《麥琪(qi)的(de)禮(li)物》講(jiang)述的(de)是(shi)一個圣誕(dan)節(jie)里發生(sheng)(sheng)(sheng)在社(she)會下層的(de)小(xiao)家庭中(zhong)的(de)故(gu)事。男主人公吉姆是(shi)一位(wei)薪金(jin)僅夠維(wei)持生(sheng)(sheng)(sheng)活的(de)小(xiao)職員，女主人公德拉(la)(la)是(shi)一位(wei)賢惠善良(liang)的(de)主婦。他們的(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活貧窮，但吉姆和德拉(la)(la)各自擁有(you)一樣極(ji)珍貴的(de)寶物。吉姆有(you)祖傳的(de)一塊金(jin)表，德拉(la)(la)有(you)一頭美(mei)麗的(de)瀑布(bu)般(ban)的(de)秀發。為了(le)能在圣誕(dan)節(jie)送給(gei)對方(fang)一件禮(li)物，吉姆賣(mai)掉(diao)了(le)他的(de)金(jin)表為德拉(la)(la)買了(le)一套“純玳瑁(mao)做的(de)，邊上鑲著珠寶”的(de)梳子；德拉(la)(la)賣(mai)掉(diao)了(le)自己(ji)的(de)長(chang)發為吉姆買了(le)一條白金(jin)表鏈。他們都為對方(fang)舍棄了(le)自己(ji)最寶貴的(de)東(dong)西，而(er)換來的(de)禮(li)物卻因此變(bian)得毫無作用了(le)。
歐(ou)·亨(heng)利(li)(li)出生(sheng)(sheng)(sheng)于美(mei)國的(de)(de)(de)(de)(de)一個醫生(sheng)(sheng)(sheng)家庭，幼(you)年(nian)喪母，在(zai)(zai)其(qi)少年(nian)時期(qi)，家道沒落，15歲的(de)(de)(de)(de)(de)他(ta)開始進入社(she)會謀生(sheng)(sheng)(sheng)，獨自(zi)承擔起生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)重任。他(ta)做(zuo)過(guo)藥房學徒，當(dang)過(guo)牧(mu)羊工(gong)，在(zai)(zai)銀行做(zuo)過(guo)出納和會計的(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)，在(zai)(zai)土地局當(dang)過(guo)辦事(shi)員。不同的(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)經歷(li)和生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)體驗(yan)以(yi)及(ji)獨自(zi)一人(ren)在(zai)(zai)社(she)會中(zhong)闖蕩使年(nian)幼(you)的(de)(de)(de)(de)(de)歐(ou)·亨(heng)利(li)(li)過(guo)早的(de)(de)(de)(de)(de)體會到了(le)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)不易與(yu)(yu)艱(jian)辛(xin)。在(zai)(zai)底(di)層(ceng)社(she)會生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)他(ta)不僅要(yao)為生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)瑣事(shi)而(er)操(cao)心，而(er)且上(shang)層(ceng)社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)剝奪(duo)與(yu)(yu)壓榨更讓(rang)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)窮(qiong)困潦倒。生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)在(zai)(zai)底(di)層(ceng)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)歐(ou)·亨(heng)利(li)(li)自(zi)覺為小人(ren)物立(li)言，自(zi)命是(shi)紐約四百多萬貧民的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)。作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)存環境與(yu)(yu)所(suo)處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)階層(ceng)在(zai)(zai)《麥琪的(de)(de)(de)(de)(de)禮(li)物》這(zhe)篇(pian)小說中(zhong)都有所(suo)體現，主(zhu)人(ren)公所(suo)處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會階級以(yi)及(ji)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)艱(jian)苦(ku)與(yu)(yu)辛(xin)酸(suan)也是(shi)歐(ou)·亨(heng)利(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)個人(ren)寫(xie)照。
