歲月靜好"編輯上傳提供，詞條屬于開放詞條，當前頁面所展示的百科詞條介紹涉及宣傳內容屬于注冊用戶個人編輯行為。與江戶川亂步的所屬企業/主題/所有人主體無關，詞條主體可以提供資料認證申請管理本詞條權限免費更新資料，也可以因內容與實際情況不符快速在線向網站提出反饋修改！
反饋
江戶(hu)川亂步(bu)（1894.10.21—1965.7.28），本(ben)名平(ping)井太郎(lang)，生(sheng)(sheng)于日本(ben)三重(zhong)縣名賀郡(jun)名張(zhang)市，其(qi)父平(ping)井繁(fan)男曾(ceng)受過(guo)大(da)學教育，畢業后(hou)在(zai)官廳供職，后(hou)來經商，創辦(ban)了平(ping)井商社，家庭(ting)生(sheng)(sheng)活(huo)尚好。江戶(hu)川亂步(bu)自幼體(ti)弱多病(bing)(bing)，很得父母疼愛。他(ta)常患感冒，每逢生(sheng)(sheng)病(bing)(bing)，其(qi)母就為(wei)他(ta)講述(shu)黑巖淚香譯的(de)歐美(mei)偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)，在(zai)他(ta)幼小(xiao)的(de)心(xin)靈中培(pei)養(yang)了他(ta)對(dui)偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)的(de)興趣，童年(nian)時(shi)代的(de)江戶(hu)川亂步(bu)性格文靜內(nei)向，不(bu)喜參加體(ti)育活(huo)動，并有怪僻，從不(bu)肯脫下(xia)襪子光(guang)腳下(xia)地，喜歡(huan)一個人捧著(zhu)書(shu)本(ben)讀(du)書(shu)，一讀(du)就是半(ban)天。
在他(ta)17歲那年(nian)，他(ta)父(fu)親經(jing)營的平井商社(she)倒閉(bi)了(le)(le)，家庭(ting)陷于困境，他(ta)投(tou)考(kao)高中的夢幻也隨之(zhi)破滅，他(ta)父(fu)親帶了(le)(le)江(jiang)戶(hu)川(chuan)(chuan)亂(luan)步去(qu)墾荒，江(jiang)戶(hu)川(chuan)(chuan)亂(luan)步體(ti)力(li)不(bu)支，又不(bu)甘心務農(nong)。其父(fu)為他(ta)好學(xue)(xue)精(jing)神感(gan)動，終(zhong)于背債讓(rang)他(ta)上學(xue)(xue)。江(jiang)戶(hu)川(chuan)(chuan)亂(luan)步經(jing)過(guo)努力(li)，考(kao)入了(le)(le)早稻田大(da)學(xue)(xue)預科班，開始(shi)半工(gong)半讀。江(jiang)戶(hu)川(chuan)(chuan)亂(luan)步在課(ke)余時(shi)間，去(qu)印刷廠當徒(tu)工(gong)，為人補習(xi)英語，到(dao)圖書館當管理員。由于兼職太多，他(ta)大(da)學(xue)(xue)畢(bi)業時(shi)并沒(mei)取得學(xue)(xue)位(wei)。但(dan)這(zhe)段(duan)生(sheng)活讓(rang)他(ta)接觸了(le)(le)社(she)會，也讀了(le)(le)不(bu)少書。他(ta)曾(ceng)想(xiang)去(qu)美國學(xue)(xue)習(xi)英語，并從(cong)事偵探小說創作，但(dan)生(sheng)活的重擔壓在他(ta)的身(shen)上，這(zhe)種出國的夢想(xiang)未能(neng)實現。
20歲出(chu)頭的江戶(hu)(hu)川亂步經歷了(le)兩(liang)次戀(lian)愛：初戀(lian)開花不(bu)結果(guo)，第二(er)個戀(lian)愛對象是(shi)村山隆(long)子(zi)。兩(liang)人在商定結婚(hun)之際，江戶(hu)(hu)川亂步卻想拋棄隆(long)子(zi)，原因是(shi)他一貧(pin)如洗，無(wu)法養家(jia)活(huo)口。而村山隆(long)子(zi)一往情(qing)深，因思念(nian)他而憂(you)郁成疾。江戶(hu)(hu)川亂步深受感動，便決(jue)定正式向(xiang)隆(long)子(zi)求婚(hun)，隆(long)子(zi)獲悉后不(bu)藥而愈。兩(liang)人終(zhong)結良緣。江戶(hu)(hu)川亂步婚(hun)后生活(huo)艱(jian)難，曾把(ba)棉被賣(mai)掉度日。隆(long)子(zi)的兄長見他落(luo)魄，介(jie)紹他去東(dong)京都政(zheng)府社會局工(gong)(gong)作(zuo)。但江戶(hu)(hu)川亂步的性(xing)格不(bu)適合(he)當文員，干(gan)了(le)半年就辭職了(le)，后來又(you)換了(le)幾(ji)處工(gong)(gong)作(zuo)，都未如意，弄得家(jia)境日益(yi)困苦，只能帶了(le)妻子(zi)兒女回鄉下父(fu)親的老家(jia)。
盡管生(sheng)活(huo)入不(bu)(bu)敷(fu)出，江戶(hu)川(chuan)亂步仍是(shi)一(yi)個(ge)讀書迷。他(ta)(ta)是(shi)一(yi)個(ge)除(chu)了讀書寫作對其他(ta)(ta)工作都不(bu)(bu)感興趣(qu)的人，其間在東京受川(chuan)崎的鼓勵(li)，寫了一(yi)篇《石頭的秘密》，投寄(ji)給報社渴望一(yi)舉成名(ming)，結(jie)果石沉大海，沓無音訊。這使(shi)他(ta)(ta)十分(fen)沮喪，也更加深了他(ta)(ta)對偵探小說(shuo)的創作情結(jie)。當時(shi)他(ta)(ta)用的第一(yi)個(ge)筆名(ming)是(shi)“江戶(hu)川(chuan)藍峰(feng)”。
在鄉間閑居之時，江戶川(chuan)亂步索性(xing)埋頭(tou)寫作，他(ta)想起(qi)幼年時母(mu)親給他(ta)講的(de)(de)(de)偵探小說故事，就把舊箱子翻過來(lai)當桌子，整天(tian)苦思(si)冥想，終于寫出了兩篇(pian)偵探小說：《二錢(qian)銅(tong)板》與《一張車票》。這(zhe)次用的(de)(de)(de)筆名(ming)(ming)是(shi)江戶川(chuan)亂步，這(zhe)個(ge)筆名(ming)(ming)的(de)(de)(de)日文(wen)讀音是(shi)“艾特加華倫(lun)坡”，這(zhe)個(ge)筆名(ming)(ming)是(shi)根據推理(li)小說鼻祖美國作家埃德加·愛倫(lun)·坡（Edgar Allan Poe,1809-1849）的(de)(de)(de)諧音取的(de)(de)(de)，意思(si)是(shi)作者崇(chong)拜愛倫(lun)·坡。
