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內容簡介

大陸女孩小漁(yu)也是移(yi)民階層的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)員(yuan)，為(wei)了獲得綠卡，她(ta)在男友(you)江偉的(de)(de)(de)(de)(de)被迫(po)安(an)排下與年(nian)(nian)屆六十的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)大利(li)老(lao)頭(tou)Mario結婚，婚姻(yin)在三人中間，完成(cheng)了一(yi)次(ci)最(zui)純粹的(de)(de)(de)(de)(de)利(li)益(yi)交換(huan)，而一(yi)張(zhang)綠卡換(huan)來一(yi)段似(si)有還無的(de)(de)(de)(de)(de)忘年(nian)(nian)戀。面對男友(you)的(de)(de)(de)(de)(de)嫉(ji)妒猜忌(ji)、老(lao)人的(de)(de)(de)(de)(de)貧苦年(nian)(nian)邁，小漁(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)善良(liang)與包(bao)容卻(que)難以換(huan)來三人之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)理解和(he)平靜(jing)。

后(hou)(hou)來小漁在(zai)對(dui)待老頭的(de)態(tai)度上(shang)不肯順從江(jiang)偉(wei)，后(hou)(hou)者看重的(de)只是(shi)在(zai)金錢上(shang)斤斤計較，以及提防(fang)她(ta)對(dui)洋(yang)老頭會有越出物質關系(xi)的(de)情感(gan)流露，兩人終于(yu)為此(ci)而爭吵，小漁盡管(guan)還是(shi)要回(hui)到江(jiang)偉(wei)身邊，卻仍然盡了最大努力來照(zhao)顧被瑞(rui)塔拋棄，隨后(hou)(hou)又中風的(de)洋(yang)老頭。最后(hou)(hou)小漁與洋(yang)老頭告別(bie)的(de)場面表明他們的(de)內心(xin)達(da)到了真(zhen)正的(de)溝(gou)通，兩個(ge)人彼此(ci)間(jian)建(jian)立了極(ji)其自然而率真(zhen)的(de)美好情感(gan)。

創作背景

《少女小(xiao)漁》創(chuang)作(zuo)于1992年，也就是(shi)嚴(yan)歌(ge)苓到美(mei)國后(hou)的第(di)三年，是(shi)嚴(yan)歌(ge)苓在美(mei)國創(chuang)作(zuo)并發表的第(di)一(yi)部小(xiao)說集《海那邊》中(zhong)的一(yi)篇小(xiao)說。初(chu)到美(mei)國，異鄉生(sheng)存的急迫(po)感(gan)嚴(yan)歌(ge)苓曾有過，她一(yi)直關(guan)注來(lai)自于中(zhong)國的移(yi)民，這(zhe)是(shi)她創(chuang)作(zuo)的一(yi)個(ge)重要(yao)題(ti)材。

作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)寫此篇文章的(de)情緒是(shi)被一(yi)個(ge)女孩的(de)電(dian)話激起的(de)，她(ta)的(de)求(qiu)職被一(yi)個(ge)公(gong)司拒絕了，但她(ta)準(zhun)備找那(nei)(nei)公(gong)司的(de)老板(ban)去辯論，向他當面(mian)驗實她(ta)的(de)攻擊力和才干。她(ta)在(zai)電(dian)話里氣焰極(ji)盛，詞句(ju)都還文明，但腔(qiang)勢很像(xiang)罵街。她(ta)說她(ta)一(yi)定(ding)要贏(ying)，結果贏(ying)了。在(zai)作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)心目中，每個(ge)女人(ren)，她(ta)內心深(shen)處都沉睡著(zhu)一(yi)條溫(wen)柔(rou)，善(shan)(shan)良，自我犧牲的(de)小(xiao)人(ren)魚。但在(zai)文明發展(zhan)到(dao)今(jin)天的(de)這個(ge)社會(hui)，小(xiao)人(ren)魚式的(de)善(shan)(shan)良的(de)確不存在(zai)了，輸者(zhe)(zhe)(zhe)才具備那(nei)(nei)樣的(de)善(shan)(shan)良，沒有人(ren)愿意做一(yi)個(ge)輸者(zhe)(zhe)(zhe)。作(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)以《少(shao)女小(xiao)漁》，是(shi)想對自己證實，小(xiao)漁的(de)善(shan)(shan)良我們曾(ceng)經有過。

