獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 2006 第78屆(jie)奧斯(si)卡金像獎(jiang)榮(rong)譽獎(jiang) （獲獎(jiang)）
? 2002 第74屆奧斯卡(ka)金像獎最佳影片獎 高斯福莊園 （提(ti)名(ming)）
? 2002 第74屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳導演獎(jiang) 高(gao)斯福莊園(yuan) （提名）
? 1994 第(di)66屆(jie)奧斯卡金像(xiang)獎(jiang)最(zui)佳導演獎(jiang) 人生(sheng)交叉(cha)點(dian) （提(ti)名(ming)）
? 1993 第65屆奧斯卡金(jin)像(xiang)獎最(zui)佳導(dao)演獎 幕(mu)后(hou)玩家(jia) （提(ti)名(ming)）
? 1976 第(di)48屆奧(ao)斯卡(ka)金像獎(jiang)最佳影片獎(jiang) 納(na)什維爾(er) （提名）
? 1976 第48屆奧斯卡金像獎最(zui)佳導演獎 納(na)什(shen)維爾(er) （提名）
? 1971 第(di)43屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳(jia)導演獎(jiang) 陸軍野戰醫院(yuan) （提名(ming)）
戛納國際電影節
? 1996 第49屆(jie)戛納國際電(dian)影(ying)節主(zhu)競賽單(dan)元-金棕櫚獎(jiang) 堪薩斯情仇 （提名）
? 1992 第45屆戛(jia)納國際電(dian)影(ying)節主競賽(sai)單元-最佳導演獎 幕后玩家(jia) （獲獎）
? 1992 第45屆(jie)戛納國際電影節主競賽(sai)單元(yuan)-金棕櫚(lv)獎 幕后玩家 （提名）
? 1987 第(di)40屆戛納國際電(dian)影節(jie)主(zhu)競賽單(dan)元-金棕櫚獎 華麗的(de)詠嘆 （提名）
? 1986 第39屆戛納國(guo)際電影節主(zhu)競賽單元-金棕櫚獎 愛情傻(sha)子 （提名）
? 1977 第30屆(jie)戛納國際電影節主競(jing)賽單元-金棕櫚獎 三女性 （提名）
? 1972 第25屆戛納國際(ji)電影節金棕櫚獎 幻象 （提(ti)名）
? 1970 第23屆戛納(na)國際電影(ying)節主(zhu)競(jing)賽單元-金棕櫚獎 陸軍(jun)野戰醫(yi)院 （獲獎）
威尼斯國際電影節
? 2000 第57屆威尼(ni)斯國際電影節(jie)主競賽(sai)單元-金獅獎(jiang) 浪漫醫生 （提名）
? 1996 第53屆威尼斯國際電影(ying)節終身成就金獅獎 （獲獎）
? 1993 第(di)50屆(jie)威尼斯國際電影(ying)節(jie)主競賽單元-金獅獎(jiang) 人生交叉點(dian) （獲獎(jiang)）
? 1993 第50屆威(wei)尼(ni)斯國際(ji)電影(ying)節(jie)費(fei)比(bi)西獎-競賽單元 人生交(jiao)叉點 （獲(huo)獎）
? 1993 第50屆威(wei)尼斯(si)國際(ji)電(dian)影節帕西(xi)內蒂獎(jiang)-最佳電(dian)影 人(ren)生交叉(cha)點 （獲獎(jiang)）
? 1983 第40屆威尼(ni)斯國際電影節主(zhu)競賽(sai)單元(yuan)-金(jin)獅獎 北極(ji)光(guang) （提名）
柏林國際電影節
? 2006 第56屆柏(bo)林(lin)國(guo)際電影節《柏(bo)林(lin)早報》讀(du)者評審團獎 牧場之家好作伴(ban) （獲獎）
? 2006 第56屆柏林國際電影節主競賽(sai)單元(yuan)-金熊獎 牧場之家好作(zuo)伴 （提名）
? 2002 第52屆柏林國際(ji)電(dian)影節終身成(cheng)就金熊獎(jiang) （獲獎(jiang)）
? 1999 第49屆柏林國(guo)際電影(ying)節德國(guo)藝術院線協會獎 財(cai)富(fu) （獲獎）
? 1999 第(di)49屆柏林國際電影(ying)節主競賽單元-金熊(xiong)獎 財(cai)富 （提名）
? 1985 第35屆柏林國際電影節費比西(xi)獎-新電影論壇 秘密的榮(rong)譽 （獲獎）
? 1976 第(di)26屆柏(bo)林國際(ji)電影(ying)節主競(jing)賽單元(yuan)-金熊獎 水牛比爾和印(yin)第(di)安人 （獲(huo)獎）
導演作品
時(shi)間 名稱(cheng) 類型
2006年 《牧場之家好作伴(ban)》 電影
2003年 《浮(fu)生若舞(wu)》 電影
2001年 《高斯福莊園》 電(dian)影
2000年 《浪漫醫(yi)生》 電影
