內容簡介
一(yi)(yi)(yi)個美(mei)好的(de)(de)(de)晚上(shang),一(yi)(yi)(yi)位心情美(mei)好的(de)(de)(de)庶務(wu)官(guan)(guan)(guan)伊(yi)凡·德米(mi)特(te)里·切(qie)爾維(wei)亞(ya)科夫,在(zai)劇(ju)院里的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個小“不(bu)慎”將唾沫濺到(dao)(dao)了坐在(zai)前排(pai)的(de)(de)(de)將軍級文(wen)官(guan)(guan)(guan)身上(shang),小文(wen)官(guan)(guan)(guan)惟恐大(da)(da)(da)官(guan)(guan)(guan)人會將自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)不(bu)慎視為自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)經意(yi)冒(mao)犯(fan)而(er)一(yi)(yi)(yi)而(er)再(zai)再(zai)而(er)三地(di)道(dao)歉,弄(nong)得那位大(da)(da)(da)官(guan)(guan)(guan)人由毫(hao)不(bu)在(zai)意(yi)到(dao)(dao)真(zhen)的(de)(de)(de)大(da)(da)(da)發雷霆;而(er)執著(zhu)地(di)申訴自(zi)己(ji)(ji)毫(hao)無冒(mao)犯(fan)之(zhi)心實屬清白無過的(de)(de)(de)小文(wen)官(guan)(guan)(guan),在(zai)遭遇大(da)(da)(da)官(guan)(guan)(guan)人的(de)(de)(de)不(bu)耐煩與呵斥后竟一(yi)(yi)(yi)命(ming)(ming)嗚呼。一(yi)(yi)(yi)個人竟喪命(ming)(ming)于自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)噴嚏,其實,這小文(wen)官(guan)(guan)(guan)喪命(ming)(ming)于他(ta)自(zi)己(ji)(ji)對達官(guan)(guan)(guan)貴人的(de)(de)(de)恐懼。他(ta)一(yi)(yi)(yi)心想以道(dao)歉申訴去(qu)排(pai)遣內心恐懼,盡管那大(da)(da)(da)官(guan)(guan)(guan)是別的(de)(de)(de)部門(men)的(de)(de)(de)將軍。
創作背景
19世紀80年代是俄(e)國(guo)歷(li)史上的(de)黑暗時代,回(hui)顧當(dang)時的(de)沙皇統治,它給19世紀末期(qi)的(de)俄(e)羅斯(si)帶來的(de)是恐(kong)怖、冷漠(mo)與(yu)悲哀。列寧稱這(zhe)個時期(qi)為“一(yi)種肆無忌(ji)憚、毫無理性和殘(can)暴至(zhi)極的(de)反動(dong)”。
人物介紹
小公務員
從小(xiao)說情節發展(zhan)看(kan),小(xiao)公務員(yuan)有著(zhu)很(hen)強的(de)(de)(de)(de)“自(zi)卑(bei)情結”,這(zhe)也是他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)性格特(te)征之一(yi)(yi)。小(xiao)公務員(yuan)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)環(huan)境使他(ta)(ta)(ta)(ta)很(hen)早就產(chan)生(sheng)了(le)(le)(le)相深(shen)蒂固的(de)(de)(de)(de)低(di)人(ren)幾(ji)等(deng)的(de)(de)(de)(de)自(zi)卑(bei)心(xin)理。在他(ta)(ta)(ta)(ta)眼(yan)里,那些(xie)上(shang)層(ceng)社會(hui)的(de)(de)(de)(de)達(da)宮(gong)貴人(ren)有著(zhu)神圣不可(ke)侵犯的(de)(de)(de)(de)威嚴,他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)舉一(yi)(yi)動、一(yi)(yi)言一(yi)(yi)行,都代表著(zhu)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)意志、命令(ling)和(he)心(xin)理威脅,并對他(ta)(ta)(ta)(ta)產(chan)生(sheng)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)現(xian)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)壓抑(yi)(yi)感,這(zhe)種(zhong)(zhong)壓抑(yi)(yi)感抑(yi)(yi)制了(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)心(xin)理個性的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。