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內容簡介

一(yi)(yi)個美好的(de)(de)(de)晚上，一(yi)(yi)位心(xin)情美好的(de)(de)(de)庶務官(guan)伊凡·德米特里(li)·切爾維亞科夫，在(zai)劇(ju)院里(li)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個小(xiao)(xiao)“不(bu)慎(shen)”將唾沫濺到了坐在(zai)前(qian)排的(de)(de)(de)將軍級文(wen)官(guan)身上，小(xiao)(xiao)文(wen)官(guan)惟恐(kong)大(da)官(guan)人(ren)(ren)(ren)會(hui)將自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)不(bu)慎(shen)視為自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)經(jing)意(yi)冒犯而一(yi)(yi)而再再而三地道歉，弄得(de)那(nei)位大(da)官(guan)人(ren)(ren)(ren)由毫(hao)不(bu)在(zai)意(yi)到真(zhen)的(de)(de)(de)大(da)發雷(lei)霆；而執著地申訴自(zi)己(ji)(ji)毫(hao)無(wu)冒犯之(zhi)心(xin)實屬清(qing)白無(wu)過(guo)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)文(wen)官(guan)，在(zai)遭遇大(da)官(guan)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)不(bu)耐煩與呵斥后(hou)竟一(yi)(yi)命嗚呼。一(yi)(yi)個人(ren)(ren)(ren)竟喪(sang)命于(yu)(yu)自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)噴(pen)嚏，其實，這小(xiao)(xiao)文(wen)官(guan)喪(sang)命于(yu)(yu)他自(zi)己(ji)(ji)對達官(guan)貴(gui)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)恐(kong)懼。他一(yi)(yi)心(xin)想以道歉申訴去排遣內心(xin)恐(kong)懼，盡管那(nei)大(da)官(guan)是別的(de)(de)(de)部門的(de)(de)(de)將軍。

創作背景

19世(shi)紀(ji)80年代是(shi)俄(e)國歷史(shi)上的(de)黑(hei)暗時代，回顧當(dang)時的(de)沙皇統治，它給19世(shi)紀(ji)末期的(de)俄(e)羅(luo)斯(si)帶來(lai)的(de)是(shi)恐(kong)怖、冷漠與(yu)悲哀。列寧(ning)稱這個時期為“一種肆(si)無忌憚(dan)、毫無理性(xing)和殘暴至極的(de)反動”。

人物介紹

小公務員

從小(xiao)說(shuo)情節發展(zhan)看(kan)，小(xiao)公務員(yuan)有著(zhu)(zhu)很(hen)(hen)強的(de)(de)(de)“自(zi)(zi)(zi)卑情結”，這(zhe)也(ye)是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)性格特征之一(yi)(yi)。小(xiao)公務員(yuan)生(sheng)活的(de)(de)(de)環境使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)很(hen)(hen)早就產生(sheng)了(le)相深(shen)蒂固的(de)(de)(de)低人幾(ji)等的(de)(de)(de)自(zi)(zi)(zi)卑心(xin)(xin)理(li)(li)。在他(ta)(ta)(ta)(ta)眼里，那些上層社(she)會的(de)(de)(de)達宮貴(gui)人有著(zhu)(zhu)神圣不可侵犯(fan)的(de)(de)(de)威嚴，他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)舉一(yi)(yi)動、一(yi)(yi)言一(yi)(yi)行(xing)，都代表著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)意志、命(ming)令和心(xin)(xin)理(li)(li)威脅，并對他(ta)(ta)(ta)(ta)產生(sheng)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)現(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)壓(ya)抑(yi)感(gan)，這(zhe)種(zhong)(zhong)壓(ya)抑(yi)感(gan)抑(yi)制(zhi)了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)心(xin)(xin)理(li)(li)個性的(de)(de)(de)發展(zhan)。當他(ta)(ta)(ta)(ta)想擺脫這(zhe)種(zhong)(zhong)壓(ya)抑(yi)獲(huo)得(de)(de)個性滿足的(de)(de)(de)自(zi)(zi)(zi)尊時，卻受到(dao)了(le)現(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)巨大遏制(zhi)與反彈，因(yin)為上層社(she)會不容納他(ta)(ta)(ta)(ta)，所以，當他(ta)(ta)(ta)(ta)向將軍(jun)道(dao)歉(qian)(qian)，卻遭到(dao)生(sheng)硬(ying)而傲慢的(de)(de)(de)拒絕時，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)理(li)(li)受到(dao)嚴重的(de)(de)(de)挫傷。可他(ta)(ta)(ta)(ta)要求獲(huo)得(de)(de)自(zi)(zi)(zi)尊的(de)(de)(de)愿(yuan)望，使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)要找回心(xin)(xin)理(li)(li)平衡，定(ding)心(xin)(xin)看(kan)戲，于是(shi)(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)要再次道(dao)歉(qian)(qian)，然(ran)而隨之而來助打(da)擊則更加大了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)心(xin)(xin)境的(de)(de)(de)傾斜(xie)度，使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)完全處在迷惘(wang)狀態中，不能按照生(sheng)活的(de)(de)(de)邏(luo)輯(ji)進行(xing)思維，而運用想象(xiang)的(de)(de)(de)邏(luo)輯(ji)進行(xing)判斷，用想象(xiang)代替現(xian)(xian)實(shi)做(zuo)出一(yi)(yi)系列主觀(guan)臆想的(de)(de)(de)判斷甚至(zhi)做(zuo)出“穿(chuan)上新(xin)制(zhi)服，理(li)(li)了(le)發”去賠禮道(dao)歉(qian)(qian)的(de)(de)(de)荒唐舉動。

