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人物經歷

1984 年，於英屬哥倫比亞大學（University of British Columbia；UBC）攻讀英國文學學位時，Gibson完成了處女作《Neuromancer》（神經浪游者）。雖然當年的Gibson 完全不懂電腦，更連不上網路，但這本在傳統打字機上一字一句所敲出的《Neuromancer》，卻將科幻文學正式帶進了「電子時代」。

《Neuromancer》甫推出即造成一片轟動，并一舉同時(shi)奪(duo)下(xia)1984年英語科幻文學界的(de)三大主要獎項：「雨果(guo)獎」（Hugo Award）、「星云(yun)獎」（Nebula Award）與(yu)「菲利(li)普 狄克獎」（Philip K. Dick Award），此記錄(lu)至(zhi)今無人能破。

《Neuromancer》在(zai)1984年的(de)(de)成(cheng)功，連帶(dai)地創造出了一種被稱為「賽博朋克」的(de)(de)全(quan)新科(ke)幻文(wen)類(lei)。而《Neuromancer》這部(bu)作品，也實至名歸地在(zai)這種次文(wen)化(hua)當中，取(qu)得了圣經般不可動搖(yao)的(de)(de)地位。

Gibson 對(dui)於創造(zao)有(you)(you)關「塞伯空(kong)間」（Cyberspace）的(de)次(ci)文化與想像(xiang)有(you)(you)著絕對(dui)的(de)貢獻。早在大(da)多數的(de)人們(men)都還(huan)對(dui)網際網路（Internet）與虛擬(ni)實境(jing)（Virtual Reality；VR）感(gan)到(dao)陌生的(de)時候(hou)，他就已對(dui)這(zhe)類新科技所可能為世界(jie)帶(dai)來的(de)變革(ge)與沖擊(ji)，擘畫出(chu)相當(dang)具體的(de)圖像(xiang).

延續(xu)《Neuromancer》獨有的(de)世界觀，Gibson接(jie)著(zhu)又在(zai)1986年(nian)(nian)寫下《Count Zero》（讀(du)數(shu)(shu)歸(gui)零）與1988年(nian)(nian)的(de)《Mona Lisa Overdrive》（蒙娜(na)麗莎加數(shu)(shu)檔）兩部(bu)續(xu)作，完整的(de)「蔓生都(dou)會三部(bu)曲」（Sprawl Trilogy）於焉誕生，被譽為(wei)「塞(sai)伯朋(peng)客」最膾炙人口的(de)史詩作品。

接著，他繼續在(zai)1993年完成(cheng)締造銷售記錄的(de)新(xin)駭客史詩「舊金山三部(bu)曲」（San Francisco Trilogy）。包括：《Virtual Light》（虛擬之光(guang)）、1996年《Idoru》（伊朵兒,臺灣(wan)省已經出版中譯(yi)本(ben)）與1999 年《All Tomorrow's Parties》（明日之星(xing)）等三部(bu)小說。

William Gibson其馀零星(xing)作品曾(ceng)在1986年(nian)收錄為短(duan)篇精(jing)選輯(ji)《Burning Chrome》（整垮珂蘿米）。精(jing)彩短(duan)篇〈Johnny Mnemonic〉與〈New Rose Hotel〉也分別於1995年(nian)及1999年(nian)改拍成電影。《Johnny Mnemonic》由(you)基努李維(wei)主演，此間(jian)上映(ying)名稱為《捍(han)衛(wei)機密(mi)》；而《New Rose Hotel》亦由(you)名演員(yuan)克里斯多夫(fu)華肯擔綱，可惜臺灣觀眾(zhong)無緣得見。