19世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)美國(guo)資本(ben)主義壟(long)斷正在(zai)急劇發展，企業和工(gong)廠(chang)的(de)(de)(de)(de)資本(ben)家(jia)為了獲得(de)更高(gao)的(de)(de)(de)(de)利潤加大(da)了對(dui)工(gong)人的(de)(de)(de)(de)壓榨(zha)，社會的(de)(de)(de)(de)貧(pin)(pin)富懸(xuan)殊(shu)越來嚴重(zhong)，而作家(jia)歐(ou)·亨利的(de)(de)(de)(de)妻(qi)子(zi)正是(shi)在(zai)這(zhe)一(yi)時期去世(shi)的(de)(de)(de)(de)，經濟(ji)能力(li)較差的(de)(de)(de)(de)歐(ou)·亨利與妻(qi)子(zi)艾(ai)(ai)(ai)斯(si)蒂(di)斯(si)相識于(yu)(yu)一(yi)次舞會并相愛，但(dan)是(shi)艾(ai)(ai)(ai)斯(si)蒂(di)斯(si)的(de)(de)(de)(de)家(jia)人十分反對(dui)，艾(ai)(ai)(ai)斯(si)蒂(di)斯(si)最(zui)(zui)終(zhong)不顧家(jia)人的(de)(de)(de)(de)意見(jian)與歐(ou)·亨利結為了夫妻(qi)，盡(jin)管日子(zi)艱(jian)辛(xin)但(dan)卻幸(xing)福甜蜜，后期歐(ou)·亨利由于(yu)(yu)被(bei)懷疑(yi)拖欠銀行一(yi)筆(bi)錢而離開病重(zhong)的(de)(de)(de)(de)妻(qi)子(zi)，到鄉(xiang)下避難(nan)，直至妻(qi)子(zi)去世(shi)都沒有(you)見(jian)到最(zui)(zui)后一(yi)面，《麥琪的(de)(de)(de)(de)禮物(wu)》是(shi)對(dui)妻(qi)子(zi)的(de)(de)(de)(de)愧疚(jiu)與思念的(de)(de)(de)(de)見(jian)證。在(zai)創作動力(li)源泉上來源于(yu)(yu)對(dui)美國(guo)底層社會生活(huo)的(de)(de)(de)(de)解剖和反映，尤其是(shi)對(dui)于(yu)(yu)美國(guo)貧(pin)(pin)富懸(xuan)殊(shu)的(de)(de)(de)(de)一(yi)種揭露，并將(jiang)這(zhe)與愛情、親情以及生活(huo)中的(de)(de)(de)(de)各個細節聯系(xi)起來，尤其是(shi)在(zai)作品的(de)(de)(de)(de)整(zheng)體藝術(shu)表達(da)中，這(zhe)些(xie)都源于(yu)(yu)歐(ou)·亨利對(dui)妻(qi)子(zi)的(de)(de)(de)(de)緬懷。
德拉
德(de)拉對她(ta)(ta)的(de)(de)(de)一(yi)頭秀(xiu)發(fa)是珍(zhen)愛(ai)有加、引以自豪的(de)(de)(de)。她(ta)(ta)天性愛(ai)美，再窮也要(yao)把自己打扮得干凈漂亮(liang)，在丈夫(fu)(fu)面(mian)前展示自己的(de)(de)(de)美麗。但為了(le)給丈夫(fu)(fu)買(mai)一(yi)件“精致(zhi)、珍(zhen)奇而真正有價值”的(de)(de)(de)圣誕禮(li)物，她(ta)(ta)忍痛割愛(ai)，以愛(ai)換錢，為丈夫(fu)(fu)買(mai)了(le)珍(zhen)貴的(de)(de)(de)白金表鏈。
吉姆
吉姆全身心地投入工(gong)作，薪(xin)水卻極菲(fei)薄，且在(zai)不(bu)斷縮減。只能住在(zai)貧民窟(ku)一般的(de)公寓里，每(mei)周的(de)入除房租、伙食費之外，幾近于無。但他非常喜(xi)愛妻(qi)(qi)子這頭(tou)美麗的(de)褐(he)發，深(shen)知愛妻(qi)(qi)為了(le)(le)裝扮頭(tou)發對(dui)百老匯(hui)路上一家商店櫥窗(chuang)里陳(chen)列的(de)王代(dai)猖發梳(shu)渴望已久，為了(le)(le)在(zai)圣誕前(qian)夕給愛妻(qi)(qi)贈送(song)禮物，忍痛賣掉了(le)(le)三代(dai)祖傳(chuan)的(de)金表。
