無仁義之戰的劇情簡介
昭和21年，復員(yuan)軍(jun)人(ren)廣能昌三（菅原文太 飾(shi)）在鬧市中參(can)與黑幫斗(dou)毆(ou)被捕(bu)，于監獄中結(jie)(jie)識(shi)土居(ju)組(zu)年輕干部若杉寬(kuan)（梅(mei)宮(gong)辰(chen)夫 飾(shi)），并結(jie)(jie)為兄(xiong)弟。經山(shan)守組(zu)組(zu)長山(shan)守義雄（金子信雄 飾(shi)）保釋，廣能出獄并拜入其門(men)下(xia)，成為山(shan)守之得力干將。
隨著市議員選舉開始，山(shan)(shan)守(shou)組(zu)(zu)和敵(di)對(dui)幫派土居組(zu)(zu)劍拔(ba)弩張，兩派不斷發(fa)生槍擊(ji)騷擾事件。最終(zhong)(zhong)兩派戰爭以廣能成功射殺(sha)土居組(zu)(zu)組(zu)(zu)長(chang)（名(ming)和宏(hong) 飾(shi)）告(gao)終(zhong)(zhong)。廣能再入監獄(yu)，若杉則在對(dui)山(shan)(shan)守(shou)組(zu)(zu)的報復行(xing)動(dong)中中彈身亡(wang)。廣能服刑期間，山(shan)(shan)守(shou)組(zu)(zu)年輕干部坂井鐵也（松方弘樹 飾(shi)）實(shi)力壯大，并威脅到山(shan)(shan)守(shou)義雄(xiong)的位置。山(shan)(shan)守(shou)命(ming)出獄(yu)后的廣能刺(ci)殺(sha)坂井，此(ci)舉進一步激化兩人的矛盾，廣能更在一系列事件中看透所謂黑幫仁義之本質。
影片評價
深作(zuo)欣二是日本的(de)(de)暴(bao)(bao)力電影大(da)師，以前看過他的(de)(de)《大(da)逃殺》和《蒲田進行(xing)曲》，風格簡直就是風馬牛(niu)不相及，一(yi)(yi)個黑暗殘(can)暴(bao)(bao)，一(yi)(yi)個是喜劇片，令人(ren)(ren)捧腹。看的(de)(de)是早(zao)期(qi)的(de)(de)黑幫片代表作(zuo)《無仁義之戰》，應該說，這是一(yi)(yi)部很男人(ren)(ren)的(de)(de)電影。不過當你情緒萎(wei)靡或(huo)者動(dong)蕩的(de)(de)時刻，這種電影是一(yi)(yi)劑特效藥(yao)，讓人(ren)(ren)反(fan)而能平靜下(xia)來，思考人(ren)(ren)性或(huo)者獸性的(de)(de)剩(sheng)余價值。
黑幫片香(xiang)港人處(chu)理(li)的(de)(de)(de)(de)幾乎(hu)到處(chu)是情(qing)(qing)感的(de)(de)(de)(de)泛濫，而日本(ben)人的(de)(de)(de)(de)暴力演繹方式則冷(leng)酷而直接，從中你看不到任(ren)何的(de)(de)(de)(de)江湖義氣和扭扭捏捏的(de)(de)(de)(de)男女感情(qing)(qing)，硬朗(lang)到像(xiang)(xiang)戳進(jin)皮膚(fu)的(de)(de)(de)(de)尖(jian)刀，等待著熱(re)血的(de)(de)(de)(de)奔流。鏡頭處(chu)理(li)簡潔，準(zhun)確(que)，拳(quan)拳(quan)到肉；里面(mian)的(de)(de)(de)(de)人物幾乎(hu)都有一張石頭一樣冷(leng)，硬的(de)(de)(de)(de)面(mian)孔，解決問(wen)題的(de)(de)(de)(de)方式也是如(ru)此，他們(men)不像(xiang)(xiang)政(zheng)客那(nei)樣偽善，他們(men)像(xiang)(xiang)狼爭奪食物那(nei)樣嗜血。
這部電(dian)(dian)影(ying)來自于70年(nian)代，成為一代黑(hei)幫片(pian)的典范。香(xiang)港的黑(hei)幫片(pian)受到過(guo)深作欣(xin)二的重大影(ying)響(xiang)，香(xiang)港同類型電(dian)(dian)影(ying)從節奏和故事的脈搏以及人物刻畫各方(fang)面，都存在著日(ri)本(ben)黑(hei)幫片(pian)的痕跡(ji)。
《無仁(ren)義的戰爭》之所以經典，在于它近乎寫實般的描繪了(le)廣(guang)島黑社會的戰爭史(shi)。而《仁(ren)義的墓場(chang)》淋漓盡(jin)致地展現了(le)小人物的迷惘與(yu)瘋狂，風(feng)格唯美而又悲情。
二戰后的(de)日本(ben)(ben)社會(hui)人心(xin)(xin)惶(huang)惶(huang)，在美(mei)國大兵的(de)長(chang)驅直入下一(yi)片混亂。盡管恢復得很快(kuai)，但是政治、經濟、民主運動上(shang)的(de)挫折(zhe)和(he)瘡痂(jia)、以及廣島、長(chang)崎兩顆(ke)原子彈的(de)致命性打擊，在市民心(xin)(xin)中(zhong)長(chang)期留(liu)下了不可磨滅的(de)陰影。從根本(ben)(ben)上(shang)動搖(yao)了日本(ben)(ben)社會(hui)。人們(men)迫切(qie)地(di)感覺到(dao)，渺小(xiao)的(de)個體(ti)無(wu)法把握住自己的(de)命運。虛無(wu)和(he)悲觀是當時日本(ben)(ben)民眾中(zhong)的(de)一(yi)種(zhong)很普遍的(de)心(xin)(xin)態。在絕望和(he)無(wu)助中(zhong)，黑幫暴力電影應運而生了。
黑幫片得寵的(de)(de)原因，首先是它(ta)深(shen)入民(min)間尤為通(tong)俗化的(de)(de)草根意識(shi)，對觀(guan)眾而言可(ke)謂(wei)異常親切；再者是它(ta)粗獷的(de)(de)表現形式，對當時的(de)(de)社會而言可(ke)謂(wei)提供了(le)最(zui)理(li)想的(de)(de)宣泄途徑。
深作欣(xin)二(er)73作品(pin)《無仁(ren)義之戰》，里面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物牽扯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)太(tai)多了(le)(le)，而且時(shi)間跨(kua)度有(you)點讓人(ren)(ren)接(jie)受不了(le)(le)。一開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景是(shi)二(er)戰剛剛結束后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰敗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日本。可(ke)以(yi)看(kan)到，當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)幫(bang)不過是(shi)一群有(you)四肢無大(da)(da)腦(nao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動物而已(yi)。