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人物經歷

2002年(nian)，七堇(jin)年(nian)寫下(xia)了(le)第(di)一(yi)篇(pian)文字《被(bei)窩(wo)是(shi)青春的墳(fen)墓》。

2003年(nian)，受(shou)到(dao)《我與地壇》的(de)影響，執筆(bi)寫下(xia)了(le)《北方》《幻(huan)聽》《故城(cheng)》《昨天(tian)》奠定了(le)七堇年(nian)的(de)作品(pin)特點。

2003年，寒假之前赴上海參加第六屆新(xin)概念作文大賽復(fu)賽（此(ci)前以《被(bei)窩是青春(chun)的墳墓》一文入(ru)圍初賽），并以《睡在路(lu)上》一文獲一等獎。

2003年(nian)，受(shou)到在創辦《島(dao)(dao)》書(shu)系的(de)郭敬明關注，受(shou)邀開始為《島(dao)(dao)》《最小說》供稿，以《遠(yuan)鎮》等文章樹立獨特風(feng)格，受(shou)到讀者喜愛。

2006年，寫下第一部最(zui)(zui)具七(qi)堇年個人特色(se)的長篇小說(shuo)《大地之(zhi)燈(deng)》。長期供(gong)稿于《島(dao)》《最(zui)(zui)小說(shuo)》刊物(wu)。

2007年開始(shi)，連續出版《大地之(zhi)燈》《被(bei)窩是青春的墳墓》《瀾本(ben)嫁(jia)衣(yi)》《少年殘像》等作(zuo)品。

2009年9月，赴香港(gang)浸會大學，攻讀新聞傳播專業碩士。

2010年，成為中國作家協會成員，并與柯艾期滿后未續約(yue)，離開郭(guo)敬明(ming)團隊。同年獲(huo)第九屆華語文(wen)學(xue)傳媒大獎最具潛力新人獎。

