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內容簡介

一(yi)個美好(hao)的(de)(de)(de)(de)晚(wan)上(shang)，一(yi)位心(xin)情美好(hao)的(de)(de)(de)(de)庶務官(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)伊凡·德米特(te)里·切(qie)爾維(wei)亞科夫，在劇院里的(de)(de)(de)(de)一(yi)個小(xiao)“不(bu)慎”將(jiang)唾沫濺到了(le)坐在前(qian)排(pai)的(de)(de)(de)(de)將(jiang)軍(jun)級文(wen)官(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)身上(shang)，小(xiao)文(wen)官(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)惟恐(kong)大(da)(da)官(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)人(ren)會將(jiang)自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)不(bu)慎視為(wei)自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)經意(yi)冒(mao)犯而(er)(er)一(yi)而(er)(er)再(zai)再(zai)而(er)(er)三(san)地(di)道歉(qian)(qian)，弄得(de)那位大(da)(da)官(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)人(ren)由毫(hao)不(bu)在意(yi)到真的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)發雷霆；而(er)(er)執著地(di)申訴自(zi)己(ji)(ji)毫(hao)無冒(mao)犯之心(xin)實屬清白無過的(de)(de)(de)(de)小(xiao)文(wen)官(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)，在遭遇大(da)(da)官(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)人(ren)的(de)(de)(de)(de)不(bu)耐煩與呵(he)斥后竟一(yi)命(ming)嗚(wu)呼(hu)。一(yi)個人(ren)竟喪(sang)命(ming)于自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)噴嚏，其實，這小(xiao)文(wen)官(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)喪(sang)命(ming)于他自(zi)己(ji)(ji)對達官(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)貴人(ren)的(de)(de)(de)(de)恐(kong)懼(ju)。他一(yi)心(xin)想(xiang)以道歉(qian)(qian)申訴去(qu)排(pai)遣內心(xin)恐(kong)懼(ju)，盡管(guan)那大(da)(da)官(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)是(shi)別的(de)(de)(de)(de)部(bu)門的(de)(de)(de)(de)將(jiang)軍(jun)。

創作背景

19世紀80年代是俄國歷史上的(de)(de)黑(hei)暗時代，回顧當時的(de)(de)沙皇統治，它給19世紀末期(qi)的(de)(de)俄羅(luo)斯帶來的(de)(de)是恐(kong)怖、冷漠與(yu)悲(bei)哀。列(lie)寧稱這個(ge)時期(qi)為(wei)“一(yi)種肆無(wu)忌憚、毫(hao)無(wu)理性和殘暴至極的(de)(de)反動”。

人物介紹

小公務員

從小(xiao)說情(qing)節(jie)發(fa)展(zhan)看，小(xiao)公務員(yuan)(yuan)有著很(hen)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“自(zi)(zi)卑情(qing)結”，這(zhe)也(ye)是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格特征之一(yi)。小(xiao)公務員(yuan)(yuan)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境使他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)很(hen)早就產生了相深蒂固的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低人幾(ji)等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)卑心(xin)理(li)。在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)眼(yan)里(li)，那(nei)些上(shang)層社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)達宮(gong)貴(gui)人有著神圣不(bu)可(ke)侵犯(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)威嚴，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)舉一(yi)動(dong)、一(yi)言一(yi)行(xing)，都代表著一(yi)種意志、命令和(he)心(xin)理(li)威脅，并對他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)產生一(yi)種現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓抑感，這(zhe)種壓抑感抑制了他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)心(xin)理(li)個性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。當(dang)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)想擺脫這(zhe)種壓抑獲得個性(xing)滿足的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)尊時，卻(que)受到了現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨大(da)遏制與反(fan)彈(dan)，因為上(shang)層社會不(bu)容(rong)納他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)，所(suo)以，當(dang)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)向將軍道(dao)(dao)歉，卻(que)遭到生硬而傲慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拒絕時，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)受到嚴重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)挫傷。可(ke)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)要求獲得自(zi)(zi)尊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愿(yuan)望(wang)，使他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)要找回(hui)心(xin)理(li)平(ping)衡，定心(xin)看戲(xi)，于是(shi)(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)要再次道(dao)(dao)歉，然而隨(sui)之而來助打擊則更(geng)加大(da)了他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)心(xin)境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傾斜度，使他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)完全處在(zai)迷惘狀態中，不(bu)能按照生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邏輯(ji)進行(xing)思(si)維，而運(yun)用想象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邏輯(ji)進行(xing)判(pan)斷，用想象(xiang)代替現(xian)實做出(chu)一(yi)系列主觀臆想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)判(pan)斷甚至做出(chu)“穿上(shang)新制服，理(li)了發(fa)”去(qu)賠禮道(dao)(dao)歉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荒唐舉動(dong)。

