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內容簡介

大陸(lu)女孩小(xiao)漁(yu)(yu)也(ye)是移民階層的(de)一員(yuan)，為了獲得綠(lv)卡，她(ta)在男友(you)江偉的(de)被迫安(an)排(pai)下與(yu)年屆六十的(de)意(yi)大利老頭Mario結婚，婚姻(yin)在三人(ren)中間(jian)(jian)，完(wan)成了一次最(zui)純粹的(de)利益(yi)交換(huan)，而一張綠(lv)卡換(huan)來一段似有還無的(de)忘年戀。面對男友(you)的(de)嫉(ji)妒猜忌、老人(ren)的(de)貧苦年邁，小(xiao)漁(yu)(yu)的(de)善良與(yu)包容卻難以換(huan)來三人(ren)之間(jian)(jian)的(de)理解和平(ping)靜(jing)。

后來小漁在對待老(lao)頭(tou)的(de)(de)態度上不肯順從江(jiang)偉(wei)，后者看重(zhong)的(de)(de)只(zhi)是(shi)在金錢上斤斤計較，以及提防(fang)她對洋(yang)老(lao)頭(tou)會有(you)越出(chu)物質關系(xi)的(de)(de)情感流露(lu)，兩人終于為此而爭吵，小漁盡管(guan)還是(shi)要回到江(jiang)偉(wei)身邊，卻(que)仍然(ran)盡了最(zui)大努力來照顧被瑞(rui)塔拋棄，隨后又中風(feng)的(de)(de)洋(yang)老(lao)頭(tou)。最(zui)后小漁與洋(yang)老(lao)頭(tou)告別的(de)(de)場(chang)面表明他們(men)的(de)(de)內(nei)心(xin)達到了真(zhen)正的(de)(de)溝(gou)通(tong)，兩個(ge)人彼此間建立了極其自(zi)然(ran)而率真(zhen)的(de)(de)美好(hao)情感。

創作背景

《少女(nv)小漁》創(chuang)作于1992年(nian)，也就(jiu)是(shi)嚴歌(ge)苓到美(mei)(mei)國后的(de)第三年(nian)，是(shi)嚴歌(ge)苓在(zai)美(mei)(mei)國創(chuang)作并發表的(de)第一部小說集(ji)《海(hai)那邊》中的(de)一篇(pian)小說。初到美(mei)(mei)國，異鄉生存的(de)急迫感嚴歌(ge)苓曾有過，她(ta)一直關(guan)注來自于中國的(de)移民，這是(shi)她(ta)創(chuang)作的(de)一個(ge)重要題材。

作者(zhe)(zhe)寫此篇文(wen)(wen)章的(de)情緒是被一個女孩(hai)的(de)電(dian)話激起的(de)，她(ta)的(de)求職(zhi)被一個公司拒絕了(le)(le)(le)，但她(ta)準備(bei)找那(nei)公司的(de)老板去辯論，向(xiang)他當面驗實她(ta)的(de)攻擊力(li)和才干。她(ta)在電(dian)話里氣焰(yan)極盛，詞句都還文(wen)(wen)明，但腔勢很像罵街。她(ta)說她(ta)一定要(yao)贏(ying)(ying)，結果(guo)贏(ying)(ying)了(le)(le)(le)。在作者(zhe)(zhe)的(de)心目(mu)中，每個女人，她(ta)內心深處都沉睡著一條溫柔，善良，自我犧牲的(de)小人魚。但在文(wen)(wen)明發展到今天的(de)這個社會，小人魚式的(de)善良的(de)確(que)不存在了(le)(le)(le)，輸(shu)者(zhe)(zhe)才具備(bei)那(nei)樣(yang)的(de)善良，沒有(you)人愿(yuan)意做(zuo)一個輸(shu)者(zhe)(zhe)。作者(zhe)(zhe)以《少女小漁》，是想對自己證實，小漁的(de)善良我們曾經有(you)過。