2010年10月(yue)，出版《塵曲》。

2013年9月5日，任(ren)成都(dou)作(zuo)協副秘書長(chang)，《青年作(zuo)家》執行主(zhu)編。

2013年12月，暌違五年推出新(xin)長篇(pian)小說《平生歡》，并在(zai)國家(jia)級文學雜志《收獲》上發表。

2014年，獲(huo)“紫金(jin)·人民文學之星”長篇(pian)小(xiao)說獎。

2015年3月，出版主編文集《近(jin)在遠(yuan)方(fang)》。

2015年(nian)8月，出(chu)版(ban)文集《燈下塵(chen)》。

個人作品

發表作品

單行本

《大(da)地之燈(deng)》 長篇小說（2007.1，長江(jiang)文藝出(chu)版社(she)）

《被(bei)窩是青春的墳墓(mu)》 小(xiao)說散文集(ji)（2007.11，長江文藝出版社）

《少(shao)年殘像(xiang)》 中(zhong)篇小說（pook2系列）（2008.1，長江(jiang)文藝(yi)出(chu)版(ban)社）

《瀾本嫁衣》 長篇小說（2008.12月(yue)，長江文藝出版(ban)社）

《大地之燈》再版 長篇小說(shuo)（2009.6月，長江文(wen)藝(yi)出版社）

《塵曲(qu)》 小說散文(wen)集(ji)（2010年(nian).10月，浙江(jiang)文(wen)藝出版社）

《被窩(wo)是青春的(de)墳墓》再版 小(xiao)說(shuo)散文(wen)集（2013.4月，人民文(wen)學出(chu)版社(she)）

《平生(sheng)歡》 長篇(pian)小說（2013.11月，浙(zhe)江文(wen)藝出版(ban)社(she)）

《大地之燈》再版 長篇(pian)小說（2014.5月(yue)，人民文學出版社）

《瀾(lan)本嫁衣》再(zai)版 長篇(pian)小說（2014.5月(yue)，人民(min)文學出版社）

《近在遠方》

主編文集（2015年3月，北京(jing)聯(lian)合出版公司）

《寄養》

譯作（2015年6月，南海(hai)出版公司(si)）

《燈下塵》

文集(ji)（2015年(nian)8月，九州出版社）

作品年表

作品(pin)發表時間 作品(pin)名(ming)稱

2004年

《被窩是青春的墳(fen)墓》《在路(lu)上》（2004年5月）

《第(di)六屆全國新(xin)概念作(zuo)文(wen)大(da)賽獲獎作(zuo)品選》

《幻聽(ting)》《故城(cheng)》《昨天》《北方》（2004年8月，島第一輯）

《遠(yuan)鎮》（2004年10月和(he)(he)2004年12月，分上下連載于島第二輯和(he)(he)第三輯）

2005年

《睡在路上》（2005年2月，島第四(si)輯）

《書信》《花朵之(zhi)藍》（2005年12月，島(dao)第六輯(ji)）

2006年

《春別》（2006年11月(yue)，最(zui)小(xiao)說(shuo)第一輯(ji)）

2007年

《大地之燈》（2007年1月，單行本）

《燈下夜禱》（2007年1月，最小說第三輯）

《少年(nian)殘像》（2007年(nian)3-6月，分上、中、下、終連載于最小說第五-八(ba)輯）

《薄奠》（2007年6月(yue)，最小說第八輯）

《流(liu)景閑草》（2007年7月，最小說第九輯(ji)）

《北之零年》（《少年殘像》番外）（2007年8月，最(zui)小說第十輯(ji)）

《我不能悲傷地坐在你身旁》（2007年(nian)9月，最小說第十一輯）

《江河夢》

《為(wei)了忘卻的紀念(nian)》（《被(bei)窩是青春的墳墓》自序(xu)）（2007年10月(yue)，最小說第十二輯）

《藍顏》（2007年11月，最(zui)小說第十三輯）

《城事(shi)》（2007年11月，島第九輯）

《被(bei)窩是青春的(de)墳墓》（2007年11月，單行本，收錄未(wei)發(fa)表(biao)的(de)《札記(ji)》）

《七，給世界上另外一個(ge)我》（2007年(nian)12月，最小(xiao)說第十四輯）

2008年

《少年殘像》（2008年1月，單(dan)行本）

《你的(de)名字(zi)叫紅(hong)》（2008年1月，最(zui)小說第1期）

《夜殤》（2008年2月，最小(xiao)說第2期）

《月光下我記得(de)》（2008年3月，島第十輯）

《幻世》（2008年(nian)4-6月，分一(yi)二三連載于最小說(shuo)4-6期(qi)）

《再見(jian)敦(dun)刻爾克，再見(jian)》（2008年(nian)4月，最小說第4期）

《地震在別(bie)處》《昨日以前的(de)星光》（2008年7月，最小說第7期）

《沉默如謎的呼吸》（2008年8月，最小說第(di)8期(qi)）

《一(yi)束河(he)流》（2008年9月(yue)，最小說第(di)9期）

《九月》（2008年9月，最小(xiao)說第9期，最小(xiao)說卷首詩）

《如果天空(kong)不死》（2008年10月，最小(xiao)說第10期）

《碧云女子》（2008年11月，最小說(shuo)11期）

《瀾本(ben)嫁衣》（2008年12月(yue)，單行本(ben)）

《是(shi)的(de)，是(shi)的(de)》《云荷》（2008年12月，最小說兩周年紀念(nian)特刊(kan)）

2009年

《雙生記》（2009年(nian)1月最小說）

《Remember，darling上(shang)》（2009年1月最映刻)

《Remember，darling中》（2009年2月最映(ying)(ying)刻(ke)）《Remember，darling下(xia)》（2009年3月最映(ying)(ying)刻(ke)）

《宇(yu)宙》（2009年4月最小說）

《大(da)地(di)之(zhi)燈(deng)》（2009年5月再(zai)版(ban)）

《與君書》（2009年6月最映刻）

《生如夏(xia)花(hua)》（2009年(nian)8月最小說(shuo)夏(xia)日特刊）

《賦得永久的人間》（百度七堇(jin)年吧(ba)刊《Se7en》第三(san)期(qi)）

2010年 《塵曲》 （小說散文集 2010 年10月 浙江文藝出版社）

2011年

《七步成篇》（2011年1月至4月《南方都市報(bao)》專(zhuan)欄)

