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人物經歷

1984 年，於英屬哥倫比亞大學（University of British Columbia；UBC）攻讀英國文學學位時，Gibson完成了處女作《Neuromancer》（神經浪游者）。雖然當年的Gibson 完全不懂電腦，更連不上網路，但這本在傳統打字機上一字一句所敲出的《Neuromancer》，卻將科幻文學正式帶進了「電子時代」。

《Neuromancer》甫(fu)推出即造成一片轟動，并一舉同時奪下1984年(nian)英(ying)語(yu)科幻文(wen)學界(jie)的三大主要獎項：「雨果獎」（Hugo Award）、「星云獎」（Nebula Award）與(yu)「菲利(li)普 狄(di)克(ke)獎」（Philip K. Dick Award），此記錄至今(jin)無人(ren)能破。

《Neuromancer》在1984年的成功(gong)，連(lian)帶地(di)創(chuang)造出(chu)了(le)一種(zhong)(zhong)被稱為「賽博朋克(ke)」的全新科幻文類。而《Neuromancer》這部作品，也(ye)實至名歸(gui)地(di)在這種(zhong)(zhong)次文化(hua)當中，取得了(le)圣經般(ban)不可動搖的地(di)位。

Gibson 對(dui)於創造有關「塞(sai)伯空間」（Cyberspace）的(de)次文化(hua)與想像有著絕對(dui)的(de)貢獻。早(zao)在大多數的(de)人(ren)們(men)都還對(dui)網際網路（Internet）與虛擬(ni)實境（Virtual Reality；VR）感(gan)到陌生(sheng)的(de)時候，他就已對(dui)這類(lei)新科技所可能(neng)為世界帶來的(de)變(bian)革(ge)與沖擊，擘(bo)畫出相當具體的(de)圖(tu)像.

延(yan)續(xu)《Neuromancer》獨(du)有的(de)世界觀，Gibson接著又(you)在(zai)1986年寫(xie)下《Count Zero》（讀數歸零）與1988年的(de)《Mona Lisa Overdrive》（蒙娜(na)麗(li)莎加數檔）兩(liang)部續(xu)作，完整的(de)「蔓生都會三部曲」（Sprawl Trilogy）於焉誕生，被譽為(wei)「塞伯朋(peng)客」最膾(kuai)炙人(ren)口的(de)史詩作品。

接(jie)著，他繼續在1993年完成締造銷售記錄的(de)新駭客史詩「舊金(jin)山三部曲(qu)」（San Francisco Trilogy）。包括：《Virtual Light》（虛擬之光）、1996年《Idoru》（伊朵兒,臺灣省(sheng)已經出版中譯本）與1999 年《All Tomorrow's Parties》（明日之星）等三部小說。

William Gibson其馀零星(xing)作品曾在1986年(nian)收(shou)錄為短篇精選輯《Burning Chrome》（整垮珂蘿米(mi)）。精彩(cai)短篇〈Johnny Mnemonic〉與〈New Rose Hotel〉也分別於1995年(nian)及1999年(nian)改(gai)拍成電影。《Johnny Mnemonic》由基努李維主(zhu)演，此間(jian)上映名稱為《捍衛(wei)機密》；而《New Rose Hotel》亦由名演員(yuan)克里斯多夫華肯擔綱，可惜臺灣觀(guan)眾無(wu)緣得(de)見。

除(chu)獨力創作外，Gibson也(ye)在1991年(nian)，與(yu)「塞伯(bo)朋客(ke)」另一(yi)名大師Bruce Sterling合寫過一(yi)本(ben)關於(wu)「架(jia)空歷史(shi)」（Alternate History）的(de)(de)科幻小說《The Difference Engine》（差分機(ji)）。根植於(wu)一(yi)套看似荒誕的(de)(de)簡單假(jia)(jia)設，這部小說假(jia)(jia)造了一(yi)個特殊的(de)(de)錯列世界(jie)與(yu)一(yi)段(duan)(duan)子(zi)虛歷史(shi)：Gibson與(yu) Sterling假(jia)(jia)設「在後維多利亞時期，蒸汽為動力的(de)(de)機(ji)械(xie)電腦就被證實為可行(xing)的(de)(de)話……」，從此開展一(yi)段(duan)(duan)似虛似實的(de)(de)精彩故(gu)事。