作者(zhe)以(yi)簡(jian)單的(de)故(gu)事情節表達了(le)(le)兩位主人(ren)(ren)公(gong)之間純潔的(de)愛情，它代表了(le)(le)美(mei)國下層人(ren)(ren)物的(de)悲喜，也包含(han)了(le)(le)作者(zhe)要表達的(de)“人(ren)(ren)性美(mei)”中(zhong)最重要的(de)一個方(fang)面“愛的(de)無(wu)私奉(feng)獻”。
在(zai)(zai)《麥(mai)琪的(de)禮(li)物》中(zhong)，歐·亨利以廣大下層人(ren)(ren)民群眾困苦(ku)生(sheng)(sheng)(sheng)活中(zhong)的(de)美(mei)(mei)好(hao)愛情(qing)(qing)為主題。對當(dang)時金錢至上(shang)的(de)資本主義社會(hui)進(jin)行了尖銳和辛辣的(de)諷刺(ci)，對廣大人(ren)(ren)民群眾悲苦(ku)人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)掙(zheng)扎中(zhong)的(de)互相關心和自(zi)我犧牲(sheng)精神以及患難之(zhi)中(zhong)見真(zhen)情(qing)(qing)的(de)美(mei)(mei)好(hao)愛情(qing)(qing)加以了贊頌(song)。它生(sheng)(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)(sheng)不息的(de)藝術魅(mei)力(li)就在(zai)(zai)于(yu)作者(zhe)把人(ren)(ren)物的(de)性格(ge)(ge)特征(zheng)放在(zai)(zai)情(qing)(qing)節中(zhong)展示，注重故事中(zhong)人(ren)(ren)物的(de)行動，從而揭示出主人(ren)(ren)公勇于(yu)奉獻的(de)性格(ge)(ge)特征(zheng)和他們之(zhi)間可歌可泣的(de)純樸愛情(qing)(qing)。
吉(ji)姆和德(de)拉，即使只(zhi)是(shi)生活在(zai)社會底層(ceng)的(de)(de)小人(ren)物(wu)，卻擁有著對(dui)生活的(de)(de)熱情(qing)和對(dui)對(dui)方的(de)(de)深愛(ai)，在(zai)這些溫暖(nuan)的(de)(de)感情(qing)面前，貧(pin)困可以(yi)變得微不足道。雖(sui)然最終(zhong)彼此的(de)(de)禮(li)物(wu)對(dui)于對(dui)方而(er)言已失去使用價(jia)值，但是(shi)德(de)拉和吉(ji)姆卻得到了人(ren)世間比禮(li)物(wu)更寶(bao)貴的(de)(de)東(dong)西，那(nei)就(jiu)是(shi)無價(jia)的(de)(de)愛(ai)。
小說(shuo)本身就是敘事的(de)文學(xue)，敘述視角(jiao)的(de)運用(yong)在其中起到很大(da)的(de)作用(yong)。
首先，小說采用(yong)第(di)三(san)人稱(cheng)全知(zhi)(zhi)視(shi)角。《麥琪的(de)(de)(de)(de)(de)禮物》中的(de)(de)(de)(de)(de)大部分場景描寫和心理描寫運(yun)(yun)(yun)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)三(san)人稱(cheng)全知(zhi)(zhi)視(shi)角。小說中德拉(la)數錢的(de)(de)(de)(de)(de)場景就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)運(yun)(yun)(yun)用(yong)這(zhe)種(zhong)(zhong)視(shi)角來進行敘述(shu)。其次(ci)，小說中運(yun)(yun)(yun)用(yong)了視(shi)角的(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)換。歐(ou)·亨利(li)在(zai)運(yun)(yun)(yun)用(yong)全知(zhi)(zhi)視(shi)角的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)時，選擇性地換用(yong)了第(di)三(san)人稱(cheng)有(you)限視(shi)角，也(ye)(ye)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)運(yun)(yun)(yun)用(yong)小說中人物的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)角或者眼光來進行敘述(shu)，以便彌(mi)補全知(zhi)(zhi)視(shi)角來描述(shu)吉姆(mu)回(hui)家后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)映：“吉姆(mu)站在(zai)屋里的(de)(de)(de)(de)(de)門(men)口邊，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)兩眼固定(ding)在(zai)德拉(la)身(shen)上，其神情使(shi)她(ta)無法理解，令(ling)她(ta)毛骨悚(song)然。