《塵曲(qu)精裝(zhuang)版》（小說散文集 2011年4月(yue) 浙江文藝出版社）

《七夜談》（2011年7月《鯉·偶像》小說）

2012年

《但愿你的旅途(tu)漫長》（《花溪(xi)》雜(za)志七堇(jin)年游記專欄(lan)野(ye)渡分十(shi)篇連載）

《站者那(nei)則》 （《收獲》2012年第(di)六期短篇小說）

2013年

《官方(fang)的我不(bu)夠立體》（《萌芽(ya)》雜志2013年一月號萌芽(ya)星報的專(zhuan)訪

《懷念寫作》（《萌芽》2013年1月號專欄(lan)）

《斷章》（《萌芽》2013年2月號(hao)專(zhuan)欄(lan)）

《不(bu)凡的平(ping)凡》（《萌(meng)芽》2013年3月號專欄）

《消失的廢墟》（《萌芽》2013年4月號專欄）

《金剛(gang)鸚鵡》（《萌芽》2013年5月號專(zhuan)欄）

《K歌記(ji)》（《萌芽(ya)》2013年6月號(hao)專欄）

《燈下塵》（韓寒電子(zi)雜志(zhi)《ONE·一(yi)個》2013.1.29）

《被窩是青春的墳(fen)墓》（2013年(nian)4月新(xin)版 特別收錄《少(shao)年(nian)殘像》）

《燃燒吧，狗日的生活(huo)》（《視野》2013年(nian)第15期(qi)，頌·生活(huo)，第28-29頁）

《人可生如蟻而美如神》 （《文藝報》2013.7.26

《卡里戈往事》（《迪奧傳(chuan)奇花園》2013.8.1）

《燈下塵(chen)》（韓寒主編(bian)《一個：很高興見(jian)到(dao)你(ni)》2013.8.1）

《平生歡(huan)》（《收獲》長篇(pian)專號 2013年秋冬卷(juan)）

《九(jiu)月十三》 （韓寒電子雜志(zhi)《ONE.一個(ge)》 2013.9）

《平生歡》（浙江文藝出(chu)版社2013.12）

2014年

《青(qing)年(nian)韓寒(han)》 （《青(qing)年(nian)作(zuo)家(jia)》2014.1）

《一(yi)杯水背(bei)后(hou)的蔚(yu)藍》 （《青年作(zuo)家》2014.2）

《世界流浪(lang)者(zhe)的自白》 （《青年作家》2014.2）

《何偉訪談(tan)：局外人》 （《青(qing)年(nian)作家(jia)》2014.3）

《晚(wan)櫻》 （《青年作家(jia)》2014.4）

《大地(di)之燈》 （再版(ban)，人民文學(xue)出版(ban)社 2014.5）

《瀾本嫁(jia)衣》 （再版(ban)，人民(min)文學出(chu)版(ban)社2014.5）

《Brainternet》 （韓寒主(zhu)編《不散的(de)宴席》 2014.7）

《余幼幼一種屬于(yu)詩人的明亮》 （《青年作家(jia)》2014.8）

《夜 陽》 （《收獲(huo)》2014.9.12）

《維卡，維卡》 （韓寒電子雜志《ONE.一(yi)個2014.9.12》

2015年 《近在遠方》（主編文集，北京聯合出(chu)版公(gong)司(si)2015.3）

《燈下(xia)塵》（文(wen)集(ji)，2015年8月，九州出版社）

（上述作品部(bu)分(fen)參(can)考(kao)資料來源于(yu)：）

音樂作品

七堇年(nian)(nian)于2011年(nian)(nian)4月 ，灌錄(lu)了(le)一張80mmCD細碟，附(fu)贈(zeng)于《塵曲（精裝版）》中。這(zhe)張CD內共收錄(lu)了(le)三首歌曲：《靜(jing)靜(jing)的頓河》 吉他彈唱/ 作詞作曲：七堇年(nian)(nian)

《一頁(ye)愛情》 吉他(ta)彈唱/ 作詞：郭珊(shan) 作曲：七堇(jin)年(nian)

