內容簡介
《世界文學(xue)名著典藏(zang)(全譯本):荒涼山莊(zhuang)(上(shang)下(xia))》內容(rong)簡介:小(xiao)說的(de)(de)(de)一(yi)(yi)條(tiao)線索圍(wei)繞大法(fa)官(guan)法(fa)庭審理“加(jia)(jia)迪(di)斯(si)控告加(jia)(jia)迪(di)斯(si)”這一(yi)(yi)神秘(mi)財產(chan)訴(su)訟案(an)展開(kai)。加(jia)(jia)迪(di)斯(si)家(jia)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個先人(ren)(ren)發了(le)(le)一(yi)(yi)筆橫財,去世前留下(xia)了(le)(le)遺(yi)囑,但遺(yi)囑稀(xi)奇古怪,沒(mei)人(ren)(ren)可以(yi)讀懂。后代們為(wei)(wei)了(le)(le)爭奪遺(yi)產(chan),消耗了(le)(le)青春,獻出了(le)(le)滿(man)腔熱情,但最(zui)終(zhong)(zhong)只能(neng)心灰意冷(leng),甚至郁(yu)郁(yu)而終(zhong)(zhong)。大法(fa)官(guan)法(fa)庭對(dui)這個案(an)件(jian)(jian)的(de)(de)(de)審理一(yi)(yi)拖再拖,一(yi)(yi)晃(huang)幾十年過去了(le)(le),訴(su)訟費用(yong)耗完了(le)(le)所有財產(chan),整個案(an)件(jian)(jian)也就不了(le)(le)了(le)(le)之。很多人(ren)(ren)成(cheng)了(le)(le)僵(jiang)化死(si)板的(de)(de)(de)法(fa)律(lv)條(tiao)文和(he)(he)(he)(he)墨守成(cheng)規的(de)(de)(de)國(guo)家(jia)機器的(de)(de)(de)犧牲(sheng)品(pin)。作品(pin)充分暴露了(le)(le)英國(guo)司法(fa)制度的(de)(de)(de)腐朽(xiu)和(he)(he)(he)(he)無能(neng)、律(lv)師們的(de)(de)(de)貪(tan)心本性和(he)(he)(he)(he)齷齪行徑。小(xiao)說的(de)(de)(de)另一(yi)(yi)條(tiao)線索圍(wei)繞伊斯(si)特·薩摩森小(xiao)姐及其生母德(de)(de)羅(luo)克(ke)夫人(ren)(ren)的(de)(de)(de)秘(mi)密(mi)展開(kai)。伊斯(si)特是德(de)(de)羅(luo)克(ke)夫人(ren)(ren)在(zai)(zai)婚前與霍(huo)頓船長偷情所生的(de)(de)(de)私生女(nv)。德(de)(de)羅(luo)克(ke)夫人(ren)(ren)以(yi)為(wei)(wei)情夫和(he)(he)(he)(he)孩(hai)子(zi)早已(yi)不在(zai)(zai)人(ren)(ren)世,自己的(de)(de)(de)秘(mi)密(mi)永遠不會被揭穿。但狡猾邪(xie)惡的(de)(de)(de)家(jia)庭律(lv)師圖經(jing)霍(huo)恩(en)偶然發現了(le)(le)這個秘(mi)密(mi),對(dui)德(de)(de)羅(luo)克(ke)夫人(ren)(ren)步步緊逼,后者選擇了(le)(le)離家(jia)出走,最(zui)后死(si)在(zai)(zai)了(le)(le)昔(xi)日(ri)情夫的(de)(de)(de)墓前。而夫人(ren)(ren)的(de)(de)(de)私生女(nv)在(zai)(zai)監護人(ren)(ren)約翰(han)·加(jia)(jia)迪(di)斯(si)的(de)(de)(de)庇護和(he)(he)(he)(he)幫(bang)助下(xia),過上(shang)了(le)(le)幸福美滿(man)的(de)(de)(de)生活。
目錄
第一章 大法(fa)官法(fa)庭(ting)
第二(er)章 上(shang)流社會(hui)
第三(san)章 人生(sheng)之旅
第四章 望遠鏡慈(ci)善
第五章 清晨的奇遇(yu)
第(di)六章 家一樣的(de)溫暖