而且全片(pian)最(zui)血(xue)腥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場面就在開片(pian)沒有(you)10分鐘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候出(chu)(chu)現(xian)，滿心期待這位日本暴力大(da)(da)師會給觀眾更精彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺沖(chong)擊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)期待中(zhong)影(ying)(ying)片(pian)結束了(le)(le)。是(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，他結束了(le)(le)。整個(ge)影(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘述形式，感覺大(da)(da)師就是(shi)大(da)(da)師，看(kan)不懂他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)腦(nao)袋中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)法。主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)在影(ying)(ying)片(pian)中(zhong)消失了(le)(le)一段(duan)，然(ran)后又作為配角(jiao)復出(chu)(chu)了(le)(le)一段(duan)，最(zui)后神秘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)一會兒。要仔細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)記得每一個(ge)人(ren)(ren)，否則，一會一個(ge)跑(pao)堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色都有(you)可(ke)能成為一個(ge)黑(hei)幫(bang)老大(da)(da)，然(ran)后影(ying)(ying)響劇情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展。影(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后，對(dui)黑(hei)幫(bang)老大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相繼暗殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法，讓人(ren)(ren)想(xiang)起(qi)黑(hei)幫(bang)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)Boss《TheGodfather》（《教父》）。不可(ke)否認的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，這比《教父》出(chu)(chu)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要早，也就是(shi)說(shuo)，《教父》最(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)屠殺是(shi)模仿《無仁(ren)義之戰》來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
相對于(yu)中(zhong)(zhong)國的(de)(de)黑(hei)幫片(pian)經(jing)典《無(wu)(wu)間(jian)道(dao)(dao)》來說(shuo)(shuo)：《無(wu)(wu)間(jian)道(dao)(dao)》整個系列的(de)(de)時(shi)間(jian)跨度也(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)比較(jiao)大的(de)(de)，從以前很牛的(de)(de)大哥大時(shi)代(dai)，到(dao)現在的(de)(de)無(wu)(wu)線上網時(shi)代(dai)。但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，時(shi)代(dai)的(de)(de)更迭，主角(jiao)依(yi)然是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)在無(wu)(wu)間(jian)地獄(yu)掙扎的(de)(de)主角(jiao)們，也(ye)就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)(shuo)，不(bu)會因為(wei)對一兩個小角(jiao)色的(de)(de)記憶喪(sang)失而(er)看不(bu)懂(dong)劇情的(de)(de)發展。而(er)且(qie)，從另一個角(jiao)度來說(shuo)(shuo)，《無(wu)(wu)間(jian)道(dao)(dao)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)最大的(de)(de)看點不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)黑(hei)幫的(de)(de)動物行為(wei)，這就從原則(ze)上擺脫(tuo)了《教父》的(de)(de)影(ying)響(xiang)，對于(yu)一個想拍黑(hei)幫片(pian)的(de)(de)導演(yan)來說(shuo)(shuo)，怎么才能讓觀眾不(bu)想到(dao)《無(wu)(wu)仁義之戰(zhan)》，不(bu)想到(dao)《教父》是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)最重(zhong)要的(de)(de)。《無(wu)(wu)間(jian)道(dao)(dao)》可以說(shuo)(shuo)，做到(dao)了。雖然在2中(zhong)(zhong)依(yi)然看到(dao)了《教父》或(huo)者說(shuo)(shuo)《無(wu)(wu)仁義之戰(zhan)》的(de)(de)經(jing)典的(de)(de)殺(sha)戮場面(mian)(mian)。但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，那并不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)最重(zhong)要的(de)(de)，也(ye)就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)(shuo)，沒(mei)有(you)(you)那些(xie)場面(mian)(mian)，用韓琛(chen)隨后的(de)(de)一句話(hua)，一樣可以了解劇情。或(huo)者說(shuo)(shuo)，沒(mei)有(you)(you)那些(xie)場面(mian)(mian)，取(qu)而(er)代(dai)之的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一些(xie)帶有(you)(you)隱喻(yu)性的(de)(de)畫面(mian)(mian)，就更好了。
演員表
菅(jian)原文太 飾 廣能昌三
松方(fang)弘樹(shu) 飾 坂井鐵也
田中邦衛 飾 槙原政吉