《Love is like a river》鋼(gang)琴(qin)配樂英文(wen)詩朗誦/ 作(zuo)詩：郭珊 作(zuo)曲：七堇(jin)年

文學特點

以成長為主題(ti)，注(zhu)重反思和救贖

七(qi)(qi)(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)熱衷于書寫(xie)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)諸種疼痛(tong)與(yu)(yu)記憶。她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說到目(mu)前(qian)為(wei)止(zhi)，始終都(dou)在(zai)(zai)(zai)圍繞(rao)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題展(zhan)開(kai)。這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)七(qi)(qi)(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說最(zui)明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神標記，也(ye)是(shi)(shi)她(ta)(ta)(ta)有(you)別(bie)于其(qi)(qi)他“80后”作(zuo)家(jia)(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方。雖然說，很多“80后”作(zuo)家(jia)(jia)(jia)(jia)都(dou)在(zai)(zai)(zai)寫(xie)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)之(zhi)痛(tong)，但成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)于七(qi)(qi)(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)而(er)言(yan)，仍有(you)不(bu)(bu)同(tong)(tong)一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義。在(zai)(zai)(zai)七(qi)(qi)(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下，成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)不(bu)(bu)僅僅是(shi)(shi)噩夢(meng)，還是(shi)(shi)自我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反思(si)和(he)救贖。在(zai)(zai)(zai)“80后”作(zuo)家(jia)(jia)(jia)(jia)中，七(qi)(qi)(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)是(shi)(shi)為(wei)數不(bu)(bu)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)出(chu)了(le)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)過程(cheng)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)疼痛(tong)與(yu)(yu)反思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)家(jia)(jia)(jia)(jia)。七(qi)(qi)(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)敘事充滿(man)了(le)辯證的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理性之(zhi)光。《大地(di)之(zhi)燈》(2006)是(shi)(shi)七(qi)(qi)(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)部長(chang)(chang)篇；連同(tong)(tong)2008年(nian)(nian)出(chu)版的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《瀾(lan)本嫁衣》，截至目(mu)前(qian)，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)(chang)篇只有(you)這(zhe)(zhe)(zhe)兩(liang)(liang)部。但僅這(zhe)(zhe)(zhe)兩(liang)(liang)部就已奠定了(le)七(qi)(qi)(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)“80后”作(zuo)家(jia)(jia)(jia)(jia)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)位。《大地(di)之(zhi)燈》是(shi)(shi)七(qi)(qi)(qi)(qi)堇(jin)(jin)年(nian)(nian)十(shi)九歲前(qian)后寫(xie)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。相比同(tong)(tong)時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“80后”作(zuo)家(jia)(jia)(jia)(jia)游離于時(shi)代(dai)和(he)歷(li)史的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傾向，這(zhe)(zhe)(zhe)部小(xiao)說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)突出(chu)之(zhi)處(chu)在(zai)(zai)(zai)于，它把個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)放在(zai)(zai)(zai)時(shi)代(dai)、宗教和(he)文化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景中展(zhan)開(kai)，因(yin)而(er)別(bie)有(you)深度和(he)力度。這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模式在(zai)(zai)(zai)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)其(qi)(qi)他小(xiao)說如《瀾(lan)本嫁衣》和(he)《塵曲(qu)》中都(dou)有(you)延續(xu)。《大地(di)之(zhi)燈》圍繞(rao)主(zhu)人(ren)(ren)公簡(jian)生(sheng)展(zhan)開(kai)了(le)對一(yi)(yi)家(jia)(jia)(jia)(jia)三(san)(san)(san)代(dai)人(ren)(ren)各(ge)自不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)長(chang)(chang)過程(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘述。雖然說三(san)(san)(san)代(dai)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經歷(li)各(ge)異，但在(zai)(zai)(zai)對孤獨和(he)創痛(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受方面彼此相似；所(suo)不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，因(yin)為(wei)三(san)(san)(san)代(dai)人(ren)(ren)身(shen)處(chu)不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景，其(qi)(qi)具體形態和(he)表(biao)現不(bu)(bu)一(yi)(yi)樣。

