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象棋的故事(小說)
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《象棋的故事》是奧地利作家斯蒂芬·茨威格創作的中篇小說,也是其生前發表的最后一部中篇小說。小說表面上講述了一條從紐約開往南美的輪船上一位業余國際象棋手擊敗了國際象棋世界冠軍的故事,實際上講訴了納粹法西斯對人心靈的折磨及摧殘。作為人文主義者的茨威格借這篇小說表達了他對納粹法西斯的痛恨。他以這種文學形式的抵抗加入了世界反法西斯同盟的行列。《象棋的故事》是斯蒂芬·茨威格生前創作的最后一部小說,同時也是他中篇小說的代表作。這部作品集中地體現了茨威格在中短篇小說創作及敘事手法上的一些典型特點和技巧。
  • 中文名: 象(xiang)棋的(de)故事
  • 類型: 中篇(pian)小說
  • 作者: 斯蒂芬·茨威格
  • 創作時間: 1941年01月01日
詳細介紹 PROFILE +

內容簡介

一(yi)(yi)個智力低下的(de)(de)船(chuan)夫(fu)的(de)(de)兒子在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)次調侃(kan)中(zhong)偶然地被發現了(le)其近乎天才(cai)的(de)(de)象棋(qi)(qi)(qi)才(cai)能,于(yu)(yu)是其養父便不失時(shi)機地把他(ta)培(pei)養成了(le)世(shi)界(jie)冠(guan)軍(jun)。就在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)艘從紐約開往布宜諾斯艾利(li)斯的(de)(de)遠洋客(ke)輪上,“我(wo)”有幸遭(zao)遇了(le)這位(wei)象棋(qi)(qi)(qi)奇(qi)才(cai),并通過(guo)(guo)(guo)一(yi)(yi)點(dian)小伎(ji)倆獲(huo)得了(le)與(yu)其對(dui)弈的(de)(de)機會。然而(er)半打棋(qi)(qi)(qi)手被世(shi)界(jie)冠(guan)軍(jun)輕易地就擊潰了(le),直到一(yi)(yi)位(wei)神(shen)(shen)秘(mi)的(de)(de)B博(bo)士的(de)(de)中(zhong)途加入才(cai)使形勢(shi)大為扭轉。“我(wo)”出于(yu)(yu)好(hao)奇(qi)了(le)解到B博(bo)士竟然二十多年未動(dong)過(guo)(guo)(guo)棋(qi)(qi)(qi)子。德國法西斯吞(tun)并奧地利(li)時(shi),他(ta)遭(zao)暗算被囚于(yu)(yu)大旅館徒有四壁的(de)(de)單(dan)間內,無(wu)比空虛孤(gu)寂中(zhong)靠一(yi)(yi)本偷來(lai)的(de)(de)棋(qi)(qi)(qi)譜培(pei)養了(le)象棋(qi)(qi)(qi)才(cai)能。但這種沒有棋(qi)(qi)(qi)盤(pan)(pan)、沒有對(dui)手的(de)(de)長期自(zi)(zi)(zi)我(wo)對(dui)弈使得他(ta)精(jing)神(shen)(shen)分裂(lie)乃(nai)至瘋狂。為了(le)證實(shi)自(zi)(zi)(zi)己能否像正常人那樣下“一(yi)(yi)盤(pan)(pan)在(zai)(zai)(zai)真正的(de)(de)棋(qi)(qi)(qi)盤(pan)(pan)上用具(ju)體的(de)(de)棋(qi)(qi)(qi)子跟一(yi)(yi)個活人做對(dui)手的(de)(de)棋(qi)(qi)(qi)”,B博(bo)士接受(shou)了(le)與(yu)世(shi)界(jie)冠(guan)軍(jun)的(de)(de)對(dui)弈,并在(zai)(zai)(zai)第(di)一(yi)(yi)局(ju)中(zhong)獲(huo)勝。第(di)二局(ju)棋(qi)(qi)(qi)時(shi)世(shi)界(jie)冠(guan)軍(jun)感覺(jue)到了(le)B博(bo)士的(de)(de)強烈焦(jiao)躁與(yu)急(ji)切,以惡毒的(de)(de)緩慢出擊使得B博(bo)士的(de)(de)精(jing)神(shen)(shen)分裂(lie),再次出現而(er)陷入狂亂的(de)(de)自(zi)(zi)(zi)我(wo)對(dui)弈之中(zhong),最(zui)后在(zai)(zai)(zai)“我(wo)”的(de)(de)提醒下才(cai)恍然清醒過(guo)(guo)(guo)來(lai)而(er)告別了(le)棋(qi)(qi)(qi)局(ju)。