1999年(nian) 《秘密遺產》 電影
1998年(nian) 《迷色布局》 電影
1996年 《堪薩斯(si)情仇》 電影
1994年 《云裳風(feng)暴(bao)》 電影
1993年 《人(ren)生交叉點(dian)》 電影
1992年(nian) 《幕后玩家》 電(dian)影
1990年 《凡高與提奧》 電影
1988年(nian) 《肯恩航叛變》 電影
《唐納1988》
1987年(nian) 《華麗的(de)詠(yong)嘆》 電影
《治療之外》
1985年 《愛(ai)情傻子(zi)》 電影
1984年 《秘密的榮譽(yu)》 電影
1983年 《長條旗(qi)》 電影
1982年 《詹姆斯(si)狄恩并發癥(zheng)》 電影
1980年 《大力水手》 電(dian)影
《選舉風波》
1979年(nian) 《五重奏》 電(dian)影
《天生一對》
1978年(nian) 《婚禮》 電影
1977年 《三女性》 電影
1976年(nian) 《西(xi)塞英雄譜》 電影
1975年(nian) 《納什維(wei)爾》 電影
1974年(nian) 《像我(wo)們(men)一(yi)樣的強盜(dao)》 電影
1974年 《加州(zhou)決裂》 電影
1973年 《漫長的告別(bie)》 電影
1972年 《幻(huan)象》 電影
1971年(nian) 《花村(cun)》 電影(ying)
1970年 《陸軍野(ye)戰醫院》 電(dian)影(ying)
《空中怪客》
1969年 《待嫁(jia)女兒(er)心(xin)》 電影
1968年 《太空登月(yue)記》 電影(ying)
1964年 《芝(zhi)加哥魔鬼》 短片
1963年 《克拉夫特的(de)懸念》 電視系列(lie)劇
1962年 《戰(zhan)役》 電視系列劇
1959年 《波納(na)扎》 電(dian)視系列(lie)劇
1957年 《阿爾弗雷德·希區柯克專欄》 電視(shi)系列劇
《詹姆斯(si)·迪恩(en)的故事》 紀錄(lu)片
《罪犯》 電影
編劇作品
時間 名稱 類型
2001年 《高斯福莊園》 電影
1996年 《堪薩斯情仇(chou)》 電影
1994年 《云裳風(feng)暴》 電影(ying)
1993年 《人(ren)生交叉(cha)點》 電影(ying)
1987年 《華麗的詠(yong)嘆》 電(dian)影
《治療之外》
1980年 《選(xuan)舉風波》 電影
1979年 《五重(zhong)奏》 電影
《天生一對》
1978年 《婚禮(li)》 電(dian)影
1977年(nian) 《三女(nv)性》 電影
1976年 《西塞英(ying)雄譜》 電影(ying)
1974年 《像我(wo)們一樣(yang)的強盜》 電影
1974年(nian) 《加州決(jue)裂》 電影
1972年 《幻象(xiang)》 電影
1971年 《花村(cun)》 電影(ying)
1957年 《罪犯(fan)》 電影
1956年(nian) 《爆(bao)米花爆(bao)》 電影(ying)
1948年 《保鏢(biao)警察》 電影(ying)
1947年 《圣誕前夜》 電影
人物評價
羅(luo)伯特·奧(ao)特曼(man)(man)影片(pian)中頻(pin)繁出現(xian)的(de)光學變焦鏡(jing)頭是出于他(ta)在(zai)(zai)形式更(geng)新上的(de)持久不(bu)懈(xie)。羅(luo)伯特·奧(ao)特曼(man)(man)的(de)拍攝比其同行更(geng)具有歐洲模式的(de)印記，與其說(shuo)(shuo)他(ta)醉心于制造某個(ge)類(lei)型的(de)法則，不(bu)如(ru)說(shuo)(shuo)他(ta)更(geng)多地在(zai)(zai)創建一(yi)種(zhong)自己的(de)語言，是戲劇、現(xian)實(shi)主義與技巧(qiao)相結合的(de)語言。（《世界電影》評）
羅伯特·奧(ao)特曼是“鼓舞人心的(de)(de)偉大朋友(you)”，他(ta)(ta)對制(zhi)片獨(du)(du)特的(de)(de)洞察力(li)與不(bu)凡(fan)的(de)(de)鑒賞力(li)，將(jiang)繼(ji)續鼓舞未來的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)作者(zhe)，羅伯特·奧(ao)特曼給了(le)我無數(shu)啟發和(he)靈感。他(ta)(ta)的(de)(de)頗具個人風格的(de)(de)遠見卓識(shi)、豪放(fang)不(bu)羈的(de)(de)獨(du)(du)立(li)的(de)(de)精神(shen)和(he)敏感度啟發了(le)我這一(yi)代(dai)不(bu)計其數(shu)的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)人，并且還將(jiang)繼(ji)續影(ying)(ying)(ying)響(xiang)未來一(yi)代(dai)又一(yi)代(dai)的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)工作者(zhe)。他(ta)(ta)為美(mei)國電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)留下一(yi)筆可貴(gui)的(de)(de)遺產，并將(jiang)永遠被大家深深懷念(nian)。（蒂姆·羅賓(bin)斯評）
