人物經歷
童年時期
1905年(nian)1月11日，曼弗德·利奧(ao)波夫斯基（Manford Lepofsky）生于(yu)紐(niu)約布魯(lu)克林，Benjamin Lepofsky和Rebecca Wallerstein之子，還有兩個(ge)姐妹；他(ta)的童年(nian)在布魯(lu)克林度過(guo)；
童年的(de)(de)李有一(yi)段被他稱為(wei)街頭(tou)暴力（brutality of the streets）的(de)(de)困難時(shi)期(qi)，此時(shi)他開始通(tong)過書本尋(xun)求庇護。（時(shi)間(jian)不詳）
1905年10月20日，丹(dan)尼爾·南(nan)西（Daniel Nathan）出生于紐約(yue)布魯克林，Meyer H. Nathan和Dora Wallerstein之子；后來(lai)搬往紐約(yue)鄉下的埃(ai)勒米亞(ya)（Elmira）；
1917年，丹奈全家(jia)(jia)回到布魯克(ke)林，住進(jin)娘家(jia)(jia)的房子；
1917年(nian)冬，丹奈(nai)左耳膿腫(zhong)臥(wo)床(chuang)，開始接觸偵探小說，他的(de)阿姨(yi)就在他的(de)床(chuang)頭給他讀阿瑟·柯南·道(dao)爾的(de)《冒險史》，這影(ying)響(xiang)了(le)他的(de)一生；
1921年，時(shi)值高中(zhong)的(de)第(di)三學年，16歲的(de)丹奈輟(chuo)學打(da)工以(yi)便補貼家(jia)用；
青年時代
1926年，丹奈與Mary Beck結婚，育有2子；而(er)大學畢業的李為自己找了(le)一條(tiao)通往(wang)廣告(gao)業的路(lu)。
1927年，李與(yu)弗(fu)朗西斯（Frances Guihan）合作，為無聲(sheng)電影“Closed Gate”寫了劇(ju)本(ben)；
1928年，李與Betty Miller結婚(hun)；丹(dan)奈成(cheng)為紐(niu)約一家廣(guang)告代理商的編輯(ji)和藝術主管；
1928年(nian)，二(er)人歷時3個月寫(xie)出(chu)了(le)《羅馬帽(mao)子之謎》，作(zuo)為當時McClures雜(za)志和(he)Lippincotts書屋(wu)聯(lian)合主辦(ban)的(de)偵探小(xiao)說有(you)獎征(zheng)文參賽作(zuo)品，原本應(ying)獲(huo)首獎，因(yin)雜(za)志社突然倒閉，繼任(ren)者將獎授予(yu)了(le)別人；
1929年，Stocks出版社(she)（Lippincotts書屋）將《羅馬(ma)帽子之謎》出版，共發行8000冊；
1930年，創作了《弗蘭西(xi)寓所粉末之謎(mi)》，獲得了更(geng)大的(de)成功(gong)，為他們以后堅持創作埋下伏筆；
冉冉新星
1931年(nian)，二人(ren)正式放棄工作，改為專心寫(xie)作，預示了一個時代(dai)的(de)來臨；
1932年，二(er)人發(fa)表(biao)四(si)部長(chang)篇偵探小說(shuo)，兩部以(yi)“埃勒里·奎因”名(ming)義發(fa)表(biao)的(de)《希臘(la)棺材(cai)之(zhi)謎》和《埃及十字之(zhi)謎》，兩部以(yi)“巴(ba)納比·羅(luo)斯”名(ming)義發(fa)表(biao)的(de)《X的(de)悲(bei)劇》和《Y的(de)悲(bei)劇》。四(si)部堪稱(cheng)解謎推(tui)理的(de)經典(dian)作(zuo)品；
1932年，二人(ren)帶著面具在哥倫比亞大學等會場展開辯論，當時人(ren)們(men)以為埃勒里(li)·奎(kui)(kui)因就是S.S.范·達(da)因，而巴(ba)納(na)比·羅(luo)斯是Alexander Woolcott，實際上在《羅(luo)馬(ma)帽子之謎》的序言中奎(kui)(kui)因就留下線索(suo)告訴讀者羅(luo)斯其實是奎(kui)(kui)因的分身；
1932年，在(zai)《X的(de)(de)悲劇(ju)》中首次使用(yong)臨終(zhong)的(de)(de)線索，此后(hou)在(zai)1933年的(de)(de)《孿生(sheng)之(zhi)謎》中將“臨終(zhong)的(de)(de)線索”帶入(ru)埃勒里系列，并成為奎因的(de)(de)標(biao)志性(xing)詭計；
1933年10月(yue)，二人創建月(yue)刊雜志《神(shen)秘聯盟》，遺憾的是維持(chi)了4期（第(di)5期出好但(dan)沒有發行(xing)）就夭折了；
1932年－1935年，二(er)人一共(gong)創作(zuo)了6部奎(kui)因(yin)系(xi)列(lie)小說，另有四部署名(ming)為巴(ba)納比(bi)·羅斯（Barnaby Ross），即后來聞名(ming)于(yu)世的悲劇系(xi)列(lie)，塑造了哲瑞·雷恩這樣一位(wei)睿(rui)智(zhi)的老(lao)人；
1934年6月，奎(kui)因的《中(zhong)國橘子之謎》簡寫版(ban)發(fa)表在光面雜(za)志《紅(hong)皮(pi)書(shu)》（Redbook）上，同年10月期(qi)的《紅(hong)皮(pi)書(shu)》刊登了奎(kui)因的短篇小(xiao)說(shuo)《瘋狂下午茶》；
1935年(nian)，美國Liberty公司出(chu)品了(le)首部埃(ai)勒(le)(le)里電(dian)(dian)影(ying)(ying)“The Spanish Cape Mystery”，Donald Cook成為首位扮演埃(ai)勒(le)(le)里的(de)(de)演員，并不成功，此后(hou)雖然多家電(dian)(dian)影(ying)(ying)公司拍(pai)攝(she)了(le)奎因電(dian)(dian)影(ying)(ying)（大部分(fen)不是基于原著改(gai)編的(de)(de)），但是都相當失(shi)敗(bai)；
1936年10月10日，世人第一次知道奎因和羅斯的真(zhen)面目，《出(chu)版家周刊》的《神秘的面具作(zuo)家》一文揭示(shi)了二(er)人身份；
遭遇低谷
1936年，《半途之(zhi)屋(wu)》已經可以(yi)看到奎因(yin)受到的(de)光面雜志影(ying)響；
1937年至1938年，奎因創作了(le)《惡(e)魔的(de)(de)報酬》（1937）和(he)《紅(hong)桃四》（1938），作為他們進軍電影界的(de)(de)號角；此段時期他們的(de)(de)創作受到女性光面雜志的(de)(de)影響(xiang)較大，失去了(le)一(yi)些公平性和(he)智力的(de)(de)激情(qing)；
1938年(nian)，丹奈(nai)利用(yong)自(zi)己的藏(zang)書(shu)主編了偵探(tan)小(xiao)說(shuo)選集(ji)《挑戰讀(du)者(zhe)》，此后致力(li)于收集(ji)短篇偵探(tan)小(xiao)說(shuo)，建(jian)立了世界上最好的私人短篇偵探(tan)小(xiao)說(shuo)圖書(shu)館，后將藏(zang)品賣(mai)與得克薩斯州大學圖書(shu)館；
1939年4月7日，二人首次合作播出(chu)系列廣(guang)(guang)播劇“Author! Author!”（Mutual廣(guang)(guang)播網），持續到1940年2月12日；
1939年，丹奈全家搬到長(chang)島的Great Neck；
1939年6月18日，CBS（哥倫比(bi)亞廣播公司(si)）播出“埃勒里·奎因(yin)懸疑廣播劇”第(di)一(yi)篇“The Adventure of The Gum-Chewing Millionaire”，使(shi)用了“挑(tiao)戰聽眾(zhong)”的獨特手法，此(ci)后二(er)人將工作重點轉(zhuan)移(yi)到廣播劇上，取得了很大成(cheng)功，每(mei)周的廣播劇一(yi)直(zhi)延續到1948年；
1939年，丹奈(nai)寫好一部小說(shuo)的大綱，卻發現情節(jie)和阿加(jia)莎(sha)·克里(li)斯蒂的新作(zuo)《無人(ren)生還》類似，不(bu)得不(bu)放棄；
1939年，《龍牙》成為奎因(yin)最(zui)后一部為了迎合電影(ying)及(ji)光面(mian)雜志而寫的(de)小說，奎因(yin)第二時期結(jie)束；
1930年代末期(qi)，奎因曾在好萊塢(wu)當過一陣子(zi)的編劇，這(zhe)段在哥(ge)倫比亞、米高梅及派(pai)拉蒙片廠(chang)工作(zuo)的期(qi)間，寫了(le)(le)不少迎合好萊塢(wu)口味(wei)的劇本(ben)，包括(kuo)為“瘦子(zi)”系(xi)列創作(zuo)了(le)(le)一個故事(shi)，但(dan)大都(dou)被束之高閣，沒有拍成電影；
1940年4月26日，366期(qi)（連載到(dao)375期(qi)）的(de)《Gulf Funny Weekly》刊登了首篇(pian)奎因系(xi)列漫(man)畫(hua)“The Adventure of the Secret Partner”（根據(ju)廣播劇(ju)改編）；
1940年11月，一場車禍差點(dian)奪走丹奈的(de)性(xing)命(ming)，好在吉人自有天相，奎因逃過一劫，1941年初得以康復(fu)；
巔峰時刻
1941年，為了(le)紀念埃德加(jia)·愛倫·坡《莫(mo)格(ge)街謀殺案》發(fa)表100周年，奎因(yin)選(xuan)編了(le)《101年的(de)娛樂：偉大的(de)偵探(tan)小(xiao)說(shuo)1841－1941》，這是史上重要的(de)文選(xuan)集；
1941年，偵(zhen)探推理(li)的(de)(de)頂(ding)尖雜(za)志《埃勒里·奎因神秘雜(za)志》（EQMM）誕(dan)生，丹奈(nai)說，《埃勒里·奎因神秘雜(za)志》是要將偵(zhen)探小說從(cong)通(tong)俗文學提(ti)升(sheng)為正統的(de)(de)文學形式，通(tong)過提(ti)供(gong)這樣(yang)一(yi)個實踐的(de)(de)場所來鼓(gu)勵我們中間(jian)的(de)(de)人寫出更(geng)好的(de)(de)作品，培養(yang)和發展更(geng)多新的(de)(de)作家。直至今日，仍(reng)是這一(yi)領域的(de)(de)翹楚；
1942年，《兇鎮》發表，開創了埃(ai)勒里·奎因的(de)(de)新紀元(yuan)，形成(cheng)了埃(ai)勒里·奎因自己的(de)(de)模式(shi)。奎因小說完(wan)成(cheng)了從解決心智游戲到哲人偵探的(de)(de)轉變，EQ進入巔峰時代；1942年5月(yue)，EQMM改為雙(shuang)月(yue)刊，不久改為月(yue)刊；
1942年，奎因出(chu)版(ban)《The Detective Short Story: A Bibliography》，一本研究(jiu)短篇小說書目的專著(zhu)，在當時很了不起；
1942年7月4日，經過三個月的求(qiu)愛，李與(yu)Kaye Brinker結(jie)婚(hun)，后者是曾經奎因廣播劇中(zhong)的女演員，他(ta)們(men)育(yu)有(you)8個子女，4男4女；
1943年，丹奈受邀參加(jia)BSI（貝(bei)克街小(xiao)分隊(dui)，著名且相(xiang)當(dang)嚴(yan)格的福(fu)爾摩(mo)斯(si)迷協(xie)會）聚餐；
1944年，奎(kui)因選編《歇(xie)洛(luo)克(ke)(ke)·福爾(er)摩斯失敗史》，收錄(lu)33篇小說，包括馬克(ke)(ke)·吐溫、歐(ou)·亨(heng)利等(deng)人作品，出版(ban)后(hou)遭(zao)到柯(ke)南·道爾(er)之子埃德里(li)安·柯(ke)南·道爾(er)等(deng)人的反對；
1945年6月，丹(dan)奈的妻子瑪麗因為癌癥瀕(bin)臨死亡，并在當年去世；丹(dan)奈為了自己和兩個兒子打算(suan)，堅(jian)強的化悲痛(tong)為力量，繼(ji)續(xu)進行EQMM的工作；
