劇情簡介
影片紀錄了小提琴大師斯(si)特(te)(te)(te)恩1979年對中(zhong)(zhong)國(guo)的(de)訪問，反映(ying)了改革(ge)開放初期中(zhong)(zhong)國(guo)的(de)風(feng)貌，尤其是(shi)神童的(de)天(tian)才和教師的(de)盡(jin)職給人留下深刻印象。艾(ai)薩克·斯(si)特(te)(te)(te)恩是(shi)世界著名(ming)的(de)小提琴大師。他(ta)(ta)對中(zhong)(zhong)國(guo)有著非同一(yi)般的(de)深厚情誼。在(zai)(zai)文革(ge)結束的(de)1979年，斯(si)特(te)(te)(te)恩作為西方第(di)一(yi)位(wei)來華演出的(de)小提琴大師，在(zai)(zai)北京(jing)演奏了莫扎特(te)(te)(te)的(de)《G大調(diao)第(di)三小提琴協奏曲》。他(ta)(ta)的(de)此次中(zhong)(zhong)國(guo)之(zhi)行(xing)被美(mei)國(guo)最負盛名(ming)的(de)音樂家傳記片、藝(yi)術紀錄片導演艾(ai)倫·米勒拍攝成新聞紀錄電影《從毛(mao)澤(ze)東到莫扎特(te)(te)(te)》。
這(zhe)部影片向世(shi)界展示了(le)剛(gang)剛(gang)開放的中(zhong)國(guo)和中(zhong)國(guo)年輕音樂(le)家的才華，在世(shi)界上(shang)引起了(le)強(qiang)烈反(fan)響。
演職員表
職員表
導演：
Murray Lerner
主演
Isaac Stern
David Golub
演員表
Isaac Stern
主演介紹
「我(wo)是音(yin)樂家，沒有音(yin)樂我(wo)將不存在，音(yin)樂是我(wo)生命的中心，它也是一般人生命的中心」--艾薩克(ke)?史(shi)坦（Isaac Stern，1920-2001）
史坦於2001年9月(yue)23日，也就是舉世震驚的911恐怖攻擊事件之後12天，死于紐約，享年81歲！
筆者簡單的(de)整理(li)了關(guan)於(wu)他的(de)超(chao)連結，包括有：官(guan)方網站、小傳(chuan)、錄音(yin)清單，以及國外(wai)媒體對(dui)他去世(shi)的(de)相關(guan)報導(dao)，另外(wai)撰寫一(yi)篇關(guan)於(wu)史坦(tan)的(de)短(duan)文，讓樂(le)迷一(yi)同悼(dao)念這位(wei)對(dui)世(shi)界樂(le)壇，有舉足輕(qing)重影響力的(de)小提琴巨匠(jiang)。
史坦(tan)職業演出(chu)生(sheng)涯的(de)(de)時間(jian)超(chao)過(guo)一甲子，他(ta)(ta)也是當代錄音最(zui)多(duo)的(de)(de)小提琴家，一生(sheng)留下(xia)超(chao)過(guo)100張(zhang)錄音，涉獵200多(duo)首作品(pin)，范圍廣及63位(wei)作曲家。他(ta)(ta)主要的(de)(de)錄音從前身CBS直(zhi)到(dao)後來的(de)(de)Sony，從1945年簽約至今，雙方合作關系超(chao)過(guo)半世紀。1985年史坦(tan)更被Sony封為(wei)公(gong)司首位(wei)「桂(gui)冠(guan)藝人」。其實，早在(zai)(zai)史坦(tan)健在(zai)(zai)時，1995年Sony便(bian)已經為(wei)他(ta)(ta)推(tui)出(chu)45張(zhang)CD特(te)輯「Isaac Stern: A Life in Music」。
史(shi)(shi)坦(tan)1920年(nian)7月21日(ri)，生於俄國(guo)與俄國(guo)交界(jie)的(de)(de)克列(lie)緬(mian)涅茲Kreminiecz小(xiao)(xiao)鎮，該地(di)如今在(zai)烏克蘭境內。1921年(nian)時(shi)，十個月大的(de)(de)他跟著雙(shuang)親為了躲避俄國(guo)革(ge)命(ming)來到美國(guo)，因此在(zai)舊金(jin)山(shan)受(shou)教育、長大。舊金(jin)山(shan)的(de)(de)歲(sui)月對史(shi)(shi)坦(tan)影響(xiang)很大，主要是在(zai)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)啟蒙以(yi)及室內樂(le)合奏(zou)訓(xun)練兩方面。