人物經歷
童年時期
1905年(nian)1月11日(ri)，曼(man)弗(fu)德·利(li)奧波夫斯基（Manford Lepofsky）生于紐約布(bu)魯(lu)(lu)克林，Benjamin Lepofsky和Rebecca Wallerstein之子，還(huan)有兩個姐妹；他的(de)童年(nian)在(zai)布(bu)魯(lu)(lu)克林度過；
童年的李有一段(duan)被他(ta)(ta)稱為街頭暴力（brutality of the streets）的困難(nan)時期，此(ci)時他(ta)(ta)開始通過書(shu)本尋求庇護。（時間不(bu)詳）
1905年10月20日，丹尼爾·南西（Daniel Nathan）出生于紐約(yue)布魯克林，Meyer H. Nathan和Dora Wallerstein之子；后來(lai)搬往紐約(yue)鄉下的埃(ai)勒米(mi)亞（Elmira）；
1917年，丹奈全家(jia)回到布魯克林(lin)，住進娘家(jia)的房子(zi)；
1917年冬(dong)，丹奈左耳膿腫臥床，開始接觸偵探小(xiao)說，他(ta)的(de)(de)阿(a)姨(yi)就在他(ta)的(de)(de)床頭給他(ta)讀阿(a)瑟·柯南·道爾的(de)(de)《冒(mao)險史》，這影響了他(ta)的(de)(de)一生(sheng)；
1921年(nian)(nian)，時值高中的(de)第(di)三學年(nian)(nian)，16歲的(de)丹奈(nai)輟學打工以便補貼家(jia)用；
青年時代
1926年，丹奈與Mary Beck結(jie)婚，育(yu)有2子(zi)；而大學畢業的(de)李為自己找了一條通往廣告業的(de)路。
1927年，李與弗(fu)朗(lang)西斯（Frances Guihan）合作，為(wei)無聲電影(ying)“Closed Gate”寫了劇本；
1928年，李與(yu)Betty Miller結婚；丹(dan)奈(nai)成為(wei)紐約(yue)一家廣告(gao)代理商的(de)編(bian)輯和藝術主管；
1928年，二人歷時3個月寫出(chu)了(le)《羅馬帽子(zi)之(zhi)謎》，作為(wei)當時McClures雜志(zhi)和Lippincotts書(shu)屋聯(lian)合主辦的偵探小(xiao)說有獎(jiang)征(zheng)文參賽作品，原本應獲首獎(jiang)，因(yin)雜志(zhi)社突然倒閉，繼(ji)任者(zhe)將獎(jiang)授予了(le)別(bie)人；
1929年，Stocks出(chu)版社（Lippincotts書(shu)屋）將《羅馬帽子之謎》出(chu)版，共(gong)發行8000冊；
1930年，創(chuang)作了《弗蘭(lan)西寓所粉末之謎(mi)》，獲得了更大(da)的成功，為(wei)他(ta)們以后堅持創(chuang)作埋下伏筆；
冉冉新星
1931年，二人正式放棄工作，改為專心(xin)寫作，預示了一個時代的來臨；
1932年，二人發表(biao)四部(bu)長篇偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)，兩部(bu)以(yi)“埃勒里·奎因(yin)”名義發表(biao)的(de)《希臘棺(guan)材之(zhi)謎》和《埃及十(shi)字之(zhi)謎》，兩部(bu)以(yi)“巴納比(bi)·羅斯”名義發表(biao)的(de)《X的(de)悲劇》和《Y的(de)悲劇》。四部(bu)堪稱解(jie)謎推理的(de)經(jing)典作品(pin)；
1932年，二人帶著面具在(zai)哥倫比亞大學等會場(chang)展開辯論，當時(shi)人們以為(wei)埃勒里(li)·奎(kui)因就是S.S.范·達(da)因，而巴納比·羅斯是Alexander Woolcott，實(shi)際上在(zai)《羅馬帽子之謎》的序(xu)言中奎(kui)因就留(liu)下線(xian)索(suo)告訴讀者羅斯其實(shi)是奎(kui)因的分身(shen)；
1932年(nian)，在《X的(de)悲劇(ju)》中首次使用臨終(zhong)(zhong)的(de)線索(suo)，此后在1933年(nian)的(de)《孿生之謎》中將“臨終(zhong)(zhong)的(de)線索(suo)”帶入埃勒里系列，并成為奎因的(de)標志性詭(gui)計；
1933年10月，二人創建月刊雜志《神秘聯(lian)盟》，遺憾的是維持(chi)了4期(qi)（第5期(qi)出好但沒有發行）就夭折了；
1932年(nian)－1935年(nian)，二人一共創作了6部(bu)奎因系列小說，另有四部(bu)署名為巴納(na)比(bi)·羅斯（Barnaby Ross），即(ji)后來聞(wen)名于世的悲劇系列，塑造了哲(zhe)瑞·雷恩這樣一位睿智的老人；
1934年6月(yue)，奎(kui)因(yin)的(de)(de)《中(zhong)國(guo)橘子之(zhi)謎》簡寫版發表在光面雜志《紅(hong)皮(pi)書》（Redbook）上，同(tong)年10月(yue)期的(de)(de)《紅(hong)皮(pi)書》刊(kan)登了奎(kui)因(yin)的(de)(de)短篇小說《瘋狂下午茶》；
1935年，美國(guo)Liberty公司(si)出(chu)品(pin)了首部(bu)埃(ai)勒里(li)電影“The Spanish Cape Mystery”，Donald Cook成為(wei)首位扮演埃(ai)勒里(li)的(de)演員，并不(bu)成功(gong)，此后雖然多家電影公司(si)拍攝了奎因電影（大部(bu)分不(bu)是(shi)基(ji)于原著改編的(de)），但是(shi)都相當失敗；
1936年10月10日，世人(ren)第一次知道奎因和羅(luo)斯的真(zhen)面目，《出版家(jia)周刊》的《神秘的面具作家(jia)》一文揭示了二人(ren)身份；
遭遇低谷
1936年，《半途之屋(wu)》已經可以看(kan)到(dao)(dao)奎(kui)因受到(dao)(dao)的(de)光面雜志影響；
1937年至1938年，奎因創作了《惡魔的(de)報酬》（1937）和(he)《紅桃四》（1938），作為他們進軍電影界的(de)號角；此段時期(qi)他們的(de)創作受到女性光面(mian)雜(za)志的(de)影響(xiang)較大，失去了一些公(gong)平性和(he)智力的(de)激情；
1938年，丹奈利用(yong)自己的(de)藏書主(zhu)編了(le)偵(zhen)探(tan)小說(shuo)選集(ji)《挑(tiao)戰讀(du)者》，此后(hou)致力于收集(ji)短篇偵(zhen)探(tan)小說(shuo)，建立(li)了(le)世界上最好(hao)的(de)私人短篇偵(zhen)探(tan)小說(shuo)圖書館，后(hou)將藏品賣與(yu)得克薩(sa)斯州大學圖書館；
1939年4月(yue)7日，二人首次合(he)作播(bo)出系列廣播(bo)劇“Author! Author!”（Mutual廣播(bo)網(wang)），持續到1940年2月(yue)12日；
1939年，丹(dan)奈(nai)全家搬到長島的Great Neck；
1939年(nian)6月18日(ri)，CBS（哥(ge)倫比亞廣(guang)播公司）播出(chu)“埃勒里·奎因懸疑廣(guang)播劇(ju)(ju)”第一(yi)篇“The Adventure of The Gum-Chewing Millionaire”，使用了“挑戰(zhan)聽眾”的獨(du)特手法，此后(hou)二人將(jiang)工作重點轉移到(dao)廣(guang)播劇(ju)(ju)上，取得了很大成(cheng)功，每周的廣(guang)播劇(ju)(ju)一(yi)直延續(xu)到(dao)1948年(nian)；
1939年，丹奈寫(xie)好一部小說的大(da)綱，卻發現情(qing)節和阿加莎·克里斯蒂的新作《無(wu)人(ren)生還》類似(si)，不得不放棄；
1939年(nian)，《龍(long)牙》成(cheng)為奎因最(zui)后一部為了迎(ying)合電影及光(guang)面雜志而寫的小說，奎因第二時期結束；
1930年代末期(qi)(qi)，奎(kui)因曾在好萊塢當(dang)過一(yi)陣子的(de)編劇，這段(duan)在哥倫比亞(ya)、米高梅(mei)及派(pai)拉蒙片廠工作(zuo)的(de)期(qi)(qi)間，寫了不少(shao)迎合好萊塢口味(wei)的(de)劇本，包括為(wei)“瘦子”系列創作(zuo)了一(yi)個(ge)故事，但大都被束之高閣，沒有拍(pai)成電影(ying)；
1940年4月26日，366期（連載到375期）的《Gulf Funny Weekly》刊登了(le)首篇奎因(yin)系列漫畫“The Adventure of the Secret Partner”（根據廣(guang)播劇改編）；
1940年(nian)11月(yue)，一場車禍差點奪走(zou)丹奈(nai)的性(xing)命，好在吉人自有天相，奎因逃過一劫，1941年(nian)初得(de)以康復；
巔峰時刻
1941年，為了紀(ji)念埃德加·愛(ai)倫·坡《莫格街(jie)謀殺案》發表100周(zhou)年，奎因選(xuan)編了《101年的娛樂：偉大(da)的偵探(tan)小說1841－1941》，這是史(shi)上重要的文選(xuan)集；
1941年，偵探(tan)推理的(de)頂尖(jian)雜志《埃勒里·奎因神(shen)秘雜志》（EQMM）誕生，丹奈說，《埃勒里·奎因神(shen)秘雜志》是要將偵探(tan)小(xiao)說從(cong)通俗(su)文(wen)(wen)學提升為正統的(de)文(wen)(wen)學形式，通過提供這樣一(yi)個實(shi)踐的(de)場(chang)所來(lai)鼓勵我們中間的(de)人寫出更好的(de)作品，培養和發展更多(duo)新的(de)作家(jia)。直至(zhi)今日，仍是這一(yi)領域(yu)的(de)翹楚；
1942年(nian)，《兇(xiong)鎮》發表，開創了埃勒里·奎(kui)因的新紀(ji)元，形(xing)成(cheng)了埃勒里·奎(kui)因自(zi)己的模式(shi)。奎(kui)因小說完成(cheng)了從解決心智游戲到哲人偵探的轉變(bian)，EQ進入巔峰時代；1942年(nian)5月(yue)，EQMM改為雙(shuang)月(yue)刊，不(bu)久改為月(yue)刊；
1942年，奎因(yin)出(chu)版《The Detective Short Story: A Bibliography》，一本研究(jiu)短篇(pian)小說(shuo)書目的專著(zhu)，在(zai)當時很了不起；
1942年7月4日，經過(guo)三個(ge)月的求愛，李與Kaye Brinker結婚，后者是曾(ceng)經奎因(yin)廣播劇中的女(nv)演員(yuan)，他們育有8個(ge)子女(nv)，4男4女(nv)；
1943年，丹奈(nai)受邀參加(jia)BSI（貝克街小分隊，著名且相當嚴(yan)格(ge)的(de)福爾摩斯迷協會）聚餐；
1944年，奎因(yin)選編《歇洛克(ke)·福(fu)爾(er)摩(mo)斯失敗(bai)史》，收錄33篇小(xiao)說，包括馬克(ke)·吐溫、歐·亨利等(deng)人(ren)作品，出版后遭(zao)到柯(ke)(ke)南(nan)·道爾(er)之子埃德里安·柯(ke)(ke)南(nan)·道爾(er)等(deng)人(ren)的反對；
1945年(nian)6月，丹(dan)奈的妻(qi)子(zi)瑪麗因為癌癥瀕臨死亡(wang)，并(bing)在(zai)當年(nian)去世；丹(dan)奈為了自己和兩個兒(er)子(zi)打(da)算，堅強的化悲痛為力量，繼續進行(xing)EQMM的工(gong)作；