1945年(nian)，包(bao)括(kuo)埃勒里·奎因、厄爾·斯坦利·加德(de)納(na)等人在內的一些偵探小說(shuo)(shuo)家(jia)(jia)聚集在紐約討論一個專業偵探小說(shuo)(shuo)家(jia)(jia)的組織。于是(shi)后(hou)來成立了(le)著名的“全美偵探小說(shuo)(shuo)作家(jia)(jia)協(xie)會”（MWA，Mystery Writers of America）。
1945年(nian)，哥(ge)倫比亞廣(guang)播公司埃勒里·奎因系列(lie)廣(guang)播劇獲(huo)得MWA埃德加第一(yi)屆最(zui)佳廣(guang)播劇獎；
1946年，奎因編輯(ji)出版(ban)《The Queen’s Award, 1946》，收錄EQMM年度最佳(jia)短篇(pian)小說，此后幾(ji)乎(hu)年年出版(ban)；
1947年(nian)，丹奈與Hilda Wiesenthal成婚，后者因(yin)為Isadore Silverman醫(yi)生(sheng)死在(zai)二(er)戰而成為寡婦(fu)，后育有1子；
1947年4月(yue)，李和妻(qi)子因為廣播劇的關系，隨之(zhi)搬到(dao)洛杉磯；
1948年，丹奈(nai)與Hilda Wiesenthal唯一的孩子斯蒂芬·丹奈(nai)呱呱墜(zhui)地；
1948年，奎因編輯(ji)的(de)選(xuan)集和雜志獲(huo)得埃德加獎最佳短(duan)篇獎；
1950年10月(yue)14日，首部埃勒里系列電視(shi)片“The Adventures of Ellery Queen”在Dumont電視(shi)臺播出，持續到(dao)1951年；
1950年，丹奈成為(wei)BSI正式(shi)成員，受(shou)封“臨(lin)終(zhong)的(de)偵探”（因為(wei)奎因小說中經(jing)常出現臨(lin)終(zhong)的(de)線(xian)索）；
1950年(nian)，獲(huo)埃德加最佳短篇(pian)獎：“十年(nian)以來自始至終為《埃勒里·奎因神秘雜志》服(fu)務”；
1951年，《Queen's Quorum, A History of the Detective/Crime Story》獲(huo)埃(ai)德加特(te)別獎，這(zhe)本(ben)書精選(xuan)了(le)(le)105本(ben)具有重(zhong)要意義的短篇小說集加以介紹，是讀者和收藏家按圖索驥的好幫(bang)手(shou)，1969年出版(ban)了(le)(le)修訂版(ban)增訂至(zhi)125本(ben)；
1951年，EQMM10周年特輯上奎(kui)因對Howard Haycraft的《Murder for Pleasure》（1941）中“讀者選出(chu)的里(li)程碑式偵探小說(shuo)列(lie)表”進行(xing)了增補，推出(chu)了“HQ書(shu)單”（THE HAYCRAFT-QUEEN DEFINITIVE LIBRARY OF DETECTIVE-CRIME-MYSTERY FICTION），在推理史上具有重要意義（其后又再次(ci)增補，1956年推出(chu)最終版）；
1953年，Little Brown出(chu)版社出(chu)版《金色的夏天》，署名為丹(dan)奈的出(chu)生名丹(dan)尼爾(er)·南(nan)西，這是一(yi)本具有自傳體性質的小說，記(ji)敘(xu)了(le)小丹(dan)尼爾(er)在鄉下(xia)的生活，其中(zhong)包含一(yi)些丹(dan)奈寫的詩；
1954年，斯蒂芬(fen)·丹奈(nai)因為(wei)腦部(bu)疾病夭(yao)折，這對于(yu)丹奈(nai)是一個(ge)巨(ju)大的悲劇；
1954年(nian)，Little Brown出版(ban)了(le)《A Silver Anniversary Tribute to Ellery Queen from Authors, Critics, Editors and Famous Fans》，紀念《羅馬(ma)帽子》出版(ban)25周年(nian)；
1957年，奎因出(chu)版《In the Queens' Parlor, And Other Leaves From Editors' Notebook》。這本書總共收錄了(le)五十則形形色色的(de)文(wen)章，來源多半為EQMM的(de)編輯手記。其中既有學術性很強的(de)論(lun)文(wen)，也(ye)有輕(qing)松戲謔的(de)散文(wen)。
1958年(nian)，埃勒(le)里·奎因寫(xie)完了(le)(le)《最后(hou)一(yi)擊》，一(yi)個(ge)時代漸漸的畫上了(le)(le)句號；
王朝漸逝
1961年，埃勒里·奎因獲得愛德加“大師獎”（Grand Master award）；
1968年，以研究、介紹奎因為主的雜志《The Queen Canon Bibliofile》（后更(geng)名為“The Ellery Queen Review”）出版，1970年停刊，由Robert Washer編輯；
1968年，Iona學院授予給奎因哥(ge)倫比亞偵探小說獎（Columbia Prize in Mystery）；
1969年(nian)2月22日，《紐約時報》發(fa)表Israel Shenker為《羅馬帽子》出版40周年(nian)作(zuo)的訪(fang)談文章(zhang)；
1969年(nian)，埃德加(jia)特別獎：紀(ji)念《羅馬帽子之謎》發行40周(zhou)年(nian)；
1971年4月3日，曼弗雷德·本寧頓·李(li)在(zai)New Milford去(qu)世。丹奈繼續從(cong)事《埃勒里·奎(kui)因神(shen)秘雜志》的編輯工作，此后沒有(you)丹奈發表過奎(kui)因的長篇偵探小說(shuo)；
1972年，丹奈的第二位妻(qi)子Hilda Wiesenthal因為癌癥去世；
1973年，Francis M. Nevins Jr和(he)Ray Stanich合(he)著(zhu)了研究奎因廣播劇的專著(zhu)《The Sound of Detection: Ellery Queen's Adventures in Radio》（2002年出版(ban)了增訂版(ban)）；
1974年(nian)，Francis M. Nevins Jr.出版了研究奎因作品的專(zhuan)著《Royal Bloodline: Ellery Queen, Author and Detective》，獲得當年(nian)的埃德加特(te)別獎(jiang)；
1975年11月，丹奈與Koppel Rose結(jie)婚，這(zhe)是一位藝術(shu)家，她給了丹奈較為(wei)幸福(fu)的晚年；
1977年，丹奈(nai)去日本(ben)會見了松本(ben)清張、鲇川(chuan)哲也等人(ren)；
1979年4月17日，丹奈(nai)被Carroll大(da)學授予名譽博士(shi)，頒發了人文學博士(shi)證書；
1979年(nian)，NBC（國家(jia)廣播公司）電視系列片“Ellery Queen”播出，持(chi)續到1976年(nian)，Jim Hutton扮演(yan)的埃(ai)勒(le)里，David Wayne扮演(yan)理查德，較(jiao)為成功；
1979年，日(ri)本松(song)竹(zhu)映畫出品了基(ji)于《兇鎮》的電影(ying)“配達(da)(da)されない三(san)通の手(shou)紙(zhi)”（三(san)封沒有送達(da)(da)的信，但(dan)電影(ying)中的偵探(tan)不叫埃勒里），丹奈(nai)為此去(qu)日(ri)本參(can)加首映式；
1980年10月后，丹奈身(shen)體情況開始惡(e)化(hua)；
1982年9月(yue)3日，弗(fu)瑞(rui)德里克(ke)·丹奈在紐約White Plains去世；
1983年，MWA設立了“埃勒里(li)·奎(kui)因獎”，用來表彰(zhang)具有(you)埃勒里(li)·奎(kui)因精神(shen)的(de)出版者和(he)編輯等；
1991年，丹奈的最后(hou)一(yi)位(wei)妻子Koppel Rose在(zai)愛爾(er)蘭科克市的一(yi)家(jia)醫(yi)院去世；
1999年(nian)，EQMM出版(ban)雙月合輯埃勒里·奎因特刊，紀念《羅(luo)馬帽子》出版(ban)70周年(nian)；
1999年，為紀念奎因誕生(sheng)70周年，《錯誤的悲劇及其(qi)他》一(yi)(yi)書出版，其(qi)中包括一(yi)(yi)部完成提綱(gang)(gang)卻沒有寫成長篇小說的大(da)綱(gang)(gang)，六部短(duan)篇以及各種(zhong)評論(lun)雜文。
作品列表
詳細列表
奎因(yin)第一(yi)時(shi)期作品
The Roman Hat Mystery--1929 《羅馬帽子之謎》
The French Powder Mystery--1930 《法國粉末之謎》（法國香(xiang)粉之謎，弗蘭奇(qi)寓所粉末之謎）
The Dutch Shoe Mystery--1931 《荷蘭鞋之(zhi)謎》
The Greek Coffin Mystery--1932 《希臘棺(guan)材之謎》
The Egyptian Cross Mystery--1932 《埃及(ji)十字架之(zhi)謎》
The Tragedy of X--1932 《X的悲劇》
The Tragedy of Y--1932 《Y的(de)悲劇》
The Tragedy of Z--1933 《Z的悲劇(ju)》
Drury Lane's Last Case--1933 《哲瑞·雷恩的最后一(yi)案》
The American Gun Mystery--1933 《美(mei)國槍之謎》
The Siamese Twin Mystery--1933 《暹(xian)羅連體人之(zhi)謎(mi)》（孿(luan)生之(zhi)謎(mi)）
The Adventures of Ellery Queen --1934
《瘋狂下(xia)午茶(cha)》（奎因冒(mao)險(xian)史）短篇小說集包括下(xia)列作品(pin)：
The Adventure of the African Traveller （非洲旅(lv)行者(zhe)）
The Adventure of the Hanging Acrobat （吊死的特技(ji)演員(yuan)）
The Adventure of the One - penny Black （黑便士）
The Adventure of the Beared Lady （有(you)胡子的女(nv)人）
The Adventure of the Three Lame Men （三(san)個跛子）
The Adventure of the Invisible Lover （隱形的仰慕者(zhe)）
The Adventure of the Teakwood Case （柚木煙盒(he)）
The Adventure of “The Two-heated Dog” （雙頭狗(gou)）
The Adventure of the Glass -domed Clock （玻璃圓(yuan)頂鐘）
The Adventure of the Seven Black （七只黑貓）
The Adventure of the Mad Tea -party （瘋狂(kuang)下午茶）
The Chinese Orange Mystery--1934 《中國橘子之謎》
The Spanish Cape Mystery--1935 《西班(ban)牙披(pi)肩之謎》
奎因第二(er)時期作品
Halfway House--1936 《半途(tu)之屋》（瑞(rui)典火柴之謎）注：非國名(ming)系列
The Door Between--1937 《生死之門(men)》（日本扇(shan)子(zi)之謎，隔間的門(men)）注：非國名系列(lie)
The Devil to Pay--1937 《惡魔的報(bao)酬》
The Four of Hearts--1938 《紅桃4》
The Dragon's Teeth--1939 《龍牙》
