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早年經歷

江(jiang)戶(hu)川亂(luan)(luan)步（1894.10.21—1965.7.28），本(ben)(ben)名平(ping)井(jing)太(tai)郎，生于日本(ben)(ben)三重縣名賀郡名張市，其(qi)父平(ping)井(jing)繁男曾受(shou)過大(da)學教育(yu)，畢(bi)業后在官廳供職(zhi)，后來經(jing)商，創(chuang)辦了平(ping)井(jing)商社，家(jia)庭生活(huo)尚好。江(jiang)戶(hu)川亂(luan)(luan)步自幼(you)(you)體弱多病(bing)，很得父母疼(teng)愛。他常患感冒(mao)，每逢生病(bing)，其(qi)母就為他講(jiang)述黑巖(yan)淚香譯(yi)的歐美偵探小(xiao)(xiao)說，在他幼(you)(you)小(xiao)(xiao)的心靈中培(pei)養了他對偵探小(xiao)(xiao)說的興趣，童(tong)年時代的江(jiang)戶(hu)川亂(luan)(luan)步性格(ge)文靜(jing)內向，不喜參加體育(yu)活(huo)動，并有怪(guai)僻，從不肯脫下襪子光腳下地，喜歡(huan)一個人捧(peng)著書(shu)本(ben)(ben)讀(du)書(shu)，一讀(du)就是半天(tian)。

在(zai)他(ta)17歲那年，他(ta)父(fu)親(qin)經營的(de)(de)平井商社(she)倒閉了(le)，家庭陷(xian)于(yu)(yu)困境，他(ta)投考高中的(de)(de)夢幻也(ye)隨之(zhi)破滅(mie)，他(ta)父(fu)親(qin)帶了(le)江(jiang)(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步去(qu)墾(ken)荒(huang)，江(jiang)(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步體力(li)不(bu)(bu)支，又不(bu)(bu)甘心(xin)務農。其父(fu)為他(ta)好學(xue)(xue)精神(shen)感動，終于(yu)(yu)背(bei)債讓(rang)他(ta)上學(xue)(xue)。江(jiang)(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步經過努力(li)，考入了(le)早稻(dao)田大學(xue)(xue)預科(ke)班，開始半(ban)工半(ban)讀。江(jiang)(jiang)(jiang)戶(hu)(hu)(hu)川(chuan)亂(luan)步在(zai)課余時間，去(qu)印刷廠當徒工，為人補習(xi)英語，到(dao)圖書館(guan)當管理員(yuan)。由于(yu)(yu)兼(jian)職太多，他(ta)大學(xue)(xue)畢業時并沒(mei)取得(de)學(xue)(xue)位。但(dan)這段生活讓(rang)他(ta)接觸了(le)社(she)會(hui)，也(ye)讀了(le)不(bu)(bu)少書。他(ta)曾(ceng)想去(qu)美國(guo)學(xue)(xue)習(xi)英語，并從(cong)事偵探小說創作，但(dan)生活的(de)(de)重擔壓在(zai)他(ta)的(de)(de)身上，這種出國(guo)的(de)(de)夢想未能實現。

20歲出頭的(de)江戶川亂步(bu)(bu)經歷了(le)(le)(le)兩(liang)次戀(lian)(lian)愛(ai)：初戀(lian)(lian)開花不(bu)(bu)結(jie)(jie)果，第(di)二(er)個(ge)戀(lian)(lian)愛(ai)對象是村山隆子(zi)(zi)(zi)。兩(liang)人(ren)在商定結(jie)(jie)婚之際(ji)，江戶川亂步(bu)(bu)卻(que)想拋棄隆子(zi)(zi)(zi)，原因(yin)是他一貧如洗(xi)，無法養家(jia)活(huo)口(kou)。而(er)(er)村山隆子(zi)(zi)(zi)一往情深(shen)，因(yin)思念他而(er)(er)憂郁成疾(ji)。江戶川亂步(bu)(bu)深(shen)受感動，便決定正式向隆子(zi)(zi)(zi)求(qiu)婚，隆子(zi)(zi)(zi)獲(huo)悉后(hou)不(bu)(bu)藥而(er)(er)愈。兩(liang)人(ren)終(zhong)結(jie)(jie)良緣。江戶川亂步(bu)(bu)婚后(hou)生(sheng)活(huo)艱難，曾把(ba)棉被賣掉度日。隆子(zi)(zi)(zi)的(de)兄長見他落魄，介紹他去東京都政(zheng)府社(she)會局工(gong)作。但江戶川亂步(bu)(bu)的(de)性格不(bu)(bu)適合當(dang)文員，干了(le)(le)(le)半(ban)年就辭(ci)職了(le)(le)(le)，后(hou)來又(you)換了(le)(le)(le)幾處工(gong)作，都未如意，弄得家(jia)境日益困苦，只能帶了(le)(le)(le)妻子(zi)(zi)(zi)兒女(nv)回鄉下(xia)父(fu)親的(de)老(lao)家(jia)。

盡管生(sheng)活入(ru)不(bu)敷出，江戶川亂步(bu)仍是一個讀(du)書(shu)迷(mi)。他是一個除了讀(du)書(shu)寫(xie)作(zuo)對其(qi)他工作(zuo)都(dou)不(bu)感興(xing)趣(qu)的人，其(qi)間在東(dong)京受川崎(qi)的鼓(gu)勵，寫(xie)了一篇《石頭的秘(mi)密》，投寄(ji)給報社渴望一舉成(cheng)名，結果(guo)石沉(chen)大海，沓無音訊(xun)。這使他十分沮喪，也更加(jia)深(shen)了他對偵探小說的創作(zuo)情結。當時他用的第一個筆名是“江戶川藍峰”。

