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內容簡介

《世(shi)(shi)界文學(xue)名著(zhu)典藏(zang)(全譯本(ben)):荒涼山(shan)莊(上下)》內容簡介：小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)條線索圍繞大法(fa)官法(fa)庭(ting)審理“加迪斯(si)(si)(si)控告加迪斯(si)(si)(si)”這一(yi)(yi)(yi)神(shen)秘(mi)(mi)財(cai)產(chan)(chan)(chan)訴(su)訟案(an)展開。加迪斯(si)(si)(si)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)先人(ren)(ren)發了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)筆(bi)橫財(cai)，去(qu)世(shi)(shi)前留(liu)下了(le)(le)遺(yi)(yi)囑，但遺(yi)(yi)囑稀奇古怪，沒人(ren)(ren)可以(yi)(yi)讀懂(dong)。后(hou)(hou)代們(men)為(wei)了(le)(le)爭(zheng)奪遺(yi)(yi)產(chan)(chan)(chan)，消耗(hao)了(le)(le)青春，獻出了(le)(le)滿腔熱情(qing)(qing)，但最(zui)終只能心(xin)灰意冷，甚至郁郁而終。大法(fa)官法(fa)庭(ting)對這個(ge)(ge)(ge)(ge)案(an)件(jian)的(de)(de)(de)(de)審理一(yi)(yi)(yi)拖(tuo)再拖(tuo)，一(yi)(yi)(yi)晃幾十年過去(qu)了(le)(le)，訴(su)訟費用(yong)耗(hao)完了(le)(le)所有財(cai)產(chan)(chan)(chan)，整個(ge)(ge)(ge)(ge)案(an)件(jian)也就不(bu)了(le)(le)了(le)(le)之(zhi)。很多人(ren)(ren)成了(le)(le)僵化死板的(de)(de)(de)(de)法(fa)律(lv)條文和(he)墨守成規的(de)(de)(de)(de)國家(jia)(jia)機器的(de)(de)(de)(de)犧(xi)牲品。作(zuo)品充分暴露(lu)了(le)(le)英國司法(fa)制度的(de)(de)(de)(de)腐朽和(he)無能、律(lv)師(shi)們(men)的(de)(de)(de)(de)貪心(xin)本(ben)性和(he)齷齪行(xing)徑。小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)(de)另(ling)一(yi)(yi)(yi)條線索圍繞伊斯(si)(si)(si)特·薩摩森小(xiao)(xiao)姐及其生母德羅(luo)(luo)克夫(fu)(fu)(fu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)秘(mi)(mi)密(mi)展開。伊斯(si)(si)(si)特是德羅(luo)(luo)克夫(fu)(fu)(fu)人(ren)(ren)在(zai)婚前與霍(huo)頓船(chuan)長偷情(qing)(qing)所生的(de)(de)(de)(de)私(si)(si)生女。德羅(luo)(luo)克夫(fu)(fu)(fu)人(ren)(ren)以(yi)(yi)為(wei)情(qing)(qing)夫(fu)(fu)(fu)和(he)孩子早已不(bu)在(zai)人(ren)(ren)世(shi)(shi)，自己的(de)(de)(de)(de)秘(mi)(mi)密(mi)永遠不(bu)會被揭穿(chuan)。但狡(jiao)猾邪惡的(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)庭(ting)律(lv)師(shi)圖經霍(huo)恩偶然發現了(le)(le)這個(ge)(ge)(ge)(ge)秘(mi)(mi)密(mi)，對德羅(luo)(luo)克夫(fu)(fu)(fu)人(ren)(ren)步(bu)步(bu)緊(jin)逼，后(hou)(hou)者選擇了(le)(le)離家(jia)(jia)出走，最(zui)后(hou)(hou)死在(zai)了(le)(le)昔日情(qing)(qing)夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)墓前。而夫(fu)(fu)(fu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)私(si)(si)生女在(zai)監護(hu)人(ren)(ren)約翰·加迪斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)庇護(hu)和(he)幫(bang)助下，過上了(le)(le)幸福(fu)美滿的(de)(de)(de)(de)生活。

目錄

第一(yi)章 大法官法庭

第二章 上流社會(hui)

