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作品歷史

不少曾(ceng)替(ti)儒勒(le)(le)·凡(fan)爾納(na)(na)(na)寫過傳記(ji)的(de)(de)(de)作家(jia)都(dou)提過《二十世(shi)紀的(de)(de)(de)巴(ba)(ba)黎》，但所言皆不夠詳盡。譬如他(ta)生前住在(zai)亞眠市的(de)(de)(de)好友查(cha)爾斯·勒(le)(le)密在(zai)他(ta)所著的(de)(de)(de)重要的(de)(de)(de)自傳文章中，就曾(ceng)經整理(li)出(chu)儒勒(le)(le)·凡(fan)爾納(na)(na)(na)遺(yi)留(liu)下來的(de)(de)(de)作品(pin)(pin)一覽(lan)表，《二十世(shi)紀的(de)(de)(de)巴(ba)(ba)黎》赫然名列其中，而且它的(de)(de)(de)完成日期比《氣球上的(de)(de)(de)五星(xing)期》還早。同樣地，研究儒勒(le)(le)·凡(fan)爾納(na)(na)(na)的(de)(de)(de)專(zhuan)家(jia)高乃利(li)斯·海林也曾(ceng)發表文章在(zai)《儒勒(le)(le)·凡(fan)爾納(na)(na)(na)的(de)(de)(de)世(shi)界通(tong)報》的(de)(de)(de)創刊號(hao)上，公開將(jiang)《二十世(shi)紀的(de)(de)(de)巴(ba)(ba)黎》列為儒勒(le)(le)·凡(fan)爾納(na)(na)(na)未出(chu)版(ban)的(de)(de)(de)作品(pin)(pin)之一。

整(zheng)個事件至此，本已平(ping)息(xi)，但在(zai)(zai)1986年，埃(ai)澤(ze)爾(er)(er)（Hetzel，凡(fan)爾(er)(er)納(na)的(de)出版商）的(de)后裔在(zai)(zai)一堆私人檔案中(zhong)(zhong)發(fa)現(xian)當年埃(ai)澤(ze)爾(er)(er)發(fa)給儒(ru)勒·凡(fan)爾(er)(er)納(na)的(de)退稿信(xin)件草稿，信(xin)中(zhong)(zhong)明白(bai)地拒絕出版《二十世紀的(de)巴黎》一書。這封(feng)信(xin)再次確認了(le)該小說的(de)確存(cun)在(zai)(zai)，盡管當時(shi)蹤(zong)跡不明，因為在(zai)(zai)1980年，凡(fan)爾(er)(er)納(na)家族捐贈給南(nan)特(te)市(shi)的(de)一疊手稿中(zhong)(zhong)，并(bing)不見該書。

該(gai)書最(zui)后(hou)是(shi)在(zai)一個保(bao)險箱中(zhong)找(zhao)到的。那個保(bao)險箱，原本大(da)家(jia)認為已經(jing)清空，而(er)且米(mi)歇爾的鑰匙也(ye)已遺失。該(gai)書的重見天日，使作家(jia)的作品在(zai)完整性方面(mian)(mian)，有(you)了新的面(mian)(mian)目。

內容簡介

巴黎青(qing)年(nian)米歇爾·杜費諾瓦（Michel Dufrénoy）在1960年(nian)獲得(de)了拉丁詩大獎。

可(ke)是在(zai)當時(shi)，科學、工(gong)業飛速發展，文學、音樂(le)、藝術被人(ren)們(men)所藐視，幾乎沒(mei)人(ren)學習文學藝術，藝術家(jia)也都(dou)找(zhao)不(bu)到工(gong)作(zuo)。米歇爾(er)在(zai)畢業后則(ze)結識(shi)了一些藝術家(jia)，他們(men)最后都(dou)因(yin)為(wei)各種原(yuan)因(yin)，有的流浪(lang)在(zai)外(wai)，有的被迫去國外(wai)謀生……最后，米歇爾(er)也由于(yu)找(zhao)不(bu)到合(he)適的工(gong)作(zuo)，在(zai)寒冷的冬天(tian)昏(hun)倒在(zai)雪地上(shang)。

