人物生平
早年生活
1920年1月2日，艾(ai)薩克(ke)·阿(a)西(xi)莫(mo)夫出生(sheng)在俄羅斯(si)莫(mo)斯(si)科西(xi)南(nan)約250英里的(de)一(yi)個名叫彼(bi)得羅維奇(qi)的(de)小村莊里，父母是俄國猶(you)太人。快(kuai)到2歲(sui)時，他(ta)才得第一(yi)場大病，差(cha)點死(si)于(yu)肺(fei)炎。據(ju)阿(a)西(xi)莫(mo)夫家族記載，艾(ai)薩克(ke)是當地肺(fei)炎流行時唯一(yi)幸存的(de)孩子。
1922年(nian)6月，定居(ju)于美國的阿(a)(a)西(xi)莫(mo)夫(fu)母親安娜的哥哥約(yue)瑟夫(fu)·伯(bo)曼來信表示(shi)愿意幫助(zhu)阿(a)(a)西(xi)莫(mo)夫(fu)一(yi)家(jia)(jia)人移民美國。1923年(nian)1月11日(ri)，阿(a)(a)西(xi)莫(mo)夫(fu)一(yi)家(jia)(jia)離開(kai)了俄羅斯，于1923年(nian)2月抵達(da)紐約(yue)，定居(ju)布(bu)魯克(ke)林，一(yi)家(jia)(jia)人在(zai)當地開(kai)了糖果店(dian)。
阿西莫(mo)(mo)夫(fu)從小就很聰明(ming)，年(nian)輕時(shi)多次(ci)參(can)加“智商測試(shi)”，普通人的智商一般是80分(fen)，而他(ta)得分(fen)總在(zai)160左右，屬于“天賦(fu)極高”之列。在(zai)學生(sheng)時(shi)代，老師(shi)們都知(zhi)道(dao)他(ta)是個(ge)(ge)超級靈童(tong)，多次(ci)跳級，而考(kao)試(shi)中(zhong)總能考(kao)取第(di)一名。但(dan)同(tong)時(shi)，他(ta)也是個(ge)(ge)愛鬧騰的、讓老師(shi)頭疼(teng)的學生(sheng)。 1931年(nian)，阿西莫(mo)(mo)夫(fu)11歲(sui)時(shi)，他(ta)開始寫(xie)作。1935年(nian)高中(zhong)畢業(ye)時(shi)，阿西莫(mo)(mo)夫(fu)年(nian)僅15歲(sui)，之后(hou)入(ru)讀美國哥倫比亞(ya)大(da)學。
20世紀30年(nian)代中期，阿西莫夫成為一(yi)名科幻迷。從1935年(nian)開(kai)始，他給《驚(jing)奇故事》雜志(zhi)寫(xie)了(le)許多(duo)信，它們一(yi)般都會刊登出(chu)來。1938年(nian)，他參加了(le)一(yi)個科幻俱樂部。
開始創作
1938年(nian)(nian)6月，阿(a)(a)西莫夫(fu)寫了(le)一個(ge)(ge)叫做《宇宙(zhou)瓶塞(sai)鉆》的(de)(de)故事(shi)，投(tou)稿(gao)給《驚(jing)人故事(shi)》，但(dan)遭到退稿(gao)。 在(zai)連續9次收到退稿(gao)以(yi)后， 阿(a)(a)西莫夫(fu)終(zhong)于于1939年(nian)(nian)3月在(zai)《驚(jing)奇故事(shi)》上正式(shi)發(fa)表第(di)一個(ge)(ge)科幻故事(shi)《逐出(chu)灶神(shen)星》。同年(nian)(nian)5月，《驚(jing)奇故事(shi)》發(fa)表了(le)阿(a)(a)西莫夫(fu)的(de)(de)又一個(ge)(ge)故事(shi)《致命(ming)的(de)(de)武器(qi)》。1939年(nian)(nian)7月，坎貝爾的(de)(de)《驚(jing)人故事(shi)》首(shou)次刊登(deng)他(ta)的(de)(de)作品，名(ming)為《趨勢(shi)》。從此，阿(a)(a)西莫夫(fu)有(you)能力自己支(zhi)付學費了(le)。 1939年(nian)(nian)9月，他(ta)達(da)到了(le)學業標準，進入了(le)研究生(sheng)院。1940年(nian)(nian)底，他(ta)以(yi)優(you)異的(de)(de)成績正式(shi)成為哥倫(lun)比亞的(de)(de)研究生(sheng)。 同年(nian)(nian)，阿(a)(a)西莫夫(fu)發(fa)表了(le)《我(wo)，機器(qi)人》的(de)(de)第(di)一個(ge)(ge)短篇故事(shi)《小機》，刊登(deng)于1940年(nian)(nian)9月號的(de)(de)《超級科幻小說》。
到1941年春天，阿(a)西(xi)莫(mo)(mo)夫(fu)已經發(fa)(fa)表(biao)了(le)15個(ge)(ge)故事。1941年4月(yue)，阿(a)西(xi)莫(mo)(mo)夫(fu)發(fa)(fa)表(biao)了(le)《日(ri)暮》，描(miao)述了(le)一(yi)個(ge)(ge)被(bei)(bei)六個(ge)(ge)太陽照耀(yao)、從未遇(yu)到過日(ri)落的(de)(de)(de)行星，突然發(fa)(fa)生了(le)日(ri)蝕(shi)之后(hou)的(de)(de)(de)故事。 這部(bu)小說后(hou)來被(bei)(bei)認為(wei)是經典之作，許多人認為(wei)是阿(a)西(xi)莫(mo)(mo)夫(fu)寫(xie)得最好的(de)(de)(de)小說。 同年8月(yue)1日(ri)，阿(a)西(xi)莫(mo)(mo)夫(fu)去(qu)見《驚奇故事》的(de)(de)(de)主編約翰·坎貝(bei)爾，他有了(le)一(yi)個(ge)(ge)嶄新的(de)(de)(de)科幻點子：撰寫(xie)一(yi)部(bu)發(fa)(fa)生于未來的(de)(de)(de)歷(li)史(shi)小說，描(miao)述銀河帝國(guo)衰(shuai)落的(de)(de)(de)始末。坎貝(bei)爾認為(wei)阿(a)西(xi)莫(mo)(mo)夫(fu)應(ying)該將其寫(xie)成系列(lie)(lie)故事，還和(he)他共同發(fa)(fa)明出“心理史(shi)學(xue)”這門虛(xu)構的(de)(de)(de)科學(xue)，這就是日(ri)后(hou)的(de)(de)(de)“基(ji)地系列(lie)(lie)”。
1942年(nian)2月2日(ri)(ri)，阿(a)西(xi)莫夫(fu)順利取得了(le)碩士學(xue)位，并(bing)馬上開始申請哥倫(lun)比亞大(da)學(xue)的博(bo)士課程(cheng)。 隨后，他在1942年(nian)3月號的《驚(jing)奇》上發表(biao)了(le)短(duan)篇《轉(zhuan)圈圈》，首次(ci)(ci)提(ti)出了(le)“機器人(ren)學(xue)三定律”。同年(nian)3月，阿(a)西(xi)莫夫(fu)在科幻小說家羅伯特·亨(heng)納(na)恩的推薦下(xia)前(qian)往海軍造船(chuan)廠工作(zuo)。 他于同年(nian)又將“基地系列”的第一個故(gu)(gu)事發表(biao)于《驚(jing)奇故(gu)(gu)事》1942年(nian)5月號，第二個故(gu)(gu)事則于次(ci)(ci)月刊(kan)出，受到讀者的歡迎。[同年(nian)7月26日(ri)(ri)，阿(a)西(xi)莫夫(fu)與女友杰特魯德(de)結(jie)婚，兩(liang)人(ren)在紐約度過了(le)為期(qi)一周的蜜月。
在坎貝爾的(de)監督鼓勵之下，阿西莫夫在1940年代總(zong)共為基地系列寫了(le)八個(ge)故事，后來都(dou)歸入“基地三部曲”，完(wan)整地講(jiang)述了(le)銀河(he)帝國的(de)衰亡和基地崛(jue)起的(de)歷史。從1944年到(dao)1950年之間，阿西莫夫又在《驚奇》上發(fa)表了(le)四(si)個(ge)機(ji)器人短篇(pian)，這些小說(shuo)后來都(dou)收錄于《我，機(ji)器人》中(zhong)。
1945年(nian)11月(yue)，阿西莫夫(fu)(fu)被(bei)征入了軍隊，在弗吉尼亞州利兵營接受了4個月(yue)的體(ti)能訓練。1946年(nian)3月(yue)，他作為化學(xue)專家被(bei)送到瓦胡島(dao)參加一項原子彈爆炸試驗。1946年(nian)6月(yue)5日，阿西莫夫(fu)(fu)退(tui)役回到紐約(yue)。1948年(nian)5月(yue)20日，阿西莫夫(fu)(fu)通過了博士論文答(da)辯。
黃金十年
1950年代(dai)，阿西莫夫持續(xu)為科幻雜志寫短篇(pian)小說，他稱這個時(shi)期(qi)是自(zi)己的“黃(huang)金十年”。