人物形象

小漁

跟江(jiang)偉(wei)(wei)同樣(yang)是(shi)(shi)(shi)處(chu)在弱勢文(wen)化位置上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)女小(xiao)(xiao)漁(yu)(yu)，卻不同于江(jiang)偉(wei)(wei)，她(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)一(yi)位非(fei)常善(shan)良(liang)、純真(zhen)(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姑娘，她(ta)(ta)(ta)似乎總(zong)是(shi)(shi)(shi)考慮別人(ren)比自己多，她(ta)(ta)(ta)會因(yin)為(wei)同情一(yi)個快死的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)病人(ren)而把(ba)童貞給(gei)了他，當與洋(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)舉行婚禮后，她(ta)(ta)(ta)又(you)因(yin)為(wei)江(jiang)偉(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖天怨氣而硬壓下自己心里(li)真(zhen)(zhen)正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)委屈，她(ta)(ta)(ta)覺得(de)“他傷(shang)(shang)痛(tong)得(de)更(geng)狠更(geng)深(shen)，把(ba)哭(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)機會給(gei)他吧。不然(ran)兩(liang)人(ren)都哭(ku)，誰來哄呢(ni)？”當被置于那種(zhong)(zhong)齷齪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)假結婚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)境(jing)中時(shi)，本(ben)應是(shi)(shi)(shi)受傷(shang)(shang)害最(zui)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)漁(yu)(yu)卻最(zui)少(shao)體(ti)現(xian)出屈辱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受，反倒由(you)對(dui)那洋(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)善(shan)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同情而展現(xian)出人(ren)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美好(hao)光輝。她(ta)(ta)(ta)以真(zhen)(zhen)心向善(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心情看待洋(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)及其情婦瑞塔(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活，即便是(shi)(shi)(shi)他們那種(zhong)(zhong)“一(yi)塌糊涂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸(xing)福”也能給(gei)予她(ta)(ta)(ta)很深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)動，她(ta)(ta)(ta)會毫不顧忌洋(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)人(ren)格上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“墮落”，以“真(zhen)(zhen)實生(sheng)(sheng)命(ming)和青春”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面目(mu)來與他認(ren)真(zhen)(zhen)相處(chu)，或用瑞塔(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話來說，小(xiao)(xiao)漁(yu)(yu)與洋(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)人(ren)與人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活，是(shi)(shi)(shi)小(xiao)(xiao)漁(yu)(yu)那真(zhen)(zhen)誠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關心使老(lao)(lao)頭(tou)(tou)由(you)“畜生(sheng)(sheng)”變回(hui)成了人(ren)。正是(shi)(shi)(shi)在小(xiao)(xiao)漁(yu)(yu)美好(hao)心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)染下，洋(yang)老(lao)(lao)頭(tou)(tou)逐漸除(chu)去了氣質(zhi)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)齷齪邋遢，日益恢復了做人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尊(zun)嚴。

江偉

作品在(zai)(zai)對江偉(wei)的(de)(de)性格(ge)塑造上始(shi)終著(zhu)意強調了一(yi)種實利主(zhu)義的(de)(de)傾向(xiang)。小(xiao)漁(yu)舉(ju)行(xing)(xing)(xing)過婚禮(li)后，他(ta)(ta)受(shou)到(dao)(dao)傷害，是那(nei)樣不(bu)(bu)快活，甚至小(xiao)漁(yu)感到(dao)(dao)他(ta)(ta)整個人(ren)都變了，無(wu)論她(ta)怎樣對他(ta)(ta)溫存(cun)體(ti)貼，“江偉(wei)與(yu)她(ta)從(cong)此(ci)有(you)了那(nei)么點生分；一(yi)點陰陽怪(guai)氣(qi)的(de)(de)感傷”，所以他(ta)(ta)會(hui)覺(jue)得齷(wo)(wo)齪(chuo)和屈辱，當然還是因(yin)為(wei)這(zhe)行(xing)(xing)(xing)為(wei)將海外中(zhong)國人(ren)的(de)(de)弱(ruo)勢文(wen)化處(chu)(chu)境(jing)暴(bao)露無(wu)余，并且由于這(zhe)情境(jing)內的(de)(de)要(yao)求，還不(bu)(bu)得不(bu)(bu)主(zhu)動(dong)咽下這(zhe)齷(wo)(wo)齪(chuo)，壓(ya)下心(xin)頭的(de)(de)怨氣(qi)而(er)不(bu)(bu)能發泄。事實上，就江偉(wei)的(de)(de)行(xing)(xing)(xing)為(wei)表(biao)現而(er)言，在(zai)(zai)弱(ruo)勢文(wen)化處(chu)(chu)境(jing)中(zhong)更多地帶來心(xin)理上的(de)(de)扭曲，他(ta)(ta)只能從(cong)所面對的(de)(de)強勢文(wen)化中(zhong)接受(shou)那(nei)些(xie)丑陋(lou)的(de)(de)影響，他(ta)(ta)愈加趨向(xiang)于物質利益至上和自(zi)私專橫的(de)(de)性格(ge)，只想著(zhu)用更齷(wo)(wo)齪(chuo)的(de)(de)行(xing)(xing)(xing)為(wei)來應付齷(wo)(wo)齪(chuo)的(de)(de)處(chu)(chu)境(jing)，以至他(ta)(ta)一(yi)面忍受(shou)著(zhu)屈辱，一(yi)面又不(bu)(bu)斷地陷入到(dao)(dao)更大的(de)(de)屈辱中(zhong)。