第(di)三章 人生之(zhi)旅

第四章 望遠鏡慈善

第五(wu)章 清(qing)晨的奇遇

第六章 家(jia)一樣(yang)的溫(wen)暖

第七章 幽靈路

第八(ba)章(zhang) 掩蓋罪狀

第九章 種種跡象

第十章(zhang) 法律文(wen)書抄寫員

第十一章 我(wo)們親愛的兄(xiong)弟

第(di)十二章 在戒備中

第十三章 伊斯特的自述

第十四章 風度

第十(shi)五章 鐘樓大院

第十六(liu)章(zhang) 湯姆(mu)獨院

······

人物介紹

艾瑟(se)·薩默森（Esther Summerson） — 小說(shuo)的(de)主人公。她(ta)原是一名孤兒，后來受約翰·詹狄士(shi)先(xian)生監(jian)護。她(ta)的(de)身(shen)世(shi)之謎是小說(shuo)中的(de)主要線(xian)索之一。

理(li)查·康斯坦（Richard Carstone） — 詹(zhan)狄士告詹(zhan)狄士（Jarndyce v Jarndyce）訴訟案法庭的受監護(hu)人。個(ge)性天真，受到詹(zhan)狄士案的蠱惑，一心想贏得官司。小說最后案件耗盡了所有的資產(chan)還是毫無(wu)結果，理(li)查心力(li)交瘁而(er)亡(wang)。

艾達·克(ke)萊爾（Ada Clare） — 詹狄士告詹狄士（Jarndyce v Jarndyce）訴(su)訟(song)案法庭的(de)另一名受監護人。愛(ai)上(shang)表(biao)兄康斯坦（Richard Carstone）的(de)好女孩，他們最后秘密結(jie)婚。

約翰·詹狄(di)士（John Jarndyce） — 詹狄(di)士案的當事(shi)人(ren)(ren)之一，荒(huang)涼山莊(zhuang)的男主(zhu)人(ren)(ren)，艾瑟(se)、理查、艾達三人(ren)(ren)的監護人(ren)(ren)。是(shi)一個(ge)好人(ren)(ren)，后(hou)來愛(ai)上了(le)(le)艾瑟(se)并向她求婚，艾瑟(se)出于(yu)感恩接(jie)受了(le)(le)。最后(hou)因為愛(ai)著愛(ai)瑟(se)而成全了(le)(le)她和醫生(sheng)。

Harold Skimpole — 常來荒涼山莊(zhuang)的(de)訪客(ke)。厚(hou)顏(yan)的(de)利用詹狄(di)士(shi)的(de)善心。

萊斯特(te)·戴德洛(luo)爵士（Sir Leicester Dedlock） — 一(yi)位頑固守舊的(de)(de)爵士，Chesney Wold的(de)(de)主人。

戴德(de)洛夫人（Honoria, Lady Dedlock） — 比丈夫年輕很(hen)多的(de)貴(gui)族(zu)夫人。隨著小說情(qing)節的(de)發(fa)展，她(ta)的(de)神秘過去(qu)才漸(jian)漸(jian)浮現。

Tulkinghorn先(xian)生 — 戴(dai)德洛家(jia)族的律(lv)師，精明狡詐。獲知戴(dai)德洛夫人的過去后試圖(tu)勒(le)索她。后來被人謀殺(sha)。

尼莫（Nemo） — 法律抄(chao)寫員。小(xiao)說早期即死(si)亡的神(shen)秘人物。他的真正身份(fen)是一名退伍軍官，也是埃(ai)斯特的生父。

Flite小姐 — 古怪的老處(chu)女。詹狄士案的當(dang)事人之(zhi)一(yi)。

Guppy先生 — 律(lv)師(shi)行的職員，他迷戀上艾瑟，曾(ceng)兩(liang)次向她(ta)求婚被拒。

Bucket先生(sheng) — 偵探。負責調(diao)查Tulkinghorn謀殺案。

George先生 — 退伍老兵。教授劍術和射擊為生。因(yin)涉嫌謀殺Tulkinghorn被捕。

Caddy Jellyby — 艾瑟的一個朋友(you)。

Krook — 一個落魄商人。后因人體自(zi)燃而(er)死(si)。

Jo — 一(yi)個街頭流浪兒(er)。后來(lai)病(bing)死(si)了，艾瑟因為照(zhao)顧(gu)他(ta)也受(shou)傳染，幾乎病(bing)死(si)。