既不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)憤(fen)怒(nu)，也(ye)(ye)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)驚訝，又不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)滿，更(geng)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)嫌惡，根本(ben)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)她(ta)所預料的(de)(de)(de)(de)(de)任何一種(zhong)(zhong)神情。”這(zhe)一切的(de)(de)(de)(de)(de)敘述(shu)都是(shi)(shi)(shi)(shi)從德拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)限視(shi)角出發的(de)(de)(de)(de)(de)，描述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)(shi)德拉(la)個人的(de)(de)(de)(de)(de)感受和不(bu)(bu)安，吉姆(mu)為什(shen)么會是(shi)(shi)(shi)(shi)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)應(ying)(ying)，德拉(la)和讀者們(men)同(tong)(tong)樣(yang)無從所知(zhi)(zhi)。小說的(de)(de)(de)(de)(de)結尾作者同(tong)(tong)樣(yang)運(yun)(yun)(yun)用(yong)了這(zhe)種(zhong)(zhong)有(you)限的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)角來制造懸念，當吉姆(mu)看到德拉(la)為他(ta)買的(de)(de)(de)(de)(de)表鏈時并沒有(you)什(shen)么反(fan)應(ying)(ying)，只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)笑了笑，我們(men)不(bu)(bu)知(zhi)(zhi)道吉姆(mu)為什(shen)么是(shi)(shi)(shi)(shi)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)應(ying)(ying)。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)因為這(zhe)種(zhong)(zhong)敘述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)局(ju)限性才有(you)了“歐(ou)·亨利(li)式”的(de)(de)(de)(de)(de)結局(ju)。
小說通過個性化的(de)(de)(de)語言(yan)表達，所(suo)表達出(chu)來的(de)(de)(de)都(dou)是作者對(dui)(dui)妻子的(de)(de)(de)懷念，尤其是在這些堅貞不渝的(de)(de)(de)愛情角色中，更多的(de)(de)(de)表達一種對(dui)(dui)藝術的(de)(de)(de)追求，尤其是在對(dui)(dui)愛情主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)刻畫中，更是淋(lin)漓(li)盡致，既有(you)整(zheng)體(ti)的(de)(de)(de)含蓄型，又有(you)全面的(de)(de)(de)深刻化，通過對(dui)(dui)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)整(zheng)體(ti)把(ba)握，形成個性突(tu)出(chu)的(de)(de)(de)語言(yan)風格(ge)，在主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)整(zheng)體(ti)刻畫中，突(tu)出(chu)歐·亨利的(de)(de)(de)人格(ge)魅力(li)。