人物形象

小漁

跟江偉同(tong)樣是(shi)(shi)處(chu)(chu)在(zai)弱勢文化位(wei)置上(shang)的(de)(de)(de)(de)少(shao)女小漁(yu)(yu)，卻不(bu)(bu)同(tong)于江偉，她(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)一(yi)位(wei)非常善良、純真(zhen)的(de)(de)(de)(de)姑(gu)娘，她(ta)(ta)(ta)似乎總是(shi)(shi)考慮別人(ren)比自己(ji)多(duo)，她(ta)(ta)(ta)會(hui)因為(wei)同(tong)情一(yi)個快死的(de)(de)(de)(de)病(bing)人(ren)而(er)把童貞(zhen)給(gei)了他(ta)，當與(yu)洋老頭(tou)(tou)舉行(xing)婚禮后(hou)，她(ta)(ta)(ta)又因為(wei)江偉的(de)(de)(de)(de)沖天怨氣(qi)而(er)硬壓下自己(ji)心(xin)(xin)里真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)委屈(qu)，她(ta)(ta)(ta)覺得“他(ta)傷(shang)痛得更(geng)狠(hen)更(geng)深(shen)，把哭的(de)(de)(de)(de)機會(hui)給(gei)他(ta)吧(ba)。不(bu)(bu)然兩人(ren)都(dou)哭，誰來哄(hong)呢？”當被置于那種齷齪的(de)(de)(de)(de)假結(jie)婚的(de)(de)(de)(de)處(chu)(chu)境中(zhong)時(shi)，本應是(shi)(shi)受(shou)傷(shang)害最(zui)多(duo)的(de)(de)(de)(de)小漁(yu)(yu)卻最(zui)少(shao)體現(xian)(xian)出屈(qu)辱(ru)的(de)(de)(de)(de)感受(shou)，反(fan)倒由(you)對那洋老頭(tou)(tou)善意的(de)(de)(de)(de)同(tong)情而(er)展現(xian)(xian)出人(ren)性的(de)(de)(de)(de)美好光輝(hui)。她(ta)(ta)(ta)以真(zhen)心(xin)(xin)向善的(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)情看(kan)待洋老頭(tou)(tou)及其情婦(fu)瑞塔的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活，即便是(shi)(shi)他(ta)們(men)那種“一(yi)塌糊(hu)涂(tu)的(de)(de)(de)(de)幸(xing)福”也(ye)能給(gei)予她(ta)(ta)(ta)很深(shen)的(de)(de)(de)(de)感動，她(ta)(ta)(ta)會(hui)毫不(bu)(bu)顧忌洋老頭(tou)(tou)人(ren)格上(shang)的(de)(de)(de)(de)“墮(duo)落”，以“真(zhen)實生(sheng)(sheng)命和青春(chun)”的(de)(de)(de)(de)面目來與(yu)他(ta)認真(zhen)相處(chu)(chu)，或用(yong)瑞塔的(de)(de)(de)(de)話來說，小漁(yu)(yu)與(yu)洋老頭(tou)(tou)過的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)人(ren)與(yu)人(ren)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活，是(shi)(shi)小漁(yu)(yu)那真(zhen)誠的(de)(de)(de)(de)關心(xin)(xin)使老頭(tou)(tou)由(you)“畜(chu)生(sheng)(sheng)”變回成(cheng)了人(ren)。正是(shi)(shi)在(zai)小漁(yu)(yu)美好心(xin)(xin)靈的(de)(de)(de)(de)感染下，洋老頭(tou)(tou)逐漸除(chu)去了氣(qi)質里的(de)(de)(de)(de)齷齪邋遢，日益恢復了做人(ren)的(de)(de)(de)(de)尊嚴(yan)。