1950年(nian)(nian)1月，雙(shuang)日公司出(chu)版(ban)(ban)了阿西(xi)莫夫的(de)首部(bu)(bu)長篇(pian)科幻小說(shuo)《蒼穹一(yi)粟(su)》，該書屬于“銀河(he)帝國(guo)三部(bu)(bu)曲”，講述了一(yi)個(ge)20世(shi)紀的(de)裁(cai)縫穿越(yue)到數萬年(nian)(nian)后的(de)銀河(he)帝國(guo)的(de)故事(shi)。年(nian)(nian)底，他又在格言出(chu)版(ban)(ban)社(she)出(chu)版(ban)(ban)了第二部(bu)(bu)長篇(pian)小說(shuo)《我，機(ji)器人(ren)》，收錄了九個(ge)機(ji)器人(ren)短篇(pian)小說(shuo)。
1951年(nian)，阿(a)西莫夫晉升(sheng)為波士(shi)頓大學醫學院(yuan)的生(sheng)物(wu)化學助(zhu)理(li)教(jiao)授， 同(tong)年(nian)他(ta)發表了(le)“基地三部(bu)曲(qu)”的首(shou)部(bu)長(chang)篇(pian)《基地》 和“銀河(he)帝國(guo)三部(bu)曲(qu)”第二部(bu)長(chang)篇(pian)《繁(fan)星若塵》。
1952年，阿(a)西莫夫出(chu)(chu)(chu)版(ban)(ban)了(le)一部(bu)生物(wu)化(hua)學教科(ke)(ke)書(shu)(shu)《生物(wu)化(hua)學與人(ren)體(ti)代謝》，這是他(ta)寫作科(ke)(ke)普書(shu)(shu)籍的(de)開始。 同年，他(ta)在(zai)格(ge)言出(chu)(chu)(chu)版(ban)(ban)社(she)出(chu)(chu)(chu)版(ban)(ban)了(le)“基地三部(bu)曲(qu)”的(de)第二部(bu)小(xiao)說(shuo)《基地與帝國》，[并完成(cheng)了(le)首部(bu)機器(qi)(qi)人(ren)長篇小(xiao)說(shuo)《鋼(gang)穴》，該書(shu)(shu)講述(shu)了(le)未來世界機器(qi)(qi)人(ren)與人(ren)類搭檔辦(ban)案的(de)故事。 同年12月，他(ta)出(chu)(chu)(chu)版(ban)(ban)了(le)“銀河帝國三部(bu)曲(qu)”的(de)第二部(bu)《星空暗流》。
1953年，阿西莫夫出版了“基地三部曲”的(de)(de)第三部《第二基地》。 1953年12月初(chu)到1954年2月，阿西莫夫完成了他(ta)的(de)(de)時(shi)空旅行(xing)作品《永恒的(de)(de)終結(jie)》。
1954年，阿(a)西(xi)莫夫出版了《鋼穴》，這本書(shu)比之(zhi)前(qian)的(de)每一部書(shu)都(dou)要暢銷。由于該書(shu)的(de)成功，阿(a)西(xi)莫夫于1955年開(kai)始撰(zhuan)寫續集。同年他被提升為(wei)副教授(shou)。
1955年(nian)，《永恒的終(zhong)結》由雙日(ri)公(gong)(gong)司出版，這部小(xiao)說中故事情(qing)節(jie)圍繞男女(nv)主(zhu)人(ren)公(gong)(gong)的戀情(qing)展開，打破了阿西莫夫(fu)以(yi)往的模(mo)式，代(dai)表著他(ta)創(chuang)作的最(zui)高點(dian)。
1957年(nian)，《鋼穴》續(xu)集《裸陽》由雙日公司出版。同年(nian)，蘇聯發射(she)第一顆人造地球衛(wei)星深深地觸(chu)動了阿西(xi)莫夫，他深感公眾的科(ke)學素養落后(hou)于(yu)當代的科(ke)技(ji)發展(zhan)水平。他認為自己有責任盡力(li)而為使這種(zhong)差距盡快地縮小(xiao)，于(yu)是毅然收(shou)縮早已得心應手的科(ke)幻(huan)創作，潛心撰寫科(ke)普方面的書籍(ji)和文章。
1958年夏季，阿西(xi)莫夫(fu)辭去(qu)了波(bo)士頓大(da)學的(de)工作，但保留了助理教授(shou)的(de)頭銜，成了一名專(zhuan)業作家(jia)。
演說與創作
60年代(dai)，阿西莫(mo)(mo)夫創(chuang)作(zuo)的小(xiao)說極少，但正是在這(zhe)一時期，他(ta)成了一名非常成功的非小(xiao)說類(lei)作(zuo)品創(chuang)作(zuo)者和公眾演(yan)說家(jia)。阿西莫(mo)(mo)夫喜歡在集會上發(fa)表演(yan)說，扮演(yan)就餐后演(yan)說家(jia)的角色或講授科普知識。到1963年為止(zhi)，阿西莫(mo)(mo)夫每(mei)月平均做二至三個演(yan)講，每(mei)次固定收費1000美元。
除《神奇的(de)(de)(de)旅程》和少數幾個短篇小說外(wai)，整(zheng)個60年(nian)代，阿(a)西莫夫都(dou)(dou)致力于非小說類(lei)作(zuo)品的(de)(de)(de)創作(zuo)。在這10年(nian)結(jie)束前，他(ta)寫(xie)的(de)(de)(de)書達到(dao)并超過了100本，而其(qi)中的(de)(de)(de)大(da)部(bu)分(fen)都(dou)(dou)是發(fa)表于1960—1970年(nian)之間(jian)。他(ta)寫(xie)作(zuo)的(de)(de)(de)速度很快，隨著(zhu)知(zhi)名度的(de)(de)(de)提高，他(ta)的(de)(de)(de)任何(he)作(zuo)品幾乎(hu)都(dou)(dou)能自動賣出。
1960年(nian)(nian)10月阿西(xi)莫夫(fu)出版(ban)了(le)《聰明男人的(de)科學指南(nan)》，在(zai)全國各(ge)地(di)都受到(dao)了(le)好評(ping)并獲得了(le)國家(jia)(jia)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)獎的(de)提名。1964年(nian)(nian)，阿西(xi)莫夫(fu)又出版(ban)了(le)《阿西(xi)莫夫(fu)的(de)科學與技術傳記(ji)百科全書(shu)(shu)(shu)》，該(gai)書(shu)(shu)(shu)花了(le)他三年(nian)(nian)時間才寫成，共有50多萬字，由為古今各(ge)國最重要的(de)1000多名科學家(jia)(jia)的(de)小(xiao)傳組成。該(gai)書(shu)(shu)(shu)立即(ji)成為暢銷書(shu)(shu)(shu)，直到(dao)80年(nian)(nian)代仍(reng)反復(fu)再版(ban)。至今，它(ta)仍(reng)被當作一本工具書(shu)(shu)(shu)在(zai)世(shi)界各(ge)地(di)的(de)許多大圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館中(zhong)得到(dao)廣泛使用。
隨(sui)后，阿(a)西(xi)(xi)莫(mo)夫(fu)開始(shi)(shi)創作(zuo)(zuo)歷史(shi)題材書籍。60年代的(de)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)有《希臘人(ren)(ren)》、《羅馬(ma)共和國(guo)(guo)》、《羅馬(ma)帝國(guo)(guo)》、《埃及人(ren)(ren)》、《近東》、《黑暗時(shi)代》、《英(ying)格(ge)蘭的(de)形成(cheng)》等。1966年，阿(a)西(xi)(xi)莫(mo)夫(fu)因(yin)《基(ji)地三部曲》榮獲了(le)科幻小說界最(zui)高獎(jiang)項“雨果獎(jiang)”。1972年，阿(a)西(xi)(xi)莫(mo)夫(fu)發表(biao)了(le)一篇描寫(xie)外星(xing)人(ren)(ren)的(de)科幻小說《神們自己》，并憑(ping)借(jie)這部作(zuo)(zuo)品(pin)獲得了(le)雨果獎(jiang)和星(xing)云獎(jiang)。在70年代早期，他(ta)又(you)寫(xie)了(le)其他(ta)幾(ji)部歷史(shi)作(zuo)(zuo)品(pin)，這些書從(cong)法國(guo)(guo)歷史(shi)開始(shi)(shi)，一直寫(xie)到了(le)美國(guo)(guo)的(de)歷史(shi)和君士(shi)坦丁(ding)堡的(de)歷史(shi)。同(tong)一時(shi)期，阿(a)西(xi)(xi)莫(mo)夫(fu)還出(chu)版了(le)幾(ji)部黃(huang)色打(da)油詩集。