本書(shu)是以1960年(nian)代(dai)的(de)巴(ba)黎(li)為背景舞臺的(de)預測型小說，作(zuo)(zuo)(zuo)者在(zai)(zai)公(gong)元1863年(nian)時所做的(de)預言，如(ru)今一(yi)一(yi)成了事(shi)實，讓人(ren)不(bu)得不(bu)佩(pei)服作(zuo)(zuo)(zuo)者先(xian)知灼見(jian)。 影(ying)印機、傳真機、國際通(tong)訊網路(lu)、救人(ren)電療、殺人(ren)電椅(yi)……甚(shen)至(zhi)快運系統，這(zhe)些屬于二(er)十、二(er)十一(yi)世紀的(de)高科技，在(zai)(zai)一(yi)百(bai)三十四年(nian)前，法國著名(ming)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)儒勒·凡爾納就(jiu)已經以其精準(zhun)的(de)想像力、細致的(de)文筆(bi)，栩栩如(ru)生地呈現在(zai)(zai)《二(er)十世紀的(de)巴(ba)黎(li)》一(yi)書(shu)中。

作品目錄

第一(yi)章　教(jiao)育金融綜合公司

第二(er)章　巴黎市街一瞥(pie)

第(di)三章　絕對(dui)現實的家庭

第四章　十(shi)九世紀作家作品搜羅之困難

第五(wu)章(zhang)　計算機和自(zi)動防(fang)盜金庫

第六章　高站在(zai)大帳簿(bu)頂端的葛松納

第七章　社會上的(de)三條(tiao)米(mi)蟲

第(di)八章　新舊音樂與樂器的實用性概論

第九章　造(zao)訪于格南舅舅

第十章　一九六一年四月十五日(ri)、星期日(ri)，老于格(ge)南檢閱法國大文豪(hao)

第十一章　格奈勒港口漫(man)步

第(di)十二章　葛松納對女人的看法

第十三章　二十世紀的藝術家仍不免餓死(si)的厄運

第十四章 　戲劇經紀公司

第十五章　窮(qiong)途末(mo)路

第(di)十六章　電這個魔鬼

第十七章(zhang)　最后的致意(yi)

作品爭議

被拒絕出版

皮耶·儒勒·埃澤(ze)爾(er)（Piere-Jules Hetzel）雖拒絕出(chu)版《二十世紀的(de)(de)巴(ba)黎》，我們卻不能就此(ci)抹殺他(ta)對(dui)杰出(chu)小說(shuo)的(de)(de)鑒賞力，他(ta)對(dui)該書的(de)(de)評(ping)注、批判(pan)和(he)論證，都用鉛筆(bi)以(yi)(yi)眉(mei)批的(de)(de)方式，附在手(shou)稿(gao)的(de)(de)空白(bai)部份。他(ta)并曾于(yu)1863年底(di)或次(ci)年初給儒勒·凡爾(er)納的(de)(de)一(yi)封信中(zhong)，詳(xiang)細闡明他(ta)的(de)(de)想法。寫(xie)信的(de)(de)主要目(mu)的(de)(de)當然是為(wei)了(le)退稿(gao)一(yi)事。但手(shou)稿(gao)空白(bai)處密(mi)密(mi)麻麻的(de)(de)眉(mei)批，似乎也透(tou)露出(chu)若加以(yi)(yi)修飾，或許可望出(chu)版的(de)(de)訊息。另一(yi)方面(mian)，信中(zhong)又流露出(chu)堅(jian)決的(de)(de)否定之意。這(zhe)里不全盤抄錄埃澤(ze)爾(er)的(de)(de)眉(mei)批，只摘錄幾條比較有意義的(de)(de)。

埃澤爾毫不(bu)留情地(di)在第一(yi)行(xing)就(jiu)大(da)加韃伐(fa)：他一(yi)點兒也不(bu)欣賞凡(fan)爾納使用(yong)一(yi)大(da)堆新名詞。第一(yi)章的標題(ti)《教育金(jin)融綜合公司(si)》就(jiu)招致如下的批(pi)評：“令人不(bu)舒服的字眼，非常(chang)地(di)差勁，居(ju)然還放在篇首。它在那兒就(jiu)像一(yi)道(dao)(dao)障礙。帶有傅立(li)葉(xie)的味道(dao)(dao)，一(yi)本書(shu)的開端應避免使用(yong)新名詞。”