The New Adventures of Ellery Queen--1940 《上(shang)帝之燈》，短(duan)篇小(xiao)說(shuo)集【包括：
The Adventure of theTreasure Hunt （尋(xun)寶(bao)游戲）
The Adventure of the Hollow Dragon （空洞的龍）
The Adventure of the House of Darkness （黑暗(an)之屋(wu)）
The Adventure of the Bleeding Portrait （泣血的畫像）
Man Bites Dog （人咬狗）
Long Shot （長射）
Mind over Matter （心靈勝(sheng)于(yu)物(wu)質(zhi)）
Trojan Horse （木馬）
The Lamp of God （上帝之燈）】
奎(kui)因(yin)第三時期(qi)作品
Calamity Town--1942 《兇鎮》（又名《災(zai)難之(zhi)城》）
There Was an Old Woman--1943 《從前有個老女人》（住(zhu)在鞋子里(li)的女人）
The Murderer is a Fox--1945 《兇(xiong)手(shou)是(shi)狐》（狐貍兇(xiong)手(shou)）
Ten Days' Wonder--1948 《十日驚奇》
Cat of Many Tails--1949 《九尾(wei)怪貓(mao)》
Double, Double--1950 《雙(shuang)倍(bei)，雙(shuang)倍(bei)》（雙(shuang)面萊特）
The Origin of Evil--1951 《惡之源》
The King is Dead--1952 《王(wang)者已逝》
Calendar of Crime--1952 《犯罪日歷》短(duan)篇小說(shuo)集(ji)，【包(bao)括：
The Inner Circle （圈內小集團(tuan)）
The Presidents Half Disme （總統的半角銀幣）
The Ides of Michael Magoon （馬古(gu)恩倒霉的日子(zi)）
The Emperor's Dice （皇(huang)帝的骰子）
The Gettysburg Bugle （葛底斯堡(bao)軍號(hao)）
The Medical Finger （醫(yi)藥手(shou)指）
The Fallen Angel （墮落的天使）
The Needle's Eye （針(zhen)眼）
The Three R's （三個R的秘密）
The Dead Cat （死貓）
The Telltale Bottle （故(gu)事瓶）
The Dauphin's Doll （王儲(chu)的玩偶(ou)）】
The Scarlet Letters--1953 《血色的信》（猩紅(hong)色的信）
The Glass Village-- 1954 《玻璃(li)村莊》
Q.B.I. --1955 《奎因(yin)調(diao)查局》（QBI：奎因(yin)調(diao)查公(gong)司）
Inspector Queen's Own Case--1956 《奎因探(tan)長自己的(de)案子》
The Finishing Stroke--1958 《最后一擊》
奎因第四(si)時期(qi)作品
The Player on the Other Side--1963
《另一方玩家》
（本(ben)書系Theodore Sturgeon 根據丹奈創作(zuo)的大綱寫成）
And on the Eighth Day--1964
《然后在第八(ba)天》
（本書系Avram Davidson 根據丹奈(nai)創(chuang)作的大綱寫成(cheng)）
The Fourth Side of the Triangle --1965
《三角形的第四邊》
（本書系Avram Davidson 根據(ju)丹奈創作的大綱(gang)寫成）
Queen's Full--1966 《奎因(yin)出擊》
A Study in Terror-1966 《恐怖的研究》
Face to Face--1967 《臉(lian)對(dui)臉(lian)》
The House of Brass--1968 《銅屋》
Cop Out--1968 《逃避》
Q.E.D. -- Queen's Experiments in Detection--1968 《奎(kui)因(yin)的推理實驗》
The Last Woman in His Life--1969 《他(ta)生命中(zhong)最(zui)后的(de)女(nv)人》
A Fine and Private Place--1971 《美好的秘密之(zhi)地》
The Blue Movie Murders--1972 《色情電(dian)影(ying)謀殺案》（本書由愛(ai)德華霍克(ke)代筆完成）
The Tragedy of Errors and Others--1999 《錯誤的悲(bei)劇》(未完(wan)成的小說大綱、短(duan)篇集以(yi)及紀念文集）
The Adventure of the Murdered Moths--2005 《被謀殺的飛蛾》（短篇廣(guang)播劇集）
衍生節目
埃(ai)勒里·奎(kui)因(yin)的形(xing)象并不僅(jin)僅(jin)活躍在(zai)奎(kui)因(yin)的小(xiao)說里。同時(shi)(shi)也出現在(zai)當時(shi)(shi)他所能涉及(ji)的各個領域。借(jie)此(ci)埃(ai)勒里這(zhe)個充滿魅力的偵(zhen)探形(xing)象在(zai)美國成了家喻戶曉的知名人物。系列小(xiao)說被(bei)多(duo)次改編(bian)為電影(ying)、電視(shi)劇、廣播(bo)劇和漫畫等(deng)。
廣播節目
在1939年到(dao)(dao)1949年間，美國全部三(san)個(ge)(ge)收(shou)音(yin)機網(wang)絡都在播放廣(guang)(guang)播節目《埃(ai)勒(le)里·奎因冒險(xian)記》。到(dao)(dao)了1970年代，在各地播放的(de)(de)湊時廣(guang)(guang)播《埃(ai)勒(le)里·奎因的(de)(de)一(yi)分(fen)鐘推(tui)理》每次播放開始都有這么(me)一(yi)段(duan)宣言(yan)：‘我(wo)是(shi)埃(ai)勒(le)里·奎因……’，接著在一(yi)分(fen)鐘內敘(xu)述一(yi)個(ge)(ge)謎團。然后，電(dian)臺慫恿(yong)聽眾去(qu)破(po)解這個(ge)(ge)謎團，最先破(po)解這個(ge)(ge)謎團的(de)(de)人將得到(dao)(dao)一(yi)筆獎(jiang)金(jin)。
電視節目
海倫(lun)妮·漢夫的知名著作《查(cha)寧(ning)十字路84號》就是電(dian)視節目版(ban)的《埃勒(le)(le)里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)冒險記》，在(zai)杜蒙(meng)(meng)特（DuMont）電(dian)視網首(shou)播(bo)(bo)，但旋即又換到(dao)美國廣播(bo)(bo)公司播(bo)(bo)出。在(zai)播(bo)(bo)映的初期，奎(kui)(kui)因(yin)一(yi)角由(you)利伊(yi)·哈特（Lee Hart）演(yan)出，而在(zai)該(gai)演(yan)員(yuan)去世(shi)后，改(gai)由(you)利伊(yi)·鮑曼接(jie)演(yan)。在(zai)1954年，這(zhe)部作品(pin)回到(dao)杜蒙(meng)(meng)特播(bo)(bo)映，并改(gai)由(you)雨(yu)果·馬(ma)羅(luo)主演(yan)。喬治·納德爾則(ze)在(zai)《埃勒(le)(le)里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)繼(ji)續冒險記》（1958-59）里(li)扮演(yan)奎(kui)(kui)因(yin)，但在(zai)最后一(yi)個事件里(li)，被(bei)換成由(you)利伊(yi)·菲利普斯(si)擔當演(yan)出。
彼得·羅(luo)福特(te)在1971年(nian)的電視(shi)節目(mu)─《埃(ai)勒里·奎(kui)(kui)因(yin)：別看(kan)背(bei)后(hou)》里，成為(wei)巨星。老牌演(yan)員哈利(li)·摩爾(er)根(gen)則扮(ban)演(yan)奎(kui)(kui)因(yin)的老爸奎(kui)(kui)因(yin)巡(xun)官；不過，在這個節目(mu)里，埃(ai)勒里·奎(kui)(kui)因(yin)卻叫奎(kui)(kui)因(yin)巡(xun)官“叔叔”。
1975—1976年(nian)的(de)(de)電(dian)視連(lian)續劇《埃(ai)勒里·奎因(yin)(yin)》由曾負(fu)責《神探(tan)可倫(lun)坡》的(de)(de)William Link和Richard Levinson負(fu)責編(bian)寫，并(bing)模仿奎因(yin)(yin)的(de)(de)早(zao)期風格。奎因(yin)(yin)由吉姆·赫頓出演(yan)，并(bing)由大衛·韋恩(en)飾(shi)演(yan)其(qi)父，上演(yan)1940年(nian)代紐(niu)約(yue)的(de)(de)探(tan)案故(gu)事。Tom Reese演(yan)出奎因(yin)(yin)巡(xun)官(guan)的(de)(de)助手維利，是系列影(ying)集(ji)的(de)(de)固定班底之一(yi)(yi)（這個(ge)(ge)角(jiao)色曾經在(zai)小說、廣播與電(dian)視節目中出現，但在(zai)此影(ying)集(ji)出現前未被安(an)排成主(zhu)要的(de)(de)配角(jiao)）。影(ying)集(ji)每(mei)集(ji)最后會由埃(ai)勒里（除去一(yi)(yi)集(ji)是由其(qi)父）召集(ji)所有(you)嫌疑人齊聚一(yi)(yi)堂并(bing)指出他們中的(de)(de)真兇，而且這一(yi)(yi)幕(mu)之前，總是會有(you)「向讀者(zhe)挑戰」的(de)(de)宣(xuan)言,大偵(zhen)探(tan)奎因(yin)(yin)走進事件現場，并(bing)邀請觀眾親(qin)自去破(po)解(jie)謎團。許多(duo)媒(mei)體都認為(wei)這個(ge)(ge)系列的(de)(de)作(zuo)品是埃(ai)勒里奎因(yin)(yin)為(wei)電(dian)視節目帶來的(de)(de)最佳產(chan)物。2位編(bian)劇後來更是因(yin)(yin)《神探(tan)可倫(lun)坡和埃(ai)勒里奎因(yin)(yin)電(dian)視劇》（Columbo and Ellery Queen TV series）的(de)(de)貢獻(xian)獲得1979年(nian)愛倫(lun)坡特別(bie)獎(jiang)。
電影
《西(xi)班牙(ya)岬(jia)角的秘密》（1935）——唐納德·柯克飾埃勒里·奎因，蓋伊(yi)·阿薩（Guy Usher）飾奎因巡官（演出作(zuo)品《西(xi)班牙(ya)岬(jia)角的秘密》）
《橘子秘(mi)(mi)密》（The Mandarin Mystery）（1936）——艾迪·昆伊(yi)倫飾埃勒(le)里·奎因，韋德·保特勒(le)（Wade Boteler）飾奎因巡官（改編自《中國橘子的秘(mi)(mi)密》）
《大偵探埃(ai)勒里(li)·奎因》（Ellery Queen, Master Detective）（1940）——拉爾夫·貝拉米飾(shi)埃(ai)勒里(li)·奎因，瑪(ma)格麗特·林賽伊飾(shi)妮基·波(bo)特，查(cha)理·格普(pu)溫(wen)飾(shi)奎因巡(xun)官(guan)
《埃勒里·奎因的屋檐之(zhi)謎》（Ellery Queen's Penthouse Mystery）（1941）—— 拉爾夫·貝拉米飾埃勒里·奎因，瑪格麗特(te)·林賽伊飾妮(ni)基·波(bo)特(te)，查理·格普溫飾奎因巡官
