林散(san)之（1898年11月(yue)20日—1989年12月(yue)6日），名霖，又名以霖，字散(san)之，號三癡、左耳、江上(shang)老人(ren)等，生(sheng)于江蘇南京市江浦縣（今南京市浦口區），祖籍安徽省(sheng)和縣烏江鎮七顆松村莊，詩人(ren)、書(shu)(shu)畫(hua)家，尤擅草書(shu)(shu)。
1972年中(zhong)日書法(fa)(fa)交流(liu)選(xuan)拔時一(yi)舉成(cheng)名，其書法(fa)(fa)作(zuo)品《中(zhong)日友誼詩(shi)》被(bei)(bei)譽為“林散(san)之(zhi)(zhi)第一(yi)草書”。趙(zhao)樸初、啟功等稱之(zhi)(zhi)詩(shi)、書、畫“當代三絕”，與(yu)李志敏(min)并稱“南林北(bei)李”，被(bei)(bei)譽為“草圣”，林散(san)之(zhi)(zhi)草書被(bei)(bei)稱之(zhi)(zhi)為“林體”。如果說在當代草書實(shi)踐中(zhong)，林散(san)之(zhi)(zhi)為飄(piao)逸之(zhi)(zhi)美(mei)，那李志敏(min)則為蒼茫之(zhi)(zhi)美(mei)，兩者(zhe)風格迥異、剛柔互(hu)補，凸顯“南林北(bei)李”的雙峰對(dui)弈。
林散(san)之(zhi)是“大器(qi)晚(wan)成(cheng)”的(de)典型，也正因為其出(chu)大名很晚(wan)，數十(shi)年(nian)寒燈苦(ku)學(xue)，滋養了(le)其書之(zhi)氣(qi)、韻、意(yi)、趣(qu)，使之(zhi)能上達超凡的(de)極高境界，對現代(dai)中(zhong)國書法(fa)藝術(shu)事業(ye)的(de)貢獻，真可謂“功(gong)莫大焉”。
林(lin)散(san)之書(shu)法代表作有《許瑤詩論懷素(su)草書(shu)》《自作詩論書(shu)一首》《李(li)白草書(shu)歌行》等。
1989年(nian)12月6日，林散之因痰阻塞氣管，搶救無效，溘然逝世，終年(nian)92歲。
早年(nian)求學十(shi)四年(nian)農歷十(shi)月(yue)七(qi)日（1898年(nian)11月(yue)20日），林散之生(sheng)于(yu)江(jiang)(jiang)浦(pu)縣烏江(jiang)(jiang)橋(qiao)北江(jiang)(jiang)家坂(ban)村。于(yu)叔(shu)伯兄(xiong)弟排行第五(wu)，遂呼乳名“小(xiao)五(wu)子”。自三(san)歲(sui)始，喜就(jiu)案頭涂(tu)鴉(ya)。五(wu)歲(sui)能對物寫生(sheng)，喜塑泥人。患中耳炎，致左(zuo)耳微(wei)聾，遺疾終(zhong)身。
林(lin)散之六歲入塾讀書，自此(ci)至十三(san)歲，七年間讀完《百家姓》《千字文》、有(you)關孔孟言論的經典及《左(zuo)傳》《古文觀止》《詩(shi)經》《毛詩(shi)》《唐詩(shi)》等(deng)，又習(xi)作文、屬對、作詩(shi)，習(xi)字則從描紅入手，繼臨顏、柳名碑，十二(er)歲已(yi)能為鄰居寫春(chun)聯。課余又寫生，或鉤摹(mo)《繡像(xiang)三(san)國演義》《繡像(xiang)水滸傳》中人物，大(da)膽而富(fu)有(you)想象力。因其頑(wan)皮，童年時(shi)鬧出不少(shao)趣事。
清宣統三(san)年(nian)（1911年(nian)），父(fu)親林成璋病故。被接到(dao)和(he)縣城內外婆家從(cong)陳(chen)姓(xing)廩(lin)生讀書(shu)(shu)。此后，他發奮求(qiu)學，先(xian)從(cong)和(he)縣陳(chen)姓(xing)廩(lin)生讀書(shu)(shu)，繼去南京(jing)從(cong)張青(qing)甫學畫人像。
民國二年（1913年）春，全身(shen)患(huan)膿瘡，自(zi)南京返回。為強(qiang)身(shen)健體，開始習武(wu)。在(zai)家自(zi)習詩文(wen)書畫。
民(min)國三(san)年（1914年），在烏江街(jie)，與許樸庵、邵子退相識(shi)。9月13日，裝訂一本詩集(ji)手稿，名《古棠三(san)癡(chi)生(sheng)拙稿》（藏(zang)馬鞍山“林散(san)之藝(yi)術館”）。自號(hao)“三(san)癡(chi)生(sheng)”，因元代大畫家黃公望（子久）號(hao)“大癡(chi)”，清代“小四王”王玖（次峰）號(hao)“二癡(chi)”，故自命為“三(san)癡(chi)”，隱隱有繼起之志焉。
民國(guo)四年(nian)(nian)（1915年(nian)(nian)），應(ying)聘在和(he)縣姐丈家(jia)教書(shu)，并(bing)從張(zhang)栗庵學(xue)詩及文辭，盡讀其藏書(shu)，書(shu)法亦獲(huo)其指授。