在埃(ai)澤爾大部(bu)份的(de)(de)評(ping)注里，都明顯表示儒(ru)勒·凡(fan)爾納的(de)(de)手稿在他(ta)(ta)眼中一(yi)文(wen)不值：“第一(yi)章太(tai)過平淡沒(mei)有高潮”、“我一(yi)點兒都不喜歡”、“對我而(er)言，這些(xie)(xie)都太(tai)過灰色(se)”、“這些(xie)(xie)東(dong)西描寫得過于悲慘”、“一(yi)切都讓人覺得沉重，沒(mei)有節制，缺乏品(pin)味”。出版商(shang)(shang)對接下來的(de)(de)劇(ju)情反應尤其(qi)激烈。書(shu)中描述（戲劇(ju)經紀公司(si)）工作(zuo)人員，指定要盡力演完的(de)(de)一(yi)出戲，劇(ju)名(ming)叫《扣(kou)好你褲子的(de)(de)鈕扣(kou)吧》，不僅使出版商(shang)(shang)震驚，他(ta)(ta)甚至(zhi)說：“你發癡(chi)啦！”這種話。埃(ai)澤爾同時也注意(yi)到凡(fan)爾納用了太(tai)多“他(ta)(ta)做”的(de)(de)句型來取代“他(ta)(ta)說”，所以他(ta)(ta)才會戲謔地說，米歇爾（書(shu)中的(de)(de)男主人翁）“一(yi)直做個不停”。

沒有任何一(yi)(yi)(yi)(yi)句評(ping)注暗示(shi)出版商有意請青(qing)年(nian)作(zuo)家修改潤飾其作(zuo)品，其他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)眉批也似乎都(dou)明示(shi)拒絕(jue)之意。“親愛的(de)(de)(de)(de)(de)朋(peng)友(you)，偉大的(de)(de)(de)(de)(de)對白并不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)您(nin)想(xiang)象的(de)(de)(de)(de)(de)那樣，您(nin)寫的(de)(de)(de)(de)(de)對活像(xiang)是(shi)(shi)(shi)(shi)故意放(fang)進去的(de)(de)(de)(de)(de)，跟所處的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)境完全(quan)不(bu)符。這(zhe)(zhe)種描寫方式(shi)也許(xu)在大仲馬的(de)(de)(de)(de)(de)冒(mao)險小說里行得通，用在這(zhe)(zhe)里只會讓(rang)人(ren)厭煩。”“這(zhe)(zhe)簡直是(shi)(shi)(shi)(shi)小報(bao)的(de)(de)(de)(de)(de)文筆，您(nin)表(biao)達的(de)(de)(de)(de)(de)遠非您(nin)所想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)。”更有甚者如：“您(nin)書中主人(ren)翁(weng)米歇爾(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)只只知道念詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)火雞，難道他(ta)就(jiu)(jiu)不(bu)能盡力堅(jian)持當詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)理想(xiang)？”“一(yi)(yi)(yi)(yi)切(qie)都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)白費力氣，我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)批評(ping)和(he)(he)所有臆測，連我(wo)(wo)自己都(dou)不(bu)感興趣。”“不(bu)，絕(jue)不(bu)，這(zhe)(zhe)本書一(yi)(yi)(yi)(yi)點都(dou)不(bu)成(cheng)功，等二(er)十年(nian)后再應付這(zhe)(zhe)種題材(cai)吧！您(nin)和(he)(he)您(nin)的(de)(de)(de)(de)(de)米歇爾(er)想(xiang)在十九歲就(jiu)(jiu)結婚(hun)，未(wei)免操之過急(ji)些。”最(zui)后這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)句卻始料未(wei)及地一(yi)(yi)(yi)(yi)語成(cheng)識，因(yin)為(wei)儒勒·凡爾(er)納的(de)(de)(de)(de)(de)兒子也叫做(zuo)米歇爾(er)，而(er)且在十九歲時解脫(tuo)父(fu)母的(de)(de)(de)(de)(de)監護，娶(qu)一(yi)(yi)(yi)(yi)位女演員為(wei)妻。埃澤(ze)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)(yi)條(tiao)批評(ping)更是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)針見血：“今日我(wo)(wo)們無法相信您(nin)的(de)(de)(de)(de)(de)預測！”更糟的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)，這(zhe)(zhe)個預測“引不(bu)起出版商的(de)(de)(de)(de)(de)興趣”。