作品鑒賞

作品主題

小說(shuo)中的(de)處于生存窘境(jing)的(de)小漁，并沒(mei)有墮落和消(xiao)沉，而(er)是用自己(ji)美好(hao)(hao)的(de)人性(xing)感(gan)化(hua)和喚醒別人沉睡人性(xing)中的(de)美好(hao)(hao)因子，雖然(ran)這些(xie)感(gan)化(hua)和喚醒難免帶(dai)著(zhu)一些(xie)犧牲的(de)忍辱負重的(de)成分，她成了生活或(huo)生存的(de)輸者，但(dan)小漁的(de)存在(zai)使世界有了溫情(qing)，這溫情(qing)給(gei)了老(lao)人“把人當人，把自己(ji)當人”的(de)力量。

正(zheng)(zheng)是(shi)小(xiao)(xiao)漁性格中(zhong)那種(zhong)善(shan)良(liang)純真(zhen)的品性滌(di)凈了(le)弱勢文(wen)化處(chu)(chu)(chu)境(jing)下的齷齪與屈辱，正(zheng)(zheng)因(yin)為她(ta)處(chu)(chu)(chu)處(chu)(chu)(chu)都順應和保持著自(zi)己本心的做人(ren)尺(chi)度，并不(bu)(bu)(bu)特意向強勢文(wen)化的壓力輕(qing)易低頭，反而(er)(er)(er)能(neng)(neng)(neng)夠(gou)非常(chang)容易地克服了(le)強弱兩種(zhong)文(wen)化沖突(tu)給她(ta)帶來的卑微感受，使她(ta)在這(zhe)種(zhong)畸形的境(jing)遇中(zhong)得(de)(de)(de)以(yi)做到不(bu)(bu)(bu)為所(suo)亂，并由她(ta)自(zi)己的行為選擇(ze)展示出(chu)一(yi)種(zhong)令人(ren)愛慕(mu)的人(ren)性之(zhi)(zhi)美。《少女小(xiao)(xiao)漁》這(zhe)部作品所(suo)要(yao)表(biao)達的倫(lun)理(li)價值傾(qing)向，最感人(ren)的一(yi)點無疑(yi)還是(shi)那種(zhong)超越于(yu)東西方文(wen)化及道德差異(yi)之(zhi)(zhi)上的、向善(shan)向美的樸素情感，作者(zhe)渴望以(yi)此來表(biao)明的，大約也就是(shi)這(zhe)種(zhong)情感在中(zhong)西文(wen)化撞擊中(zhong)的難得(de)(de)(de)與可貴，只有出(chu)自(zi)于(yu)小(xiao)(xiao)漁那清潔明亮的心靈深(shen)處(chu)(chu)(chu)的真(zhen)情（而(er)(er)(er)不(bu)(bu)(bu)是(shi)江偉所(suo)不(bu)(bu)(bu)得(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)認同的那種(zhong)實利主義(yi)的處(chu)(chu)(chu)世方式）才能(neng)(neng)(neng)確(que)實地打(da)破文(wen)化的隔閡，從而(er)(er)(er)使不(bu)(bu)(bu)同境(jing)遇中(zhong)的人(ren)心都能(neng)(neng)(neng)夠(gou)得(de)(de)(de)到相(xiang)互間真(zhen)正(zheng)(zheng)的溝通(tong)。

作者真正想表達的(de)是，小漁身上的(de)純潔真誠的(de)人(ren)格品性和至善(shan)至美的(de)質樸情(qing)(qing)感，代表了東方傳統文(wen)化(hua)美德(de)的(de)精華，“只有(you)出自于小漁那清(qing)潔明亮的(de)心靈深處的(de)真情(qing)(qing)，才能確實地打破文(wen)化(hua)的(de)隔閡(he)，從而使(shi)不同境遇中(zhong)的(de)人(ren)心都能夠得到相互間真正的(de)溝通(tong)”。