創作背景

時代背景

茨威格出生于(yu)19世紀后(hou)期,一生跨越了(le)兩個世紀,經(jing)歷(li)(li)了(le)20世紀那(nei)兩次慘絕人(ren)(ren)(ren)(ren)寰的(de)(de)(de)(de)世界大戰(zhan)(zhan)(zhan),他(ta)親眼目睹了(le)歐洲從(cong)繁榮走向衰敗的(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)程。因此,在后(hou)期的(de)(de)(de)(de)創作生涯(ya)中,他(ta)用激情(qing)點燃人(ren)(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)(de)(de)心靈(ling),用人(ren)(ren)(ren)(ren)道主義維護和(he)平(ping)與(yu)正(zheng)義,反(fan)抗殘酷的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)。二戰(zhan)(zhan)(zhan)爆(bao)發時,茨威格曾想投筆(bi)從(cong)戎(rong),后(hou)來還是決定拿起筆(bi)和(he)納粹作戰(zhan)(zhan)(zhan)。在此期間(jian)他(ta)寫下了(le)許多膾(kuai)炙人(ren)(ren)(ren)(ren)口的(de)(de)(de)(de)反(fan)戰(zhan)(zhan)(zhan)作品(pin)。《象棋的(de)(de)(de)(de)故事》是他(ta)站在猶太(tai)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)立場上,用猶太(tai)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)意識和(he)心態看待這(zhe)場戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng),并用一個猶太(tai)人(ren)(ren)(ren)(ren)悲愴的(de)(de)(de)(de)心靈(ling)去感受戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)對(dui)人(ren)(ren)(ren)(ren)尤其(qi)是對(dui)猶太(tai)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)傷(shang)害。

創作歷程

希特勒上臺后(hou),茨(ci)威格(ge)的(de)(de)作(zuo)品在德國、奧地利遭到(dao)全面查禁,使他“失去與昨天(tian)和過去的(de)(de)一切聯系”。流亡(wang)生活使茨(ci)威格(ge)感(gan)到(dao)壓抑,但他仍以(yi)頑強的(de)(de)毅力完成了(le)他的(de)(de)回億(yi)錄,同時(shi)創作(zuo)了(le)他生前(qian)發表的(de)(de)最(zui)后(hou)一部中篇小說《象棋的(de)(de)故事》。

茨(ci)威格(ge)痛苦地看到法(fa)西斯對西方世界的(de)踐(jian)踏(ta)與(yu)殘(can)暴,他只好將自己放逐到遙遠的(de)巴西,以避開嚴酷的(de)現實(shi)。

離(li)開了(le)歐洲,初到巴西彼特羅波(bo)利(li)斯(si),茨威(wei)格(ge)夫婦的(de)(de)生活安排得頗(po)為舒適悠閑。白天寫作(zuo),晚(wan)上散步,或者夫婦對弈。茨威(wei)格(ge)當時正好在起草《象棋的(de)(de)故事(shi)》,便買了(le)一本棋譜和綠(lv)蒂一起把(ba)著(zhu)名的(de)(de)棋局演(yan)示一番,以便了(le)解(jie)下棋的(de)(de)訣竅和棋手的(de)(de)心理(li)。

但是(shi)茨(ci)威格內心苦(ku)悶,他(ta)(ta)無法(fa)克服(fu)內疚(jiu)的(de)(de)(de)(de)心情,當千百(bai)萬人在歐洲進行殊(shu)死斗爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)時候(hou),他(ta)(ta)卻躲在南美過著平靜(jing)安逸的(de)(de)(de)(de)生活(huo)。他(ta)(ta)對(dui)自己的(de)(de)(de)(de)處境也極(ji)為不滿。人們還是(shi)把他(ta)(ta)當作(zuo)一(yi)(yi)(yi)個(ge)流亡分子,一(yi)(yi)(yi)個(ge)沒有祖國的(de)(de)(de)(de)作(zuo)家(jia)。他(ta)(ta)憎恨那(nei)個(ge)國家(jia),可(ke)又說那(nei)個(ge)國家(jia)的(de)(de)(de)(de)語言,真是(shi)非驢非馬(ma),是(shi)一(yi)(yi)(yi)朵輕(qing)云,一(yi)(yi)(yi)片(pian)浮萍,漸(jian)漸(jian)地(di)他(ta)(ta)如此渴望的(de)(de)(de)(de)安靜(jing)和孤寂,開始使他(ta)(ta)苦(ku)悶。