《埃勒里·奎(kui)因與謀殺擂臺(tai)》（Ellery Queen and the Murder Ring）（1941）—— 拉(la)爾夫·貝拉(la)米(mi)飾埃勒里·奎(kui)因，瑪格麗特·林(lin)賽伊飾妮(ni)基·波特，查理(li)·格普(pu)溫飾奎(kui)因巡(xun)官
《埃(ai)(ai)勒里·奎(kui)(kui)因與完美犯罪》（Ellery Queen and the Perfect Crime）（1941）—— 拉爾夫·貝拉米(mi)飾埃(ai)(ai)勒里·奎(kui)(kui)因，瑪格麗特·林賽伊飾妮基·波特，查理·格普溫飾奎(kui)(kui)因巡官
《敵方(fang)密探遇上埃勒里(li)·奎(kui)(kui)因》（Enemy Agents Meet Ellery Queen） （1942）—— 拉(la)爾夫·貝(bei)拉(la)米飾埃勒里(li)·奎(kui)(kui)因，瑪格麗特(te)·林賽伊飾妮基·波特(te)，查理(li)·格普溫飾奎(kui)(kui)因巡官
《埃勒里·奎因(yin)(yin)千(qian)鈞一發(fa)》（A Close Call for Ellery Queen） （1942）——威廉·加(jia)爾根飾埃勒里·奎因(yin)(yin)，瑪格(ge)(ge)麗特·林賽伊飾妮(ni)基·波(bo)特，查理(li)·格(ge)(ge)普(pu)溫(wen)飾奎因(yin)(yin)巡官
《給埃勒里(li)·奎(kui)因(yin)的拼命(ming)機會》 （A Desperate Chance for Ellery Queen）（1942）—— 威廉·加(jia)爾根飾(shi)埃勒里(li)·奎(kui)因(yin), 瑪(ma)格(ge)麗特·林(lin)賽伊飾(shi)妮(ni)基(ji)·波(bo)特，查理·格(ge)普溫(wen)飾(shi)奎(kui)因(yin)巡官
《La Décade prodigieuse》（1971）（英(ying)譯《Ten Days' Wonder》）（十日(ri)(ri)奇(qi)跡）─—克洛(luo)德·查布洛(luo)爾執導(dao)，巨星安東尼(ni)·帕金斯與奧爾遜·威(wei)爾士(shi)演出（以《十日(ri)(ri)驚奇(qi)》為(wei)藍本，但劇(ju)中沒(mei)有(you)登場任何偵探(tan)）
《配達(da)されない三通の手紙》（1979）（英譯《The three undelivered letters》，中譯《信札疑云》）─— 由日本(ben)導演野村(cun)芳太郎執導（以《災難之城》為藍本(ben)，但沒有任(ren)何(he)偵探登場）
其中(zhong)，妮基(ji)·波特(te)(te)(te)（Nikki Porter）一(yi)角原本(ben)只登(deng)場于電影(ying)(ying)版(ban)的(de)(de)故事(shi)，而沒有登(deng)場在任何(he)長(chang)、短篇小(xiao)(xiao)說(shuo)；直到《There Was An Old Woman》（1943）中(zhong)的(de)(de)一(yi)個(ge)角色(se)（奎因(yin)的(de)(de)調情(qing)對象(xiang)）主動(dong)改(gai)名為妮基(ji)·波特(te)(te)(te)，并擔任奎因(yin)的(de)(de)秘書，妮基(ji)·波特(te)(te)(te)出現(xian)在之后的(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)與作品里。有人(ren)推測此舉是為了(le)將1940年(nian)到1942的(de)(de)電影(ying)(ying)間(jian)，兩人(ren)的(de)(de)愛情(qing)原素放(fang)到小(xiao)(xiao)說(shuo)之中(zhong)。
創作歷程
奎(kui)(kui)因早年的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)，從《羅(luo)馬帽(mao)子》到《西(xi)班牙(ya)披(pi)肩之謎(mi)》（1935），通(tong)常被(bei)認為(wei)是奎(kui)(kui)因的(de)(de)(de)(de)第一(yi)時(shi)期。除了以(yi)(yi)國名(ming)系列為(wei)代表的(de)(de)(de)(de)九部作(zuo)品。他們(men)(men)還以(yi)(yi)另一(yi)個(ge)筆名(ming)“巴納比(bi)·羅(luo)斯”創作(zuo)了聾偵(zhen)探哲瑞·雷恩(en)系列，包括《X的(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)》、《Y的(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)》等共四部。最(zui)初(chu)作(zuo)者不肯公布(bu)這兩個(ge)筆名(ming)的(de)(de)(de)(de)真實身份，還制造(zao)了戴著面具(ju)的(de)(de)(de)(de)奎(kui)(kui)因和同(tong)樣戴著面具(ju)的(de)(de)(de)(de)羅(luo)斯同(tong)時(shi)登臺比(bi)試推(tui)理(li)能(neng)力的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性場面。這時(shi)期，他們(men)(men)以(yi)(yi)傳統解謎(mi)小說(shuo)為(wei)目標，很多(duo)都(dou)堪(kan)稱(cheng)黃金時(shi)代最(zui)優秀的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)最(zui)大特色(se)是推(tui)理(li)分析(xi)縝密、細致，布(bu)局絲絲入(ru)扣(kou)、一(yi)環套一(yi)環，線索公平合理(li)、解謎(mi)趣味濃厚。勿需多(duo)言，凡是解謎(mi)偵(zhen)探小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)擁護者必然會鐘情于(yu)他們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。
奎(kui)因(yin)第(di)二時期(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)始于(yu)《半(ban)途之(zhi)屋》（1936），這是第(di)一個標題沒有包含國(guo)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)埃勒里的(de)(de)(de)(de)(de)案子。這時期(qi)(qi)(qi)(qi)丹奈(nai)和李主要受女(nv)性(xing)光面雜志(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，大約在30年(nian)代中期(qi)(qi)(qi)(qi)他(ta)們(men)(men)開(kai)始把(ba)小(xiao)說賣給(gei)光面雜志(zhi)還有好(hao)萊塢。30年(nian)代后期(qi)(qi)(qi)(qi)他(ta)們(men)(men)曾經(jing)為哥倫比亞、派拉蒙(meng)和米高(gao)梅作過(guo)編劇。較(jiao)之(zhi)早期(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)著，第(di)二時期(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說智力游戲(xi)上是薄弱的(de)(de)(de)(de)(de)，有著過(guo)多的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)性(xing)情感，人物(wu)出于(yu)改編電影的(de)(de)(de)(de)(de)考慮而人性(xing)化。另(ling)一方面，闡釋了(le)廣(guang)泛的(de)(de)(de)(de)(de)看(kan)法，縱觀(guan)這個時期(qi)(qi)(qi)(qi)，我(wo)們(men)(men)看(kan)到整個第(di)二時期(qi)(qi)(qi)(qi)為使(shi)埃勒里和奎(kui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界(jie)更加人性(xing)化而努(nu)力，也是為集(ji)大成的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)三時期(qi)(qi)(qi)(qi)作鋪(pu)墊。1939年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)《龍牙》宣(xuan)告了(le)這時期(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)結束(shu)。
到第三(san)期才稱得上是(shi)(shi)(shi)奎因(yin)個人創(chuang)作思(si)(si)想的(de)(de)(de)(de)完全(quan)體現，即：偵(zhen)探(tan)小說(shuo)不僅是(shi)(shi)(shi)講述偵(zhen)探(tan)案件的(de)(de)(de)(de)故事，同樣可以寫成具有嚴肅(su)主題(ti)的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)。這時(shi)期的(de)(de)(de)(de)《兇(xiong)鎮》（1942）、《十日驚奇(qi)》（1948）、《九尾(wei)怪貓(mao)》（1949）不僅是(shi)(shi)(shi)傳統意義上的(de)(de)(de)(de)偵(zhen)探(tan)小說(shuo)，更因(yin)為(wei)其中包含的(de)(de)(de)(de)深層次的(de)(de)(de)(de)社會、宗教(jiao)、人文思(si)(si)想而成為(wei)具有文學(xue)水準(zhun)的(de)(de)(de)(de)嚴肅(su)小說(shuo)。《兇(xiong)鎮》中勞拉和(he)吉姆之間(jian)的(de)(de)(de)(de)關(guan)系，《十日驚奇(qi)》中霍華德和(he)繼(ji)母之間(jian)的(de)(de)(de)(de)關(guan)系，不是(shi)(shi)(shi)單純意義上的(de)(de)(de)(de)愛情元素，而是(shi)(shi)(shi)作者試(shi)圖探(tan)討的(de)(de)(de)(de)問題(ti)。這些小說(shuo)不可以只讀(du)一遍，而是(shi)(shi)(shi)應當重復閱讀(du)從中汲取作者的(de)(de)(de)(de)深層思(si)(si)想。此外，奎因(yin)將“神探(tan)已死(si)”的(de)(de)(de)(de)理念帶(dai)入小說(shuo)，給與(yu)埃勒(le)里(li)一種重生的(de)(de)(de)(de)洗禮。
第(di)(di)四期(qi)作品(pin)不(bu)再像第(di)(di)三期(qi)那樣(yang)主題嚴肅而(er)沉重，轉而(er)重新帶有(you)游戲性(xing)(xing)質(zhi)。不(bu)過(guo)和第(di)(di)一(yi)期(qi)標榜挑戰(zhan)讀者不(bu)同，第(di)(di)四期(qi)作品(pin)帶給讀者的(de)是一(yi)種趣味性(xing)(xing)，這在短篇(pian)小說(shuo)中(zhong)更(geng)為明(ming)顯(xian)(xian)，詭計顯(xian)(xian)得(de)雖然簡單卻不(bu)失(shi)巧(qiao)妙，似(si)乎也(ye)在預示著奎因(yin)(yin)組合正在走(zou)向(xiang)終點。1971年(nian)4月3日(ri)，李去(qu)世了，雖然此(ci)后丹奈繼(ji)續從事(shi)他的(de)偵探(tan)(tan)小說(shuo)事(shi)業，但是沒有(you)再發表過(guo)奎因(yin)(yin)的(de)長篇(pian)偵探(tan)(tan)小說(shuo)。1982年(nian)9月3日(ri)，丹奈在紐約去(qu)世，埃(ai)勒里·奎因(yin)(yin)也(ye)就終結(jie)他半世紀的(de)偵探(tan)(tan)歷(li)程。