第七章 幽靈路
第八章 掩(yan)蓋罪狀
第九章 種(zhong)種(zhong)跡象(xiang)
第十章 法律文書(shu)抄寫員
第(di)十一章 我們親愛的兄弟(di)
第十二章(zhang) 在戒備中
第十三章 伊斯特的自述
第十四章 風度
第十五章 鐘樓(lou)大院
第十(shi)六章 湯姆(mu)獨院
······
人物介紹
艾瑟(se)·薩(sa)默(mo)森(Esther Summerson) — 小(xiao)說的主(zhu)人公。她(ta)原是(shi)一(yi)名孤(gu)兒(er),后(hou)來受約翰(han)·詹狄士先生(sheng)監(jian)護。她(ta)的身世之謎是(shi)小(xiao)說中的主(zhu)要線索之一(yi)。
理查(cha)(cha)·康斯坦(Richard Carstone) — 詹(zhan)(zhan)狄士(shi)告詹(zhan)(zhan)狄士(shi)(Jarndyce v Jarndyce)訴訟案(an)法庭(ting)的(de)受(shou)監護人。個性天真,受(shou)到詹(zhan)(zhan)狄士(shi)案(an)的(de)蠱惑,一(yi)心想贏得官司。小說最后案(an)件耗盡了所有的(de)資產還是毫無結果,理查(cha)(cha)心力(li)交瘁而亡。
艾達·克萊爾(er)(Ada Clare) — 詹狄士告(gao)詹狄士(Jarndyce v Jarndyce)訴(su)訟案法庭的(de)另(ling)一名受(shou)監護(hu)人。愛上表兄康斯坦(Richard Carstone)的(de)好女孩,他們最(zui)后(hou)秘密(mi)結(jie)婚(hun)。
約(yue)翰·詹狄(di)士(John Jarndyce) — 詹狄(di)士案的當(dang)事(shi)人(ren)之(zhi)一,荒涼山(shan)莊的男主人(ren),艾(ai)瑟(se)(se)(se)、理(li)查、艾(ai)達三(san)人(ren)的監(jian)護人(ren)。是(shi)一個好人(ren),后來愛(ai)上了(le)(le)艾(ai)瑟(se)(se)(se)并向(xiang)她求婚,艾(ai)瑟(se)(se)(se)出(chu)于(yu)感(gan)恩接受了(le)(le)。最后因為愛(ai)著(zhu)愛(ai)瑟(se)(se)(se)而成全(quan)了(le)(le)她和(he)醫生。
Harold Skimpole — 常來荒涼山(shan)莊的(de)訪客。厚顏的(de)利用(yong)詹狄士的(de)善心。
萊斯特·戴(dai)德洛爵士(shi)(Sir Leicester Dedlock) — 一(yi)位頑固(gu)守舊的(de)爵士(shi),Chesney Wold的(de)主人。
戴德(de)洛夫人(Honoria, Lady Dedlock) — 比丈(zhang)夫年輕很多(duo)的貴族夫人。隨著小(xiao)說情節的發展,她的神秘過去才漸漸浮現。
Tulkinghorn先生 — 戴(dai)德洛家(jia)族的律師,精明狡(jiao)詐(zha)。獲知戴(dai)德洛夫人(ren)的過去后試圖勒索她(ta)。后來被人(ren)謀殺。
尼(ni)莫(Nemo) — 法律(lv)抄(chao)寫(xie)員(yuan)。小說早期即死亡的(de)神秘人(ren)物。他的(de)真正(zheng)身份是一名退伍軍官(guan),也是埃斯特(te)的(de)生父(fu)。
Flite小姐(jie) — 古(gu)怪的(de)老處女。詹(zhan)狄士案的(de)當(dang)事人之一。
Guppy先生 — 律師行的職(zhi)員,他迷戀上艾瑟,曾兩次(ci)向她求婚被拒。
Bucket先生(sheng) — 偵探。負(fu)責調查Tulkinghorn謀殺案。
George先生(sheng) — 退伍老兵。教(jiao)授劍術和射擊為生(sheng)。因涉嫌謀殺Tulkinghorn被捕。
Caddy Jellyby — 艾瑟的一個朋友。
Krook — 一(yi)個(ge)落魄商人(ren)。后因人(ren)體自(zi)燃而死。
Jo — 一個街頭流浪兒。后來病死(si)了,艾瑟因(yin)為照顧他也受傳染,幾乎病死(si)。
Allan Woodcourt — 醫生。與艾瑟相愛。