多方(fang)面多角度描寫，文字趨于成熟

在(zai)(zai)《大(da)地(di)(di)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)燈(deng)》中(zhong)(zhong)，作(zuo)(zuo)者在(zai)(zai)簡(jian)生和(he)(he)母(mu)親之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間設置了一(yi)(yi)個(ge)第三者“淮”的(de)(de)形象(xiang)。這是一(yi)(yi)個(ge)在(zai)(zai)年齡上(shang)幾可以(yi)做簡(jian)生母(mu)親的(de)(de)女子，但(dan)她(ta)(ta)和(he)(he)簡(jian)生之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間是一(yi)(yi)種亦師亦友而(er)有(you)曖(ai)昧的(de)(de)關系。在(zai)(zai)小說(shuo)中(zhong)(zhong)，這是一(yi)(yi)個(ge)功能人(ren)物，她(ta)(ta)充(chong)當的(de)(de)是簡(jian)生母(mu)親的(de)(de)替代和(he)(he)補充(chong)，以(yi)幫(bang)助簡(jian)生順利(li)地(di)(di)成(cheng)長(chang)(chang)(chang)。故而(er)在(zai)(zai)她(ta)(ta)身上(shang)集合了所有(you)美(mei)好女性的(de)(de)完美(mei)品質，慈母(mu)和(he)(he)情人(ren)應(ying)有(you)的(de)(de)品格都(dou)在(zai)(zai)她(ta)(ta)身上(shang)呈(cheng)(cheng)現(xian)(xian)出來:她(ta)(ta)美(mei)麗、大(da)方、溫柔、體貼(tie)和(he)(he)善(shan)良;她(ta)(ta)既浪(lang)漫(man)，又(you)現(xian)(xian)實;既有(you)母(mu)性，又(you)善(shan)解人(ren)意(yi);她(ta)(ta)默默奉獻，不計回(hui)報(bao)。雖然(ran)說(shuo)，這是一(yi)(yi)個(ge)想(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)中(zhong)(zhong)虛構的(de)(de)人(ren)物形象(xiang)，但(dan)因為其在(zai)(zai)簡(jian)生“成(cheng)長(chang)(chang)(chang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)痛”的(de)(de)敘(xu)述中(zhong)(zhong)充(chong)當的(de)(de)獨(du)特角色，很(hen)(hen)值得(de)被分析(xi)。但(dan)七堇年也(ye)知道，這樣(yang)的(de)(de)想(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)，其實只是一(yi)(yi)廂情愿。在(zai)(zai)稍后的(de)(de)《瀾(lan)本(ben)(ben)嫁衣(yi)(yi)》中(zhong)(zhong)，她(ta)(ta)放棄(qi)了這樣(yang)的(de)(de)想(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)，開(kai)始(shi)直面成(cheng)長(chang)(chang)(chang)過(guo)程中(zhong)(zhong)殘酷甚(shen)至殘忍(ren)的(de)(de)一(yi)(yi)面。相比《大(da)地(di)(di)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)燈(deng)》的(de)(de)純凈與希望(wang)，《瀾(lan)本(ben)(ben)嫁衣(yi)(yi)》則(ze)彌漫(man)著血腥和(he)(he)絕望(wang)。風(feng)格上(shang)的(de)(de)截然(ran)不同(tong)，很(hen)(hen)難想(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)這兩本(ben)(ben)書(shu)出自同(tong)一(yi)(yi)作(zuo)(zuo)者之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)手。但(dan)細細讀來，仍能看(kan)出兩書(shu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間內在(zai)(zai)的(de)(de)精神上(shang)的(de)(de)關聯。應(ying)該說(shuo)，在(zai)(zai)《大(da)地(di)(di)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)燈(deng)》中(zhong)(zhong)，雖然(ran)作(zuo)(zuo)者也(ye)看(kan)到了成(cheng)長(chang)(chang)(chang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)艱難和(he)(he)觸痛，但(dan)她(ta)(ta)更愿意(yi)相信因了這“大(da)地(di)(di)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)燈(deng)”的(de)(de)照耀，成(cheng)長(chang)(chang)(chang)便(bian)不再(zai)是噩夢和(he)(he)不堪回(hui)首;但(dan)作(zuo)(zuo)者十分清楚，“就像心之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)大(da)地(di)(di)，朵(duo)朵(duo)光(guang)亮(liang)都(dou)是只呈(cheng)(cheng)現(xian)(xian)給(gei)別(bie)(bie)人(ren)看(kan)的(de)(de)華麗。那些間隙中(zhong)(zhong)的(de)(de)一(yi)(yi)塊塊黑暗(an)(an)，只能等待自己去消融。”(《大(da)地(di)(di)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)燈(deng)·后記》)“黑暗(an)(an)”不會因為“燈(deng)”的(de)(de)存在(zai)(zai)而(er)“消融”，從這個(ge)意(yi)義上(shang)說(shuo)，《大(da)地(di)(di)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)燈(deng)》正(zheng)是這“呈(cheng)(cheng)現(xian)(xian)給(gei)別(bie)(bie)人(ren)看(kan)的(de)(de)華麗”，而(er)《瀾(lan)本(ben)(ben)嫁衣(yi)(yi)》則(ze)是留給(gei)自己咀嚼(jiao)和(he)(he)“消融”的(de)(de)“黑暗(an)(an)”。