創作特點
從(cong)創(chuang)作模式(shi)(shi)來看，奎(kui)(kui)因(yin)(yin)(yin)系列屬于(yu)典型的(de)(de)(de)古典式(shi)(shi)偵探(tan)(tan)小說(shuo)(shuo)。一(yi)樁(zhuang)謀殺案(an)(an)，一(yi)系列線索，一(yi)群嫌疑犯(fan)(fan)，一(yi)個(ge)能(neng)把一(yi)些不相關的(de)(de)(de)事實串(chuan)聯成清晰(xi)、完整圖畫的(de)(de)(de)天才偵探(tan)(tan)，所(suo)(suo)(suo)有(you)這些古典式(shi)(shi)偵探(tan)(tan)小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)要(yao)素都(dou)貫穿“埃勒里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)(yin)(yin)”小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)始(shi)終。在早期，丹(dan)奈(nai)和(he)李(li)主要(yao)受阿加莎(sha)·克里(li)斯蒂、范(fan)·戴恩等人(ren)的(de)(de)(de)影響，十(shi)分重(zhong)視(shi)情節設置。書(shu)中(zhong)描(miao)述(shu)的(de)(de)(de)案(an)(an)件恍如河面上籠(long)罩著(zhu)的(de)(de)(de)一(yi)團(tuan)團(tuan)迷霧(wu)，讓讀者跟(gen)隨著(zhu)穿過這一(yi)團(tuan)團(tuan)迷霧(wu)，走(zou)到(dao)陽(yang)光明(ming)媚的(de)(de)(de)彼岸。丹(dan)奈(nai)和(he)李(li)信奉“均等線索”的(de)(de)(de)創(chuang)作原則，所(suo)(suo)(suo)有(you)與案(an)(an)件有(you)關的(de)(de)(de)線索均被呈現在讀者面前(qian)，從(cong)而(er)使(shi)讀者也(ye)能(neng)運用邏輯推理斷案(an)(an)，獲(huo)得親身參與的(de)(de)(de)體驗(yan)。相比之下，他們對人(ren)物(wu)刻畫不是很重(zhong)視(shi)，從(cong)《羅馬(ma)禮帽之謎》、《希(xi)臘棺材(cai)之謎》到(dao)《龍齒》，埃勒里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)(yin)(yin)顯得個(ge)性蒼白，無血無肉。關于(yu)這一(yi)點，連曼弗雷德·李(li)也(ye)覺察到(dao)了(le)。他在后來的(de)(de)(de)文(wen)章中(zhong)，喜歡(huan)稱早期的(de)(de)(de)埃勒里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)(yin)(yin)為“迄今所(suo)(suo)(suo)出現的(de)(de)(de)最大學究”。這樣的(de)(de)(de)作品(pin)所(suo)(suo)(suo)推崇的(de)(de)(de)是一(yi)個(ge)理想化的(de)(de)(de)世界，在這個(ge)世界里(li)，有(you)著(zhu)現成的(de)(de)(de)社(she)(she)會(hui)秩序，而(er)偵探(tan)(tan)是維護(hu)這種社(she)(she)會(hui)秩序的(de)(de)(de)正義化身，一(yi)切社(she)(she)會(hui)矛盾都(dou)直(zhi)接表現為他和(he)罪犯(fan)(fan)的(de)(de)(de)爭斗。隨著(zhu)該系列的(de)(de)(de)不斷推進(jin)，丹(dan)奈(nai)和(he)李(li)也(ye)逐漸增加了(le)埃勒里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)描(miao)寫深(shen)度(du)，人(ren)物(wu)形象變得豐滿，雖說(shuo)(shuo)還沒有(you)達到(dao)立(li)體的(de)(de)(de)程度(du)，但(dan)已經被注入更(geng)多的(de)(de)(de)人(ren)文(wen)精神，而(er)且他的(de)(de)(de)破案(an)(an)行動(dong)已經開始(shi)融入更(geng)為廣(guang)闊的(de)(de)(de)社(she)(she)會(hui)背景。
所有這(zhe)些(xie)，突出地表現在丹奈和李40年(nian)代(dai)(dai)和50年(nian)代(dai)(dai)的作(zuo)品，如(ru)《十(shi)天的奇跡》（1948）、《多尾(wei)貓》（1949）、《加倍，加倍》（1950）、《邪惡之(zhi)源》（1951）、《猩紅色信件(jian)》（1953），等(deng)等(deng)。它們不但情(qing)節(jie)構思精巧(qiao)，也強(qiang)調(diao)背(bei)景描寫和氣氛烘(hong)托，人(ren)物(wu)刻畫較為深(shen)(shen)(shen)刻，復(fu)雜的邏輯推理與深(shen)(shen)(shen)層的人(ren)物(wu)分析(xi)交融在一(yi)起，反映出歷史、心理、宗教等(deng)方面的深(shen)(shen)(shen)度，體現了較高的藝(yi)術水準。
埃(ai)勒里·奎因的(de)偵探小說有如下三(san)個特點：
一(yi)、運(yun)用邏(luo)輯推理(li)(li)，對(dui)犯(fan)(fan)罪(zui)(zui)(zui)現象作(zuo)科學分析(xi)，尤其(qi)注重犯(fan)(fan)罪(zui)(zui)(zui)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)與(yu)現場察看，并安排(pai)了(le)引人(ren)(ren)入(ru)勝、錯綜復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節(jie)，在尋常人(ren)(ren)不為注意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)節(jie)中演繹出動人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事。兇殺現場氣氛神秘，作(zuo)品有很強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)讀(du)(du)(du)(du)性(xing)，結局則有出人(ren)(ren)意料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排(pai)。埃勒里(li)·奎(kui)因的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)推理(li)(li)小說注重邏(luo)輯，崇尚公平性(xing)和(he)解釋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唯一(yi)性(xing)。小說設局精巧，推理(li)(li)嚴(yan)密。不看到(dao)(dao)最(zui)后(hou)，讀(du)(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)很難(nan)猜到(dao)(dao)罪(zui)(zui)(zui)犯(fan)(fan)是(shi)誰；看到(dao)(dao)謎(mi)底(di)后(hou)，對(dui)作(zuo)者(zhe)(zhe)無懈可(ke)擊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴(yan)密推理(li)(li)只能贊嘆。這對(dui)表(biao)兄弟對(dui)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)謎(mi)題設置(zhi)有著強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自信，他(ta)們(men)從不屑于誤導讀(du)(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)，從不向(xiang)讀(du)(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)提供無用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信息(xi)。每當故事進行到(dao)(dao)高潮，埃勒里(li)·奎(kui)因總會(hui)以“挑(tiao)(tiao)(tiao)戰讀(du)(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式與(yu)讀(du)(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)一(yi)決高下，而(er)挑(tiao)(tiao)(tiao)戰通常以讀(du)(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)心悅誠服的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)失利告終。“挑(tiao)(tiao)(tiao)戰讀(du)(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設置(zhi)，也因此成(cheng)為了(le)奎(kui)因作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)商標和(he)世界推理(li)(li)小說歷史中最(zui)令人(ren)(ren)津津樂道(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)橋段。另外，奎(kui)因的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品絲(si)毫沒有對(dui)暴力、色情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渲染，這在偵(zhen)探小說中是(shi)難(nan)能可(ke)貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
二、故事的(de)文學性(xing)很強，尤其是埃(ai)勒(le)(le)里(li)·奎(kui)因這(zhe)一(yi)(yi)形象(xiang)(xiang)令人(ren)難忘。埃(ai)勒(le)(le)里(li)是紐約警長奎(kui)因的(de)兒子，這(zhe)對(dui)父子搭檔各有特點(dian)。父親(qin)奎(kui)因性(xing)格(ge)樸(pu)實，行事堅決，有很豐(feng)富(fu)的(de)破案(an)經驗；兒子埃(ai)勒(le)(le)里(li)則是一(yi)(yi)個想象(xiang)(xiang)豐(feng)富(fu)的(de)推理家(jia)。他們在破案(an)時(shi)，各執一(yi)(yi)詞，但(dan)最后又互相配合(he)，最終擒獲兇手。埃(ai)勒(le)(le)里(li)·奎(kui)因這(zhe)一(yi)(yi)文學形象(xiang)(xiang)也(ye)給(gei)讀者(zhe)以充分的(de)信任感，并贏得廣大讀者(zhe)的(de)喜愛。