據現(xian)代心理(li)學研(yan)究，越是自卑(bei)的(de)人，其迫求自尊的(de)補償欲(yu)望愈強烈(lie)，當(dang)這(zhe)種欲(yu)望遇到外(wai)界(jie)強大抵抗力(li)時，就容易產生心理(li)病態。小公務(wu)員就是在強大外(wai)力(li)抵抗下心理(li)變態而自斃的(de)。

這(zhe)樣的(de)(de)結尾，透(tou)視著小公務員的(de)(de)內向性(xing)(xing)格和個性(xing)(xing)不(bu)成熟。他在(zai)大庭廣眾之下注重自(zi)己的(de)(de)舉止，留(liu)意(yi)別人(ren)(ren)的(de)(de)反應(ying)，喜(xi)歡(huan)胡思亂想并按自(zi)己的(de)(de)想象去揣(chuai)度別人(ren)(ren)，在(zai)獲(huo)取(qu)自(zi)尊受到挫折(zhe)時，心(xin)理承受能(neng)力脆弱，不(bu)能(neng)進行心(xin)理調(diao)試，致(zhi)使(shi)自(zi)己定上心(xin)理變態(tai)、精神(shen)崩潰而(er)死(si)亡的(de)(de)道(dao)路。這(zhe)也(ye)是作(zuo)者對病態(tai)社會使(shi)人(ren)(ren)性(xing)(xing)扭曲的(de)(de)揭露。

作品鑒賞

作品主題

小說通(tong)過對幽默可笑的(de)人(ren)和事(shi)的(de)描寫。反映(ying)了當時社(she)會的(de)極(ji)端恐怖所造成的(de)人(ren)們(men)的(de)精神異化、性格扭(niu)曲及心理(li)變態，表(biao)現了作(zuo)家對黑暗社(she)會的(de)抗(kang)議及對思想庸俗(su)、生活猥瑣的(de)小市民的(de)“哀其不幸”與“怒其不爭”，表(biao)明了作(zuo)家對罪(zui)惡制(zhi)度的(de)無淚控訴，具有深刻的(de)社(she)會意義。