1972年(nian)1月，在一(yi)(yi)次(ci)例行體檢中(zhong)，阿西莫(mo)夫被(bei)發(fa)現患有甲(jia)狀腺癌，不得(de)不動了一(yi)(yi)次(ci)手術。1973年(nian)11月16日，在經(jing)歷了為期三年(nian)半的離婚(hun)大(da)戰(zhan)后，阿西莫(mo)夫與(yu)妻子杰(jie)特(te)魯德(de)正式離婚(hun)。同(tong)年(nian)11月30日，他與(yu)新伴侶珍尼(ni)特(te)結婚(hun)。1974年(nian)8月，阿西莫(mo)夫出版了科(ke)幻短篇《雙百(bai)人(ren)》，講述(shu)一(yi)(yi)個想變成(cheng)人(ren)類的機器人(ren)的故事(shi)，再度獲得(de)評論(lun)界(jie)的贊譽(yu)。
70年(nian)代中期，阿(a)(a)西莫夫(fu)已(yi)是(shi)世(shi)界科(ke)學(xue)(xue)名人(ren)了(le)，幾(ji)乎每個月(yue)他(ta)(ta)都要上(shang)電(dian)視談談科(ke)學(xue)(xue)新動(dong)向(xiang)。1974年(nian)，他(ta)(ta)甚至被(bei)載入《大英百科(ke)全書》。1979年(nian)底，《作品(pin)200》出(chu)版(ban)后，他(ta)(ta)亦作為文(wen)學(xue)(xue)歷(li)史上(shang)的(de)前十位多產作家之一，被(bei)載人(ren)了(le)記(ji)錄叢書。在(zai)隨后的(de)兩(liang)年(nian)里，阿(a)(a)西莫夫(fu)寫了(le)一套關于(yu)他(ta)(ta)生活的(de)大部頭(tou)作品(pin)，即《記(ji)憶常青(qing)》（1979年(nian)）和《歡樂(le)永存》（1980年(nian)）。
重返科幻
自60年代(dai)中期(qi)雙日出版社首次出版了(le)《基地(di)》系列(lie)后，阿(a)西莫夫(fu)便不斷收(shou)到(dao)讀者(zhe)來信，希望(wang)他繼續接(jie)著(zhu)(zhu)寫這(zhe)套書(shu)。1981年2月(yue)，在朋友們的不斷催促下，阿(a)西莫夫(fu)重抬舊業，又開始接(jie)著(zhu)(zhu)創作(zuo)基地(di)系列(lie)。1982年9月(yue)，他還開始創作(zuo)“機器人系列(lie)”的下一(yi)部作(zuo)品。
1982年10月，阿西(xi)莫夫出版了基地(di)系列(lie)新作《基地(di)邊緣》，講述了“基地(di)三部曲”之后發生的(de)故事。這部書(shu)獲(huo)得了巨大(da)成功，成功躋身(shen)于《紐約時報》的(de)暢銷書(shu)行列(lie)，并獲(huo)得了1983年雨果獎(jiang)的(de)最佳小(xiao)說(shuo)獎(jiang)。
1983年(nian)3月，阿西(xi)莫夫(fu)又出版了(le)“機器人系列(lie)”的新作(zuo)《曙光中的機器人》。
1985年，阿西(xi)莫夫出版了“機器(qi)(qi)人系列”的最后一部(bu)作品《機器(qi)(qi)人與(yu)帝國》，在這部(bu)書(shu)中他提出了凌駕于(yu)“機器(qi)(qi)人學(xue)三(san)定(ding)律”之上(shang)的“第零定(ding)律”。
1986年(nian)10月，阿西莫夫(fu)(fu)出版了“基地(di)系列(lie)”的(de)(de)第五部作品(pin)《基地(di)與地(di)球》，書中提出了“蓋婭星系”的(de)(de)構想。這(zhe)是(shi)阿西莫夫(fu)(fu)最長的(de)(de)一部科幻小(xiao)說，在《紐約時報》的(de)(de)暢銷小(xiao)說榜上停留達15周之(zhi)久，曾一度躥到第七位，但(dan)讀者反(fan)響并(bing)不太好。于是(shi)阿西莫夫(fu)(fu)便(bian)開始(shi)創作“基地(di)三部曲”的(de)(de)前傳系列(lie)。
1988年，阿(a)西莫夫出版了(le)《基地前奏》，講述了(le)心理(li)史學(xue)之父哈里(li)·謝頓發(fa)明這一學(xue)說的歷程，填補(bu)了(le)《基地三部曲》留下的空白(bai)。
1992年(nian)，阿(a)西莫夫(fu)又開始創作(zuo)《邁(mai)向(xiang)基(ji)地(di)》，這(zhe)部(bu)小(xiao)(xiao)說(shuo)重新(xin)啟用了《基(ji)地(di)三(san)部(bu)曲》的(de)中篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)集(ji)模式(shi)，講(jiang)述了哈里·謝頓的(de)一生。阿(a)西莫夫(fu)原(yuan)來打算寫5個相互(hu)關(guan)聯的(de)中篇(pian)，結果(guo)由(you)于健(jian)康每況(kuang)愈下，阿(a)西莫夫(fu)和(he)助手在(zai)他生命中的(de)最后(hou)一周將第(di)五個故事改編(bian)成了整(zheng)套作(zuo)品的(de)尾(wei)篇(pian)。這(zhe)部(bu)小(xiao)(xiao)說(shuo)在(zai)1993年(nian)阿(a)西莫夫(fu)去世后(hou)出版。
在生命(ming)的(de)最后歷程中，阿西(xi)莫夫還曾與(yu)友(you)人羅伯特·西(xi)爾沃伯格合(he)作(zuo)，將自(zi)己早期的(de)一些短篇(pian)故事擴寫成長篇(pian)小說，包(bao)括(kuo)《日暮》、《正子人》（由《雙百人》擴充而成）等。
逝世
整個(ge)80年代(dai)，阿西(xi)莫夫(fu)堅持(chi)每個(ge)月在(zai)《幻(huan)想與科幻(huan)》雜(za)志上發表專欄文章，直(zhi)到病得根本不能再動(dong)筆時才被迫停止。 1983年，阿西(xi)莫夫(fu)接(jie)受了(le)心臟(zang)手(shou)術(shu)。1989年，阿西(xi)莫夫(fu)要再次接(jie)受心臟(zang)手(shou)術(shu)，術(shu)前(qian)檢測出感染艾滋病毒(du)，手(shou)術(shu)只好取消(xiao)。
從80年代到(dao)90年代初，阿(a)西莫夫(fu)的健康狀況(kuang)持續惡化。由于藥物(wu)治療所產生(sheng)的副作(zuo)用，到(dao)1990年下半年時，他的雙手開(kai)始抖得很厲害，越來(lai)越難(nan)于操(cao)作(zuo)微機或打字機。他只(zhi)能口(kou)述他的最新作(zuo)品，讓別人幫他打出(chu)來(lai)。整個(ge)1991年冬天和1992年春天，他不(bu)斷地出(chu)入醫院，突如其來(lai)的一點感(gan)冒或肚子疼(teng)都使(shi)得他必須接(jie)受觀察。
1992年4月，阿(a)西莫(mo)夫(fu)因(yin)心絞(jiao)痛住院，不(bu)(bu)久得(de)了腎衰(shuai)竭。隨著病情的不(bu)(bu)斷惡(e)化，他已處于半昏(hun)迷狀(zhuang)態(tai)，最終于1992年4月6日清晨(chen)逝世(shi)于紐約大學道(dao)奇醫院，享年72歲。1992年4月22日，在道(dao)德文化中(zhong)心舉行(xing)了阿(a)西莫(mo)夫(fu)的悼念儀式。
主要作品
作品綜述
阿(a)(a)西(xi)莫夫(fu)(fu)一生著述眾多。1979年2月(yue)，阿(a)(a)西(xi)莫夫(fu)(fu)出版了第(di)200部(bu)作(zuo)品。1985年突(tu)破300部(bu)。到(dao)了1987年8月(yue)，已上升到(dao)394部(bu)。在阿(a)(a)西(xi)莫夫(fu)(fu)逝世前(qian)不久，他曾自述出版過467部(bu)著作(zuo)，但(dan)研究他的(de)作(zuo)品的(de)專家稱，他至少出版過480部(bu)著作(zuo)。目前(qian)尚沒有人做過計算過阿(a)(a)西(xi)莫夫(fu)(fu)的(de)所(suo)有作(zuo)品壘起來會有多高，但(dan)他肯定是(shi)“著作(zuo)超(chao)身”了，而且極有可能打(da)破吉尼斯紀錄。
小說類作品
阿西莫夫(fu)所著小說(shuo)類作品(pin)共201種，含(han)科(ke)學幻想小說(shuo)38部、探案(an)(an)小說(shuo)2部、短(duan)篇(pian)科(ke)幻和短(duan)篇(pian)故(gu)事(shi)集33種、短(duan)篇(pian)奇幻故(gu)事(shi)集1種、短(duan)篇(pian)探案(an)(an)故(gu)事(shi)集9種，此外(wai)還主編(bian)科(ke)幻故(gu)事(shi)集118種。其中(zhong)最有名的是(shi)“大基(ji)地系(xi)列”，即基(ji)地系(xi)列、機器人系(xi)列、帝國系(xi)列三大系(xi)列。