據現(xian)代心理學研究(jiu)，越是自(zi)卑的人，其迫求(qiu)自(zi)尊的補償欲望愈強(qiang)烈(lie)，當這種欲望遇到外(wai)界強(qiang)大(da)抵抗力(li)時(shi)，就容易產生心理病態。小公(gong)務員就是在強(qiang)大(da)外(wai)力(li)抵抗下心理變(bian)態而(er)自(zi)斃的。

這(zhe)(zhe)樣的(de)結(jie)尾，透視著小公務員的(de)內向(xiang)性格和個(ge)性不成熟。他在(zai)大(da)庭廣眾之下(xia)注重自(zi)己(ji)的(de)舉(ju)止，留意別人(ren)(ren)的(de)反應，喜歡胡思亂想并(bing)按自(zi)己(ji)的(de)想象去揣度(du)別人(ren)(ren)，在(zai)獲(huo)取自(zi)尊受(shou)到(dao)挫(cuo)折時，心理(li)承受(shou)能力(li)脆弱，不能進行心理(li)調試(shi)，致使(shi)自(zi)己(ji)定上心理(li)變態(tai)、精神崩(beng)潰而死亡的(de)道(dao)路。這(zhe)(zhe)也是(shi)作(zuo)者對病態(tai)社會使(shi)人(ren)(ren)性扭曲(qu)的(de)揭露。

作品鑒賞

作品主題

小說通過對(dui)幽默可(ke)笑(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)和事的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫。反(fan)映了當時社(she)(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)極端恐怖(bu)所(suo)造成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)精神異(yi)化(hua)、性格扭曲及心理變態(tai)，表(biao)現(xian)了作(zuo)家對(dui)黑暗社(she)(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)抗議及對(dui)思想庸俗、生活猥瑣的(de)(de)(de)(de)(de)小市民的(de)(de)(de)(de)(de)“哀其(qi)不幸”與“怒其(qi)不爭”，表(biao)明了作(zuo)家對(dui)罪惡制度的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)淚(lei)控訴，具有深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)(de)社(she)(she)會意(yi)義。

小(xiao)(xiao)說(shuo)雖然字數不多，篇(pian)幅短小(xiao)(xiao)，但反映的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題和包含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義卻十分深刻(ke)。打了一個(ge)噴嚏，三番五次地向將軍(jun)道歉，受到呵斥后(hou)(hou)膽怯而(er)死，由(you)此(ci)可看(kan)到小(xiao)(xiao)公務員切(qie)爾(er)維亞科夫(fu)為(wei)(wei)人謹(jin)慎(shen)、膽小(xiao)(xiao)怕(pa)事(shi)、奴(nu)(nu)性十足(zu)、行為(wei)(wei)可笑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格特(te)點，而(er)在這“謹(jin)慎(shen)”、“可笑”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)背后(hou)(hou)卻是(shi)他極其悲(bei)慘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經歷。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)死，貌似荒唐，實(shi)則有著真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)(hui)生活背景。在當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄國，“大人物”摧殘“小(xiao)(xiao)人物”是(shi)一種普遍現象。這種卑微的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畏懼感和奴(nu)(nu)性心(xin)理是(shi)沙皇專制(zhi)(zhi)制(zhi)(zhi)度下森嚴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)等級(ji)制(zhi)(zhi)度和達(da)官貴人長期(qi)飛揚(yang)跋扈(hu)、盛氣凌人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)(hui)現實(shi)造成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。因此(ci)，切(qie)爾(er)維亞科夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)死是(shi)一個(ge)具有深刻(ke)社會(hui)(hui)意義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)，作者透過這一形(xing)象表露了對人性可憐之(zhi)處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不勝悲(bei)哀，也暴(bao)露了整個(ge)沙皇統治時(shi)期(qi)專制(zhi)(zhi)制(zhi)(zhi)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑暗。