青(qing)春文學中的(de)嚴(yan)肅風(feng)格

七(qi)(qi)(qi)堇(jin)年的(de)(de)(de)文(wen)(wen)字中(zhong)(zhong)處處體(ti)現(xian)著思(si)想成(cheng)熟(shu)的(de)(de)(de)細膩(ni)和(he)靈性(xing)，雖然被(bei)稱(cheng)為(wei)(wei)“后安(an)妮寶貝(bei)時代(dai)”的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)(biao)(biao)，不(bu)(bu)過不(bu)(bu)同(tong)于(yu)安(an)妮寶貝(bei)的(de)(de)(de)自白似(si)的(de)(de)(de)慵(yong)懶和(he)漫不(bu)(bu)經心，七(qi)(qi)(qi)堇(jin)年的(de)(de)(de)文(wen)(wen)字相對于(yu)同(tong)時期(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)家顯得(de)更加(jia)沉穩，通透直白，。從成(cheng)名(ming)作(zuo)(zuo)(zuo)《被(bei)窩是(shi)(shi)(shi)(shi)青(qing)(qing)春的(de)(de)(de)墳墓》開始(shi)，以(yi)(yi)關注(zhu)青(qing)(qing)春成(cheng)長(chang)為(wei)(wei)題，以(yi)(yi)散文(wen)(wen)的(de)(de)(de)形式表(biao)(biao)(biao)達了對世界成(cheng)熟(shu)的(de)(de)(de)思(si)考，風格受史鐵生(sheng)影響頗(po)大，偏向深(shen)邃沉靜，又有魯迅、余華的(de)(de)(de)凌厲尖(jian)峰。厚實(shi)的(de)(de)(de)文(wen)(wen)字，銳利的(de)(de)(de)語言是(shi)(shi)(shi)(shi)七(qi)(qi)(qi)堇(jin)年作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)風格之(zhi)一(yi)，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)也不(bu)(bu)乏顯出黃碧云、張(zhang)愛玲等的(de)(de)(de)影子，相似(si)的(de)(de)(de)老辣(la)和(he)冷峻，相似(si)的(de)(de)(de)女性(xing)關注(zhu)，《藍顏》、《碧云女子》、《瀾(lan)本嫁衣》、《生(sheng)如夏花》等均(jun)是(shi)(shi)(shi)(shi)代(dai)表(biao)(biao)(biao)；當然也有對上一(yi)輩人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)刻(ke)畫和(he)描寫(xie)，對時代(dai)苦難的(de)(de)(de)自我理(li)解，《遠鎮》、《大地之(zhi)燈(deng)》都是(shi)(shi)(shi)(shi)其中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)杰出代(dai)表(biao)(biao)(biao)。七(qi)(qi)(qi)堇(jin)年的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)多給人(ren)以(yi)(yi)沉重悲劇的(de)(de)(de)色彩，家庭環境導致七(qi)(qi)(qi)堇(jin)年比(bi)同(tong)齡人(ren)更加(jia)早熟(shu)。個人(ren)文(wen)(wen)化積淀與經歷在(zai)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)有很大的(de)(de)(de)體(ti)現(xian)。第一(yi)部長(chang)篇小說《大地之(zhi)燈(deng)》內容關注(zhu)生(sheng)死(si)、宗教、信仰(yang)與情感。《大地之(zhi)燈(deng)》中(zhong)(zhong)也不(bu)(bu)難看出臺灣女作(zuo)(zuo)(zuo)家簡(jian)(jian)媜對于(yu)七(qi)(qi)(qi)堇(jin)年的(de)(de)(de)影響，對簡(jian)(jian)楨作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)引(yin)用，七(qi)(qi)(qi)堇(jin)年在(zai)《大地之(zhi)燈(deng)》之(zhi)中(zhong)(zhong)用的(de)(de)(de)尤為(wei)(wei)甚(shen)多。《大地之(zhi)燈(deng)》的(de)(de)(de)每一(yi)章節開始(shi)的(de)(de)(de)序(xu)言中(zhong)(zhong)都有簡(jian)(jian)媜作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)語句，或節選自《四月裂(lie)帛》或是(shi)(shi)(shi)(shi)《落葵(kui)》等作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。

從七(qi)堇年的(de)(de)作(zuo)品中也不難看出作(zuo)者自己的(de)(de)成長經歷(li)與(yu)感悟。如(ru)《大地(di)之(zhi)燈(deng)》中再(zai)現(xian)小(xiao)資化(hua)的(de)(de)西藏，《瀾本(ben)嫁衣》中美麗的(de)(de)伊斯坦布爾，《遠鎮》中展示(shi)的(de)(de)美麗新疆(jiang)等都是個人游歷(li)的(de)(de)基礎；而(er)在小(xiao)說《瀾本(ben)嫁衣》、《平生歡》中除了私(si)人化(hua)的(de)(de)記憶(yi)也包含了眾(zhong)多(duo)80后的(de)(de)青(qing)春記憶(yi)和普世(shi)素材，巧妙地(di)把握了文學與(yu)市場的(de)(de)關系。