手稿的空白處也(ye)留有儒勒·凡(fan)爾納的注解(jie)，企圖(tu)要再(zai)“修訂”或“詳細描述”該書(shu)內容(rong)。這些讓我們不(bu)得(de)不(bu)猜想，儒勒·凡(fan)爾納剛開(kai)始(shi)時仍抱有修訂潤飾后(hou)得(de)以出版的希望。

然而，埃澤爾(er)的拒(ju)絕是(shi)如此(ci)堅定，以至于(yu)儒勒(le)·凡爾(er)納終于(yu)放棄了出版的念頭(tou)。

與《理想城市(shi)》的(de)關(guan)系(xi)

儒勒·凡爾納(na)于1863年以后(hou)發(fa)表的(de)(de)(de)文章(zhang)中，與《二十世紀的(de)(de)(de)巴(ba)黎》雷同之處最多的(de)(de)(de)，非《理想城(cheng)市(shi)(shi)》（Une Ville idéale）這(zhe)部戲謔的(de)(de)(de)未來(lai)(lai)小說莫屬了，盡管兩者在(zai)本(ben)質上(shang)有著明顯(xian)的(de)(de)(de)差異(yi)。前者的(de)(de)(de)故事(shi)架構(gou)發(fa)生在(zai)1960年代(dai)，著重浮繪未來(lai)(lai)的(de)(de)(de)世界(jie)；后(hou)者基本(ben)上(shang)算是夢幻般的(de)(de)(de)童話(hua)故事(shi)，作(zuo)者本(ben)人(ren)在(zai)2000年的(de)(de)(de)故鄉亞眠(mian)市(shi)(shi)散步，娓(wei)娓(wei)道(dao)出(chu)入(ru)目(mu)的(de)(de)(de)景象，其(qi)實主要是以時間做對(dui)比，烘托出(chu)當時亞眠(mian)市(shi)(shi)的(de)(de)(de)一切(qie)缺失(shi)。是未來(lai)(lai)世界(jie)的(de)(de)(de)市(shi)(shi)府(fu)議(yi)員自娛(yu)娛(yu)人(ren)之作(zuo)。我們可以這(zhe)么說，儒勒·凡爾納(na)在(zai)得知《二十世紀的(de)(de)(de)巴(ba)黎》無法出(chu)版后(hou)，將其(qi)手稿的(de)(de)(de)幾個(ge)情(qing)節概念轉而移(yi)植到他(ta)認為相當合適借用的(de)(de)(de)其(qi)他(ta)作(zuo)品內。

下(xia)面列舉(ju)數個(ge)相(xiang)似點：

二十世紀的巴黎

……謠言滿天飛……一九六(liu)二學年度要刪減文學科教席(xi)……誰還(huan)會關心(xin)希臘文和(he)拉丁文的(de)命運；它們頂多只能(neng)當作現代(dai)科學用(yong)語的(de)幾(ji)個字根(gen)罷了……

就在昨天，還有另(ling)一個，你們猜(cai)(cai)猜(cai)(cai)他(ta)怎么翻譯農(nong)事詩的第四闕的其中那句：

Immanis pecoris custos…

……一群羊(yang)的守護神。

理想的城市

……至少(shao)在(zai)一百年前，各級中學(xue)就已經(jing)不再(zai)教授(shou)拉丁(ding)文和(he)希臘文了！教育只剩下科學(xue)、貿易(yi)和(he)產業等科目(mu)！

……今年中(zhong)學(xue)會(hui)考有道(dao)翻譯題：

Immanis pecoris custos？

班上成績最好的學生翻成什么(me)樣子你們(men)聽說了嗎(ma)？

“沒聽說。”

“壯碩(shuo)的(de)怪(guai)獸的(de)守護神。”