藝術特色

小說通(tong)過對(dui)幽默可(ke)笑的(de)人(ren)和事的(de)描寫，反映了(le)(le)當時社(she)(she)會的(de)極端恐怖所造(zao)成的(de)人(ren)們的(de)精神異化、性格扭曲及心理變態(tai)，表(biao)現了(le)(le)作家對(dui)黑暗社(she)(she)會的(de)抗議(yi)及對(dui)思想庸俗、生活猥瑣的(de)小市民的(de)"哀其不幸(xing)"與"怒其不爭(zheng)"，表(biao)明了(le)(le)作家對(dui)罪惡制度的(de)無(wu)淚控訴，具有深刻(ke)的(de)社(she)(she)會意(yi)義(yi)。

從(cong)文學創作的藝術手(shou)法上講，這(zhe)篇短(duan)篇小(xiao)說(shuo)的一(yi)個(ge)突(tu)出的特點，就是運用了重復和(he)漸進深入的描述技巧(qiao)。小(xiao)說(shuo)的主人公(gong)切爾維亞(ya)科夫向長官(guan)前后進行(xing)過多達六次(ci)的“道歉”，而且一(yi)次(ci)比(bi)一(yi)次(ci)顯得卑(bei)怯與悲戚。

如果說他(ta)在第一次只是(shi)把身子向前“探”出去，“湊近”將軍的(de)(de)(de)耳根“小聲(sheng)”地(di)(di)道一聲(sheng)“對(dui)(dui)不(bu)(bu)起，大人”云云，對(dui)(dui)方(fang)(fang)也并未因此(ci)怪(guai)罪(zui)下來，只是(shi)禮(li)(li)貌地(di)(di)回(hui)了(le)句(ju)(ju)“不(bu)(bu)要(yao)(yao)緊”，應是(shi)正常禮(li)(li)度。可緊接著，他(ta)又(you)絮絮叨叨地(di)(di)說“看(kan)在上帝(di)西(xi)上”之類就顯得有些多余(yu)，流露(lu)出內(nei)心(xin)(xin)藏著的(de)(de)(de)某種(zhong)不(bu)(bu)安，而對(dui)(dui)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)“讓(rang)我看(kan)戲(xi)(xi)(xi)”，自(zi)然是(shi)對(dui)(dui)他(ta)多余(yu)舉止的(de)(de)(de)不(bu)(bu)耐煩的(de)(de)(de)回(hui)敬。到(dao)(dao)了(le)第三次，他(ta)對(dui)(dui)“讓(rang)我看(kan)戲(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)“冷(leng)答”已有“惶(huang)惶(huang)不(bu)(bu)安”之感(gan)，便忍不(bu)(bu)住趁休息時要(yao)(yao)走到(dao)(dao)老頭(tou)跟(gen)(gen)前無聊地(di)(di)重復(fu)，引起對(dui)(dui)方(fang)(fang)不(bu)(bu)愉(yu)快地(di)(di)指責他(ta)。說個(ge)沒完”。至(zhi)于(yu)第四次，他(ta)甚至(zhi)感(gan)到(dao)(dao)了(le)一種(zhong)莫名(ming)的(de)(de)(de)“恐(kong)慌(huang)(huang)”，以至(zhi)于(yu)他(ta)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)在第二天索性穿上新制服(fu)、理了(le)發，親自(zi)到(dao)(dao)老頭(tou)家(jia)去“請求寬(kuan)恕(shu)”了(le)。這(zhe)次得到(dao)(dao)的(de)(de)(de)卻是(shi)對(dui)(dui)方(fang)(fang)更加厭惡的(de)(de)(de)“真是(shi)胡鬧(nao)”的(de)(de)(de)“訓(xun)斥”。“自(zi)討(tao)沒趣”的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)本該到(dao)(dao)此(ci)收場，可他(ta)此(ci)時已由“恐(kong)慌(huang)(huang)”升為“恐(kong)懼(ju)”了(le)，鬼使(shi)神差(cha)地(di)(di)第五(wu)次緊隨(sui)其后“求饒(rao)”。對(dui)(dui)方(fang)(fang)“戲(xi)(xi)(xi)諺(yan)”他(ta)“簡直是(shi)跟(gen)(gen)我開玩笑”。不(bu)(bu)料，這(zhe)句(ju)(ju)憤憤之言(yan)勾起他(ta)內(nei)心(xin)(xin)更沉重的(de)(de)(de)“恐(kong)慌(huang)(huang)”，以至(zhi)他(ta)第六次再番去“謝罪(zui)”。這(zhe)回(hui)將軍“回(hui)敬”他(ta)的(de)(de)(de)干(gan)脆是(shi)“滾出去”。切(qie)爾維(wei)亞科夫內(nei)心(xin)(xin)的(de)(de)(de)脆弱便在這(zhe)一吼中自(zi)掘(jue)墳墓，走進“死(si)亡”了(le)。可見，這(zhe)種(zhong)重復(fu)、深(shen)入的(de)(de)(de)筆法對(dui)(dui)人物性格的(de)(de)(de)精心(xin)(xin)塑(su)造與(yu)對(dui)(dui)其內(nei)心(xin)(xin)世(shi)界的(de)(de)(de)深(shen)刻挖(wa)掘(jue)，產生了(le)推波助(zhu)瀾的(de)(de)(de)作用(yong)。