時事(shi)還是使人憂愁,歐(ou)洲局勢的(de)進(jin)一步惡化,德意日軸心(xin)國(guo)的(de)建立,茨(ci)威格預見到戰(zhan)(zhan)爭剛(gang)剛(gang)開(kai)始,還會持續下去,美國(guo)遲早(zao)要卷入這(zhe)場戰(zhan)(zhan)爭。想到戰(zhan)(zhan)火會燒到美洲大陸,他擔心(xin)他眼(yan)前的(de)寧(ning)靜(jing)又會被(bei)打(da)破。他終(zhong)于(yu)打(da)破自己筑起的(de)籬笆(ba),直接和納(na)粹進(jin)行斗爭。

二次大戰(zhan)爆發(fa)時,他(ta)曾一時沖(chong)動(dong),想(xiang)要投(tou)筆(bi)(bi)從戎(rong),為(wei)打敗希特勒(le)直(zhi)接效力,可是英國(guo)人不(bu)理睬(cai)他(ta)的這股(gu)正義的熱情。如(ru)今他(ta)決定拿(na)起他(ta)最(zui)得心應(ying)手(shou)的武器——筆(bi)(bi)——和納粹作(zuo)戰(zhan),寫出《象棋的故事》。

1942年1月初《象棋(qi)的(de)故事》完稿。

人物介紹

B博士

象棋(qi)對(dui)常人(ren)來講(jiang)是(shi)(shi)(shi)(shi)普通的(de)(de)(de)游戲(xi),對(dui)B博(bo)士來說(shuo)卻是(shi)(shi)(shi)(shi)他囚禁歲(sui)月中(zhong)唯(wei)一(yi)擁有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)精(jing)(jing)神(shen)運動(dong)。接(jie)觸(chu)到那(nei)本棋(qi)譜(pu)之(zhi)(zhi)前(qian),他是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)位(wei)貴族(zu)世家與皇室保(bao)持緊密(mi)(mi)聯系的(de)(de)(de)、思維縝密(mi)(mi)的(de)(de)(de)律師,也(ye)正因為(wei)他的(de)(de)(de)身(shen)份,思想的(de)(de)(de)高(gao)端、特殊性,被囚禁后才急不(bu)可耐地(di)要找(zhao)到一(yi)件什么事(shi)來消磨(mo)可怕的(de)(de)(de)靜止(zhi)的(de)(de)(de)時間(jian),為(wei)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)保(bao)持精(jing)(jing)神(shen)的(de)(de)(de)正常運轉,不(bu)被無窮無盡的(de)(de)(de)虛(xu)無與沉寂(ji)打(da)垮。蓋世太保(bao)供給吃喝,卻要從(cong)精(jing)(jing)神(shen)上腐蝕他,從(cong)靈魂的(de)(de)(de)潰敗擊中(zhong)他,迫使他說(shuo)出所謂的(de)(de)(de)機(ji)密(mi)(mi)。可以說(shuo),用下象棋(qi),并且(qie)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)人(ren)分(fen)飾黑白雙方(fang)的(de)(de)(de)下法來挑戰精(jing)(jing)神(shen)的(de)(de)(de)極限(xian),是(shi)(shi)(shi)(shi)B博(bo)士被逼無奈但也(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)唯(wei)一(yi)的(de)(de)(de)精(jing)(jing)神(shen)運動(dong)方(fang)式,如果(guo)他沒(mei)有(you)(you)(you)幸運地(di)偷到那(nei)本棋(qi)譜(pu),極有(you)(you)(you)可能這位(wei)高(gao)智商(shang)高(gao)情商(shang)的(de)(de)(de)貴族(zu)將(jiang)被納(na)粹惡(e)毒(du)的(de)(de)(de)心(xin)靈桎梏折磨(mo)至投(tou)降(jiang)、發瘋(feng),抑或(huo)B博(bo)士堅持不(bu)說(shuo)而長(chang)年無事(shi)導致腦死亡而終結一(yi)生。作家之(zhi)(zhi)所以選(xuan)取(qu)“找(zhao)到棋(qi)譜(pu)一(yi)艱難度日一(yi)精(jing)(jing)神(shen)分(fen)裂后遺(yi)癥”這樣(yang)一(yi)條情節發展線索,無非是(shi)(shi)(shi)(shi)更(geng)復(fu)雜更(geng)戲(xi)劇化地(di)塑造傳奇人(ren)物(wu),更(geng)富(fu)表現力地(di)展示“象棋(qi)”這種(zhong)游戲(xi)為(wei)人(ren)的(de)(de)(de)精(jing)(jing)神(shen)注(zhu)入(ru)的(de)(de)(de)偉大力量。游戲(xi)之(zhi)(zhi)于(yu)B博(bo)士,是(shi)(shi)(shi)(shi)可悲可嘆的(de)(de)(de)精(jing)(jing)神(shen)拯救(jiu)。