除獨力創作外，Gibson也在(zai)1991年，與「塞伯朋客(ke)」另一(yi)名大師Bruce Sterling合寫過一(yi)本關於(wu)「架(jia)空歷史(shi)」（Alternate History）的科幻小說《The Difference Engine》（差分機）。根植於(wu)一(yi)套(tao)看似荒誕的簡單假設(she)，這部(bu)小說假造(zao)了(le)一(yi)個(ge)特殊的錯列世界與一(yi)段子虛(xu)歷史(shi)：Gibson與 Sterling假設(she)「在(zai)後維多利(li)亞時期，蒸汽為動力的機械電腦就被證實(shi)為可(ke)行的話……」，從(cong)此開(kai)展一(yi)段似虛(xu)似實(shi)的精彩故(gu)事(shi)。

這(zhe)部新型態小說(shuo)深受到各(ge)方的肯定與歡迎。為與兩人原先所專長的「電馭(yu)叛客」有所區隔，甚至(zhi)有人將這(zhe)僅(jin)此一本的小說(shuo)另辟稱為「蒸汽(qi)龐(pang)克」（Steampunk）的特殊文(wen)類范(fan)疇。兩位另類科幻大師「創造世界」的功力由(you)此可見一斑。

主要作品

小說

☆《蔓生都會》三部(bu)曲（Sprawl Trilogy）

1、《Neuromancer》（1984）

2、《Count Zero》（1986）

3、《Mona Lisa Overdrive》（1988）

☆《舊金山》三部(bu)曲（San Francisco Trilogy）

1、《Virtual Light》（1993）

2、《Idoru》（1996）

3、《All Tomorrow's Parties》（1999）

☆《藍螞蟻》三部曲（Blue Ant）

1、《模式識別》（Pattern Recognition）（2003）

2、《幽(you)靈之國》（Spook Country）（2007）

3、《零歷史》（Zero History）（2010）

☆《The Difference Engine》（與(yu)布魯斯·斯特(te)靈（Bruce Sterling）合著）（1991）

短篇小說

☆《Burning Chrome》（1986），包括：

《Fragments of a Hologram Rose》 (1977)

《Johnny Mnemonic》(1981)

《The Gernsback Continuum》(1981)

《Hinterlands》 (1981)

《New Rose Hotel》 (1981)

《The Belonging Kind》（與John Shirley合著(zhu)） (1981)

《Burning Chrome》 (1982)

《Red Star, Winter Orbit》（與Bruce Sterling合著） (1983)

《The Winter Market》 (1985)

《Dogfight《 （與Michael Swanwick合著(zhu)） (1985)

☆《Skinner's Room》（1991）

☆《Distrust That Particular Flavour》 （2012）

人物評價

吉布森與塞博朋克小(xiao)說運動(dong)

威廉·吉布(bu)森開創了(le)賽博朋克科幻(huan)(huan)小(xiao)說運動，改(gai)變了(le)“新浪潮”科幻(huan)(huan)小(xiao)說對(dui)技(ji)術的(de)拋(pao)棄(qi)，重(zhong)新拾回科幻(huan)(huan)小(xiao)說注重(zhong)探索科技(ji)發展(zhan)對(dui)人類影響的(de)傳統。這一科幻(huan)(huan)流派(pai)以當代(dai)科技(ji)發展(zhan)為(wei)背(bei)景，探討了(le)近(jin)未(wei)來世界的(de)人類生存狀(zhuang)況(kuang)；作(zuo)品(pin)帶(dai)有朋克式反文化(hua)色(se)彩，反對(dui)技(ji)術控(kong)制和信息控(kong)制。賽博朋克科幻(huan)(huan)小(xiao)說對(dui)后現(xian)代(dai)文化(hua)的(de)折射，引起了(le)后現(xian)代(dai)批評(ping)的(de)廣泛關注。