羅(luo)(luo)伯(bo)(bo)(bo)特(te)(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)(te)曼是(shi)(shi)美國(guo)一(yi)個真正(zheng)獨立的(de)(de)(de)導演，他堅(jian)持貫徹自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)理念，從(cong)不屈就(jiu)于金主。他在(zai)(zai)美國(guo)電(dian)(dian)(dian)(dian)影中的(de)(de)(de)地(di)位是(shi)(shi)非(fei)常高，在(zai)(zai)40年(nian)里一(yi)直堅(jian)持自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)路(lu)線。他一(yi)直用自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)方式(shi)來(lai)制作電(dian)(dian)(dian)(dian)影，對(dui)有錢人(ren)(ren)不屑(xie)一(yi)顧(gu)。他要讓(rang)那些(xie)出錢讓(rang)他拍電(dian)(dian)(dian)(dian)影的(de)(de)(de)人(ren)(ren)感到”幸運”。（美國(guo)電(dian)(dian)(dian)(dian)影歷史學家大(da)衛·湯普森(sen)評(ping)）羅(luo)(luo)伯(bo)(bo)(bo)特(te)(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)(te)曼是(shi)(shi)不斷重新(xin)定義藝術(shu)形式(shi)以及給予電(dian)(dian)(dian)(dian)影人(ren)(ren)和觀眾靈感的(de)(de)(de)導演。（騰訊(xun)娛樂評(ping)）羅(luo)(luo)伯(bo)(bo)(bo)特(te)(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)(te)曼是(shi)(shi)個描述群(qun)像的(de)(de)(de)大(da)師，電(dian)(dian)(dian)(dian)影結構(gou)(gou)特(te)(te)(te)別隨性，處理多組(zu)故事、多組(zu)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)能(neng)力(li)很(hen)強(qiang)，通過結構(gou)(gou)組(zu)合之間的(de)(de)(de)說話能(neng)力(li)，產生(sheng)的(de)(de)(de)含(han)義很(hen)厲害，在(zai)(zai)切入時(shi)也不生(sheng)硬。（賈(jia)樟(zhang)柯評(ping)）羅(luo)(luo)伯(bo)(bo)(bo)特(te)(te)(te)·奧(ao)特(te)(te)(te)曼是(shi)(shi)一(yi)位真正(zheng)的(de)(de)(de)舉(ju)世無雙的(de)(de)(de)導演，更是(shi)(shi)一(yi)位非(fei)凡的(de)(de)(de)偉(wei)人(ren)(ren)。（凱文(wen)·史派西(xi)評(ping)）
在(zai)美國電影人的(de)(de)(de)(de)眼里，羅伯特(te)·奧(ao)特(te)曼是(shi)(shi)一個特(te)立獨(du)行(xing)的(de)(de)(de)(de)導演，對世界影壇的(de)(de)(de)(de)影響主要在(zai)藝術(shu)探索和影像理解上(shang)。（新(xin)浪評）羅伯特(te)·奧(ao)特(te)曼是(shi)(shi)個魔術(shu)師(shi)、一個喜歡惡作劇的(de)(de)(de)(de)小(xiao)男孩。他(ta)(ta)這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)人，甚(shen)至可以(yi)說是(shi)(shi)空(kong)前絕后的(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)是(shi)(shi)世上(shang)最(zui)通曉美國式(shi)的(de)(de)(de)(de)愚鈍和幽(you)默的(de)(de)(de)(de)人，并(bing)且懂(dong)得如(ru)何以(yi)其(qi)獨(du)一無二的(de)(de)(de)(de)方式(shi)詮釋出來。他(ta)(ta)是(shi)(shi)最(zui)深的(de)(de)(de)(de)海洋，同(tong)時也是(shi)(shi)最(zui)輕的(de)(de)(de)(de)鴻毛。我們都如(ru)此愛他(ta)(ta)。（理察·基(ji)爾評）
