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發展歷史

1945 年的(de)(de)(de)(de)夏(xia)天，電影(ying)從德(de)國(guo)(guo)人的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活中暫(zan)時(shi)消(xiao)失了(le)(le)(le)兩個(ge)月(yue)，德(de)國(guo)(guo)多數大城市成了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)片(pian)廢墟，柏林(lin)(lin)的(de)(de)(de)(de)建筑倒(dao)塌了(le)(le)(le)四(si)分之三(san)，許多人躲到地(di)下掩體過夜，更多的(de)(de)(de)(de)人露宿街頭(tou)。盟軍雖然占(zhan)領(ling)了(le)(le)(le)德(de)國(guo)(guo)首(shou)都，還有(you)更多的(de)(de)(de)(de)事要做，重建秩序，保障治安(an)，捉拿(na)納粹余黨，滿足居民(min)日用供(gong)給(gei)。在這種情況(kuang)下，所(suo)有(you)的(de)(de)(de)(de)文化場所(suo)都關門了(le)(le)(le)，但衣食的(de)(de)(de)(de)匱(kui)乏也沒能阻礙老百姓對娛樂生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)需求，那一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)年的(de)(de)(de)(de)秋天剛(gang)剛(gang)來臨(lin)，歇業(ye)不久的(de)(de)(de)(de)電影(ying)院紛(fen)紛(fen)開張，奉獻出兩個(ge)小(xiao)時(shi)的(de)(de)(de)(de)忘情投(tou)入和溫馨空間，是電影(ying)給(gei)了(le)(le)(le)風雨飄搖(yao)中的(de)(de)(de)(de)德(de)國(guo)(guo)人最后一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)點卑(bei)微的(de)(de)(de)(de)溫暖，即令國(guo)(guo)破家亡，德(de)國(guo)(guo)電影(ying)人也在努力工作(zuo)。德(de)意(yi)志(zhi)聯(lian)邦共和國(guo)(guo)誕(dan)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)年，政府(fu)就對資助(zhu)電影(ying)極(ji)為熱心，他們(men)想到要搞一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)大規模(mo)的(de)(de)(de)(de)國(guo)(guo)際電影(ying)節，就定在柏林(lin)(lin)，須知對于聯(lian)邦德(de)國(guo)(guo)來說，西柏林(lin)(lin)是嵌入民(min)主德(de)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)塊飛地(di)，地(di)理(li)位置非常(chang)敏感(gan)。為什么一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)定是柏林(lin)(lin)？

從柏林電影節誕生的第一天起，政治就是壓倒性的主題，至少電影藝術交流完全不在考慮之列。這是一個完全的冷戰產物。對(dui)柏林(lin)電影節(jie)(jie)的(de)創辦(ban)起到關鍵作用的(de)其實是美國(guo)駐德的(de)文化(hua)官員，他們(men)一心要將(jiang)電影節(jie)(jie)塑造成鼓吹西方文明制度，反(fan)對(dui)共(gong)產主義的(de)文化(hua)橋頭堡。柏林(lin)這(zhe)個(ge)曾(ceng)經的(de)東(dong)歐文化(hua)樞紐，此(ci)刻成為西德民主復興的(de)象征。

1951年(nian)6月，西柏(bo)林(lin)(lin)舉辦了第(di)一屆電(dian)(dian)影節(jie)。因為預算(suan)不高，規模也不大(da)，只有20個國家(jia)的(de)(de)來賓參(can)加(jia)(jia)，這個被盟(meng)軍炮彈摧毀的(de)(de)城市顯然不是理想的(de)(de)旅游之地(di)，所有人(ren)(ren)都對糟糕的(de)(de)天氣(qi)和(he)接(jie)(jie)待(dai)工作怨聲載道。柏(bo)林(lin)(lin)的(de)(de)濃厚政(zheng)治(zhi)色彩從(cong)一開始就和(he)戛納、威尼(ni)(ni)斯(si)等競爭對手注重商業性涇渭分(fen)明(ming)，其他歐洲電(dian)(dian)影節(jie)都十分(fen)依賴明(ming)星及圍繞(rao)明(ming)星的(de)(de)狗仔隊來獲得關注，滿街是兜售電(dian)(dian)影和(he)計劃書的(de)(de)片(pian)商。但柏(bo)林(lin)(lin)卻依靠地(di)緣政(zheng)治(zhi)的(de)(de)特殊位置，吸引(yin)了包括(kuo)邁克(ke)爾·鮑威爾、羅伯托(tuo)·羅西里(li)尼(ni)(ni)和(he)亨利-喬治(zhi)·克(ke)魯佐在內(nei)的(de)(de)一流(liu)電(dian)(dian)影人(ren)(ren)光臨(lin)。參(can)加(jia)(jia)電(dian)(dian)影節(jie)的(de)(de)國家(jia)和(he)人(ren)(ren)數也逐年(nian)穩步上升，終于被國際(ji)電(dian)(dian)影制片(pian)人(ren)(ren)協會（FIAPF）接(jie)(jie)納為國際(ji)A類電(dian)(dian)影節(jie)，加(jia)(jia)入了老資格的(de)(de)威尼(ni)(ni)斯(si)和(he)戛納的(de)(de)行列(lie)。