七堇年的(de)(de)作品(pin)中有強烈(lie)的(de)(de)地(di)域特色和厚(hou)重的(de)(de)人文關懷，擅(shan)長人物的(de)(de)內(nei)心獨白(bai)和時(shi)代(dai)感的(de)(de)塑造，人物素描清淡(dan)卻又回味悠長，現實主(zhu)義風格(ge)濃烈(lie)，悲喜劇交織，筆觸輕盈而(er)內(nei)容(rong)沉重。

成(cheng)長類型小(xiao)說，敢于展示青春的真實

在七堇年的作品中，寫于十六歲前后的《被窩是青春的墳墓》(2007)雖多少顯得幼稚(zhi)而(er)有(you)點虛(xu)張聲勢，但就其在(zai)(zai)她的(de)(de)(de)創(chuang)作歷(li)程(cheng)(cheng)上(shang)的(de)(de)(de)意(yi)義看卻不(bu)可不(bu)提。這(zhe)(zhe)是(shi)作者早年(nian)作品的(de)(de)(de)合集(ji)，其中(zhong)(zhong)包括(kuo)《遠鎮》、《藍顏》等常被評(ping)論者提到(dao)的(de)(de)(de)作品，共(gong)計(ji)17篇。就它(ta)們(men)表現的(de)(de)(de)內(nei)容而(er)言(yan)，這(zhe)(zhe)是(shi)成長(chang)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)少(shao)(shao)(shao)(shao)女關(guan)于成長(chang)的(de)(de)(de)心路歷(li)程(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)寫照，“記錄(lu)這(zhe)(zhe)旅途的(de)(de)(de)大(da)部分(fen)(fen)文(wen)字(zi)，從高一(yi)(yi)到(dao)高三(san)畢(bi)業，用了整個(ge)成長(chang)的(de)(de)(de)時(shi)間(jian)來完成它(ta)”(《 被窩是(shi)青春的(de)(de)(de)墳墓·自序(xu)》)，里(li)面(mian)充滿了成長(chang)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)少(shao)(shao)(shao)(shao)年(nian)所特有(you)的(de)(de)(de)困惑、苦悶和(he)思(si)考。想要充分(fen)(fen)認(ren)識(shi)青少(shao)(shao)(shao)(shao)年(nian)的(de)(de)(de)成長(chang)歷(li)程(cheng)(cheng)，這(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)(yi)部不(bu)可多得(de)的(de)(de)(de)作品。它(ta)們(men)在(zai)(zai)認(ren)識(shi)上(shang)的(de)(de)(de)價(jia)值表現在(zai)(zai)，看似充滿“種種矯情”的(de)(de)(de)文(wen)字(zi)，表達的(de)(de)(de)卻是(shi)“真實而(er)切膚”的(de)(de)(de)“體會(hui)”。七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)一(yi)(yi)方面(mian)對(dui)青春期(qi)(qi)的(de)(de)(de)種種苦悶、“痛(tong)(tong)(tong)苦”和(he)“殘酷”賦以(yi)“傾訴(su)”的(de)(de)(de)語調，感情雖略顯夸(kua)飾，但十分(fen)(fen)誠摯(zhi);一(yi)(yi)方面(mian)又對(dui)成長(chang)中(zhong)(zhong)青春諸種命題(ti)保持自省和(he)自審的(de)(de)(de)姿(zi)態(tai);這(zhe)(zhe)種既(ji)非沉湎亦非僅(jin)僅(jin)審視的(de)(de)(de)矛(mao)盾姿(zi)態(tai)，使得(de)成長(chang)和(he)青春在(zai)(zai)七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)的(de)(de)(de)筆下已然(ran)成為審美的(de)(de)(de)對(dui)象(xiang)。成長(chang)和(he)青春不(bu)僅(jin)僅(jin)是(shi)表現的(de)(de)(de)主題(ti)，也(ye)是(shi)審美的(de)(de)(de)對(dui)象(xiang)。而(er)事實上(shang)，成長(chang)之(zhi)痛(tong)(tong)(tong)在(zai)(zai)七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)這(zhe)(zhe)里(li)還具有(you)本(ben)體論的(de)(de)(de)意(yi)義。在(zai)(zai)她看來，成長(chang)之(zhi)痛(tong)(tong)(tong)既(ji)不(bu)可避(bi)免，又多有(you)矯情和(he)想象(xiang)虛(xu)構(gou)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)面(mian):它(ta)雖非虛(xu)妄，但往往在(zai)(zai)無意(yi)間(jian)被青少(shao)(shao)(shao)(shao)年(nian)夸(kua)大(da)，因而(er)成長(chang)也(ye)就意(yi)味著(zhu)對(dui)疼痛(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)自戀和(he)最終揚棄的(de)(de)(de)過程(cheng)(cheng)。可以(yi)說，七(qi)堇(jin)(jin)年(nian)是(shi)“80后”作家中(zhong)(zhong)難得(de)地賦予(yu)成長(chang)的(de)(de)(de)主題(ti)以(yi)美感的(de)(de)(de)人。這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)種姿(zi)態(tai)，在(zai)(zai)她的(de)(de)(de)一(yi)(yi)篇散文(wen)中(zhong)(zhong)有(you)極為精彩(cai)而(er)形象(xiang)的(de)(de)(de)表述:

