內容簡介
《陽光(guang)下的(de)罪惡》的(de)受害者是美麗的(de)阿(a)爾利(li)納(na)·斯(si)特瓦德·瑪(ma)爾肖(xiao),一度走紅(hong)的(de)演員,至今還吸引(yin)著一批觀眾的(de)關(guan)注,包(bao)括英國(guo)年(nian)輕和(he)(he)年(nian)老的(de)男(nan)人(ren)。赫克(ke)爾·波洛和(he)(he)度假的(de)人(ren)很快都注意到她所散發的(de)超凡魅(mei)力。度假地似乎只有一個人(ren)能對阿(a)爾利(li)納(na)的(de)調(diao)情(qing)視(shi)而(er)不(bu)見,這人(ren)真是難以(yi)理(li)解(jie)。肯尼斯(si)·瑪(ma)爾肖(xiao)可以(yi)容忍妻子的(de)嬌縱,盡管她和(he)(he)度假的(de)已(yi)婚男(nan)子調(diao)情(qing),讓他痛苦不(bu)堪,顏面掃地。
和其他男士一樣,派瑞克·雷德芬很(hen)快迷(mi)上了這位可愛的(de)女(nv)人,當著她妻子的(de)面,還(huan)不要說這個(ge)女(nv)人的(de)丈夫也(ye)在場,對自己(ji)的(de)熱情毫不節制(zhi)。大庭(ting)廣眾之下,他和阿爾利納(na)在沙灘散步,背著人的(de)時候,兩個(ge)人就更親密了。
這兩個男人,對于兇(xiong)案來說(shuo)都值(zhi)得(de)懷疑(yi)。但是(shi)一(yi)直都保持沉默的(de)克里斯蒂(di)·雷德(de)芬夫人,“可憐的(de)小妻子(zi)”是(shi)否也和(he)(he)此事有關,她也很有可能(neng)去懲罰情敵。繼女林(lin)達(da)和(he)(he)死者(zhe)關系又如何(he),阿爾利(li)納一(yi)向不是(shi)個“稱職母親”,林(lin)達(da)因(yin)這個女人對父(fu)親的(de)態度而極(ji)為不滿。
作者不僅僅列出了四位嫌疑犯(fan)。在杰(jie)里(li)·洛(luo)杰(jie)旅(lv)館的(de)(de)客(ke)人(ren)(ren)中有一(yi)位服(fu)(fu)裝設(she)計師(shi),曾為瑪爾(er)肖將軍設(she)計服(fu)(fu)裝,他是個討厭(yan)的(de)(de)英國人(ren)(ren),沒有什么(me)生活來源,熱衷于(yu)追求身著鮮紅色服(fu)(fu)裝的(de)(de)阿爾(er)利納·瑪爾(er)肖。每個人(ren)(ren)都有可能(neng)殺(sha)害這個甜美女(nv)人(ren)(ren)——嫉(ji)妒、金錢,或(huo)是出于(yu)神圣的(de)(de)報復心(xin)。
波洛并(bing)不是這件(jian)案(an)子的主(zhu)管人。幾個客人打聽他為什么(me)會(hui)來到寧靜的斯瑪格勒島(dao),他只是辯解說自己還在度假。可波洛明(ming)白(bai),任(ren)何地方都可能發生謀殺案(an),即使(shi)在杰里·洛杰旅(lv)館(guan)。
一(yi)(yi)如既往,波洛關心(xin)著各種線索和動機。作為一(yi)(yi)個現實(shi)主(zhu)義者,每個人都必須毫無例外地接(jie)受盤問。
作品鑒賞
作品主題
小(xiao)說通(tong)過一(yi)樁光(guang)(guang)天化日(ri)之下(xia)的(de)(de)謀殺案(an),深(shen)刻地(di)揭示了(le)(le)莫里(li)哀(ai)所(suo)說的(de)(de)“人活著究竟為了(le)(le)什(shen)么(me)”一(yi)語的(de)(de)真諦;同(tong)時(shi)也(ye)對當時(shi)社會的(de)(de)價(jia)(jia)值觀進行(xing)了(le)(le)有(you)力的(de)(de)反諷(feng),正如其名字所(suo)示“陽光(guang)(guang)下(xia)的(de)(de)罪惡(e)”,為了(le)(le)名利、金錢,有(you)的(de)(de)人可(ke)以不顧(gu)一(yi)切代價(jia)(jia),甚至冒著生命(ming)的(de)(de)危險也(ye)要去追求那(nei)所(suo)謂的(de)(de)“名利場”。
藝術特色
