（『日(ri)の出』1936年4月?）ジョルジュ?シムノン「圣フォリアン寺院の首吊男」の翻案。
新寶島（『少(shao)年(nian)倶楽部』1940年(nian)4月?1941年(nian)3月）
智恵の一(yi)太郎（『少年倶楽部』1942年1月?）
偉大(da)なる夢(meng)（『日の出』1943年11月(yue)?）
斷(duan)崖（『報知新聞』1950年3月?）
三角館の恐怖（『面(mian)白倶楽(le)部(bu)』1951年1月(yue)?）ロジャー?スカーレット「エンジェル家の殺人」の翻案。
畸形(xing)の天女（『寶石』1953年(nian)10月(yue)?）
女妖（『探偵実話』1954年(nian)1月?）
兇器(qi)（『大(da)阪(ban)產業(ye)経済新聞(wen)』1954年6月） 明智小五郎登(deng)場作(zuo)品(pin)。
悪霊(ling)物語（『講(jiang)談(tan)倶楽部』1954年8月?）
化人幻戯（『別冊寶石(shi)』?『寶石(shi)』1954年11月?） 明智小五郎登場作品。
影(ying)男（『面(mian)白(bai)倶楽部(bu)』1955年1月?） 明智小五郎(lang)登場作品。
月(yue)と手袋（『オール讀物』1955年4月(yue)?） 明(ming)智小五郎登場作品(pin)。
探偵少年(nian)（『読(du)売新聞』1955年(nian)9月?）
防空壕（『文(wen)蕓』1955年7月(yue)?）
大江戸怪物団(tuan)（『面白倶楽(le)部』1955年7月）
十字路（講談社(she)、1955年11月、書(shu)き下ろし）渡(du)辺(bian)剣(jian)次による第一稿をリライト。トリック、プロットも渡(du)辺(bian)剣(jian)次の案出。
堀越捜査一(yi)課長殿(dian)（『オール讀物』1956年(nian)4月）
妻に失戀した男（『產経時事(shi)』1957年10月?11月）
ぺてん師と空気男（桃源社、1959年11月、書(shu)き下ろし）
指（『ヒッチコック?マガジン』1960年1月）
薔(qiang)薇夫人（未収録(lu)作(zuo)品）
怪人(ren)二(er)十面(mian)相/明智小五郎(lang)/少年(nian)探(tan)偵團
怪人二十面相（『少年倶(ju)楽部』1936年1月?12月）
少年探偵団（『少年倶楽部』1937年1月(yue)?12月(yue)）
妖怪博(bo)士(shi)（『少年倶楽部』1938年1月(yue)?12月(yue)）
大(da)金(jin)塊（『少年倶楽部』1939年1月(yue)?1940年2月(yue)）
青銅の魔人（『少年(nian)(nian)』1949年(nian)(nian)1月?12月）
虎の牙(ya)（『少年(nian)』1950年(nian)1月?12月）*ポプラ社版では「地底の魔(mo)術王」
透明怪(guai)人(ren)（『少年(nian)』1951年(nian)1月?12月）
怪奇四十(shi)面相（『少年』1952年1月?12月）
宇宙(zhou)怪(guai)人（『少年』1953年1月?12月）
鉄塔(ta)の怪人（『少(shao)年(nian)』1954年(nian)1月?12月）*ポプラ社版では「鉄塔(ta)王(wang)國の恐(kong)怖」
黃金(jin)の虎（「探偵少年」改(gai)題 『読売新聞』1955年1月?12月）
灰色の巨人（『少(shao)年(nian)クラブ』1955年(nian)1月(yue)(yue)?12月(yue)(yue)）
海底の魔術師（『少年』1955年1月?12月）
黃金豹（『少年クラブ』1956年1月?12月）
魔法(fa)博士(shi)（『少年』1956年1月(yue)?12月(yue)）
天空(kong)の魔人（『少年クラブ増刊』1956年1月15日）
サーカスの怪人（『少年クラブ』1957年1月?12月）
妖人ゴング（『少(shao)年』1957年1月?12月）*ポプラ社版では「魔人ゴング」
魔法人形（『少(shao)女クラブ』1957年(nian)1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版では「悪魔人形」
まほうやしき（『たのしい三年生』1957年1月(yue)?3月(yue)）
赤いかぶとむし（『たのしい三(san)年生』1957年4月?1958年3月）
奇面城の秘密(mi)（『少年クラブ』1958年1月?12月）
夜光人間（『少年』1958年1月?12月）
塔上(shang)の奇(qi)術師（『少女クラブ』1958年1月?12月）
鉄人(ren)Q（『小(xiao)學四年生(sheng)』?『小(xiao)學五年生(sheng)』1958年4月?1960年3月）
ふしぎな人（『たのしい二年生(sheng)』1958年8月?1959年3月）
仮面の恐怖王（『少年(nian)』1959年(nian)1月?12月）