藝術特色

“地母”形象

小漁在小說中(zhong)處處體現了她(ta)的(de)母性情懷，她(ta)無原則地(di)忍(ren)讓，無條件(jian)地(di)寬(kuan)容，以弱者(zhe)的(de)姿(zi)態(tai)寬(kuan)恕了強者(zhe)對(dui)她(ta)的(de)欺(qi)凌(ling)，寬(kuan)恕了所有的(de)居高臨下者(zhe)。在這種包容的(de)母性中(zhong)，猥瑣的(de)意(yi)大利老頭(tou)被小漁感化，有了積極的(de)生活(huo)態(tai)度。

文化融合

作(zuo)者(zhe)采用(yong)一種(zhong)(zhong)和的態(tai)度來對待中(zhong)(zhong)西(xi)(xi)文(wen)化，小漁對老頭的接(jie)受就是對西(xi)(xi)方文(wen)化的一種(zhong)(zhong)接(jie)受，但是作(zuo)者(zhe)在(zai)寫作(zuo)中(zhong)(zhong)也沒有摒(bing)棄對東方文(wen)化因(yin)子的借鑒，將東方文(wen)化下女性的隱忍和寬容(rong)融(rong)合在(zai)其中(zhong)(zhong)。面對越(yue)來越(yue)嚴重的東西(xi)(xi)文(wen)化的沖突，作(zuo)者(zhe)選擇在(zai)用(yong)融(rong)合的觀念，一種(zhong)(zhong)更廣闊的思維去(qu)研究。

情愛與母愛的(de)錯位

小(xiao)漁(yu)的(de)(de)多情表現(xian)為(wei)很多種(zhong)，對病人(ren)的(de)(de)常人(ren)無(wu)法理解(jie)的(de)(de)同情，就(jiu)因為(wei)一個臨死的(de)(de)病人(ren)喜(xi)歡(huan)她(ta)一年多了，就(jiu)義無(wu)反顧地(di)把自己的(de)(de)處女之身(shen)給了他。她(ta)對江偉(wei)有(you)(you)愛情，可是(shi)這種(zhong)愛情又不僅僅是(shi)男(nan)歡(huan)女愛那么純(chun)凈，里面(mian)摻雜有(you)(you)母親對孩(hai)子(zi)的(de)(de)寵溺和(he)(he)包(bao)容，每次去車(che)站接江偉(wei)時，手上(shang)再重的(de)(de)袋(dai)子(zi)也(ye)不叫江偉(wei)拎；有(you)(you)妻(qi)子(zi)對丈夫的(de)(de)理解(jie)和(he)(he)尊重，只(zhi)要(yao)江偉(wei)愿意(yi)，讓她(ta)干什么都行。

多形容詞

首先，小(xiao)說中(zhong)多處使用(yong)形容詞(ci)的(de)(de)重(zhong)疊(die)形式，以增(zeng)強語言的(de)(de)音樂(le)美，增(zeng)添文章的(de)(de)情(qing)調。重(zhong)疊(die)的(de)(de)形容詞(ci)主要(yao)是寫(xie)貌，一是寫(xie)人(ren)物(wu)的(de)(de)外貌，如(ru)“大大小(xiao)小(xiao)”、“硬硬朗(lang)朗(lang)”、“沉甸甸”；二是寫(xie)人(ren)物(wu)的(de)(de)不同(tong)神(shen)態，如(ru)“安安心(xin)心(xin)”、“虎(hu)生生”、“惡狠(hen)狠(hen)”。重(zhong)疊(die)詞(ci)常見于詩歌(ge)中(zhong)，在這么(me)短的(de)(de)一篇(pian)小(xiao)說中(zhong)，就多處使用(yong)重(zhong)疊(die)詞(ci)，實屬(shu)難(nan)能可貴。