民國(guo)五年（1916年），在歷陽(yang)一寺(si)廟，與許樸庵、邵子退結(jie)為金(jin)(jin)蘭之交，時人稱譽(yu)“烏江松(song)竹梅(mei)三(san)友”。為范期仁家(jia)寫田契并(bing)雕刻門(men)(men)前石獅(shi)和四塊石（磚）刻（龍、鳳、獅(shi)、虎）砌于二進門(men)(men)的門(men)(men)頭上作(zuo)裝飾(shi)，酬金(jin)(jin)甚厚，悉數匯上海有正書局郵購(gou)珂羅版精印書畫冊，視(shi)若珍寶(bao)，日(ri)夜(ye)臨摹不輟。與趙姓女結(jie)婚，一年后趙姓女病故(gu)。
民國七年(nian)(nian)（1918年(nian)(nian)），為烏江邵馨(xin)吾作《狂道(dao)人圖》，并(bing)作《題狂道(dao)人贈邵馨(xin)吾先(xian)生》詩。是(shi)年(nian)(nian)秋(qiu)，臨(lin)沈石田的(de)《洞庭(ting)秋(qiu)色(se)》長(chang)卷(juan)。由于廢寢忘食(shi)，積勞成(cheng)疾(ji)，只臨(lin)一(yi)半就病(bing)(bing)了(le)，臥床不(bu)起。后經張栗庵及時醫治，獲救。病(bing)(bing)愈后，有詩作《戊午秋(qiu)日，作洞庭(ting)秋(qiu)色(se)長(chang)卷(juan)未竟，一(yi)病(bing)(bing)幾(ji)危。瀕殆時，猶(you)念(nian)念(nian)若卷(juan)不(bu)置，枕上成(cheng)《絕命詩二(er)首(shou)》。
民國八年(nian)（1919年(nian)），范培(pei)開(kai)與在全(quan)椒做生意(yi)的盛(sheng)(sheng)秋(qiu)矩(ju)為摯友，經范培(pei)開(kai)介紹，林散之與盛(sheng)(sheng)秋(qiu)矩(ju)女兒盛(sheng)(sheng)德粹成婚。妻(qi)盛(sheng)(sheng)德粹賢淑達理，善治家(jia)，使(shi)其專心(xin)文(wen)藝(yi)，相伴數(shu)十年(nian)，感(gan)情甚篤。作《和內兄盛(sheng)(sheng)峻居春雨讀杜詩(shi)及詠自鳴鐘(zhong)原韻》（《古棠三癡生拙(zhuo)稿》）。
民(min)國九年(nian)（1920年(nian)），大家(jia)庭(ting)分家(jia)。分得祖產水田(tian)近四畝，宅后(hou)山(shan)(shan)地數畝和原住房(fang)十(shi)間。又購周圍荒崗，辟為果(guo)園，并植(zhi)大量樹木(mu)，名其居日“散木(mu)山(shan)(shan)房(fang)”。是(shi)時(shi)，其詩書畫已頗(po)有名聲。
民國(guo)十年（1921年），在(zai)散(san)(san)木山房用(yong)工楷(kai)書(shu)寫“四時(shi)讀書(shu)樂(le)”（藏馬鞍山“林散(san)(san)之(zhi)藝術館(guan)”）。張栗庵取“三(san)癡(chi)”之(zhi)諧音，為其改號“散(san)(san)之(zhi)”。長女蓀若出生。
民國(guo)十一年(nian)(nian)（1922年(nian)(nian)），詩書(shu)畫聲名在家(jia)鄉日著，索字畫者頗(po)多(duo)。為和縣(xian)曹晉文作《東方朔偷(tou)桃圖(tu)》。與全椒張(zhang)汝舟相識。
民國(guo)十二年（1923年4月），為曾梓亭作《老木水牛圖》，塾(shu)師慶承銘(ming)刻于竹上(shang)八月，在上(shang)海《神州吉光集》第五期發表書畫(hua)作品和書畫(hua)潤例(li)及小傳。著(zhu)手編(bian)著(zhu)《山水類編(bian)》。
民國十(shi)五年(nian)（1926年(nian)）夏四月，完成《山水類編》28卷(juan)，另(ling)編《序(xu)目(mu)》一卷(juan)，共29卷(juan)，21冊，35萬字。清(qing)稿時(shi)，由大姐夫范(fan)期仁之(zhi)女范(fan)培貞(zhen)(zhen)代抄部分。時(shi)年(nian)范(fan)培貞(zhen)(zhen)十(shi)七歲，在家從林(lin)散之(zhi)讀(du)書，既慧且賢，字體(ti)清(qing)秀(xiu)。
民國(guo)十六年（1927年），校(xiao)補《山水類編(bian)》。三女芷(zhi)若出生。
民(min)國(guo)十七(qi)年(nian)（1928年(nian)）十一(yi)月，在烏江(jiang)街(jie)范家藥房用(yong)一(yi)幅(fu)畫換得龍尾金星硯璞一(yi)方。長子昌午出生。
民國十八年(nian)(nian)(nian)（1929年(nian)(nian)(nian)），經張栗庵介紹(shao)，辭去教書(shu)工作(zuo)，赴上海從黃賓虹(hong)學畫山水，至三十四(si)歲，因家中經濟困難，還鄉(xiang)，仍(reng)教書(shu)。當年(nian)(nian)(nian)秋，家鄉(xiang)水災，他挺身(shen)而出，義務主持圩事，公正(zheng)廉(lian)明(ming)，甚受(shou)擁戴(dai)。二子昌庚出生。