名たんていと二十めんそう（『たのしい三(san)年(nian)生(sheng)』1959年(nian)4月?12月）
かいじん二(er)十(shi)めんそう（『たのしい一年(nian)生』?『たのしい二(er)年(nian)生』1959年(nian)11月(yue)?1960年(nian)12月(yue)）
電人M（『少(shao)年』1960年1月?12月）
おれは二(er)十面相だ!!（『小學六年生(sheng)』1960年4月?1961年3月）*ポプラ社版では「二(er)十面相の呪い」
怪(guai)人と少年探偵（『こども家の光』1960年9月?1961年9月）
妖(yao)星人R（『少(shao)年(nian)』1961年(nian)1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版では「空飛(fei)ぶ二十面相」
超人ニコラ（『少年』1962年1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版では「黃金の怪獣」
隨筆與評論
悪(e)人志愿（1929年）
鬼の言葉(xie)（1936年）
幻影の城(cheng)主（1947年）
隨筆探偵(zhen)小說（1947年(nian)）
幻影城（1951年(nian)。評論集）
続?幻影城（1954年。評論集。類別トリック集成を含む）
探偵小說(shuo)三(san)十年（1954年）
探偵小說四(si)十年（1961年。亂(luan)歩(bu)の自(zi)伝(yun)的回想録。亂(luan)歩(bu)の目を通して描かれた初期日本探偵文(wen)壇史とでも稱すべきものであり、貴重な文(wen)獻資料でもある）
探(tan)偵小說の「謎」（1956年）
海外探偵(zhen)小說作家と作品（1957年(nian)。評論集(ji)）
わが夢と真実(shi)（1957年(nian)。それまでの隨筆のうち、亂歩自身(shen)にかかわるものを収録(lu)したもの）
亂(luan)歩(bu)隨筆（1960年）
「彼?幻影の城」（1963年）
翻譯
白(bai)髪(fa)鬼（1931年） -メアリ?コレリ（Marie Corelli）作(zuo) 「ヴェンデッタ」（Vendetta, A Story of One Forgotten）の黒巖涙香による翻案小說「白(bai)髪(fa)鬼」をリライトしたもの。
綠(lv)衣の鬼(gui)（1936年） -イーデン?フィルポッツ（Eden Phillpotts）作 「赤毛のレドメイン家」（The Red Redmaynes）の翻案小說。
幽霊塔（1937年(nian)） -アリス?マリエル?ウィリアムソン（Alice Muriel Williamson）作(zuo) 「灰色の女」（A Woman in Grey）の黒巖(yan)涙香による翻案小說「幽霊塔」をリライトしたもの。
鉄仮面(mian)（講談社(she)、1938年） - 世(shi)界名(ming)(ming)作(zuo)物語5→少國民名(ming)(ming)作(zuo)文庫→世(shi)界名(ming)(ming)作(zuo)物語→世(shi)界名(ming)(ming)作(zuo)全集5 黒巖(yan)涙香による翻案小說(shuo)「鉄仮面(mian)」を小中(zhong)學生(sheng)向けにリライトしたもの。
幽鬼の塔(ta)（1939年(nian)） -ジョルジュ?シムノン（Georges Simenonlli）作 「圣フォリアン寺院の首吊男」（Le Pendu de Sant-Phollien）の翻(fan)案小說。
三角(jiao)館の恐怖（1951年） -ロジャー?スカーレット（Roger Scarlett）作 「エンジェル家の殺人」（Murder Among the Angells）の翻(fan)案小說。
電影
多數(shu)あり。「明智小五郎」も參(can)照のこと。以(yi)下はその一部である。
一寸法(fa)師(shi)（1927年）
パレットナイフの殺人 （1946年）
一寸法師（1948年(nian)）
氷柱の美女 （1950年）
怪人(ren)二十面相(xiang)（1954年）
青銅の魔人 (1955年(nian))
一寸法(fa)師 (江(jiang)戸川亂歩(bu)の一寸法(fa)師)（1955年）
少(shao)年探偵団/妖怪博士（1956年）
少年探偵(zhen)団/二(er)十(shi)面相の悪(e)魔（1956年）
死の十字路(lu)（1956年(nian)）
少年(nian)探偵(zhen)団(tuan)/かぶと蟲の妖奇（1957年(nian)）
少年探偵団/鉄塔の怪人（1957年）
少(shao)年探偵団/二十面相の復(fu)讐(chou)（1957年）
少年探偵団/夜(ye)光の魔人（1957年）
少(shao)年探偵(zhen)団/透明怪(guai)人（1958年）
少(shao)年探偵団/首なし男（1958年)