史(shi)默維(wei)特爺爺(Grandfather Smallweed) — 惡毒的高(gao)利貸者。
點評鑒賞
《荒(huang)涼山(shan)莊》,在有些(xie)提到(dao)此書的(de)(de)(de)(de)(de)評論文章里,也被人(ren)(ren)譯(yi)為《蕭齋》。它(ta)卷帙極大,乃(nai)是(shi)狄更(geng)(geng)(geng)斯最(zui)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品之一。就(jiu)整體而言,它(ta)是(shi)個把驚悚的(de)(de)(de)(de)(de)傳奇包裹在道德和人(ren)(ren)性關懷密網(wang)里的(de)(de)(de)(de)(de)故事,讓人(ren)(ren)們(men)看(kan)到(dao)邪惡(e)的(de)(de)(de)(de)(de)操控支配,報復心態等力量與向上升華的(de)(de)(de)(de)(de)純真(zhen),善良(liang)相互爭戰(zhan),最(zui)后是(shi)善良(liang)獲勝。而從細部來說(shuo),這(zhe)部小(xiao)(xiao)說(shuo)則(ze)有更(geng)(geng)(geng)多(duo)意旨了:它(ta)談論愛情,壓迫(po),不(bu)(bu)切(qie)實際(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)幻(huan)想,一個時代的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構與價值改變,體制的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)公(gong)不(bu)(bu)義。它(ta)是(shi)一部萬花筒式的(de)(de)(de)(de)(de)眾(zhong)生(sheng)相。它(ta)有關廢墟的(de)(de)(de)(de)(de)敘述,替艾略特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)《荒(huang)原》做了最(zui)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)準備。它(ta)對法庭和律師這(zhe)種(zhong)行業的(de)(de)(de)(de)(de)揭發,不(bu)(bu)但啟示了《城(cheng)堡》與《審判》,也讓「體制之惡(e)」的(de)(de)(de)(de)(de)問題浮上水(shui)面。甚至(zhi)(zhi)于它(ta)那(nei)種(zhong)抽絲剝繭,讓真(zhen)相顯露的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)法,也影響后來通俗(su)偵探驚悚小(xiao)(xiao)說(shuo)至(zhi)(zhi)巨(ju)。當然,這(zhe)部小(xiao)(xiao)說(shuo)也是(shi)狄更(geng)(geng)(geng)斯「城(cheng)市三(san)部曲(qu)」里的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)重要作(zuo)品。
《荒(huang)涼(liang)山莊》最(zui)核心的部分,說(shuo)的是英國古老(lao)的「大法(fa)官庭」(Chancery),它是司法(fa)體(ti)制顢頇、邪惡、無能的象征。狄更斯早(zao)年曾在律師事(shi)務所(suo)當過見習生(sheng),對法(fa)律體(ti)系的虛假不義(yi),律師假借公義(yi)之名而行訛詐(zha)、欺(qi)瞞之事(shi)早(zao)有了親身的體(ti)驗,并在他以(yi)前(qian)的作(zuo)(zuo)品里(li)陸(lu)續提及,但在這(zhe)部作(zuo)(zuo)品里(li)則做了全面(mian)的揭露。因(yin)此(ci),我們也可(ke)以(yi)說(shuo),《荒(huang)涼(liang)山莊》乃是第(di)一(yi)本「法(fa)律小說(shuo)」。