史(shi)(shi)坦(tan)四歲(sui)開始(shi)學(xue)鋼琴(qin)，八歲(sui)開始(shi)拉奏(zou)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)，并(bing)在(zai)舊金(jin)山(shan)開始(shi)自(zi)己(ji)的(de)(de)演(yan)出生涯，他師事舊金(jin)山(shan)交響(xiang)樂(le)團首席Naourn Blinder（Blinder的(de)(de)老師是布羅茲基(ji)，而布羅茲基(ji)則(ze)是黑爾梅(mei)斯(si)貝格(ge)在(zai)維也納的(de)(de)學(xue)生）。他13歲(sui)第(di)一次舉行音樂(le)會，第(di)一場管弦(xian)樂(le)演(yan)出在(zai)1936年(nian)，拉奏(zou)圣桑(sang)第(di)三號小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)，由Willem Van den Berg指揮舊金(jin)山(shan)交響(xiang)。一年(nian)之後，史(shi)(shi)坦(tan)在(zai)蒙都(dou)(dou)指揮相(xiang)同(tong)樂(le)團下(xia)演(yan)出布拉姆斯(si)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)，并(bing)且全國(guo)廣播。1937年(nian)，17歲(sui)的(de)(de)史(shi)(shi)坦(tan)第(di)一次到紐(niu)約登臺，演(yan)出塔替尼《魔鬼(gui)的(de)(de)顫(zhan)音》與葛拉祖諾夫小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)。當時(shi)的(de)(de)樂(le)評(ping)認為他的(de)(de)演(yan)出「真誠富有活力的(de)(de)演(yan)奏(zou)風格(ge)」，但(dan)也批評(ping)史(shi)(shi)坦(tan)運弓太過(guo)用力，低音雖然(ran)飽滿但(dan)高音刺耳。史(shi)(shi)坦(tan)自(zi)從17歲(sui)之後就沒有再拜(bai)師，一直到過(guo)世為止，職業演(yan)出生涯都(dou)(dou)靠自(zi)己(ji)思考(kao)解決(jue)問題(ti)。
史坦(tan)1943年首度登上卡內基，名(ming)氣大(da)噪(zao)，這(zhe)回《紐約時報》對他猛進的(de)技(ji)藝大(da)加贊賞，「琴(qin)音(yin)圓潤具(ju)高度音(yin)樂性(xing)，運弓控制力過人、音(yin)準精確。」當(dang)時他演奏(zou)巴哈(ha)無伴奏(zou)小提琴(qin)曲(qu)」莫札特e小調奏(zou)鳴曲(qu)、布拉姆斯d小調奏(zou)鳴曲(qu)。可惜的(de)是，史坦(tan)這(zhe)段(duan)嶄露頭角的(de)歲(sui)月，他自己沒有(you)簡報的(de)習慣，沒有(you)旁人替他整理(li)，因(yin)此沒有(you)留(liu)下任何紀錄。
20歲(sui)的(de)(de)史(shi)坦早已(yi)經是(shi)與賽爾、奧曼第、華(hua)爾特等一(yi)流指(zhi)揮大(da)師(shi)合作，享(xiang)譽全球(qiu)的(de)(de)頂尖小提琴家(jia)。不過(guo)盡管如此，史(shi)坦依然相(xiang)當(dang)堅持自己(ji)的(de)(de)人(ren)道路(lu)線(xian)，像是(shi)二次大(da)戰後，納粹對猶太人(ren)的(de)(de)迫害(hai)，讓他就拒絕再(zai)到德(de)國(guo)演出(chu)，也使德(de)國(guo)樂迷無緣親炙他的(de)(de)琴藝。而這項堅持一(yi)直持續(xu)到1999年，史(shi)坦才重新(xin)踏(ta)上德(de)國(guo)的(de)(de)土地，不過(guo)那趟德(de)國(guo)行他也是(shi)教學而沒有(you)演出(chu)。1956年在(zai)老搭檔Alexander Zakin的(de)(de)鋼琴伴(ban)奏下，史(shi)坦回到俄國(guo)巡回，他這次巡回為的(de)(de)是(shi)交(jiao)換小提琴家(jia)大(da)衛歐伊斯特拉(la)夫，以(yi)及(ji)鋼琴家(jia)吉(ji)利爾斯到美國(guo)演出(chu)。因為史(shi)坦本人(ren)相(xiang)當(dang)推崇歐伊斯特拉(la)夫的(de)(de)演出(chu)，兩位小提琴巨匠的(de)(de)交(jiao)情相(xiang)當(dang)好。
