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創作歷程

羅(luo)伯(bo)特·海(hai)因(yin)(yin)(yin)萊因(yin)(yin)(yin)出生(sheng)于(yu)美(mei)國(guo)(guo)，是土生(sheng)土長的(de)美(mei)國(guo)(guo)人，其畢業于(yu)美(mei)國(guo)(guo)海(hai)軍(jun)學(xue)院，且曾在(zai)美(mei)國(guo)(guo)海(hai)軍(jun)服役(yi)，他的(de)第二任妻子是一個政治激進分(fen)子。正是因(yin)(yin)(yin)為(wei)這(zhe)些生(sheng)長環境、學(xue)習生(sheng)活環境和(he)伴(ban)侶的(de)選(xuan)擇等因(yin)(yin)(yin)素(su)，在(zai)羅(luo)伯(bo)特·海(hai)因(yin)(yin)(yin)萊因(yin)(yin)(yin)的(de)科幻小(xiao)說作品中(zhong)蘊含了許(xu)多他與眾不(bu)同的(de)獨特觀(guan)點，主張和(he)思想。

羅伯特·安森·海因萊因的科幻創作始于1939年，第一篇小說《生命線》刊登在《驚異》上。由于(yu)該雜志編(bian)輯坎(kan)貝爾的(de)(de)(de)(de)賞識(shi)，羅伯(bo)特(te)(te)·安(an)森·海因萊因的(de)(de)(de)(de)早(zao)期作(zuo)(zuo)品(pin)大多發(fa)表在《驚異》上。這些早(zao)期作(zuo)(zuo)品(pin)大多屬于(yu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)“未來歷史”系列(lie)，后來收集在《出賣月亮的(de)(de)(de)(de)人》（1950）和《2100年(nian)起(qi)義(yi)》（1953）中(zhong)，《梅瑟斯(si)拉神的(de)(de)(de)(de)孩(hai)子們》（1943）和《天(tian)堂的(de)(de)(de)(de)孤兒(er)們》（1963）兩部長篇(pian)也屬此系列(lie)中(zhong)。羅伯(bo)特(te)(te)·安(an)森·海因萊因在這些作(zuo)(zuo)品(pin)里展示(shi)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)才華，他(ta)視未來為(wei)既(ji)成事(shi)實，在寫作(zuo)(zuo)上避(bi)免冗長的(de)(de)(de)(de)陳述和解釋，而是通過(guo)對話和行為(wei)，巧妙(miao)地把信息(xi)傳遞給讀者(zhe)。機敏而含蓄的(de)(de)(de)(de)描寫，明快的(de)(de)(de)(de)行文，對人物的(de)(de)(de)(de)關(guan)注勝(sheng)過(guo)對科技(ji)新玩意兒(er)的(de)(de)(de)(de)興(xing)趣(qu)，使他(ta)成為(wei)美國(guo)科幻(huan)小說“黃金(jin)時代”的(de)(de)(de)(de)四大才子之(zhi)一。

從(cong)1947年(nian)起(qi)，他(ta)的(de)短篇作(zuo)(zuo)品出現在《星期六晚郵報》及其他(ta)高價雜志(zhi)上，而他(ta)的(de)長篇則是(shi)一系(xi)列少年(nian)兒童科幻故事，如《伽利略號火(huo)箭飛船》（1947)）,《太空軍官候補生》（1948） ，《紅色的(de)行星》 （1949），《球人(ren)瓊斯》（1953），《星球獸(shou)人(ren)》（1954）和《銀河系(xi)的(de)公民》（1957）。這些作(zuo)(zuo)品不(bu)僅吸引了青少年(nian)，而且(qie)擁有成年(nian)讀(du)者，一些評(ping)論家(jia)甚至認為這些是(shi)他(ta)的(de)杰作(zuo)(zuo)。