小說(shuo)從開(kai)篇(pian)就構筑了兩條線(xian)索，即明(ming)線(xian)與暗線(xian)雙重(zhong)(zhong)線(xian)索：吉(ji)姆賣(mai)(mai)表買(mai)發(fa)(fa)梳(shu)是(shi)暗線(xian)，德(de)(de)拉(la)賣(mai)(mai)發(fa)(fa)買(mai)表鏈則是(shi)明(ming)線(xian)；雙重(zhong)(zhong)線(xian)索又非平均用墨(mo)(mo)，作者沿(yan)德(de)(de)拉(la)賣(mai)(mai)發(fa)(fa)這條明(ming)線(xian)展開(kai)故事，并不惜筆墨(mo)(mo)，將筆觸著重(zhong)(zhong)放在刻畫德(de)(de)拉(la)的形象(xiang)上(shang)。通(tong)過(guo)對許多細節(jie)生動描述，將德(de)(de)拉(la)賣(mai)(mai)發(fa)(fa)前的焦急(ji)、憂愁(chou)和(he)猶(you)豫的內心活動以及買(mai)表鏈送給吉(ji)姆時(shi)的急(ji)切、興奮和(he)忐(tan)忑(te)不安表露的淋(lin)漓盡致。但是(shi)，對于吉(ji)姆賣(mai)(mai)金(jin)表、買(mai)發(fa)(fa)梳(shu)的過(guo)程(cheng)，卻沒有(you)作任何描寫，只是(shi)在最后吉(ji)姆“我是(shi)賣(mai)(mai)了金(jin)表換(huan)了錢(qian)給你買(mai)的發(fa)(fa)梳(shu)”這句(ju)極(ji)其平靜的話中一語(yu)帶過(guo)。雖然對吉(ji)姆賣(mai)(mai)表買(mai)發(fa)(fa)梳(shu)的過(guo)程(cheng)沒有(you)詳細交待(dai)，但由于之前有(you)德(de)(de)拉(la)數錢(qian)等場(chang)景(jing)(jing)作為藝術鋪(pu)墊(dian)，使讀者完全可以想象(xiang)出買(mai)發(fa)(fa)梳(shu)過(guo)程(cheng)同樣充滿(man)感人的場(chang)景(jing)(jing)。
小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)在(zai)(zai)語(yu)言(yan)功(gong)能(neng)下(xia)，將(jiang)(jiang)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)動詞(ci)(ci)、形(xing)容詞(ci)(ci)、疊(die)詞(ci)(ci)等連(lian)貫起來，在(zai)(zai)整部小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)中，這些(xie)(xie)詞(ci)(ci)語(yu)的(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)(yun)(yun)用(yong)(yong)，既能(neng)表(biao)達(da)出(chu)(chu)一(yi)(yi)種幽(you)默(mo)風趣的(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)風格，也能(neng)呈現(xian)(xian)(xian)出(chu)(chu)更(geng)(geng)多的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術魅力，尤其是(shi)將(jiang)(jiang)這些(xie)(xie)不同(tong)詞(ci)(ci)性的(de)(de)(de)(de)詞(ci)(ci)運(yun)(yun)(yun)(yun)用(yong)(yong)于(yu)男(nan)女主(zhu)人(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)心(xin)理刻畫(hua)與神態表(biao)現(xian)(xian)(xian)結合(he)(he)在(zai)(zai)一(yi)(yi)起，通(tong)過主(zhu)人(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)情感(gan)運(yun)(yun)(yun)(yun)用(yong)(yong)，以及(ji)結合(he)(he)這些(xie)(xie)詞(ci)(ci)性的(de)(de)(de)(de)表(biao)達(da)，將(jiang)(jiang)“禮物”主(zhu)題(ti)進行(xing)全(quan)面的(de)(de)(de)(de)升華(hua)，并采用(yong)(yong)連(lian)串的(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)式(shi)，在(zai)(zai)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)中一(yi)(yi)一(yi)(yi)呈現(xian)(xian)(xian)出(chu)(chu)來，能(neng)收到更(geng)(geng)好(hao)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)效果(guo)。