創作歷程
羅伯特(te)·海(hai)因(yin)萊因(yin)出生(sheng)(sheng)于美(mei)國(guo),是(shi)土生(sheng)(sheng)土長(chang)的(de)(de)美(mei)國(guo)人,其畢業于美(mei)國(guo)海(hai)軍學院,且曾在美(mei)國(guo)海(hai)軍服役,他(ta)的(de)(de)第二任妻子(zi)是(shi)一個(ge)政治激進分子(zi)。正是(shi)因(yin)為這些生(sheng)(sheng)長(chang)環(huan)(huan)境、學習生(sheng)(sheng)活環(huan)(huan)境和伴(ban)侶的(de)(de)選(xuan)擇等因(yin)素,在羅伯特(te)·海(hai)因(yin)萊因(yin)的(de)(de)科幻(huan)小說作(zuo)品中蘊含了許多他(ta)與眾不同的(de)(de)獨特(te)觀點,主張和思想。
羅伯特·安森·海因萊因的科幻創作始于1939年,第一篇小說《生命線》刊登在《驚(jing)異》上。由于該雜志編(bian)輯坎(kan)貝爾的(de)(de)(de)賞識,羅伯特·安(an)森·海因(yin)萊(lai)因(yin)的(de)(de)(de)早(zao)期(qi)作(zuo)品大(da)多發表(biao)在《驚(jing)異》上。這些早(zao)期(qi)作(zuo)品大(da)多屬于他(ta)的(de)(de)(de)“未來歷史”系列(lie),后(hou)來收集在《出賣月亮的(de)(de)(de)人(ren)(ren)》(1950)和(he)《2100年起義》(1953)中(zhong),《梅(mei)瑟斯拉神的(de)(de)(de)孩子們(men)》(1943)和(he)《天堂的(de)(de)(de)孤兒(er)們(men)》(1963)兩部長(chang)篇也屬此(ci)系列(lie)中(zhong)。羅伯特·安(an)森·海因(yin)萊(lai)因(yin)在這些作(zuo)品里展示(shi)了他(ta)的(de)(de)(de)才華,他(ta)視(shi)未來為(wei)既(ji)成事實,在寫作(zuo)上避免(mian)冗長(chang)的(de)(de)(de)陳述和(he)解釋,而(er)是通過對話和(he)行(xing)為(wei),巧妙(miao)地把信息傳遞給讀者。機敏而(er)含蓄的(de)(de)(de)描寫,明快的(de)(de)(de)行(xing)文(wen),對人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)關注勝過對科技新玩意兒(er)的(de)(de)(de)興(xing)趣,使他(ta)成為(wei)美國科幻(huan)小(xiao)說“黃金時(shi)代”的(de)(de)(de)四大(da)才子之一。
從1947年(nian)起(qi),他(ta)的(de)(de)短篇(pian)(pian)作品(pin)出現在(zai)《星(xing)期六晚郵報(bao)》及其他(ta)高價雜志上(shang),而(er)(er)他(ta)的(de)(de)長篇(pian)(pian)則是(shi)一系(xi)列少(shao)年(nian)兒(er)童(tong)科幻(huan)故事(shi),如《伽(jia)利略號火箭(jian)飛船》(1947)),《太(tai)空軍(jun)官候補生》(1948) ,《紅色的(de)(de)行星(xing)》 (1949),《球人(ren)瓊斯》(1953),《星(xing)球獸人(ren)》(1954)和《銀河(he)系(xi)的(de)(de)公民》(1957)。這些作品(pin)不(bu)僅吸(xi)引了青(qing)少(shao)年(nian),而(er)(er)且擁有成年(nian)讀者(zhe),一些評論家甚至認(ren)為這些是(shi)他(ta)的(de)(de)杰(jie)作。
自20世紀50年代起,羅(luo)伯特·安森·海因萊因基本上轉(zhuan)向(xiang)長(chang)篇小(xiao)說的(de)創作(zuo),如《傀儡主人(ren)》(1955))和《星船傘兵》(1959),《星船傘兵》的(de)發(fa)表在(zai)科(ke)幻界引起了不小(xiao)的(de)爭(zheng)議(yi),盡管(guan)它獲得了雨果獎,但有(you)不少人(ren)認為這(zhe)部描寫星際戰爭(zheng)的(de)作(zuo)品內容過激(ji),帶(dai)有(you)軍(jun)國主義傾向(xiang)。當(dang)然,也有(you)評論(lun)家認為這(zhe)是(shi)一部愛國主義的(de)科(ke)幻小(xiao)說。
羅伯特·安(an)森·海因(yin)萊因(yin)長期被認為是硬科幻小說的(de)(de)大(da)師,但是他(ta)后期的(de)(de)作品的(de)(de)內容經(jing)常(chang)引起爭議(yi),藝術質量也有所下(xia)降。在其后期作品中,《拉澤(ze)獸斯的(de)(de)生(sheng)活》(1973),《獸之(zhi)數》(1983),《穿壁貓》(1985)是他(ta)“未來歷史”系列姍姍來遲的(de)(de)尾聲。
創作特點