琴多維奇

他在其他方面“看(kan)來智力(li)低下得(de)令人難以置(zhi)信(xin)”,唯(wei)獨在下象棋(qi)這件事上(shang)顯示出特殊(shu)的(de)高超才能,因而成了一個“古怪的(de)天才”,或(huo)者(zhe)“神(shen)秘的(de)笨蛋”。

作品鑒賞

作品主題

“人(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話題是(shi)(shi)從17—18世紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟蒙(meng)運動中(zhong)就已經被人(ren)們廣(guang)泛(fan)談起。一(yi)般地(di)認為是(shi)(shi)關于的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)權力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學說。同樣這個主題也橫貫在了茨(ci)威格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說創作中(zhong)。但他并不(bu)是(shi)(shi)僅僅用于啟蒙(meng),啟蒙(meng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義(yi)在他那里已經很薄(bo)弱了。人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題被茨(ci)威格(ge)賦予了雙(shuang)層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)含義(yi),一(yi)方(fang)面(mian)是(shi)(shi)對“人(ren)性”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關注,另一(yi)方(fang)面(mian)是(shi)(shi)對“人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)性”(也就是(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)能)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發掘。這兩方(fang)面(mian)在《象棋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事》中(zhong)得到了完美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結合。

《象棋(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事》是戰爭對(dui)人性壓抑(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個典型例子。小說中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)B博(bo)士就是如此(ci),納粹分子企(qi)圖(tu)用無窮(qiong)無盡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間和(he)(he)空間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空虛(xu)來摧毀人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈魂和(he)(he)意志,從(cong)而達到(dao)(dao)令(ling)其招供的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。雖然B博(bo)士以頑(wan)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)毅力和(he)(he)非凡(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)智(zhi)慧粉碎了納粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陰(yin)謀,但讀者卻看到(dao)(dao)了在(zai)(zai)高(gao)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空虛(xu)下B博(bo)士靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)悶與(yu)心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扭曲(qu)。當一(yi)(yi)天(tian)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所有(you)時間與(yu)象棋(qi)(qi)結緣之后(hou)達到(dao)(dao)了短暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緩(huan)和(he)(he),但緩(huan)和(he)(he)之后(hou)又是一(yi)(yi)種極度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張。“只有(you)象棋(qi)(qi)”和(he)(he)“只有(you)空虛(xu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)差別(bie)也不(bu)大,同樣免(mian)不(bu)了受到(dao)(dao)精神的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扭曲(qu)。雖然是B博(bo)士擁有(you)了高(gao)超的(de)(de)(de)(de)(de)(de)棋(qi)(qi)藝,但他卻永遠擺脫不(bu)了象棋(qi)(qi)對(dui)他心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓抑(yi),以至于在(zai)(zai)下棋(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程中差一(yi)(yi)點就又一(yi)(yi)次達到(dao)(dao)精神錯亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態(tai)。