他(ta)(ta)(ta)曾(ceng)把兩(liang)篇(pian)小(xiao)說(shuo)寄給當(dang)時著名作(zuo)家馬場孤蝶，希(xi)望能得(de)到(dao)他(ta)(ta)(ta)的(de)推薦。但馬場孤蝶對(dui)此反應(ying)冷淡，不(bu)(bu)予理睬(cai)，對(dui)這(zhe)位無名小(xiao)卒的(de)作(zuo)品根本瞧不(bu)(bu)起。江戶川亂步的(de)自(zi)尊心大(da)受(shou)(shou)傷害(hai)，一氣(qi)之(zhi)下，他(ta)(ta)(ta)索要回稿件，投寄給《新青(qing)(qing)年(nian)》主編(bian)森(sen)下雨(yu)森(sen)。森(sen)下雨(yu)森(sen)主持的(de)《新青(qing)(qing)年(nian)》雜志專門刊(kan)登歐美偵探小(xiao)說(shuo)譯作(zuo)，見到(dao)本國作(zuo)者的(de)作(zuo)品，十分賞識。他(ta)(ta)(ta)讀完之(zhi)后(hou)，當(dang)晚便(bian)去訪問作(zuo)者，對(dui)江戶川亂步大(da)加鼓勵(li)。對(dui)于(yu)江戶川亂步來(lai)說(shuo)，真是(shi)“千里馬”遇到(dao)伯樂(le)的(de)大(da)喜事。不(bu)(bu)久(jiu)，這(zhe)兩(liang)篇(pian)小(xiao)說(shuo)相(xiang)繼在雜志上刊(kan)出，并(bing)受(shou)(shou)到(dao)文壇注目，此時江戶川亂步正好29歲（公元1923年(nian)）。
這(zhe)次的(de)成(cheng)功，極大的(de)激(ji)發(fa)了(le)江(jiang)戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂步的(de)創(chuang)作(zuo)激(ji)情，在恩師森下(xia)(xia)雨森的(de)鼓(gu)勵下(xia)(xia)，江(jiang)戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂步在大正十四年（1925年）先后寫出了(le)一(yi)組偵(zhen)(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)：《心(xin)理測(ce)驗》、《D坡殺人事件(jian)》、《人間(jian)椅子》、《屋脊里(li)的(de)散步者》、《恐(kong)怖的(de)三角公館》、《蜘蛛人》、《地獄的(de)滑稽(ji)大師》、《赤色(se)部屋》。森下(xia)(xia)雨森為了(le)培養這(zhe)個文學(xue)新(xin)人，在發(fa)表小(xiao)說(shuo)的(de)同時，還配寫文學(xue)評論(lun)，推崇江(jiang)戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂步的(de)偵(zhen)(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)，使江(jiang)戶川(chuan)(chuan)(chuan)亂步在一(yi)年之后成(cheng)為一(yi)個小(xiao)有名氣(qi)的(de)偵(zhen)(zhen)探(tan)小(xiao)說(shuo)家。
在(zai)(zai)江(jiang)戶川(chuan)亂(luan)步(bu)最初的(de)作(zuo)(zuo)品中，可以(yi)發現他(ta)豐富的(de)想象力與奇特的(de)構思。《人間椅子》用書信(xin)體的(de)形式，描述一個(ge)面容丑陋(lou)的(de)制(zhi)椅匠，暗(an)戀一個(ge)女作(zuo)(zuo)家(jia)。他(ta)把自己(ji)的(de)形象融(rong)入(ru)于其所設計的(de)一張奇特的(de)椅子里，每(mei)當女作(zuo)(zuo)家(jia)坐(zuo)在(zai)(zai)椅上(shang)，仿佛坐(zuo)在(zai)(zai)他(ta)的(de)懷里，這種對病態心理的(de)描寫(xie)，在(zai)(zai)江(jiang)戶川(chuan)亂(luan)步(bu)以(yi)后的(de)作(zuo)(zuo)品里也時有出現。
1926年，江戶川(chuan)亂(luan)步(bu)的(de)(de)創(chuang)作從(cong)短(duan)篇(pian)(pian)偵探向長篇(pian)(pian)過(guo)渡，他為(wei)《朝日(ri)新(xin)聞》寫了兩部連載小說《奇幻島》與《矮人(ren)(ren)》，小說充(chong)滿懸念，但(dan)文(wen)字還很粗糙，發(fa)(fa)表后引起兩種截(jie)然不(bu)同的(de)(de)反(fan)響，有人(ren)(ren)贊(zan)譽、有人(ren)(ren)批評。一位(wei)(wei)署名“川(chuan)口松太(tai)郎(lang)”的(de)(de)作者(zhe)在報上(shang)對江戶川(chuan)亂(luan)步(bu)發(fa)(fa)表批評文(wen)章《亂(luan)步(bu)的(de)(de)偵探小說已經滅(mie)亡》，對他竭(jie)盡挖苦之(zhi)能(neng)事；另(ling)一位(wei)(wei)作家(jia)甲賀三郎(lang)則寫了《亂(luan)步(bu)即將復活》予以反(fan)擊。江戶川(chuan)亂(luan)步(bu)在病中讀了文(wen)章，大受(shou)刺激(ji)，他思考了幾日(ri)，決定(ding)重振旗鼓(gu)。這(zhe)場爭(zheng)論使名不(bu)經傳的(de)(de)江戶川(chuan)亂(luan)步(bu)成了文(wen)壇的(de)(de)風云(yun)人(ren)(ren)物。