1945年，包括埃勒里·奎因、厄爾·斯坦利(li)·加(jia)德納(na)等人在內的(de)一些偵(zhen)探(tan)小說(shuo)(shuo)家(jia)聚(ju)集在紐約討論一個專業(ye)偵(zhen)探(tan)小說(shuo)(shuo)家(jia)的(de)組織。于(yu)是后(hou)來成立了著名的(de)“全美偵(zhen)探(tan)小說(shuo)(shuo)作家(jia)協會”（MWA，Mystery Writers of America）。
1945年(nian)，哥倫(lun)比亞(ya)廣(guang)播公司埃勒里·奎因系列廣(guang)播劇獲得(de)MWA埃德(de)加(jia)第(di)一屆(jie)最佳(jia)廣(guang)播劇獎；
1946年，奎因編輯出(chu)版(ban)《The Queen’s Award, 1946》，收錄EQMM年度最佳短篇小說，此(ci)后幾乎年年出(chu)版(ban)；
1947年，丹奈(nai)與(yu)Hilda Wiesenthal成婚(hun)，后者(zhe)因為Isadore Silverman醫生死在二戰而成為寡婦，后育(yu)有1子；
1947年4月，李和妻子因(yin)為廣(guang)播劇的關(guan)系，隨之搬到(dao)洛(luo)杉磯；
1948年，丹奈與Hilda Wiesenthal唯(wei)一的孩子斯(si)蒂芬·丹奈呱呱墜(zhui)地(di)；
1948年(nian)，奎因編輯的選集和雜志獲(huo)得埃德(de)加獎最佳(jia)短篇獎；
1950年10月14日，首部(bu)埃勒(le)里系(xi)列電(dian)視片“The Adventures of Ellery Queen”在(zai)Dumont電(dian)視臺播出，持續到1951年；
1950年，丹奈成(cheng)為(wei)BSI正式(shi)成(cheng)員，受封“臨終(zhong)的(de)(de)偵探”（因(yin)為(wei)奎因(yin)小說中經常(chang)出現臨終(zhong)的(de)(de)線索）；
1950年(nian)，獲埃德加最佳短(duan)篇(pian)獎：“十年(nian)以(yi)來自始至終為(wei)《埃勒里·奎因神秘雜(za)志(zhi)》服務”；
1951年，《Queen's Quorum, A History of the Detective/Crime Story》獲埃德(de)加特別獎，這本書精(jing)選了(le)105本具有重要意義的(de)短篇小說集(ji)加以介紹(shao)，是讀者和(he)收藏(zang)家(jia)按圖索驥的(de)好幫手(shou)，1969年出版了(le)修訂(ding)版增訂(ding)至(zhi)125本；
1951年(nian)，EQMM10周年(nian)特輯(ji)上奎因對Howard Haycraft的《Murder for Pleasure》（1941）中“讀者選出(chu)的里程碑式偵探小說(shuo)列表(biao)”進行了增補(bu)，推出(chu)了“HQ書單”（THE HAYCRAFT-QUEEN DEFINITIVE LIBRARY OF DETECTIVE-CRIME-MYSTERY FICTION），在推理史上具有重要意義（其后又再次增補(bu)，1956年(nian)推出(chu)最終(zhong)版）；
1953年，Little Brown出(chu)版(ban)(ban)社出(chu)版(ban)(ban)《金色的(de)夏(xia)天》，署名為丹(dan)(dan)奈(nai)的(de)出(chu)生(sheng)名丹(dan)(dan)尼爾·南西，這是一本具(ju)有自(zi)傳體性質的(de)小說，記敘(xu)了小丹(dan)(dan)尼爾在鄉下的(de)生(sheng)活(huo)，其(qi)中(zhong)包含一些丹(dan)(dan)奈(nai)寫的(de)詩；
1954年(nian)，斯蒂芬·丹奈(nai)因(yin)為腦部疾(ji)病夭折(zhe)，這對于丹奈(nai)是(shi)一(yi)個(ge)巨(ju)大(da)的悲劇；
1954年，Little Brown出版了《A Silver Anniversary Tribute to Ellery Queen from Authors, Critics, Editors and Famous Fans》，紀念《羅馬帽子》出版25周年；
1957年，奎(kui)因出版《In the Queens' Parlor, And Other Leaves From Editors' Notebook》。這本書(shu)總共收(shou)錄了(le)五十則形(xing)形(xing)色色的文(wen)章，來源多(duo)半(ban)為EQMM的編輯手記。其中既(ji)有學術性很強的論(lun)文(wen)，也有輕松戲謔的散文(wen)。
1958年，埃勒(le)里(li)·奎因(yin)寫完(wan)了《最后一擊》，一個時代漸(jian)漸(jian)的(de)畫(hua)上了句號；
王朝漸逝
1961年，埃勒里(li)·奎因獲得愛德(de)加“大師(shi)獎”（Grand Master award）；
1968年，以研究(jiu)、介紹奎因為主的雜志(zhi)《The Queen Canon Bibliofile》（后(hou)更名為“The Ellery Queen Review”）出版，1970年停刊，由Robert Washer編輯；
1968年(nian)，Iona學院授予(yu)給奎(kui)因哥倫比亞偵(zhen)探小說獎(jiang)（Columbia Prize in Mystery）；
1969年2月22日，《紐約時報(bao)》發表Israel Shenker為《羅馬帽子》出版40周年作的(de)訪談文章；
1969年(nian)，埃德加特別(bie)獎：紀念《羅馬帽子之謎》發行40周(zhou)年(nian)；
1971年4月3日，曼弗雷德·本寧頓(dun)·李在New Milford去世。丹(dan)(dan)奈繼續(xu)從(cong)事《埃勒里·奎因神秘雜(za)志(zhi)》的(de)編輯工作(zuo)，此后沒有丹(dan)(dan)奈發(fa)表過奎因的(de)長篇(pian)偵(zhen)探小(xiao)說；
1972年，丹奈的第二(er)位妻(qi)子Hilda Wiesenthal因為癌癥去世；
1973年(nian)，Francis M. Nevins Jr和Ray Stanich合著了研究奎因(yin)廣(guang)播劇的專(zhuan)著《The Sound of Detection: Ellery Queen's Adventures in Radio》（2002年(nian)出版(ban)了增訂版(ban)）；
1974年，Francis M. Nevins Jr.出版了研究奎因作品的專(zhuan)著(zhu)《Royal Bloodline: Ellery Queen, Author and Detective》，獲得當年的埃德加特別獎；
1975年(nian)11月(yue)，丹奈(nai)與Koppel Rose結婚，這是(shi)一位藝術(shu)家，她給了丹奈(nai)較為(wei)幸福(fu)的晚(wan)年(nian)；
1977年，丹奈去日(ri)本(ben)會見了松本(ben)清張、鲇(nian)川哲也等人；
1979年4月17日，丹奈(nai)被Carroll大學授(shou)予名譽(yu)博(bo)士(shi)，頒發了人文學博(bo)士(shi)證書；
1979年(nian)，NBC（國家(jia)廣播公司）電視系列片“Ellery Queen”播出，持續到(dao)1976年(nian)，Jim Hutton扮演的埃勒里，David Wayne扮演理查德，較為成(cheng)功(gong)；
1979年，日本(ben)松竹(zhu)映畫出(chu)品了基于《兇鎮》的(de)電影“配達されない三(san)(san)通の手紙”（三(san)(san)封沒(mei)有送達的(de)信，但電影中的(de)偵探不(bu)叫埃勒(le)里），丹奈為此去(qu)日本(ben)參加首映式(shi)；
1980年10月后(hou)，丹(dan)奈(nai)身體情況開始惡(e)化；
1982年9月3日，弗(fu)瑞德(de)里克·丹奈在紐(niu)約White Plains去世；
1983年，MWA設(she)立了“埃(ai)勒(le)里(li)·奎因獎”，用來(lai)表彰具有埃(ai)勒(le)里(li)·奎因精神的出版者和編輯等(deng)；
1991年，丹(dan)奈(nai)的(de)最后一(yi)位妻子Koppel Rose在愛爾蘭科克市的(de)一(yi)家醫院去世；
1999年，EQMM出版雙月合輯埃勒里·奎因(yin)特刊，紀(ji)念《羅(luo)馬帽子》出版70周(zhou)年；
1999年，為紀(ji)念奎因誕(dan)生70周年，《錯誤(wu)的(de)悲劇及其他》一(yi)書(shu)出版，其中包括一(yi)部(bu)完(wan)成提(ti)綱卻沒有寫成長篇小說的(de)大綱，六(liu)部(bu)短篇以及各(ge)種(zhong)評論雜文(wen)。
作品列表
詳細列表
奎因(yin)第(di)一時期作品
The Roman Hat Mystery--1929 《羅馬帽子之謎》
The French Powder Mystery--1930 《法(fa)國(guo)(guo)粉末之謎》（法(fa)國(guo)(guo)香粉之謎，弗蘭奇寓所粉末之謎）
The Dutch Shoe Mystery--1931 《荷(he)蘭鞋之(zhi)謎》
The Greek Coffin Mystery--1932 《希(xi)臘棺(guan)材之謎(mi)》
The Egyptian Cross Mystery--1932 《埃(ai)及十(shi)字架(jia)之謎》
The Tragedy of X--1932 《X的悲劇》
The Tragedy of Y--1932 《Y的悲劇》
The Tragedy of Z--1933 《Z的悲劇》
Drury Lane's Last Case--1933 《哲瑞·雷恩(en)的最后一(yi)案》
The American Gun Mystery--1933 《美國槍之謎》
The Siamese Twin Mystery--1933 《暹羅連(lian)體人之謎》（孿生之謎）
The Adventures of Ellery Queen --1934
《瘋狂下午茶》（奎(kui)因冒險史）短篇小說(shuo)集包括下列作品：
The Adventure of the African Traveller （非洲旅行者）
The Adventure of the Hanging Acrobat （吊死的特技演員(yuan)）
The Adventure of the One - penny Black （黑便士(shi)）
The Adventure of the Beared Lady （有胡子(zi)的女(nv)人）
The Adventure of the Three Lame Men （三(san)個跛子）
The Adventure of the Invisible Lover （隱形的仰慕者）
The Adventure of the Teakwood Case （柚(you)木煙(yan)盒）
The Adventure of “The Two-heated Dog” （雙頭狗(gou)）
The Adventure of the Glass -domed Clock （玻璃圓頂鐘）
The Adventure of the Seven Black （七只(zhi)黑貓）
The Adventure of the Mad Tea -party （瘋狂下(xia)午茶）
The Chinese Orange Mystery--1934 《中國橘子之謎》
The Spanish Cape Mystery--1935 《西班牙披肩之(zhi)謎(mi)》
奎因第二(er)時期作(zuo)品
Halfway House--1936 《半途之(zhi)屋》（瑞典火柴之(zhi)謎）注：非國(guo)名系列(lie)