初露鋒芒

在鄉間閑居之時，江戶(hu)川亂(luan)步索性埋頭寫作(zuo)，他想(xiang)起幼年時母親給他講(jiang)的(de)偵探(tan)小(xiao)說故事，就把舊箱(xiang)子(zi)翻(fan)過(guo)來當桌(zhuo)子(zi)，整天苦思(si)冥(ming)想(xiang)，終于寫出(chu)了兩篇偵探(tan)小(xiao)說：《二錢銅板(ban)》與《一張車(che)票》。這次用的(de)筆名(ming)是(shi)江戶(hu)川亂(luan)步，這個筆名(ming)的(de)日(ri)文讀音(yin)是(shi)“艾特加華倫(lun)(lun)坡(po)”，這個筆名(ming)是(shi)根據推理小(xiao)說鼻祖美國作(zuo)家埃德加·愛倫(lun)(lun)·坡(po)（Edgar Allan Poe,1809-1849）的(de)諧(xie)音(yin)取的(de)，意(yi)思(si)是(shi)作(zuo)者崇拜愛倫(lun)(lun)·坡(po)。

他(ta)曾把兩篇小說(shuo)(shuo)寄(ji)給(gei)當(dang)時(shi)著名作家馬(ma)場(chang)孤蝶(die)，希(xi)望能得到(dao)他(ta)的(de)(de)推薦。但馬(ma)場(chang)孤蝶(die)對此反應冷淡，不(bu)(bu)予理睬，對這位無(wu)名小卒(zu)的(de)(de)作品根本(ben)瞧(qiao)不(bu)(bu)起。江(jiang)(jiang)戶川亂步(bu)(bu)的(de)(de)自尊(zun)心大(da)(da)受(shou)傷(shang)害，一氣之(zhi)下，他(ta)索要(yao)回稿件(jian)，投寄(ji)給(gei)《新青年(nian)》主(zhu)(zhu)編森下雨森。森下雨森主(zhu)(zhu)持的(de)(de)《新青年(nian)》雜志專(zhuan)門刊登歐美偵(zhen)探小說(shuo)(shuo)譯作，見到(dao)本(ben)國作者的(de)(de)作品，十分(fen)賞識。他(ta)讀完之(zhi)后，當(dang)晚(wan)便去訪問作者，對江(jiang)(jiang)戶川亂步(bu)(bu)大(da)(da)加鼓勵。對于江(jiang)(jiang)戶川亂步(bu)(bu)來說(shuo)(shuo)，真是“千里(li)馬(ma)”遇到(dao)伯樂的(de)(de)大(da)(da)喜事。不(bu)(bu)久，這兩篇小說(shuo)(shuo)相繼在雜志上(shang)刊出，并受(shou)到(dao)文壇(tan)注(zhu)目，此時(shi)江(jiang)(jiang)戶川亂步(bu)(bu)正好29歲（公元1923年(nian)）。

這(zhe)次(ci)的(de)(de)(de)(de)成(cheng)功，極大(da)的(de)(de)(de)(de)激(ji)發(fa)了(le)(le)江戶川亂步(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)創作激(ji)情，在(zai)恩師(shi)森(sen)下雨森(sen)的(de)(de)(de)(de)鼓勵下，江戶川亂步(bu)(bu)在(zai)大(da)正十四年(nian)（1925年(nian)）先后寫出了(le)(le)一組偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)：《心理測驗》、《D坡(po)殺(sha)人(ren)事(shi)件》、《人(ren)間椅子》、《屋脊里的(de)(de)(de)(de)散步(bu)(bu)者》、《恐怖的(de)(de)(de)(de)三(san)角公(gong)館》、《蜘蛛人(ren)》、《地(di)獄的(de)(de)(de)(de)滑(hua)稽大(da)師(shi)》、《赤色(se)部屋》。森(sen)下雨森(sen)為(wei)了(le)(le)培養這(zhe)個(ge)文學(xue)新人(ren)，在(zai)發(fa)表(biao)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)同時，還配寫文學(xue)評論(lun)，推崇江戶川亂步(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，使(shi)江戶川亂步(bu)(bu)在(zai)一年(nian)之后成(cheng)為(wei)一個(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)有(you)名氣的(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)家(jia)。

在(zai)(zai)(zai)江戶(hu)川亂(luan)步(bu)最初的(de)作品中，可以發現他(ta)豐富(fu)的(de)想象(xiang)力與奇特的(de)構思。《人間椅(yi)子》用書(shu)信體的(de)形(xing)式，描述一個(ge)(ge)面容丑陋的(de)制椅(yi)匠，暗(an)戀一個(ge)(ge)女作家。他(ta)把自己的(de)形(xing)象(xiang)融入于(yu)其所(suo)設計的(de)一張奇特的(de)椅(yi)子里(li)(li)，每(mei)當女作家坐在(zai)(zai)(zai)椅(yi)上，仿佛坐在(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)懷里(li)(li)，這種對病態(tai)心理(li)的(de)描寫，在(zai)(zai)(zai)江戶(hu)川亂(luan)步(bu)以后的(de)作品里(li)(li)也(ye)時(shi)有(you)出現。

開創輝煌

1926年，江戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)的(de)創作(zuo)從短篇(pian)(pian)偵(zhen)探向長篇(pian)(pian)過渡，他為《朝日新聞(wen)》寫了(le)(le)(le)兩部(bu)連載小(xiao)說(shuo)《奇幻島(dao)》與《矮(ai)人(ren)》，小(xiao)說(shuo)充滿懸念，但文(wen)(wen)字(zi)還(huan)很粗糙(cao)，發表(biao)后(hou)引起兩種截然不同的(de)反(fan)響，有人(ren)贊譽、有人(ren)批(pi)評。一位署名“川(chuan)口松太郎”的(de)作(zuo)者在(zai)報(bao)上對江戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)發表(biao)批(pi)評文(wen)(wen)章(zhang)《亂(luan)步(bu)(bu)的(de)偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)已經(jing)滅亡》，對他竭(jie)盡挖苦之能事；另一位作(zuo)家(jia)甲賀三(san)郎則寫了(le)(le)(le)《亂(luan)步(bu)(bu)即將復活(huo)》予以反(fan)擊(ji)。江戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)在(zai)病中讀了(le)(le)(le)文(wen)(wen)章(zhang)，大受刺(ci)激，他思(si)考了(le)(le)(le)幾日，決定重振旗鼓。這(zhe)場爭(zheng)論(lun)使名不經(jing)傳的(de)江戶(hu)川(chuan)亂(luan)步(bu)(bu)成了(le)(le)(le)文(wen)(wen)壇(tan)的(de)風云人(ren)物。