大基地系列
本來(lai)“銀河帝國三部曲”系(xi)(xi)列(lie)是(shi)獨立的(de)故事，“機器(qi)人系(xi)(xi)列(lie)”也(ye)跟“基地系(xi)(xi)列(lie)”沒什么關聯，到了阿西莫(mo)夫晚年，他將(jiang)三大系(xi)(xi)列(lie)的(de)宇(yu)宙歷史觀(guan)溶進(jin)“基地系(xi)(xi)列(lie)”，于是(shi)便誕生整個“大基地系(xi)(xi)列(lie)”。
年代 英文名 中文名 注(zhu)釋
機器人系列
1954年(nian) The Caves of Steel 鋼(gang)穴(xue) 以利亞·貝萊的第一部科幻推理小說
1957年(nian) The Naked Sun 裸陽(yang) 以利(li)亞·貝萊的第二(er)部科幻(huan)推理小說(shuo)
1983年 The Robots of Dawn 曙光中(zhong)的機(ji)器人(ren) 以利亞(ya)·貝(bei)萊的第(di)三部科幻推理小說
1985年 Robots and Empire 機器人與帝國 “以利亞·貝萊三部曲(qu)”續集
1993年 The Positronic Man 正(zheng)子人(ren) 改編自(zi)早期短篇《雙百(bai)人(ren)》
銀河帝(di)國三部曲系(xi)列
1950年 Pebble in the Sky 蒼穹一粟 銀河帝國第(di)三部，最早出(chu)版但是故(gu)事年代最晚
1951年 The Stars, Like Dust 繁星若(ruo)塵 銀河帝國第(di)一部
1952年 The Currents of Space 星(xing)空暗(an)流 銀河(he)帝國(guo)第二部
基地系列
基地三部曲
1951年 Foundation 基地(di) 基地(di)三部曲第一部
1952年(nian) Foundation and Empire 基地與(yu)帝(di)國 基地三部(bu)曲第二部(bu)
1953年(nian) Second Foundation 第二基(ji)地 基(ji)地三部曲第三部
基地前傳
1988年 Prelude to Foundation 基地(di)前奏 基地(di)前傳第一部(bu)
1992年 Forward the Foundation 邁向基地 基地前傳第二部
基地后傳
1982年 Foundation's Edge 基地(di)邊緣(yuan) 基地(di)后傳第一部
1986年 Foundation and Earth 基地(di)與地(di)球(qiu) 基地(di)后傳第二部
其他科幻小說
下面(mian)所列的是阿西(xi)莫夫的其他較有名的科幻小說(shuo)，包括小說(shuo)和小說(shuo)集，一般不屬于“大基地系(xi)列”。
年代 英文名(ming) 中文名(ming) 注釋
1950年 I, Robot 我，機器人 短(duan)篇小說集，收錄阿西莫夫最(zui)早的機器人短(duan)篇小說，一般來說不列于“機器人系列”
1955年 The End of Eternity 永恒的(de)終結 長篇(pian)小說
1956年 The Last Question 最(zui)后(hou)的問題 短篇小說(shuo)
1966年(nian) Fantastic Voyage 奇(qi)妙的航程 長(chang)篇小說
1959年 Nine Tomorrows 九個明天 短篇(pian)小說(shuo)集
1972年 The Gods Themselves 神(shen)們(men)自己 長篇(pian)小說(shuo)
1989年 Nemesis 復仇女(nv)神
1990年(nian) Nightfall 日暮 和(he)羅伯特·席(xi)維伯格合作，改編自英文同名短篇
1992年(nian) The Ugly Little Boy 丑小(xiao)(xiao)孩 和羅伯特·席維伯格合作，改(gai)編自早期(qi)短篇小(xiao)(xiao)說
其他作品
阿(a)西莫夫所著非小說類作品共269種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，包括科學(xue)(xue)(xue)總論24種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)、數學(xue)(xue)(xue)7種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)、天文學(xue)(xue)(xue)68種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)、地(di)球科學(xue)(xue)(xue)11種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)、化(hua)學(xue)(xue)(xue)和(he)生(sheng)物(wu)化(hua)學(xue)(xue)(xue)16種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)、物(wu)理學(xue)(xue)(xue)22種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)、生(sheng)物(wu)學(xue)(xue)(xue)17種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)、科學(xue)(xue)(xue)隨筆(bi)集40種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)、科幻隨筆(bi)集2種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)、歷(li)史19種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)、有關《圣經(jing)》的7種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)、文學(xue)(xue)(xue)10種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)、幽默與諷(feng)刺9種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)、自傳3卷、其他(ta)14種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)。
阿(a)西莫夫部分科普作品(pin)
書名 簡介
你知道嗎？——現(xian)代(dai)(dai)科(ke)學中(zhong)的(de)100個(ge)問(wen)題(ti) 以通(tong)俗(su)的(de)語言解釋了現(xian)代(dai)(dai)科(ke)學中(zhong)的(de)100個(ge)尖端課(ke)題(ti)
數(shu)的(de)(de)趣談(tan) 阿(a)西莫(mo)夫為(wei)《幻(huan)想(xiang)和科幻(huan)》雜志(zhi)撰寫的(de)(de)科學專欄文章中的(de)(de)數(shu)學類文章
地球(qiu)以外的文明(ming)世界 探討了宇宙(zhou)的形成、生命的起(qi)源(yuan)、地外文明(ming)世界存在(zai)的可能性，以及我們(men)可能與之通訊往來的方式
科技名詞(ci)探源 該書(shu)采用一般工具書(shu)的編(bian)排體例，介(jie)紹了各種科學名詞(ci)的詞(ci)源知識和有關掌故
變！未來七(qi)十一瞥(pie) 以(yi)現代科學知識為基礎，對世(shi)界前景進行各(ge)種(zhong)預(yu)測(ce)
阿西莫夫最新科(ke)(ke)學指南 一(yi)部(bu)全面(mian)介紹(shao)人類以科(ke)(ke)學方(fang)法(fa)為(wei)工具，努力探索宇宙(zhou)奧秘的(de)科(ke)(ke)普著作
古今科技名人辭(ci)典 古往今來(lai)1510位重要(yao)科學家的小傳，共116萬字
終(zhong)極抉擇——威脅(xie)人類的災難
依次(ci)分析了有可能(neng)導致(zhi)人類或文明毀滅的五類災變(bian)
作品特色
小說特色
場景宏大