這部(bu)新型態小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)深(shen)受(shou)到(dao)各方的肯定與(yu)(yu)歡迎。為與(yu)(yu)兩(liang)人(ren)原(yuan)先所專長的「電馭叛(pan)客(ke)」有所區隔，甚至有人(ren)將這僅此一本的小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)另(ling)辟(pi)稱為「蒸汽龐克」（Steampunk）的特(te)殊文類(lei)范疇。兩(liang)位另(ling)類(lei)科幻大師「創造(zao)世界」的功力(li)由此可見一斑。

主要作品

小說

☆《蔓生都會(hui)》三部曲（Sprawl Trilogy）

1、《Neuromancer》（1984）

2、《Count Zero》（1986）

3、《Mona Lisa Overdrive》（1988）

☆《舊金山》三(san)部(bu)曲（San Francisco Trilogy）

1、《Virtual Light》（1993）

2、《Idoru》（1996）

3、《All Tomorrow's Parties》（1999）

☆《藍螞(ma)蟻》三部曲（Blue Ant）

1、《模式(shi)識(shi)別》（Pattern Recognition）（2003）

2、《幽靈之(zhi)國》（Spook Country）（2007）

3、《零歷史》（Zero History）（2010）

☆《The Difference Engine》（與布魯斯·斯特靈（Bruce Sterling）合著）（1991）

短篇小說

☆《Burning Chrome》（1986），包括：

《Fragments of a Hologram Rose》 (1977)

《Johnny Mnemonic》(1981)

《The Gernsback Continuum》(1981)

《Hinterlands》 (1981)

《New Rose Hotel》 (1981)

《The Belonging Kind》（與John Shirley合著(zhu)） (1981)

《Burning Chrome》 (1982)

《Red Star, Winter Orbit》（與Bruce Sterling合著(zhu)） (1983)

《The Winter Market》 (1985)

《Dogfight《 （與Michael Swanwick合著(zhu)） (1985)

☆《Skinner's Room》（1991）

☆《Distrust That Particular Flavour》 （2012）

人物評價

吉布(bu)森與塞博朋克(ke)小說運動

威廉·吉布森開創了(le)賽博(bo)朋(peng)克(ke)(ke)科(ke)(ke)(ke)幻(huan)小說(shuo)運動，改變了(le)“新浪(lang)潮”科(ke)(ke)(ke)幻(huan)小說(shuo)對技術(shu)的(de)拋棄(qi)，重新拾回科(ke)(ke)(ke)幻(huan)小說(shuo)注重探(tan)(tan)索科(ke)(ke)(ke)技發(fa)(fa)展對人(ren)類(lei)影響的(de)傳統。這一科(ke)(ke)(ke)幻(huan)流派以(yi)當代科(ke)(ke)(ke)技發(fa)(fa)展為背(bei)景，探(tan)(tan)討了(le)近未來世界的(de)人(ren)類(lei)生存狀況；作品帶有(you)朋(peng)克(ke)(ke)式反文化(hua)色(se)彩(cai)，反對技術(shu)控制(zhi)和(he)信息控制(zhi)。賽博(bo)朋(peng)克(ke)(ke)科(ke)(ke)(ke)幻(huan)小說(shuo)對后現代文化(hua)的(de)折射，引起(qi)了(le)后現代批(pi)評(ping)的(de)廣泛(fan)關注。