The Door Between--1937 《生死之門》（日(ri)本(ben)扇(shan)子之謎(mi)，隔間的門）注：非(fei)國名(ming)系列
The Devil to Pay--1937 《惡魔的(de)報(bao)酬》
The Four of Hearts--1938 《紅桃4》
The Dragon's Teeth--1939 《龍牙(ya)》
The New Adventures of Ellery Queen--1940 《上帝(di)之燈》，短篇小說集【包括：
The Adventure of theTreasure Hunt （尋寶游(you)戲）
The Adventure of the Hollow Dragon （空洞的龍）
The Adventure of the House of Darkness （黑暗之屋）
The Adventure of the Bleeding Portrait （泣(qi)血的畫(hua)像）
Man Bites Dog （人咬狗(gou)）
Long Shot （長射(she)）
Mind over Matter （心靈勝(sheng)于物質）
Trojan Horse （木馬(ma)）
The Lamp of God （上帝(di)之燈）】
奎(kui)因第三時期作品
Calamity Town--1942 《兇(xiong)鎮》（又名(ming)《災難之城》）
There Was an Old Woman--1943 《從前有個老女人》（住在鞋子(zi)里的(de)女人）
The Murderer is a Fox--1945 《兇(xiong)手是狐》（狐貍兇(xiong)手）
Ten Days' Wonder--1948 《十日驚奇(qi)》
Cat of Many Tails--1949 《九尾怪貓》
Double, Double--1950 《雙倍，雙倍》（雙面(mian)萊特）
The Origin of Evil--1951 《惡之源》
The King is Dead--1952 《王者已逝》
Calendar of Crime--1952 《犯罪日(ri)歷(li)》短篇小說集，【包括：
The Inner Circle （圈內小集團）
The Presidents Half Disme （總統的半角銀幣）
The Ides of Michael Magoon （馬古恩倒霉的日(ri)子）
The Emperor's Dice （皇帝的骰子）
The Gettysburg Bugle （葛底斯堡軍號）
The Medical Finger （醫藥手(shou)指）
The Fallen Angel （墮落的天使(shi)）
The Needle's Eye （針(zhen)眼）
The Three R's （三個R的秘(mi)密）
The Dead Cat （死貓）
The Telltale Bottle （故事瓶）
The Dauphin's Doll （王儲的玩偶）】
The Scarlet Letters--1953 《血色的信》（猩紅色的信）
The Glass Village-- 1954 《玻璃村莊(zhuang)》
Q.B.I. --1955 《奎(kui)因調查局》（QBI：奎(kui)因調查公司）
Inspector Queen's Own Case--1956 《奎因(yin)探長自己的案子》
The Finishing Stroke--1958 《最后一(yi)擊》
奎因第四時期作品
The Player on the Other Side--1963
《另一方玩家》
（本書系Theodore Sturgeon 根據丹奈創作的大綱寫成）
And on the Eighth Day--1964
《然后在第八天(tian)》
（本書系Avram Davidson 根據丹奈創作(zuo)的大綱寫(xie)成(cheng)）
The Fourth Side of the Triangle --1965
《三角形的第四(si)邊》
（本書(shu)系(xi)Avram Davidson 根據(ju)丹(dan)奈創(chuang)作的大綱寫成）
Queen's Full--1966 《奎因出擊》
A Study in Terror-1966 《恐怖的研究(jiu)》
Face to Face--1967 《臉對臉》
The House of Brass--1968 《銅屋》
Cop Out--1968 《逃(tao)避》
Q.E.D. -- Queen's Experiments in Detection--1968 《奎(kui)因的推理實驗(yan)》
The Last Woman in His Life--1969 《他(ta)生命(ming)中最后的女人》
A Fine and Private Place--1971 《美好的秘密之地》
The Blue Movie Murders--1972 《色情電影(ying)謀殺案》（本書(shu)由(you)愛德華霍(huo)克(ke)代筆完成）
The Tragedy of Errors and Others--1999 《錯(cuo)誤(wu)的(de)悲劇》(未完成的(de)小(xiao)說大綱、短(duan)篇集以及紀念文集）
The Adventure of the Murdered Moths--2005 《被謀殺的(de)飛(fei)蛾》（短篇廣播劇(ju)集）
衍生節目
埃(ai)勒(le)(le)里(li)·奎因的形象(xiang)并不僅僅活躍在(zai)(zai)(zai)奎因的小(xiao)說(shuo)里(li)。同時(shi)也(ye)出現在(zai)(zai)(zai)當時(shi)他所(suo)能(neng)涉及的各個(ge)領域。借此埃(ai)勒(le)(le)里(li)這個(ge)充(chong)滿魅力的偵探形象(xiang)在(zai)(zai)(zai)美國(guo)成了(le)家喻戶曉的知名(ming)人物。系列小(xiao)說(shuo)被多次改編為電影(ying)、電視劇(ju)、廣(guang)播劇(ju)和漫畫(hua)等。
廣播節目
在(zai)1939年到(dao)1949年間，美(mei)國全部三(san)個(ge)收音機網絡都(dou)(dou)在(zai)播(bo)放廣播(bo)節目《埃勒(le)里·奎因(yin)冒險記》。到(dao)了1970年代，在(zai)各地播(bo)放的(de)(de)湊時廣播(bo)《埃勒(le)里·奎因(yin)的(de)(de)一(yi)(yi)分鐘(zhong)(zhong)推理(li)》每次播(bo)放開始都(dou)(dou)有這(zhe)么一(yi)(yi)段宣言(yan)：‘我(wo)是埃勒(le)里·奎因(yin)……’，接著(zhu)在(zai)一(yi)(yi)分鐘(zhong)(zhong)內(nei)敘述一(yi)(yi)個(ge)謎團。然后，電臺慫恿聽眾去破解這(zhe)個(ge)謎團，最先破解這(zhe)個(ge)謎團的(de)(de)人將得到(dao)一(yi)(yi)筆獎金。
電視節目
海倫(lun)妮(ni)·漢夫的知(zhi)名(ming)著(zhu)作《查寧十字路84號》就(jiu)是電(dian)視節(jie)目(mu)版(ban)的《埃(ai)勒里·奎因(yin)(yin)冒險記(ji)》，在杜蒙特(te)（DuMont）電(dian)視網首播(bo)(bo)，但旋即又換(huan)到美國廣(guang)播(bo)(bo)公司播(bo)(bo)出。在播(bo)(bo)映的初期(qi)，奎因(yin)(yin)一(yi)角(jiao)由(you)利伊·哈特(te)（Lee Hart）演(yan)(yan)出，而在該演(yan)(yan)員去世后，改(gai)(gai)由(you)利伊·鮑曼接演(yan)(yan)。在1954年(nian)，這部作品回到杜蒙特(te)播(bo)(bo)映，并改(gai)(gai)由(you)雨(yu)果·馬羅主演(yan)(yan)。喬治·納德爾則在《埃(ai)勒里·奎因(yin)(yin)繼續冒險記(ji)》（1958-59）里扮演(yan)(yan)奎因(yin)(yin)，但在最后一(yi)個事件(jian)里，被換(huan)成由(you)利伊·菲(fei)利普斯擔當演(yan)(yan)出。
彼得·羅福特在1971年(nian)的電視節(jie)目─《埃勒里·奎因(yin)：別看背后》里，成為(wei)巨星(xing)。老牌演(yan)員(yuan)哈利·摩爾(er)根則扮演(yan)奎因(yin)的老爸奎因(yin)巡(xun)官；不過，在這個節(jie)目里，埃勒里·奎因(yin)卻叫奎因(yin)巡(xun)官“叔叔”。
1975—1976年(nian)的(de)(de)(de)電視(shi)連(lian)續劇《埃(ai)勒(le)里·奎因》由(you)(you)(you)曾負責(ze)《神探(tan)可倫坡(po)》的(de)(de)(de)William Link和(he)Richard Levinson負責(ze)編(bian)寫，并模仿(fang)奎因的(de)(de)(de)早期風格。奎因由(you)(you)(you)吉姆·赫頓(dun)出(chu)演(yan)，并由(you)(you)(you)大(da)衛·韋恩飾演(yan)其(qi)父，上演(yan)1940年(nian)代(dai)紐約的(de)(de)(de)探(tan)案故(gu)事。Tom Reese演(yan)出(chu)奎因巡(xun)官的(de)(de)(de)助手維利，是系(xi)列影集的(de)(de)(de)固定(ding)班(ban)底(di)之(zhi)一(yi)(yi)（這(zhe)個角色曾經(jing)在小說、廣播與電視(shi)節(jie)目中(zhong)出(chu)現，但(dan)在此影集出(chu)現前未被安排(pai)成主要的(de)(de)(de)配角）。影集每(mei)集最后會由(you)(you)(you)埃(ai)勒(le)里（除去一(yi)(yi)集是由(you)(you)(you)其(qi)父）召(zhao)集所(suo)有嫌疑人齊聚一(yi)(yi)堂并指出(chu)他們中(zhong)的(de)(de)(de)真兇(xiong)，而且這(zhe)一(yi)(yi)幕之(zhi)前，總(zong)是會有「向(xiang)讀者挑戰」的(de)(de)(de)宣言,大(da)偵(zhen)探(tan)奎因走進事件(jian)現場，并邀請觀(guan)眾親自去破解謎團。許多(duo)媒體(ti)都(dou)認為這(zhe)個系(xi)列的(de)(de)(de)作品(pin)是埃(ai)勒(le)里奎因為電視(shi)節(jie)目帶來的(de)(de)(de)最佳產物。2位編(bian)劇後來更是因《神探(tan)可倫坡(po)和(he)埃(ai)勒(le)里奎因電視(shi)劇》（Columbo and Ellery Queen TV series）的(de)(de)(de)貢獻獲得1979年(nian)愛倫坡(po)特別(bie)獎。
電影
《西班(ban)牙岬角的(de)秘密》（1935）——唐納德·柯(ke)克飾埃(ai)勒里·奎(kui)(kui)因，蓋伊(yi)·阿(a)薩(sa)（Guy Usher）飾奎(kui)(kui)因巡官（演(yan)出作品《西班(ban)牙岬角的(de)秘密》）
《橘子秘密(mi)》（The Mandarin Mystery）（1936）——艾(ai)迪·昆(kun)伊倫飾埃(ai)勒里·奎因(yin)，韋德·保(bao)特勒（Wade Boteler）飾奎因(yin)巡官（改編自《中國橘子的秘密(mi)》）
《大偵探(tan)埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因》（Ellery Queen, Master Detective）（1940）——拉(la)爾夫·貝拉(la)米(mi)飾埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因，瑪格(ge)麗特·林賽伊飾妮基·波特，查理·格(ge)普溫飾奎(kui)因巡官