阿(a)(a)西莫夫借鑒(jian)《羅馬帝(di)國(guo)(guo)衰亡(wang)史》所寫的(de)(de)(de)“基地(di)”系(xi)列(lie)科幻小說中的(de)(de)(de)“未(wei)來的(de)(de)(de)歷(li)史”，發生在非常非常遙(yao)遠的(de)(de)(de)將來。那時(shi)(shi)候，人(ren)類(lei)文明已遍及銀河(he)系(xi)的(de)(de)(de)兩千五百(bai)萬個(ge)行星，總人(ren)口(kou)也人(ren)大膨脹(zhang)，出現了一(yi)(yi)個(ge)橫跨(kua)(kua)整個(ge)銀河(he)系(xi)的(de)(de)(de)“銀河(he)帝(di)國(guo)(guo)”。這一(yi)(yi)系(xi)列(lie)與(yu)《機(ji)器(qi)人(ren)》、《帝(di)國(guo)(guo)》等系(xi)列(lie)相(xiang)互貫串起(qi)(qi)來，其時(shi)(shi)間跨(kua)(kua)度超(chao)過(guo)兩萬年。在這三大系(xi)列(lie)中，阿(a)(a)西莫夫通過(guo)銀河(he)帝(di)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)興亡(wang)史討論了人(ren)性與(yu)政(zheng)治、經濟(ji)、軍(jun)事等文明要(yao)素的(de)(de)(de)互動影響。這種(zhong)宏觀視野使(shi)他的(de)(de)(de)作品(pin)比(bi)起(qi)(qi)一(yi)(yi)般(ban)的(de)(de)(de)科幻作品(pin)更加充滿人(ren)文關懷。
語言樸實
阿(a)西莫夫(fu)在(zai)自(zi)傳(chuan)中(zhong)曾說：“我(wo)有(you)意識(shi)地運用一(yi)種非常(chang)平實的(de)寫作風(feng)格(ge)，甚至是(shi)口語式的(de)風(feng)格(ge)，這(zhe)樣(yang)寫起來可以(yi)很(hen)快，而且很(hen)少出(chu)(chu)差錯(cuo)。如果(guo)誰(shui)認為簡明扼要、不裝(zhuang)腔作勢是(shi)一(yi)件很(hen)容易的(de)事，我(wo)建議他來試試看。”他提出(chu)(chu)了“鑲嵌玻璃和平板(ban)玻璃”理論：“有(you)的(de)作品(pin)就像你在(zai)有(you)色玻璃櫥(chu)窗里見到的(de)鑲嵌玻璃。這(zhe)種玻璃櫥(chu)窗很(hen)美麗，在(zai)光照下色彩斑(ban)斕，卻無法看透它們。同(tong)樣(yang)，有(you)的(de)詩作很(hen)美麗，很(hen)容易打(da)動人，但是(shi)如果(guo)你真(zhen)想要弄明白的(de)話，這(zhe)類作品(pin)可能很(hen)晦(hui)澀，很(hen)難懂(dong)。”
1980年，科幻(huan)學者詹姆斯·甘恩評論《我，機(ji)器人(ren)》時認(ren)為：“除了這兩篇短篇小說，《騙子(zi)》和《證(zheng)據(ju)》，不(bu)是(shi)角色主導的(de)故事，所有情(qing)節發展差不(bu)多都借由對(dui)話，帶點動作，沒(mei)有什么(me)鄉土色彩或之類的(de)特(te)色，對(dui)白(bai)（至多是(shi)）實用(yong)，風格（至多是(shi)）直接…機(ji)器人(ren)的(de)短篇小說，實際上(shang)幾乎所有阿西莫夫的(de)小說，角色都是(shi)在一幕(mu)樸實無華的(de)舞臺上(shang)演(yan)出(chu)。”
敘事技巧
傳記作者(zhe)米(mi)歇(xie)爾·懷特認為(wei)，阿西莫夫具有罕見的(de)(de)(de)(de)(de)講(jiang)故(gu)(gu)事的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)才(cai)。他的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事情節(jie)(jie)雖然錯綜復雜但完(wan)全可信，運用對話推動情節(jie)(jie)發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)技巧更是無(wu)人能及。例如在《永恒的(de)(de)(de)(de)(de)終結》中，阿西莫夫圍繞時空旅行的(de)(de)(de)(de)(de)主題創造了一(yi)(yi)個完(wan)整的(de)(de)(de)(de)(de)宇宙，包括它的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)去、現在和(he)將來(lai)，這部書擁有構思巧妙、令人信服的(de)(de)(de)(de)(de)情節(jie)(jie)，極富冒險、充滿(man)懸念。阿西莫夫創造了一(yi)(yi)種完(wan)美的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事節(jie)(jie)奏(zou)，他一(yi)(yi)步步地(di)推進著(zhu)情節(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展，猶如在由淺人深(shen)地(di)解(jie)釋一(yi)(yi)個科學原理(li)。他的(de)(de)(de)(de)(de)書面(mian)表達(da)能力也很強，使讀者(zhe)立即就產生了一(yi)(yi)種親(qin)切感(gan)，并被他深(shen)深(shen)吸引。
有(you)一(yi)位記者這么評價阿西莫夫的(de)(de)寫(xie)作風格(ge)：“為什么我(wo)覺得他的(de)(de)寫(xie)作風格(ge)如此與眾不同？讓我(wo)來(lai)(lai)告訴(su)你(ni)(ni)，那(nei)時因(yin)為他是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)與你(ni)(ni)聊天，而不是(shi)(shi)(shi)對(dui)你(ni)(ni)說教。他就(jiu)在(zai)(zai)客廳里，坐在(zai)(zai)沙發上，喝著一(yi)杯晚餐剩下(xia)的(de)(de)咖啡。他只是(shi)(shi)(shi)順便進來(lai)(lai)打個(ge)招呼。他是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)老朋友，一(yi)個(ge)能聆聽你(ni)(ni)心(xin)聲的(de)(de)人。你(ni)(ni)知道，他就(jiu)是(shi)(shi)(shi)那(nei)種(zhong)人，握(wo)手(shou)很(hen)(hen)有(you)勁，笑起來(lai)(lai)滿臉相子，但很(hen)(hen)親切。”
善造懸念
阿(a)西莫(mo)夫(fu)從小(xiao)(xiao)就喜歡看(kan)偵(zhen)探小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，這種(zhong)愛好后來(lai)(lai)伴隨著(zhu)他的(de)(de)一生。對于偵(zhen)探小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，阿(a)西莫(mo)夫(fu)有(you)著(zhu)自己的(de)(de)觀點：“我不喜歡現(xian)代的(de)(de)硬漢探案故(gu)事，太過(guo)暴力的(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，或犯(fan)罪心理(li)分(fen)析研究。我喜歡那(nei)(nei)種(zhong)現(xian)在所謂的(de)(de)‘安逸型探案’，那(nei)(nei)種(zhong)有(you)幾個可疑人物，最后用(yong)推理(li)而(er)不是用(yong)槍(qiang)擊來(lai)(lai)解決問題(ti)的(de)(de)故(gu)事。”
出(chu)(chu)于對偵探(tan)小說(shuo)(shuo)的愛(ai)好(hao)，阿西莫(mo)夫(fu)把偵探(tan)小說(shuo)(shuo)和科幻(huan)小說(shuo)(shuo)結合起(qi)來，創作“科幻(huan)探(tan)案(an)小說(shuo)(shuo)”，如他的幾部長(chang)篇機(ji)器(qi)(qi)人(ren)科幻(huan)小說(shuo)(shuo)《鋼穴》、《裸陽》、《曙(shu)光中的機(ji)器(qi)(qi)人(ren)》等(deng)，講(jiang)述了偵探(tan)以利亞·貝(bei)萊和機(ji)器(qi)(qi)人(ren)搭檔機(ji)·丹尼爾(er)·奧利瓦攜手辦案(an)的故事，結局常常出(chu)(chu)人(ren)意料。
寓意深刻