三、通(tong)過神秘的(de)(de)謀殺(sha)案(an)，反映資本主(zhu)義(yi)社會中(zhong)上(shang)層人物(wu)惟利(li)是圖、爾(er)虞我詐(zha)的(de)(de)卑鄙本質。他(ta)們為了金(jin)錢(qian)，采(cai)用移貨栽(zai)贓(zang)、陷害(hai)無辜(gu)的(de)(de)手法，可以(yi)干出傷天害(hai)理(li)的(de)(de)事情。在他(ta)們眼里，骨肉之(zhi)情、手足之(zhi)情都(dou)可以(yi)拿來(lai)換金(jin)錢(qian)。利(li)之(zhi)所在，趨之(zhi)若鶩，人與(yu)人的(de)(de)關系純粹是金(jin)錢(qian)利(li)益關系。
除了兩人共用的(de)(de)(de)筆(bi)名，“埃(ai)勒里(li)(li)·奎因(yin)(yin)”也是(shi)是(shi)丹奈與李筆(bi)下的(de)(de)(de)名偵探(tan)的(de)(de)(de)名字，而(er)其靈感(gan)來(lai)自范(fan)·達因(yin)(yin)筆(bi)下的(de)(de)(de)菲(fei)洛·凡(fan)斯(si)。當(dang)他們獲知其作品(pin)《羅馬帽子(zi)的(de)(de)(de)秘密》已經內定(ding)勝(sheng)出后，他們便開(kai)始(shi)慶祝并(bing)準備成為正職的(de)(de)(de)推理(li)小說(shuo)作家；然(ran)(ran)而(er)，《麥(mai)克魯雜志》卻突然(ran)(ran)宣布倒閉，并(bing)將(jiang)大獎頒給別(bie)人。所幸，利普(pu)平科(ke)特出版(ban)社(she)仍然(ran)(ran)同意(yi)出版(ban)他們的(de)(de)(de)小說(shuo)，于是(shi)埃(ai)勒里(li)(li)·奎因(yin)(yin)就(jiu)在1929年蹣跚登場。之后，埃(ai)勒里(li)(li)·奎因(yin)(yin)開(kai)始(shi)以(yi)冷靜、知性的(de)(de)(de)貴族姿態出現在“國名系列”中，將(jiang)離奇的(de)(de)(de)謎案逐一破(po)解，并(bing)展開(kai)一系列精采(cai)的(de)(de)(de)探(tan)案故事。
在早期(qi)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)里，奎(kui)(kui)因(yin)給(gei)人(ren)一(yi)種(zhong)自(zi)(zi)負(fu)、狂(kuang)妄(wang)的(de)(de)(de)(de)感覺，為(wei)了(le)尋求(qiu)刺激(ji)，他自(zi)(zi)己(ji)一(yi)個人(ren)研究(jiu)并且獨立探案。他的(de)(de)(de)(de)個性(xing)源(yuan)自(zi)(zi)他的(de)(de)(de)(de)去(qu)世(shi)的(de)(de)(de)(de)母親（一(yi)位紐約富翁的(de)(de)(de)(de)千(qian)金，嫁給(gei)其父奎(kui)(kui)因(yin)巡(xun)官）。在菲洛·凡斯系列作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)大行其道時(shi)，奎(kui)(kui)因(yin)從他初次登(deng)(deng)場就一(yi)直保持狂(kuang)妄(wang)的(de)(de)(de)(de)德性(xing)，并持續到第九、十(shi)部的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。從1940年的(de)(de)(de)(de)《災難之城》開(kai)始(shi)，這種(zhong)狂(kuang)妄(wang)的(de)(de)(de)(de)個性(xing)卻不翼而(er)(er)飛，消失無(wu)蹤；奎(kui)(kui)因(yin)變得較有人(ren)情味，并容(rong)易受到旁人(ren)的(de)(de)(de)(de)影響而(er)(er)產(chan)生情緒，甚至企圖放棄探案。然而(er)(er)，在晚期(qi)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)里，奎(kui)(kui)因(yin)幾乎變成(cheng)一(yi)個匿名、沒有特(te)征的(de)(de)(de)(de)登(deng)(deng)場角色，而(er)(er)只(zhi)是為(wei)了(le)去(qu)解決事件。
奎因(yin)小說中(zhong)(zhong)出現(xian)的(de)(de)(de)(de)推理(li)(li)過(guo)程(cheng)往往是(shi)一(yi)(yi)個推理(li)(li)方(fang)程(cheng)。埃(ai)勒(le)里(li)自己說道(dao)：“純(chun)粹的(de)(de)(de)(de)推理(li)(li)包(bao)(bao)含著(zhu)當你窮盡了每個可(ke)能(neng)性(xing)，但有(you)一(yi)(yi)個在(zai)一(yi)(yi)個給定的(de)(de)(de)(de)等式(shi)中(zhong)(zhong)，一(yi)(yi)個不(bu)(bu)(bu)管(guan)多么不(bu)(bu)(bu)可(ke)能(neng)，不(bu)(bu)(bu)管(guan)多么荒唐(tang)的(de)(de)(de)(de)可(ke)能(neng)性(xing)，它(ta)可(ke)能(neng)看起來未被證(zheng)實(shi)，肯定是(shi)正確的(de)(de)(de)(de)那個。”（《羅馬帽子之(zhi)謎(mi)》）這(zhe)種手法(fa)和福(fu)爾(er)摩斯的(de)(de)(de)(de)消(xiao)去法(fa)很接近：“當你把絕不(bu)(bu)(bu)可(ke)能(neng)的(de)(de)(de)(de)因(yin)素都除(chu)去以后，不(bu)(bu)(bu)管(guan)剩(sheng)下的(de)(de)(de)(de)是(shi)什么——不(bu)(bu)(bu)管(guan)多么難以相(xiang)信的(de)(de)(de)(de)事——那就是(shi)實(shi)情(qing)”（《四簽名》）。但是(shi)，奎因(yin)的(de)(de)(de)(de)手法(fa)更(geng)類似數學中(zhong)(zhong)求(qiu)條件(jian)極值(zhi)的(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)。為(wei)了論證(zheng)出真兇(xiong)，在(zai)案情(qing)的(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上，用包(bao)(bao)含多個參數的(de)(de)(de)(de)約束方(fang)程(cheng)獲得(de)(de)唯一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)解(jie)答(da)。比如在(zai)《西班牙披肩之(zhi)謎(mi)》中(zhong)(zhong)，埃(ai)勒(le)里(li)羅列出六(liu)個兇(xiong)手必備(bei)的(de)(de)(de)(de)條件(jian)，也許會(hui)有(you)其(qi)他人(ren)附合(he)其(qi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)若干條，但是(shi)有(you)且只有(you)兇(xiong)手才能(neng)完全(quan)具備(bei)六(liu)個條件(jian)。埃(ai)勒(le)里(li)說：“如果結(jie)論和一(yi)(yi)系列前提條件(jian)結(jie)合(he)得(de)(de)天衣無縫，那么結(jie)論的(de)(de)(de)(de)正確概率約對很高(gao)。”（《法(fa)國粉末之(zhi)謎(mi)》）合(he)理(li)(li)、全(quan)面的(de)(de)(de)(de)設置參數正是(shi)埃(ai)勒(le)里(li)作(zuo)出正確推理(li)(li)的(de)(de)(de)(de)關鍵因(yin)素，反之(zhi)就是(shi)讀者挑戰失敗的(de)(de)(de)(de)根結(jie)。
奎(kui)(kui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)推(tui)(tui)(tui)理(li)分(fen)(fen)析(xi)過(guo)程和科學發現的(de)(de)(de)(de)過(guo)程相(xiang)當類(lei)似：從實際的(de)(de)(de)(de)觀測或試驗(yan)到(dao)成為定律或者經驗(yan)公(gong)式到(dao)系(xi)(xi)統(tong)的(de)(de)(de)(de)解(jie)釋規(gui)律的(de)(de)(de)(de)本(ben)質。奎(kui)(kui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)小說中(zhong)(zhong)，先是(shi)(shi)進(jin)行調查(cha)、尋找線索，接著(zhu)對線索進(jin)行分(fen)(fen)析(xi)，得(de)(de)出一(yi)些推(tui)(tui)(tui)論(lun)(lun)，最(zui)后(hou)再對推(tui)(tui)(tui)論(lun)(lun)本(ben)身進(jin)行分(fen)(fen)析(xi)，從中(zhong)(zhong)得(de)(de)出事件的(de)(de)(de)(de)真(zhen)相(xiang)和本(ben)質。比如在(zai)《法國粉末之(zhi)謎》中(zhong)(zhong)奎(kui)(kui)因(yin)花費大(da)量(liang)筆(bi)墨描寫(xie)埃(ai)勒(le)里(li)(li)(li)在(zai)弗蘭奇百貨公(gong)司和弗蘭奇公(gong)寓中(zhong)(zhong)收(shou)集線索的(de)(de)(de)(de)過(guo)程。埃(ai)勒(le)里(li)(li)(li)不放過(guo)任何微(wei)小的(de)(de)(de)(de)細節(jie)，無論(lun)(lun)是(shi)(shi)現場遺留的(de)(de)(de)(de)蛛(zhu)絲馬(ma)跡還(huan)是(shi)(shi)相(xiang)關人員提供的(de)(de)(de)(de)證詞。接著(zhu)，埃(ai)勒(le)里(li)(li)(li)對于紙牌、口紅、香(xiang)煙、帽子、鞋子、書檔等推(tui)(tui)(tui)理(li)出一(yi)些論(lun)(lun)斷，其中(zhong)(zhong)既有正確的(de)(de)(de)(de)也有錯誤的(de)(de)(de)(de)，既有階段性的(de)(de)(de)(de)也有結論(lun)(lun)性的(de)(de)(de)(de)，甚(shen)至(zhi)我(wo)們在(zai)解(jie)答部(bu)分(fen)(fen)會看到(dao)奎(kui)(kui)因(yin)大(da)部(bu)分(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)推(tui)(tui)(tui)理(li)是(shi)(shi)指向正確方向而非誤導讀者。最(zui)終，埃(ai)勒(le)里(li)(li)(li)對于推(tui)(tui)(tui)論(lun)(lun)本(ben)身分(fen)(fen)析(xi)，尋找到(dao)附(fu)合兇手身份所需要具備的(de)(de)(de)(de)一(yi)系(xi)(xi)列條件，得(de)(de)出真(zhen)兇身份。
縱觀奎因小說(shuo)，其中(zhong)最值得(de)稱道的手(shou)法(fa)有這(zhe)樣幾(ji)個：消失的線(xian)索、挑戰(zhan)讀者、多重解答(da)、臨終留言。盡管這(zhe)些(xie)手(shou)法(fa)也存在于其他作家的作品中(zhong)，但是不可否(fou)認奎因達到了爐火純青(qing)的地步。