《二(er)十(shi)(shi)世紀的(de)(de)巴黎》一(yi)書中(zhong)第十(shi)(shi)六章提(ti)及(ji)的(de)(de)“電流連線演(yan)奏會”，《理(li)想城市》里也有一(yi)段(duan)相(xiang)同主題的(de)(de)章節，兩(liang)者的(de)(de)情節描述(shu)相(xiang)差無(wu)幾。在(zai)《理(li)想城市》里，他寫道：“借著電線的(de)(de)幫助，倫敦、維也納、羅馬、彼得堡以及(ji)北京等地的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)都能(neng)與(yu)這里的(de)(de)樂(le)器(qi)聯機。”當然也少不了(le)連上亞(ya)眠市的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)，因(yin)為在(zai)《二(er)十(shi)(shi)世紀的(de)(de)巴黎》中(zhong)他寫著：“借著神(shen)奇的(de)(de)電流，鋼(gang)(gang)琴(qin)家只(zhi)要雙(shuang)手一(yi)揚(yang)，就可以讓二(er)百架鋼(gang)(gang)琴(qin)同步(bu)演(yan)奏起來。”面(mian)對成千上萬的(de)(de)觀(guan)眾，音樂(le)成了(le)“震(zhen)耳(er)欲聾的(de)(de)聲響(xiang)”。第一(yi)個情況是遠(yuan)距離聯機彈奏，后者則(ze)只(zhi)是單純的(de)(de)樂(le)器(qi)效果強度上揚(yang)。

此外還有兩個(ge)與音樂(le)有關(guan)的(de)(de)章(zhang)節，讓(rang)《二十(shi)世紀(ji)的(de)(de)巴(ba)黎》和(he)《理(li)想城市(shi)》之(zhi)間錯綜復雜(za)的(de)(de)關(guan)系，更是(shi)剪不(bu)斷(duan)理(li)還亂：不(bu)協調(diao)(diao)的(de)(de)制式(shi)樂(le)曲(qu)取代傳統的(de)(de)和(he)弦，以及出現由(you)科(ke)學啟發(fa)產生的(de)(de)數節樂(le)章(zhang)是(shi)《二十(shi)世紀(ji)的(de)(de)巴(ba)黎》中所謂(wei)的(de)(de)《碳酸液化狂想曲(qu)》；《理(li)想城市(shi)》中也(ye)有《直角三角形斜邊平方(fang)之(zhi)小調(diao)(diao)夢(meng)幻曲(qu)》與之(zhi)呼應。

作者簡介

儒勒·加布(bu)里埃爾·凡爾納（Jules Gabriel Verne，1828.2.8～1905.3.24），是(shi)19世紀法國著名作(zuo)家，被譽為“現代科(ke)學幻想小說之父”。凡爾納1828年(nian)生于法國南(nan)特，1863年(nian)長(chang)篇(pian)小說《氣球上的五(wu)星期》正式(shi)發售，從(cong)此(ci)(ci)一舉成名，此(ci)(ci)后便開始(shi)從(cong)事寫作(zuo)職(zhi)業，一直到1905年(nian)3月24日于亞眠(mian)逝世。

儒(ru)勒·凡爾(er)納一生寫過五六十本(ben)小(xiao)說和(he)短篇小(xiao)說集、幾十部戲劇以及其(qi)他短篇小(xiao)說、詩歌、各種著作(zuo)(zuo)。其(qi)代表作(zuo)(zuo)為(wei)《海底(di)兩萬里》、《八十天環(huan)游地球》、《氣球上的(de)(de)五星期》。凡爾(er)納的(de)(de)大部分作(zuo)(zuo)品都收錄于總題為(wei)《在(zai)已知和(he)未(wei)知的(de)(de)世界(jie)中的(de)(de)奇異旅行》（Voyages Extraordinaires dans les Mondes Connus et Inconnus）系列作(zuo)(zuo)品集。其(qi)中《格(ge)蘭(lan)特(te)船長的(de)(de)兒女(nv)》、《海底(di)兩萬里》和(he)《神秘島》被稱(cheng)為(wei)凡爾(er)納三部曲(qu)。