史坦生前對於藝(yi)術推廣(guang)工作相(xiang)當活躍，他不僅(jin)是國家(jia)(jia)(jia)藝(yi)術捐贈基(ji)(ji)金的(de)成員，還是美國－以色列文化(hua)基(ji)(ji)金會(hui)的(de)主席、猶太音樂(le)中心(xin)的(de)創辦人(ren)與主席，擔任卡(ka)內基(ji)(ji)音樂(le)廳總裁更長達35年(nian)，可以說是美國音樂(le)圈最有(you)「勢(shi)力(li)」的(de)教父級(ji)人(ren)物。他也十分支持(chi)年(nian)輕(qing)音樂(le)家(jia)(jia)(jia)，像祖克曼(man)、帕爾曼(man)、馬友友、林昭亮都受到他的(de)幫(bang)助。鋼琴家(jia)(jia)(jia)艾克斯就說，「他是很多(duo)音樂(le)家(jia)(jia)(jia)的(de)父親典范，包括我在內。」
史坦(tan)(tan)介(jie)入藝術行(xing)政領域，必須溯源到1959年卡(ka)(ka)內基(ji)音(yin)樂(le)廳(ting)即將拆除的(de)事(shi)件。當(dang)時(shi)，史坦(tan)(tan)主動(dong)打電話給(gei)(gei)紐(niu)約(yue)市長(chang)(chang)聯(lian)系，希望(wang)暫(zan)緩此事(shi)卻未得要領。因此他(ta)便(bian)成立拯救(jiu)卡(ka)(ka)內基(ji)音(yin)樂(le)廳(ting)委(wei)員會，聯(lian)合當(dang)時(shi)頂(ding)尖的(de)音(yin)樂(le)家發電報給(gei)(gei)紐(niu)約(yue)市長(chang)(chang)，簽名的(de)包括有卡(ka)(ka)薩爾斯(si)、伯恩斯(si)坦(tan)(tan)、皮亞第(di)果斯(si)基(ji)、海(hai)飛茲(zi)、霍洛維茲(zi)、奧曼第(di)、塞爾、克萊斯(si)勒、艾爾曼、孟許(xu)等人。經過史坦(tan)(tan)的(de)強力奔走，1960年4月終於(wu)確定卡(ka)(ka)內基(ji)得以免(mian)去被拆的(de)命(ming)運繼續保存，同年9月25日(ri)更舉行(xing)盛大的(de)重新開幕(mu)音(yin)樂(le)會。因此，拯救(jiu)卡(ka)(ka)內基(ji)音(yin)樂(le)廳(ting)是史坦(tan)(tan)生命(ming)中重要的(de)分水嶺，他(ta)深切的(de)體驗到，除了(le)透過音(yin)樂(le)還可以透過行(xing)動(dong)、思(si)想來改變人們(men)的(de)做法。
史坦堅定的(de)人(ren)道舉止(zhi)與高度的(de)活(huo)躍還不僅只於此(ci)，1967年的(de)六天戰役，史坦在伯恩(en)斯(si)坦指揮以色列愛樂之下演奏孟德爾頌小(xiao)提(ti)琴協奏曲，該場紀(ji)念音(yin)樂會(hui)收錄在《耶路撒(sa)冷之旅》影片(pian)中(zhong)。史坦更被稱為是(shi)「音(yin)樂的(de)馬可(ke)波羅(luo)」，1979年他是(shi)中(zhong)國(guo)大(da)陸文革之後，第(di)一位進入北(bei)京演出的(de)西方音(yin)樂家。這次歷史性的(de)演出所拍(pai)成的(de)《從(cong)毛澤東(dong)到(dao)莫札特》，更贏(ying)得1981年影藝學院奧(ao)斯(si)卡最佳紀(ji)錄片(pian)以及坎城影展的(de)特別(bie)紀(ji)念獎(jiang)。
由於具有(you)堅實(shi)技巧與(yu)浪漫感情(qing)，再加上遺(yi)傳聲樂(le)家母親愛歌唱的(de)(de)(de)特質，史(shi)坦的(de)(de)(de)琴(qin)音(yin)(yin)有(you)著(zhu)豐富的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)性(xing)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)風格相當注重(zhong)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)合理(li)性(xing)、邏輯(ji)性(xing)，呈(cheng)現(xian)的(de)(de)(de)深度不僅只是技巧展現(xian)的(de)(de)(de)浮光掠影(ying)。由於熟悉每(mei)首小提琴(qin)協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)管弦總譜(pu)，更讓史(shi)坦的(de)(de)(de)小提琴(qin)主(zhu)奏(zou)(zou)(zou)能與(yu)樂(le)團(tuan)協奏(zou)(zou)(zou)調和(he)，他(ta)(ta)尤其注重(zhong)整體和(he)聲的(de)(de)(de)效(xiao)果。