消(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)線(xian)索指某個事物原本應該出現(xian)的(de)(de)(de)(de)卻沒有(you)出現(xian)。《羅馬帽(mao)子之(zhi)(zhi)謎(mi)》就運(yun)用了這(zhe)一(yi)手法(fa)，原本應該戴在(zai)(zai)死者(zhe)(zhe)頭上的(de)(de)(de)(de)禮(li)帽(mao)卻無端消(xiao)失(shi)(shi)，其中(zhong)(zhong)(zhong)必然和(he)案件(jian)有(you)所牽連。在(zai)(zai)《王(wang)者(zhe)(zhe)已(yi)逝》中(zhong)(zhong)(zhong)，埃勒(le)里(li)羅列(lie)了大量證據和(he)一(yi)長串的(de)(de)(de)(de)衣服清單，盡管令(ling)讀(du)者(zhe)(zhe)迷惑不解(jie)(jie)，但是埃勒(le)里(li)卻從中(zhong)(zhong)(zhong)找(zhao)到了那個消(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)線(xian)索。消(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)線(xian)索在(zai)(zai)奎(kui)因早期作品的(de)(de)(de)(de)推理(li)(li)程序中(zhong)(zhong)(zhong)占有(you)重要(yao)地位(wei)，如《羅馬帽(mao)子之(zhi)(zhi)謎(mi)》中(zhong)(zhong)(zhong)消(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)禮(li)帽(mao)，《西(xi)班牙披(pi)肩之(zhi)(zhi)謎(mi)》中(zhong)(zhong)(zhong)尸體身上消(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)衣服，《X之(zhi)(zhi)悲劇》中(zhong)(zhong)(zhong)消(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)兇器，等等。埃勒(le)里(li)在(zai)(zai)進行推理(li)(li)之(zhi)(zhi)時都將這(zhe)些線(xian)索放(fang)在(zai)(zai)首位(wei)，思(si)考它們之(zhi)(zhi)所以消(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)原因。讀(du)者(zhe)(zhe)不難發現(xian)，一(yi)旦合理(li)(li)的(de)(de)(de)(de)解(jie)(jie)答了“消(xiao)失(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)線(xian)索”這(zhe)一(yi)問題，推斷出正確的(de)(de)(de)(de)兇手也就顯(xian)得輕松許多(duo)。
挑(tiao)(tiao)戰(zhan)讀(du)者(zhe)不(bu)僅(jin)是奎(kui)因的(de)(de)(de)原創，更是奎(kui)因最具影響力(li)標榜公平(ping)競(jing)爭(zheng)的(de)(de)(de)標志。“讓讀(du)者(zhe)小(xiao)心(xin)！”這(zhe)是奎(kui)因化身J. J. McC.向讀(du)者(zhe)提出(chu)的(de)(de)(de)警告(gao)。線索均以給出(chu)，讀(du)者(zhe)諸君能指出(chu)兇手(shou)，并(bing)且做出(chu)正確推(tui)理嗎？挑(tiao)(tiao)戰(zhan)讀(du)者(zhe)不(bu)僅(jin)是對(dui)(dui)讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)挑(tiao)(tiao)戰(zhan)，也是對(dui)(dui)作家本人的(de)(de)(de)挑(tiao)(tiao)戰(zhan)，因為這(zhe)樣做不(bu)僅(jin)需要(yao)勇氣，更要(yao)求作品具有非常高的(de)(de)(de)公平(ping)競(jing)爭(zheng)性。我們看到(dao)，奎(kui)因的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)不(bu)僅(jin)不(bu)會隱(yin)瞞線索，甚至會給讀(du)者(zhe)提供一些正確的(de)(de)(de)階段性的(de)(de)(de)結論(lun)，可見奎(kui)因對(dui)(dui)自己作品信(xin)心(xin)之強。
多(duo)重解(jie)(jie)(jie)答是(shi)推(tui)理(li)小說數學化(hua)的(de)(de)(de)一個(ge)(ge)(ge)(ge)標志，需要作者(zhe)(zhe)借(jie)助將同(tong)(tong)一案(an)件經由不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)推(tui)理(li)得(de)出(chu)(chu)不(bu)(bu)(bu)相同(tong)(tong)的(de)(de)(de)結論。多(duo)重解(jie)(jie)(jie)答很早就出(chu)(chu)現了，最著名的(de)(de)(de)是(shi)安東(dong)尼·伯(bo)克(ke)萊(lai)的(de)(de)(de)《毒巧克(ke)力命案(an)》（1929）提(ti)供了六(liu)種以(yi)上的(de)(de)(de)獨(du)立解(jie)(jie)(jie)答。奎因的(de)(de)(de)《希臘棺材之謎》是(shi)此類型最具代表性的(de)(de)(de)作品之一。小說隨著案(an)情的(de)(de)(de)發展(zhan)，對各種不(bu)(bu)(bu)斷出(chu)(chu)現的(de)(de)(de)線(xian)索做出(chu)(chu)演(yan)繹，逐漸拼接出(chu)(chu)犯罪的(de)(de)(de)整個(ge)(ge)(ge)(ge)面(mian)貌(mao)，掀起一個(ge)(ge)(ge)(ge)又一個(ge)(ge)(ge)(ge)高潮，讓讀者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)腦筋幾乎(hu)難(nan)以(yi)跟上奎因數學分(fen)析(xi)的(de)(de)(de)腳步。難(nan)能可貴的(de)(de)(de)是(shi)，奎因不(bu)(bu)(bu)少多(duo)重解(jie)(jie)(jie)答仍然具有公(gong)平競爭的(de)(de)(de)趣味，比如《非洲(zhou)旅(lv)行(xing)者(zhe)(zhe)》，面(mian)對同(tong)(tong)樣的(de)(de)(de)線(xian)索，奎因安排三個(ge)(ge)(ge)(ge)人(ren)物從不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)角度進行(xing)分(fen)析(xi)，且都合理(li)有據(ju)，然而真相到底(di)只(zhi)有一個(ge)(ge)(ge)(ge)。這些手法歸(gui)根(gen)結底(di)還是(shi)顯示(shi)了奎因側重推(tui)理(li)分(fen)析(xi)，也正是(shi)無數奎因讀者(zhe)(zhe)最津(jin)津(jin)樂道的(de)(de)(de)奎因特(te)質。
另一(yi)(yi)個(ge)(ge)奎(kui)因(yin)系列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)標志是(shi)(shi)“臨終(zhong)留(liu)言”，即被(bei)害人(ren)在(zai)(zai)(zai)臨死(si)(si)(si)之前留(liu)下一(yi)(yi)些線索以指(zhi)正(zheng)兇手(shou)(shou)。因(yin)此偵探(tan)為了解(jie)(jie)決(jue)犯罪需(xu)要能(neng)(neng)夠讀懂(dong)被(bei)害人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)意思。臨終(zhong)留(liu)言并(bing)不是(shi)(shi)奎(kui)因(yin)最(zui)早提出的(de)(de)(de)(de)(de)，在(zai)(zai)(zai)柯南·道爾的(de)(de)(de)(de)(de)《博(bo)斯科(ke)姆(mu)比溪谷秘(mi)案》（1917）就(jiu)曾經出現過(guo)類似的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法(fa)。奎(kui)因(yin)最(zui)早運用它是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)雷(lei)恩系列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)《X的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇》中(zhong)(zhong)。雷(lei)恩這樣(yang)解(jie)(jie)釋(shi)臨終(zhong)留(liu)言：“在(zai)(zai)(zai)這件謀殺案中(zhong)(zhong)，真(zhen)正(zheng)讓我感興趣的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，死(si)(si)(si)者臨死(si)(si)(si)前所展現那種不可(ke)思議(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)力(li)量。他沒(mei)辦法(fa)也沒(mei)時(shi)間在(zai)(zai)(zai)那一(yi)(yi)刻像平常人(ren)一(yi)(yi)樣(yang)思考、一(yi)(yi)樣(yang)行動，而是(shi)(shi)面(mian)對(dui)死(si)(si)(si)亡(wang)，某種特(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量引發(fa)他腦中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)閃的(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)光，讓他能(neng)(neng)在(zai)(zai)(zai)那不容延遲的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)刻，生(sheng)死(si)(si)(si)一(yi)(yi)搏，成功留(liu)下這個(ge)(ge)指(zhi)明兇手(shou)(shou)身份的(de)(de)(de)(de)(de)線索。因(yin)此，我們可(ke)以明白(bai)——在(zai)(zai)(zai)生(sheng)命(ming)結束(shu)那個(ge)(ge)彈指(zhi)之時(shi)，人(ren)類心靈(ling)所爆(bao)發(fa)出的(de)(de)(de)(de)(de)瞬(shun)間力(li)量，多么(me)神(shen)奇強大而幾(ji)乎可(ke)說是(shi)(shi)無限的(de)(de)(de)(de)(de)。”