在(zai)《象(xiang)棋(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事》中讀者可(ke)以(yi)看(kan)(kan)到(dao),人生來(lai)就有(you)(you)(you)抵抗孤獨(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本能(neng),只有(you)(you)(you)將(jiang)自(zi)己置于紛繁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)界環境中才能(neng)有(you)(you)(you)所發展。但(dan)B博士面對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卻是(shi)一(yi)片(pian)虛無的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)間與(yu)時(shi)(shi)間,對他來(lai)說(shuo)一(yi)切(qie)(qie)都成了(le)(le)空(kong)(kong)白,圍(wei)繞他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)種徹頭徹尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)虛。面對這(zhe)種孤獨(du),B博士動用一(yi)切(qie)(qie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心智與(yu)其作斗爭(zheng)(zheng)。剛開始是(shi)朗誦詩、背(bei)兒歌、背(bei)法(fa)典條(tiao)文、演算算術等。但(dan)就像他說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),“在(zai)空(kong)(kong)虛中,我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記(ji)憶力什么也抓不住。我(wo)已不能(neng)把思想集中在(zai)任何事情上。”這(zhe)種瘋狂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗爭(zheng)(zheng)在(zai)得到(dao)那(nei)本象(xiang)棋(qi)棋(qi)譜后暫時(shi)(shi)達(da)到(dao)了(le)(le)緩和,但(dan)在(zai)他將(jiang)棋(qi)譜背(bei)誦了(le)(le)上千遍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou),一(yi)切(qie)(qie)又回到(dao)了(le)(le)原來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態。于是(shi)他又“自(zi)己同(tong)自(zi)己下棋(qi)”,從一(yi)天有(you)(you)(you)計劃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)盤開始,一(yi)直到(dao)后來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)盤接(jie)一(yi)盤發瘋似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)互相挑戰。在(zai)任何時(shi)(shi)候(hou)他都沒有(you)(you)(you)放棄(qi)動用可(ke)能(neng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)與(yu)空(kong)(kong)虛作著頑強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗爭(zheng)(zheng)。盡管他最后還(huan)是(shi)達(da)到(dao)了(le)(le)一(yi)種精神(shen)錯亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態,但(dan)讀者仍然可(ke)以(yi)看(kan)(kan)到(dao)博士已經將(jiang)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“抗孤獨(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本性”發揮到(dao)極致。

在《象棋的(de)(de)(de)故(gu)事》當中,出現了(le)兩(liang)處(chu)場所(suo),一(yi)是“我們(men)”乘(cheng)(cheng)坐的(de)(de)(de)輪船,二是B博士曾(ceng)經被關押(ya)的(de)(de)(de)囚(qiu)房。這是兩(liang)處(chu)有限的(de)(de)(de)物理性的(de)(de)(de)空(kong)間。這兩(liang)種空(kong)間實(shi)際上也(ye)在建構著不同的(de)(de)(de)社(she)會關系。在船上這個空(kong)間里,“我”、象棋冠軍琴多維奇、商人麥克柯諾爾、B博士以及(ji)船上的(de)(de)(de)乘(cheng)(cheng)客,構成一(yi)個小小的(de)(de)(de)社(she)會,一(yi)個小小的(de)(de)(de)社(she)會關系網的(de)(de)(de)縮影(ying)。他們(men)因(yin)為“象棋”而交織在一(yi)起。

而第二(er)處(chu)場所,即B博士(shi)被關起(qi)來的(de)小(xiao)房間,則人(ren)為(wei)地把各種社會關系(xi)切斷(duan),B博士(shi)處(chu)于一(yi)種孤立(li)無援的(de)境(jing)地,沒(mei)(mei)有(you)任(ren)何(he)一(yi)個(ge)人(ren)可(ke)以對話,也沒(mei)(mei)有(you)任(ren)何(he)一(yi)個(ge)人(ren)可(ke)以傾聽。這(zhe)種空間就猶如投入荒無人(ren)煙的(de)孤島,遠離各種社會關系(xi)、人(ren)際關系(xi),而更(geng)為(wei)可(ke)怕的(de)是(shi)這(zhe)樣的(de)空間幾乎(hu)是(shi)一(yi)片(pian)空白的(de)。除了床(chuang)、一(yi)張(zhang)小(xiao)沙發、臉盆等幾件(jian)可(ke)見的(de)用具,什么(me)東(dong)西也沒(mei)(mei)有(you),沒(mei)(mei)有(you)筆(bi)沒(mei)(mei)有(you)紙(zhi),沒(mei)(mei)有(you)任(ren)何(he)可(ke)以幫助思維(wei)思考(kao)的(de)東(dong)西。四面都是(shi)空白的(de)墻。