Allan Woodcourt — 醫生。與艾瑟相愛。

史(shi)默維特(te)爺爺（Grandfather Smallweed） — 惡毒的高利(li)貸者(zhe)。

點評鑒賞

《荒涼山(shan)莊》，在(zai)有些提到此書(shu)的(de)(de)(de)評(ping)論文章里，也被人譯(yi)為《蕭齋》。它卷帙極大，乃是(shi)狄更斯(si)最(zui)長(chang)的(de)(de)(de)作品之一。就整體(ti)而言，它是(shi)個(ge)(ge)把驚(jing)悚的(de)(de)(de)傳奇包裹在(zai)道德和(he)人性(xing)關懷密網里的(de)(de)(de)故事，讓(rang)人們看(kan)到邪惡(e)的(de)(de)(de)操控支配，報復(fu)心態等力量與(yu)向上升(sheng)華的(de)(de)(de)純真，善良相互爭戰，最(zui)后是(shi)善良獲勝(sheng)。而從(cong)細部(bu)(bu)來(lai)說(shuo)，這部(bu)(bu)小說(shuo)則有更多(duo)意旨了：它談論愛情，壓迫，不切(qie)實(shi)際的(de)(de)(de)幻想，一個(ge)(ge)時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)結構與(yu)價(jia)值(zhi)改(gai)變，體(ti)制的(de)(de)(de)不公不義(yi)。它是(shi)一部(bu)(bu)萬花筒式的(de)(de)(de)眾生相。它有關廢墟的(de)(de)(de)敘(xu)述，替艾略特的(de)(de)(de)《荒原(yuan)》做了最(zui)好(hao)的(de)(de)(de)準(zhun)備。它對法(fa)庭和(he)律(lv)師這種行業(ye)的(de)(de)(de)揭(jie)發，不但啟示了《城堡(bao)》與(yu)《審判》，也讓(rang)「體(ti)制之惡(e)」的(de)(de)(de)問(wen)題浮上水面。甚至于它那種抽絲剝(bo)繭，讓(rang)真相顯露的(de)(de)(de)筆法(fa)，也影響后來(lai)通俗偵探(tan)驚(jing)悚小說(shuo)至巨。當然，這部(bu)(bu)小說(shuo)也是(shi)狄更斯(si)「城市三部(bu)(bu)曲」里的(de)(de)(de)最(zui)重要作品。

《荒涼(liang)山莊》最核心的(de)部(bu)分，說的(de)是英國(guo)古老的(de)「大法(fa)官庭」（Chancery），它是司(si)法(fa)體(ti)制顢(man)頇、邪惡、無(wu)能的(de)象征。狄更斯早(zao)(zao)年(nian)曾在(zai)律(lv)(lv)師(shi)事(shi)務所當過見習生(sheng)，對(dui)法(fa)律(lv)(lv)體(ti)系的(de)虛假(jia)不(bu)義(yi)(yi)，律(lv)(lv)師(shi)假(jia)借公義(yi)(yi)之名而行(xing)訛詐、欺瞞(man)之事(shi)早(zao)(zao)有了親身的(de)體(ti)驗，并在(zai)他以前(qian)的(de)作品(pin)里陸續提(ti)及，但在(zai)這部(bu)作品(pin)里則做了全面的(de)揭露。因此，我們也可以說，《荒涼(liang)山莊》乃是第一本「法(fa)律(lv)(lv)小說」。

小說一(yi)開始，狄更斯(si)就細(xi)細(xi)描述倫敦的(de)霧，那是(shi)一(yi)種沁入人心深處的(de)黑(hei)暗，是(shi)一(yi)種披(pi)天蓋地(di)的(de)氛(fen)圍，而霧即(ji)是(shi)司法的(de)象征。

在(zai)小說里，英國的(de)(de)(de)「大法官庭」受理(li)了(le)(le)一樁遺(yi)(yi)產(chan)訴訟官司(si)，法官和(he)律師們圍(wei)繞著這(zhe)個案子，像兀鷹般的(de)(de)(de)用詭辯、拖延等(deng)各式各樣的(de)(de)(de)方式，分享著這(zhe)個案子的(de)(de)(de)利益，最后(hou)糾纏(chan)數十年，期待(dai)從這(zhe)個案子得(de)到遺(yi)(yi)產(chan)利益的(de)(de)(de)，死的(de)(de)(de)死，瘋(feng)的(de)(de)(de)瘋(feng)，案子在(zai)耗盡(jin)了(le)(le)遺(yi)(yi)產(chan)后(hou)，才(cai)自(zi)動(dong)「永遠結束」。