依靠特殊環境進行殺人是偵探小說的一大看點,環境的設置成功與否直接對作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)受(shou)青睞度有著(zhu)較(jiao)大(da)的(de)(de)(de)(de)影響。《陽光下的(de)(de)(de)(de)罪惡》恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)運(yun)用(yong)了這(zhe)一(yi)(yi)成功的(de)(de)(de)(de)環境(jing)設置(zhi),以海(hai)邊(bian)賓(bin)館為據點,以周圍(wei)的(de)(de)(de)(de)海(hai)水、山(shan)、船為媒介物,猶如(ru)將整個事(shi)件(jian)設置(zhi)在一(yi)(yi)個極其(qi)優美(mei)的(de)(de)(de)(de)環境(jing)之(zhi)中(zhong)。藍藍的(de)(de)(de)(de)海(hai)水、靜(jing)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)小船、安逸的(de)(de)(de)(de)賓(bin)館構成了一(yi)(yi)個平(ping)面視(shi)圖,一(yi)(yi)切都是那么的(de)(de)(de)(de)靜(jing)謐、悠然。作(zuo)者(zhe)(zhe)采用(yong)“欲揚先(xian)抑”的(de)(de)(de)(de)手法(fa),帶(dai)讀者(zhe)(zhe)進入(ru)一(yi)(yi)個充滿人文景(jing)觀的(de)(de)(de)(de)世(shi)界,仿佛沈(shen)從文先(xian)生的(de)(de)(de)(de)小說《邊(bian)城》中(zhong)描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)美(mei)景(jing)一(yi)(yi)般。然而正是在這(zhe)種(zhong)環境(jing)下卻孕育(yu)著(zhu)無限的(de)(de)(de)(de)殺(sha)機,兇殺(sha)案由此展開(kai)。如(ru)題目所言“陽光下的(de)(de)(de)(de)罪惡”,發人深省。可以說,這(zhe)類(lei)偵探小說大(da)多利用(yong)人的(de)(de)(de)(de)心理誤區和(he)錯覺,誘導讀者(zhe)(zhe)對此案產生濃厚興(xing)趣,進入(ru)作(zuo)者(zhe)(zhe)設置(zhi)的(de)(de)(de)(de)“陷(xian)阱”之(zhi)中(zhong),這(zhe)也(ye)是環境(jing)設置(zhi)成功的(de)(de)(de)(de)標志之(zhi)一(yi)(yi)。
案(an)件(jian)的環境直接決定著(zhu)最終的結果將(jiang)會呈(cheng)現(xian)出一(yi)種(zhong)(zhong)即在其中又出乎其表的性質。我們可(ke)(ke)以設想(xiang)一(yi)下(xia)當(dang)(dang)時的情(qing)境,當(dang)(dang)被害(hai)者(zhe)(zhe)進(jin)入山(shan)洞(dong)(dong)后(hou)“山(shan)洞(dong)(dong)”這(zhe)一(yi)特殊的意境呈(cheng)獻給(gei)讀(du)者(zhe)(zhe)的是一(yi)種(zhong)(zhong)冰冷(leng)、閉塞、無(wu)路(lu)可(ke)(ke)逃(tao)的文(wen)學特征,其象征的意味使(shi)案(an)件(jian)的發生(sheng)成為一(yi)種(zhong)(zhong)可(ke)(ke)能(neng),而(er)這(zhe)種(zhong)(zhong)可(ke)(ke)能(neng)又變成了讀(du)者(zhe)(zhe)世界(jie)中的“懸疑影像”,猶如物理學中“小孔成像”般(ban)地顯(xian)現(xian)在讀(du)者(zhe)(zhe)面前,透過小孔可(ke)(ke)見成像,換言(yan)之,透過山(shan)洞(dong)(dong)即可(ke)(ke)看到所謂的“密室(shi)兇(xiong)手”。這(zhe)種(zhong)(zhong)詭(gui)異的情(qing)節安排,充(chong)滿(man)了懸念,令人非一(yi)口氣讀(du)完不可(ke)(ke),而(er)這(zhe)就(jiu)是偵(zhen)探案(an)件(jian)的懸疑魅力。在偵(zhen)探小說(shuo)的創作(zuo)過程中,無(wu)論作(zuo)品(pin)的犯罪題材如何變化(hua),設計特殊的殺(sha)人環境一(yi)直是西方(fang)偵(zhen)探小說(shuo)作(zuo)家首選的寫作(zuo)方(fang)法,而(er)“密室(shi)殺(sha)人”類(lei)偵(zhen)探故事被西方(fang)偵(zhen)探小說(shuo)界(jie)推崇為“至尊”,由阿加莎·克里斯(si)蒂(di)的作(zuo)品(pin)即可(ke)(ke)見一(yi)斑,而(er)《陽(yang)光(guang)下(xia)的罪惡》可(ke)(ke)謂個中翹楚。