吉(ji)布森的未來世界

一(yi)(yi)般說(shuo)來(lai)，80年代的(de)(de)(de)「電馭叛客(ke)」小(xiao)說(shuo)對(dui)未來(lai)世界的(de)(de)(de)描繪總帶(dai)著(zhu)一(yi)(yi)種悲觀與宿命(ming)的(de)(de)(de)想像：跨國(guo)資(zi)本(ben)財(cai)閥的(de)(de)(de)崛起(qi)、新興科技氾濫的(de)(de)(de)災難、社(she)(she)會道德的(de)(de)(de)茫然失(shi)措(cuo)、個人(ren)存(cun)在對(dui)高壓(ya)剝削的(de)(de)(de)無(wu)(wu)能為力與消極抵抗等，都是(shi)常(chang)見的(de)(de)(de)主題。雖然有人(ren)宣稱(cheng)「電馭叛客(ke)」文類在今天(tian)早已走入歷史，但不(bu)論(lun)如何，Gibson等人(ren)的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)影(ying)響和預言效(xiao)果，已經藉著(zhu)各種不(bu)同的(de)(de)(de)媒體形式散播開來(lai)：無(wu)(wu)論(lun)是(shi)在改編電影(ying)、衍生藝術、社(she)(she)會批判、或甚至(zhi)是(shi)──科技發展(zhan)本(ben)身。

作品中無足(zu)輕重的政府

與(yu)(yu)(yu)許多西方(fang)電影一樣，政府在(zai)(zai)(zai)吉(ji)布森(sen)的(de)(de)(de)作品(pin)(pin)中(zhong)(zhong)顯得無(wu)足(zu)輕重，國家(jia)仿(fang)佛僅僅是地理名詞，文化生活在(zai)(zai)(zai)很早以前(qian)就被漠視(shi)，娛樂手段是色情(qing)(qing)交易與(yu)(yu)(yu)吸食毒品(pin)(pin)……公開(kai)或不(bu)(bu)公開(kai)的(de)(de)(de)各種龐(pang)大組織支(zhi)配(pei)著整(zheng)個社會(hui)，無(wu)處不(bu)(bu)在(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)地下勢(shi)力操(cao)縱著全球的(de)(de)(de)經濟體系。北京、澳(ao)門(men)、仙(xian)臺、悉尼、基(ji)輔(fu)、紐約、東京、新加(jia)坡……相隔萬里的(de)(de)(de)城市，在(zai)(zai)(zai)吉(ji)布森(sen)的(de)(de)(de)文字中(zhong)(zhong)猛然跳(tiao)出后，就此一沉到底再(zai)也(ye)不(bu)(bu)會(hui)出現。這個未(wei)來(lai)(lai)世(shi)(shi)(shi)界(jie)，將地球上所有的(de)(de)(de)一切前(qian)所未(wei)有的(de)(de)(de)緊密(mi)聯系在(zai)(zai)(zai)一起，人(ren)們的(de)(de)(de)需要由世(shi)(shi)(shi)界(jie)各地來(lai)(lai)提(ti)供，人(ren)們的(de)(de)(de)行動到世(shi)(shi)(shi)界(jie)各地去完(wan)成(cheng)。人(ren)與(yu)(yu)(yu)人(ren)之間的(de)(de)(de)距(ju)離(li)可以說無(wu)限的(de)(de)(de)接近，主角在(zai)(zai)(zai)美洲生活，財產在(zai)(zai)(zai)歐洲保(bao)存，交易在(zai)(zai)(zai)亞(ya)洲完(wan)成(cheng)。人(ren)與(yu)(yu)(yu)人(ren)之間的(de)(de)(de)距(ju)離(li)又可以說無(wu)限的(de)(de)(de)遙遠，連自己(ji)的(de)(de)(de)合(he)作伙伴也(ye)不(bu)(bu)能夠信任，不(bu)(bu)滿的(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒彌漫著。假如出現合(he)適(shi)的(de)(de)(de)機會(hui)，就將毫不(bu)(bu)猶豫的(de)(de)(de)把對(dui)方(fang)拋棄。

將近20年以后，《黑客帝國(guo)》所描繪(hui)的(de)(de)網絡(luo)虛擬空間，其核心框(kuang)架也(ye)沒(mei)有逃脫(tuo)《神經漫游者》開拓的(de)(de)“如來神掌(zhang)”。因(yin)此(ci)可以毫不(bu)夸張(zhang)地說，《黑客帝國(guo)》就是吉布(bu)森(sen)描繪(hui)的(de)(de)網絡(luo)空間的(de)(de)視(shi)覺呈現。