作者簡介

安東·巴甫洛(luo)維(wei)奇·契訶（he）夫(fu)（俄語：Антон Павлович Чехов，1860年(nian)1月29日－1904年(nian)7月15日），俄國(guo)作家(jia)，與莫泊桑和歐·亨利并稱為“世(shi)界三大短篇(pian)小說家(jia)”，他(ta)的(de)(de)小說緊(jin)湊精(jing)煉，言簡意賅，給(gei)讀者以(yi)獨立思考的(de)(de)余地。其(qi)劇(ju)作對(dui)(dui)(dui)20世(shi)紀戲劇(ju)產生了很(hen)大的(de)(de)影響。他(ta)堅持(chi)現實主(zhu)義傳統，注重描寫俄國(guo)人(ren)(ren)民的(de)(de)日常生活，塑(su)造具有典型性格的(de)(de)小人(ren)(ren)物，借此(ci)真實反(fan)映出(chu)當時俄國(guo)社會(hui)的(de)(de)狀況。他(ta)的(de)(de)作品的(de)(de)三大特征是對(dui)(dui)(dui)丑惡現象(xiang)的(de)(de)嘲笑與對(dui)(dui)(dui)貧苦(ku)人(ren)(ren)民的(de)(de)深切的(de)(de)同情，并且其(qi)作品無情地揭露了沙皇統治下的(de)(de)不(bu)合理的(de)(de)社會(hui)制度和社會(hui)的(de)(de)丑惡現象(xiang)。他(ta)的(de)(de)主(zhu)要作品有：《勝利者》（1883）、《變色龍》（1884）、《草原》（1888）、《沒意思的(de)(de)故事》（1889）、《庫頁島》（1893-1894）、《在流(liu)放(fang)中(zhong)》（1892）、《第三病(bing)室》（1892）。后來，他(ta)由開始創作戲劇(ju)，如《結婚》（1890）、《蠢貨》（1888）、《求婚》（1888-1889）、《一個(ge)不(bu)由自(zi)主(zhu)的(de)(de)悲劇(ju)角色》（1889-1890）、《伊凡諾夫(fu)》（1887-1889）、《櫻桃園》（1903-1904）等(deng)等(deng)。