從(cong)1929年(nian)至1931年(nian)，江戶川亂步先后寫出了《陰獸》、《男人的(de)(de)(de)旅程》、《妖蟲》、《黃(huang)金面具》、《地獄中的(de)(de)(de)魔術師》等(deng)偵(zhen)探(tan)(tan)名(ming)作。他筆下(xia)的(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)(tan)明智(zhi)小五郎(lang)也(ye)成了日本家喻戶曉的(de)(de)(de)人物。明智(zhi)小五郎(lang)以(yi)研(yan)究人的(de)(de)(de)犯罪心理(li)(li)而引起(qi)讀者(zhe)興趣。這位高(gao)個子的(de)(de)(de)大偵(zhen)探(tan)(tan)不修邊幅，擅長推理(li)(li)，動作敏(min)捷，思路奇特，有關他的(de)(de)(de)故事竟引起(qi)一些讀者(zhe)的(de)(de)(de)憤(fen)怒的(de)(de)(de)抗議。
江(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)(bu)(bu)雖然在寫作(zuo)(zuo)上(shang)(shang)(shang)取得(de)了(le)成功，但他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)心(xin)理承(cheng)受(shou)能力極差。每見報(bao)上(shang)(shang)(shang)有文章(zhang)批評他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，他(ta)(ta)(ta)就想“封筆”不(bu)寫。他(ta)(ta)(ta)第一(yi)(yi)(yi)次封筆是在昭和二年(nian)（1927年(nian)）。事后，一(yi)(yi)(yi)個署名“川(chuan)(chuan)口(kou)松太郎”的(de)(de)(de)人發表(biao)了(le)《亂(luan)(luan)步(bu)(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)偵(zhen)探小說已(yi)經滅亡》，表(biao)示幸災樂禍。而另(ling)一(yi)(yi)(yi)位叫(jiao)甲賀三郎的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家(jia)出于義憤，寫了(le)《亂(luan)(luan)步(bu)(bu)(bu)(bu)即將復活》予以反(fan)擊(ji)。這些文章(zhang)使(shi)他(ta)(ta)(ta)受(shou)到觸動(dong)，于是他(ta)(ta)(ta)重新振作(zuo)(zuo)起來，投入(ru)寫作(zuo)(zuo)。到了(le)1932年(nian)，江(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)(bu)(bu)再(zai)次宣布“封筆”。與(yu)江(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)(bu)(bu)知交的(de)(de)(de)橫溝(gou)正史也是一(yi)(yi)(yi)位著(zhu)名的(de)(de)(de)偵(zhen)探小說家(jia)，當(dang)時正中(zhong)風住院(yuan)，他(ta)(ta)(ta)在病(bing)床上(shang)(shang)(shang)給江(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)(bu)(bu)寫了(le)一(yi)(yi)(yi)封語重心(xin)長的(de)(de)(de)公開信，指出江(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)(bu)(bu)要(yao)擺脫自卑的(de)(de)(de)心(xin)理，要(yao)對事業盡職，不(bu)要(yao)做一(yi)(yi)(yi)個可憐的(de)(de)(de)歷史悲劇人物，對于好友的(de)(de)(de)規(gui)勸，使(shi)江(jiang)(jiang)戶川(chuan)(chuan)亂(luan)(luan)步(bu)(bu)(bu)(bu)進(jin)一(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu)(bu)(bu)反(fan)省，從此他(ta)(ta)(ta)又以旺盛的(de)(de)(de)熱情投入(ru)到工作(zuo)(zuo)之中(zhong)。
江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)亂(luan)步(bu)相繼寫出了(le)(le)《怪人二十面相》、《少年(nian)偵(zhen)(zhen)探團(tuan)》等新(xin)作(zuo)(zuo)，再(zai)次獲得好評(ping)。在(zai)日(ri)本(ben)走上侵略戰爭的(de)道路后(hou)(hou)，江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)亂(luan)步(bu)以(yi)沉(chen)默來(lai)對抗軍(jun)國主義(yi)文(wen)(wen)學，第(di)三(san)次“封筆(bi)”。第(di)二次世界大戰結束后(hou)(hou)，江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)亂(luan)步(bu)才又活躍于文(wen)(wen)壇，并創辦了(le)(le)專門刊登偵(zhen)(zhen)探小說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)雜(za)志《寶(bao)石(shi)》。1947年(nian)在(zai)亂(luan)步(bu)的(de)提倡下，偵(zhen)(zhen)探作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)俱(ju)樂(le)部誕生，江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)亂(luan)步(bu)擔(dan)任第(di)一(yi)任會長。1949年(nian)是美國作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)愛(ai)倫·坡逝世100周(zhou)年(nian)，日(ri)本(ben)文(wen)(wen)學界大搞紀(ji)念活動(dong)。