當他(ta)(ta)(ta)(ta)想(xiang)擺脫這(zhe)種(zhong)(zhong)壓抑(yi)(yi)獲得(de)個性滿足(zu)的(de)(de)(de)(de)自(zi)尊時,卻受到了(le)(le)(le)現(xian)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)巨大遏制與反彈,因為上(shang)層(ceng)社會(hui)不容納他(ta)(ta)(ta)(ta),所以,當他(ta)(ta)(ta)(ta)向將軍道歉,卻遭到生(sheng)硬而(er)傲慢(man)的(de)(de)(de)(de)拒絕時,他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)心(xin)理受到嚴重的(de)(de)(de)(de)挫傷。可(ke)他(ta)(ta)(ta)(ta)要求獲得(de)自(zi)尊的(de)(de)(de)(de)愿望,使他(ta)(ta)(ta)(ta)要找回心(xin)理平衡,定心(xin)看(kan)戲,于是,他(ta)(ta)(ta)(ta)要再次(ci)道歉,然而(er)隨(sui)之而(er)來助打(da)擊(ji)則更加大了(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)心(xin)境的(de)(de)(de)(de)傾(qing)斜度,使他(ta)(ta)(ta)(ta)完全處在迷惘狀(zhuang)態中,不能按(an)照(zhao)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)邏輯進(jin)行思維,而(er)運用想(xiang)象的(de)(de)(de)(de)邏輯進(jin)行判(pan)(pan)斷(duan),用想(xiang)象代替現(xian)實(shi)(shi)做出一(yi)(yi)系列主觀臆想(xiang)的(de)(de)(de)(de)判(pan)(pan)斷(duan)甚至做出“穿上(shang)新制服,理了(le)(le)(le)發”去賠(pei)禮道歉的(de)(de)(de)(de)荒(huang)唐舉動。
據現代心(xin)理(li)學研(yan)究(jiu),越(yue)是自(zi)卑的(de)人,其迫求(qiu)自(zi)尊(zun)的(de)補償欲(yu)望(wang)愈強烈,當這種(zhong)欲(yu)望(wang)遇到外(wai)界強大(da)(da)抵(di)抗力時(shi),就(jiu)容易產(chan)生心(xin)理(li)病態(tai)。小公(gong)務員就(jiu)是在強大(da)(da)外(wai)力抵(di)抗下心(xin)理(li)變態(tai)而自(zi)斃的(de)。
這樣(yang)的結尾(wei),透(tou)視著小(xiao)公(gong)務員的內向性(xing)格和個性(xing)不(bu)成熟。他(ta)在大庭廣眾之下注重自(zi)己(ji)的舉(ju)止,留(liu)意(yi)別人的反(fan)應,喜歡胡思亂想并按自(zi)己(ji)的想象去(qu)揣度別人,在獲取自(zi)尊受到(dao)挫折(zhe)時(shi),心(xin)理(li)承受能力脆弱(ruo),不(bu)能進行(xing)心(xin)理(li)調試,致使自(zi)己(ji)定上心(xin)理(li)變態(tai)、精(jing)神(shen)崩(beng)潰而(er)死亡的道路。這也(ye)是作(zuo)者對(dui)病態(tai)社會使人性(xing)扭曲的揭露。
作品鑒賞
作品主題
小說通過對幽默可笑的(de)(de)人和事的(de)(de)描寫。反映了(le)(le)當時社(she)會的(de)(de)極端恐怖所造成的(de)(de)人們的(de)(de)精神異化、性格扭曲及(ji)心理(li)變態,表現了(le)(le)作家對黑暗社(she)會的(de)(de)抗議及(ji)對思想庸俗、生活猥瑣的(de)(de)小市民的(de)(de)“哀其(qi)不幸”與“怒(nu)其(qi)不爭”,表明了(le)(le)作家對罪惡制度(du)的(de)(de)無淚控訴,具有深刻(ke)的(de)(de)社(she)會意義。
小說雖然(ran)字數不多(duo),篇(pian)幅(fu)短(duan)小,但反映的(de)(de)(de)(de)問題(ti)和(he)包含的(de)(de)(de)(de)意(yi)義卻(que)十分深(shen)刻。打(da)了(le)一(yi)個(ge)噴嚏,三(san)番五次地向將軍道歉,受到呵斥后膽怯而死(si),由(you)此可看到小公務員(yuan)切爾維亞科(ke)夫(fu)為人(ren)謹慎(shen)、膽小怕(pa)事、奴(nu)性十足、行為可笑(xiao)的(de)(de)(de)(de)性格特點,而在(zai)這“謹慎(shen)”、“可笑(xiao)”的(de)(de)(de)(de)行為背后卻(que)是他(ta)極其悲慘(can)的(de)(de)(de)(de)經歷。他(ta)的(de)(de)(de)(de)死(si),貌似(si)荒唐,實則有著真實的(de)(de)(de)(de)社(she)會生(sheng)活背景。在(zai)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)俄國,“大人(ren)物”摧殘“小人(ren)物”是一(yi)種普遍現(xian)象。