在(zai)(zai)《陽光(guang)下(xia)(xia)的(de)(de)(de)罪(zui)惡(e)》中,波(bo)(bo)(bo)洛(luo)運用一(yi)系(xi)列知(zhi)識(shi)(shi)來(lai)對(dui)案件進行投石(shi)問(wen)路(lu)般的(de)(de)(de)推理,這(zhe)其中就(jiu)顯(xian)示(shi)了他在(zai)(zai)醫學、化學、解剖學、地(di)質學、犯(fan)罪(zui)心理學、刑偵邏輯(ji)學等方面的(de)(de)(de)廣博知(zhi)識(shi)(shi)。這(zhe)一(yi)點(dian)在(zai)(zai)小說(shuo)中亦有(you)深(shen)刻的(de)(de)(de)體現,當波(bo)(bo)(bo)洛(luo)在(zai)(zai)指出(chu)(chu)罪(zui)犯(fan)是誰時(shi),搞笑離奇的(de)(de)(de)一(yi)幕出(chu)(chu)現了,罪(zui)犯(fan)反問(wen)波(bo)(bo)(bo)洛(luo)證(zheng)據(ju)何在(zai)(zai)?大家都以(yi)為波(bo)(bo)(bo)洛(luo)會(hui)(hui)十拿九穩地(di)給出(chu)(chu)證(zheng)據(ju),這(zhe)時(shi)波(bo)(bo)(bo)洛(luo)以(yi)歐洲(zhou)人(ren)常有(you)的(de)(de)(de)聳(song)肩表示(shi)歉(qian)意的(de)(de)(de)方式(shi)告訴大家,兇手(shou)說(shuo)的(de)(de)(de)沒(mei)錯,盡管(guan)他的(de)(de)(de)推理完全正確。接下(xia)(xia)來(lai)的(de)(de)(de)一(yi)幕則顯(xian)示(shi)了波(bo)(bo)(bo)洛(luo)的(de)(de)(de)睿(rui)智,當罪(zui)犯(fan)離開(kai)旅館時(shi),他在(zai)(zai)離開(kai)旅館上的(de)(de)(de)付款(kuan)單(dan)上的(de)(de)(de)簽名使得(de)波(bo)(bo)(bo)洛(luo)靈機(ji)一(yi)動,盡管(guan)名字與之前(qian)的(de)(de)(de)不(bu)同,但是筆(bi)跡(ji)一(yi)樣,而且這(zhe)名字的(de)(de)(de)筆(bi)跡(ji)跟幾年前(qian)兇殺(sha)案的(de)(de)(de)名字筆(bi)跡(ji)一(yi)樣,于(yu)是波(bo)(bo)(bo)洛(luo)認定(ding)此人(ren)是兩宗(zong)案件的(de)(de)(de)主謀。緊(jin)接著(zhu)(zhu),波(bo)(bo)(bo)洛(luo)又找(zhao)出(chu)(chu)了伯(bo)克利先生那(nei)丟(diu)失的(de)(de)(de)鉆石(shi),原(yuan)來(lai)在(zai)(zai)兇手(shou)的(de)(de)(de)煙袋里(li)藏著(zhu)(zhu)一(yi)顆(ke)紅寶石(shi),波(bo)(bo)(bo)洛(luo)說(shuo)自始至(zhi)終兇手(shou)的(de)(de)(de)煙袋就(jiu)沒(mei)有(you)點(dian)著(zhu)(zhu)過,靠(kao)精細的(de)(de)(de)觀察和某些細節,波(bo)(bo)(bo)洛(luo)即(ji)能巧下(xia)(xia)斷(duan)語(yu)。這(zhe)也就(jiu)是柯南·道爾提出(chu)(chu)的(de)(de)(de)偵探要學會(hui)(hui)辨認足跡(ji)、泥印、煙絲等。