小(xiao)說雖然字數不多，篇(pian)幅短小(xiao)，但反映的(de)(de)(de)(de)問題和包(bao)含的(de)(de)(de)(de)意義卻十(shi)分深(shen)刻。打了一個噴(pen)嚏，三番五次地(di)向將軍道(dao)歉，受到(dao)呵斥后膽怯而(er)死(si)(si)，由此可看到(dao)小(xiao)公務員(yuan)切爾(er)維亞(ya)科夫為人(ren)(ren)謹慎(shen)、膽小(xiao)怕事、奴(nu)性(xing)十(shi)足、行為可笑的(de)(de)(de)(de)性(xing)格特點，而(er)在這“謹慎(shen)”、“可笑”的(de)(de)(de)(de)行為背(bei)后卻是(shi)他極其悲(bei)慘的(de)(de)(de)(de)經歷(li)。他的(de)(de)(de)(de)死(si)(si)，貌似荒唐，實則有(you)著(zhu)真實的(de)(de)(de)(de)社會(hui)生活背(bei)景(jing)。在當時(shi)的(de)(de)(de)(de)俄國，“大(da)人(ren)(ren)物(wu)”摧殘“小(xiao)人(ren)(ren)物(wu)”是(shi)一種(zhong)普遍現象(xiang)。這種(zhong)卑微的(de)(de)(de)(de)小(xiao)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)畏懼感和奴(nu)性(xing)心理(li)是(shi)沙皇專制制度下森嚴的(de)(de)(de)(de)等級制度和達(da)官(guan)貴人(ren)(ren)長期(qi)飛揚跋扈(hu)、盛氣(qi)凌人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)社會(hui)現實造成(cheng)的(de)(de)(de)(de)。因(yin)此，切爾(er)維亞(ya)科夫的(de)(de)(de)(de)死(si)(si)是(shi)一個具有(you)深(shen)刻社會(hui)意義的(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇，作者透過這一形象(xiang)表露了對人(ren)(ren)性(xing)可憐之(zhi)處(chu)的(de)(de)(de)(de)不勝(sheng)悲(bei)哀，也暴露了整個沙皇統治時(shi)期(qi)專制制度的(de)(de)(de)(de)黑暗。

藝術特色

小(xiao)說通過(guo)對幽默(mo)可笑的(de)(de)人和(he)事的(de)(de)描寫，反(fan)映了當時社(she)會(hui)的(de)(de)極端恐怖所造成的(de)(de)人們的(de)(de)精神(shen)異(yi)化(hua)、性格扭(niu)曲(qu)及心理變態，表現了作(zuo)家對黑暗社(she)會(hui)的(de)(de)抗議及對思想庸俗、生活猥瑣的(de)(de)小(xiao)市民的(de)(de)"哀其(qi)不幸"與"怒其(qi)不爭(zheng)"，表明了作(zuo)家對罪惡制度的(de)(de)無淚控訴，具有深刻的(de)(de)社(she)會(hui)意義。

從文學(xue)創作(zuo)的藝術手法上講(jiang)，這篇短篇小說的一(yi)個突出的特(te)點，就是運用了重復和漸(jian)進(jin)深入(ru)的描述技巧(qiao)。小說的主人公(gong)切爾維(wei)亞科夫向(xiang)長官(guan)前后進(jin)行過多達六(liu)次的“道歉”，而且一(yi)次比一(yi)次顯得(de)卑怯與悲戚。