正因為(wei)此，收(shou)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)部(bu)集子里的(de)(de)作(zuo)品(pin)，在(zai)(zai)文(wen)(wen)體(ti)(ti)上既非(fei)散(san)文(wen)(wen)亦非(fei)小(xiao)說。就(jiu)單篇(pian)來看(kan)，其中大(da)多歸屬于散(san)文(wen)(wen)的(de)(de)范疇(chou)，因為(wei)它們以敘(xu)述者“七(qi)(qi)堇(jin)(jin)年”的(de)(de)口吻敘(xu)述，真實感很強，并非(fei)虛構(gou)類的(de)(de)文(wen)(wen)體(ti)(ti)(其中有些，比如《遠鎮》至多只能算是(shi)自傳(chuan)體(ti)(ti)小(xiao)說)。但就(jiu)整(zheng)體(ti)(ti)而(er)論，它們又非(fei)小(xiao)說莫屬。因為(wei)，這(zhe)(zhe)整(zheng)個一(yi)部(bu)作(zuo)品(pin)集，都在(zai)(zai)塑造一(yi)個叫作(zuo)“青(qing)(qing)春”和(he)“成長(chang)”的(de)(de)主人(ren)公形象。集子里一(yi)篇(pian)篇(pian)看(kan)似無序而(er)瑣碎，其實是(shi)七(qi)(qi)堇(jin)(jin)年“賦形”“青(qing)(qing)春”以不同的(de)(de)側面和(he)投(tou)影，合(he)起來是(shi)一(yi)個立體(ti)(ti)、豐滿的(de)(de)形象。可以說，在(zai)(zai)《被(bei)窩是(shi)青(qing)(qing)春的(de)(de)墳墓》中，七(qi)(qi)堇(jin)(jin)年創造了(le)一(yi)種打破(po)了(le)散(san)文(wen)(wen)和(he)小(xiao)說的(de)(de)邊界、介于它們之間的(de)(de)新的(de)(de)文(wen)(wen)體(ti)(ti)形式(shi)，或可稱之為(wei)“散(san)文(wen)(wen)體(ti)(ti)小(xiao)說”，這(zhe)(zhe)是(shi)七(qi)(qi)堇(jin)(jin)年的(de)(de)獨有貢(gong)獻。遺(yi)憾的(de)(de)是(shi)，她以她無意識(shi)的(de)(de)行(xing)為(wei)投(tou)入(ru)真情完(wan)成了(le)這(zhe)(zhe)一(yi)創造;一(yi)旦她明確意識(shi)到這(zhe)(zhe)一(yi)點時，已意味著昨(zuo)是(shi)而(er)今非(fei)。

獲獎記錄

作品獲獎

? 2014 ? ?第二屆 ? ?"紫(zi)金·人(ren)民文(wen)學(xue)之星(xing)"長(chang)篇(pian)小(xiao)說(shuo)獎(jiang) ? 《平生歡》 ? ?（獲獎(jiang)） ? ?

? 2010 ? ?第九屆(jie) ? ?華語文學傳媒大獎(jiang)“年度最(zui)具潛力新人獎(jiang)” ? ?《塵曲》 ? ?（獲(huo)獎(jiang)） ? ?

? 2003 ? ?第六(liu)屆(jie) ? ?新概念作文(wen)大賽一等獎 ? ? 《被窩是(shi)青春的墳墓》 ? ?（獲(huo)獎） ? ?