小說一開始,狄更斯(si)就(jiu)細細描述倫敦(dun)的霧(wu),那是一種(zhong)沁入人心深處的黑暗,是一種(zhong)披天蓋地的氛(fen)圍,而霧(wu)即是司法的象征。
在(zai)小(xiao)說里,英國的(de)「大法官(guan)庭(ting)」受(shou)理(li)了一樁遺(yi)(yi)產訴訟官(guan)司(si),法官(guan)和律師(shi)們圍繞(rao)著這個(ge)案(an)子,像兀鷹般的(de)用(yong)詭辯、拖延(yan)等各(ge)式(shi)各(ge)樣的(de)方式(shi),分享著這個(ge)案(an)子的(de)利益(yi),最后(hou)糾纏(chan)數十年,期待(dai)從(cong)這個(ge)案(an)子得到遺(yi)(yi)產利益(yi)的(de),死的(de)死,瘋的(de)瘋,案(an)子在(zai)耗(hao)盡了遺(yi)(yi)產后(hou),才自動「永遠結束」。
而(er)除(chu)了(le)這起(qi)遺產(chan)(chan)官司外,它還駢(pian)生出了(le)另一(yi)(yi)(yi)(yi)條軸(zhou)線,那(nei)(nei)就是一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)戴洛克男(nan)(nan)爵(jue)(jue)(jue)(Leicester Dedlock)的(de)妻子,早年(nian)曾(ceng)經(jing)失足(zu),與一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)上尉軍人(ren)生下私生女艾瑟?薩莫森(Esther Summerson)。艾瑟純真善良,后(hou)來(lai)和一(yi)(yi)(yi)(yi)對表兄妹被與該遺產(chan)(chan)案(an)有關的(de)「荒涼山莊」主人(ren)約翰?詹(zhan)狄士(John Jarndyce)收為「被監護人(ren)」。在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)偶然機會里,男(nan)(nan)爵(jue)(jue)(jue)夫人(ren)的(de)私生子丑聞被那(nei)(nei)一(yi)(yi)(yi)(yi)群(qun)律(lv)師兀鷹得知,於是刨(bao)根究柢的(de)扒糞遂(sui)告開始。他們并不(bu)只是為了(le)邪惡的(de)好奇(qi),而(er)是要(yao)藉此(ci)來(lai)對男(nan)(nan)爵(jue)(jue)(jue)夫婦威脅圖利。在(zai)整(zheng)個(ge)過程里,他們無所(suo)不(bu)為,包括整(zheng)死了(le)無辜的(de)流(liu)浪少年(nian),藉著挑(tiao)撥分(fen)化而(er)剝奪著許多人(ren)際關系,最后(hou)是其中的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)名律(lv)師被他所(suo)利用的(de)人(ren)殺害(hai),男(nan)(nan)爵(jue)(jue)(jue)夫人(ren)離(li)家(jia)出走(zou),死於風雪中,而(er)那(nei)(nei)起(qi)遺產(chan)(chan)官司也因訴訟標的(de)被完全耗光而(er)自動結案(an)。
《荒涼山莊》里有關司法和(he)律師(shi)為惡的(de)(de)(de)(de)這(zhe)個部份,狄更(geng)斯其(qi)實(shi)已展現出(chu)無比的(de)(de)(de)(de)透視力(li)。在這(zhe)里他看(kan)到(dao)了(le)司法權力(li)在自我不斷生(sheng)產后,已自動(dong)的(de)(de)(de)(de)成(cheng)了(le)一匹(pi)邪(xie)惡的(de)(de)(de)(de)怪(guai)獸。它(ta)肆無忌憚的(de)(de)(de)(de)吞噬著(zhu)一切與(yu)它(ta)有關的(de)(de)(de)(de)人與(yu)事。那(nei)是(shi)一種體制化之后的(de)(de)(de)(de)暴力(li)與(yu)邪(xie)惡之源(yuan)。它(ta)已非關個人的(de)(de)(de)(de)是(shi)否(fou)善良,而成(cheng)了(le)一個自動(dong)化的(de)(de)(de)(de)機(ji)制。狄更(geng)斯對惡律師(shi)的(de)(de)(de)(de)那(nei)些精準描述,以及由此(ci)而延伸出(chu)來的(de)(de)(de)(de)「體制性邪(xie)惡」,單(dan)單(dan)這(zhe)個部份,就(jiu)足以讓這(zhe)部作品不容或忘。