從1929年(nian)至(zhi)1931年(nian)，江(jiang)戶(hu)川亂步先(xian)后(hou)寫(xie)出了《陰(yin)獸》、《男(nan)人的(de)(de)(de)旅(lv)程》、《妖蟲》、《黃(huang)金面具》、《地(di)獄中的(de)(de)(de)魔術師》等偵探名作。他筆下(xia)的(de)(de)(de)偵探明智(zhi)小(xiao)五郎(lang)也成了日本家喻戶(hu)曉(xiao)的(de)(de)(de)人物。明智(zhi)小(xiao)五郎(lang)以研究人的(de)(de)(de)犯(fan)罪心理(li)而引起讀(du)者興趣。這(zhe)位高個(ge)子的(de)(de)(de)大偵探不修邊幅(fu)，擅長推理(li)，動(dong)作敏捷，思路(lu)奇(qi)特(te)，有關他的(de)(de)(de)故事(shi)竟引起一些讀(du)者的(de)(de)(de)憤怒(nu)的(de)(de)(de)抗議。

江戶(hu)(hu)川亂(luan)步(bu)(bu)雖然(ran)在(zai)寫(xie)作(zuo)(zuo)上取(qu)得了(le)成功(gong)，但他的(de)(de)(de)(de)(de)心理承受能力極差。每見(jian)報(bao)上有文(wen)章(zhang)批評他的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，他就想(xiang)“封筆”不(bu)(bu)寫(xie)。他第一(yi)次封筆是(shi)在(zai)昭和二年（1927年）。事后，一(yi)個(ge)署名“川口松太(tai)郎(lang)”的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)發表(biao)了(le)《亂(luan)步(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)偵探小說已(yi)經滅亡》，表(biao)示幸災(zai)樂禍。而另一(yi)位(wei)叫甲賀三郎(lang)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家出于(yu)(yu)義憤，寫(xie)了(le)《亂(luan)步(bu)(bu)即(ji)將復活》予以反擊。這(zhe)些文(wen)章(zhang)使他受到觸(chu)動，于(yu)(yu)是(shi)他重(zhong)新振(zhen)作(zuo)(zuo)起來，投入(ru)寫(xie)作(zuo)(zuo)。到了(le)1932年，江戶(hu)(hu)川亂(luan)步(bu)(bu)再次宣布“封筆”。與江戶(hu)(hu)川亂(luan)步(bu)(bu)知交的(de)(de)(de)(de)(de)橫溝正史(shi)也是(shi)一(yi)位(wei)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)偵探小說家，當時(shi)正中風住院，他在(zai)病床上給江戶(hu)(hu)川亂(luan)步(bu)(bu)寫(xie)了(le)一(yi)封語重(zhong)心長的(de)(de)(de)(de)(de)公開信，指出江戶(hu)(hu)川亂(luan)步(bu)(bu)要(yao)(yao)擺脫(tuo)自(zi)卑(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)心理，要(yao)(yao)對事業盡職，不(bu)(bu)要(yao)(yao)做(zuo)一(yi)個(ge)可憐的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)悲劇(ju)人(ren)物，對于(yu)(yu)好友的(de)(de)(de)(de)(de)規(gui)勸，使江戶(hu)(hu)川亂(luan)步(bu)(bu)進一(yi)步(bu)(bu)反省，從(cong)此(ci)他又以旺盛的(de)(de)(de)(de)(de)熱情投入(ru)到工(gong)作(zuo)(zuo)之(zhi)中。

江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步相(xiang)繼寫(xie)出(chu)了《怪人二(er)十面相(xiang)》、《少年(nian)偵(zhen)探團(tuan)》等新作(zuo)，再(zai)次獲得好評(ping)。在(zai)日(ri)本走(zou)上侵略戰(zhan)爭的(de)道路后(hou)(hou)，江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步以沉默來(lai)對(dui)抗軍(jun)國主義文學(xue)(xue)，第(di)三次“封(feng)筆”。第(di)二(er)次世界大(da)戰(zhan)結束后(hou)(hou)，江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步才又活躍于(yu)文壇，并創(chuang)辦了專門刊登偵(zhen)探小(xiao)說的(de)雜志《寶(bao)石》。1947年(nian)在(zai)亂(luan)步的(de)提(ti)倡下(xia)，偵(zhen)探作(zuo)家俱樂(le)部誕生，江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步擔任(ren)(ren)第(di)一(yi)(yi)任(ren)(ren)會長。1949年(nian)是美(mei)國作(zuo)家愛(ai)倫·坡逝世100周年(nian)，日(ri)本文學(xue)(xue)界大(da)搞紀念活動。江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步回顧自(zi)己的(de)創(chuang)作(zuo)經歷，出(chu)版(ban)了《偵(zhen)探小(xiao)說四(si)十年(nian)》，客觀(guan)評(ping)述了自(zi)己創(chuang)作(zuo)的(de)優點與缺點。1953年(nian)，偵(zhen)探作(zuo)家俱樂(le)部改組為社(she)團(tuan)法人日(ri)本推(tui)理(li)作(zuo)家俱樂(le)部，江(jiang)戶(hu)川(chuan)擔任(ren)(ren)第(di)一(yi)(yi)屆(jie)理(li)事(shi)長。1954年(nian)，在(zai)他(ta)60歲壽辰之日(ri)，他(ta)當眾宣布(bu)將(jiang)自(zi)己多年(nian)積蓄作(zuo)為基(ji)金設立江(jiang)戶(hu)川(chuan)亂(luan)步獎(jiang)，鼓勵人們從事(shi)偵(zhen)探小(xiao)說創(chuang)作(zuo)，培養新人作(zuo)家。

在(zai)(zai)五十(shi)年代，江戶川亂步(bu)發(fa)表了《化人幻戲》、《幻影(ying)城(cheng)》和(he)《續幻影(ying)城(cheng)》，在(zai)(zai)作品中回顧(gu)了日本偵探小(xiao)說(shuo)的(de)流派(pai)與風格，并在(zai)(zai)每周(zhou)六(liu)主持作家集會，把更多(duo)的(de)偵探小(xiao)說(shuo)家團(tuan)結在(zai)(zai)他的(de)周(zhou)圍。