江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)亂(luan)步(bu)回顧自(zi)己(ji)的(de)創作(zuo)(zuo)經歷，出版了(le)(le)《偵(zhen)(zhen)探小說(shuo)(shuo)(shuo)四十年(nian)》，客觀評(ping)述了(le)(le)自(zi)己(ji)創作(zuo)(zuo)的(de)優點與缺點。1953年(nian)，偵(zhen)(zhen)探作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)俱(ju)樂(le)部改(gai)組為社團(tuan)法人日(ri)本(ben)推理作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)俱(ju)樂(le)部，江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)擔(dan)任第(di)一(yi)屆理事長。1954年(nian)，在(zai)他(ta)60歲壽辰之日(ri)，他(ta)當眾宣布將自(zi)己(ji)多(duo)年(nian)積(ji)蓄作(zuo)(zuo)為基金(jin)設立江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)戶川(chuan)亂(luan)步(bu)獎(jiang)，鼓勵人們(men)從事偵(zhen)(zhen)探小說(shuo)(shuo)(shuo)創作(zuo)(zuo)，培養新(xin)人作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)。
在(zai)(zai)五十年代，江戶川亂(luan)步發表(biao)了(le)《化(hua)人(ren)幻戲》、《幻影(ying)城(cheng)》和(he)《續幻影(ying)城(cheng)》，在(zai)(zai)作品中回顧了(le)日本偵(zhen)探(tan)小說(shuo)的(de)流派與風格，并(bing)在(zai)(zai)每周六主持(chi)作家(jia)集會，把更多的(de)偵(zhen)探(tan)小說(shuo)家(jia)團結在(zai)(zai)他的(de)周圍。
鑒于(yu)江戶川亂步對日本偵探小說的(de)貢獻，日本天皇(huang)于(yu)1961年頒發給他紫綬(shou)褒章。他只出任了7個月，終因體力不支(zhi)而辭(ci)職。1965年江戶川亂步因腦溢血病逝(shi)，享年71歲。
綜觀江戶(hu)川亂步一生的(de)創作(zuo)活動，可知他是一個情緒極易波動的(de)作(zuo)家。他在貧困的(de)生活中(zhong)尋(xun)求自己的(de)理想(xiang)，在工(gong)作(zuo)中(zhong)不能盡職，即使(shi)面對他所(suo)熱愛的(de)寫(xie)作(zuo)工(gong)作(zuo)，情緒也時(shi)好時(shi)壞，但他畢竟為開拓日(ri)本的(de)偵探小說(shuo)作(zuo)出了貢(gong)獻。他在晚年聲譽蒸蒸日(ri)上，這(zhe)是當時(shi)日(ri)本人喜(xi)愛偵探小說(shuo)的(de)一個重要反(fan)映。
作為(wei)開創日本“本格派(pai)”偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)流派(pai)的(de)(de)創始(shi)人，江戶川亂步的(de)(de)創作是有(you)(you)代(dai)表(biao)性(xing)(xing)的(de)(de)。他強調(diao)偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)以科(ke)學的(de)(de)邏輯推理作為(wei)偵(zhen)破的(de)(de)重要手段，運用現(xian)實(shi)主義手法來(lai)反映日本社會(hui)現(xian)實(shi)。江戶川亂步提出的(de)(de)謀殺是人的(de)(de)獸性(xing)(xing)的(de)(de)一種表(biao)現(xian)，要通過偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)來(lai)揭露獸性(xing)(xing)的(de)(de)罪惡觀點為(wei)以后大多數日本推理小(xiao)說(shuo)家(jia)遵循。這(zhe)一派(pai)的(de)(de)作家(jia)還有(you)(you)角田喜久雄、甲賀三(san)郎、平林(lin)初之輔(fu)、濱尾四郎等人。
盡(jin)管“本(ben)格(ge)派(pai)”偵(zhen)探(tan)小(xiao)說沒有完全脫(tuo)盡(jin)歐美偵(zhen)探(tan)小(xiao)說的范疇(chou)，但為以(yi)后日本(ben)社會(hui)派(pai)推(tui)理(li)小(xiao)說的出現，并形成(cheng)自己獨特(te)的風格(ge)，起到了一(yi)定的促進作用。大偵(zhen)探(tan)明智小(xiao)五郎也(ye)成(cheng)了四五十年(nian)代(dai)日本(ben)國民崇拜的一(yi)個(ge)英雄。
小說
二銭(qian)銅(tong)貨（『新(xin)青年(nian)』1923年(nian)4月）短編。 デビュー作。しかし、実(shi)質的な処女(nv)作は火(huo)縄(sheng)銃。
一枚の切(qie)符（『新青(qing)年』1923年7月）
恐ろしき錯誤（『新青年』1923年11月）
二癈人（『新青年』1924年6月）
雙生児（『新青年』1924年10月）
D坂の殺人事(shi)件（『新青年』1925年1月）明(ming)智(zhi)(zhi)小(xiao)五郎、初登場作品。但し、まだ名探(tan)偵(zhen)明(ming)智(zhi)(zhi)小(xiao)五郎ではなく、素(su)人探(tan)偵(zhen)明(ming)智(zhi)(zhi)小(xiao)五郎である。
心理試験（『新青(qing)年(nian)』1925年(nian)2月） 明智小五郎(lang)登場作品。
黒手(shou)組（『新青年』1925年3月） 明智小五郎登場作品。
赤い部屋(wu)（『新青年(nian)』1925年(nian)4月）
日記(ji)帳(zhang)（『寫(xie)真報知(zhi)』1925年4月）
算(suan)盤(pan)が戀(lian)を語る話（『寫真(zhen)報知』1925年4月）
幽(you)霊(ling)（『新青年(nian)』1925年(nian)5月） 明(ming)智小五郎(lang)登場作品。