科幻史(shi)(shi)家、評論家普遍(bian)認為，《基地》系列稱得上是(shi)(shi)20世(shi)紀(ji)40和(he)(he)50年代以來(lai)“成(cheng)熟”科幻小(xiao)說的(de)(de)(de)最佳(jia)典范。小(xiao)說描寫的(de)(de)(de)是(shi)(shi)宇宙，暗示(shi)的(de)(de)(de)卻是(shi)(shi)地球，即在(zai)這個新(xin)“造(zao)”的(de)(de)(de)世(shi)界(jie)里，“重(zhong)演”的(de)(de)(de)實(shi)際上是(shi)(shi)人(ren)類的(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)：它深刻地反(fan)映了工業社(she)會(hui)中人(ren)類的(de)(de)(de)苦惱，人(ren)類崇拜科學而又害怕科學的(de)(de)(de)心(xin)理(li)，表(biao)達了人(ren)類對未(wei)來(lai)的(de)(de)(de)希(xi)望，并指出了人(ren)類，尤其是(shi)(shi)科學家的(de)(de)(de)社(she)會(hui)責(ze)任(ren)和(he)(he)歷史(shi)(shi)使(shi)命。
小(xiao)說不僅融入了(le)比現實(shi)先(xian)進得多(duo)的(de)科(ke)學(xue)(xue)(xue)，而且(qie)還交織著復雜(za)、高(gao)深的(de)社(she)(she)會心理(li)探討(tao)。其(qi)蘊(yun)涵的(de)主(zhu)題思想(xiang)(xiang)是(shi)(shi)：科(ke)學(xue)(xue)(xue)技術(shu)固然重(zhong)要(yao)，是(shi)(shi)強國的(de)基礎之一，但更重(zhong)要(yao)的(de)是(shi)(shi)哲(zhe)學(xue)(xue)(xue)思想(xiang)(xiang)；先(xian)進的(de)社(she)(she)會科(ke)學(xue)(xue)(xue)與(yu)高(gao)度發達的(de)自然科(ke)學(xue)(xue)(xue)相(xiang)結合(he)，將(jiang)會產生(sheng)(sheng)更為文(wen)明的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)方式(shi)。
理念新穎
《牛津(jin)英語詞典》曾提出：“正子學(xue)”“心理史學(xue)”和(he)“機器人學(xue)”這幾個名(ming)詞首創(chuang)于阿西莫夫的科幻小說。
《基(ji)地》系列中，阿西(xi)莫(mo)夫(fu)借主人(ren)公哈里(li)·謝頓(dun)之口提(ti)出了(le)“心理(li)(li)史(shi)學(xue)(xue)”這個(ge)概念。心理(li)(li)史(shi)學(xue)(xue)是阿西(xi)莫(mo)夫(fu)以(yi)物理(li)(li)學(xue)(xue)的(de)(de)“氣(qi)體(ti)分(fen)子(zi)(zi)動力學(xue)(xue)”轉化而(er)成(cheng)的(de)(de)社(she)會(hui)學(xue)(xue)說(shuo)。“氣(qi)體(ti)分(fen)子(zi)(zi)動力學(xue)(xue)”不(bu)能(neng)(neng)(neng)估計每個(ge)分(fen)子(zi)(zi)的(de)(de)運動，但能(neng)(neng)(neng)計算出整體(ti)是膨脹(zhang)還是收縮；同樣的(de)(de)道理(li)(li)，心理(li)(li)史(shi)學(xue)(xue)不(bu)能(neng)(neng)(neng)預測個(ge)人(ren)的(de)(de)命運，但把(ba)經(jing)濟及社(she)會(hui)力量的(de)(de)影響導入模(mo)型后，便可準確地預測出社(she)會(hui)的(de)(de)發展(zhan)走向，甚至進一步在關鍵(jian)點導入適(shi)當(dang)的(de)(de)變數，進而(er)改變以(yi)后社(she)會(hui)發展(zhan)的(de)(de)可能(neng)(neng)(neng)途徑。著(zhu)名經(jing)濟學(xue)(xue)家克魯格曼曾坦陳(chen)，正是阿西(xi)莫(mo)夫(fu)的(de)(de)《基(ji)地三部曲》促使他進入了(le)經(jing)濟學(xue)(xue)領域。
在(zai)《我，機器(qi)(qi)人(ren)》的第(di)四個(ge)機器(qi)(qi)人(ren)短篇《轉圈(quan)圈(quan)》中，阿西莫夫提出了“機器(qi)(qi)人(ren)學(xue)三定律(lv)”，并在(zai)故事里(li)直接引用。這也(ye)是(shi)“機器(qi)(qi)人(ren)學(xue)”這個(ge)名詞在(zai)人(ren)類(lei)歷史上(shang)首度亮(liang)相。這三大定律(lv)是(shi)：
機器(qi)人不(bu)能傷害人類(lei)，或因不(bu)運動(dong)而(er)使(shi)人類(lei)受到(dao)傷害；
機器人必(bi)須執(zhi)行人類(lei)的命(ming)令(ling)，除非這些命(ming)令(ling)與(yu)第(di)一條定律相抵(di)觸；
在不(bu)違背第一、二條定律的前(qian)提下，機器人必須保護自己不(bu)受(shou)傷(shang)害(hai)。
批評聲音
有(you)批(pi)評者認為，在《基地》系列小(xiao)說中，阿西(xi)莫(mo)夫極少描寫人(ren)(ren)物的生(sheng)(sheng)活，他(ta)們似乎都生(sheng)(sheng)活在真空中，周(zhou)圍塞滿了機器及過去(qu)與(yu)未來的種種影像。人(ren)(ren)物所處的環(huan)境背(bei)景毫無寓意，他(ta)們的生(sheng)(sheng)活也毫無深度，通常只(zhi)是些在銀(yin)河系這個大舞(wu)臺上演戲的剪紙人(ren)(ren)物。
阿西莫(mo)夫(fu)的小說另一(yi)個經常遭人非(fei)議之(zhi)處，就是作(zuo)品(pin)鮮(xian)有女性出場。在1952年《火(huo)星人的方式》初稿中，這一(yi)特(te)點被發揮得淋淳(chun)盡致：故(gu)事(shi)中沒有一(yi)個女性人物。
科普特色
“背景廣闊，主線(xian)鮮(xian)明；布局得體(ti)，結構(gou)嚴整；推(tui)理縝密，敘述生(sheng)動；史料(liao)詳盡(jin)，立足(zu)前沿；新意迭(die)出，深蘊哲(zhe)理”，這是跟(gen)阿西(xi)(xi)(xi)莫(mo)夫(fu)(fu)有過直接(jie)交(jiao)往的卞毓麟先生(sheng)對阿西(xi)(xi)(xi)莫(mo)夫(fu)(fu)科普(pu)作品特色的概括。在阿西(xi)(xi)(xi)莫(mo)夫(fu)(fu)的科普(pu)作品中，內(nei)容的廣泛性與敘述的邏輯性有著(zhu)完美的統一。
他(ta)能(neng)在極其(qi)廣闊的知(zhi)識背景中(zhong)牢(lao)牢(lao)地(di)把握(wo)住寫(xie)作的主線，從而(er)揮(hui)灑自(zi)如一氣呵(he)成(cheng)。在他(ta)的科普(pu)作品(pin)中(zhong)，科學性與通(tong)俗性也有著高(gao)度的統(tong)一。他(ta)經常在書(shu)的開(kai)(kai)頭(tou)，甚至(zhi)在序言中(zhong)，就(jiu)提出種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)引人入勝的問題，從而(er)能(neng)在一開(kai)(kai)始就(jiu)從心理上抓(zhua)住讀者；緊接(jie)著的展(zhan)開(kai)(kai)部分(fen)敘述之生動更(geng)不(bu)待言，結尾部分(fen)則更(geng)以其(qi)豐(feng)富的想象力(li)和展(zhan)望性而(er)使(shi)人感到余韻無窮。阿西莫夫的許多作品(pin)又是現代性與歷史(shi)感高(gao)度統(tong)一的典范，血肉飽滿(man)的科學過程(cheng)往(wang)往(wang)使(shi)他(ta)的通(tong)俗讀物(wu)兼具普(pu)及功能(neng)與學術(shu)價(jia)值(zhi)。
阿西莫(mo)夫還常(chang)常(chang)能(neng)(neng)夠迅速地(di)(di)從(cong)一(yi)個主題轉(zhuan)到另外一(yi)個主題，而且樂此不疲。這也是他(ta)創作速度如此之快的(de)原因之一(yi)。他(ta)天生(sheng)具有一(yi)種“施教能(neng)(neng)力”，總能(neng)(neng)直截了(le)(le)當地(di)(di)說明事物(wu)，準確無誤地(di)(di)表達(da)清楚(chu)自己(ji)的(de)意(yi)思，從(cong)而創立了(le)(le)自己(ji)友好、坦(tan)誠地(di)(di)直接訴諸讀者的(de)風格，并頻繁地(di)(di)運用于寫作中(zhong)。