少年探偵団/敵は原子潛航艇(ting)(1959年)
蜘蛛(zhu)男（1958年）
黒(hei)蜥(xi)蜴(yi)（1962年）
黒蜥蜴（1968年）
盲獣（1969年）
江戸川亂歩全集 恐怖(bu)奇形人(ren)間（1969年）
屋根裏の散(san)歩(bu)者（1970年(nian)）
江(jiang)戸川亂歩(bu)猟(lie)奇(qi)館 屋根裏(li)の散歩(bu)者（1976年）
江戸川亂(luan)歩の陰獣（1977年）
押繪(hui)と旅する男（1994年）
屋根裏の散歩者（1994年）
RAMPO（1994年(nian)）
人でなしの戀（1995年）
人(ren)間椅子（1997年）
D坂の殺(sha)人事件（1998年）
雙(shuang)生児 -GEMINI-（1999年(nian)）
盲獣vs一寸(cun)法(fa)師（2001年、公開は2004年）
亂歩地獄（2005年）
人間椅子（2006年）
屋根裏(li)の散(san)歩者(zhe)（2007年(nian)）
陰獣(shou)（フランス映畫 2009年）
失戀(lian)殺(sha)人(ren)（2010年(nian)）
キャタピラー（2010年）※亂(luan)歩の『芋蟲』をモチーフとしているが、制作(zuo)(zuo)者側は公式には亂(luan)歩原作(zuo)(zuo)としていない
怪人二(er)十面相（藤子(zi)不二(er)雄 1959年）
白髪鬼（橫山光輝(hui) 1970年(nian)）
地獄風景（桑(sang)田次郎 1970年）
屋根裏の散歩者（古賀新(xin)一 1970年）
人間(jian)椅(yi)子(zi)、芋(yu)蟲、白晝(zhou)夢(meng)、お勢地獄（お勢登場）（石(shi)川球太 1970年）
黒とかげ（高階良子1971年4月(yue)?8月(yue) 原(yuan)題『黒蜥蜴』）
血とばらの悪魔（高階良子1971年11月?1972年2月 原題『パノラマ島奇談(tan)』）
ドクターGの島（高階良子1974年4月?1974年8月 原題『孤島の鬼(gui)』）
陰(yin)獣（古賀(he)新一(yi) 1984年）
江戸川(chuan)亂(luan)歩 屋(wu)根(gen)裏の散歩者（長田(tian)ノオト 1994年）
大暗室（山田(tian)貴(gui)敏 1997年(nian)）
妖(yao)怪博(bo)士（山田(tian)貴(gui)敏 1997年）
人間椅子（有沢遼(liao) 1997年）
江戸川亂歩のパノラマ島奇談(tan)（長(chang)田ノオト 1999年(nian)）
パノラマ島綺譚（丸(wan)尾(wei)末(mo)広 2007年(nian)）
百(bai)面相役者（東元(yuan) 2007年）
雙(shuang)生児(er)（東元 2007年）
人間椅子（東元 2007年）
鏡地(di)獄(yu)（東元 2008年）
人でなしの戀（東(dong)元(yuan) 2008年）
赤い部(bu)屋(wu)（東元 2008年）
怪(guai)人二十面(mian)相（山(shan)田貴敏）
大金(jin)塊（山田貴(gui)敏）
江戸川亂歩の押絵(hui)と旅(lv)する男（長田ノオト）
江戸川亂(luan)歩の孤島の鬼（長(chang)田ノオト）
芋蟲（丸尾末広）
動畫
亂(luan)步奇譚Game of Laplace
江戶(hu)(hu)川亂步的作品，情(qing)節撲(pu)朔迷離，懸念強烈，既充滿妖異(yi)、詭譎的氣氛(fen)，又(you)有(you)著(zhu)合(he)情(qing)合(he)理(li)的推理(li)判斷，既以荒(huang)誕、幻想的浪(lang)漫(man)為創作主調，又(you)能深(shen)刻地(di)把握(wo)人物的心理(li)，推理(li)嚴謹(jin)，無(wu)可挑剔(ti)！其筆(bi)下的偵探(tan)明(ming)智小(xiao)五郎更是(shi)日本(ben)家喻(yu)戶(hu)(hu)曉(xiao)的人物。
初期特點
江戶川亂步初(chu)期(qi)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)共通處是(shi)，背景常是(shi)黃昏的(de)(de)陰暗(an)氣氛，以(yi)及帶有淡淡的(de)(de)憂傷與無(wu)奈。直接的(de)(de)說(shuo)，這(zhe)種特殊的(de)(de)“情緒”是(shi)來自失(shi)業者(zhe)的(de)(de)意識。從小(xiao)說(shuo)的(de)(de)手法(fa)來說(shuo)，初(chu)期(qi)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)“詭(gui)計”以(yi)一人飾演兩個角色(se)及暗(an)號為多。
雙重角色