盜難（『寫(xie)真報知』1925年(nian)5月）
白(bai)晝夢（『新青(qing)年』1925年7月）
指環（『新青年』1925年7月）
夢(meng)游病者(zhe)の死（『苦(ku)楽(le)』1925年7月）
百面(mian)相役(yi)者（『寫真報知(zhi)』1925年7月）
屋根裏の散(san)歩者(zhe)（『新(xin)青年(nian)』1925年(nian)8月） 明智小五郎登場作品。
一(yi)人二役（『新小說』1925年(nian)9月）
疑惑(huo)（『寫真報知』1925年9月）
人間椅子(zi)（『苦楽』1925年10月）
接吻（『映畫と探偵』1925年12月）
闇に蠢く（『苦楽』1926年(nian)1月(yue)(yue)?11月(yue)(yue)で連載中絕） 1927年(nian)に完結
湖畔亭事件（『サンデー毎日』1926年1月?5月）
空気男（原題：二人の探(tan)偵小說家）（『寫真(zhen)報知』1926年1月(yue)?2月(yue)で連(lian)載中絕） （未完）
踴る一寸(cun)法師（『新青(qing)年』1926年1月(yue)）
毒草（『探偵文蕓』1926年1月）
覆面(mian)の舞(wu)踏者（『婦人之(zhi)國』1926年1月?2月）
灰神楽（『大眾文蕓』1926年3月）
火星の運河（『新(xin)青年(nian)(nian)』1926年(nian)(nian)4月）
五階の窓（『新青(qing)年』1926年5月） リレー連(lian)作小說の第1回(hui)目を擔當
モノグラム（『新小說』1926年(nian)7月）
お勢登場（『大眾文蕓』1926年7月(yue)）リレー連作(zuo)小說の第1回目を擔當
人でなしの戀(lian)（『サンデー毎日(ri)』1926年10月）
パノラマ島(dao)奇談（別(bie)表記(ji)：パノラマ島(dao)綺譚）（『新(xin)青年』1926年10月?1927年4月）
鏡地獄（『大(da)眾文蕓』1926年10月）
木馬は廻る（『探(tan)偵趣味』1926年10月）
一(yi)寸(cun)法師（『朝(chao)日(ri)新聞』1926年(nian)12月(yue)?1927年(nian)2月(yue)） 明智小五郎登場作品。
空中紳士（原題(ti)：飛機睥睨(ni)）（『新青年』1928年2月?9月） 亂(luan)歩を含む5人の作(zuo)家による合作(zuo)
陰獣（『新(xin)青年(nian)』1928年(nian)8月?10月）
芋蟲(chong)（原題：悪(e)夢）（『新青年(nian)』1929年(nian)1月）
孤(gu)島の鬼（『朝日』1929年1月(yue)?1930年2月(yue)）
押(ya)絵(hui)と旅(lv)する男（『新青年』1929年6月(yue)）
蟲（『改(gai)造』1929年(nian)9月?10月）
蜘蛛男（『講談(tan)倶楽部』1929年8月(yue)?1930年6月(yue)） 明(ming)智小五郎登場作(zuo)品。
何者(zhe)（『時事新報』1929年11月?12月） 明智小五郎登場作品。
猟奇の果（『文蕓倶楽部(bu)』1930年1月?12月） 明智小五(wu)郎登(deng)場作品。
魔術師（『講談倶楽部』1930年(nian)7月?1931年(nian)5月） 明智小五郎登(deng)場作品。
黃金(jin)仮面(mian)（『キング』1930年(nian)9月?1931年(nian)10月） 明智小五郎登(deng)場作品。
吸血鬼（『報知新聞』1930年(nian)9月?1931年(nian)3月） 明智(zhi)小五郎登(deng)場作品。小林少(shao)年(nian)、初(chu)登(deng)場。
江川蘭子（『新青年』1930年9月） リレー連作小說の第1回目(mu)を擔當
盲獣（『朝日』1931年2月?1932年3月）
白髪鬼(gui)（『富士』1931年(nian)4月?1932年(nian)4月」）黒巖(yan)涙香「白髪鬼(gui)」を亂歩流に書き改めた作。
目(mu)羅(luo)博(bo)士（原題：目(mu)羅(luo)博(bo)士の不思(si)議な犯罪(zui)）（『文(wen)蕓倶楽部』1931年4月）
地(di)獄風(feng)景(jing)（『平(ping)凡社版(ban)江戸川亂歩(bu)全集』1931年(nian)5月?1932年(nian)4月） 全集付録冊子への連載(zai)
恐怖王(wang)（『講談倶楽部(bu)』1931年(nian)6月?1932年(nian)5月）
鬼（『キング』1931年(nian)11月?1932年(nian)2月）
火(huo)縄銃（『平凡社版江戸(hu)川(chuan)亂(luan)歩全集』1932年4月） 學生時(shi)代（1916年以(yi)前）の習(xi)作
殺(sha)人迷路（『探(tan)偵倶楽部』1932年10月） 全集の付(fu)録冊子に連載されたリレー連作小說の第5回目(mu)を擔當
悪(e)霊（『新青年』1933年11月?1934年1月で連載中絕） （未完）
妖蟲（『キング』1933年12月(yue)(yue)?1934年10月(yue)(yue)）
黒い虹（『婦人公論』1934年1月） リレー連作小(xiao)說(shuo)の第1回目を擔當(dang)
黒蜥(xi)蜴（『日の出』1934年1月(yue)?11月(yue)） 明智小五郎(lang)登場作(zuo)品。
人間豹（『講談倶楽部』1934年1月?1935年5月） 明智(zhi)小五郎(lang)登場作品。
石榴（『中央公論(lun)』1934年9月）
綠衣の鬼(gui)（『講談倶楽(le)部(bu)』1936年1月(yue)?）イーデン?フィルポッツ「赤毛(mao)のレドメイン家」の翻案。
大暗室(shi)（『キング』1936年12月?）
幽霊(ling)塔(ta)（『講談倶楽部』1936年12月(yue)?） 黒巖涙香「幽霊(ling)塔(ta)」を亂歩(bu)流に書き改めた作。
悪魔の紋章（『日の出(chu)』1937年(nian)9月?） 明智小五郎登場作品。
暗黒星（『講談倶楽部』1939年1月?） 明智小(xiao)五郎(lang)登場作品。
地(di)獄の道化師（『富(fu)士』1939年1月?） 明智小(xiao)五郎登場作(zuo)品。
幽鬼の塔(ta)（『日の出』1936年4月?）ジョルジュ?シムノン「圣フォリアン寺院の首吊男」の翻(fan)案。
新寶島（『少年倶楽(le)部』1940年4月(yue)(yue)?1941年3月(yue)(yue)）
智恵の一太郎（『少(shao)年倶(ju)楽部』1942年1月?）