民國十(shi)九年（1930年）春，辭退(tui)范期錕(kun)家教書工(gong)作。赴滬賃居黃(huang)(huang)賓虹住處(chu)西(xi)(xi)門路169號(hao)(hao)（西(xi)(xi)成里(li)17號(hao)(hao)）對面西(xi)(xi)門路178號(hao)(hao)西(xi)(xi)門里(li)（石庫門）小(xiao)亭(ting)子間，從師黃(huang)(huang)賓虹習(xi)畫(hua)。襄助黃(huang)(huang)師編纂《畫(hua)史編年表》。
民(min)國二(er)十年（1931年），思鄉心切，作山(shan)水一幅。
民國二(er)十一(yi)年（1932年）春，家鄉因水災造成餓殍載道、居(ju)無定所。
民(min)國二十二年（1933年）春，歷(li)陽唐一齋（林散之姨夫(fu)）、夏伯(bo)周（1887—1954）到草堂相(xiang)聚數日，繪畫作詩(shi)。成立(li)“求聲”讀(du)書(shu)社，與邵(shao)子退、許樸庵(an)、章敬夫(fu)諸友成立(li)了一個讀(du)書(shu)社。
民國二十三年(nian)（1934年(nian)），林散之遵黃賓虹教導(dao)，為師造化，孤身作萬里(li)游，得畫稿八百(bai)(bai)余幅，詩近兩百(bai)(bai)首(shou)。
民國二十(shi)四年(nian)（1935年(nian)），春，患背癰(yong)，屢(lv)月不(bu)愈。作《病居示子(zi)(zi)退(tui)(tui)二首(shou)》詩(shi)。暑期(qi)請來許(xu)樸(pu)庵、邵(shao)(shao)子(zi)(zi)退(tui)(tui)，共商結(jie)廬緱山之大業。秋(qiu)，偕至友(you)邵(shao)(shao)子(zi)(zi)退(tui)(tui)、學生(sheng)林秋(qiu)泉同游(you)(you)九(jiu)華山和黃山，得紀游(you)(you)詩(shi)十(shi)六首(shou)，畫稿若干幅。撰成《漫游(you)(you)小(xiao)記(ji)》，連載于(yu)上(shang)海《旅(lv)行(xing)雜志》。五女杜若出生(sheng)。
民(min)國二十五年（1936年），游虞山、揚(yang)州等(deng)地。
民國二(er)十六年（1937年），游黃山，得詩十六首，畫稿若干(gan)幅(fu)。
民國二十七年(nian)(nian)(nian)（1938年(nian)(nian)(nian)），家鄉為日(ri)寇侵占，林散之舉家逃難，數年(nian)(nian)(nian)間，隨身攜詩稿、碑帖與筆墨紙(zhi)硯，流浪(lang)中(zhong)仍作詩書(shu)畫不(bu)輟(chuo)。
民國二十八年（1939年），至上海，尋(xun)黃(huang)賓虹(hong)不遇。
民國二十九年(nian)（1940年(nian)）春，到和縣訪好(hao)友谷沆如不(bu)遇，被刁遁(dun)庵邀至家(jia)中，相聚在(zai)小院內，紫藤花下，兩人煮茶(cha)共飲(yin)，談起日軍入侵帶來的災難。冬(dong)天，又一(yi)次來到和縣，住在(zai)友人谷沆如家(jia)。檢沆如所藏戴重(zhong)《河村集》燈(deng)下讀之，作(zuo)長句(ju)書(shu)其后。書(shu)畫署名“散之”、“林(lin)(lin)散之”、“烏(wu)江林(lin)(lin)散之左耳(er)”。印章“散之”。
民國三十(shi)年（1941年），二月拎(lin)起(qi)藤籃，拄著竹(zhu)杖，到鄰縣的(de)(de)含山游歷(li)。清明(ming)，李本一(yi)來(lai)到烏江(jiang)“視察”，邀先生謁霸王(wang)祠，先生作(zuo)詩以應(ying)。秋，又拄著竹(zhu)杖，到鄰縣的(de)(de)無為、廬江(jiang)游歷(li)。暮秋，無為、廬江(jiang)游歷(li)歸來(lai)后，至(zhi)和(he)縣卜集(ji)小夏(xia)村(cun)朱智熙（1910—1959）（字穆亭，范(fan)培貞(zhen)夫(fu)）家，草書自(zi)作(zuo)詩《梟磯孫夫(fu)人廟》。冬季，游歷(li)日軍足(zu)跡未至(zhi)的(de)(de)地方和(he)縣北部(bu)山區。在(zai)赴香泉的(de)(de)途中(zhong)(zhong)，由(you)烏江(jiang)經(jing)卜陳至(zhi)卜集(ji)河村(cun)埠山河高村(cun)的(de)(de)華嚴寺(si)，后由(you)香泉經(jing)高皇殿(dian)至(zhi)善厚集(ji)，行中(zhong)(zhong)，作(zuo)《懷古思今二首》詩。
民國三(san)十一年(nian)（1942年(nian)）日軍入侵后，一段時(shi)間內，疏于學業。
民(min)國三(san)十二(er)年(nian)（1943年(nian)），至友谷沆如(ru)遭槍殺，不久魯默生亦遭奸人殺害。為(wei)避(bi)亂，林(lin)荇若、林(lin)昌午(wu)、林(lin)昌庚先后(hou)去全椒(jiao)古河(he)鎮江浦中學讀書；其心情抑郁(yu)，兩次患病。覺澄法(fa)師在(zai)和(he)縣觀音閣開壇講經，弘揚佛法(fa)，和(he)李秋水前(qian)去聽講，于此皈依覺澄法(fa)師，為(wei)在(zai)家居士(shi)。