而(er)除了這起(qi)遺(yi)產(chan)官(guan)司外，它還駢生(sheng)(sheng)出了另(ling)一條(tiao)軸線，那就(jiu)是(shi)一個戴洛克(ke)男爵（Leicester Dedlock）的(de)妻子，早年(nian)曾經失(shi)足，與一個上尉軍人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)下私生(sheng)(sheng)女艾瑟?薩莫森（Esther Summerson）。艾瑟純(chun)真善良，后來和一對表兄妹(mei)被(bei)(bei)與該遺(yi)產(chan)案有關的(de)「荒涼(liang)山莊」主人(ren)(ren)(ren)約(yue)翰?詹狄士（John Jarndyce）收為「被(bei)(bei)監(jian)護人(ren)(ren)(ren)」。在一個偶然(ran)機會里(li)，男爵夫(fu)人(ren)(ren)(ren)的(de)私生(sheng)(sheng)子丑聞被(bei)(bei)那一群律師兀(wu)鷹得知，於是(shi)刨根究柢的(de)扒糞遂告開始(shi)。他們(men)(men)并不只是(shi)為了邪惡的(de)好(hao)奇(qi)，而(er)是(shi)要藉此來對男爵夫(fu)婦威脅(xie)圖利(li)。在整(zheng)個過程(cheng)里(li)，他們(men)(men)無所不為，包括整(zheng)死了無辜的(de)流浪少年(nian)，藉著(zhu)挑撥分化而(er)剝奪著(zhu)許多人(ren)(ren)(ren)際關系，最后是(shi)其中(zhong)的(de)一名律師被(bei)(bei)他所利(li)用(yong)的(de)人(ren)(ren)(ren)殺害，男爵夫(fu)人(ren)(ren)(ren)離家出走，死於風雪中(zhong)，而(er)那起(qi)遺(yi)產(chan)官(guan)司也因訴訟(song)標的(de)被(bei)(bei)完(wan)全耗光而(er)自動結案。

《荒涼(liang)山莊》里有關司法(fa)(fa)和(he)律師(shi)為(wei)惡(e)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)個部份，狄(di)更(geng)斯其實已(yi)展現出無比的(de)(de)(de)(de)透(tou)視力。在這(zhe)里他看到(dao)了(le)(le)(le)司法(fa)(fa)權力在自我不(bu)斷生產后(hou)，已(yi)自動(dong)的(de)(de)(de)(de)成(cheng)了(le)(le)(le)一匹邪(xie)惡(e)的(de)(de)(de)(de)怪(guai)獸。它(ta)肆無忌(ji)憚(dan)的(de)(de)(de)(de)吞噬著一切與它(ta)有關的(de)(de)(de)(de)人與事。那是(shi)一種體制(zhi)(zhi)(zhi)化之后(hou)的(de)(de)(de)(de)暴(bao)力與邪(xie)惡(e)之源。它(ta)已(yi)非關個人的(de)(de)(de)(de)是(shi)否善良，而成(cheng)了(le)(le)(le)一個自動(dong)化的(de)(de)(de)(de)機制(zhi)(zhi)(zhi)。狄(di)更(geng)斯對惡(e)律師(shi)的(de)(de)(de)(de)那些精準描述，以及(ji)由此(ci)而延伸出來的(de)(de)(de)(de)「體制(zhi)(zhi)(zhi)性邪(xie)惡(e)」，單單這(zhe)個部份，就足以讓這(zhe)部作品(pin)不(bu)容或忘(wang)。

而(er)做為人(ren)道寫實主義高峰的(de)(de)(de)狄更斯，當(dang)然(ran)不會只停留在(zai)(zai)這(zhe)種消極的(de)(de)(de)層次上。在(zai)(zai)這(zhe)部小說里(li)(li)，像(xiang)「荒涼山(shan)莊」男主人(ren)約翰?詹(zhan)狄士，私生女艾瑟，以(yi)及另一美麗(li)善(shan)良的(de)(de)(de)被監(jian)護人(ren)艾達(da)?克(ke)萊(lai)爾(er)（Ada Clare）都是純真，無機心的(de)(de)(de)正(zheng)面人(ren)物，他（她）們不把人(ren)際(ji)關系視為一種可以(yi)剝削利(li)用的(de)(de)(de)資產，因而(er)心存善(shan)念。這(zhe)是人(ren)性的(de)(de)(de)光明(ming)之源，穿透了那茫茫黑(hei)霧，成了救贖人(ren)性的(de)(de)(de)起(qi)點(dian)。而(er)這(zhe)種在(zai)(zai)黑(hei)暗里(li)(li)仍能看(kan)到光的(de)(de)(de)呈現方式(shi)，也(ye)正(zheng)是狄更斯作品的(de)(de)(de)特性。