偉大なる夢（『日の出』1943年11月?）
斷崖（『報知新聞』1950年3月?）
三(san)角(jiao)館の恐怖（『面白倶楽(le)部』1951年1月?）ロジャー?スカーレット「エンジェル家の殺人」の翻案。
畸形の天女（『寶石』1953年10月(yue)?）
女妖（『探偵実話(hua)』1954年(nian)1月?）
兇器（『大阪產業経(jing)済新聞』1954年6月） 明智(zhi)小五郎登場作品。
悪霊物語（『講談倶楽部』1954年8月?）
化人幻(huan)戯（『別(bie)冊寶石(shi)』?『寶石(shi)』1954年(nian)11月?） 明智小五(wu)郎登(deng)場作品。
影男（『面白倶(ju)楽部(bu)』1955年1月?） 明(ming)智小五郎(lang)登場(chang)作(zuo)品。
月(yue)と手袋（『オール讀物(wu)』1955年4月(yue)?） 明(ming)智小五郎登場作品。
探偵少年(nian)（『読売新聞』1955年(nian)9月?）
防空壕（『文蕓』1955年(nian)7月?）
大江戸(hu)怪物団（『面白倶(ju)楽部(bu)』1955年7月）
十字路（講(jiang)談社、1955年11月、書き下ろし）渡辺(bian)剣次による第一稿をリライト。トリック、プロットも渡辺(bian)剣次の案(an)出。
堀越(yue)捜査一課長殿（『オール讀物』1956年4月）
妻(qi)に失(shi)戀した男（『產経時事』1957年10月?11月）
ぺてん師と空気男（桃源社、1959年(nian)11月、書き下ろし）
指(zhi)（『ヒッチコック?マガジン』1960年(nian)1月）
薔薇(wei)夫人（未収(shou)録作品）
怪人二十面(mian)相/明(ming)智小五(wu)郎/少年探偵團(tuan)
怪(guai)人二十面(mian)相（『少(shao)年倶楽部(bu)』1936年1月(yue)?12月(yue)）
少(shao)年(nian)(nian)探偵団（『少(shao)年(nian)(nian)倶楽部』1937年(nian)(nian)1月(yue)(yue)?12月(yue)(yue)）
妖怪博士(shi)（『少年(nian)倶楽部(bu)』1938年(nian)1月(yue)?12月(yue)）
大金塊(kuai)（『少年倶(ju)楽部(bu)』1939年1月?1940年2月）
青銅の魔人（『少年』1949年1月(yue)?12月(yue)）
虎の牙(ya)（『少年(nian)』1950年(nian)1月?12月）*ポプラ社版(ban)では「地底の魔術王」
透明(ming)怪人（『少年』1951年1月?12月）
怪奇(qi)四十面相（『少(shao)年(nian)』1952年(nian)1月(yue)?12月(yue)）
宇(yu)宙(zhou)怪人(ren)（『少年(nian)』1953年(nian)1月?12月）
鉄(tie)塔(ta)(ta)の怪人（『少年』1954年1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版では「鉄(tie)塔(ta)(ta)王國の恐怖」
黃金(jin)の虎（「探偵(zhen)少年」改題 『読売新聞』1955年1月?12月）
灰色の巨人（『少年クラブ』1955年1月?12月）
海底(di)の魔術(shu)師(shi)（『少年(nian)』1955年(nian)1月?12月）
黃金豹（『少年クラブ』1956年1月(yue)?12月(yue)）
魔法博(bo)士（『少年』1956年1月?12月）
天空(kong)の魔人（『少年(nian)クラブ増刊』1956年(nian)1月15日）
サーカスの怪人（『少年(nian)クラブ』1957年(nian)1月?12月）
妖人(ren)ゴング（『少(shao)年』1957年1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版(ban)では「魔人(ren)ゴング」
魔(mo)法人(ren)形（『少女クラブ』1957年1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版では「悪魔(mo)人(ren)形」
まほうやしき（『たのしい三(san)年生』1957年1月?3月）
赤いかぶとむし（『たのしい三年生(sheng)』1957年4月?1958年3月）
奇面城の秘密（『少年クラブ』1958年1月?12月）
夜光(guang)人(ren)間（『少(shao)年(nian)』1958年(nian)1月?12月）
塔(ta)上(shang)の奇(qi)術(shu)師(shi)（『少女(nv)クラブ』1958年1月?12月）
鉄人(ren)Q（『小(xiao)學四年(nian)生(sheng)』?『小(xiao)學五年(nian)生(sheng)』1958年(nian)4月(yue)?1960年(nian)3月(yue)）
ふしぎな人（『たのしい二年(nian)生』1958年(nian)8月?1959年(nian)3月）
仮面の恐怖王（『少年(nian)』1959年(nian)1月?12月）
名たんていと二十(shi)めんそう（『たのしい三年(nian)生』1959年(nian)4月?12月）
かいじん二十めんそう（『たのしい一年(nian)生』?『たのしい二年(nian)生』1959年(nian)11月?1960年(nian)12月）
電人M（『少年(nian)』1960年(nian)1月?12月）
おれは二(er)十面相だ!!（『小學(xue)六年(nian)生(sheng)』1960年(nian)4月?1961年(nian)3月）*ポプラ社版(ban)では「二(er)十面相の呪(zhou)い」
怪人と少年探偵（『こども家の光(guang)』1960年9月(yue)?1961年9月(yue)）
妖星人(ren)R（『少年(nian)』1961年(nian)1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版では「空飛ぶ二十面相」
超人ニコラ（『少年』1962年1月?12月）*ポプラ社版(ban)では「黃金の怪獣」
隨筆與評論
悪人志愿（1929年）
鬼の言葉（1936年）
幻影の城主(zhu)（1947年(nian)）
隨(sui)筆探偵(zhen)小說（1947年）
幻影城（1951年。評論集）
続?幻影城（1954年。評論集。類(lei)別トリック集成を含む）
探偵小說三十年（1954年）
探偵小說四十年（1961年。亂(luan)歩の自(zi)伝的回想録。亂(luan)歩の目(mu)を通して描かれた初期日(ri)本探偵文(wen)壇史とでも稱すべきものであり、貴(gui)重(zhong)な文(wen)獻資(zi)料でもある）