羅伯(bo)(bo)特(te)(te)·奧特(te)(te)曼(man)是個很(hen)(hen)(hen)有(you)智慧(hui)的(de)人，很(hen)(hen)(hen)會開玩笑，他(ta)(ta)平(ping)時很(hen)(hen)(hen)可愛但是非常(chang)(chang)有(you)原(yuan)則，但他(ta)(ta)無論如(ru)何都會堅持，所以好萊塢都很(hen)(hen)(hen)尊敬他(ta)(ta)。（攝影(ying)師顧長(chang)衛評）羅伯(bo)(bo)特(te)(te)·奧特(te)(te)曼(man)擅長(chang)用(yong)紀(ji)實手法和復式結構拍攝影(ying)片(pian)，作品以不拘一(yi)格、嘲諷社會與(yu)政治風(feng)格著稱，類型豐富多樣(yang)。他(ta)(ta)的(de)電影(ying)很(hen)(hen)(hen)喜歡(huan)采用(yong)不連貫的(de)手法，如(ru)劇中人交談(tan)的(de)同時，鏡(jing)頭卻帶(dai)進帶(dai)出地不斷轉換，觀眾聽到(dao)的(de)對話經常(chang)(chang)和他(ta)(ta)們看到(dao)的(de)畫面沒(mei)有(you)關系。（新聞午報評）羅伯(bo)(bo)特(te)(te)·奧特(te)(te)曼(man)的(de)電影(ying)幾乎囊括(kuo)所有(you)題材，西部片(pian)、浪(lang)漫片(pian)、政治片(pian)、科幻(huan)片(pian)、紀(ji)錄片(pian)，從異常(chang)(chang)嚴肅到(dao)異常(chang)(chang)搞笑。（外灘畫報評）
羅伯(bo)特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼是(shi)當代美國(guo)(guo)寥寥可數的(de)(de)藝術電影作者之一(yi)，同時(shi)也是(shi)好(hao)萊(lai)塢(wu)(wu)為數不多的(de)(de)喜(xi)好(hao)歐(ou)洲(zhou)口味(wei)的(de)(de)導(dao)演。（人民網評）羅伯(bo)特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼是(shi)位杰出的(de)(de)人物(wu)，還能(neng)保持年輕反叛(pan)者的(de)(de)精力與(yu)活力，他對(dui)演員也真心、誠摯對(dui)待，許(xu)多導(dao)演說他們愛演員，都是(shi)違心之談，但他卻是(shi)真心愛演員。（英國(guo)(guo)編劇朱利(li)安(an)·費羅斯(si)評）羅伯(bo)特(te)·奧(ao)(ao)特(te)曼和伍迪(di)·艾倫一(yi)樣，是(shi)好(hao)萊(lai)塢(wu)(wu)電影的(de)(de)“異類(lei)”，他在好(hao)萊(lai)塢(wu)(wu)生存，又能(neng)拍出不同于(yu)好(hao)萊(lai)塢(wu)(wu)的(de)(de)影片。他既在成熟的(de)(de)電影工(gong)業(ye)體制(zhi)下游(you)刃(ren)有余，又能(neng)保持自己的(de)(de)風格(ge)，這對(dui)于(yu)中國(guo)(guo)導(dao)演來說是(shi)一(yi)個值得學習和思考的(de)(de)問(wen)題。（導(dao)演張一(yi)白(bai)評）
羅伯(bo)特(te)(te)·奧特(te)(te)曼多年來的(de)(de)(de)(de)創作一直保持著高度的(de)(de)(de)(de)個人風格，他對(dui)聲音(yin)的(de)(de)(de)(de)細致處(chu)理(li)和大膽(dan)實驗，已(yi)成(cheng)為(wei)他影(ying)片的(de)(de)(de)(de)標(biao)志性元素(su)。