在這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)個房間(jian)(jian)(jian)里,B博(bo)士(shi)唯一(yi)(yi)感受得到的(de)(de)(de)是(shi)孤(gu)獨(du)與(yu)虛無(wu),精神(shen)處于一(yi)(yi)種(zhong)極(ji)度空(kong)(kong)虛與(yu)孤(gu)獨(du)的(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)。在這(zhe)(zhe)種(zhong)孤(gu)獨(du)當中,B博(bo)士(shi)的(de)(de)(de)思維是(shi)清醒(xing)(xing)的(de)(de)(de),正是(shi)如此的(de)(de)(de)清醒(xing)(xing)才(cai)愈加痛苦。因為他(ta)完全不知道(dao)時(shi)(shi)間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)流逝,時(shi)(shi)間(jian)(jian)(jian)對(dui)他(ta)來(lai)說已經失去了意(yi)義。一(yi)(yi)天24個小時(shi)(shi),一(yi)(yi)個小時(shi)(shi)60分鐘,一(yi)(yi)分鐘60秒,一(yi)(yi)天是(shi)86400秒,每一(yi)(yi)秒的(de)(de)(de)流逝都伴隨著思維的(de)(de)(de)運轉。除了思考——不管是(shi)有意(yi)識(shi)的(de)(de)(de)還是(shi)無(wu)意(yi)識(shi)的(de)(de)(de)——沒有別的(de)(de)(de)事情可以打發時(shi)(shi)間(jian)(jian)(jian)。這(zhe)(zhe)就(jiu)猶如把(ba)個人的(de)(de)(de)思維置(zhi)于茫(mang)茫(mang)的(de)(de)(de)宇宙(zhou),空(kong)(kong)洞、遼闊而不著邊際。空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)廣闊性在這(zhe)(zhe)有限(xian)的(de)(de)(de)狹小房間(jian)(jian)(jian)里得到了無(wu)限(xian)地擴大(da)與(yu)綿延(yan),這(zhe)(zhe)是(shi)人內在的(de)(de)(de)精神(shen)空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)廣闊,空(kong)(kong)洞而沒無(wu)邊際。

B博(bo)(bo)士在精神上(shang)所(suo)(suo)遭遇的痛苦(ku)與折磨比肉體上(shang)所(suo)(suo)受(shou)到的摧(cui)殘更為嚴重,這(zhe)種傷害也更為持久,幾(ji)乎是毀了一(yi)個正常人(ren)的一(yi)生。B博(bo)(bo)士的遭遇深刻地批判了納粹法西斯的不人(ren)道及其(qi)暴虐。這(zhe)其(qi)實(shi)也反映了茨威格(ge)在流亡(wang)的過(guo)程(cheng)中所(suo)(suo)經(jing)受(shou)的精神遭遇。是茨威格(ge)內心痛苦(ku)的掙扎(zha)與獨白。

藝術特色

茨威格以一個(ge)棋手博士的(de)(de)自述(shu)來講述(shu)了(le)整個(ge)故事(shi)。作(zuo)品對(dui)博士面對(dui)孤(gu)獨的(de)(de)抵抗過程中的(de)(de)心理(li)變化(hua)做了(le)詳(xiang)盡、精辟(pi)的(de)(de)描寫,從剛開始的(de)(de)無(wu)助到(dao)(dao)得到(dao)(dao)棋譜后的(de)(de)欣喜,再(zai)到(dao)(dao)最(zui)后的(de)(de)絕望,在心理(li)的(de)(de)變化(hua)過程中讀者看到(dao)(dao)了(le)納粹統治下的(de)(de)那個(ge)社(she)會(hui)。