這種卑微的(de)(de)(de)(de)小人(ren)物的(de)(de)(de)(de)畏懼感(gan)和(he)奴(nu)性心理(li)是沙(sha)皇(huang)專(zhuan)制制度(du)下森嚴的(de)(de)(de)(de)等級制度(du)和(he)達官貴人(ren)長(chang)期飛(fei)揚(yang)跋扈(hu)、盛(sheng)氣凌(ling)人(ren)的(de)(de)(de)(de)社(she)會現(xian)實造成的(de)(de)(de)(de)。因此,切爾維亞科(ke)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)死(si)是一(yi)個(ge)具有深(shen)刻社(she)會意(yi)義的(de)(de)(de)(de)悲劇,作者(zhe)透過這一(yi)形象表露了(le)對人(ren)性可憐之(zhi)處的(de)(de)(de)(de)不勝(sheng)悲哀,也暴露了(le)整個(ge)沙(sha)皇(huang)統治(zhi)時(shi)期專(zhuan)制制度(du)的(de)(de)(de)(de)黑暗。
藝術特色
小(xiao)說通過對(dui)幽(you)默可笑的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)和事的(de)(de)(de)(de)(de)描寫(xie),反映了(le)(le)當時社(she)會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)極端恐(kong)怖(bu)所造成的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)精神異(yi)化、性(xing)格扭曲及(ji)(ji)心理變態,表(biao)現了(le)(le)作家對(dui)黑暗社(she)會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)抗議(yi)及(ji)(ji)對(dui)思想庸(yong)俗(su)、生活猥瑣的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)市(shi)民的(de)(de)(de)(de)(de)"哀其(qi)不(bu)(bu)幸(xing)"與(yu)"怒其(qi)不(bu)(bu)爭",表(biao)明了(le)(le)作家對(dui)罪(zui)惡制度的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)淚控訴,具有(you)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)(hui)意義。
從文學創(chuang)作的(de)藝術(shu)手(shou)法上講,這篇短篇小(xiao)說(shuo)的(de)一(yi)個突出的(de)特點,就是運用(yong)了重復和漸進深(shen)入(ru)的(de)描(miao)述技(ji)巧。小(xiao)說(shuo)的(de)主人公切(qie)爾維(wei)亞科夫向長官前后(hou)進行(xing)過(guo)多達(da)六次(ci)的(de)“道歉(qian)”,而(er)且一(yi)次(ci)比一(yi)次(ci)顯得卑怯與悲戚。
如果說(shuo)(shuo)他(ta)(ta)在第(di)一次(ci)只是(shi)(shi)把身子向前(qian)“探”出去,“湊近”將軍(jun)的(de)(de)(de)耳根“小聲”地道一聲“對(dui)不起,大人”云云,對(dui)方也并未因此怪罪下(xia)來,只是(shi)(shi)禮(li)貌(mao)地回了(le)(le)(le)句(ju)(ju)“不要(yao)緊(jin)”,應是(shi)(shi)正常(chang)禮(li)度。可緊(jin)接著,他(ta)(ta)又(you)絮絮叨叨地說(shuo)(shuo)“看在上(shang)帝西上(shang)”之類(lei)就顯得有些多余,流露出內(nei)(nei)心(xin)(xin)藏著的(de)(de)(de)某種不安,而(er)對(dui)方的(de)(de)(de)“讓我(wo)看戲(xi)”,自(zi)然是(shi)(shi)對(dui)他(ta)(ta)多余舉(ju)止的(de)(de)(de)不耐煩的(de)(de)(de)回敬。到(dao)了(le)(le)(le)第(di)三次(ci),他(ta)(ta)對(dui)“讓我(wo)看戲(xi)”的(de)(de)(de)“冷答(da)”已有“惶(huang)惶(huang)不安”之感(gan),便忍不住趁(chen)休息時(shi)要(yao)走到(dao)老頭跟(gen)前(qian)無聊(liao)地重(zhong)復(fu),引起對(dui)方不愉快地指責他(ta)(ta)。說(shuo)(shuo)個沒完”。至于(yu)(yu)第(di)四次(ci),他(ta)(ta)甚至感(gan)到(dao)了(le)(le)(le)一種莫名的(de)(de)(de)“恐慌(huang)”,以至于(yu)(yu)他(ta)(ta)不得不在第(di)二(er)天(tian)索(suo)性穿(chuan)上(shang)新制服、理了(le)(le)(le)發,親自(zi)到(dao)老頭家去“請求(qiu)(qiu)寬(kuan)恕(shu)”了(le)(le)(le)。