而他最為(wei)著名(ming)的(de)(de)(de)(de)還是對(dui)立體交叉的(de)(de)(de)(de)復雜(za)敘事技巧的(de)(de)(de)(de)迷(mi)(mi)戀，他十分擅長于調控(kong)眾多人物(wu)角色(se)，以龐大的(de)(de)(de)(de)劇本(ben)結(jie)構，多線(xian)發展的(de)(de)(de)(de)情(qing)節和令人眼花繚亂(luan)的(de)(de)(de)(de)敘事方式，游刃有余地編織(zhi)、理(li)順各種線(xian)索，使整部影(ying)片呈現出條清縷陳的(de)(de)(de)(de)面(mian)貌和嚴(yan)謹有致的(de)(de)(de)(de)結(jie)構。這使他的(de)(de)(de)(de)影(ying)片更接近于歐洲藝術電影(ying)。（新浪娛(yu)樂評）羅伯(bo)特(te)(te)·奧特(te)(te)曼成(cheng)為(wei)無數影(ying)迷(mi)(mi)心目中(zhong)永遠的(de)(de)(de)(de)經典。（網易評）
羅伯(bo)(bo)(bo)特(te)·奧(ao)特(te)曼是(shi)比較容易被影(ying)迷忽視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大師(shi)，原因(yin)并非他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)中蘊涵深奧(ao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲學思(si)想或者激進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)語言實驗，而是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事方式，開場就有大量角(jiao)色紛至(zhi)沓來，對(dui)(dui)白頻繁卻又被旁邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲響所淹沒，可能會造成(cheng)不(bu)適應和不(bu)耐煩。羅伯(bo)(bo)(bo)特(te)·奧(ao)特(te)曼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多數作品(pin)，都在對(dui)(dui)美國社會、政(zheng)治、歷史進(jin)行嘲諷式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)批判。沒有人(ren)能將“群像戲”拍得如奧(ao)爾(er)特(te)曼那么迷人(ren)，他(ta)總是(shi)用(yong)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細節展(zhan)示給我們看某(mou)個行業、某(mou)個階層(ceng)、某(mou)個團體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真相。（新民周刊評(ping)）羅伯(bo)(bo)(bo)特(te)·奧(ao)特(te)曼就是(shi)美國電(dian)影(ying)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰克(ke)遜·波拉克(ke)（美國抽象表(biao)現(xian)主義畫(hua)家(jia)）。（《紐約時(shi)報》評(ping)）
羅(luo)伯特·奧特曼的(de)(de)藝術風(feng)(feng)格和(he)(he)(he)處世(shi)作風(feng)(feng)的(de)(de)獨特性(xing)來自(zi)他獨特的(de)(de)背景。跟(gen)他同時(shi)代出(chu)生又(you)同樣(yang)有著電視經(jing)驗的(de)(de)老(lao)導演們，大(da)多比他早十幾(ji)年(nian)(nian)進(jin)入電影(ying)(ying)(ying)界，當他進(jin)入影(ying)(ying)(ying)壇(tan)(tan) 時(shi)，他就(jiu)已經(jing)具有足夠的(de)(de)意識和(he)(he)(he)實力擺(bai)脫好(hao)萊塢的(de)(de)控制(zhi)。除了不(bu)(bu)(bu)受制(zhi)片商歡迎(ying)，他也從來不(bu)(bu)(bu)是(shi)票房的(de)(de)寵(chong)(chong)兒和(he)(he)(he)輿論(lun)的(de)(de)寵(chong)(chong)兒，在影(ying)(ying)(ying)壇(tan)(tan)幾(ji)起幾(ji)落，直(zhi)到(dao)今年(nian)(nian)才以終身成就(jiu)獎首次(ci)獲得(de)奧斯卡的(de)(de)認可。他一直(zhi)以對抗(kang)的(de)(de)姿態(tai)出(chu)現在影(ying)(ying)(ying)壇(tan)(tan)，對抗(kang)好(hao)萊塢的(de)(de)制(zhi)作體(ti)系，對抗(kang)評(ping)論(lun)的(de)(de)偏見(jian)和(he)(he)(he)短視，對抗(kang)的(de)(de)方式就(jiu)是(shi)不(bu)(bu)(bu)停地創作，而(er)且活(huo)到(dao)足夠老(lao)。（《新(xin)世(shi)紀》周刊評(ping)）