而(er)做為(wei)人道寫實主義高峰的(de)(de)(de)狄更斯(si),當然不會(hui)只停留在這(zhe)(zhe)種消極的(de)(de)(de)層次上(shang)。在這(zhe)(zhe)部小說(shuo)里(li),像「荒涼山莊」男主人約翰?詹狄士,私生(sheng)女艾瑟(se),以及(ji)另一(yi)美麗善良的(de)(de)(de)被監護人艾達?克萊爾(er)(Ada Clare)都(dou)是純(chun)真,無機心的(de)(de)(de)正(zheng)(zheng)面人物,他(ta)(她)們不把人際(ji)關系(xi)視為(wei)一(yi)種可以剝削利(li)用的(de)(de)(de)資產,因而(er)心存(cun)善念(nian)。這(zhe)(zhe)是人性的(de)(de)(de)光明之(zhi)源,穿(chuan)透(tou)了(le)(le)那茫(mang)茫(mang)黑霧,成了(le)(le)救贖人性的(de)(de)(de)起點。而(er)這(zhe)(zhe)種在黑暗(an)里(li)仍(reng)能看到(dao)光的(de)(de)(de)呈現方式,也正(zheng)(zheng)是狄更斯(si)作品的(de)(de)(de)特(te)性。
因此,《荒涼山(shan)莊》乃是一部非(fei)常好看的真正(zheng)經典之(zhi)作。
在(zai)小說敘(xu)事(shi)上,它開(kai)創(chuang)出了(le)一(yi)(yi)種「雙重敘(xu)述(shu)」的表現手(shou)法。小說在(zai)主乾部份是(shi)第三人稱的全知敘(xu)述(shu),而(er)另一(yi)(yi)部分則(ze)由主角(jiao)之一(yi)(yi)的私(si)生女艾瑟(se)以(yi)自敘(xu)方(fang)式來表現,它銜接(jie)完整,相(xiang)互呼應,從早期(qi)理(li)論家切斯特頓(dun)(G.K. Chesterton)到晚近(jin)的哈洛(luo)?卜倫(Harold Bloom)都推崇這是(shi)一(yi)(yi)種高(gao)難度、高(gao)表現的突(tu)破。
而在故事(shi)細節(jie)上,英國(guo)現(xian)代(dai)(dai)(dai)警察偵(zhen)探制度始於一八四二年(nian),比(bi)這(zhe)本(ben)(ben)小(xiao)說早(zao)了(le)十年(nian),因而對(dui)世事(shi)知之(zhi)甚深的(de)(de)狄更斯,遂將(jiang)現(xian)代(dai)(dai)(dai)偵(zhen)探推(tui)理的(de)(de)邏輯用(yong)來(lai)做為(wei)呈現(xian)真(zhen)相的(de)(de)過程,這(zhe)使得作品的(de)(de)懸疑性大增(zeng),只有讀(du)到終卷,才有恍然(ran)之(zhi)感。這(zhe)種把世界視(shi)為(wei)一個神秘文(wen)本(ben)(ben)而加(jia)以細讀(du)的(de)(de)推(tui)理方式,也(ye)(ye)使得閱讀(du)本(ben)(ben)身增(zeng)加(jia)了(le)許多(duo)悲喜交集的(de)(de)氣氛。這(zhe)也(ye)(ye)是(shi)近(jin)代(dai)(dai)(dai)文(wen)本(ben)(ben)理論喜歡(huan)把這(zhe)部小(xiao)說當做一個范例的(de)(de)原因。