這(zhe)次(ci)得到(dao)的(de)(de)(de)卻是(shi)(shi)對(dui)方更加厭惡(e)的(de)(de)(de)“真(zhen)是(shi)(shi)胡(hu)鬧”的(de)(de)(de)“訓斥”。“自(zi)討沒趣”的(de)(de)(de)戲(xi)本該到(dao)此收場(chang),可他(ta)(ta)此時(shi)已由(you)“恐慌(huang)”升為“恐懼”了(le)(le)(le),鬼使(shi)神差地第(di)五次(ci)緊(jin)隨(sui)其(qi)后“求(qiu)(qiu)饒”。對(dui)方“戲(xi)諺”他(ta)(ta)“簡(jian)直是(shi)(shi)跟(gen)我(wo)開玩笑(xiao)”。不料,這(zhe)句(ju)(ju)憤憤之言勾起他(ta)(ta)內(nei)(nei)心(xin)(xin)更沉重(zhong)的(de)(de)(de)“恐慌(huang)”,以至他(ta)(ta)第(di)六次(ci)再番去“謝(xie)罪”。這(zhe)回將軍(jun)“回敬”他(ta)(ta)的(de)(de)(de)干脆是(shi)(shi)“滾(gun)出去”。切爾(er)維亞科(ke)夫內(nei)(nei)心(xin)(xin)的(de)(de)(de)脆弱便在這(zhe)一吼中自(zi)掘墳墓,走進“死亡”了(le)(le)(le)。可見,這(zhe)種重(zhong)復(fu)、深入(ru)的(de)(de)(de)筆法對(dui)人物(wu)性格的(de)(de)(de)精心(xin)(xin)塑造與對(dui)其(qi)內(nei)(nei)心(xin)(xin)世界的(de)(de)(de)深刻挖掘,產生了(le)(le)(le)推波助瀾的(de)(de)(de)作用。
作者簡介
安東·巴(ba)甫(fu)洛維奇·契訶(he)(he)夫(俄語:Антон Павлович Чехов,1860年1月29日(ri)-1904年7月15日(ri)),俄國(guo)作(zuo)(zuo)家,與(yu)莫(mo)泊桑和歐(ou)·亨利并稱為“世(shi)(shi)界三(san)大(da)短篇小(xiao)(xiao)說家”,他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說緊湊精煉,言(yan)簡意賅,給讀者以(yi)獨立思考的(de)(de)(de)(de)(de)(de)余地。其(qi)劇作(zuo)(zuo)對(dui)(dui)20世(shi)(shi)紀戲劇產生(sheng)了(le)很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。他(ta)(ta)堅持(chi)現(xian)實主(zhu)義傳統,注重(zhong)描寫俄國(guo)人民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)常生(sheng)活,塑造具有(you)典(dian)型(xing)性格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)人物,借此真實反映(ying)出(chu)當時俄國(guo)社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀況。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)大(da)特(te)征是對(dui)(dui)丑(chou)惡現(xian)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘲笑(xiao)與(yu)對(dui)(dui)貧苦人民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)情(qing),并且其(qi)作(zuo)(zuo)品(pin)無(wu)情(qing)地揭露了(le)沙皇統治(zhi)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不合(he)理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)制度和社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丑(chou)惡現(xian)象。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要作(zuo)(zuo)品(pin)有(you):《勝(sheng)利者》(1883)、《變色龍》(1884)、《草原》(1888)、《沒意思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事》(1889)、《庫頁島》(1893-1894)、《在流放中》(1892)、《第三(san)病室》(1892)。后(hou)來,他(ta)(ta)由開始創作(zuo)(zuo)戲劇,如《結(jie)婚》(1890)、《蠢(chun)貨》(1888)、《求婚》(1888-1889)、《一(yi)個不由自主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇角色》(1889-1890)、《伊(yi)凡諾(nuo)夫》(1887-1889)、《櫻(ying)桃園》(1903-1904)等(deng)等(deng)。