因此(ci)，《荒(huang)涼山莊》乃是(shi)一部非常好看的真正經典之作。

在小(xiao)說(shuo)敘(xu)事上，它(ta)開創出了一(yi)(yi)種(zhong)「雙重敘(xu)述」的表(biao)(biao)現手法(fa)。小(xiao)說(shuo)在主乾部份是(shi)第三人(ren)稱(cheng)的全知敘(xu)述，而另一(yi)(yi)部分則由主角之一(yi)(yi)的私(si)生女艾瑟以自(zi)敘(xu)方(fang)式來表(biao)(biao)現，它(ta)銜接完整，相互呼應，從早期理論家切斯特頓（G.K. Chesterton）到晚近的哈洛?卜(bu)倫（Harold Bloom）都推(tui)崇這是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)高難度、高表(biao)(biao)現的突破。

而在故事細(xi)節(jie)上，英國現代(dai)警察偵探制度(du)始於(wu)一八四二年(nian)(nian)，比這(zhe)本(ben)(ben)小說早了(le)(le)十(shi)年(nian)(nian)，因而對世(shi)事知(zhi)之甚深的(de)狄更斯，遂將現代(dai)偵探推理的(de)邏(luo)輯(ji)用來(lai)做為(wei)呈現真相的(de)過(guo)程，這(zhe)使得作品的(de)懸(xuan)疑性大增(zeng)，只有讀到終卷，才有恍然之感。這(zhe)種把世(shi)界視為(wei)一個神秘文本(ben)(ben)而加以細(xi)讀的(de)推理方式，也使得閱讀本(ben)(ben)身增(zeng)加了(le)(le)許多悲喜交集(ji)的(de)氣氛。這(zhe)也是近(jin)代(dai)文本(ben)(ben)理論喜歡把這(zhe)部(bu)小說當做一個范例的(de)原因。

至于最重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，當然仍在(zai)於這(zhe)部作品(pin)在(zai)宏觀(guan)角度上對價值與社(she)會變遷上所做的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)部觀(guan)察和愿景呈現(xian)了(le)。它(ta)除了(le)指出司法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)制(zhi)性(xing)邪惡和所造成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)制(zhi)性(xing)壓(ya)迫(po)外；對維(wei)多利亞時(shi)代那些頹廢沒落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貴(gui)族(zu)(zu)階級，以及仰賴貴(gui)族(zu)(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄食(shi)階級，都做出了(le)罕有其匹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)膩(ni)描(miao)寫，狄更(geng)斯(si)文筆之(zhi)美(mei)之(zhi)準，縱使(shi)優秀詩人亦(yi)不一定(ding)可望(wang)其項背。而(er)更(geng)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，乃是小說里對倫敦(dun)貧民(min)窟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)「廢墟書寫」，乃是一種首創，道德(de)與人際關(guan)系(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敗(bai)壞(huai)，社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)迫(po)，使(shi)得它(ta)成了(le)黑霧(wu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑暗中(zhong)(zhong)心，予人無比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)驚懼之(zhi)感。但也就在(zai)看(kan)到(dao)貴(gui)族(zu)(zu)沒落，城市敗(bai)壞(huai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，狄更(geng)斯(si)也看(kan)到(dao)了(le)資本工業文明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新合理性(xing)，這(zhe)種新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)合理性(xing)，加(jia)上書中(zhong)(zhong)念茲在(zai)茲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)善良純真(zhen)，遂(sui)成了(le)拯救沉淪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起點(dian)。當然更(geng)別說小說里有關(guan)純真(zhen)之(zhi)愛(ai)，舍己(ji)為人之(zhi)愛(ai)等(deng)有關(guan)高尚價值的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呈現(xian)了(le)。

《荒(huang)涼山莊(zhuang)》精采好看，它(ta)擁有小說(shuo)一(yi)切(qie)最好的元素，無(wu)論(lun)價值視(shi)野，小說(shuo)情(qing)節，以及細(xi)部(bu)的文采，都讓人雖然捧著(zhu)這部(bu)超過六十萬字(zi)的巨著(zhu)，但卻(que)毫無(wu)沉重之(zhi)感。也正因此，當(dang)我們讀(du)與談狄更斯(si)的時候，不要避重就輕的疏忽掉《荒(huang)涼山莊(zhuang)》了！