民國三十三年（1944年）夏，日寇搜捕游擊隊(dui)，無辜將盛(sheng)夫(fu)人和(he)二子(zi)林昌(chang)(chang)庚捕去(qu)關(guan)押一晝夜(ye)，所幸多(duo)方(fang)人士營救(jiu)得(de)免于難。安(an)徽(hui)第十游擊縱隊(dui)司令柏承君派人來接先生到(dao)全(quan)椒縣的(de)古河(he)鎮(zhen)去(qu)“玩(wan)玩(wan)”。同時(shi)，二女林荇(xing)若(ruo)、長子(zi)林昌(chang)(chang)午、次子(zi)林昌(chang)(chang)庚此時(shi)正在古河(he)讀書，乘機去(qu)看看他們。秋，母親吳氏病(bing)故。
民國三(san)十(shi)四(si)年(nian)（1945年(nian)），秋，游獅子(zi)嶺、惠濟(ji)寺。在蕪湖柳春園李(li)鴻章(zhang)長孫(sun)李(li)惠龍(long)塵封已久無人居(ju)住的書房內得呂留良蟲(chong)蛀(zhu)硯一方。書畫署名“散(san)(san)之(zhi)(zhi)”“林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)”“林(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)左耳(er)(er)”“左耳(er)(er)”“散(san)(san)之(zhi)(zhi)左耳(er)(er)”。自(zi)刻印章(zhang)“左耳(er)(er)”。
民國三(san)十五年（1946年）春，安徽(hui)省(sheng)(sheng)主(zhu)席李品仙(xian)邀至合肥，擬聘為“省(sheng)(sheng)府顧問”，先(xian)生對這個顧問頭銜(xian)付之一(yi)笑，飄(piao)然(ran)離開。由合肥歸(gui)，乘輪(lun)船(chuan)至巢縣，過西隱(yin)寺，在(zai)道(dao)行和尚那里住了兩(liang)天，作詩論(lun)畫。七(qi)月，在(zai)合肥得悉黃賓虹訊，驚喜雀躍(yue)，修書致(zhi)以牽念之情。抗(kang)戰(zhan)結束，內戰(zhan)開始，作《今(jin)詩十九首》記(ji)之。
民(min)國(guo)三十(shi)六年（1947年），國(guo)立安徽大學擬(ni)聘為文(wen)學、藝術教授，婉言辭謝(xie)。
民國三十七年(nian)（1948年(nian)），十一月，得(de)悉黃(huang)賓虹至(zhi)杭(hang)州國立(li)藝(yi)術(shu)專科(ke)學校任教，無比欣慰(wei)，致書問候。二女林荇若(ruo)在(zai)南京金陵大學讀(du)書、長子林昌午(wu)在(zai)杭(hang)州藝(yi)術(shu)專科(ke)學校師(shi)從(cong)黃(huang)賓虹學畫，思念(nian)之(zhi)極，作(zuo)《寄午(wu)兒(er)剡縣》詩(shi)記之(zhi)。
1949年，在江上草堂。見人民政府干(gan)部廉(lian)正清明，與民共甘苦，深為感動，謂人曰：“中(zhong)華(hua)振興有望矣(yi)。”
1951年(nian)被選為(wei)江浦(pu)縣(xian)（今浦(pu)口區）人代會常委，作(zuo)為(wei)國家干部在江浦(pu)工作(zuo)、生活了12年(nian)。其間于1956年(nian)出任江浦(pu)縣(xian)副縣(xian)長，1958年(nian)當(dang)選為(wei)南京市政(zheng)協常委，1959年(nian)當(dang)選為(wei)江蘇省(sheng)政(zheng)協委員。
1962年1月，當選(xuan)為南京(jing)市(shi)文學藝術(shu)工(gong)作者(zhe)聯(lian)合會第(di)三屆委員會副主席(xi)。春，作《岷江山水》圖。6月6日至(zhi)21日，政協江蘇(su)省第(di)二屆委員會第(di)二次會議在南京(jing)召開。出席(xi)會議期(qi)間，結識(shi)范煙橋、朱劍芒、程小青、周(zhou)瘦鵑(juan)、余(yu)彤甫(fu)等詩壇耆(qi)宿。
1963年，他正欲(yu)退休時，江蘇省國畫院聘其為專職畫師，1月(yue)11日，偕(xie)夫人遷(qian)居(ju)南京中(zhong)央路117號寓所。與畫家錢(qian)松喦同住一幢兩(liang)層樓房。從此，專心書畫創作，成果日豐。1963年經(jing)畫院何(he)樂(le)之介紹與高二(er)(er)適相識。春(chun)，游(you)宜興東西二(er)(er)氿湖、善卷洞、祝英臺墓等(deng)(deng)地(di)。暮(mu)春(chun)，由(you)無(wu)錫歸來(lai)，草(cao)書自作詩《歸去》。秋，作姑蘇十(shi)日游(you)，游(you)覽(lan)了東山洞庭湖、消夏灣、紫金庵、西塢等(deng)(deng)地(di)。書畫署名“散(san)左耳(er)”“林散(san)之左耳(er)”“散(san)之左耳(er)”“林散(san)之”。印章“左耳(er)”“散(san)之”。