其次，動詞(ci)后面加形容(rong)詞(ci)之類的(de)(de)附加成分，以增加語(yu)言的(de)(de)表達效果。如小說開頭(tou)，作者對寫字(zi)樓小姐(jie)的(de)(de)外(wai)貌(mao)進行描(miao)寫，“走(zou)(zou)相(xiang)(xiang)也婀(e)娜，大大小小的(de)(de)屁股在窄裙子里滾(gun)(gun)得(de)溜圓(yuan)”，這(zhe)里“滾(gun)(gun)得(de)溜圓(yuan)”不僅說明裙子之窄、之瘦，能(neng)充(chong)分暴露(lu)出(chu)臂部的(de)(de)輪廓，而且也能(neng)使(shi)(shi)她們婀(e)娜的(de)(de)走(zou)(zou)相(xiang)(xiang)更(geng)婀(e)娜；更(geng)重要的(de)(de)是，它給人(ren)一種動感(gan)，從而使(shi)(shi)描(miao)寫立(li)體(ti)化。

多辭格

多辭(ci)(ci)格，是(shi)(shi)這(zhe)篇小(xiao)說最突出(chu)的特色。《少女小(xiao)漁(yu)》雖是(shi)(shi)短篇小(xiao)說，但(dan)使用辭(ci)(ci)格多達(da)十(shi)幾(ji)處，像(xiang)比(bi)(bi)(bi)喻、比(bi)(bi)(bi)擬、借(jie)代、夸張(zhang)、排比(bi)(bi)(bi)、反(fan)問、反(fan)復、對比(bi)(bi)(bi)等辭(ci)(ci)格比(bi)(bi)(bi)比(bi)(bi)(bi)皆(jie)是(shi)(shi)。作者更是(shi)(shi)常常把(ba)具(ju)有不同修辭(ci)(ci)效果的辭(ci)(ci)格交錯使用，互(hu)補互(hu)襯，從而把(ba)思想(xiang)內(nei)容表現得(de)豐厚深刻，鮮明有力(li)，也(ye)使語言呈現出(chu)一種均衡美、側重美、聯系美。

作品評價

復旦(dan)大(da)(da)學人文(wen)學院(yuan)副院(yuan)長(chang)陳思(si)和認為(wei)：“這部作品筆墨集中(zhong)地刻畫出了中(zhong)西(xi)文(wen)化(hua)(hua)(hua)撞擊的(de)特殊情(qing)景，它的(de)故事緊緊圍繞(rao)異域生(sheng)活中(zhong)最敏感(gan)、也是最具文(wen)化(hua)(hua)(hua)沖突尖銳性(xing)的(de)身(shen)份及情(qing)感(gan)認同問題(ti)，揭示(shi)出處于弱勢文(wen)化(hua)(hua)(hua)地位上的(de)海外(wai)華人，在面對強大(da)(da)的(de)西(xi)方文(wen)明時(shi)所(suo)感(gan)受到(dao)的(de)錯綜復雜(za)的(de)情(qing)感(gan)，及在這種境遇中(zhong)獲得(de)跨越(yue)文(wen)化(hua)(hua)(hua)障礙(ai)的(de)內(nei)心溝通的(de)艱難(nan)性(xing)與可(ke)能(neng)性(xing)。”

社會影響

《少女小漁》在1992年(nian)4月3日(ri)至(zhi)5日(ri)的《中(zhong)(zhong)央日(ri)報》（臺灣(wan)）副刊發表，獲“第三屆中(zhong)(zhong)央日(ri)報文學獎”小說類第二名。

1991年，《少(shao)女(nv)小漁》榮獲“中央日報文學獎(jiang)”短篇(pian)小說一(yi)等獎(jiang)。

《少女小漁(yu)》由嚴歌苓(ling)、李安(an)改變成同名電影，由張艾嘉、劉若(ruo)英主演(yan)，1995年獲亞太影展“最(zui)佳影片獎”。

作者簡介

嚴歌苓，著名旅美作(zuo)家(jia)，出生于上海，二(er)十歲開始發表作(zuo)品，1986年加(jia)入中國作(zuo)家(jia)協(xie)會(hui)，1989年赴美留學(xue)，獲哥倫比亞(ya)藝術(shu)學(xue)院文學(xue)碩(shuo)士(shi)學(xue)位。現為好(hao)萊塢專業編(bian)劇。她的代表作(zuo)有《天浴(yu)》、《扶桑(sang)》、《少(shao)女小(xiao)漁》、《第九個寡婦》、《一個女人(ren)的史詩》等，其中《天浴(yu)》由陳沖拍成電(dian)影(ying)后榮獲金(jin)馬獎最佳(jia)影(ying)片等七項大獎，1999年被美國《時代》周(zhou)刊評為十大最佳(jia)影(ying)片。