《埃勒里·奎因的屋檐(yan)之謎》（Ellery Queen's Penthouse Mystery）（1941）—— 拉(la)(la)爾(er)夫·貝拉(la)(la)米飾埃勒里·奎因，瑪格麗特·林(lin)賽伊(yi)飾妮(ni)基·波(bo)特，查理·格普溫飾奎因巡(xun)官(guan)
《埃(ai)勒(le)里·奎因(yin)與(yu)謀殺擂臺》（Ellery Queen and the Murder Ring）（1941）—— 拉爾夫·貝拉米(mi)飾(shi)(shi)埃(ai)勒(le)里·奎因(yin)，瑪格麗特(te)·林賽伊飾(shi)(shi)妮基·波特(te)，查理·格普溫飾(shi)(shi)奎因(yin)巡官
《埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)與完美犯(fan)罪》（Ellery Queen and the Perfect Crime）（1941）—— 拉(la)爾夫·貝拉(la)米(mi)飾(shi)(shi)埃勒(le)里·奎(kui)因(yin)，瑪(ma)格麗(li)特·林賽伊飾(shi)(shi)妮基·波特，查理·格普(pu)溫飾(shi)(shi)奎(kui)因(yin)巡官
《敵方密(mi)探(tan)遇(yu)上埃勒(le)里(li)·奎(kui)因(yin)》（Enemy Agents Meet Ellery Queen） （1942）—— 拉(la)爾夫·貝拉(la)米飾埃勒(le)里(li)·奎(kui)因(yin)，瑪格麗特·林賽(sai)伊飾妮(ni)基·波特，查(cha)理·格普溫飾奎(kui)因(yin)巡(xun)官
《埃(ai)勒(le)里(li)·奎(kui)因千鈞一發》（A Close Call for Ellery Queen） （1942）——威廉·加爾根飾埃(ai)勒(le)里(li)·奎(kui)因，瑪(ma)格(ge)麗特·林賽伊(yi)飾妮基·波特，查(cha)理(li)·格(ge)普(pu)溫飾奎(kui)因巡(xun)官
《給埃勒(le)(le)里·奎因的(de)拼命機會》 （A Desperate Chance for Ellery Queen）（1942）—— 威廉·加爾根(gen)飾(shi)埃勒(le)(le)里·奎因, 瑪格麗特·林賽伊飾(shi)妮(ni)基·波特，查(cha)理(li)·格普溫(wen)飾(shi)奎因巡(xun)官
《La Décade prodigieuse》（1971）（英譯《Ten Days' Wonder》）（十日(ri)奇(qi)跡）─—克洛德(de)·查布洛爾執導，巨(ju)星安東尼·帕(pa)金斯與(yu)奧爾遜·威爾士演出（以《十日(ri)驚奇(qi)》為藍本，但劇(ju)中沒有登(deng)場任何偵探）
《配(pei)達(da)されない三通の手(shou)紙》（1979）（英譯《The three undelivered letters》，中譯《信札(zha)疑(yi)云》）─— 由(you)日(ri)本(ben)導演(yan)野村芳(fang)太郎執導（以《災難之城》為藍本(ben)，但沒有(you)任何偵探登(deng)場(chang)）
其中，妮(ni)基(ji)(ji)·波(bo)特（Nikki Porter）一(yi)角原本只登(deng)場于電(dian)影版的(de)故事，而沒有(you)(you)登(deng)場在任何(he)長、短篇小(xiao)(xiao)說；直(zhi)到(dao)《There Was An Old Woman》（1943）中的(de)一(yi)個(ge)角色（奎(kui)因(yin)的(de)調情對象）主動改名為(wei)妮(ni)基(ji)(ji)·波(bo)特，并擔任奎(kui)因(yin)的(de)秘(mi)書，妮(ni)基(ji)(ji)·波(bo)特出現在之后(hou)的(de)小(xiao)(xiao)說與(yu)作品里。有(you)(you)人(ren)推(tui)測此舉是為(wei)了將1940年到(dao)1942的(de)電(dian)影間，兩人(ren)的(de)愛(ai)情原素放到(dao)小(xiao)(xiao)說之中。
創作歷程
奎因早(zao)年(nian)的(de)(de)(de)小(xiao)說，從《羅(luo)馬帽(mao)子》到《西班牙披肩之謎(mi)》（1935），通常被認(ren)為是(shi)奎因的(de)(de)(de)第一時(shi)期(qi)。除了(le)以國名系列(lie)(lie)為代表的(de)(de)(de)九部作品(pin)。他們還以另一個筆名“巴納比·羅(luo)斯(si)”創作了(le)聾偵探(tan)哲瑞·雷(lei)恩(en)系列(lie)(lie)，包括《X的(de)(de)(de)悲劇(ju)》、《Y的(de)(de)(de)悲劇(ju)》等共四部。最初(chu)作者不肯公(gong)布(bu)這(zhe)(zhe)兩個筆名的(de)(de)(de)真實身份，還制造了(le)戴(dai)著(zhu)面(mian)具(ju)的(de)(de)(de)奎因和同樣戴(dai)著(zhu)面(mian)具(ju)的(de)(de)(de)羅(luo)斯(si)同時(shi)登臺(tai)比試推理(li)(li)能(neng)力(li)的(de)(de)(de)戲劇(ju)性(xing)場面(mian)。這(zhe)(zhe)時(shi)期(qi)，他們以傳統解謎(mi)小(xiao)說為目標，很多都堪稱黃金時(shi)代最優秀的(de)(de)(de)作品(pin)。小(xiao)說的(de)(de)(de)最大特色(se)是(shi)推理(li)(li)分析縝密、細致，布(bu)局絲(si)絲(si)入扣、一環(huan)套一環(huan)，線索公(gong)平合(he)理(li)(li)、解謎(mi)趣味濃厚。勿(wu)需多言(yan)，凡是(shi)解謎(mi)偵探(tan)小(xiao)說的(de)(de)(de)擁護者必然會鐘情于他們的(de)(de)(de)作品(pin)。
奎因(yin)第二時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開始于《半途之(zhi)屋(wu)》（1936），這(zhe)(zhe)是第一個(ge)標題沒有包含國(guo)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)埃勒里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)案子。這(zhe)(zhe)時(shi)期(qi)丹(dan)奈(nai)和李主要受女(nv)性(xing)(xing)光(guang)面雜志的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，大約在30年代中期(qi)他們開始把小說賣給(gei)光(guang)面雜志還(huan)有好萊塢(wu)。30年代后期(qi)他們曾(ceng)經為哥(ge)倫比(bi)亞(ya)、派拉蒙和米高梅作(zuo)過編劇。較之(zhi)早(zao)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名著(zhu)，第二時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說智力(li)游戲上是薄弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有著(zhu)過多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)性(xing)(xing)情(qing)感，人物(wu)出于改編電影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)考(kao)慮而人性(xing)(xing)化(hua)(hua)。另一方面，闡釋(shi)了廣泛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)看(kan)法，縱觀這(zhe)(zhe)個(ge)時(shi)期(qi)，我們看(kan)到整(zheng)個(ge)第二時(shi)期(qi)為使埃勒里和奎因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界更加人性(xing)(xing)化(hua)(hua)而努力(li)，也(ye)是為集大成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第三時(shi)期(qi)作(zuo)鋪墊(dian)。1939年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《龍牙》宣告了這(zhe)(zhe)時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)束。
到第三期(qi)才稱得(de)上(shang)是(shi)奎因個人創作思(si)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)完全體現，即：偵(zhen)探(tan)小(xiao)說不(bu)僅(jin)是(shi)講(jiang)述偵(zhen)探(tan)案件的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)，同樣可(ke)(ke)以(yi)寫(xie)成(cheng)具(ju)有嚴(yan)肅主題的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說。這(zhe)時期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)《兇(xiong)鎮(zhen)》（1942）、《十日驚奇》（1948）、《九尾(wei)怪貓》（1949）不(bu)僅(jin)是(shi)傳(chuan)統意義(yi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)小(xiao)說，更因為其中(zhong)包含(han)的(de)(de)(de)(de)(de)深層次的(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會、宗(zong)教、人文(wen)思(si)想(xiang)而成(cheng)為具(ju)有文(wen)學水準的(de)(de)(de)(de)(de)嚴(yan)肅小(xiao)說。《兇(xiong)鎮(zhen)》中(zhong)勞拉和吉姆(mu)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)關系，《十日驚奇》中(zhong)霍(huo)華德(de)和繼母之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)關系，不(bu)是(shi)單純意義(yi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)愛情元素，而是(shi)作者試(shi)圖探(tan)討的(de)(de)(de)(de)(de)問題。這(zhe)些(xie)小(xiao)說不(bu)可(ke)(ke)以(yi)只讀一遍，而是(shi)應當重復閱讀從(cong)中(zhong)汲取作者的(de)(de)(de)(de)(de)深層思(si)想(xiang)。此外，奎因將“神探(tan)已死(si)”的(de)(de)(de)(de)(de)理念(nian)帶(dai)入小(xiao)說，給與埃勒里一種重生的(de)(de)(de)(de)(de)洗(xi)禮。