1964年1月(yue)，作山水《不(bu)煩(fan)車馬上寒山》圖。初夏，攜林(lin)(lin)蓀若、林(lin)(lin)昌午姐弟二人去黃山旅游(you)寫(xie)生(sheng)。9月(yue)20日(ri)(ri)至27日(ri)(ri)，出席在南京召(zhao)開的(de)政協江(jiang)蘇省(sheng)第三屆委員會(hui)第一(yi)次會(hui)議(yi)。9月(yue)20日(ri)(ri)三屆一(yi)次會(hui)議(yi)委員合影留念。會(hui)議(yi)期(qi)間，結識蘇州書法家費新我和王生(sheng)香琴師。秋，經畫院何樂之(zhi)介(jie)紹，相識汪己文(wen)。書畫署名“林(lin)(lin)散(san)之(zhi)左耳”“烏(wu)江(jiang)林(lin)(lin)散(san)之(zhi)”“林(lin)(lin)散(san)之(zhi)”“散(san)耳”“林(lin)(lin)散(san)耳”。朱(zhu)文(wen)引首印章“曾登太(tai)白”“長壽”。
1965年4月(yue)，隨(sui)國畫院房(fang)虎卿、丁(ding)士青、俞(yu)劍華、費新我赴(fu)揚州，在桑愉家得識蔡易(yi)庵(an)，作(zuo)(zuo)詩記之(zhi)。5月(yue)，隨(sui)國畫院諸(zhu)公赴(fu)徐州寫生，列車(che)中與(yu)房(fang)虎卿、費新我暢談甚歡(huan)，同游云龍山(shan)。9月(yue)上旬(xun)，草書(shu)《人民解放軍占(zhan)領南京》、楷書(shu)《卜算子·詠梅》、隸書(shu)《清平樂·會昌》、行書(shu)《西江月(yue)·井岡山(shan)》毛澤東詩詞6尺(chi)對(dui)開(kai)(kai)4條屏(ping)，贈(zeng)瞻園(yuan)留念。10月(yue)，汪己文轉來傅雷求(qiu)畫之(zhi)意(yi)，精心創作(zuo)(zuo)了八開(kai)(kai)冊頁山(shan)水畫贈(zeng)傅雷。11月(yue)24日，政協南京市(shi)第五屆委員(yuan)會作(zuo)(zuo)為“文化(hua)藝(yi)術(shu)界委員(yuan)”，當選為常務委員(yuan)。書(shu)畫署名“林(lin)散之(zhi)”“林(lin)散耳”。印(yin)章“林(lin)散之(zhi)印(yin)”。
1966年(nian)(nian)1月(yue)(yue)，費新我畫一幅《策杖圖》贈之。8月(yue)(yue)24日(ri)，夫(fu)人盛德粹因(yin)患胃癌辭世。所藏大(da)量圖書、碑帖、字(zi)畫被(bei)“紅衛兵”查抄焚毀。悲痛過度，雙耳失聰。9月(yue)(yue)，由林荇若接到揚州(zhou)暫(zan)住，開始了七(qi)年(nian)(nian)流(liu)浪生(sheng)活。作(zuo)(zuo)《荇廬雨居》詩(shi)，表(biao)達當時的心(xin)境(jing)。作(zuo)(zuo)《懺悔》長詩(shi)表(biao)達對夫(fu)人的思(si)念之情。冬至(zhi)，作(zuo)(zuo)長詩(shi)《憶昔吟》并序，紀念夫(fu)人辭世已逾百日(ri)。
1967年，退去(qu)中央(yang)路住房(fang)，將(jiang)衣(yi)物(wu)、書(shu)籍(ji)等搬(ban)到(dao)“總(zong)統府”內(nei)國畫院集體宿(su)舍(she)的一間房(fang)子存放。冬，回南京(jing)住林學院林昌庚處。
1968年(nian)春，林(lin)蓀若由和縣來(lai)南(nan)(nan)京(jing)，陪同(tong)游中山陵、靈谷寺。暮春，由南(nan)(nan)京(jing)去(qu)揚(yang)州，作《別思》詩(shi)。冬(dong)，回到(dao)南(nan)(nan)京(jing)住林(lin)學院(yuan)林(lin)昌庚處。
1969年元旦前(qian)夕(xi)，中國第三顆氫彈試驗成功；同(tong)時(shi)，南京長(chang)江大橋建成通(tong)車，作長(chang)詩紀勝。12月30日，攜(xie)夫人骨灰凄然回江上草(cao)堂(tang)，與林昌午同(tong)住。
1970年(nian)5月3日春(chun)節，他在(zai)烏(wu)江(jiang)鎮浴池洗澡，不慎跌入開水池中(zhong)，全身(shen)嚴重燙傷，救(jiu)治4個月始愈，右手五指(zhi)(zhi)粘并，幸(xing)被搶救(jiu)了拇指(zhi)(zhi)、食(shi)指(zhi)(zhi)和中(zhong)指(zhi)(zhi)，尚可執筆，因(yin)自號“半殘老人(ren)”。作(zuo)《江(jiang)村養疴圖(tu)》。夏日，書杜甫《秋興八首(shou)》之一。初秋，于(yu)江(jiang)上草堂作(zuo)《人(ren)在(zai)畫中(zhong)行》圖(tu)。秋，投箋邀(yao)友(you)，約邵子退、許樸(pu)庵游長江(jiang)大橋。
1971年(nian)秋(qiu)，自烏江至和縣蓀若處小(xiao)住月馀。書畫署(shu)名“半殘老人(ren)”“散(san)耳”“聾叟”。印章“林散(san)之印”。