晚年成就

鑒于江戶(hu)川亂步(bu)(bu)對日本(ben)偵探小說的貢獻，日本(ben)天皇于1961年頒(ban)發(fa)給(gei)他紫綬褒(bao)章。他只出任了7個月，終因(yin)體力不支而(er)辭職。1965年江戶(hu)川亂步(bu)(bu)因(yin)腦溢血病逝，享年71歲(sui)。

綜觀江戶川亂步一生(sheng)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)活(huo)動，可知(zhi)他是(shi)一個情(qing)(qing)緒極易波動的(de)(de)作(zuo)(zuo)家。他在(zai)貧困的(de)(de)生(sheng)活(huo)中(zhong)尋求自己(ji)的(de)(de)理想，在(zai)工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)中(zhong)不能盡職，即使面(mian)對(dui)他所(suo)熱(re)愛(ai)的(de)(de)寫作(zuo)(zuo)工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)，情(qing)(qing)緒也時(shi)好時(shi)壞，但他畢竟為開拓日本的(de)(de)偵(zhen)探小說作(zuo)(zuo)出了(le)貢(gong)獻。他在(zai)晚年聲譽蒸(zheng)蒸(zheng)日上，這是(shi)當(dang)時(shi)日本人喜愛(ai)偵(zhen)探小說的(de)(de)一個重(zhong)要反映(ying)。

作為(wei)開創日(ri)(ri)本(ben)“本(ben)格派(pai)”偵(zhen)(zhen)探(tan)小說(shuo)流(liu)派(pai)的(de)創始人，江戶川(chuan)亂步(bu)的(de)創作是有(you)代(dai)表(biao)性的(de)。他強調偵(zhen)(zhen)探(tan)小說(shuo)以(yi)科學的(de)邏輯推(tui)理作為(wei)偵(zhen)(zhen)破的(de)重要手段，運用現(xian)(xian)實(shi)主義手法來反映日(ri)(ri)本(ben)社會現(xian)(xian)實(shi)。江戶川(chuan)亂步(bu)提出的(de)謀殺是人的(de)獸性的(de)一種表(biao)現(xian)(xian)，要通過(guo)偵(zhen)(zhen)探(tan)小說(shuo)來揭露獸性的(de)罪惡觀點(dian)為(wei)以(yi)后大多數日(ri)(ri)本(ben)推(tui)理小說(shuo)家遵循。這一派(pai)的(de)作家還(huan)有(you)角田喜久雄、甲(jia)賀三郎、平林初之輔、濱尾(wei)四郎等人。

盡管(guan)“本(ben)格派”偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)說沒有完全脫盡歐美偵(zhen)探(tan)小(xiao)(xiao)說的(de)(de)范(fan)疇，但(dan)為以后日本(ben)社會派推理(li)小(xiao)(xiao)說的(de)(de)出現，并(bing)形成自己獨特的(de)(de)風格，起到(dao)了一定的(de)(de)促(cu)進作用。大偵(zhen)探(tan)明智小(xiao)(xiao)五(wu)郎(lang)也成了四五(wu)十年代日本(ben)國民崇(chong)拜的(de)(de)一個英雄。

小說

二銭銅貨(huo)（『新(xin)青年』1923年4月）短編。 デビュー作(zuo)。しかし、実(shi)質的な処女作(zuo)は火縄銃。

一枚の切符（『新(xin)青年』1923年7月）

恐ろしき錯誤（『新青年』1923年11月）

二癈(fei)人（『新青年』1924年6月）

雙生児（『新(xin)青年』1924年10月(yue)）

D坂(ban)の殺人事件（『新(xin)青年』1925年1月(yue)）明(ming)智小五郎(lang)(lang)、初登場(chang)作品。但し、まだ名(ming)探偵(zhen)明(ming)智小五郎(lang)(lang)ではなく、素人探偵(zhen)明(ming)智小五郎(lang)(lang)である。

心理試験(yan)（『新青(qing)年』1925年2月） 明(ming)智小(xiao)五(wu)郎登場作品。

黒手組（『新(xin)青年(nian)』1925年(nian)3月） 明智小(xiao)五郎登場作品。

赤い部屋（『新青年』1925年4月(yue)）

日記帳（『寫真報(bao)知』1925年(nian)4月）

算盤が戀を語る話(hua)（『寫真報知』1925年4月）

幽(you)霊（『新(xin)青(qing)年』1925年5月） 明(ming)智小五郎登場作品。

盜難(nan)（『寫真報(bao)知』1925年5月）

白(bai)晝夢（『新青年』1925年7月）

指環（『新(xin)青年』1925年7月）

夢(meng)游病者の死（『苦楽』1925年(nian)7月）

百面相(xiang)役者（『寫真報知(zhi)』1925年7月(yue)）

屋根裏(li)の散歩(bu)者（『新青年(nian)』1925年(nian)8月） 明智小五郎登場作品(pin)。

一(yi)人二役（『新小說』1925年9月）

疑惑（『寫真報知』1925年9月(yue)）

人間椅(yi)子(zi)（『苦楽』1925年10月）

接吻（『映畫(hua)と探偵(zhen)』1925年12月）

闇に蠢く（『苦楽(le)』1926年1月?11月で連載中絕） 1927年に完結

湖畔(pan)亭事件（『サンデー毎(mei)日』1926年(nian)1月?5月）

空気男（原題：二人の探(tan)偵小說家）（『寫(xie)真(zhen)報知』1926年1月?2月で連載中絕） （未(wei)完(wan)）

踴る一寸法師（『新青年』1926年1月）

毒(du)草（『探偵文(wen)蕓』1926年1月）

覆面の舞踏(ta)者（『婦人之國』1926年1月(yue)?2月(yue)）

灰神楽（『大眾文(wen)蕓』1926年3月）

火星(xing)の運河（『新青(qing)年』1926年4月）

五階の窓(chuan)（『新青年』1926年5月） リレー連作(zuo)小說の第1回目を擔當(dang)