江戶川亂(luan)步對(dui)推(tui)理(li)小說中占重(zhong)要(yao)比(bi)重(zhong)的(de)(de)“密室(shi)”與“推(tui)翻不在(zai)場證明”的(de)(de)手法(fa)興趣不大。而(er)主角(jiao)常以一(yi)(yi)人(ren)(ren)扮演雙(shuang)(shuang)重(zhong)角(jiao)色(se)(se)，可能是來自他的(de)(de)雙(shuang)(shuang)重(zhong)人(ren)(ren)格(ge)，如《雙(shuang)(shuang)胞胎》、《幽靈》、《湖畔亭事件》、《陰獸》等作品(pin)，都以一(yi)(yi)人(ren)(ren)扮演雙(shuang)(shuang)重(zhong)角(jiao)色(se)(se)。關(guan)于這(zhe)一(yi)(yi)點，亂(luan)步在(zai)叫“驚悚（thrill）之說”中談到：“近代英美長篇偵探小說，有(you)八成都采用一(yi)(yi)人(ren)(ren)扮演兩個角(jiao)色(se)(se)的(de)(de)計(ji)謀，實在(zai)是不可思議；但這(zhe)不是作者的(de)(de)智慧不足(zu)，而(er)是一(yi)(yi)人(ren)(ren)扮演兩個角(jiao)色(se)(se)的(de)(de)恐(kong)怖(bu)具有(you)無比(bi)的(de)(de)吸引力。”這(zhe)種說法(fa)也適用于亂(luan)步本身。
巧設圈套
除(chu)(chu)了一人扮演兩個(ge)角色及暗號的(de)(de)使用之外，亂(luan)步還使用多種(zhong)“圈(quan)套(tao)(tao)”（trick），例(li)如《被偷的(de)(de)信》、《白日(ri)夢》、《戒(jie)指(zhi)》中都設計(ji)了圈(quan)套(tao)(tao)。亂(luan)步說他要(yao)“顛覆(fu)大家已熟知的(de)(de)、有名的(de)(de)圈(quan)套(tao)(tao)”。“當時我(wo)苦心(xin)思所如何在(zai)顛覆(fu)圈(quan)套(tao)(tao)時，另(ling)外設—個(ge)圈(quan)套(tao)(tao)。”讀者讀亂(luan)步的(de)(de)作品，常以為圈(quan)套(tao)(tao)破除(chu)(chu)時，真相便就(jiu)此大白，哪知這個(ge)圈(quan)套(tao)(tao)被破除(chu)(chu)時，是另(ling)一個(ge)圈(quan)套(tao)(tao)的(de)(de)開始，因此情節驚奇(qi)連連，高潮迭起。
長篇推理
真(zhen)正讓亂步聲(sheng)名大噪的(de)(de)(de)(de)不是(shi)初期(qi)的(de)(de)(de)(de)短篇(pian)小說(shuo)，而(er)是(shi)后來(lai)的(de)(de)(de)(de)通俗長(chang)篇(pian)推理小說(shuo)。亂步在(zai)《怪談入門》中(zhong)說(shuo)： “對英美一(yi)般(ban)讀者而(er)言(yan)，真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)偵探小說(shuo)比(bi)(bi)怪談更受歡迎(ying)；然而(er)在(zai)日(ri)本卻相反，真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)偵探小說(shuo)只限(xian)于少(shao)數(shu)讀者，怪談卻擁有(you)壓倒性的(de)(de)(de)(de)多數(shu)讀者。比(bi)(bi)起《二錢銅幣》、《心理試(shi)驗》等作品，《白日(ri)夢》、《人椅》、《鏡(jing)子地獄》不但受到(dao)知(zhi)識分子的(de)(de)(de)(de)歡迎(ying)，而(er)且也得到(dao)一(yi)般(ban)讀者的(de)(de)(de)(de)喜愛。”亂步的(de)(de)(de)(de)通俗長(chang)篇(pian)小說(shuo)，主要有(you)《白日(ri)夢》、《蜘(zhi)蛛男》、《吸血鬼》、《孤島(dao)之(zhi)(zhi)(zhi)鬼》、《盲獸》等。把(ba)美女的(de)(de)(de)(de)尸體制(zhi)成石膏雕像或菊形人偶的(de)(de)(de)(de)《蜘(zhi)蛛男》、《吸血鬼》；《盲獸》中(zhong)描寫吃(chi)人肉的(de)(de)(de)(de)情形；《孤島(dao)之(zhi)(zhi)(zhi)鬼》制(zhi)造身體殘障者，有(you)濃(nong)厚的(de)(de)(de)(de)暴虐色彩。在(zai)恐怖(bu)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)發現美，可(ke)說(shuo)是(shi)支(zhi)撐這些通俗長(chang)篇(pian)作品的(de)(de)(de)(de)中(zhong)心思想。