1972年5月24日，臨(lin)《熹平(ping)殘石》。7月，應(ying)汪孝文之請(qing)，作(zuo)《黃山歸葬圖(tu)》。8月，為(wei)慶(qing)祝中日恢復邦交(jiao)，《人民中國》日文版(ban)雜志(zhi)擬編發“中國現代(dai)(dai)書法作(zuo)品選”特輯。評(ping)選中，他的草書條幅《毛主(zhu)席詞·清平(ping)樂會昌》得到郭沫若(ruo)、趙樸初、啟功等權威人士的高度評(ping)價(jia)，書名初震。秋，再度至和縣(xian)(xian)(xian)林蓀(sun)若(ruo)處(chu)小住月馀，老友(you)張(zhang)汝舟來(lai)和縣(xian)(xian)(xian)晤面，相見(jian)甚歡，聯(lian)床筆談。作(zuo)《代(dai)(dai)函十首，贈張(zhang)汝舟》。冬，原畫院亞明、魏紫(zi)熙(xi)、宋文治、喻繼(ji)高、音(yin)銘等赴(fu)和縣(xian)(xian)(xian)探視，和縣(xian)(xian)(xian)傳為(wei)美談。
1973年(nian)1月5日(ri)，《人民中(zhong)(zhong)國》雜志第(di)一(yi)期(qi)刊出(chu)(chu)《清平樂·會(hui)昌(chang)》草書(shu)(shu)(shu)條幅，震動海內外書(shu)(shu)(shu)壇。此后，日(ri)本書(shu)(shu)(shu)道界(jie)的訪(fang)華(hua)團體來中(zhong)(zhong)國，都以能拜會(hui)林散之為榮，對其書(shu)(shu)(shu)推崇備至。是年(nian)3月，他自(zi)江(jiang)浦(pu)重(zhong)返(fan)南(nan)京(jing)(jing)。春(chun)，“南(nan)京(jing)(jing)市書(shu)(shu)(shu)法(fa)印(yin)章展(zhan)覽會(hui)”在玄(xuan)武(wu)湖(hu)(hu)公園展(zhan)出(chu)(chu)，作(zuo)《玄(xuan)武(wu)湖(hu)(hu)書(shu)(shu)(shu)展(zhan)興言》。為日(ri)本首相田(tian)中(zhong)(zhong)角榮作(zuo)《書(shu)(shu)(shu)贈日(ri)本友人二首》詩。9月28日(ri)，自(zi)選了一(yi)些(xie)書(shu)(shu)(shu)法(fa)作(zuo)品，編成(cheng)《林散之書(shu)(shu)(shu)法(fa)選集》，該集“書(shu)(shu)(shu)法(fa)自(zi)序”刊載于南(nan)京(jing)(jing)師范學院（今為南(nan)京(jing)(jing)師范大學）中(zhong)(zhong)文系編的《文教資料簡報》。10月1日(ri)，江(jiang)蘇(su)省(sheng)美術館(guan)舉辦“江(jiang)蘇(su)省(sheng)國畫(hua)書(shu)(shu)(shu)法(fa)印(yin)章展(zhan)”。草書(shu)(shu)(shu)《詠梅》作(zuo)品不翼而飛(fei)，作(zuo)《失梅七首》告之。
1974年(nian)11月16日，白野抄成《江(jiang)上詩存》三(san)十六卷，作詩并畫(hua)謝之。朱(zhu)文引首印章“曾登太白”“長(chang)壽”“七十年(nian)代(dai)”“大(da)年(nian)”。
1975年3月，以(yi)(yi)村(cun)上(shang)三島為團(tuan)長的日本書(shu)法訪(fang)華代表團(tuan)來(lai)寧(ning)在南京藝術學院拜(bai)訪(fang)先生(sheng)。作(zuo)《日本書(shu)法代表團(tuan)蒞(li)華訪(fang)問賦此四章(zhang)以(yi)(yi)贈》。5月，應榮寶(bao)齋之(zhi)邀，林蓀若、林昌(chang)庚(geng)陪同上(shang)北(bei)京；以(yi)(yi)《江上(shang)詩存(cun)》稿(gao)本奉請趙樸初、啟(qi)功教(jiao)正，二(er)人(ren)極贊譽并為之(zhi)作(zuo)書(shu)序；結(jie)識李(li)真、陳英將(jiang)軍。游(you)長城、故宮、十三陵、北(bei)海等(deng)名勝(sheng)，十馀日后回寧(ning)。作(zuo)《北(bei)游(you)十八首》詩。7月，啟(qi)功由韓瀚、田原(yuan)二(er)人(ren)代呈一(yi)封(feng)信給先生(sheng)，以(yi)(yi)求(qiu)教(jiao)誨。秋(qiu)，陳慎(shen)之(zhi)、馮(feng)仲華、莊希(xi)祖開始用鋼板刻印《江上(shang)詩存(cun)》。初步完(wan)成上(shang)、中(zhong)、下三冊(ce)。冬，田原(yuan)以(yi)(yi)白描手法畫了一(yi)幅《林散(san)之(zhi)老(lao)人(ren)作(zuo)書(shu)圖(tu)》。