成就與影響

數評論家(jia)如蕭伯納、卻斯特頓(dun)、康拉(la)德、崔(cui)爾琳、吉辛(xin)（George Gissing） 等人皆認為這部(bu)小(xiao)(xiao)說是“創下小(xiao)(xiao)說寫作高峰(feng)”，也是第一本“法(fa)律(lv)小(xiao)(xiao)說”。卻斯特頓(dun)認為本書是狄(di)更斯最(zui)好的小(xiao)(xiao)說（Bleak House' is not certainly Dickens's best book; but perhaps it is his best novel.）

很多評論(lun)家都注意到這(zhe)本小說(shuo)獨樹一(yi)幟的(de)(de)敘事(shi)結構：故(gu)事(shi)由全(quan)知的(de)(de)第三人稱敘事(shi)人和第一(yi)人稱的(de)(de)艾瑟交替(ti)講述(shu)，前者(zhe)用進(jin)行(xing)時(shi)(shi)態(tai)(tai)、迅速切換場景，后者(zhe)用過去時(shi)(shi)態(tai)(tai)、講述(shu)艾瑟本人的(de)(de)視(shi)角。兩條線索交錯進(jin)行(xing)。

艾瑟(se)的部(bu)分(fen)對于研(yan)究維多利亞時代(dai)女(nv)性的理想形象頗有(you)借(jie)鑒(jian)意義(yi)。故事(shi)(shi)完全是圍繞艾瑟(se)進行的。她在導語中言語謙遜，而后(hou)來的敘事(shi)(shi)中顯得冷(leng)靜(jing)犀利、甚至偶爾(er)語帶譏刺。

關于小(xiao)說中涉(she)及的(de)人體(ti)自燃(ran)，在當時即引起George Henry Lewes的(de)批評(ping)，認為庸俗而(er)迷信(xin)。而(er)狄更斯本人對人體(ti)自燃(ran)深(shen)信(xin)不疑，他在荒涼(liang)山莊的(de)前言中寫道：“除非人體(ti)自燃(ran)的(de)證據(ju)都自燃(ran)掉了，否則(ze)我不會放棄(qi)這個觀點(dian)。”（I shall not abandon the facts until there shall have been a considerable Spontaneous Combustion of the testimony on which human occurrences are usually received.）

卡(ka)夫卡(ka)的《城(cheng)堡》受到這本小說極大(da)的影(ying)響，而從(cong)小說史的角度來看，許多后來的類型與寫作方式，也都從(cong)這里發(fa)生。

作者簡介

狄更(geng)斯(si)(si)(si)（1812—1870），繼莎士(shi)比(bi)亞(ya)(ya)之(zhi)后對于世界文(wen)學影響最大的(de)(de)(de)作(zuo)家之(zhi)一。19世紀英國批判現實主義小(xiao)說家。狄更(geng)斯(si)(si)(si)特別注意(yi)描寫(xie)生(sheng)活在英國社會(hui)底層(ceng)的(de)(de)(de)“小(xiao)人(ren)物”的(de)(de)(de)生(sheng)活遭(zao)遇，深刻地反映了當時(shi)英國復雜的(de)(de)(de)社會(hui)現實，為英國批判現實主義文(wen)學的(de)(de)(de)開拓(tuo)和發(fa)展做出了卓(zhuo)越(yue)的(de)(de)(de)貢獻。其高超的(de)(de)(de)、富有節(jie)奏感的(de)(de)(de)敘(xu)事方(fang)式，生(sheng)動記(ji)錄社會(hui)現實（英國維多利亞(ya)(ya)時(shi)代）的(de)(de)(de)能力以及作(zuo)品中積極倡導的(de)(de)(de)人(ren)道主義精(jing)神，都(dou)是狄更(geng)斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)標志性特色。代表作(zuo)包括《匹克威克外傳》（1837）、《霧都(dou)孤(gu)兒》（又名《奧(ao)列(lie)弗·特維斯(si)(si)(si)特》1838）、《老古玩店》（1841）、《馬丁·瞿述偉》（1844）、《大衛(wei)·科波菲爾》（1850）、《艱難時(shi)世》（1854）、《雙(shuang)城(cheng)記(ji)》（1859）、《遠大前(qian)程》（1861）等。