モノグラム（『新小說』1926年7月）

お勢登場（『大眾文蕓』1926年7月）リレー連作(zuo)小說の第1回目を擔(dan)當

人でなしの戀（『サンデー毎日』1926年(nian)10月）

パノラマ島奇談（別表記：パノラマ島綺譚）（『新青年(nian)』1926年(nian)10月(yue)?1927年(nian)4月(yue)）

鏡地(di)獄(yu)（『大眾(zhong)文蕓』1926年10月(yue)）

木馬は廻る（『探偵趣味』1926年(nian)10月）

一寸法師（『朝(chao)日(ri)新聞』1926年12月?1927年2月） 明(ming)智小五郎登(deng)場作品。

空中紳士(shi)（原題：飛機睥睨）（『新青年』1928年2月(yue)?9月(yue)） 亂(luan)歩を含(han)む5人の作家による合作

陰獣(shou)（『新青(qing)年』1928年8月?10月）

芋蟲（原題：悪(e)夢）（『新青年(nian)』1929年(nian)1月）

孤島の鬼(gui)（『朝日(ri)』1929年(nian)1月(yue)?1930年(nian)2月(yue)）

押絵と旅する男（『新青年(nian)』1929年(nian)6月）

蟲（『改造』1929年(nian)9月?10月）

蜘蛛男（『講談倶(ju)楽部』1929年8月?1930年6月） 明(ming)智小五(wu)郎(lang)登(deng)場作品。

何者（『時事(shi)新報』1929年11月(yue)?12月(yue)） 明(ming)智小五郎登場作品。

猟奇の果（『文(wen)蕓倶(ju)楽部』1930年1月(yue)?12月(yue)） 明智小五郎登場作品。

魔術師（『講談倶楽部』1930年7月?1931年5月） 明智小五郎登場作品。

黃(huang)金仮面(mian)（『キング』1930年9月?1931年10月） 明智小(xiao)五郎登場作品。

吸血鬼（『報知新(xin)聞』1930年(nian)9月?1931年(nian)3月） 明智小五郎登(deng)場(chang)作品。小林少(shao)年(nian)、初(chu)登(deng)場(chang)。

江川蘭子（『新(xin)青年』1930年9月） リレー連(lian)作(zuo)小說の第1回目を擔當(dang)

盲(mang)獣（『朝日(ri)』1931年2月?1932年3月）

白髪鬼(gui)（『富士』1931年(nian)(nian)4月?1932年(nian)(nian)4月」）黒巖涙(lei)香「白髪鬼(gui)」を亂(luan)歩流に書き改めた作。

目羅博士(shi)（原(yuan)題：目羅博士(shi)の不思議な犯罪）（『文蕓倶(ju)楽部』1931年4月(yue)）

地獄風景（『平凡(fan)社版(ban)江戸川亂(luan)歩全集』1931年(nian)5月(yue)?1932年(nian)4月(yue)） 全集付録(lu)冊(ce)子(zi)への連(lian)載

恐怖(bu)王（『講談倶(ju)楽部』1931年6月?1932年5月）

鬼（『キング』1931年(nian)11月?1932年(nian)2月）

火(huo)縄(sheng)銃（『平凡社(she)版江戸川(chuan)亂(luan)歩(bu)全集(ji)』1932年4月） 學生時代(dai)（1916年以前(qian)）の習作(zuo)