探偵小說(shuo)の「謎(mi)」（1956年）
海(hai)外探偵(zhen)小說作家と作品（1957年(nian)。評論集）
わが夢と真実（1957年。それまでの隨筆(bi)のうち、亂歩(bu)自(zi)身にかかわるものを収(shou)録(lu)したもの）
亂歩(bu)隨筆(bi)（1960年）
「彼?幻(huan)影(ying)の城」（1963年）
翻譯
白(bai)(bai)髪鬼（1931年） -メアリ?コレリ（Marie Corelli）作(zuo) 「ヴェンデッタ」（Vendetta, A Story of One Forgotten）の黒巖(yan)涙香(xiang)による翻案小說「白(bai)(bai)髪鬼」をリライトしたもの。
綠衣(yi)の鬼（1936年） -イーデン?フィルポッツ（Eden Phillpotts）作 「赤毛(mao)のレドメイン家」（The Red Redmaynes）の翻案小說。
幽(you)霊塔(ta)（1937年） -アリス?マリエル?ウィリアムソン（Alice Muriel Williamson）作(zuo) 「灰色の女」（A Woman in Grey）の黒(hei)巖涙香による翻案小說「幽(you)霊塔(ta)」をリライトしたもの。
鉄仮面（講談(tan)社、1938年） - 世界(jie)名作物(wu)語(yu)5→少國民名作文庫→世界(jie)名作物(wu)語(yu)→世界(jie)名作全集5 黒(hei)巖涙(lei)香(xiang)による翻案小說「鉄仮面」を小中學(xue)生向(xiang)けにリライトしたもの。
幽(you)鬼の塔（1939年） -ジョルジュ?シムノン（Georges Simenonlli）作 「圣フォリアン寺(si)院の首吊男」（Le Pendu de Sant-Phollien）の翻案(an)小說。
三(san)角館(guan)の恐(kong)怖(bu)（1951年） -ロジャー?スカーレット（Roger Scarlett）作 「エンジェル家の殺人」（Murder Among the Angells）の翻案小說(shuo)。
電影
多(duo)數あり。「明智小五郎(lang)」も參照(zhao)のこと。以下はその一部(bu)である。
一寸法(fa)師（1927年）
パレットナイフの殺人 （1946年）
一寸(cun)法師（1948年）
氷柱(zhu)の美(mei)女 （1950年）
怪人二十面相（1954年）
青銅の魔人 (1955年)
一(yi)寸法師 (江戸川亂歩の一(yi)寸法師)（1955年）
少(shao)年探(tan)偵団/妖怪博士（1956年）
少年探偵(zhen)団/二(er)十面相(xiang)の悪(e)魔（1956年）
死の十(shi)字路（1956年）
少年(nian)探偵団(tuan)/かぶと蟲の妖奇（1957年(nian)）
少年探(tan)偵団/鉄塔の怪人(ren)（1957年）
少年(nian)探偵団/二十面相の復讐（1957年(nian)）
少年探(tan)偵団/夜光(guang)の魔(mo)人(ren)（1957年）
少年探偵(zhen)団/透明怪人（1958年）
少年探(tan)偵団/首なし男(nan)（1958年)
少年(nian)探偵団/敵は原子潛航艇(1959年(nian))
蜘蛛男（1958年）
黒蜥蜴（1962年）
黒蜥蜴（1968年）
盲獣（1969年）
江戸川亂歩全集 恐怖奇(qi)形人間(jian)（1969年）
屋根裏の散歩者（1970年）
江戸川亂歩(bu)猟奇館 屋根裏の散歩(bu)者（1976年）
江戸川亂歩の陰獣（1977年）
押繪と旅する男(nan)（1994年）
屋根(gen)裏(li)の散歩者（1994年）
RAMPO（1994年）
人でなしの戀（1995年(nian)）
人間椅子（1997年）
D坂の殺人(ren)事件（1998年(nian)）
雙(shuang)生(sheng)児 -GEMINI-（1999年）
盲獣(shou)vs一寸法師（2001年(nian)、公開は2004年(nian)）
亂歩地獄（2005年(nian)）
人間椅(yi)子（2006年(nian)）
屋根裏の散(san)歩者（2007年(nian)）
陰獣（フランス映畫(hua) 2009年(nian)）
失戀殺人（2010年）
キャタピラー（2010年）※亂歩の『芋蟲』をモチーフとしているが、制作者(zhe)側は公(gong)式には亂歩原作としていない
怪人二(er)十面相（藤子不二(er)雄 1959年）
白(bai)髪鬼（橫山光輝(hui) 1970年）
地獄(yu)風景（桑(sang)田(tian)次郎 1970年）
屋根裏(li)の散歩(bu)者（古賀新一 1970年）
人間椅子、芋蟲、白(bai)晝夢(meng)、お勢(shi)地獄(yu)（お勢(shi)登場）（石川球太 1970年）
黒とかげ（高階良子1971年4月?8月 原題『黒蜥蜴』）
血とばらの悪魔(mo)（高階良(liang)子1971年(nian)11月?1972年(nian)2月 原題『パノラマ島奇(qi)談』）
ドクターGの島(dao)(dao)（高階良(liang)子1974年4月(yue)?1974年8月(yue) 原題『孤島(dao)(dao)の鬼』）
陰(yin)獣（古賀新一 1984年）
江戸(hu)川(chuan)亂歩 屋根裏の散歩者（長田ノオト 1994年）
大暗室（山(shan)田貴敏 1997年）
妖怪博士（山田貴敏 1997年(nian)）
人(ren)間椅(yi)子(zi)（有沢遼(liao) 1997年）
江戸川亂歩のパノラマ島奇談（長田ノオト 1999年）
パノラマ島綺譚（丸尾末広 2007年）
百面相(xiang)役(yi)者（東元 2007年）
雙生児（東(dong)元 2007年）
人間椅(yi)子(zi)（東元 2007年）
鏡地獄（東元 2008年(nian)）
人でなしの戀（東元 2008年）
赤い部屋（東元(yuan) 2008年）
怪人(ren)二十面相（山田貴敏）
大(da)金塊（山(shan)田貴敏）
江戸川亂歩の押(ya)絵と旅する男（長田ノオト）
江戸(hu)川亂(luan)歩の孤島の鬼（長田(tian)ノオト）
芋蟲（丸(wan)尾末広）
動畫
亂步奇譚Game of Laplace