自20世紀(ji)50年代起，羅伯特·安森·海因(yin)萊因(yin)基本上轉向長篇小說的(de)創(chuang)作，如《傀儡主(zhu)人(ren)》（1955)）和《星(xing)船(chuan)傘(san)兵》（1959），《星(xing)船(chuan)傘(san)兵》的(de)發表在科(ke)幻界引起了不小的(de)爭(zheng)議，盡(jin)管它獲得了雨果(guo)獎，但有不少人(ren)認(ren)為這部描寫星(xing)際戰爭(zheng)的(de)作品(pin)內容(rong)過激，帶有軍(jun)國(guo)主(zhu)義傾(qing)向。當然，也有評論家認(ren)為這是一部愛(ai)國(guo)主(zhu)義的(de)科(ke)幻小說。

羅伯(bo)特·安森·海因萊因長(chang)期被認(ren)為是(shi)硬科(ke)幻小說的大師，但是(shi)他后(hou)期的作(zuo)品的內容經常引起爭議，藝術質(zhi)量也有所下降。在(zai)其(qi)后(hou)期作(zuo)品中，《拉澤獸(shou)斯(si)的生活》（1973），《獸(shou)之數》（1983），《穿壁貓》（1985）是(shi)他“未來(lai)歷史”系列姍(shan)姍(shan)來(lai)遲的尾聲。

創作特點

羅(luo)伯(bo)特(te)(te)·海(hai)(hai)(hai)因萊(lai)(lai)(lai)因在(zai)(zai)科(ke)幻(huan)(huan)文(wen)(wen)學(xue)(xue)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)過(guo)(guo)程中(zhong)有著自(zi)(zi)己獨特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)方法，也因此其科(ke)幻(huan)(huan)小(xiao)說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術特(te)(te)征(zheng)也是(shi)自(zi)(zi)成(cheng)一派。因為生(sheng)活環(huan)境和(he)所接受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化教育影(ying)響，羅(luo)伯(bo)特(te)(te)·海(hai)(hai)(hai)因萊(lai)(lai)(lai)因的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)科(ke)幻(huan)(huan)文(wen)(wen)學(xue)(xue)作(zuo)品(pin)中(zhong)，無(wu)(wu)論是(shi)小(xiao)說結(jie)構構成(cheng)，還是(shi)小(xiao)說作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事內(nei)容，都充滿“美(mei)(mei)(mei)國式(shi)”內(nei)容，不論是(shi)民間俚語(yu)，還是(shi)風俗習慣，就(jiu)連小(xiao)說作(zuo)品(pin)中(zhong)作(zuo)者虛構出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)際“未來史(shi)”都與美(mei)(mei)(mei)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)有異曲(qu)同工之處。例(li)(li)如(ru)《嚴厲(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)月亮》中(zhong)許(xu)多(duo)事件(jian)都可以和(he)美(mei)(mei)(mei)國獨立戰爭遙相(xiang)(xiang)呼應，月球逐(zhu)步成(cheng)為地(di)球人(ren)類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)糧食(shi)基地(di)這正(zheng)是(shi)對(dui)美(mei)(mei)(mei)國資本(ben)主(zhu)義社會(hui)(hui)早起資本(ben)積累過(guo)(guo)程的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映。又例(li)(li)如(ru)在(zai)(zai)《異鄉異客》中(zhong)，羅(luo)伯(bo)特(te)(te)·海(hai)(hai)(hai)因萊(lai)(lai)(lai)因筆下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)球文(wen)(wen)明與美(mei)(mei)(mei)國20世(shi)紀60年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)(hui)現狀十分相(xiang)(xiang)似。羅(luo)伯(bo)特(te)(te)·海(hai)(hai)(hai)因萊(lai)(lai)(lai)因的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)學(xue)(xue)作(zuo)品(pin)中(zhong)，不僅對(dui)“美(mei)(mei)(mei)國式(shi)”社會(hui)(hui)、生(sheng)活等存在(zai)(zai)著細致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述(shu)，許(xu)多(duo)作(zuo)品(pin)還涉及到(dao)了(le)“美(mei)(mei)(mei)國夢”和(he)“美(mei)(mei)(mei)國式(shi)”個(ge)人(ren)英(ying)雄主(zhu)義。《異鄉異客》中(zhong)，來自(zi)(zi)火星(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)救世(shi)主(zhu)史(shi)密斯就(jiu)是(shi)個(ge)人(ren)英(ying)雄主(zhu)義在(zai)(zai)羅(luo)伯(bo)特(te)(te)·海(hai)(hai)(hai)因萊(lai)(lai)(lai)因科(ke)幻(huan)(huan)小(xiao)說中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)具體(ti)表(biao)現，在(zai)(zai)不斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)磨練(lian)和(he)戰爭中(zhong)，他(ta)明白了(le)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)使(shi)命，用愛去拯(zheng)救無(wu)(wu)數(shu)生(sheng)命，戰勝一切宇宙中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邪惡勢力；《星(xing)船傘(san)兵》中(zhong)，講述(shu)了(le)富家子變成(cheng)英(ying)勇傘(san)兵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)過(guo)(guo)程。而(er)在(zai)(zai)《銀(yin)河行(xing)商》和(he)《銀(yin)河系公民》中(zhong)則(ze)詳細完美(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)闡述(shu)了(le)“美(mei)(mei)(mei)國夢”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真正(zheng)含義，即世(shi)世(shi)代代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)國人(ren)相(xiang)(xiang)信，只要(yao)通過(guo)(guo)不懈奮斗就(jiu)可以不依(yi)賴(lai)于特(te)(te)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)(hui)階級和(he)別人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)援助而(er)得到(dao)最好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸(xing)福(fu)生(sheng)活。