第1屆(jie)柏林(lin)(lin)(lin)電(dian)(dian)影(ying)(ying)節美(mei)國人贊助了大部分(fen)資金(jin)，美(mei)駐德官(guan)員(yuan)OscarMartay參(can)(can)加完威(wei)(wei)尼(ni)(ni)斯電(dian)(dian)影(ying)(ying)節后對在柏林(lin)(lin)(lin)舉(ju)辦(ban)一個(ge)類(lei)似(si)的(de)(de)活動(dong)十分(fen)支持，他還希望舉(ju)行(xing)的(de)(de)時間不(bu)能跟在夏(xia)秋之(zhi)交的(de)(de)威(wei)(wei)尼(ni)(ni)斯之(zhi)后，不(bu)然對新(xin)生(sheng)的(de)(de)柏林(lin)(lin)(lin)電(dian)(dian)影(ying)(ying)節來說(shuo)，吸(xi)(xi)引好(hao)電(dian)(dian)影(ying)(ying)參(can)(can)加就更困難了。幾乎就在柏林(lin)(lin)(lin)電(dian)(dian)影(ying)(ying)節創(chuang)辦(ban)風聲剛傳出，東邊(bian)馬上宣布要在每(mei)年(nian)夏(xia)天舉(ju)辦(ban)一個(ge)國際青年(nian)電(dian)(dian)影(ying)(ying)節。所以西(xi)柏林(lin)(lin)(lin)這邊(bian)決定把(ba)會期(qi)放在6月，以示抗衡，而且要吸(xi)(xi)引東邊(bian)的(de)(de)人來參(can)(can)加，并不(bu)限于青年(nian)人。每(mei)年(nian)6月舉(ju)辦(ban)的(de)(de)傳統一直到(dao)(dao)1977年(nian)才改到(dao)(dao)2月。

光有政(zheng)客，是辦不起(qi)來電影節(jie)的。

所以(yi)如果(guo)從電(dian)(dian)影人(ren)的(de)角(jiao)度(du)來(lai)看待政(zheng)治掛帥的(de)柏林電(dian)(dian)影節，就會發現，真相(xiang)并(bing)非僅僅政(zheng)治那(nei)么簡(jian)單。

聽說要舉行(xing)國際(ji)電影節，德國的電影人開(kai)始摩拳擦掌，他們很(hen)希望(wang)有機會找到海外投資和(he)發(fa)行(xing)的渠道。這種渴望(wang)在百廢待興(xing)的德國尤其強烈(lie)，所以柏(bo)林電影節的本地化特色從(cong)創辦伊始就十分突出(chu)。

各方(fang)利(li)益交匯，最后都集中(zhong)到(dao)一個人(ren)的(de)(de)身上——阿爾弗雷德·鮑爾（AlfredBauer），他擔任了前幾屆柏林(lin)電(dian)影(ying)節的(de)(de)組織者。二戰中(zhong)鮑爾在(zai)UFA工作，也擔任了戰后英國占領(ling)軍的(de)(de)電(dian)影(ying)政(zheng)策顧問。他想通過努力讓柏林(lin)重新回(hui)到(dao)歐洲文化版(ban)圖的(de)(de)中(zhong)心位置，再度成(cheng)為電(dian)影(ying)制片和(he)發行的(de)(de)樞紐。