人物思想
人文主義
阿(a)西莫夫(fu)對人文(wen)主義抱有(you)嚴肅的(de)(de)(de)(de)態度。他(ta)經常發表與其(qi)相(xiang)關的(de)(de)(de)(de)演說并寫文(wen)章甚至整本書來探討。他(ta)把科(ke)學看作是地(di)球上(shang)偉(wei)大而統一的(de)(de)(de)(de)原則。他(ta)利用(yong)科(ke)幻小(xiao)說這種(zhong)特殊的(de)(de)(de)(de)文(wen)學形式，在普及(ji)科(ke)學知識的(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，促使人們(men)去考慮(lv)人類與科(ke)技(ji)、歷(li)史等各方面(mian)的(de)(de)(de)(de)聯(lian)系，考慮(lv)人類與整個(ge)社(she)會的(de)(de)(de)(de)協調發展。晚年(nian)時(shi)，他(ta)成了美國人文(wen)主義協會的(de)(de)(de)(de)主席(xi)，擔任此(ci)職務(wu)一直到他(ta)去世。
環保主義
在(zai)阿西(xi)莫夫(fu)的(de)演(yan)說及眾多非小(xiao)(xiao)說類作品中(zhong)，一個(ge)反復(fu)出現的(de)主題就是：他(ta)認(ren)為(wei)這(zhe)個(ge)世界人口已經過剩，這(zhe)種傾向繼續與否將是影(ying)響未(wei)來的(de)關(guan)鍵，關(guan)系到未(wei)來世界是充滿了災難與饑荒，還是能夠健康發(fa)展(zhan)，使其居(ju)民享有安穩舒適(shi)的(de)生(sheng)活。在(zai)他(ta)的(de)小(xiao)(xiao)說中(zhong)，他(ta)也強調了這(zhe)一主題。《鋼穴》描(miao)繪了地球大(da)都市的(de)惡夢及由于人口過剩、食物(wu)短缺而造成的(de)必須由計算機(ji)來控制(zhi)的(de)管制(zhi)局面。在(zai)此書中(zhong)，阿西(xi)莫夫(fu)認(ren)為(wei)人口過剩、食物(wu)短缺幾(ji)乎是未(wei)來不可(ke)避免的(de)一個(ge)特(te)征(zheng)。
科學衛士
阿(a)西莫夫被(bei)認(ren)為是一位“理性、科(ke)(ke)學和懷疑(yi)論的(de)(de)(de)(de)衛士”，也(ye)就是反(fan)對(dui)偽科(ke)(ke)學、超自(zi)然(ran)現(xian)象和宗教迷信的(de)(de)(de)(de)先鋒斗士。他(ta)以(yi)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)著(zhu)作(zuo)在這些方面做(zuo)了大量的(de)(de)(de)(de)解(jie)惑釋(shi)疑(yi)的(de)(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)。他(ta)自(zi)稱(cheng)是科(ke)(ke)幻(huan)小(xiao)說中“屬(shu)于比(bi)較認(ren)真(zhen)的(de)(de)(de)(de)那一派”，他(ta)強調作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)科(ke)(ke)學性，反(fan)對(dui)粗制濫造和毫無根據的(de)(de)(de)(de)胡思亂(luan)想。他(ta)的(de)(de)(de)(de)科(ke)(ke)幻(huan)作(zuo)品不僅牢固地建立在科(ke)(ke)學的(de)(de)(de)(de)預測基礎之上(shang)，而且還具有高度的(de)(de)(de)(de)思想性和藝術性，真(zhen)正反(fan)映了科(ke)(ke)學技術的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)及其對(dui)人類社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)進步(bu)所產(chan)生的(de)(de)(de)(de)巨大影(ying)響(xiang)，幫助人們擴大視野，創造性地思索(suo)未(wei)來，向未(wei)知的(de)(de)(de)(de)領(ling)域延伸、拓展(zhan)。
民主意識
在(zai)阿(a)西莫夫(fu)的(de)機器人(ren)小(xiao)說中，他(ta)下意識地牽扯到了種(zhong)族(zu)問題。他(ta)是一名自(zi)由主義(yi)(yi)思想(xiang)家，并(bing)且有很強的(de)民主意識。他(ta)憎恨(hen)種(zhong)族(zu)主義(yi)(yi)，并(bing)且也(ye)曾稍受其害，所(suo)以(yi)(yi)阿(a)西莫夫(fu)筆下的(de)英雄(xiong)總是具有民主意識，非常正直，他(ta)總是賦予人(ren)們極強的(de)正義(yi)(yi)感。因此，有人(ren)認為，他(ta)是以(yi)(yi)被壓(ya)迫者(zhe)為原型塑造機器人(ren)的(de)。
人物軼事
恐高癥
阿西莫(mo)夫自稱患有“恐高癥”（盡管(guan)他家(jia)住三十三層樓的(de)(de)(de)最高層），平生只乘過兩回飛(fei)(fei)機(ji)：一次(ci)是他在(zai)(zai)海(hai)(hai)軍航空兵實(shi)驗(yan)室工作的(de)(de)(de)時候，這位化(hua)學家(jia)從事制造“標識染(ran)料”的(de)(de)(de)研究，當這種染(ran)料在(zai)(zai)海(hai)(hai)面(mian)擴散時能夠迅速形成(cheng)鮮明的(de)(de)(de)顏色，便于(yu)飛(fei)(fei)機(ji)尋找落水的(de)(de)(de)戰聽。為了檢杳(yao)“標識染(ran)料’’的(de)(de)(de)效果，他不(bu)得(de)(de)不(bu)乘坐(zuo)一架雙引擎(qing)小飛(fei)(fei)機(ji)從海(hai)(hai)面(mian)上掠過；還(huan)有一回則是他乘坐(zuo)軍艦來到夏(xia)威夷之后，返回舊金山時，他向部(bu)隊(dui)申請了“海(hai)(hai)上交通工具(ju)”的(de)(de)(de)票(piao)子(zi)。他以為這“海(hai)(hai)上交通工具(ju)”必定是輪(lun)船(chuan)，不(bu)料卻(que)是客機(ji)，不(bu)得(de)(de)不(bu)又一次(ci)乘坐(zuo)飛(fei)(fei)機(ji)。從此之后，他堅決與飛(fei)(fei)機(ji)“拜拜”。由于(yu)不(bu)乘飛(fei)(fei)機(ji)，也(ye)就大大限制了他的(de)(de)(de)活動范圍。他不(bu)僅(jin)從未出國，而(er)且絕大部(bu)分時間是在(zai)(zai)小小的(de)(de)(de)書房里度過。
社交
阿西(xi)莫(mo)夫和《星(xing)際(ji)(ji)(ji)旅行(xing)》之父吉恩·羅登伯里(li)的(de)友(you)誼為許多科幻愛好者稱(cheng)道，實際(ji)(ji)(ji)上二人卻是(shi)“不打(da)不相識”。上世紀(ji)60年代《星(xing)際(ji)(ji)(ji)旅行(xing)》開(kai)播時，阿西(xi)莫(mo)夫撰文(wen)批(pi)評《星(xing)際(ji)(ji)(ji)旅行(xing)》科學正確性，羅登伯里(li)十分(fen)恭敬地回信說(shuo)，要在(zai)一個周(zhou)播節目(mu)上要求事事正確是(shi)有(you)困難的(de)。阿西(xi)莫(mo)夫后(hou)來(lai)改口，說(shuo)盡管(guan)《星(xing)際(ji)(ji)(ji)旅行(xing)》在(zai)科學上有(you)問題，但是(shi)無損于它是(shi)一部概念(nian)新穎、有(you)內(nei)容(rong)的(de)科幻電(dian)視(shi)劇(ju)(ju)。兩人就此(ci)交上朋友(you)，后(hou)來(lai)阿西(xi)莫(mo)夫甚至為部分(fen)《星(xing)際(ji)(ji)(ji)旅行(xing)》系列電(dian)視(shi)劇(ju)(ju)擔任顧問。