第(di)四(si)期作品不再(zai)像第(di)三期那樣主題嚴(yan)肅而(er)沉重(zhong)，轉(zhuan)而(er)重(zhong)新帶有游(you)戲性(xing)質(zhi)。不過和第(di)一期標榜(bang)挑戰(zhan)讀者不同(tong)，第(di)四(si)期作品帶給讀者的是一種趣味性(xing)，這在(zai)短篇小說(shuo)中更為明顯(xian)，詭計顯(xian)得(de)雖(sui)然簡單卻不失巧妙，似乎也(ye)在(zai)預示著奎因(yin)(yin)組合正在(zai)走向終點(dian)。1971年4月3日(ri)，李去(qu)世了，雖(sui)然此后(hou)丹奈(nai)繼(ji)續(xu)從事他的偵(zhen)探(tan)小說(shuo)事業，但是沒有再(zai)發表過奎因(yin)(yin)的長篇偵(zhen)探(tan)小說(shuo)。1982年9月3日(ri)，丹奈(nai)在(zai)紐(niu)約(yue)去(qu)世，埃(ai)勒(le)里(li)·奎因(yin)(yin)也(ye)就(jiu)終結他半世紀的偵(zhen)探(tan)歷程。
創作特點
從創作模(mo)式來看(kan)，奎(kui)(kui)(kui)因系列(lie)屬(shu)于典型的(de)(de)(de)(de)古(gu)典式偵(zhen)(zhen)探(tan)小說。一(yi)樁謀(mou)殺案(an)(an)，一(yi)系列(lie)線(xian)(xian)索，一(yi)群嫌(xian)疑犯(fan)，一(yi)個(ge)(ge)能把一(yi)些(xie)不(bu)相關的(de)(de)(de)(de)事(shi)實串聯(lian)成(cheng)清(qing)晰、完整圖畫(hua)的(de)(de)(de)(de)天才偵(zhen)(zhen)探(tan)，所有(you)這(zhe)些(xie)古(gu)典式偵(zhen)(zhen)探(tan)小說的(de)(de)(de)(de)要素都貫穿(chuan)“埃勒(le)(le)里·奎(kui)(kui)(kui)因”小說的(de)(de)(de)(de)始(shi)終。在(zai)(zai)早期(qi)(qi)，丹奈和李(li)主要受阿加莎·克里斯蒂、范·戴(dai)恩等人(ren)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，十分重視情節設置。書中描(miao)(miao)述的(de)(de)(de)(de)案(an)(an)件(jian)恍如河面上籠(long)罩著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)一(yi)團團迷霧，讓讀(du)者(zhe)跟隨著(zhu)(zhu)穿(chuan)過這(zhe)一(yi)團團迷霧，走到(dao)陽光明(ming)媚的(de)(de)(de)(de)彼岸(an)。丹奈和李(li)信(xin)奉“均(jun)等線(xian)(xian)索”的(de)(de)(de)(de)創作原則，所有(you)與(yu)案(an)(an)件(jian)有(you)關的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)索均(jun)被呈現(xian)(xian)在(zai)(zai)讀(du)者(zhe)面前，從而(er)使讀(du)者(zhe)也(ye)(ye)能運用邏輯推(tui)理斷案(an)(an)，獲得親身(shen)參與(yu)的(de)(de)(de)(de)體驗。相比(bi)之下，他(ta)們對人(ren)物刻(ke)畫(hua)不(bu)是(shi)很重視，從《羅馬(ma)禮帽之謎(mi)》、《希(xi)臘棺材之謎(mi)》到(dao)《龍齒》，埃勒(le)(le)里·奎(kui)(kui)(kui)因顯得個(ge)(ge)性蒼白(bai)，無血(xue)無肉(rou)。關于這(zhe)一(yi)點，連(lian)曼弗雷德·李(li)也(ye)(ye)覺察到(dao)了。他(ta)在(zai)(zai)后來的(de)(de)(de)(de)文章中，喜(xi)歡稱早期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)埃勒(le)(le)里·奎(kui)(kui)(kui)因為(wei)“迄今所出現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)最大學(xue)究”。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)作品所推(tui)崇的(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)個(ge)(ge)理想化的(de)(de)(de)(de)世(shi)界(jie)，在(zai)(zai)這(zhe)個(ge)(ge)世(shi)界(jie)里，有(you)著(zhu)(zhu)現(xian)(xian)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)社會秩(zhi)(zhi)序(xu)，而(er)偵(zhen)(zhen)探(tan)是(shi)維護這(zhe)種(zhong)社會秩(zhi)(zhi)序(xu)的(de)(de)(de)(de)正(zheng)義化身(shen)，一(yi)切社會矛盾都直接表現(xian)(xian)為(wei)他(ta)和罪犯(fan)的(de)(de)(de)(de)爭斗。隨著(zhu)(zhu)該系列(lie)的(de)(de)(de)(de)不(bu)斷推(tui)進，丹奈和李(li)也(ye)(ye)逐漸增加了埃勒(le)(le)里·奎(kui)(kui)(kui)因的(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)寫深度(du)，人(ren)物形象變得豐滿，雖說還(huan)沒有(you)達到(dao)立體的(de)(de)(de)(de)程度(du)，但(dan)已經被注入(ru)更多的(de)(de)(de)(de)人(ren)文精神，而(er)且(qie)他(ta)的(de)(de)(de)(de)破(po)案(an)(an)行動(dong)已經開始(shi)融入(ru)更為(wei)廣(guang)闊的(de)(de)(de)(de)社會背(bei)景。
所有這些，突(tu)出(chu)地表現(xian)在(zai)丹奈(nai)和李40年代和50年代的作品，如《十(shi)天的奇跡》（1948）、《多尾貓》（1949）、《加倍(bei)，加倍(bei)》（1950）、《邪惡之源(yuan)》（1951）、《猩(xing)紅色(se)信件》（1953），等等。它們不但情節構思精巧，也強調(diao)背景描寫和氣氛烘托(tuo)，人(ren)物刻(ke)畫較為深刻(ke)，復(fu)雜(za)的邏輯推理(li)與深層的人(ren)物分析交融在(zai)一起，反(fan)映出(chu)歷史(shi)、心理(li)、宗教(jiao)等方面的深度，體現(xian)了較高的藝術水準(zhun)。
埃勒里·奎因的偵探小說有如下(xia)三個特點(dian)：
一(yi)、運用邏輯推(tui)理，對(dui)犯罪現(xian)(xian)象作(zuo)(zuo)科學分(fen)析，尤(you)其注(zhu)重犯罪目的(de)(de)(de)與現(xian)(xian)場(chang)察看(kan)，并安(an)排(pai)了(le)(le)引人入勝、錯綜(zong)復(fu)雜的(de)(de)(de)情(qing)節(jie)，在尋(xun)常人不(bu)為注(zhu)意的(de)(de)(de)細節(jie)中演繹(yi)出(chu)動(dong)人的(de)(de)(de)故事。兇殺現(xian)(xian)場(chang)氣氛神秘，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)有很強(qiang)的(de)(de)(de)可讀(du)(du)(du)性，結局則有出(chu)人意料的(de)(de)(de)安(an)排(pai)。埃勒里·奎(kui)(kui)(kui)因的(de)(de)(de)推(tui)理小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)注(zhu)重邏輯，崇尚公(gong)平性和解釋(shi)的(de)(de)(de)唯(wei)一(yi)性。小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)設(she)(she)局精巧，推(tui)理嚴(yan)密。不(bu)看(kan)到最后，讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)很難(nan)猜到罪犯是(shi)誰(shui)；看(kan)到謎底后，對(dui)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)無(wu)(wu)懈(xie)可擊(ji)的(de)(de)(de)嚴(yan)密推(tui)理只能贊(zan)嘆(tan)。這對(dui)表兄弟對(dui)自(zi)己的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)中的(de)(de)(de)謎題(ti)設(she)(she)置(zhi)有著(zhu)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)自(zi)信(xin)，他們從不(bu)屑于誤導(dao)讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)，從不(bu)向讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)提供無(wu)(wu)用的(de)(de)(de)信(xin)息。每當故事進(jin)行(xing)到高潮，埃勒里·奎(kui)(kui)(kui)因總(zong)會以“挑(tiao)戰(zhan)讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)”的(de)(de)(de)方式與讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)一(yi)決高下，而(er)挑(tiao)戰(zhan)通常以讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)心悅誠服的(de)(de)(de)失(shi)利(li)告終。“挑(tiao)戰(zhan)讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)”的(de)(de)(de)設(she)(she)置(zhi)，也因此成(cheng)為了(le)(le)奎(kui)(kui)(kui)因作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)商標和世界推(tui)理小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)歷史中最令人津津樂道(dao)的(de)(de)(de)橋段。另(ling)外，奎(kui)(kui)(kui)因的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)絲毫沒有對(dui)暴(bao)力、色情(qing)的(de)(de)(de)渲染，這在偵探(tan)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中是(shi)難(nan)能可貴的(de)(de)(de)。