柏(bo)林(lin)(lin)(lin)的(de)電(dian)(dian)(dian)影業(ye)內人(ren)士起初(chu)也(ye)是(shi)歡(huan)迎電(dian)(dian)(dian)影節的(de)，既是(shi)繼承了(le)(le)柏(bo)林(lin)(lin)(lin)作為德(de)國(guo)電(dian)(dian)(dian)影中心的(de)文(wen)化遺產，也(ye)能(neng)讓制(zhi)(zhi)片(pian)廠有利(li)可圖。由于(yu)(yu)當時德(de)國(guo)的(de)分裂(lie)，西德(de)電(dian)(dian)(dian)影人(ren)無法(fa)進入蘇聯控制(zhi)(zhi)下的(de)巴貝爾斯(si)(si)堡制(zhi)(zhi)片(pian)廠（世(shi)界上(shang)最大(da)(da)、最悠久的(de)電(dian)(dian)(dian)影制(zhi)(zhi)片(pian)廠之(zhi)一(yi)）和約翰尼(ni)斯(si)(si)塔制(zhi)(zhi)片(pian)廠。他們的(de)飯碗(wan)大(da)(da)都(dou)(dou)不穩固，于(yu)(yu)是(shi)許(xu)多(duo)(duo)(duo)柏(bo)林(lin)(lin)(lin)的(de)從業(ye)者都(dou)(dou)跑(pao)到(dao)慕尼(ni)黑、漢堡、杜塞爾多(duo)(duo)(duo)夫和威斯(si)(si)巴登去(qu)工作了(le)(le)。尤其(qi)是(shi)慕尼(ni)黑，本來在德(de)國(guo)國(guo)內可以說是(shi)柏(bo)林(lin)(lin)(lin)文(wen)化上(shang)最大(da)(da)的(de)競(jing)爭對(dui)手，成(cheng)了(le)(le)新的(de)電(dian)(dian)(dian)影發(fa)行中心，巴伐利(li)亞人(ren)開始宣稱慕尼(ni)黑成(cheng)了(le)(le)電(dian)(dian)(dian)影之(zhi)都(dou)(dou)，這(zhe)都(dou)(dou)讓留守的(de)柏(bo)林(lin)(lin)(lin)電(dian)(dian)(dian)影人(ren)心急如焚。西柏(bo)林(lin)(lin)(lin)電(dian)(dian)(dian)影工會向(xiang)市長施加壓力(li)，說柏(bo)林(lin)(lin)(lin)的(de)電(dian)(dian)(dian)影工業(ye)已然到(dao)了(le)(le)生死(si)存亡的(de)關口，只剩(sheng)下為數不多(duo)(duo)(duo)的(de)制(zhi)(zhi)片(pian)廠，有的(de)還(huan)想西遷中，已經沒什么(me)人(ren)把新電(dian)(dian)(dian)影的(de)首映(ying)禮(li)放到(dao)柏(bo)林(lin)(lin)(lin)，長此以往，電(dian)(dian)(dian)影工業(ye)將(jiang)從柏(bo)林(lin)(lin)(lin)消(xiao)失(shi)！

本來官方(fang)和(he)電(dian)影(ying)(ying)業內(nei)人(ren)(ren)士一(yi)拍即合，你(ni)搞你(ni)的政治宣(xuan)傳，我(wo)推廣我(wo)的電(dian)影(ying)(ying)，似乎可以在(zai)柏(bo)(bo)林電(dian)影(ying)(ying)節(jie)這個平(ping)臺(tai)上相互依存。但很(hen)快電(dian)影(ying)(ying)人(ren)(ren)發(fa)現柏(bo)(bo)林電(dian)影(ying)(ying)節(jie)并(bing)非(fei)想象(xiang)中那么有利。西(xi)柏(bo)(bo)林當時有200多萬人(ren)(ren)口，七(qi)分之一(yi)失業，剩下有工(gong)作的收入也(ye)非(fei)常低。所(suo)以柏(bo)(bo)林電(dian)影(ying)(ying)節(jie)沒法去和(he)戛納、威尼(ni)斯的豪華(hua)尊貴相提并(bing)論，他們(men)(men)不得已打出親民、大(da)眾的牌，將上座(zuo)率(lv)和(he)普通影(ying)(ying)迷(mi)的參與度放到(dao)了(le)(le)重要地位，所(suo)以設置了(le)(le)露天電(dian)影(ying)(ying)、明星游行(xing)、簽名大(da)會的單(dan)元，特別(bie)是(shi)加上政治考慮，把露天放映場所(suo)設在(zai)東(dong)西(xi)柏(bo)(bo)林交界處，想吸引東(dong)柏(bo)(bo)林的人(ren)(ren)來看（柏(bo)(bo)林墻1961年才(cai)修建(jian)）。 電(dian)影(ying)(ying)節(jie)放映了(le)(le)HansAlbers主演(yan)的[NightsontheRoad]，Albers在(zai)德國很(hen)出名，他對(dui)東(dong)西(xi)柏(bo)(bo)林的觀眾都具(ju)有極大(da)號召力，最后(hou)果然喚起了(le)(le)觀眾們(men)(men)共同(tong)的情感(gan)。