長短(duan)句(ju)的(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)(yun)(yun)用(yong)(yong)也是(shi)一(yi)(yi)個(ge)重要的(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)面，小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)通(tong)過對(dui)不同(tong)句(ju)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)組(zu)合(he)(he)，在(zai)(zai)長短(duan)句(ju)的(de)(de)(de)(de)選(xuan)用(yong)(yong)上，將(jiang)(jiang)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)句(ju)子(zi)(zi)進行(xing)轉(zhuan)換，尤其是(shi)將(jiang)(jiang)長句(ju)運(yun)(yun)(yun)(yun)用(yong)(yong)于(yu)整體的(de)(de)(de)(de)交流與情感(gan)的(de)(de)(de)(de)表(biao)達(da)，將(jiang)(jiang)短(duan)句(ju)作(zuo)為思維運(yun)(yun)(yun)(yun)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種方(fang)(fang)式(shi)，能(neng)在(zai)(zai)短(duan)小(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)句(ju)子(zi)(zi)中讓人(ren)感(gan)受到主(zhu)人(ren)公(gong)想要表(biao)達(da)的(de)(de)(de)(de)心(xin)理意思，并結合(he)(he)作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)心(xin)理需求，融合(he)(he)在(zai)(zai)整部作(zuo)品之(zhi)中，這樣既能(neng)增強整部作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術魅力，又(you)能(neng)突(tu)出(chu)(chu)整個(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術魅力，將(jiang)(jiang)歐·亨(heng)利小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)幽(you)默(mo)、風趣等一(yi)(yi)些(xie)(xie)主(zhu)題(ti)語(yu)言(yan)形(xing)成綜合(he)(he)個(ge)性的(de)(de)(de)(de)需求模式(shi)，更(geng)(geng)好(hao)地推動藝(yi)術魅力的(de)(de)(de)(de)進步(bu)。
小說(shuo)中(zhong)有(you)很多(duo)減速的(de)(de)(de)敘事行為，文章開(kai)篇(pian)不久，敘述(shu)者(zhe)便很費了些篇(pian)幅以減速敘事著力(li)描述(shu)德拉的(de)(de)(de)美麗的(de)(de)(de)頭發(fa)和吉(ji)姆三代祖傳的(de)(de)(de)金表，以暗示的(de)(de)(de)方式預告(gao)讀(du)者(zhe)在后面發(fa)生的(de)(de)(de)事件，這(zhe)里頭發(fa)和金表扮演了重(zhong)要的(de)(de)(de)角色。這(zhe)種暗示引起(qi)懸(xuan)念，造成讀(du)者(zhe)長期的(de)(de)(de)心理(li)期待。可以說(shuo)，從標題到(dao)正文到(dao)結尾(wei)，處(chu)處(chu)都有(you)作者(zhe)精心設置的(de)(de)(de)懸(xuan)念。