至于最重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de),當然仍(reng)在(zai)於(wu)這(zhe)部作品在(zai)宏(hong)觀(guan)角度上對價(jia)值與(yu)社(she)(she)會變遷上所(suo)做的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)部觀(guan)察和愿景(jing)呈(cheng)(cheng)現(xian)了(le)。它除了(le)指出(chu)(chu)司(si)法的(de)(de)(de)(de)(de)體制(zhi)性(xing)(xing)邪惡和所(suo)造(zao)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)體制(zhi)性(xing)(xing)壓(ya)迫外(wai);對維多利(li)亞時代那些頹(tui)廢沒落的(de)(de)(de)(de)(de)貴(gui)(gui)(gui)族階(jie)級,以及仰賴貴(gui)(gui)(gui)族的(de)(de)(de)(de)(de)寄食階(jie)級,都做出(chu)(chu)了(le)罕有其匹的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)膩描寫,狄更斯文筆之美之準,縱使優秀(xiu)詩人(ren)亦不一定(ding)可望(wang)其項背。而更獨特的(de)(de)(de)(de)(de),乃是(shi)小(xiao)說里對倫敦貧民窟的(de)(de)(de)(de)(de)「廢墟(xu)書(shu)寫」,乃是(shi)一種首創,道德與(yu)人(ren)際(ji)關(guan)(guan)系的(de)(de)(de)(de)(de)敗壞,社(she)(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)迫,使得它成(cheng)了(le)黑霧中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)黑暗(an)中(zhong)心(xin),予(yu)人(ren)無比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)驚(jing)懼(ju)之感(gan)。但也(ye)就在(zai)看到貴(gui)(gui)(gui)族沒落,城市敗壞的(de)(de)(de)(de)(de)同時,狄更斯也(ye)看到了(le)資(zi)本(ben)工業(ye)文明的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)合理性(xing)(xing),這(zhe)種新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)合理性(xing)(xing),加上書(shu)中(zhong)念茲在(zai)茲的(de)(de)(de)(de)(de)善(shan)良純真,遂成(cheng)了(le)拯救沉淪的(de)(de)(de)(de)(de)起點。當然更別說小(xiao)說里有關(guan)(guan)純真之愛,舍(she)己為人(ren)之愛等(deng)有關(guan)(guan)高(gao)尚價(jia)值的(de)(de)(de)(de)(de)呈(cheng)(cheng)現(xian)了(le)。
《荒(huang)涼山莊》精采好(hao)看,它擁有(you)小說一切最好(hao)的元素,無論價(jia)值視野(ye),小說情(qing)節(jie),以(yi)及細部(bu)的文(wen)采,都讓人雖然捧著(zhu)這部(bu)超過六十萬字的巨著(zhu),但(dan)卻毫無沉重(zhong)(zhong)之感。也(ye)正因此,當我們讀與(yu)談狄更斯的時(shi)候,不要避重(zhong)(zhong)就輕的疏忽掉(diao)《荒(huang)涼山莊》了(le)!
成就與影響
數評論家(jia)如蕭伯納、卻斯特頓、康拉德、崔爾琳、吉辛(George Gissing) 等人(ren)皆認為這部小(xiao)(xiao)說(shuo)是(shi)“創下小(xiao)(xiao)說(shuo)寫作(zuo)高(gao)峰”,也是(shi)第一(yi)本(ben)“法律小(xiao)(xiao)說(shuo)”。卻斯特頓認為本(ben)書(shu)是(shi)狄更斯最好的小(xiao)(xiao)說(shuo)(Bleak House' is not certainly Dickens's best book; but perhaps it is his best novel.)