殺人迷路（『探偵倶(ju)楽部』1932年(nian)10月） 全集の付録(lu)冊子に連載されたリレー連作小(xiao)說の第5回目を擔當

悪霊（『新青(qing)年』1933年11月(yue)?1934年1月(yue)で連載(zai)中絕(jue)） （未完）

妖(yao)蟲（『キング』1933年(nian)12月?1934年(nian)10月）

黒い虹（『婦人(ren)公(gong)論(lun)』1934年1月） リレー連(lian)作小說の第1回目を擔當

黒(hei)蜥蜴（『日の出』1934年1月?11月） 明智小五郎(lang)登場作品。

人間豹(bao)（『講(jiang)談倶楽部』1934年(nian)1月(yue)?1935年(nian)5月(yue)） 明智小五郎登場作(zuo)品。

石榴（『中央公論』1934年(nian)9月(yue)）

綠衣の鬼(gui)（『講談倶楽部』1936年1月?）イーデン?フィルポッツ「赤(chi)毛のレドメイン家」の翻案(an)。

大暗室（『キング』1936年12月(yue)?）

幽(you)霊塔（『講(jiang)談倶楽部』1936年(nian)12月?） 黒巖涙香「幽(you)霊塔」を亂歩流(liu)に書き改めた作。

悪魔の紋章（『日(ri)の出』1937年(nian)9月?） 明智(zhi)小五郎登場作(zuo)品。

暗黒星（『講(jiang)談倶楽部』1939年1月?） 明智(zhi)小五(wu)郎(lang)登(deng)場作品。

地獄の道化師(shi)（『富士(shi)』1939年(nian)1月?） 明智小五郎登場作(zuo)品。

幽鬼の塔（『日(ri)の出』1936年4月?）ジョルジュ?シムノン「圣フォリアン寺院の首(shou)吊男(nan)」の翻(fan)案。

新寶(bao)島（『少年倶楽部』1940年4月(yue)(yue)?1941年3月(yue)(yue)）

智恵(hui)の一太郎（『少(shao)年倶楽部』1942年1月?）

偉(wei)大なる夢（『日(ri)の出』1943年(nian)11月?）

斷崖（『報(bao)知新(xin)聞』1950年3月?）

三角館(guan)の恐怖（『面白倶楽部』1951年(nian)1月?）ロジャー?スカーレット「エンジェル家の殺人」の翻案。

畸形の天女（『寶石』1953年(nian)10月?）

女妖(yao)（『探偵実話』1954年1月?）

兇器（『大(da)阪產(chan)業経済新(xin)聞(wen)』1954年6月） 明智小(xiao)五郎登(deng)場作品。

悪霊物語（『講談倶楽部(bu)』1954年8月(yue)?）

化人幻戯（『別冊寶石(shi)』?『寶石(shi)』1954年11月?） 明智小五郎(lang)登(deng)場(chang)作品。

影(ying)男(nan)（『面白(bai)倶楽(le)部』1955年1月?） 明智小(xiao)五(wu)郎登場作品。

月と手袋（『オール讀物(wu)』1955年(nian)4月?） 明智(zhi)小(xiao)五郎(lang)登場(chang)作品。

探偵少年(nian)（『読売新聞』1955年(nian)9月?）

防空壕（『文蕓』1955年7月?）

大(da)江戸怪物団（『面白(bai)倶楽部(bu)』1955年7月）

十字路（講談社、1955年11月、書(shu)き下ろし）渡辺剣次による第一(yi)稿をリライト。トリック、プロットも渡辺剣次の案出。

堀越捜査一(yi)課(ke)長殿（『オール讀物』1956年4月）

妻に失(shi)戀(lian)した男（『產経時(shi)事(shi)』1957年10月?11月）

ぺてん師と空気(qi)男(nan)（桃(tao)源社、1959年11月、書き下ろし）

指（『ヒッチコック?マガジン』1960年1月）

薔薇夫人（未収録作(zuo)品）

怪人二十面相(xiang)/明智小五郎/少年探(tan)偵團

怪(guai)人(ren)二(er)十面相（『少年倶楽部(bu)』1936年1月?12月）

少(shao)年(nian)探偵団（『少(shao)年(nian)倶楽部』1937年(nian)1月?12月）

妖怪博(bo)士（『少年倶楽部(bu)』1938年1月?12月）

大(da)金塊（『少年(nian)倶(ju)楽部(bu)』1939年(nian)1月(yue)?1940年(nian)2月(yue)）

青銅の魔人（『少年』1949年1月?12月）

虎の牙(ya)（『少(shao)年』1950年1月?12月）*ポプラ社版では「地底の魔術王」

透明怪人(ren)（『少(shao)年(nian)』1951年(nian)1月?12月）

怪(guai)奇四十面相(xiang)（『少(shao)年』1952年1月?12月）

宇宙怪人(ren)（『少年(nian)』1953年(nian)1月?12月）

鉄塔の怪人（『少年(nian)(nian)』1954年(nian)(nian)1月?12月）*ポプラ社版(ban)では「鉄塔王國の恐怖」

黃金の虎（「探偵少年」改題 『読売新聞(wen)』1955年1月?12月）

灰色の巨人（『少年クラブ』1955年1月(yue)?12月(yue)）

海(hai)底の魔術師（『少年』1955年1月(yue)?12月(yue)）

黃金豹（『少(shao)年クラブ』1956年1月?12月）

魔法(fa)博(bo)士（『少年』1956年1月(yue)?12月(yue)）

天(tian)空の魔人(ren)（『少年(nian)クラブ増刊』1956年(nian)1月15日）

サーカスの怪人（『少年クラブ』1957年1月?12月）

妖人ゴング（『少(shao)年』1957年1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版(ban)では「魔人ゴング」

魔法(fa)人形（『少(shao)女クラブ』1957年(nian)1月(yue)?12月(yue)）*ポプラ社版では「悪魔人形」

まほうやしき（『たのしい三年(nian)生(sheng)』1957年(nian)1月?3月）

赤(chi)いかぶとむし（『たのしい三(san)年生』1957年4月?1958年3月）

奇面城の秘密(mi)（『少年クラブ』1958年1月(yue)?12月(yue)）

夜(ye)光人間（『少年(nian)』1958年(nian)1月?12月）

塔上の奇術師（『少女クラブ』1958年(nian)1月?12月）

鉄人Q（『小(xiao)學(xue)(xue)四(si)年(nian)生』?『小(xiao)學(xue)(xue)五年(nian)生』1958年(nian)4月(yue)?1960年(nian)3月(yue)）

ふしぎな人（『たのしい二年生』1958年8月?1959年3月）

仮面の恐怖(bu)王（『少年(nian)』1959年(nian)1月?12月）

名たんていと二十(shi)めんそう（『たのしい三年生』1959年4月?12月）

かいじん二十めんそう（『たのしい一(yi)年生』?『たのしい二年生』1959年11月?1960年12月）

電人M（『少年』1960年1月?12月）

おれは二十面相(xiang)だ!!（『小學六年(nian)生(sheng)』1960年(nian)4月?1961年(nian)3月）*ポプラ社版では「二十面相(xiang)の呪い」

怪人と少年(nian)探偵（『こども家の光』1960年(nian)9月?1961年(nian)9月）

妖星人R（『少年』1961年1月?12月）*ポプラ社版では「空飛ぶ二十面相」

超人(ren)ニコラ（『少年(nian)』1962年(nian)1月?12月）*ポプラ社版では「黃金の怪獣」

隨筆與評論

悪人志愿（1929年）

鬼(gui)の言葉（1936年）

幻影の城(cheng)主（1947年(nian)）

隨筆(bi)探偵小說（1947年）

幻影(ying)城（1951年。評論集）

続?幻影城（1954年。評論集(ji)。類別トリック集(ji)成を含む）

探偵(zhen)小說三十年（1954年）

探偵(zhen)小說四(si)十年(nian)（1961年(nian)。亂歩の自伝的回(hui)想録。亂歩の目(mu)を通して描かれた初期(qi)日本探偵(zhen)文壇史とでも稱すべきものであり、貴(gui)重(zhong)な文獻資料でもある）

探(tan)偵小說の「謎」（1956年）

海外探偵小說(shuo)作家(jia)と作品（1957年。評論集）

わが夢と真実（1957年。それまでの隨筆のうち、亂(luan)歩自身(shen)にかかわるものを収(shou)録したもの）

亂(luan)歩(bu)隨(sui)筆（1960年）

「彼?幻影の城」（1963年）

翻譯

白(bai)髪鬼(gui)（1931年） -メアリ?コレリ（Marie Corelli）作 「ヴェンデッタ」（Vendetta, A Story of One Forgotten）の黒巖(yan)涙香による翻案(an)小說(shuo)「白(bai)髪鬼(gui)」をリライトしたもの。

綠衣の鬼（1936年） -イーデン?フィルポッツ（Eden Phillpotts）作 「赤毛のレドメイン家」（The Red Redmaynes）の翻(fan)案小說。