作為好朋友兼(jian)競爭對(dui)手的(de)(de)(de)阿(a)西莫夫和阿(a)瑟·克(ke)拉克(ke)經常(chang)互相(xiang)打(da)趣。有一(yi)次，一(yi)家報紙報道(dao)(dao)說(shuo)(shuo)：剛剛發生的(de)(de)(de)飛(fei)(fei)機墜毀事故(gu)大約有一(yi)半乘客得以(yi)幸(xing)存(cun)，其中(zhong)(zhong)有一(yi)名幸(xing)存(cun)者在(zai)出了故(gu)障的(de)(de)(de)飛(fei)(fei)機試(shi)圖著陸的(de)(de)(de)危險時刻，仍在(zai)不動聲色(se)地(di)閱(yue)讀克(ke)拉克(ke)的(de)(de)(de)科幻小說(shuo)(shuo)。據阿(a)西莫夫說(shuo)(shuo)，克(ke)拉克(ke)“按照他(ta)的(de)(de)(de)風格，馬(ma)上就(jiu)把(ba)那篇(pian)文章復印了500萬份，給他(ta)認(ren)識或(huo)是聽(ting)說(shuo)(shuo)過的(de)(de)(de)人每人送一(yi)份。”他(ta)還(huan)在(zai)寄給阿(a)西莫夫的(de)(de)(de)那份復印件上寫(xie)道(dao)(dao)：“真遺憾，他(ta)沒有閱(yue)讀你的(de)(de)(de)小說(shuo)(shuo)。要(yao)不，他(ta)就(jiu)可(ke)以(yi)在(zai)睡夢中(zhong)(zhong)度過整個災(zai)難的(de)(de)(de)煎熬了。”阿(a)西莫夫很(hen)快就(jiu)給克(ke)拉克(ke)回了一(yi)封信：“正相(xiang)反，他(ta)看你的(de)(de)(de)小說(shuo)(shuo)是因(yin)為，萬一(yi)飛(fei)(fei)機真的(de)(de)(de)墜毀了，死(si)亡便(bian)是一(yi)種最(zui)好的(de)(de)(de)解脫。”
寫作數量
阿西(xi)莫(mo)(mo)(mo)夫對著書數量(liang)(liang)的(de)(de)(de)狂(kuang)熱追求，被(bei)看(kan)作(zuo)是他(ta)(ta)非常奇怪的(de)(de)(de)性格(ge)特點，而且在(zai)他(ta)(ta)生(sheng)前就(jiu)頗為引人注目(mu)，同(tong)時(shi)也使他(ta)(ta)聲名遠揚。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)驚人的(de)(de)(de)著書量(liang)(liang)甚至還被(bei)寫(xie)入了(le)一部科幻作(zuo)品中。這(zhe)(zhe)部名為《效仿》的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)有(you)一段對話(hua)這(zhe)(zhe)樣挖苦(ku)阿西(xi)莫(mo)(mo)(mo)夫道：“‘你看(kan)過阿西(xi)莫(mo)(mo)(mo)夫早(zao)期創作(zuo)的(de)(de)(de)親猶(you)太人詩(shi)作(zuo)嗎？《猶(you)太人被(bei)放(fang)逐前》，就(jiu)是他(ta)(ta)在(zai)2000多年前寫(xie)的(de)(de)(de)那部作(zuo)品？’‘我(wo)只聽說(shuo)過那個指(zhi)導(dao)編(bian)撰(zhuan)了(le)《阿西(xi)莫(mo)(mo)(mo)夫的(de)(de)(de)銀河百科全書》的(de)(de)(de)阿西(xi)莫(mo)(mo)(mo)夫，這(zhe)(zhe)個書名也太狂(kuang)妄了(le)……什么？所有(you)的(de)(de)(de)5000冊都是他(ta)(ta)寫(xie)的(de)(de)(de)？’‘是的(de)(de)(de)，他(ta)(ta)是個工(gong)作(zuo)狂(kuang)。這(zhe)(zhe)可(ke)憐的(de)(de)(de)家伙，沒(mei)有(you)別的(de)(de)(de)事干(gan)。’”
阿西莫夫曾說(shuo)(shuo)：“我不(bu)(bu)為別的，只為寫(xie)作(zuo)而活著。”當有人問起阿西莫夫的創作(zuo)量時，他(ta)總是聲稱(cheng)自(zi)己是“不(bu)(bu)得不(bu)(bu)”寫(xie)。他(ta)說(shuo)(shuo)，寫(xie)作(zuo)是一種動力，如果他(ta)離開打字時間稍長，就(jiu)會犯癮。阿西莫夫曾說(shuo)(shuo)：“我寫(xie)作(zuo)的原(yuan)因，如同呼(hu)吸(xi)一樣；因為如果不(bu)(bu)這樣做，我就(jiu)會死去。”
不過，阿西莫夫付出的(de)代價(jia)也(ye)不小(xiao)。長年(nian)累月地坐在(zai)打字機前對身(shen)體(ti)自然不利，而(er)且連正(zheng)常的(de)天(tian)倫之樂也(ye)難得享受。他第一次婚姻的(de)破(po)裂，也(ye)多少與此相關。1969年(nian)，他在(zai)自己的(de)第100本書《作(zuo)品第100》的(de)引言(yan)中寫道：“給一位寫作(zuo)成癮的(de)作(zuo)家當老婆，這種命運比死還悲(bei)慘。因為(wei)你(ni)的(de)丈夫雖然身(shen)在(zai)家中，卻經常魂不守舍。再沒有比這種結合更悲(bei)慘的(de)了。”
人物影響
《基(ji)地三部曲》為科幻小說(shuo)的(de)發展鋪平了道路，它在這方面所做(zuo)的(de)貢獻可能(neng)要比其(qi)他任何一部科幻小說(shuo)都大，60年代中期創作的(de)《星際旅行》無疑(yi)也得益于它的(de)啟迪。同時(shi)，它還(huan)激起(qi)了70年代的(de)科幻影片浪潮，其(qi)中最具代表(biao)性的(de)作品是喬治·盧卡斯的(de)杰(jie)作《星球大戰》。
阿西(xi)莫夫(fu)剛開(kai)始寫機(ji)(ji)器(qi)人(ren)小說(shuo)時，機(ji)(ji)器(qi)人(ren)學(xue)(xue)尚(shang)未(wei)發展出來。早(zao)先(xian)關于機(ji)(ji)器(qi)人(ren)的(de)小說(shuo)多以“人(ren)類創(chuang)造(zao)機(ji)(ji)器(qi)人(ren)，又為(wei)(wei)機(ji)(ji)器(qi)人(ren)所毀”為(wei)(wei)主題。阿西(xi)莫夫(fu)扭(niu)轉了這(zhe)種局面，在《我，機(ji)(ji)器(qi)人(ren)》一(yi)書中，第一(yi)次(ci)為(wei)(wei)機(ji)(ji)器(qi)人(ren)提出行為(wei)(wei)法(fa)則，即(ji)“機(ji)(ji)器(qi)人(ren)學(xue)(xue)三(san)定律”。即(ji)使在機(ji)(ji)器(qi)人(ren)學(xue)(xue)中，這(zhe)三(san)大法(fa)則也是十分重要的(de)，并為(wei)(wei)以后(hou)的(de)科幻作者所遵(zun)從(cong)。有人(ren)甚至友好地稱他為(wei)(wei)“機(ji)(ji)器(qi)人(ren)之(zhi)父”。
獲獎記錄
雨果類
? 1992 最佳非(fei)小(xiao)說類 I. Asimov: A Memoir[ （獲獎）
? 1992 最佳(jia)中篇小說 Gold （獲(huo)獎）
? 1983 最(zui)佳長篇小(xiao)說(shuo) 基(ji)地邊緣 （獲獎(jiang)）
? 1977 最佳中篇小說 雙百人 （獲獎）
? 1973 最佳長篇小(xiao)說 神們(men)自己 （獲獎）
? 1966 歷年(nian)最佳系列小(xiao)說(shuo) 《基地(di)》系列 （獲獎）
? 1963 特別雨(yu)果獎 Adding science to science fiction （獲獎）
星云獎
? 1987 大(da)師(shi)獎 （獲(huo)獎）
? 1977 最佳中篇小說 雙百人 （獲獎）
? 1973 最佳長篇小說 神們自己 （獲獎）
軌跡獎
? 1983 最佳科(ke)幻小說(shuo) 基地邊緣 （獲獎）
? 1973 最佳科幻小(xiao)說 神們自己(ji) （獲獎）
其他獎項
? 1981 小行星“5020 Asimov”取自其名 （獲獎）
? 1967 西屋科學著作獎 （獲獎）
? 1962 波士(shi)頓大學出版價(jia)值獎 （獲(huo)獎）
? 1960 美(mei)國心臟協(xie)會布雷(lei)克(ke)利斯(si)獎 The Living River （獲(huo)獎）
? 1957 艾迪生(sheng)基金獎(jiang) Building Blocks of the Universe （獲獎(jiang)）
歲月靜好 