縝密的(de)(de)(de)邏輯推理還體(ti)現在(zai)(zai)對(dui)生(sheng)活(huo)細(xi)節(jie)的(de)(de)(de)關注(zhu)中,波(bo)(bo)洛很善于觀(guan)(guan)察(cha)周圍人(ren)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)習慣(guan)。在(zai)(zai)《陽光下的(de)(de)(de)罪惡》中,他對(dui)幫(bang)兇克(ke)里(li)(li)斯丁的(de)(de)(de)觀(guan)(guan)察(cha)可(ke)謂細(xi)致入微,如克(ke)里(li)(li)斯丁總(zong)是(shi)圍著臉(lian)(lian)怕日光曬壞她(ta)那(nei)有(you)著過敏體(ti)質(zhi)的(de)(de)(de)臉(lian)(lian),但在(zai)(zai)懸崖上看(kan)表時她(ta)的(de)(de)(de)臉(lian)(lian)是(shi)什么都沒帶的(de)(de)(de),這就(jiu)形成了鮮明的(de)(de)(de)反差;阿(a)倫娜的(de)(de)(de)養女總(zong)是(shi)嫉恨她(ta),波(bo)(bo)洛也是(shi)看(kan)在(zai)(zai)眼里(li)(li)的(de)(de)(de);阿(a)倫娜通常不(bu)用防曬霜(shuang),可(ke)恰(qia)恰(qia)在(zai)(zai)死亡(wang)那(nei)天(tian)她(ta)卻(que)涂了防曬霜(shuang)等細(xi)節(jie)。可(ke)以說高爾基的(de)(de)(de)“文(wen)學即人(ren)學”是(shi)對(dui)偵(zhen)探(tan)觀(guan)(guan)察(cha)生(sheng)活(huo)細(xi)節(jie)的(de)(de)(de)最準確(que)注(zhu)腳,學會觀(guan)(guan)察(cha)人(ren)、觀(guan)(guan)察(cha)生(sheng)活(huo),這就(jiu)是(shi)偵(zhen)探(tan)應具備的(de)(de)(de)素質(zhi),也是(shi)文(wen)學創作中的(de)(de)(de)“源于生(sheng)活(huo),而又高于生(sheng)活(huo)”理論的(de)(de)(de)闡釋。
作品評價
她將秘密猶(you)如引爆地雷般揭(jie)示出來——《泰晤士報(bao)》文學增刊
作者簡介
阿加(jia)莎·克里斯蒂,英國(guo)推理小說(shuo)作家。她的著(zhu)作英文(wen)版銷(xiao)售(shou)(shou)量逾(yu)10億冊,而且還被譯(yi)成百余種文(wen)字,銷(xiao)售(shou)(shou)量亦逾(yu)10億冊。她一生創(chuang)作了80部(bu)偵(zhen)探小說(shuo)和短篇故事集,19部(bu)劇本,以及6部(bu)以瑪(ma)麗(li)·維斯特麥(mai)考(kao)特的筆(bi)名出版的小說(shuo)。著(zhu)作數(shu)量之豐(feng)僅次于莎士比亞。
阿加莎·克里(li)斯蒂的(de)第(di)一(yi)部小(xiao)說《斯泰爾斯莊(zhuang)園奇案》寫于第(di)一(yi)次世(shi)界(jie)大戰末,戰時她擔任志愿(yuan)救護(hu)隊員。在這(zhe)部小(xiao)說中她塑(su)造(zao)了一(yi)個可愛的(de)小(xiao)個子比利時偵(zhen)探赫(he)爾克里(li)·波洛(luo),成(cheng)為繼福(fu)爾摩斯之后偵(zhen)探小(xiao)說中最(zui)受讀者歡迎(ying)的(de)偵(zhen)探形(xing)象(xiang)。
1971年,阿(a)加莎(sha)·克(ke)里(li)斯(si)蒂獲得英(ying)國(guo)(guo)女王冊封的女爵士封號。1975年,英(ying)格麗·褒曼(man)憑借根(gen)據阿(a)加莎(sha)·克(ke)里(li)斯(si)蒂同名小說《東方(fang)快車謀殺案》改編的影片獲得了第三(san)座奧斯(si)卡獎杯(bei)。阿(a)加莎(sha)·克(ke)里(li)斯(si)蒂數以億(yi)計的仰(yang)慕者中(zhong)不乏(fa)顯(xian)赫的人物,其中(zhong)包括英(ying)國(guo)(guo)女王伊(yi)麗莎(sha)白二世和(he)法國(guo)(guo)總(zong)統戴高樂。1976年,她以85歲(sui)高齡去世。