如果說他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)第(di)(di)一(yi)(yi)次(ci)只是(shi)(shi)把身(shen)子(zi)向前“探”出(chu)(chu)去，“湊(cou)近”將軍的(de)(de)耳根“小(xiao)聲(sheng)”地(di)(di)(di)道一(yi)(yi)聲(sheng)“對(dui)(dui)(dui)不起(qi)，大人”云(yun)云(yun)，對(dui)(dui)(dui)方(fang)也(ye)并未因(yin)此(ci)怪罪下來(lai)，只是(shi)(shi)禮貌地(di)(di)(di)回了(le)句“不要緊(jin)”，應是(shi)(shi)正常禮度。可緊(jin)接著，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)又絮絮叨叨地(di)(di)(di)說“看在(zai)上(shang)帝西上(shang)”之類就顯得(de)有些多余(yu)，流露出(chu)(chu)內(nei)(nei)心(xin)藏著的(de)(de)某種不安，而對(dui)(dui)(dui)方(fang)的(de)(de)“讓(rang)我看戲”，自(zi)然是(shi)(shi)對(dui)(dui)(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)多余(yu)舉(ju)止的(de)(de)不耐煩(fan)的(de)(de)回敬。到(dao)(dao)了(le)第(di)(di)三次(ci)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)(dui)(dui)“讓(rang)我看戲”的(de)(de)“冷答”已有“惶惶不安”之感，便(bian)忍不住趁休息(xi)時(shi)要走到(dao)(dao)老頭跟前無聊地(di)(di)(di)重復(fu)，引起(qi)對(dui)(dui)(dui)方(fang)不愉快地(di)(di)(di)指責他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)。說個(ge)沒(mei)完”。至于(yu)(yu)第(di)(di)四次(ci)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)甚至感到(dao)(dao)了(le)一(yi)(yi)種莫名的(de)(de)“恐慌”，以至于(yu)(yu)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不得(de)不在(zai)第(di)(di)二天索性穿(chuan)上(shang)新制服(fu)、理了(le)發，親自(zi)到(dao)(dao)老頭家(jia)去“請求寬(kuan)恕”了(le)。這(zhe)(zhe)次(ci)得(de)到(dao)(dao)的(de)(de)卻是(shi)(shi)對(dui)(dui)(dui)方(fang)更(geng)加厭惡的(de)(de)“真是(shi)(shi)胡鬧”的(de)(de)“訓斥(chi)”。“自(zi)討沒(mei)趣”的(de)(de)戲本(ben)該(gai)到(dao)(dao)此(ci)收場，可他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)此(ci)時(shi)已由“恐慌”升為“恐懼”了(le)，鬼使神差地(di)(di)(di)第(di)(di)五次(ci)緊(jin)隨(sui)其(qi)后“求饒”。對(dui)(dui)(dui)方(fang)“戲諺(yan)”他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)“簡直是(shi)(shi)跟我開玩笑”。不料，這(zhe)(zhe)句憤(fen)憤(fen)之言勾起(qi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)內(nei)(nei)心(xin)更(geng)沉(chen)重的(de)(de)“恐慌”，以至他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)第(di)(di)六次(ci)再番去“謝罪”。這(zhe)(zhe)回將軍“回敬”他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)干脆是(shi)(shi)“滾出(chu)(chu)去”。切爾維亞科夫內(nei)(nei)心(xin)的(de)(de)脆弱便(bian)在(zai)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)吼中自(zi)掘墳墓，走進“死亡”了(le)。可見，這(zhe)(zhe)種重復(fu)、深(shen)入的(de)(de)筆(bi)法對(dui)(dui)(dui)人物性格的(de)(de)精心(xin)塑(su)造與對(dui)(dui)(dui)其(qi)內(nei)(nei)心(xin)世界的(de)(de)深(shen)刻挖掘，產生(sheng)了(le)推(tui)波助瀾的(de)(de)作用。

作者簡介

安東·巴甫洛(luo)維(wei)奇·契訶（he）夫（俄(e)語：Антон Павлович Чехов，1860年1月(yue)29日－1904年7月(yue)15日），俄(e)國(guo)作家，與莫(mo)泊(bo)桑和(he)歐·亨利并稱為“世(shi)界三大短篇小(xiao)說家”，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說緊湊精煉(lian)，言簡意賅，給(gei)讀者以獨立思考的(de)(de)(de)(de)(de)余地(di)。其劇作對(dui)20世(shi)紀戲劇產生了很(hen)大的(de)(de)(de)(de)(de)影響。他(ta)堅持現(xian)實(shi)主義傳統，注重描寫俄(e)國(guo)人民的(de)(de)(de)(de)(de)日常生活，塑造具有(you)典型性格的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)人物，借此真實(shi)反映出(chu)當時俄(e)國(guo)社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)狀況。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品的(de)(de)(de)(de)(de)三大特征是(shi)對(dui)丑惡(e)現(xian)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)嘲笑與對(dui)貧苦人民的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)切的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)情(qing)，并且其作品無(wu)情(qing)地(di)揭露(lu)了沙皇統治下的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)合理的(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)制(zhi)度(du)和(he)社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)丑惡(e)現(xian)象(xiang)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)主要作品有(you)：《勝利者》（1883）、《變色(se)龍(long)》（1884）、《草原》（1888）、《沒(mei)意思的(de)(de)(de)(de)(de)故事》（1889）、《庫頁(ye)島》（1893-1894）、《在流放中》（1892）、《第三病(bing)室(shi)》（1892）。后來，他(ta)由開始(shi)創作戲劇，如《結婚(hun)》（1890）、《蠢(chun)貨》（1888）、《求婚(hun)》（1888-1889）、《一(yi)個不(bu)由自主的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇角色(se)》（1889-1890）、《伊凡(fan)諾夫》（1887-1889）、《櫻桃園》（1903-1904）等等。