柏林電影節與(yu)眾不同(tong)的(de)另一點是(shi)把獎(jiang)項的(de)決定(ding)權交給普(pu)通影迷，從1952年(nian)第二屆到到1955年(nian)第五屆，都沒有專業評(ping)委會(hui)。觀眾投票來決定(ding)把大獎(jiang)給誰，1956年(nian)改(gai)成國際評(ping)委和(he)觀眾一起決定(ding)獎(jiang)項歸屬，那(nei)屆的(de)主(zhu)席是(shi)馬塞爾·卡爾內，1957年(nian)后才全(quan)部改(gai)為評(ping)委投票制度，文化品位慢慢顯現出來。

但一(yi)開始的(de)大眾政(zheng)治路線(xian)就遭到了電(dian)影人的(de)激烈反對，有(you)人說盲目(mu)擴(kuo)大放(fang)映(ying)規模(mo)在國(guo)際上沒有(you)先(xian)例，不是電(dian)影節(jie)(jie)的(de)正(zheng)道(dao)，因為加映(ying)了一(yi)些收不回錢的(de)場次，片(pian)方更不高興。發行人說，普通觀(guan)眾對較為藝(yi)術(shu)化的(de)電(dian)影接納(na)程度并不高，此(ci)舉毫(hao)無益處，我們是在辦電(dian)影節(jie)(jie)，不是什么白酒展(zhan)銷會。但這一(yi)回合(he)最終是政(zheng)治贏了。

得不(bu)到(dao)本地電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)人(ren)(ren)的(de)支持(chi)，必然難以(yi)持(chi)久。德(de)國(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)制片人(ren)(ren)協會(hui)聲明拒絕參(can)(can)加電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節活動(dong)，協會(hui)發言人(ren)(ren)表面上(shang)將不(bu)參(can)(can)與歸于德(de)國(guo)(guo)制片人(ren)(ren)在國(guo)(guo)際市(shi)場上(shang)日益弱化的(de)地位，他們無力(li)和(he)美(mei)國(guo)(guo)、法國(guo)(guo)、意大(da)利競爭。其實從深層次來說，不(bu)過是電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)人(ren)(ren)對(dui)美(mei)國(guo)(guo)占領政策不(bu)滿而產生的(de)抵制，他們尤(you)其討(tao)厭美(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)把持(chi)柏林電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節，制訂的(de)政策說到(dao)底主要是為(wei)美(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)的(de)政治宣傳服務，然后為(wei)覬覦中歐市(shi)場已久的(de)好萊塢商人(ren)(ren)大(da)開方(fang)便之門，對(dui)德(de)國(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)發展卻沒什么益處。

制片人(ren)協會(hui)還認為(wei)(wei)：因為(wei)(wei)盟軍的(de)(de)(de)(de)電影(ying)政(zheng)策，德國(guo)電影(ying)現處在(zai)一個(ge)(ge)很悲慘的(de)(de)(de)(de)境地。導致這種局面的(de)(de)(de)(de)原因是美國(guo)極力將(jiang)居(ju)于(yu)壟斷地位的(de)(de)(de)(de)德國(guo)電影(ying)公(gong)(gong)司(si)(si)UFI（納粹(cui)時(shi)期(qi)，由(you)最大的(de)(de)(de)(de)制片廠UFA和(he)其他公(gong)(gong)司(si)(si)合并而來(lai)的(de)(de)(de)(de)卡(ka)特爾(er)組織）分(fen)解的(de)(de)(de)(de)政(zheng)策，并限制德國(guo)電影(ying)公(gong)(gong)司(si)(si)同時(shi)涉(she)足電影(ying)業(ye)中的(de)(de)(de)(de)多(duo)個(ge)(ge)分(fen)支，比(bi)如從事制片的(de)(de)(de)(de)不得同時(shi)經(jing)(jing)營發行或放映環節，這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)后(hou)果是出現了很多(duo)小(xiao)公(gong)(gong)司(si)(si)，全(quan)都勢單力薄。所以德國(guo)業(ye)內人(ren)士頻頻向有關機構游(you)說，要求更合理的(de)(de)(de)(de)政(zheng)策，比(bi)如允許垂直經(jing)(jing)營，擴充實(shi)力和(he)好(hao)萊塢巨頭展(zhan)開競爭。