羅(luo)伯特(te)·海因(yin)(yin)(yin)(yin)萊因(yin)(yin)(yin)(yin)在(zai)科(ke)幻(huan)文(wen)學作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)(zuo)(zuo)過程(cheng)中(zhong)(zhong)有(you)著自(zi)己獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)方法,也因(yin)(yin)(yin)(yin)此其科(ke)幻(huan)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)特(te)征也是(shi)(shi)(shi)自(zi)成(cheng)一派。因(yin)(yin)(yin)(yin)為生(sheng)活環境和(he)所接受的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化教育影響,羅(luo)伯特(te)·海因(yin)(yin)(yin)(yin)萊因(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)科(ke)幻(huan)文(wen)學作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong),無(wu)論是(shi)(shi)(shi)小(xiao)說(shuo)(shuo)結構構成(cheng),還是(shi)(shi)(shi)小(xiao)說(shuo)(shuo)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)故事內(nei)容,都充滿“美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)式(shi)”內(nei)容,不論是(shi)(shi)(shi)民間俚語,還是(shi)(shi)(shi)風俗習慣,就連(lian)小(xiao)說(shuo)(shuo)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)作(zuo)(zuo)(zuo)者虛構出來的(de)(de)(de)(de)(de)星際“未來史(shi)”都與美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)有(you)異(yi)曲同工之處。例如《嚴厲的(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)亮》中(zhong)(zhong)許多事件都可以(yi)和(he)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)獨(du)立戰(zhan)爭(zheng)遙相(xiang)呼應,月(yue)球逐(zhu)步(bu)成(cheng)為地(di)球人類的(de)(de)(de)(de)(de)糧食基地(di)這正是(shi)(shi)(shi)對美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)資本(ben)(ben)主(zhu)義社(she)會早起資本(ben)(ben)積累過程(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)反映。又例如在(zai)《異(yi)鄉異(yi)客》中(zhong)(zhong),羅(luo)伯特(te)·海因(yin)(yin)(yin)(yin)萊因(yin)(yin)(yin)(yin)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)球文(wen)明與美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)20世紀60年代的(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會現狀十分相(xiang)似。羅(luo)伯特(te)·海因(yin)(yin)(yin)(yin)萊因(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)學作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong),不僅對“美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)式(shi)”社(she)會、生(sheng)活等(deng)存在(zai)著細致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)述(shu)(shu),許多作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)還涉及到(dao)了(le)(le)“美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)夢”和(he)“美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)式(shi)”個人英雄(xiong)主(zhu)義。