江偉

作品在對江(jiang)偉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)塑造(zao)上(shang)(shang)始終著(zhu)(zhu)意強調了一(yi)(yi)種實利(li)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傾(qing)向。小漁(yu)舉(ju)行過婚禮后，他(ta)受到(dao)傷(shang)害，是那(nei)樣不(bu)(bu)快(kuai)活，甚至(zhi)小漁(yu)感(gan)到(dao)他(ta)整個(ge)人都變了，無(wu)(wu)論她(ta)(ta)怎樣對他(ta)溫存體貼，“江(jiang)偉與她(ta)(ta)從(cong)此有了那(nei)么(me)點生分；一(yi)(yi)點陰陽怪氣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)傷(shang)”，所以他(ta)會(hui)覺得齷(wo)齪(chuo)(chuo)和屈辱，當然還是因為(wei)(wei)這行為(wei)(wei)將海(hai)外中(zhong)國人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弱勢文化處(chu)境暴(bao)露無(wu)(wu)余，并且由(you)于(yu)(yu)這情境內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求(qiu)，還不(bu)(bu)得不(bu)(bu)主(zhu)動(dong)咽下這齷(wo)齪(chuo)(chuo)，壓下心頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)怨氣(qi)而不(bu)(bu)能發泄。事(shi)實上(shang)(shang)，就江(jiang)偉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)表現而言，在弱勢文化處(chu)境中(zhong)更(geng)多地帶(dai)來心理上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扭(niu)曲，他(ta)只(zhi)能從(cong)所面(mian)對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強勢文化中(zhong)接受那(nei)些丑陋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，他(ta)愈加趨向于(yu)(yu)物質利(li)益至(zhi)上(shang)(shang)和自私(si)專橫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)，只(zhi)想著(zhu)(zhu)用更(geng)齷(wo)齪(chuo)(chuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)來應付齷(wo)齪(chuo)(chuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)境，以至(zhi)他(ta)一(yi)(yi)面(mian)忍受著(zhu)(zhu)屈辱，一(yi)(yi)面(mian)又(you)不(bu)(bu)斷(duan)地陷(xian)入(ru)到(dao)更(geng)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)屈辱中(zhong)。

作品鑒賞

作品主題

小說(shuo)中的(de)(de)(de)(de)處于生存(cun)窘(jiong)境的(de)(de)(de)(de)小漁(yu)(yu)，并沒(mei)有(you)墮落和消沉，而是用自己(ji)美(mei)好的(de)(de)(de)(de)人(ren)性(xing)感(gan)化(hua)和喚(huan)醒別人(ren)沉睡人(ren)性(xing)中的(de)(de)(de)(de)美(mei)好因(yin)子，雖然這(zhe)些感(gan)化(hua)和喚(huan)醒難免帶著一(yi)些犧牲的(de)(de)(de)(de)忍辱負重的(de)(de)(de)(de)成分，她成了生活(huo)或生存(cun)的(de)(de)(de)(de)輸者，但小漁(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)存(cun)在使世界有(you)了溫(wen)情，這(zhe)溫(wen)情給了老人(ren)“把人(ren)當人(ren)，把自己(ji)當人(ren)”的(de)(de)(de)(de)力量。

正(zheng)是小漁(yu)性格中(zhong)(zhong)那種(zhong)善(shan)良純真的(de)(de)(de)(de)(de)品性滌凈了弱(ruo)勢文(wen)(wen)(wen)化(hua)處(chu)(chu)境(jing)下的(de)(de)(de)(de)(de)齷(wo)齪與屈辱，正(zheng)因為(wei)她處(chu)(chu)處(chu)(chu)都順(shun)應(ying)和保持(chi)著自己本心的(de)(de)(de)(de)(de)做人(ren)尺度，并(bing)不特意向(xiang)(xiang)(xiang)強勢文(wen)(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)壓力輕(qing)易低頭，反而能夠非常(chang)容易地克服(fu)了強弱(ruo)兩種(zhong)文(wen)(wen)(wen)化(hua)沖突給她帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)卑微(wei)感受，使她在這(zhe)種(zhong)畸形的(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)遇中(zhong)(zhong)得以做到不為(wei)所亂，并(bing)由她自己的(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)選擇展(zhan)示出(chu)一(yi)種(zhong)令(ling)人(ren)愛慕的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)性之(zhi)美。《少(shao)女小漁(yu)》這(zhe)部作(zuo)品所要表達的(de)(de)(de)(de)(de)倫理價值傾(qing)向(xiang)(xiang)(xiang)，最感人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)點無疑還是那種(zhong)超越于東西(xi)(xi)方(fang)(fang)文(wen)(wen)(wen)化(hua)及道(dao)德差異之(zhi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)、向(xiang)(xiang)(xiang)善(shan)向(xiang)(xiang)(xiang)美的(de)(de)(de)(de)(de)樸素情感，作(zuo)者渴望以此來(lai)表明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)，大約也就是這(zhe)種(zhong)情感在中(zhong)(zhong)西(xi)(xi)文(wen)(wen)(wen)化(hua)撞(zhuang)擊中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)難得與可貴，只有出(chu)自于小漁(yu)那清潔明(ming)亮的(de)(de)(de)(de)(de)心靈(ling)深處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)真情（而不是江偉所不得不認同的(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)實(shi)利主義的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)(chu)世方(fang)(fang)式(shi)）才能確(que)實(shi)地打(da)破文(wen)(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)隔閡，從而使不同境(jing)遇中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)心都能夠得到相互間真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)溝通。