德國(guo)(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)人(ren)在(zai)和(he)(he)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)節官方談判是否(fou)參(can)加的(de)(de)(de)時候，提(ti)出(chu)(chu)(chu)為了拯救德國(guo)(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)，除非政府提(ti)供減(jian)稅優惠或者增加補貼。這個愿望落(luo)空了，為了表(biao)示安撫(fu)，組(zu)委會同(tong)意(yi)在(zai)第二屆電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)節設立一個特別單元(yuan)，針(zhen)對(dui)外國(guo)(guo)買片(pian)人(ren)和(he)(he)國(guo)(guo)際傳媒(mei)，宣(xuan)傳30到(dao)40部德國(guo)(guo)戰后幾(ji)年中拍的(de)(de)(de)好(hao)(hao)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)，幫助德國(guo)(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)出(chu)(chu)(chu)口。鮑(bao)爾(er)說電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)節很愿意(yi)成為德國(guo)(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)公司(si)和(he)(he)國(guo)(guo)外買家之間的(de)(de)(de)橋梁，向外推介國(guo)(guo)產片(pian)，他(ta)希望勸服德國(guo)(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)人(ren)，柏林電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)節不僅(jin)是外國(guo)(guo)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)展臺，一定也支(zhi)持德國(guo)(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)。 但事情(qing)并不順利，鮑(bao)爾(er)向德國(guo)(guo)經濟部申(shen)請撥款(kuan)被拒絕，計(ji)劃中的(de)(de)(de)單元(yuan)擱淺，一些制片(pian)人(ren)只好(hao)(hao)自己出(chu)(chu)(chu)錢做了個小型展會，把(ba)最有商業(ye)(ye)價值的(de)(de)(de)幾(ji)部德國(guo)(guo)片(pian)推出(chu)(chu)(chu)去。因為缺(que)乏(fa)政府的(de)(de)(de)支(zhi)持，效果好(hao)(hao)不到(dao)哪去，業(ye)(ye)內人(ren)的(de)(de)(de)積(ji)極性被挫傷了，他(ta)們對(dui)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)節的(de)(de)(de)壞(huai)印象并沒有發生根本改觀。所(suo)以(yi)在(zai)最初的(de)(de)(de)四五屆電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)節上，德國(guo)(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)參(can)與率還是很低(di)。這種局面直到(dao)好(hao)(hao)些年后，德國(guo)(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)恢(hui)復了生機和(he)(he)信心，商業(ye)(ye)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)在(zai)國(guo)(guo)內市場的(de)(de)(de)份額大幅上升后才好(hao)(hao)轉。

面對電影(ying)(ying)(ying)界(jie)批評政府不扶持國產電影(ying)(ying)(ying)的批評，西德(de)內政部舉辦了一個(ge)(ge)類似(si)德(de)國奧斯卡的獎(jiang)項（bundesfilmpreis），由公眾、文化(hua)界(jie)和知識(shi)分子組成的評委會對全年(nian)(nian)德(de)國電影(ying)(ying)(ying)進(jin)行評選，就是(shi)Deutscher Filmpreis（德(de)國電影(ying)(ying)(ying)獎(jiang)）的前身，這(zhe)個(ge)(ge)獎(jiang)代表(biao)政府，其實更類似(si)中國的華表(biao)獎(jiang)，1953年(nian)(nian)這(zhe)個(ge)(ge)獎(jiang)成為電影(ying)(ying)(ying)節的特(te)別單元。而(er)把獎(jiang)項納入電影(ying)(ying)(ying)節范疇，是(shi)對外推廣的一招，有助于提高獲(huo)獎(jiang)影(ying)(ying)(ying)片的國際知名度。

但德國影(ying)人卻(que)指出這(zhe)個獎(jiang)的(de)目標才(cai)不是為了復(fu)興電影(ying)業，其中存在嚴重(zhong)的(de)政治傾(qing)向(xiang)(xiang)，內政部表彰的(de)全(quan)是反共(gong)或(huo)倒向(xiang)(xiang)北(bei)約(yue)的(de)電影(ying)。面對(dui)質(zhi)疑，官(guan)方人士稱這(zhe)個獎(jiang)是個禮(li)物，我們想給誰，就(jiu)給誰。