別(bie)人(ren)(ren)只看見(jian)一(yi)幅幅畫面時，羅(luo)伯特(te)(te)·奧(ao)(ao)特(te)(te)曼卻看見(jian)了(le)無數立體交叉的(de)(de)(de)(de)(de)層面，別(bie)人(ren)(ren)只看見(jian)戲劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)簡單(dan)故事時，羅(luo)伯特(te)(te)·奧(ao)(ao)特(te)(te)曼卻看見(jian)了(le)人(ren)(ren)性的(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)雜(za)，他(ta)是一(yi)位目光遠大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)演(yan)，一(yi)個夢想家(jia)(jia)，他(ta)將電影(ying)變(bian)成(cheng)了(le)鏡子。（《衛報》評(ping)(ping)）羅(luo)伯特(te)(te)·奧(ao)(ao)特(te)(te)曼對電影(ying)聲音方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)重視遠遠超過別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)演(yan)，在他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片中(zhong)，聲音不僅僅是一(yi)個技(ji)術，更是一(yi)個造(zao)型元(yuan)素(su)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片通常通過幽默的(de)(de)(de)(de)(de)手段表現對社會的(de)(de)(de)(de)(de)諷刺(ci)，比如說(shuo)電影(ying)《陸軍野戰醫(yi)院》中(zhong)對戰爭及(ji)人(ren)(ren)性喪失的(de)(de)(de)(de)(de)刻劃，《大(da)玩(wan)家(jia)(jia)》中(zhong)展示的(de)(de)(de)(de)(de)好萊塢風光背后的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)面等都(dou)讓(rang)人(ren)(ren)深受震撼。（臺灣導(dao)演(yan)伍仕賢評(ping)(ping)）
羅(luo)伯特(te)·奧特(te)曼(man)(man)一(yi)直被認為(wei)(wei)是(shi)(shi)當(dang)代好(hao)萊塢最大膽的(de)(de)(de)革新者和(he)最刻薄的(de)(de)(de)諷刺專家(jia)，他倡(chang)導(dao)了(le)非傳統的(de)(de)(de)拍攝方(fang)(fang)式——使用(yong)大量(liang)集體演員、疊加對話、推拉數分鐘不加剪輯(ji)的(de)(de)(de)鏡(jing)頭，鏡(jing)頭從一(yi)個接一(yi)個人(ren)物上掠過。奧特(te)曼(man)(man)的(de)(de)(de)創新、對電影(ying)類(lei)型(xing)的(de)(de)(de)再定義、利用(yong)電影(ying)媒介的(de)(de)(de)新方(fang)(fang)法、復興舊電影(ying)流派等(deng)成(cheng)就(jiu)折服。（東方(fang)(fang)早報評）羅(luo)伯特(te)·奧特(te)曼(man)(man)始終堅持不懈(xie)地(di)致力于改革藝術(shu)形式，激勵了(le)廣(guang)大電影(ying)攝制者和(he)觀眾。（搜狐娛樂評）羅(luo)伯特(te)·奧特(te)曼(man)(man)像(xiang)斯坦利·庫布里克(ke)那樣，名義上是(shi)(shi)美國導(dao)演，但藝術(shu)嗅覺更偏歐洲。他藐視(shi)“一(yi)切以敘(xu)事(shi)為(wei)(wei)重(zhong)心”的(de)(de)(de)好(hao)萊塢傳統，而把精力放到(dao)大量(liang)的(de)(de)(de)人(ren)物刻畫上，把“群像(xiang)影(ying)片”發展(zhan)到(dao)巔峰。
一笑易歡
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