作者真(zhen)正想表(biao)達的(de)(de)是，小漁(yu)身上的(de)(de)純潔(jie)真(zhen)誠的(de)(de)人格品性和至善至美的(de)(de)質樸情感，代表(biao)了東方傳統文化美德的(de)(de)精(jing)華，“只(zhi)有出(chu)自于小漁(yu)那清(qing)潔(jie)明(ming)亮(liang)的(de)(de)心靈深處的(de)(de)真(zhen)情，才能(neng)確實(shi)地打破文化的(de)(de)隔(ge)閡，從而(er)使不同境(jing)遇中的(de)(de)人心都能(neng)夠得到相互間真(zhen)正的(de)(de)溝通”。

藝術特色

“地母”形象

小(xiao)(xiao)漁(yu)在小(xiao)(xiao)說中處(chu)處(chu)體現(xian)了她(ta)的母性情懷，她(ta)無(wu)原則地(di)忍讓，無(wu)條(tiao)件地(di)寬容(rong)，以(yi)弱者的姿態寬恕了強者對她(ta)的欺凌，寬恕了所(suo)有(you)的居高臨下者。在這(zhe)種包容(rong)的母性中，猥(wei)瑣的意(yi)大利老頭(tou)被(bei)小(xiao)(xiao)漁(yu)感化，有(you)了積極的生活態度。

文化融合

作者采用一種(zhong)和的(de)態度來(lai)對待中(zhong)(zhong)西文化(hua)(hua)，小漁對老頭的(de)接(jie)受就是(shi)對西方(fang)文化(hua)(hua)的(de)一種(zhong)接(jie)受，但是(shi)作者在寫作中(zhong)(zhong)也(ye)沒有摒棄對東(dong)方(fang)文化(hua)(hua)因子的(de)借鑒，將(jiang)東(dong)方(fang)文化(hua)(hua)下女性(xing)的(de)隱忍和寬容融合(he)在其中(zhong)(zhong)。面對越來(lai)越嚴重的(de)東(dong)西文化(hua)(hua)的(de)沖突，作者選擇(ze)在用融合(he)的(de)觀念，一種(zhong)更廣闊的(de)思維(wei)去(qu)研(yan)究(jiu)。

情愛(ai)與母愛(ai)的錯位

小漁的多情表現為很(hen)多種，對(dui)(dui)病人(ren)的常人(ren)無法理(li)解(jie)的同情，就因為一個臨死的病人(ren)喜歡她一年多了，就義無反顧地把自己的處女之身給了他。她對(dui)(dui)江(jiang)偉(wei)有愛情，可是這種愛情又不(bu)僅僅是男歡女愛那么純(chun)凈，里面(mian)摻雜有母親(qin)對(dui)(dui)孩子(zi)的寵溺和(he)包(bao)容，每次去車站(zhan)接江(jiang)偉(wei)時，手上(shang)再重的袋子(zi)也不(bu)叫江(jiang)偉(wei)拎；有妻子(zi)對(dui)(dui)丈(zhang)夫(fu)的理(li)解(jie)和(he)尊重，只(zhi)要江(jiang)偉(wei)愿意，讓她干什么都(dou)行。

多形容詞

首先，小說(shuo)中(zhong)多處使用形容(rong)(rong)詞(ci)的(de)重(zhong)疊(die)(die)形式(shi)，以增(zeng)強語言的(de)音樂(le)美，增(zeng)添(tian)文(wen)章(zhang)的(de)情調。重(zhong)疊(die)(die)的(de)形容(rong)(rong)詞(ci)主要是(shi)寫(xie)貌(mao)，一(yi)是(shi)寫(xie)人物(wu)的(de)外貌(mao)，如(ru)“大大小小”、“硬硬朗朗”、“沉甸甸”；二是(shi)寫(xie)人物(wu)的(de)不同(tong)神態，如(ru)“安安心心”、“虎生生”、“惡狠(hen)狠(hen)”。重(zhong)疊(die)(die)詞(ci)常見于詩歌中(zhong)，在這(zhe)么短的(de)一(yi)篇小說(shuo)中(zhong)，就多處使用重(zhong)疊(die)(die)詞(ci)，實(shi)屬(shu)難能可貴。