江戶川亂步(bu)的(de)(de)作品，情(qing)節撲朔迷離，懸念強烈(lie)，既(ji)充滿妖異、詭譎的(de)(de)氣氛，又(you)(you)有著合(he)情(qing)合(he)理(li)的(de)(de)推(tui)理(li)判斷，既(ji)以荒誕(dan)、幻想的(de)(de)浪漫(man)為創作主調，又(you)(you)能深(shen)刻地(di)把握人物的(de)(de)心理(li)，推(tui)理(li)嚴謹，無(wu)可(ke)挑(tiao)剔！其筆下的(de)(de)偵探明(ming)智小五郎(lang)更是日本家喻戶曉的(de)(de)人物。
初期特點
江戶川亂步初(chu)期(qi)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)共通處是，背景常是黃昏(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)陰暗氣氛(fen)，以(yi)及(ji)帶有(you)淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)憂傷與(yu)無奈。直接(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)，這種特殊的(de)(de)(de)(de)(de)“情緒(xu)”是來自失業者的(de)(de)(de)(de)(de)意識。從小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)來說(shuo)，初(chu)期(qi)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)“詭計”以(yi)一人飾演兩個(ge)角(jiao)色及(ji)暗號為多。
雙重角色
江戶川亂步對(dui)推理小說(shuo)中占重(zhong)要比重(zhong)的“密室(shi)”與“推翻不(bu)在場(chang)證(zheng)明”的手法(fa)興趣不(bu)大。而主角常以一(yi)人扮(ban)演(yan)雙重(zhong)角色，可能(neng)是(shi)(shi)來自他的雙重(zhong)人格，如《雙胞胎》、《幽靈》、《湖畔亭事件(jian)》、《陰獸(shou)》等作品，都(dou)以一(yi)人扮(ban)演(yan)雙重(zhong)角色。關于這一(yi)點(dian)，亂步在叫“驚悚(song)（thrill）之說(shuo)”中談(tan)到：“近(jin)代英美長(chang)篇偵探小說(shuo)，有八(ba)成都(dou)采(cai)用(yong)一(yi)人扮(ban)演(yan)兩個角色的計謀(mou)，實在是(shi)(shi)不(bu)可思(si)議；但這不(bu)是(shi)(shi)作者的智(zhi)慧不(bu)足，而是(shi)(shi)一(yi)人扮(ban)演(yan)兩個角色的恐(kong)怖(bu)具有無比的吸引力。”這種(zhong)說(shuo)法(fa)也適用(yong)于亂步本身(shen)。
巧設圈套
除了一人扮(ban)演兩個(ge)角色及暗(an)號的使用之外(wai)(wai)，亂步還(huan)使用多種“圈(quan)(quan)(quan)套”（trick），例如(ru)《被偷的信》、《白(bai)日夢》、《戒指》中都設(she)(she)計了圈(quan)(quan)(quan)套。亂步說(shuo)他要(yao)“顛覆大家已(yi)熟知的、有名的圈(quan)(quan)(quan)套”。“當時(shi)我苦心思所如(ru)何(he)在顛覆圈(quan)(quan)(quan)套時(shi)，另外(wai)(wai)設(she)(she)—個(ge)圈(quan)(quan)(quan)套。”讀(du)者(zhe)讀(du)亂步的作品，常以為圈(quan)(quan)(quan)套破除時(shi)，真(zhen)相便就(jiu)此(ci)(ci)大白(bai)，哪知這個(ge)圈(quan)(quan)(quan)套被破除時(shi)，是另一個(ge)圈(quan)(quan)(quan)套的開始，因此(ci)(ci)情節驚奇連連，高潮(chao)迭起。
長篇推理
真(zhen)(zhen)正(zheng)(zheng)讓亂步(bu)聲名大噪的(de)(de)(de)不是初期的(de)(de)(de)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)，而(er)是后來的(de)(de)(de)通俗(su)(su)長(chang)篇(pian)推(tui)理小(xiao)說(shuo)。亂步(bu)在(zai)(zai)《怪談(tan)入(ru)門》中說(shuo)： “對英美一(yi)般讀(du)(du)者(zhe)(zhe)而(er)言(yan)，真(zhen)(zhen)正(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)偵探(tan)小(xiao)說(shuo)比怪談(tan)更受(shou)歡迎；然而(er)在(zai)(zai)日(ri)本卻相反，真(zhen)(zhen)正(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)偵探(tan)小(xiao)說(shuo)只限于少數讀(du)(du)者(zhe)(zhe)，怪談(tan)卻擁(yong)有(you)壓倒(dao)性的(de)(de)(de)多數讀(du)(du)者(zhe)(zhe)。比起《二錢銅幣》、《心理試驗》等作品(pin)，《白日(ri)夢》、《人椅》、《鏡子地獄》不但受(shou)到知(zhi)識分子的(de)(de)(de)歡迎，而(er)且也(ye)得(de)到一(yi)般讀(du)(du)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)喜愛(ai)。”亂步(bu)的(de)(de)(de)通俗(su)(su)長(chang)篇(pian)小(xiao)說(shuo)，主要有(you)《白日(ri)夢》、《蜘蛛男》、《吸(xi)血鬼(gui)》、《孤島之鬼(gui)》、《盲獸》等。把美女的(de)(de)(de)尸體制成(cheng)石(shi)膏雕(diao)像或菊形人偶的(de)(de)(de)《蜘蛛男》、《吸(xi)血鬼(gui)》；《盲獸》中描寫吃人肉的(de)(de)(de)情(qing)形；《孤島之鬼(gui)》制造身體殘障者(zhe)(zhe)，有(you)濃厚的(de)(de)(de)暴(bao)虐色(se)彩。在(zai)(zai)恐怖之中發現美，可說(shuo)是支撐這些(xie)通俗(su)(su)長(chang)篇(pian)作品(pin)的(de)(de)(de)中心思想。