在廣泛(fan)的(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)(yin)中，史(shi)坦與(yu)歐斯史(shi)特拉(la)夫(fu)合作的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)維瓦第復協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)、貝多芬小提琴(qin)協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)評(ping)價最(zui)高。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)(yin)要(yao)搭配對象都是奧(ao)曼迪與(yu)費城，或是伯恩斯坦與(yu)紐愛。
史(shi)坦(tan)(tan)也是一(yi)位公(gong)認的(de)當代(dai)音樂演(yan)出權威(wei)，舉(ju)凡伯恩(en)斯坦(tan)(tan)、潘德瑞斯基、Rochberg、Schuman、Dutilleux、Peter Maxwell Davies等人的(de)小提琴作(zuo)品，還有巴(ba)爾托克(ke)、興德密特等人小提琴曲的(de)美國首演(yan)，都由史(shi)坦(tan)(tan)經手。
在(zai)室內樂方(fang)面，早(zao)期主(zhu)要與(yu)葛羅(luo)米安、卡(ka)薩爾斯搭(da)配三重奏(zou)，晚期則是與(yu)羅(luo)斯、伊斯托敏合作(zuo)。1991年(nian)他有曾與(yu)鋼琴(qin)伴奏(zou)Yefim Bronfman巡回俄國現場(chang)灌錄(lu)有布拉(la)姆斯、莫札(zha)(zha)特的小提(ti)琴(qin)奏(zou)鳴曲。他也常與(yu)艾克斯、拉(la)雷多、馬友友合作(zuo)室內樂，包括貝(bei)多芬、布拉(la)姆斯、佛瑞、莫札(zha)(zha)特、舒曼、德弗札(zha)(zha)克的鋼琴(qin)四(si)重奏(zou)。其中(zhong)布拉(la)姆斯鋼琴(qin)四(si)重奏(zou)全集，獲得(de)1991年(nian)葛萊美(mei)獎年(nian)度(du)最(zui)佳室內樂錄(lu)音。
活(huo)動(dong)力超強的(de)史坦，除(chu)了熱(re)情認真、全力以(yi)(yi)赴的(de)演奏姿(zi)態活(huo)躍於舞臺(tai)之外，他的(de)教學生涯也是多彩多姿(zi)，而且觀(guan)點獨特。他自己(ji)曾經表示(shi)，「我教導學生傾聽自己(ji)以(yi)(yi)及誠實，因此(ci)他們可以(yi)(yi)藉(jie)著自己(ji)的(de)才能獨立，進而學到比我給(gei)的(de)還多。因此(ci)重要(yao)的(de)不是教他們如何演奏，而是思考(kao)為何演奏，思考(kao)為何成為音(yin)樂家。」這(zhe)樣的(de)錚(zheng)言，相(xiang)信聽在任何一位(wei)學音(yin)樂的(de)人耳(er)里(li)，都是受用(yong)無窮(qiong)的(de)。
早期史坦也曾出(chu)現在(zai)電視節目《六十分鐘》、《今(jin)日秀(xiu)》、《早安美(mei)國》、《芝麻街》中(zhong)，并在(zai)在(zai)電影《今(jin)晚(wan)我們歌唱》飾演易沙意(yi)，同(tong)時擔任《屋頂上的提琴手》的幕後演奏。他的相(xiang)關傳(chuan)記有1999年九(jiu)月(yue)Alfred A. Knopf出(chu)版的My First 79 Years，由他與Chaim Potok共同(tong)著作，以(yi)及Sony推出(chu)的音樂傳(chuan)記Isaac Stern - A Life。
住在康乃迪克(ke)州的史(shi)坦，結婚三次，有三個(ge)小孩(hai)、五(wu)個(ge)孫子。第(di)一位太太是芭(ba)蕾舞者Nora Kaye，二(er)、三任分(fen)別是Vera Lindenblit、Linda Reynolds。三個(ge)小孩(hai)Shira、Michael、David都(dou)是與第(di)二(er)任所生。
獲獎記錄
1980奧斯卡最(zui)佳紀錄(lu)片
影片評價
主觀型+說明型
清晰(xi)而(er)完整的對整個訪中(zhong)過程的介紹。側(ce)面說明當時中(zhong)國音樂人才(cai)的現狀。
介紹段落相對完整，相對獨立的段落結束再承接下一個畫面
銜接自然
思(si)想(xiang)：反映了中(zhong)國剛剛打開大門看(kan)世界的純潔和虔誠。人們積極(ji)而(er)向上，熱切期(qi)望(wang)從瘋狂(kuang)的狀態（文(wen)化大革命(ming)）中(zhong)返(fan)回(hui)到正常的文(wen)明世界中(zhong)，以及“做人（音樂）要用心、自(zi)然”的道理。