《異(yi)鄉異(yi)客》中(zhong)(zhong),來自(zi)火星的(de)(de)(de)(de)(de)年輕的(de)(de)(de)(de)(de)救(jiu)(jiu)世主(zhu)史(shi)密斯就是(shi)(shi)(shi)個人英雄(xiong)主(zhu)義在(zai)羅(luo)伯特(te)·海因(yin)(yin)(yin)(yin)萊因(yin)(yin)(yin)(yin)科(ke)幻(huan)小(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)具體表現,在(zai)不斷(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)磨練(lian)和(he)戰(zhan)爭(zheng)中(zhong)(zhong),他明白了(le)(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)使命,用愛去拯救(jiu)(jiu)無(wu)數(shu)生(sheng)命,戰(zhan)勝一切宇宙中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)邪(xie)惡勢力;《星船傘兵》中(zhong)(zhong),講述(shu)(shu)了(le)(le)富家子變成(cheng)英勇(yong)傘兵的(de)(de)(de)(de)(de)全過程(cheng)。而在(zai)《銀河行商》和(he)《銀河系公(gong)民》中(zhong)(zhong)則詳細完美(mei)(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)闡(chan)述(shu)(shu)了(le)(le)“美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)夢”的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)正含(han)義,即世世代代的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)人相(xiang)信,只要通(tong)過不懈奮(fen)斗就可以(yi)不依賴于特(te)定的(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會階(jie)級和(he)別人的(de)(de)(de)(de)(de)援助而得(de)到(dao)最好的(de)(de)(de)(de)(de)幸福(fu)生(sheng)活。
有評論家認(ren)為(wei)(wei)(wei)在羅伯特·海(hai)(hai)因萊(lai)因的(de)科(ke)幻小說中反(fan)映了(le)愛國(guo)主(zhu)義思想,也有人認(ren)為(wei)(wei)(wei)羅伯特·海(hai)(hai)因萊(lai)因的(de)科(ke)幻小說中帶有軍國(guo)主(zhu)義的(de)傾向。在許多科(ke)幻小說中,作者羅伯特·海(hai)(hai)因萊(lai)因都(dou)認(ren)為(wei)(wei)(wei),只有通過革命和暴力才(cai)能到(dao)(dao)真正(zheng)(zheng)的(de)勝利,建(jian)立(li)真正(zheng)(zheng)的(de)民(min)主(zhu)政權,民(min)主(zhu)政府,得到(dao)(dao)真正(zheng)(zheng)的(de)自由,就如同(tong)《嚴厲的(de)月(yue)亮》中所描述的(de)地球(qiu)與月(yue)球(qiu)之間的(de)戰(zhan)爭一樣。
羅(luo)伯(bo)(bo)特·海因萊因的(de)(de)科(ke)幻(huan)小說(shuo)中(zhong)還靈活的(de)(de)運(yun)用了黑色幽(you)默(mo)的(de)(de)寫作手段,通過(guo)荒誕離奇的(de)(de)故(gu)事情節,詼諧的(de)(de)語言對(dui)(dui)現(xian)實社(she)會進(jin)行(xing)批判。例(li)如(ru),在(zai)《嚴厲(li)的(de)(de)月亮》中(zhong),羅(luo)伯(bo)(bo)特·海因萊因運(yun)用黑色幽(you)默(mo),塑造了曼尼等多個令(ling)人(ren)信服崇(chong)拜的(de)(de)反英雄(xiong)人(ren)物,以此來呈現(xian)、表達其對(dui)(dui)于(yu)現(xian)實社(she)會的(de)(de)看法。又例(li)如(ru),《銀河系公民(min)》中(zhong),作者(zhe)羅(luo)伯(bo)(bo)特·海因萊因通過(guo)對(dui)(dui)一(yi)個孩子和(he)老(lao)乞丐的(de)(de)離奇遭遇而對(dui)(dui)對(dui)(dui)現(xian)實社(she)會和(he)人(ren)性作出剖析和(he)批判。
人物影響
盡管他后(hou)(hou)期作品(pin)不夠生動,但是(shi)(shi)他仍不失為(wei)美國最(zui)有影響的科幻作家。他曾是(shi)(shi)1941、1961和(he)1976年三次世界科幻大會的嘉賓,又是(shi)(shi)1957、1960、1962、1967年雨果獎得主,1975年又榮獲一級(ji)大師星云獎。即使在他1988年去世后(hou)(hou),廣大讀者仍然(ran)推(tui)選他為(wei)“空前最(zui)佳作者”。