幽霊(ling)塔(ta)(ta)（1937年） -アリス?マリエル?ウィリアムソン（Alice Muriel Williamson）作 「灰色(se)の女」（A Woman in Grey）の黒巖(yan)涙香による翻案(an)小說「幽霊(ling)塔(ta)(ta)」をリライトしたもの。

鉄仮(jia)面（講談社、1938年(nian)） - 世界(jie)名(ming)(ming)(ming)作(zuo)物語5→少國(guo)民名(ming)(ming)(ming)作(zuo)文(wen)庫→世界(jie)名(ming)(ming)(ming)作(zuo)物語→世界(jie)名(ming)(ming)(ming)作(zuo)全集(ji)5 黒巖涙香による翻案小說「鉄仮(jia)面」を小中學生向けにリライトしたもの。

幽鬼の塔（1939年） -ジョルジュ?シムノン（Georges Simenonlli）作 「圣フォリアン寺院の首吊男(nan)」（Le Pendu de Sant-Phollien）の翻案小說。

三角館(guan)の恐怖（1951年） -ロジャー?スカーレット（Roger Scarlett）作(zuo) 「エンジェル家の殺人」（Murder Among the Angells）の翻案(an)小說。

電影

多(duo)數あり。「明智(zhi)小五郎」も參照(zhao)のこと。以下(xia)はその一部(bu)である。

一寸法(fa)師（1927年）

パレットナイフの殺(sha)人 （1946年）

一寸法(fa)師（1948年(nian)）

氷(bing)柱の美女 （1950年）

怪人二十(shi)面相（1954年）

青(qing)銅の魔人 (1955年)

一(yi)寸法(fa)師 (江戸川亂歩の一(yi)寸法(fa)師)（1955年）

少年探(tan)偵団/妖怪(guai)博士（1956年）

少年探偵団/二十面相の悪魔(mo)（1956年）

死の十字路（1956年(nian)）

少(shao)年(nian)探偵(zhen)団/かぶと蟲の妖奇（1957年(nian)）

少年探(tan)偵団/鉄塔の怪(guai)人(ren)（1957年）

少年探偵団/二十(shi)面(mian)相の復讐（1957年）

少年探(tan)偵団/夜光の魔(mo)人（1957年）

少年探偵(zhen)団/透(tou)明怪人（1958年）

少年探(tan)偵(zhen)団/首なし男(nan)（1958年)

少年探偵(zhen)団/敵(di)は原子潛航艇(ting)(1959年)

蜘蛛男（1958年(nian)）

黒蜥(xi)蜴（1962年）

黒(hei)蜥蜴（1968年）

盲獣(shou)（1969年）

江戸川(chuan)亂歩全集(ji) 恐怖(bu)奇形人(ren)間（1969年）

屋根裏(li)の散歩者(zhe)（1970年）

江戸(hu)川亂(luan)歩猟奇館 屋根裏の散歩者（1976年）

江戸川亂(luan)歩(bu)の陰(yin)獣（1977年）

押(ya)繪と旅する男（1994年(nian)）

屋(wu)根裏(li)の散(san)歩者(zhe)（1994年）

RAMPO（1994年）

人でなしの戀（1995年）

人(ren)間椅(yi)子（1997年）

D坂の殺人事件(jian)（1998年）

雙生児 -GEMINI-（1999年）

盲獣vs一寸法師(shi)（2001年、公開は2004年）

亂歩地獄（2005年(nian)）

人間椅(yi)子(zi)（2006年）

屋根(gen)裏の散(san)歩(bu)者（2007年）

陰獣(shou)（フランス映畫(hua)　2009年）

失戀(lian)殺人（2010年）

キャタピラー（2010年）※亂歩の『芋蟲(chong)』をモチーフとしているが、制作(zuo)者側は公式には亂歩原(yuan)作(zuo)としていない

怪人二(er)十(shi)面相（藤子不二(er)雄　1959年）

白(bai)髪鬼(gui)（橫山光輝　1970年）

地獄風景（桑田次(ci)郎　1970年）

屋根(gen)裏(li)の散歩(bu)者（古賀新一(yi)　1970年）

人間椅(yi)子、芋蟲、白晝(zhou)夢、お勢地獄（お勢登場）（石(shi)川球太　1970年）

黒とかげ（高階良子1971年4月(yue)?8月(yue) 原(yuan)題『黒蜥蜴』）

血(xue)とばらの悪魔（高階良子1971年11月(yue)(yue)?1972年2月(yue)(yue) 原(yuan)題『パノラマ島奇談』）

ドクターGの島（高(gao)階良子1974年(nian)4月(yue)?1974年(nian)8月(yue) 原題『孤(gu)島の鬼(gui)』）

陰(yin)獣（古賀(he)新一　1984年）

江戸川亂(luan)歩(bu)　屋根裏の散歩(bu)者（長田ノオト　1994年）

大暗(an)室（山田(tian)貴敏　1997年）

妖怪博士（山田貴敏(min)　1997年）

人間椅子（有沢遼　1997年）

江戸川亂歩のパノラマ島奇談（長田ノオト　1999年）

パノラマ島綺譚(tan)（丸(wan)尾末(mo)広(guang)　2007年）

百面相役者（東元　2007年(nian)）

雙生児(er)（東元　2007年）

人間椅子（東(dong)元(yuan)　2007年）

鏡地(di)獄(yu)（東元　2008年）

人(ren)でなしの戀（東元(yuan)　2008年(nian)）

赤い部屋(wu)（東(dong)元　2008年）

怪人二十面(mian)相（山田貴(gui)敏）

大(da)金塊（山田貴(gui)敏）

江戸川亂歩(bu)の押(ya)絵と旅する男（長田ノオト）

江戸川亂歩の孤(gu)島の鬼（長(chang)田ノオト）

芋蟲(chong)（丸尾末広）

動畫

亂步奇譚(tan)Game of Laplace

作品特點

江(jiang)戶川亂步的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，情節撲(pu)朔迷離，懸念強烈，既(ji)充滿(man)妖異(yi)、詭譎(jue)的(de)(de)氣氛，又(you)有著合(he)情合(he)理(li)(li)的(de)(de)推(tui)理(li)(li)判斷(duan)，既(ji)以荒誕、幻想的(de)(de)浪漫為創作(zuo)(zuo)主調，又(you)能深刻地(di)把握(wo)人物(wu)的(de)(de)心(xin)理(li)(li)，推(tui)理(li)(li)嚴謹，無(wu)可(ke)挑剔(ti)！其(qi)筆下的(de)(de)偵探(tan)明智小五(wu)郎(lang)更是日本家喻戶曉(xiao)的(de)(de)人物(wu)。