二、故事(shi)的(de)文學(xue)(xue)性(xing)很強，尤(you)其(qi)是埃勒(le)里(li)·奎因(yin)(yin)這一(yi)形象令人難忘。埃勒(le)里(li)是紐約(yue)警長(chang)奎因(yin)(yin)的(de)兒(er)子，這對父子搭(da)檔(dang)各(ge)有特點。父親奎因(yin)(yin)性(xing)格樸實(shi)，行事(shi)堅決(jue)，有很豐富的(de)破案經驗(yan)；兒(er)子埃勒(le)里(li)則(ze)是一(yi)個想象豐富的(de)推理家。他們在破案時(shi)，各(ge)執一(yi)詞，但最(zui)后(hou)又互相配(pei)合，最(zui)終擒獲兇手。埃勒(le)里(li)·奎因(yin)(yin)這一(yi)文學(xue)(xue)形象也給讀者以充分(fen)的(de)信任感，并贏(ying)得廣(guang)大讀者的(de)喜愛。
三、通過神秘的(de)謀殺案，反映資本(ben)主義社會中上層人物惟利是圖、爾虞(yu)我詐的(de)卑鄙本(ben)質。他(ta)們為了金(jin)錢，采用(yong)移貨栽贓、陷害無辜(gu)的(de)手(shou)法(fa)，可以干出傷天害理的(de)事情。在他(ta)們眼里，骨肉之(zhi)情、手(shou)足之(zhi)情都可以拿來換金(jin)錢。利之(zhi)所在，趨之(zhi)若(ruo)鶩，人與人的(de)關系純粹是金(jin)錢利益(yi)關系。
除了兩人共(gong)用的(de)(de)筆名，“埃勒里·奎因(yin)”也是是丹奈與李筆下的(de)(de)名偵探(tan)的(de)(de)名字(zi)，而其靈感(gan)來自范·達因(yin)筆下的(de)(de)菲(fei)洛·凡斯。當(dang)他(ta)們獲(huo)知其作品《羅(luo)馬(ma)帽子的(de)(de)秘(mi)密》已(yi)經內定勝出后，他(ta)們便開始慶祝并準(zhun)備成(cheng)為(wei)正職(zhi)的(de)(de)推(tui)理(li)小說作家(jia)；然而，《麥(mai)克魯雜志》卻突然宣布倒閉，并將大獎頒給別人。所(suo)幸(xing)，利普平科特出版(ban)社仍然同意(yi)出版(ban)他(ta)們的(de)(de)小說，于是埃勒里·奎因(yin)就在(zai)1929年蹣跚登場。之后，埃勒里·奎因(yin)開始以(yi)冷靜、知性的(de)(de)貴(gui)族姿態出現在(zai)“國名系列”中(zhong)，將離奇的(de)(de)謎案逐一(yi)破(po)解，并展(zhan)開一(yi)系列精采的(de)(de)探(tan)案故事(shi)。
在(zai)(zai)早期的(de)(de)(de)作品里，奎(kui)因(yin)給人(ren)(ren)一(yi)種自(zi)負(fu)、狂(kuang)妄(wang)的(de)(de)(de)感覺，為了尋求(qiu)刺激，他(ta)(ta)(ta)自(zi)己(ji)一(yi)個(ge)人(ren)(ren)研究并且(qie)獨立(li)探案(an)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)個(ge)性源自(zi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)去世的(de)(de)(de)母親（一(yi)位紐(niu)約富(fu)翁的(de)(de)(de)千金，嫁給其父奎(kui)因(yin)巡官）。在(zai)(zai)菲洛(luo)·凡斯系列作品大行其道(dao)時，奎(kui)因(yin)從(cong)他(ta)(ta)(ta)初次登場就一(yi)直保(bao)持(chi)狂(kuang)妄(wang)的(de)(de)(de)德(de)性，并持(chi)續到第九(jiu)、十部的(de)(de)(de)作品。從(cong)1940年(nian)的(de)(de)(de)《災難之城》開始，這(zhe)種狂(kuang)妄(wang)的(de)(de)(de)個(ge)性卻不翼而飛，消(xiao)失無(wu)蹤；奎(kui)因(yin)變(bian)得(de)較有人(ren)(ren)情味(wei)，并容易(yi)受到旁人(ren)(ren)的(de)(de)(de)影(ying)響而產生情緒，甚至企(qi)圖放棄探案(an)。然而，在(zai)(zai)晚(wan)期的(de)(de)(de)作品里，奎(kui)因(yin)幾乎變(bian)成一(yi)個(ge)匿名、沒(mei)有特征的(de)(de)(de)登場角色(se)，而只是為了去解決事(shi)件。
奎因小說(shuo)中出(chu)現的(de)(de)(de)推理(li)過(guo)程(cheng)(cheng)往往是(shi)(shi)一個(ge)(ge)(ge)推理(li)方程(cheng)(cheng)。埃(ai)勒(le)里(li)自己說(shuo)道：“純粹的(de)(de)(de)推理(li)包含(han)著當(dang)你(ni)窮(qiong)盡(jin)了每個(ge)(ge)(ge)可(ke)能(neng)(neng)性，但(dan)(dan)有(you)(you)一個(ge)(ge)(ge)在(zai)(zai)(zai)一個(ge)(ge)(ge)給定的(de)(de)(de)等式中，一個(ge)(ge)(ge)不管(guan)(guan)多么(me)不可(ke)能(neng)(neng)，不管(guan)(guan)多么(me)荒唐的(de)(de)(de)可(ke)能(neng)(neng)性，它(ta)可(ke)能(neng)(neng)看起來未被證實(shi)，肯定是(shi)(shi)正(zheng)(zheng)確(que)的(de)(de)(de)那個(ge)(ge)(ge)。”（《羅馬帽子之(zhi)(zhi)謎(mi)》）這種手(shou)法和福爾摩斯的(de)(de)(de)消去(qu)法很接(jie)近(jin)：“當(dang)你(ni)把絕不可(ke)能(neng)(neng)的(de)(de)(de)因素都除去(qu)以后，不管(guan)(guan)剩下(xia)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)什么(me)——不管(guan)(guan)多么(me)難以相信的(de)(de)(de)事——那就(jiu)是(shi)(shi)實(shi)情(qing)”（《四簽(qian)名》）。但(dan)(dan)是(shi)(shi)，奎因的(de)(de)(de)手(shou)法更(geng)類似數(shu)學(xue)中求條件(jian)極值的(de)(de)(de)方法。為了論(lun)(lun)證出(chu)真(zhen)兇(xiong)(xiong)，在(zai)(zai)(zai)案情(qing)的(de)(de)(de)基(ji)礎上(shang)，用包含(han)多個(ge)(ge)(ge)參(can)數(shu)的(de)(de)(de)約束方程(cheng)(cheng)獲得唯一的(de)(de)(de)解答(da)。比如(ru)在(zai)(zai)(zai)《西班牙披肩(jian)之(zhi)(zhi)謎(mi)》中，埃(ai)勒(le)里(li)羅列出(chu)六個(ge)(ge)(ge)兇(xiong)(xiong)手(shou)必備(bei)的(de)(de)(de)條件(jian)，也(ye)許會有(you)(you)其(qi)他人附合其(qi)中的(de)(de)(de)若干(gan)條，但(dan)(dan)是(shi)(shi)有(you)(you)且只有(you)(you)兇(xiong)(xiong)手(shou)才能(neng)(neng)完(wan)全具備(bei)六個(ge)(ge)(ge)條件(jian)。埃(ai)勒(le)里(li)說(shuo)：“如(ru)果結論(lun)(lun)和一系列前(qian)提條件(jian)結合得天衣無縫，那么(me)結論(lun)(lun)的(de)(de)(de)正(zheng)(zheng)確(que)概率約對很高。”（《法國粉末之(zhi)(zhi)謎(mi)》）合理(li)、全面(mian)的(de)(de)(de)設置參(can)數(shu)正(zheng)(zheng)是(shi)(shi)埃(ai)勒(le)里(li)作出(chu)正(zheng)(zheng)確(que)推理(li)的(de)(de)(de)關鍵因素，反之(zhi)(zhi)就(jiu)是(shi)(shi)讀者挑戰失敗的(de)(de)(de)根(gen)結。
奎(kui)因的(de)(de)(de)(de)(de)(de)推理(li)分(fen)(fen)析過(guo)程(cheng)和(he)科學發現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)相(xiang)(xiang)當類似：從實際的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)測或試驗到(dao)成為定律(lv)或者(zhe)經(jing)驗公(gong)(gong)式到(dao)系統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解釋(shi)規(gui)律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)(ben)質。奎(kui)因的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說中(zhong)，先是進(jin)(jin)行(xing)調查、尋找線索(suo)(suo)，接著(zhu)對(dui)線索(suo)(suo)進(jin)(jin)行(xing)分(fen)(fen)析，得(de)出(chu)一些(xie)推論(lun)(lun)，最后再對(dui)推論(lun)(lun)本(ben)(ben)身(shen)(shen)進(jin)(jin)行(xing)分(fen)(fen)析，從中(zhong)得(de)出(chu)事件(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真相(xiang)(xiang)和(he)本(ben)(ben)質。比如在(zai)《法國粉末之謎》中(zhong)奎(kui)因花費(fei)大量筆墨(mo)描寫埃(ai)勒(le)里(li)在(zai)弗蘭奇百貨公(gong)(gong)司(si)和(he)弗蘭奇公(gong)(gong)寓中(zhong)收(shou)集(ji)線索(suo)(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)。埃(ai)勒(le)里(li)不放過(guo)任(ren)何微小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細節，無論(lun)(lun)是現場遺留的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蛛(zhu)絲馬跡還是相(xiang)(xiang)關(guan)人員提供的(de)(de)(de)(de)(de)(de)證詞。接著(zhu)，埃(ai)勒(le)里(li)對(dui)于(yu)紙牌、口紅、香煙、帽子(zi)、鞋子(zi)、書檔等(deng)推理(li)出(chu)一些(xie)論(lun)(lun)斷，其中(zhong)既有(you)(you)正確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)也有(you)(you)錯誤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，既有(you)(you)階段性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)也有(you)(you)結論(lun)(lun)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，甚至我們在(zai)解答部(bu)分(fen)(fen)會(hui)看(kan)到(dao)奎(kui)因大部(bu)分(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)推理(li)是指(zhi)向正確方向而(er)非誤導(dao)讀者(zhe)。最終，埃(ai)勒(le)里(li)對(dui)于(yu)推論(lun)(lun)本(ben)(ben)身(shen)(shen)分(fen)(fen)析，尋找到(dao)附合(he)兇手身(shen)(shen)份所需要具備的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一系列(lie)條件(jian)，得(de)出(chu)真兇身(shen)(shen)份。