1976年6月(yue)，至南京林(lin)(lin)學(xue)(xue)院(yuan)林(lin)(lin)昌庚處。8月(yue)中旬，范曾自(zi)北京來訪，在林(lin)(lin)學(xue)(xue)院(yuan)為林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之畫(hua)(hua)像。10月(yue)6日，亞明畫(hua)(hua)《四蟹圖》。12月(yue)，回百(bai)子(zi)亭(ting)。書畫(hua)(hua)署名“聾叟(sou)”“散(san)(san)(san)耳”“林(lin)(lin)散(san)(san)(san)耳”。印章“林(lin)(lin)散(san)(san)(san)之印”（白文(wen)）“江上(shang)老人”（朱文(wen)）“半殘老人”（朱文(wen)）。朱文(wen)引首(shou)印章“曾登太白”“長(chang)壽”“七十年代”“大年”。
1977年3月(yue)15日(ri)(ri)，高二適(shi)去世，極為(wei)(wei)悲(bei)痛。書“江(jiang)南(nan)詩人(ren)(ren)高二適(shi)”墓(mu)碑。9月(yue)24日(ri)(ri)，題陸儼少畫《舒鳧人(ren)(ren)日(ri)(ri)詩思圖》。12月(yue)，江(jiang)蘇(su)人(ren)(ren)民出版(ban)社出版(ban)先生草書《毛主席詞二首》。書畫署(shu)名“林(lin)散耳”、“散耳”。印章“江(jiang)上老人(ren)(ren)”（白(bai)文(wen)）。朱文(wen)引首印章“曾登(deng)太白(bai)”“古為(wei)(wei)今用”“大年”“大吉羊(yang)”。
1978年2月(yue)(yue)，當選為全國政(zheng)協(xie)第五屆委員會委員，由林昌庚、林麗(li)青陪同(tong)赴京參(can)加全國政(zheng)協(xie)五屆一次會議。5月(yue)(yue)中(zhong)(zhong)旬(xun)，赴揚(yang)州小住。游覽了史(shi)公祠和(he)石塔(ta)寺，在王冬齡的(de)(de)陪同(tong)下到石塔(ta)寺古銀(yin)杏(xing)(xing)樹(shu)下寫生。6月(yue)(yue)，慢性氣管炎(yan)急性發作(zuo)(zuo)住工人(ren)(ren)(ren)醫院68天(tian)，病中(zhong)(zhong)得(de)詩(shi)23首。7月(yue)(yue)20日(ri)，自撰“詩(shi)序”，人(ren)(ren)(ren)編《江(jiang)(jiang)上(shang)詩(shi)存》。8月(yue)(yue)13日(ri)，尹樹(shu)人(ren)(ren)(ren)、高可可至百(bai)子亭(ting)看望先生，老(lao)(lao)(lao)人(ren)(ren)(ren)取(qu)出《江(jiang)(jiang)上(shang)詩(shi)存》。9月(yue)(yue)，由南(nan)京歸江(jiang)(jiang)上(shang)村。秋，以揚(yang)州石塔(ta)寺古銀(yin)杏(xing)(xing)樹(shu)和(he)江(jiang)(jiang)浦惠濟寺古銀(yin)杏(xing)(xing)樹(shu)為背景，創作(zuo)(zuo)了一幅《老(lao)(lao)(lao)木逢(feng)春圖》，并在其左下角題：“聾叟(sou)時年八十有一歲”的(de)(de)款。同(tong)時創作(zuo)(zuo)的(de)(de)有《霜天(tian)紅葉》，題《庭柯(ke)》一首，其跋云：“戊午秋日(ri)，八十二叟(sou)林散耳作(zuo)(zuo)于(yu)江(jiang)(jiang)上(shang)村。”10月(yue)(yue)15日(ri)，游采石磯太(tai)(tai)白樓，作(zuo)(zuo)《太(tai)(tai)白樓十首》。10月(yue)(yue)中(zhong)(zhong)旬(xun)，作(zuo)(zuo)《園霖和(he)尚(shang)畫(hua)聾叟(sou)像自題》。”11月(yue)(yue)2日(ri)，《江(jiang)(jiang)上(shang)詩(shi)存》全部刻印(yin)出來，精工線(xian)裝一百(bai)套，每套分(fen)上(shang)、中(zhong)(zhong)、下和(he)外編四(si)冊，共四(si)百(bai)本。書畫(hua)署名(ming)“林散耳”“散耳”。印(yin)章(zhang)“江(jiang)(jiang)上(shang)老(lao)(lao)(lao)人(ren)(ren)(ren)”（白文）。朱文引首印(yin)章(zhang)“大年”“大吉羊”。