很多評論家都注意到(dao)這本小說(shuo)獨樹(shu)一幟的(de)敘事(shi)結構:故事(shi)由全(quan)知的(de)第三人稱敘事(shi)人和第一人稱的(de)艾瑟交替講述(shu),前者用進行時態、迅速切換場景,后者用過去時態、講述(shu)艾瑟本人的(de)視角。兩(liang)條線索交錯(cuo)進行。
艾(ai)瑟的部分(fen)對于研究維(wei)多利(li)亞時代女性的理想形象頗有借鑒意義。故(gu)事完全是圍繞艾(ai)瑟進行的。她在導語(yu)中言語(yu)謙遜,而后來的敘(xu)事中顯得冷靜犀利(li)、甚至偶爾(er)語(yu)帶譏刺(ci)。
關于小(xiao)說中涉及的人(ren)(ren)體自(zi)(zi)燃(ran),在(zai)當時即(ji)引起George Henry Lewes的批(pi)評,認(ren)為庸(yong)俗(su)而迷信。而狄(di)更(geng)斯本人(ren)(ren)對人(ren)(ren)體自(zi)(zi)燃(ran)深信不疑,他(ta)在(zai)荒(huang)涼山莊的前(qian)言中寫(xie)道:“除非人(ren)(ren)體自(zi)(zi)燃(ran)的證據(ju)都自(zi)(zi)燃(ran)掉了,否則我不會放(fang)棄這個觀點。”(I shall not abandon the facts until there shall have been a considerable Spontaneous Combustion of the testimony on which human occurrences are usually received.)
卡(ka)夫卡(ka)的《城堡》受到這(zhe)本小說極大(da)的影(ying)響,而(er)從小說史的角(jiao)度來看,許多(duo)后來的類型與寫作方式,也都從這(zhe)里發(fa)生。
作者簡介
狄更(geng)斯(1812—1870),繼(ji)莎士比亞(ya)之后對于世(shi)界文(wen)學(xue)(xue)影響最大的(de)作(zuo)家之一。19世(shi)紀英(ying)(ying)國(guo)(guo)批判現(xian)實(shi)主(zhu)義小說家。狄更(geng)斯特(te)(te)別(bie)注意描寫生活在英(ying)(ying)國(guo)(guo)社會(hui)底層的(de)“小人物(wu)”的(de)生活遭遇(yu),深(shen)刻地反映了當時(shi)(shi)英(ying)(ying)國(guo)(guo)復雜的(de)社會(hui)現(xian)實(shi),為英(ying)(ying)國(guo)(guo)批判現(xian)實(shi)主(zhu)義文(wen)學(xue)(xue)的(de)開拓和發展做(zuo)出了卓越的(de)貢獻(xian)。其高(gao)超(chao)的(de)、富(fu)有節奏感的(de)敘事(shi)方式,生動記錄(lu)社會(hui)現(xian)實(shi)(英(ying)(ying)國(guo)(guo)維多利亞(ya)時(shi)(shi)代(dai))的(de)能(neng)力以及作(zuo)品(pin)中積(ji)極(ji)倡導的(de)人道(dao)主(zhu)義精神,都(dou)(dou)是狄更(geng)斯的(de)標志性特(te)(te)色。代(dai)表作(zuo)包括(kuo)《匹克威克外傳》(1837)、《霧都(dou)(dou)孤兒》(又名(ming)《奧列弗(fu)·特(te)(te)維斯特(te)(te)》1838)、《老古玩(wan)店》(1841)、《馬丁·瞿述偉》(1844)、《大衛·科波菲爾(er)》(1850)、《艱難時(shi)(shi)世(shi)》(1854)、《雙城記》(1859)、《遠大前程》(1861)等。