其實臨終留(liu)(liu)言(yan)(yan)并不(bu)是謀殺案件所必(bi)須的(de)(de)元素之一，它(ta)很(hen)少會出現(xian)在真(zhen)實犯罪(zui)中。臨終留(liu)(liu)言(yan)(yan)經常會有(you)很(hen)多種解釋，變數(shu)也(ye)很(hen)多，諸如(ru)被(bei)害人寫了(le)(le)一半就因(yin)(yin)為(wei)某些原(yuan)因(yin)(yin)中斷了(le)(le)，兇手或者(zhe)(zhe)第三者(zhe)(zhe)改寫臨終留(liu)(liu)言(yan)(yan)，被(bei)害人留(liu)(liu)下錯誤(wu)留(liu)(liu)言(yan)(yan)，甚至這根(gen)本(ben)就不(bu)是線索而純(chun)粹是偶然。因(yin)(yin)此，臨終留(liu)(liu)言(yan)(yan)的(de)(de)引入與其說(shuo)為(wei)了(le)(le)案件不(bu)如(ru)說(shuo)為(wei)了(le)(le)推理，它(ta)也(ye)是增加小說(shuo)數(shu)學化分析的(de)(de)一種手法。正是因(yin)(yin)為(wei)奎因(yin)(yin)，臨終留(liu)(liu)言(yan)(yan)成為(wei)偵探(tan)小說(shuo)主要詭計之一。
奎因所作(zuo)的(de)一(yi)切努力(li)，都(dou)是(shi)(shi)(shi)為了將真相(xiang)保(bao)持到最后(hou)，這也是(shi)(shi)(shi)他(ta)的(de)之(zhi)所以小說(shuo)復雜、費腦筋、不可思議、卻令人(ren)著迷的(de)重要原因。喜歡解謎的(de)讀(du)者也是(shi)(shi)(shi)以將奎因的(de)推理(li)(li)城堡摧(cui)毀(hui)為樂，于是(shi)(shi)(shi)，他(ta)們屢(lv)(lv)(lv)戰(zhan)(zhan)屢(lv)(lv)(lv)敗，屢(lv)(lv)(lv)敗屢(lv)(lv)(lv)戰(zhan)(zhan)。然而，對于讀(du)者來說(shuo)，“不管（推理(li)(li)）成(cheng)敗與否，這樣(yang)的(de)過程(cheng)必然是(shi)(shi)(shi)美好(hao)的(de)經驗(yan)，所有(you)的(de)艱辛頓挫都(dou)會(hui)得(de)到高度快樂的(de)回報(bao)。”（《西班牙披肩之(zhi)謎》）這便是(shi)(shi)(shi)奎因作(zuo)品推理(li)(li)藝術(shu)的(de)最大魅力(li)。
人物影響
丹奈和(he)李的(de)一生的(de)文學成就，無疑以(yi)“埃勒里·奎因”系(xi)列(lie)(lie)為最(zui)高。該系(xi)列(lie)(lie)跨(kua)越(yue)四十個春秋，規模宏大(da)，品種(zhong)繁多，而且(qie)大(da)多數為暢銷書，給他們帶來了巨大(da)的(de)經濟效益，贏(ying)得(de)了許多獎項，如愛倫·坡獎、美國(guo)神秘(mi)小(xiao)說家(jia)協會(hui)大(da)師獎，等等。
從整(zheng)個西方偵探推理小(xiao)(xiao)說史(shi)來看，埃勒里(li)(li)·奎(kui)因屬于第三代(dai)作(zuo)(zuo)家。第一代(dai)是(shi)由福爾摩斯(si)掀起的(de)(de)(de)(de)短篇(pian)偵探小(xiao)(xiao)說熱，其主要作(zuo)(zuo)家是(shi)柯南道爾、普(pu)斯(si)特、傅(fu)爾曼(man)等人(ren)；第二代(dai)作(zuo)(zuo)家的(de)(de)(de)(de)代(dai)表人(ren)物有阿加(jia)莎·克里(li)(li)斯(si)蒂、安東尼·貝克萊、范達(da)因等人(ren)，他們在20世(shi)紀20年(nian)代(dai)成名，創(chuang)(chuang)立了長篇(pian)偵探推理小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)(de)新(xin)形(xing)式。經過兩代(dai)人(ren)的(de)(de)(de)(de)探索和創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)，偵探推理小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)(de)基(ji)本模(mo)式、寫作(zuo)(zuo)手法均已確立，為新(xin)一代(dai)大師的(de)(de)(de)(de)崛起奠(dian)定(ding)了基(ji)礎。30年(nian)代(dai)之后的(de)(de)(de)(de)偵探推理小(xiao)(xiao)說家注定(ding)成為該領域的(de)(de)(de)(de)集大成者，其中最著名的(de)(de)(de)(de)大師就是(shi)埃勒里(li)(li)·奎(kui)因。
偵探小說(shuo)(shuo)的(de)黃(huang)金時代(dai)發(fa)端(duan)于1920年(nian)延續至1940年(nian)代(dai)。這時期出現了相(xiang)當多著名的(de)作家(jia)，成就了偵探小說(shuo)(shuo)的(de)一個個高峰。而其中(zhong)以黃(huang)金時代(dai)三巨頭最為耀(yao)眼，至今(jin)仍然讓人(ren)懷念(nian)。那(nei)就是(shi)：阿加莎·克里斯蒂、埃(ai)勒里·奎因(yin)和約翰·迪克森·卡爾。安東尼·布徹甚至說(shuo)(shuo)：“埃(ai)勒里·奎因(yin)就是(shi)美(mei)國推理小說(shuo)(shuo)的(de)同義詞。”奎因(yin)的(de)小說(shuo)(shuo)在世界范圍內不斷(duan)再版，銷量超過(guo)2億冊，其影響可見一斑(ban)。
奎(kui)因偵探推(tui)理(li)(li)(li)小說開創(chuang)了美(mei)國偵探推(tui)理(li)(li)(li)小說的(de)黃金時(shi)代，埃(ai)(ai)勒里(li)·奎(kui)因曾先后五(wu)度獲得(de)美(mei)國推(tui)理(li)(li)(li)小說的(de)最(zui)高獎項埃(ai)(ai)德加(jia)·愛倫·坡獎，在歷次“歷史上最(zui)偉(wei)大的(de)10位偵探推(tui)理(li)(li)(li)小說家”的(de)評選活動中，埃(ai)(ai)勒里(li)·奎(kui)因均(jun)榜(bang)榜(bang)有(you)名。
1941年，奎(kui)因創辦(ban)了《埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因神(shen)(shen)(shen)秘(mi)雜(za)志(zhi)》，按他的(de)話說，《埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因神(shen)(shen)(shen)秘(mi)雜(za)志(zhi)》是要將偵探(tan)小說從通(tong)俗文(wen)(wen)(wen)學(xue)提(ti)升為(wei)正統(tong)的(de)文(wen)(wen)(wen)學(xue)形式，通(tong)過提(ti)供這樣一個(ge)實踐的(de)場所(suo)來鼓勵我們中間的(de)人寫(xie)出更好的(de)作品，培養和發展更多新(xin)的(de)作家。例如拉丁美洲文(wen)(wen)(wen)學(xue)的(de)代表人物博(bo)爾赫斯的(de)處女作就發表在(zai)該雜(za)志(zhi)上(shang)。時至(zhi)今日，《埃(ai)勒(le)里·奎(kui)因神(shen)(shen)(shen)秘(mi)雜(za)志(zhi)》依然是世界上(shang)最(zui)專業、最(zui)成影響力最(zui)大的(de)推(tui)理文(wen)(wen)(wen)學(xue)雜(za)志(zhi)。
身為一(yi)(yi)個(ge)成功的(de)(de)(de)(de)系列推理(li)小說(shuo)作(zuo)(zuo)家，埃勒里(li)(li)·奎因不只(zhi)是一(yi)(yi)個(ge)筆名，他已(yi)然成為推理(li)小說(shuo)中的(de)(de)(de)(de)英雄。埃勒里(li)(li)·奎因的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品衍(yan)生出一(yi)(yi)系列的(de)(de)(de)(de)電(dian)影、廣播節目、電(dian)視節目。奎因也是卓越的(de)(de)(de)(de)推理(li)小說(shuo)歷史學者，并編輯數本短篇故(gu)事選集，如(ru)《福(fu)爾摩(mo)斯的(de)(de)(de)(de)惡運》。他們在《現(xian)代圖書館(guan)叢(cong)書》里(li)(li)994頁(ye)的(de)(de)(de)(de)選集里(li)(li)所作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)《101年的(de)(de)(de)(de)娛樂，優秀的(de)(de)(de)(de)推理(li)故(gu)事，1841-1941》，被(bei)認為是一(yi)(yi)項(xiang)重要的(de)(de)(de)(de)里(li)(li)程碑，許多年來被(bei)不斷重復(fu)印(yin)制。這對表(biao)兄弟因為對推理(li)小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)巨大(da)貢獻，在1961年得到美國推理(li)小說(shuo)作(zuo)(zuo)家協(xie)會(hui)頒發的(de)(de)(de)(de)大(da)師獎殊榮。
1945年，哥倫比(bi)(bi)亞廣(guang)播(bo)(bo)公(gong)司埃(ai)勒里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)系列廣(guang)播(bo)(bo)劇獲得(de)MWA埃(ai)德(de)(de)加(jia)第一屆最(zui)佳(jia)廣(guang)播(bo)(bo)劇獎(jiang)；1948年，奎(kui)(kui)因(yin)編輯(ji)(ji)的(de)選集和(he)雜志獲得(de)埃(ai)德(de)(de)加(jia)獎(jiang)最(zui)佳(jia)短(duan)(duan)篇(pian)獎(jiang)；1950年，獲埃(ai)德(de)(de)加(jia)最(zui)佳(jia)短(duan)(duan)篇(pian)獎(jiang)：1961年，埃(ai)勒里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)獲得(de)愛德(de)(de)加(jia)“大師獎(jiang)”（Grand Master award）； 1968年，Iona學院授(shou)予給奎(kui)(kui)因(yin)哥倫比(bi)(bi)亞偵探小說獎(jiang)（Columbia Prize in Mystery）；1979年4月(yue)17日，丹(dan)奈(nai)被Carroll大學授(shou)予名譽博(bo)士，頒發了人(ren)文學博(bo)士證書(shu)；1983年，MWA設立了“埃(ai)勒里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)獎(jiang)”，用來表彰(zhang)具有埃(ai)勒里(li)·奎(kui)(kui)因(yin)精(jing)神的(de)出版者和(he)編輯(ji)(ji)等。
作(zuo)為那個時代為數不多的(de)(de)大(da)師級人(ren)物，埃(ai)勒里·奎因嘗試(shi)了推理小說幾乎所(suo)有的(de)(de)可(ke)(ke)能性(xing)。為推理小說事(shi)業(ye)做出了巨大(da)的(de)(de)貢獻。身為一(yi)個內(nei)心燃燒著(zhu)黃(huang)金時代火焰的(de)(de)人(ren)。挑戰不可(ke)(ke)能犯罪的(de)(de)題材是奎因的(de)(de)一(yi)種特殊的(de)(de)愛好。他的(de)(de)長(chang)篇(pian)不可(ke)(ke)能犯罪作(zuo)品雖(sui)然數量不多，但是經典地位不容忽視(shi)。中短篇(pian)的(de)(de)不可(ke)(ke)能消失(shi)作(zuo)品較多。設計也非(fei)常(chang)精妙．每一(yi)部都(dou)非(fei)常(chang)好看。奎因借此表(biao)達了自身的(de)(de)能力(li)、技巧(qiao)和驕傲。
歲月靜好 