縱觀奎(kui)因小說(shuo)，其中(zhong)最(zui)值得稱(cheng)道的(de)(de)手法有(you)這(zhe)樣幾個：消(xiao)失的(de)(de)線索、挑戰讀者、多(duo)重(zhong)解(jie)答(da)、臨終留言。盡管這(zhe)些手法也存在(zai)于其他作(zuo)家的(de)(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)，但是不可否認(ren)奎(kui)因達到(dao)了爐火純(chun)青的(de)(de)地步。
消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)線索(suo)(suo)指某個事物原本應該(gai)出現的(de)(de)(de)卻(que)沒有出現。《羅馬帽(mao)子之謎(mi)》就運用了這一手法，原本應該(gai)戴在死者(zhe)頭上的(de)(de)(de)禮帽(mao)卻(que)無端消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)，其中必然和(he)案件(jian)有所牽(qian)連。在《王者(zhe)已逝(shi)》中，埃(ai)勒里羅列(lie)了大量(liang)證(zheng)據和(he)一長串的(de)(de)(de)衣(yi)服(fu)清單，盡管令讀者(zhe)迷惑不解，但是埃(ai)勒里卻(que)從中找到(dao)了那個消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)線索(suo)(suo)。消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)線索(suo)(suo)在奎(kui)因早期(qi)作品的(de)(de)(de)推理程序中占(zhan)有重要地位(wei)，如《羅馬帽(mao)子之謎(mi)》中消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)禮帽(mao)，《西班牙披肩之謎(mi)》中尸(shi)體身(shen)上消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)衣(yi)服(fu)，《X之悲劇》中消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)兇(xiong)器(qi)，等(deng)等(deng)。埃(ai)勒里在進行推理之時都將這些線索(suo)(suo)放在首位(wei)，思考(kao)它們之所以消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)原因。讀者(zhe)不難發現，一旦合理的(de)(de)(de)解答了“消(xiao)(xiao)失(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)線索(suo)(suo)”這一問題，推斷出正確(que)的(de)(de)(de)兇(xiong)手也就顯得輕(qing)松許多。
挑戰(zhan)讀(du)者(zhe)不(bu)僅(jin)是(shi)奎(kui)(kui)因(yin)的原創，更是(shi)奎(kui)(kui)因(yin)最具(ju)影響力標榜公平(ping)競爭的標志(zhi)。“讓讀(du)者(zhe)小心！”這(zhe)是(shi)奎(kui)(kui)因(yin)化(hua)身J. J. McC.向(xiang)讀(du)者(zhe)提出(chu)的警告。線索(suo)均以給出(chu)，讀(du)者(zhe)諸(zhu)君能指出(chu)兇手，并(bing)且做出(chu)正確(que)推理嗎？挑戰(zhan)讀(du)者(zhe)不(bu)僅(jin)是(shi)對(dui)讀(du)者(zhe)的挑戰(zhan)，也是(shi)對(dui)作(zuo)家本人的挑戰(zhan)，因(yin)為這(zhe)樣做不(bu)僅(jin)需(xu)要勇氣，更要求作(zuo)品(pin)(pin)具(ju)有非常高的公平(ping)競爭性(xing)。我們看到，奎(kui)(kui)因(yin)的小說不(bu)僅(jin)不(bu)會(hui)隱瞞線索(suo)，甚至會(hui)給讀(du)者(zhe)提供(gong)一些正確(que)的階段性(xing)的結(jie)論，可見(jian)奎(kui)(kui)因(yin)對(dui)自己(ji)作(zuo)品(pin)(pin)信心之強。
多重解答是推理(li)小(xiao)說數學(xue)(xue)化的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)標志，需要作者借助將同(tong)一(yi)(yi)案(an)件經(jing)由不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)推理(li)得出(chu)不(bu)相同(tong)的(de)(de)(de)(de)結論。多重解答很早就出(chu)現了(le)，最(zui)(zui)著名的(de)(de)(de)(de)是安東(dong)尼·伯克萊的(de)(de)(de)(de)《毒巧克力命(ming)案(an)》（1929）提供了(le)六種(zhong)以上的(de)(de)(de)(de)獨立(li)解答。奎因(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)《希臘棺材(cai)之謎》是此類型最(zui)(zui)具代表性的(de)(de)(de)(de)作品之一(yi)(yi)。小(xiao)說隨(sui)著案(an)情(qing)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，對各種(zhong)不(bu)斷(duan)出(chu)現的(de)(de)(de)(de)線索(suo)(suo)做出(chu)演繹，逐漸拼接出(chu)犯罪(zui)的(de)(de)(de)(de)整個(ge)(ge)面貌，掀起一(yi)(yi)個(ge)(ge)又一(yi)(yi)個(ge)(ge)高潮，讓讀(du)者的(de)(de)(de)(de)腦(nao)筋幾乎(hu)難以跟上奎因(yin)(yin)數學(xue)(xue)分析(xi)的(de)(de)(de)(de)腳步。難能可貴的(de)(de)(de)(de)是，奎因(yin)(yin)不(bu)少多重解答仍然具有(you)公(gong)平競爭的(de)(de)(de)(de)趣味，比如(ru)《非洲(zhou)旅行者》，面對同(tong)樣的(de)(de)(de)(de)線索(suo)(suo)，奎因(yin)(yin)安排三個(ge)(ge)人物從不(bu)同(tong)角度進行分析(xi)，且都合理(li)有(you)據，然而真(zhen)相到底只有(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)。這些手(shou)法歸根結底還是顯(xian)示了(le)奎因(yin)(yin)側重推理(li)分析(xi)，也正是無(wu)數奎因(yin)(yin)讀(du)者最(zui)(zui)津津樂道的(de)(de)(de)(de)奎因(yin)(yin)特(te)質。
另(ling)一(yi)(yi)(yi)個奎因(yin)系列的(de)標志是“臨終留(liu)言”，即被害人在(zai)(zai)(zai)臨死之前留(liu)下一(yi)(yi)(yi)些線(xian)(xian)索以指(zhi)(zhi)正(zheng)兇手。因(yin)此(ci)(ci)偵探為了(le)解(jie)(jie)決(jue)犯罪需要能(neng)(neng)夠讀懂被害人的(de)意(yi)思。臨終留(liu)言并不是奎因(yin)最(zui)早(zao)提出的(de)，在(zai)(zai)(zai)柯(ke)南·道爾的(de)《博斯科(ke)姆比溪(xi)谷(gu)秘案》（1917）就(jiu)曾經出現過(guo)類似的(de)手法(fa)。奎因(yin)最(zui)早(zao)運(yun)用它是在(zai)(zai)(zai)雷(lei)恩系列的(de)《X的(de)悲劇》中。雷(lei)恩這樣解(jie)(jie)釋臨終留(liu)言：“在(zai)(zai)(zai)這件謀殺案中，真正(zheng)讓(rang)我(wo)感興趣的(de)是，死者(zhe)臨死前所展現那(nei)種不可(ke)(ke)思議的(de)精神力(li)量(liang)(liang)。他(ta)沒辦法(fa)也沒時間在(zai)(zai)(zai)那(nei)一(yi)(yi)(yi)刻(ke)像平常人一(yi)(yi)(yi)樣思考、一(yi)(yi)(yi)樣行動，而是面對死亡(wang)，某種特殊的(de)力(li)量(liang)(liang)引(yin)發(fa)他(ta)腦中一(yi)(yi)(yi)閃(shan)的(de)靈光，讓(rang)他(ta)能(neng)(neng)在(zai)(zai)(zai)那(nei)不容(rong)延(yan)遲的(de)一(yi)(yi)(yi)刻(ke)，生(sheng)死一(yi)(yi)(yi)搏，成(cheng)功留(liu)下這個指(zhi)(zhi)明(ming)兇手身份的(de)線(xian)(xian)索。因(yin)此(ci)(ci)，我(wo)們可(ke)(ke)以明(ming)白(bai)——在(zai)(zai)(zai)生(sheng)命結束那(nei)個彈指(zhi)(zhi)之時，人類心靈所爆發(fa)出的(de)瞬間力(li)量(liang)(liang)，多么神奇(qi)強大(da)而幾(ji)乎可(ke)(ke)說是無限(xian)的(de)。”
其(qi)實臨(lin)終留(liu)言并不(bu)是(shi)謀殺案件所必須的元素之(zhi)(zhi)一，它(ta)很少(shao)會(hui)(hui)出現在真實犯罪中。臨(lin)終留(liu)言經常(chang)會(hui)(hui)有很多種解釋(shi)，變數也很多，諸(zhu)如被(bei)(bei)害人(ren)寫(xie)了(le)一半(ban)就因為(wei)(wei)某些(xie)原(yuan)因中斷了(le)，兇(xiong)手或者第三者改寫(xie)臨(lin)終留(liu)言，被(bei)(bei)害人(ren)留(liu)下錯誤留(liu)言，甚至(zhi)這根(gen)本就不(bu)是(shi)線索而純粹是(shi)偶然。因此，臨(lin)終留(liu)言的引入與其(qi)說(shuo)(shuo)為(wei)(wei)了(le)案件不(bu)如說(shuo)(shuo)為(wei)(wei)了(le)推理，它(ta)也是(shi)增加(jia)小說(shuo)(shuo)數學化(hua)分(fen)析的一種手法。正是(shi)因為(wei)(wei)奎因，臨(lin)終留(liu)言成為(wei)(wei)偵探小說(shuo)(shuo)主要(yao)詭計之(zhi)(zhi)一。