初期特點

江(jiang)戶川亂步初期(qi)(qi)作品的(de)(de)共通處(chu)是(shi)(shi)，背景常是(shi)(shi)黃昏的(de)(de)陰(yin)暗氣氛，以(yi)(yi)及帶有淡(dan)淡(dan)的(de)(de)憂傷與無(wu)奈。直接的(de)(de)說(shuo)，這種特殊的(de)(de)“情緒(xu)”是(shi)(shi)來(lai)自失(shi)業者的(de)(de)意(yi)識。從小說(shuo)的(de)(de)手法來(lai)說(shuo)，初期(qi)(qi)作品的(de)(de)“詭計(ji)”以(yi)(yi)一人(ren)飾演兩個角(jiao)色及暗號為多(duo)。

雙重角色

江戶川(chuan)亂步對推理小(xiao)說中(zhong)(zhong)占重(zhong)要比重(zhong)的“密(mi)室”與“推翻不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)在場證(zheng)明”的手法(fa)(fa)興趣不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)大。而主(zhu)角(jiao)常以(yi)一人扮(ban)演(yan)雙(shuang)重(zhong)角(jiao)色(se)，可能是來(lai)自(zi)他的雙(shuang)重(zhong)人格，如《雙(shuang)胞胎》、《幽靈》、《湖(hu)畔亭事件(jian)》、《陰獸》等作品，都以(yi)一人扮(ban)演(yan)雙(shuang)重(zhong)角(jiao)色(se)。關于這一點，亂步在叫(jiao)“驚悚（thrill）之說”中(zhong)(zhong)談到：“近代英美長篇偵(zhen)探小(xiao)說，有八(ba)成都采(cai)用一人扮(ban)演(yan)兩(liang)個(ge)角(jiao)色(se)的計謀，實在是不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)可思議；但這不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)是作者的智慧(hui)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)足，而是一人扮(ban)演(yan)兩(liang)個(ge)角(jiao)色(se)的恐怖具有無比的吸引力。”這種說法(fa)(fa)也(ye)適用于亂步本身。

巧設圈套

除(chu)(chu)(chu)了(le)一人扮(ban)演兩個(ge)角色及暗(an)號的(de)使(shi)用之外，亂(luan)步還使(shi)用多種“圈(quan)套(tao)”（trick），例如《被(bei)偷(tou)的(de)信》、《白日(ri)夢(meng)》、《戒指》中都設(she)計了(le)圈(quan)套(tao)。亂(luan)步說他要(yao)“顛(dian)覆(fu)大(da)家已熟知(zhi)的(de)、有名的(de)圈(quan)套(tao)”。“當時(shi)我(wo)苦心思所(suo)如何在顛(dian)覆(fu)圈(quan)套(tao)時(shi)，另外設(she)—個(ge)圈(quan)套(tao)。”讀者讀亂(luan)步的(de)作品(pin)，常以(yi)為圈(quan)套(tao)破除(chu)(chu)(chu)時(shi)，真相便就此大(da)白，哪(na)知(zhi)這(zhe)個(ge)圈(quan)套(tao)被(bei)破除(chu)(chu)(chu)時(shi)，是另一個(ge)圈(quan)套(tao)的(de)開(kai)始，因此情節驚奇連連，高潮(chao)迭起。

長篇推理

真(zhen)(zhen)(zhen)正(zheng)(zheng)讓亂步(bu)(bu)聲(sheng)名(ming)大噪的(de)(de)(de)不(bu)是初(chu)期的(de)(de)(de)短篇小說(shuo)，而是后來的(de)(de)(de)通(tong)俗長篇推理小說(shuo)。亂步(bu)(bu)在《怪談(tan)入門》中(zhong)說(shuo)： “對英美一般(ban)讀(du)(du)者而言，真(zhen)(zhen)(zhen)正(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)偵探(tan)小說(shuo)比(bi)怪談(tan)更受歡(huan)迎；然(ran)而在日本卻相反，真(zhen)(zhen)(zhen)正(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)偵探(tan)小說(shuo)只限于少(shao)數讀(du)(du)者，怪談(tan)卻擁有壓倒性的(de)(de)(de)多數讀(du)(du)者。比(bi)起《二錢(qian)銅幣(bi)》、《心(xin)(xin)理試驗》等作(zuo)品，《白日夢》、《人(ren)椅》、《鏡子(zi)(zi)地獄》不(bu)但(dan)受到知識分子(zi)(zi)的(de)(de)(de)歡(huan)迎，而且也(ye)得(de)到一般(ban)讀(du)(du)者的(de)(de)(de)喜愛。”亂步(bu)(bu)的(de)(de)(de)通(tong)俗長篇小說(shuo)，主要(yao)有《白日夢》、《蜘(zhi)蛛(zhu)男(nan)(nan)》、《吸(xi)(xi)血鬼》、《孤島(dao)(dao)之(zhi)鬼》、《盲(mang)獸》等。把美女的(de)(de)(de)尸體(ti)制成(cheng)石膏(gao)雕(diao)像或菊(ju)形人(ren)偶(ou)的(de)(de)(de)《蜘(zhi)蛛(zhu)男(nan)(nan)》、《吸(xi)(xi)血鬼》；《盲(mang)獸》中(zhong)描寫吃人(ren)肉的(de)(de)(de)情形；《孤島(dao)(dao)之(zhi)鬼》制造身體(ti)殘障(zhang)者，有濃厚(hou)的(de)(de)(de)暴虐色彩。在恐怖之(zhi)中(zhong)發(fa)現美，可說(shuo)是支撐這(zhe)些(xie)通(tong)俗長篇作(zuo)品的(de)(de)(de)中(zhong)心(xin)(xin)思想。