1956年，柏林電(dian)影節(jie)被(bei)接納為(wei)A類電(dian)影節(jie)，但(dan)其聲譽卻被(bei)良莠不齊的競賽單元所削弱，影評人抱怨柏林好(hao)片子(zi)太(tai)少(shao)，品種(zhong)太(tai)單一。

這個(ge)批評實際上是個(ge)參賽權的(de)問(wen)題(ti)，一(yi)比較戛(jia)納(na)和(he)柏林(lin)的(de)參賽國(guo)(guo)家(jia)名單，很容易發(fa)現(xian)戛(jia)納(na)的(de)參賽資格面向所(suo)有國(guo)(guo)家(jia)，包(bao)括蘇東陣(zhen)營，法(fa)國(guo)(guo)外交(jiao)部會向所(suo)有建交(jiao)的(de)國(guo)(guo)家(jia)發(fa)送邀請函，法(fa)國(guo)(guo)電影(ying)制片(pian)人協會也積極向蘇聯和(he)中國(guo)(guo)發(fa)出邀請。

1958年，戛納將金(jin)棕櫚頒(ban)給(gei)蘇(su)聯電影(ying)雁南飛，德國(guo)(guo)記(ji)者強烈要求柏(bo)(bo)林(lin)電影(ying)節組委會(hui)邀(yao)請所有國(guo)(guo)家參賽，不(bu)管政(zheng)治和意(yi)(yi)識形態的差異(yi)。有記(ji)者認為(wei)(wei)：電影(ying)節作(zuo)為(wei)(wei)展示窗口的年代過去了，作(zuo)為(wei)(wei)正宗(zong)的國(guo)(guo)際A級(ji)電影(ying)節，雖(sui)然不(bu)意(yi)(yi)味著不(bu)問政(zheng)治，但一定要向所有國(guo)(guo)家開放。在(zai)這點上，奧伯豪森電影(ying)節比柏(bo)(bo)林(lin)干得好。對社會(hui)主義陣營(ying)國(guo)(guo)家來說，柏(bo)(bo)林(lin)電影(ying)節太(tai)過壁壘森嚴，直到 1969年才把金(jin)熊獎給(gei)了南斯(si)拉夫電影(ying)《第一次工作(zuo)》。

從(cong)20世紀60年(nian)代中(zhong)(zhong)期(qi)開始了(le)(le)(le)(le)(le)一個明(ming)顯(xian)的停滯時(shi)期(qi)。1971年(nian)，在傳統的影片(pian)競賽之外創(chuang)立了(le)(le)(le)(le)(le)新電影國(guo)際(ji)論壇。1974年(nian)，電影節上出現了(le)(le)(le)(le)(le)第一部蘇聯(lian)影片(pian)，一年(nian)后，東(dong)德影片(pian)也(ye)加入(ru)進來。政治(zhi)氣(qi)候發(fa)生了(le)(le)(le)(le)(le)變化，西德和東(dong)德簽署了(le)(le)(le)(le)(le)條約。從(cong)此，柏林電影節把自(zi)己重(zhong)新定位為國(guo)際(ji)電影生產的一面鏡子(zi)，使電影節在東(dong)西方之間的匯合與調停中(zhong)(zhong)扮演了(le)(le)(le)(le)(le)更(geng)重(zhong)要的文(wen)化和政治(zhi)角色。

獎項設置

主獎有“金熊獎”和(he)“銀熊獎”。“金熊獎”授予(yu)最佳故事(shi)片(pian)(pian)、紀錄片(pian)(pian)、科(ke)教片(pian)(pian)、美術片(pian)(pian)；“銀熊獎”授予(yu)最佳導演(yan)、男女演(yan)員、編劇、音樂、攝影(ying)、美工、青年作品或有特(te)別成就的故事(shi)片(pian)(pian)等。此外，還有國(guo)際評論獎、評委會特(te)別獎等。80年代，每年30到40個國(guo)家和(he)地(di)區參(can)加，放映影(ying)片(pian)(pian)200—300部。