奎因(yin)所作的(de)一(yi)切努力(li)，都是(shi)為了將真相保持到(dao)最后(hou)，這也是(shi)他(ta)的(de)之(zhi)(zhi)所以小說(shuo)復雜、費腦筋、不可思議、卻令人著迷(mi)的(de)重要原因(yin)。喜歡解謎(mi)(mi)的(de)讀者也是(shi)以將奎因(yin)的(de)推(tui)理(li)城堡摧毀(hui)為樂，于是(shi)，他(ta)們(men)屢(lv)戰屢(lv)敗，屢(lv)敗屢(lv)戰。然而(er)，對(dui)于讀者來說(shuo)，“不管(guan)（推(tui)理(li)）成敗與(yu)否，這樣的(de)過程必然是(shi)美好的(de)經(jing)驗，所有的(de)艱辛頓挫都會得到(dao)高度快(kuai)樂的(de)回報。”（《西班牙披肩之(zhi)(zhi)謎(mi)(mi)》）這便是(shi)奎因(yin)作品推(tui)理(li)藝術的(de)最大魅力(li)。
人物影響
丹奈和李的(de)一生的(de)文學成就，無疑以“埃勒(le)里·奎因”系(xi)列為最高。該系(xi)列跨越四(si)十(shi)個春秋，規模宏大，品種(zhong)繁(fan)多(duo)，而且大多(duo)數為暢(chang)銷書(shu)，給他們帶來了(le)巨大的(de)經濟效益(yi)，贏得(de)了(le)許多(duo)獎(jiang)項，如愛(ai)倫·坡獎(jiang)、美國神(shen)秘小說家(jia)協會大師獎(jiang)，等(deng)等(deng)。
從整個西方偵探(tan)推(tui)理小(xiao)(xiao)說(shuo)史來看，埃勒里(li)·奎因屬(shu)于第三代(dai)(dai)作家。第一代(dai)(dai)是由福爾摩斯(si)(si)掀起(qi)的(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)偵探(tan)小(xiao)(xiao)說(shuo)熱，其(qi)主(zhu)要作家是柯南道爾、普斯(si)(si)特、傅(fu)爾曼等人；第二(er)代(dai)(dai)作家的(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)表人物有阿加(jia)莎·克里(li)斯(si)(si)蒂、安(an)東尼·貝(bei)克萊、范(fan)達因等人，他(ta)們在20世紀20年代(dai)(dai)成(cheng)名(ming)，創立了長篇(pian)偵探(tan)推(tui)理小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)新形式。經過兩代(dai)(dai)人的(de)(de)(de)(de)探(tan)索和創作，偵探(tan)推(tui)理小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)基本模式、寫作手法均(jun)已確立，為新一代(dai)(dai)大師(shi)的(de)(de)(de)(de)崛起(qi)奠定了基礎。30年代(dai)(dai)之后的(de)(de)(de)(de)偵探(tan)推(tui)理小(xiao)(xiao)說(shuo)家注定成(cheng)為該(gai)領域的(de)(de)(de)(de)集大成(cheng)者，其(qi)中最著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)大師(shi)就是埃勒里(li)·奎因。
偵探小說(shuo)的黃金(jin)時(shi)代發端于1920年延續至1940年代。這時(shi)期出現了(le)相當多著名的作家，成就(jiu)了(le)偵探小說(shuo)的一(yi)個(ge)個(ge)高峰。而其中以黃金(jin)時(shi)代三巨頭最(zui)為耀眼，至今仍然讓人懷(huai)念。那就(jiu)是：阿(a)加莎(sha)·克里斯蒂、埃勒里·奎(kui)因(yin)和約翰·迪(di)克森·卡爾。安東尼·布(bu)徹甚至說(shuo)：“埃勒里·奎(kui)因(yin)就(jiu)是美國推理(li)小說(shuo)的同(tong)義詞。”奎(kui)因(yin)的小說(shuo)在世界(jie)范圍內不斷再版，銷量超過2億冊，其影響可(ke)見(jian)一(yi)斑。
奎因偵探推(tui)(tui)(tui)理小(xiao)(xiao)說開創(chuang)了美(mei)國偵探推(tui)(tui)(tui)理小(xiao)(xiao)說的黃(huang)金時代，埃勒里·奎因曾先后(hou)五(wu)度獲得美(mei)國推(tui)(tui)(tui)理小(xiao)(xiao)說的最高獎項(xiang)埃德加·愛(ai)倫(lun)·坡獎，在歷次“歷史上最偉大的10位偵探推(tui)(tui)(tui)理小(xiao)(xiao)說家”的評選活動中，埃勒里·奎因均榜榜有名。
1941年(nian)，奎(kui)因(yin)創辦(ban)了《埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)神(shen)秘雜(za)(za)志》，按他(ta)的話(hua)說，《埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)神(shen)秘雜(za)(za)志》是(shi)(shi)要將偵探小說從通俗文(wen)學(xue)提(ti)升為正統的文(wen)學(xue)形式，通過提(ti)供這樣一個實踐的場(chang)所(suo)來鼓勵我們中間的人(ren)寫(xie)出更好(hao)的作品(pin)，培(pei)養和發(fa)(fa)展更多新(xin)的作家。例如拉丁美洲(zhou)文(wen)學(xue)的代表(biao)(biao)人(ren)物博爾赫斯的處女作就發(fa)(fa)表(biao)(biao)在該雜(za)(za)志上(shang)。時至今日，《埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)神(shen)秘雜(za)(za)志》依然是(shi)(shi)世(shi)界上(shang)最(zui)專(zhuan)業(ye)、最(zui)成(cheng)影響力最(zui)大(da)的推理(li)文(wen)學(xue)雜(za)(za)志。
身為一(yi)個成功的(de)(de)系(xi)列推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)(xiao)說作(zuo)家，埃勒里(li)(li)·奎(kui)因(yin)不(bu)(bu)只是(shi)一(yi)個筆(bi)名，他已然成為推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)(xiao)說中的(de)(de)英雄。埃勒里(li)(li)·奎(kui)因(yin)的(de)(de)作(zuo)品(pin)衍生出一(yi)系(xi)列的(de)(de)電影、廣播(bo)節(jie)目、電視節(jie)目。奎(kui)因(yin)也是(shi)卓(zhuo)越的(de)(de)推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)(xiao)說歷史學者，并(bing)編輯數本短篇故事選集，如《福爾摩斯的(de)(de)惡(e)運》。他們在《現代圖書館(guan)叢書》里(li)(li)994頁的(de)(de)選集里(li)(li)所作(zuo)的(de)(de)《101年的(de)(de)娛樂，優秀的(de)(de)推(tui)理(li)(li)故事，1841-1941》，被(bei)認為是(shi)一(yi)項重(zhong)要的(de)(de)里(li)(li)程碑，許多年來被(bei)不(bu)(bu)斷重(zhong)復印制。這對表兄弟因(yin)為對推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)(xiao)說的(de)(de)巨大(da)(da)貢獻，在1961年得到(dao)美(mei)國推(tui)理(li)(li)小(xiao)(xiao)(xiao)說作(zuo)家協會頒發的(de)(de)大(da)(da)師獎殊(shu)榮。
1945年(nian)(nian)，哥倫比亞(ya)廣(guang)播公司(si)埃(ai)(ai)(ai)勒(le)里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)系列(lie)廣(guang)播劇獲(huo)得(de)MWA埃(ai)(ai)(ai)德(de)加第一(yi)屆最佳(jia)(jia)廣(guang)播劇獎(jiang)(jiang)；1948年(nian)(nian)，奎(kui)因(yin)(yin)編輯的選集和(he)雜志獲(huo)得(de)埃(ai)(ai)(ai)德(de)加獎(jiang)(jiang)最佳(jia)(jia)短篇獎(jiang)(jiang)；1950年(nian)(nian)，獲(huo)埃(ai)(ai)(ai)德(de)加最佳(jia)(jia)短篇獎(jiang)(jiang)：1961年(nian)(nian)，埃(ai)(ai)(ai)勒(le)里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)獲(huo)得(de)愛德(de)加“大師獎(jiang)(jiang)”（Grand Master award）； 1968年(nian)(nian)，Iona學院授予給奎(kui)因(yin)(yin)哥倫比亞(ya)偵探小(xiao)說獎(jiang)(jiang)（Columbia Prize in Mystery）；1979年(nian)(nian)4月17日，丹奈被Carroll大學授予名譽博(bo)士(shi)，頒發了(le)人文學博(bo)士(shi)證書；1983年(nian)(nian)，MWA設立(li)了(le)“埃(ai)(ai)(ai)勒(le)里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)獎(jiang)(jiang)”，用來表彰具有(you)埃(ai)(ai)(ai)勒(le)里(li)·奎(kui)因(yin)(yin)精(jing)神的出(chu)版者(zhe)和(he)編輯等(deng)。
作為那個(ge)時代(dai)(dai)為數不(bu)多(duo)的(de)(de)(de)大(da)師級人物，埃(ai)勒里(li)·奎(kui)因嘗試了(le)推理小(xiao)說幾乎(hu)所(suo)有(you)的(de)(de)(de)可能(neng)性(xing)。為推理小(xiao)說事業做出(chu)了(le)巨大(da)的(de)(de)(de)貢(gong)獻。身為一個(ge)內心燃燒著黃金時代(dai)(dai)火焰的(de)(de)(de)人。挑(tiao)戰不(bu)可能(neng)犯(fan)罪(zui)的(de)(de)(de)題材是奎(kui)因的(de)(de)(de)一種特(te)殊(shu)的(de)(de)(de)愛好。他(ta)的(de)(de)(de)長篇(pian)不(bu)可能(neng)犯(fan)罪(zui)作品(pin)雖然數量不(bu)多(duo)，但是經典(dian)地(di)位不(bu)容忽視。中(zhong)短篇(pian)的(de)(de)(de)不(bu)可能(neng)消(xiao)失作品(pin)較(jiao)多(duo)。設計也非常(chang)精(jing)妙．每一部(bu)都(dou)非常(chang)好看(kan)。奎(kui)因借此(ci)表達(da)了(le)自身的(de)(de)(de)能(neng)力(li)、技巧和驕傲(ao)。
歲月靜好 