小說的(de)(de)(de)(de)敘事(shi)策略，一(yi)是借(jie)助全知視角推(tui)動故(gu)事(shi)情節的(de)(de)(de)(de)發展，同(tong)時有(you)(you)選擇的(de)(de)(de)(de)不(bu)露痕跡的(de)(de)(de)(de)“突出”恰到好處地營造(zao)(zao)了一(yi)種神秘莫測的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)，有(you)(you)助于暗設懸(xuan)念；二是全知敘述(shu)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)意省敘和敘述(shu)空白(bai)，造(zao)(zao)成相關信息的(de)(de)(de)(de)缺失而構建了一(yi)個(ge)又(you)一(yi)個(ge)的(de)(de)(de)(de)懸(xuan)念，使整個(ge)故(gu)事(shi)波瀾迭(die)起又(you)難以預料；三是借(jie)助敘述(shu)視角的(de)(de)(de)(de)轉換，加強故(gu)事(shi)的(de)(de)(de)(de)懸(xuan)念感、戲劇性，為“歐(ou)·亨(heng)利式”的(de)(de)(de)(de)結尾營造(zao)(zao)氣氛(fen)，打(da)下基礎。
小說的(de)簡潔性，主(zhu)要體現為(wei)以(yi)實帶虛的(de)故事敘述和人(ren)物塑(su)造。故事是雙線(xian)進行，最(zui)后(hou)匯合(he)的(de)。也(ye)就(jiu)是說，前面(mian)應當是夫(fu)婦雙方分頭為(wei)對方買禮(li)物，然后(hou)再相互(hu)交換。但(dan)作者在(zai)敘述這個(ge)故事時(shi)，卻完全以(yi)德拉為(wei)中心(xin)，以(yi)德拉的(de)行為(wei)為(wei)線(xian)索：只寫(xie)(xie)了(le)德拉賣(mai)掉頭發買表(biao)鏈的(de)過程，而沒有(you)寫(xie)(xie)杰姆(mu)賣(mai)表(biao)買發梳(shu)的(de)過程。實際上他們的(de)想(xiang)(xiang)法是一致的(de)，過程也(ye)近似，寫(xie)(xie)了(le)一個(ge)也(ye)就(jiu)等(deng)于寫(xie)(xie)了(le)另一個(ge)。他們具(ju)有(you)同(tong)一種美好(hao)的(de)愿望和心(xin)靈，因而也(ye)就(jiu)可以(yi)想(xiang)(xiang)到(dao)杰姆(mu)的(de)行動和心(xin)理。這就(jiu)叫做一實一虛，以(yi)實帶虛，雙線(xian)并行。這樣寫(xie)(xie)不僅節約了(le)許(xu)多筆墨，而且給(gei)讀(du)者留(liu)下(xia)了(le)廣闊(kuo)的(de)回想(xiang)(xiang)余地(di)。讓人(ren)在(zai)欣(xin)賞中展開(kai)想(xiang)(xiang)象的(de)翅膀，收(shou)到(dao)了(le)良好(hao)的(de)藝術(shu)效果。
在作品的(de)結尾作者打破了傳(chuan)統的(de)“順其自然式”的(de)表(biao)達方法(fa)，采用(yong)了極端(duan)的(de)“懸(xuan)念(nian)式結尾”的(de)寫作技(ji)巧，情節出乎(hu)意料(liao)卻又合(he)情合(he)理。讓(rang)吉姆(mu)在最(zui)后才(cai)吐露真言：“讓(rang)我們都把(ba)禮(li)物暫(zan)放(fang)一邊吧，它們實在太好(hao)了，目前尚(shang)不宜用(yong)。我賣掉金表(biao)，換(huan)錢為你買了發梳。”其實是歐·亨利精心(xin)安排的(de)，由“含(han)淚的(de)笑”成(cheng)功過渡到了“含(han)笑的(de)淚”，既是對(dui)普通百姓真摯情感的(de)贊揚(yang)，也是對(dui)丑惡社會(hui)中壓迫人性(xing)制度憤怒的(de)表(biao)達。
歐·亨利，原名威廉·雪德尼(ni)·波特，美(mei)國(guo)著名批判現實主義作(zuo)家，世界(jie)三大短篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)大師之一(yi)，共創作(zuo)近三百(bai)(bai)篇(pian)(pian)短篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)，曾被(bei)譽為“美(mei)國(guo)現代(dai)(dai)短篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)之父(fu)”。歐·亨利善于描寫美(mei)國(guo)社會(hui)中(zhong)普通人民的(de)生活(huo)，他的(de)作(zuo)品(pin)構(gou)思新穎，小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)故事(shi)情(qing)節往(wang)往(wang)出人意料，語(yu)言(yan)詼諧，因此(ci)，他的(de)作(zuo)品(pin)被(bei)譽為“美(mei)國(guo)生活(huo)的(de)幽默(mo)百(bai)(bai)科全書”。代(dai)(dai)表作(zuo)還(huan)有小(xiao)(xiao)說(shuo)集(ji)《白菜與皇帝(di)》、《四百(bai)(bai)萬》、《命運之路》等(deng)。
珍惜時光 