柏林國際(ji)電(dian)影(ying)節(jie)于(yu)1951年在美(mei)國或者從更(geng)寬泛意(yi)義上(shang)說(shuo)在三(san)個西方盟國的倡(chang)議(yi)下創立。這以(yi)后的十(shi)年內，電(dian)影(ying)節(jie)已經確立了在柏林文化生活(huo)的重(zhong)要(yao)地位。英格瑪·伯(bo)格曼、薩蒂(di)亞吉特(te)(te)·雷(lei)伊、米開朗基羅·安東(dong)尼奧(ao)尼、羅曼·波蘭(lan)斯基和法(fa)國“新浪潮”導演讓-呂(lv)克(ke)·戈(ge)達爾、弗朗索(suo)瓦(wa)·特(te)(te)呂(lv)弗、克(ke)羅德·夏布(bu)羅爾都以(yi)他們的影(ying)片在柏林電(dian)影(ying)節(jie)上(shang)獲(huo)得了巨(ju)大的國際(ji)性的成(cheng)功。

柏林(lin)(lin)國際電影節(jie)的標志(zhi)物是(shi)一只抬起手臂向(xiang)人們致意(yi)的柏林(lin)(lin)熊。

金(jin)熊(xiong)(xiong)像雛形是女(nv)雕像家(jia)雷尼(ni)·辛特(te)尼(ni)斯(si)于(yu)1932年(nian)(nian)設計而(er)成(cheng)的(de)(de)，自1951年(nian)(nian)開始為獲獎(jiang)者(zhe)頒(ban)發的(de)(de)的(de)(de)金(jin)銀熊(xiong)(xiong)像，正是在她的(de)(de)原創基礎上制作(zuo)而(er)成(cheng)并一(yi)直沿用到1959年(nian)(nian)。從1961年(nian)(nian)開始，原先柏林熊(xiong)(xiong)抬(tai)起致(zhi)意的(de)(de)右臂(bei)變為左臂(bei)，和其他(ta)各處(chu)那(nei)些歡迎來到柏林的(de)(de)大熊(xiong)(xiong)塑像一(yi)致(zhi)起來。電影節(jie)的(de)(de)熊(xiong)(xiong)像原鑄制模(mo)型由在弗雷德諾(nuo)的(de)(de)諾(nuo)阿克(ke)鑄制廠所(suo)擁有。他(ta)們曾與辛特(te)尼(ni)斯(si)有過(guo)密切的(de)(de)合作(zuo)，至(zhi)今仍(reng)在為電影節(jie)提供熊(xiong)(xiong)像。

相關影響

到了(le)21世(shi)紀初，柏林國(guo)際(ji)電(dian)(dian)影(ying)節(jie)已與(yu)戛納、威尼斯等電(dian)(dian)影(ying)節(jie)一道(dao)成為(wei)最(zui)主要的國(guo)際(ji)電(dian)(dian)影(ying)節(jie)。它的意義不僅在于吸引(yin)了(le)大量觀眾，而(er)且(qie)還吸引(yin)了(le)許多電(dian)(dian)影(ying)制作(zuo)人。超過60個國(guo)家的報紙(zhi)、雜志、互(hu)聯網、電(dian)(dian)臺、電(dian)(dian)視臺的將近(jin)3000名新聞記者蜂擁而(er)來，每年僅公(gong)開的電(dian)(dian)影(ying)放映(ying)就吸引(yin)了(le)超過35萬(wan)賓客。

柏林(lin)電影節最重(zhong)要(yao)的部分是有全(quan)世(shi)界范圍電影參與的競賽單元，在競賽結(jie)束，由國際性的評委會頒發(fa)電影節主(zhu)要(yao)獎項。

柏林電(dian)影節“發現”了一大批電(dian)影導演，如今他(ta)們(men)的地位已(yi)經寫進了電(dian)影史(shi)。柏林國際(ji)電(dian)影節的獲獎者包括(kuo)萊(lai)那·維爾納·法斯賓德(de)、米(mi)開朗基羅(luo)(luo)·安東尼奧尼、讓·呂(lv)克·戈達(da)爾、英格瑪·伯格曼(man)、西(xi)德(de)尼·呂(lv)美特、克羅(luo)(luo)德(de)·夏布羅(luo)(luo)爾、羅(luo)(luo)曼(man)·波蘭(lan)斯基、薩蒂亞吉特·雷伊、卡(ka)(ka)洛斯·紹(shao)拉、李安、張藝謀、羅(luo)(luo)伯特·阿(a)爾特曼(man)、約(yue)翰(han)·卡(ka)(ka)薩維茨和其他(ta)許(xu)多人。

華人獲獎（主競賽單元）

1988年：第38屆最佳(jia)影片(pian)金(jin)熊獎：張藝謀《紅高粱》（首部“金(jin)熊獎”華語電影，首部華語片(pian)獲得歐洲三大國際電影節最高獎）