有評論家認(ren)為在(zai)(zai)羅(luo)伯(bo)特·海(hai)因(yin)(yin)萊因(yin)(yin)的(de)科幻(huan)小(xiao)說中(zhong)(zhong)反(fan)映了愛國主義思想，也(ye)有人認(ren)為羅(luo)伯(bo)特·海(hai)因(yin)(yin)萊因(yin)(yin)的(de)科幻(huan)小(xiao)說中(zhong)(zhong)帶(dai)有軍(jun)國主義的(de)傾向。在(zai)(zai)許多科幻(huan)小(xiao)說中(zhong)(zhong)，作者羅(luo)伯(bo)特·海(hai)因(yin)(yin)萊因(yin)(yin)都認(ren)為，只有通過革命和暴力才(cai)能(neng)到真(zhen)正的(de)勝利，建立真(zhen)正的(de)民主政權，民主政府，得到真(zhen)正的(de)自由(you)，就如同《嚴(yan)厲的(de)月亮》中(zhong)(zhong)所描述的(de)地球與月球之間(jian)的(de)戰爭一樣(yang)。

羅伯特·海因(yin)萊因(yin)的(de)(de)科幻小說中(zhong)還靈(ling)活的(de)(de)運用了黑色(se)幽默的(de)(de)寫作(zuo)手段，通(tong)過(guo)荒誕離(li)(li)奇的(de)(de)故(gu)事情(qing)節(jie)，詼諧的(de)(de)語言對(dui)(dui)現實(shi)社(she)會(hui)進行批判。例如，在(zai)《嚴厲的(de)(de)月亮》中(zhong)，羅伯特·海因(yin)萊因(yin)運用黑色(se)幽默，塑造了曼尼(ni)等多個令人(ren)信服(fu)崇拜的(de)(de)反英雄(xiong)人(ren)物，以此來呈現、表達其對(dui)(dui)于現實(shi)社(she)會(hui)的(de)(de)看法。又例如，《銀河系公民》中(zhong)，作(zuo)者羅伯特·海因(yin)萊因(yin)通(tong)過(guo)對(dui)(dui)一個孩子和老(lao)乞丐的(de)(de)離(li)(li)奇遭遇(yu)而對(dui)(dui)對(dui)(dui)現實(shi)社(she)會(hui)和人(ren)性作(zuo)出剖析和批判。

人物影響

盡(jin)管他后(hou)期作(zuo)品不(bu)夠生動，但是(shi)(shi)他仍不(bu)失為美國(guo)最有(you)影響的科幻作(zuo)家。他曾是(shi)(shi)1941、1961和(he)1976年三(san)次世界科幻大會的嘉賓，又(you)是(shi)(shi)1957、1960、1962、1967年雨果獎得主，1975年又(you)榮(rong)獲一級大師星云獎。即使在他1988年去世后(hou)，廣(guang)大讀(du)者仍然(ran)推選(xuan)他為“空前最佳作(zuo)者”。