吉(ji)布森的未來(lai)世界

一(yi)般說來，80年(nian)代的(de)「電(dian)馭叛客(ke)」小(xiao)說對未來世界的(de)描(miao)繪總帶著一(yi)種(zhong)悲觀與(yu)宿命的(de)想像：跨(kua)國(guo)資本(ben)財閥的(de)崛起、新(xin)興科(ke)技(ji)氾濫的(de)災難、社(she)會道德的(de)茫然失措、個人(ren)存在(zai)對高壓剝削的(de)無能為力與(yu)消極抵抗等(deng)，都是常見(jian)的(de)主題。雖然有人(ren)宣稱(cheng)「電(dian)馭叛客(ke)」文類在(zai)今(jin)天早已走入(ru)歷史，但不(bu)(bu)論(lun)如何(he)，Gibson等(deng)人(ren)的(de)小(xiao)說影響和預(yu)言效果，已經藉著各種(zhong)不(bu)(bu)同的(de)媒體形式散播開來：無論(lun)是在(zai)改編(bian)電(dian)影、衍生藝術、社(she)會批判(pan)、或(huo)甚至是──科(ke)技(ji)發展本(ben)身(shen)。

作品中(zhong)無足(zu)輕(qing)重的政府

與許多(duo)西方(fang)電(dian)影一樣，政(zheng)府在(zai)(zai)吉布(bu)森的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)中(zhong)顯得無(wu)足(zu)輕重，國家仿(fang)佛僅(jin)僅(jin)是地(di)(di)(di)理名詞，文化生(sheng)活(huo)在(zai)(zai)很早以前就(jiu)被漠視(shi)，娛樂手段(duan)是色情交易與吸食毒品(pin)……公開(kai)或不公開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)種龐(pang)大組織支配(pei)著(zhu)整個社會(hui)，無(wu)處不在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)(di)下勢(shi)力操縱著(zhu)全球的(de)(de)(de)(de)(de)經濟(ji)體系(xi)。北京、澳(ao)門(men)、仙臺、悉(xi)尼、基輔、紐約、東京、新加(jia)坡……相(xiang)隔(ge)萬里的(de)(de)(de)(de)(de)城市(shi)，在(zai)(zai)吉布(bu)森的(de)(de)(de)(de)(de)文字中(zhong)猛然跳出(chu)后，就(jiu)此一沉到底(di)再也不會(hui)出(chu)現(xian)。這(zhe)個未(wei)來世(shi)界(jie)(jie)，將地(di)(di)(di)球上所有的(de)(de)(de)(de)(de)一切(qie)前所未(wei)有的(de)(de)(de)(de)(de)緊密(mi)聯系(xi)在(zai)(zai)一起，人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)要由世(shi)界(jie)(jie)各(ge)地(di)(di)(di)來提供，人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)行動(dong)到世(shi)界(jie)(jie)各(ge)地(di)(di)(di)去(qu)完成(cheng)(cheng)。人(ren)(ren)與人(ren)(ren)之間的(de)(de)(de)(de)(de)距(ju)(ju)離可(ke)以說(shuo)無(wu)限的(de)(de)(de)(de)(de)接近，主(zhu)角在(zai)(zai)美洲生(sheng)活(huo)，財(cai)產(chan)在(zai)(zai)歐洲保存，交易在(zai)(zai)亞洲完成(cheng)(cheng)。人(ren)(ren)與人(ren)(ren)之間的(de)(de)(de)(de)(de)距(ju)(ju)離又可(ke)以說(shuo)無(wu)限的(de)(de)(de)(de)(de)遙(yao)遠(yuan)，連自己的(de)(de)(de)(de)(de)合作伙伴也不能夠信任，不滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)彌(mi)漫著(zhu)。假如出(chu)現(xian)合適的(de)(de)(de)(de)(de)機會(hui)，就(jiu)將毫不猶(you)豫的(de)(de)(de)(de)(de)把對方(fang)拋棄。

將近20年以后(hou)，《黑客帝(di)國(guo)》所描(miao)繪的(de)(de)網(wang)絡虛擬空(kong)間(jian)，其核(he)心框架也沒有逃脫《神(shen)(shen)經漫(man)游(you)者》開(kai)拓的(de)(de)“如來(lai)神(shen)(shen)掌”。因此可以毫(hao)不(bu)夸張地說，《黑客帝(di)國(guo)》就是吉布森描(miao)繪的(de)(de)網(wang)絡空(kong)間(jian)的(de)(de)視覺呈現。