1989年：第(di)39屆銀熊(xiong)獎(jiang)：吳子牛(niu)《晚(wan)鐘》

1990年：第(di)40屆銀熊獎：謝飛《本(ben)命年》

1992年：第42屆最(zui)佳(jia)女演(yan)員銀熊(xiong)獎：張曼玉《阮玲玉》（首位(wei)華人柏林(lin)影(ying)后，首位(wei)歐洲(zhou)三大國際電影(ying)節華人最(zui)佳(jia)演(yan)員）

1993年：第43最佳影片金(jin)熊獎：李安《喜宴》、謝飛《香(xiang)魂女(nv)》（并列）

1995年：第45屆(jie)最佳(jia)女演員：蕭芳(fang)芳(fang)《女人四十》 、銀熊獎（最佳(jia)視覺成就）李少紅(hong)《紅(hong)粉(fen)》

1996年(nian)：第(di)46屆金熊獎：李安(an)《理(li)智(zhi)與情感》 、最佳導演：嚴浩《太(tai)陽有耳(er)》

1997年：第(di)47屆銀熊獎：蔡(cai)明亮《河(he)流》

2000年：第50屆評審團(tuan)大獎銀熊(xiong)獎：張藝謀(mou)《我的父親母親》

2001年：第51屆評審(shen)團(tuan)大獎(jiang)銀熊(xiong)獎(jiang)：王小帥《十七歲(sui)的單(dan)車》，最佳導演(yan)：林(lin)正盛《愛(ai)你愛(ai)我》，最佳新進男演(yan)員(yuan)：崔林(lin)、李(li)(li)濱《十七歲(sui)的單(dan)車》，最佳新進女演(yan)員(yuan)：李(li)(li)心(xin)潔《愛(ai)你愛(ai)我》

2003年：第53屆阿(a)爾弗雷(lei) 德·鮑爾特(te)(te)別創(chuang)新獎：張(zhang)藝謀《英雄》，特(te)(te)別藝術貢(gong)獻獎：李楊《盲(mang)井》

2005年：第55屆評審(shen)團(tuan)大獎銀熊獎：顧(gu)長衛《孔雀》，特(te)別藝術貢獻(xian)獎、阿爾弗(fu)雷德(de)·鮑爾特(te)別創新(xin)獎、費比西國際(ji)影評人獎：蔡明亮《天(tian)邊一朵云》

2006年：第56屆最佳電影音(yin)樂銀熊獎：金培達《伊莎貝拉(la)》

2007年(nian)：第57屆最(zui)佳影片金熊(xiong)獎：王全安《圖雅的(de)婚事(shi)》

2008年：第58屆最佳編劇(ju)銀熊獎：王小帥《左右》

2010年：第60屆最佳編劇銀熊獎：王全(quan)安(an)、金娜(na)《團圓》

2014年(nian)：第64屆《白日焰火》摘得(de)最佳(jia)影片金熊獎(jiang)（導演(yan)為刁亦(yi)男(nan)）和最佳(jia)男(nan)演(yan)員銀熊獎(jiang)（廖(liao)凡，第一(yi)位(wei)獲(huo)得(de)柏林國(guo)際電影節(jie)銀熊獎(jiang)的中國(guo)男(nan)演(yan)員），最佳(jia)藝術(shu)成就獎(jiang)《推拿》（曾(ceng)劍，攝(she)影師）

2016年：第66屆《長江圖》攝影師李(li)屏賓獲(huo)得最(zui)佳(jia)藝術(shu)成就獎。

華人評審

（截止2017年(nian)，主競(jing)賽單元）

歷年華人(ren)評委會主席：鞏俐（2000）、王家(jia)衛（2013）

歷年華人(ren)評(ping)委會成員：黃(huang)宗江（1983）、陳(chen)凱歌（1989）、張艾嘉（1992）、張藝謀（1993）、徐楓（1994）、斯(si)琴高娃(wa)（1995）、蔡(cai)明亮（1995）、陳(chen)沖（1996）、許鞍(an)華（1996）、寧瀛（1997）、張曼玉（1997）、張國(guo)榮(rong)（1998）、李卓桃（1998）、楊紫瓊（1999）、謝飛(fei)（2001）、白靈(ling)（2005）、施南生(sheng)（2007）、舒(shu)淇（2008）、王穎(ying)（2009）、余男（2010）、梁朝偉（2014）、王全(quan)安(an)（2017）