其次，動詞后面加形容詞之(zhi)(zhi)(zhi)類的(de)附加成分，以增加語言(yan)的(de)表達效果。如(ru)小(xiao)說(shuo)開(kai)頭，作(zuo)者對寫字樓小(xiao)姐的(de)外(wai)貌進行描寫，“走相(xiang)也(ye)婀(e)娜(na)(na)，大大小(xiao)小(xiao)的(de)屁股(gu)在窄裙子(zi)里滾(gun)得(de)溜圓”，這里“滾(gun)得(de)溜圓”不僅說(shuo)明裙子(zi)之(zhi)(zhi)(zhi)窄、之(zhi)(zhi)(zhi)瘦(shou)，能充(chong)分暴露出臂(bei)部的(de)輪廓(kuo)，而(er)且也(ye)能使她(ta)們婀(e)娜(na)(na)的(de)走相(xiang)更婀(e)娜(na)(na)；更重要的(de)是，它給(gei)人一(yi)種(zhong)動感，從而(er)使描寫立體化。

多辭格

多(duo)辭(ci)格，是(shi)這(zhe)篇小(xiao)說最突出的(de)(de)特色。《少女(nv)小(xiao)漁(yu)》雖(sui)是(shi)短篇小(xiao)說，但使(shi)用辭(ci)格多(duo)達十幾處，像比(bi)喻、比(bi)擬(ni)、借代、夸(kua)張、排比(bi)、反問、反復、對比(bi)等辭(ci)格比(bi)比(bi)皆(jie)是(shi)。作者更是(shi)常(chang)常(chang)把具有不(bu)同修辭(ci)效果(guo)的(de)(de)辭(ci)格交錯使(shi)用，互(hu)補互(hu)襯，從而把思想內(nei)容(rong)表現得豐厚深刻，鮮明有力，也使(shi)語(yu)言呈現出一(yi)種均衡美、側重美、聯系美。

作品評價

復(fu)(fu)旦(dan)大學人文(wen)學院副院長陳思和認(ren)為：“這部(bu)作品筆墨集中(zhong)地刻畫出(chu)了中(zhong)西(xi)文(wen)化(hua)撞擊的(de)特殊情(qing)景，它(ta)的(de)故(gu)事緊緊圍繞異(yi)域生(sheng)活(huo)中(zhong)最敏感(gan)(gan)、也(ye)是最具文(wen)化(hua)沖突尖銳(rui)性(xing)的(de)身份及情(qing)感(gan)(gan)認(ren)同問(wen)題，揭示出(chu)處于(yu)弱(ruo)勢文(wen)化(hua)地位上(shang)的(de)海外(wai)華人，在(zai)面對強大的(de)西(xi)方文(wen)明時所感(gan)(gan)受(shou)到(dao)的(de)錯綜復(fu)(fu)雜的(de)情(qing)感(gan)(gan)，及在(zai)這種境遇中(zhong)獲得跨(kua)越文(wen)化(hua)障(zhang)礙的(de)內(nei)心(xin)溝通的(de)艱難性(xing)與(yu)可能性(xing)。”

社會影響

《少女(nv)小漁》在1992年4月(yue)3日(ri)(ri)至5日(ri)(ri)的《中(zhong)央日(ri)(ri)報》（臺灣）副刊(kan)發表，獲“第(di)三屆(jie)中(zhong)央日(ri)(ri)報文學獎”小說類第(di)二名。

1991年，《少女(nv)小(xiao)漁》榮獲“中央(yang)日報(bao)文學獎”短篇小(xiao)說一等獎。

《少女小(xiao)漁(yu)》由嚴(yan)歌苓、李(li)安(an)改(gai)變成(cheng)同名電影(ying)，由張艾嘉、劉(liu)若英(ying)主演，1995年(nian)獲亞太影(ying)展“最佳影(ying)片獎(jiang)”。

作者簡介

嚴歌(ge)苓(ling)，著(zhu)名旅美作(zuo)家，出生于上海，二十(shi)歲開始發表作(zuo)品，1986年加入(ru)中國作(zuo)家協會，1989年赴美留學，獲哥倫(lun)比亞(ya)藝術學院文(wen)學碩士學位。現為好(hao)萊塢專(zhuan)業(ye)編劇(ju)。她的代表作(zuo)有《天浴(yu)》、《扶桑》、《少(shao)女小(xiao)漁》、《第九(jiu)個寡婦》、《一個女人(ren)的史詩》等(deng)(deng)，其中《天浴(yu)》由(you)陳沖(chong)拍成電影后榮(rong)獲金馬(ma)獎最佳(jia)影片等(deng)(deng)七項(xiang)大(da)獎，1999年被美國《時代》周刊評為十(shi)大(da)最佳(jia)影片。