一(yi)(yi)個(ge)(ge)是在其(qi)他方(fang)面近(jin)乎白癡、行為(wei)粗(cu)俗卻(que)(que)又有(you)著象棋奇才的(de)(de)(de)世(shi)界冠軍(jun),一(yi)(yi)個(ge)(ge)是二十多年(nian)未動(dong)過棋子,居(ju)然(ran)能預(yu)測(ce)近(jin)十步內的(de)(de)(de)棋局,并輕松戰勝世(shi)界冠軍(jun)的(de)(de)(de)奇人。通(tong)過這兩個(ge)(ge)在現(xian)實中近(jin)乎荒誕的(de)(de)(de)傳奇人物,作(zuo)家以其(qi)特有(you)的(de)(de)(de)心理(li)分(fen)析的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)展示了法(fa)西斯匪徒(tu)對人的(de)(de)(de)精神和心靈進行的(de)(de)(de)駭人聽聞(wen)的(de)(de)(de)折磨。作(zuo)品雖然(ran)完(wan)全是虛構(gou)的(de)(de)(de),缺少生活的(de)(de)(de)真實,但其(qi)強烈的(de)(de)(de)歷史真實和心理(li)真實卻(que)(que)契合了那個(ge)(ge)瘋狂的(de)(de)(de)戰爭年(nian)代,使(shi)得故事令人信(xin)服。

《象(xiang)棋的(de)(de)故事》具(ju)體地體現了“內向(xiang)寫作”的(de)(de)特點。他以(yi)一個(ge)棋手(shou)博士的(de)(de)自述來講述了一個(ge)人的(de)(de)經歷(li)。作品對博士面(mian)對孤獨的(de)(de)抵抗過程中(zhong)的(de)(de)心理變化作了詳盡、精辟的(de)(de)描寫。如果說心靈是(shi)一口井,那社(she)會就是(shi)一個(ge)巨大(da)的(de)(de)黑洞,茨威格讓讀者通過這口井,窺見了整個(ge)的(de)(de)黑洞。

茨威(wei)格這(zhe)種由(you)內而外的(de)展現有(you)著更(geng)強的(de)藝術感染力,讓(rang)(rang)讀(du)者隨著心靈(ling)的(de)波動(dong)一齊跳動(dong),在與(yu)心靈(ling)的(de)接(jie)觸中(zhong)(zhong)與(yu)整(zheng)個(ge)社會緊緊相依(yi)。它能吸引人,更(geng)能打動(dong)人,能讓(rang)(rang)人更(geng)全面地認(ren)識這(zhe)個(ge)社會。這(zhe)是(shi)茨威(wei)格的(de)現實(shi)主義小(xiao)說中(zhong)(zhong)最具(ju)“殺傷(shang)力”的(de)寫(xie)作手(shou)段。

作品影響

發表于1941年的(de)(de)《象棋(qi)的(de)(de)故事(shi)》是斯蒂(di)芬·茨(ci)威格生前創作(zuo)的(de)(de)最(zui)后一部(bu)小(xiao)說(shuo),同(tong)時(shi)也是他中(zhong)篇小(xiao)說(shuo)的(de)(de)代表作(zuo)。這部(bu)作(zuo)品集中(zhong)地體(ti)現了茨(ci)威格在中(zhong)短篇小(xiao)說(shuo)創作(zuo)及敘事(shi)手(shou)法上(shang)的(de)(de)一些典型特(te)點和技巧。

作者簡介

斯蒂(di)芬(fen)·茨威格(1881-1942),奧(ao)地利(li)小(xiao)說家(jia)、詩人、劇作家(jia)和傳記(ji)作家(jia)。

出身富裕猶太(tai)家庭(ting),青年時(shi)代(dai)在(zai)維也納和柏林攻讀(du)哲學(xue)和文(wen)學(xue),日(ri)后(hou)周游(you)世(shi)界,結交羅(luo)曼·羅(luo)蘭和弗洛(luo)伊德等人并(bing)深受影響。創(chuang)作詩、小說、戲劇、文(wen)論、傳記(ji),以傳記(ji)和小說成就最為著稱。

第一次(ci)世界大(da)戰(zhan)期間從事反戰(zhan)工作,是著名的(de)和平主(zhu)義者(zhe)。一九(jiu)三四年遭納粹驅逐,流亡(wang)英國(guo)和巴西。一九(jiu)四二年在孤寂與幻滅中自殺。

代表作有短篇小說(shuo)《象棋的(de)故事》、《一個(ge)(ge)陌生女(nv)人的(de)來信(xin)》,長篇小說(shuo)《心靈的(de)焦(jiao)灼(zhuo)》,回(hui)憶錄《昨日的(de)世界(jie)》,傳記(ji)《三大(da)師(shi)》和(he)《一個(ge)(ge)政治(zhi)性人物的(de)肖像》。

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