1979年2月(yue)，日(ri)(ri)本書(shu)道家友好(hao)訪華團(tuan)來寧(ning)拜訪。清明，歸江(jiang)(jiang)上(shang)村，在(zai)《老(lao)木(mu)逢春(chun)圖(tu)》上(shang)題《苦辛》一首。6月(yue)12日(ri)(ri)，由林(lin)(lin)麗青陪同赴京(jing)(jing)參加全國政協五屆二次(ci)會議(yi)，車(che)中(zhong)發病(bing)，在(zai)京(jing)(jing)住院(yuan)(yuan)(yuan)十馀(yu)日(ri)(ri)返寧(ning)。8月(yue)，南(nan)(nan)京(jing)(jing)教(jiao)師(shi)進修(xiu)學院(yuan)(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)(yuan)長李子磐愿以該院(yuan)(yuan)(yuan)名(ming)義鉛(qian)印《江(jiang)(jiang)上(shang)詩存》1500冊，作為(wei)內部資料，與(yu)有(you)關單(dan)位交流。由陳世雄協助校對(dui)編輯，又增加了《編之馀(yu)》四卷。10月(yue)，由百子亭迂回中(zhong)央路（大慶路）117號舊(jiu)宅居住。12月(yue)，香(xiang)港(gang)《書(shu)譜(pu)》雜(za)志（雙刊）第六期(qi)總第三十一期(qi)，刊登其書(shu)法(fa)橫(heng)披和(he)對(dui)聯。南(nan)(nan)京(jing)(jing)市(shi)委責成南(nan)(nan)京(jing)(jing)市(shi)文聯籌建南(nan)(nan)京(jing)(jing)書(shu)畫院(yuan)(yuan)(yuan)，聘(pin)請先生(sheng)為(wei)院(yuan)(yuan)(yuan)長，書(shu)畫院(yuan)(yuan)(yuan)的院(yuan)(yuan)(yuan)址設在(zai)玄武湖翠洲一號。書(shu)畫署名(ming)“林(lin)(lin)散耳”“散耳”。印章“江(jiang)(jiang)上(shang)老(lao)人”（白）。
1980年(nian)2月(yue)(yue)，心(xin)肌梗塞，住進鼓樓醫院七病區(qu)，作《病醒》詩。5月(yue)(yue)11日(ri)，遼(liao)寧省(sheng)沈陽市舉辦的全國第一(yi)屆書(shu)法篆刻展覽，草書(shu)唐楊凝詩《送客入蜀(shu)》參展。南京舉辦黃賓虹畫展，連續(xu)看了三次。7月(yue)(yue)8日(ri)，政(zheng)協(xie)南京市第六屆委(wei)員(yuan)(yuan)會(hui)林散(san)之(zhi)為(wei)(wei)“文(wen)化(hua)藝(yi)術(shu)界委(wei)員(yuan)(yuan)”，當(dang)選為(wei)(wei)常務委(wei)員(yuan)(yuan)、副主席。8月(yue)(yue)，在江蘇(su)省(sheng)美(mei)術(shu)館舉辦“林散(san)之(zhi)書(shu)畫展”。11月(yue)(yue)，當(dang)選為(wei)(wei)南京市文(wen)學藝(yi)術(shu)界聯合會(hui)第四屆委(wei)員(yuan)(yuan)會(hui)委(wei)員(yuan)(yuan)。書(shu)畫署名“林散(san)耳”、“散(san)耳”。印(yin)章“江上老人”（白(bai)）“不殘(can)老人”（朱(zhu)）“散(san)之(zhi)私(si)印(yin)”（白(bai)）“散(san)之(zhi)私(si)璽”（朱(zhu)）。朱(zhu)文(wen)引首印(yin)章“長壽”“古為(wei)(wei)今(jin)用(yong)”“大年(nian)”“大吉羊”。
1981年1月，上海(hai)《書(shu)法》雜(za)志(zhi)（月刊）第一期(qi)總第十六期(qi)專(zhuan)題介(jie)紹林散之書(shu)法。3月，去(qu)朝天宮參觀明清畫展，興致(zhi)極高(gao)。
1982年1月(yue)16日，參加“南京少年兒童書(shu)畫工作者協會”成立(li)大會，出任(ren)名譽(yu)會長。3月(yue)，在南京鼓樓公園舉辦“林(lin)散之三代畫展”。12月(yue)，上(shang)海書(shu)畫出版社出版《林(lin)散之書(shu)畫集》。
書畫(hua)署名(ming)“林(lin)散(san)耳(er)”“散(san)耳(er)”。印(yin)章(zhang)“江上(shang)老人”（白(bai)）“林(lin)散(san)之印(yin)”（白(bai)）“散(san)之私璽”（朱(zhu)）“生于戊戌”（朱(zhu)）。朱(zhu)文引首印(yin)章(zhang)“大年”“大吉羊”。
1983年(nian)3月(yue)，作品被選參(can)加(jia)中(zhong)國書(shu)法家協會在北京舉行的“慶祝中(zhong)日和平友好條約締結五周(zhou)年(nian)中(zhong)日書(shu)法藝術交(jiao)流展。”6月(yue)1日，由(you)林(lin)昌庚、林(lin)麗青(qing)陪同赴京參(can)加(jia)全國政協六屆一(yi)(yi)次會議(yi)(yi)，會議(yi)(yi)期間(jian)與劉海粟、董壽平、黎雄才、黃(huang)苗子等(deng)合作《松竹圖》，即席題詩一(yi)(yi)首(shou)。7月(yue)，腹痛(tong)，赴鼓(gu)樓醫院檢查(cha)，疑有(you)腫瘤，剖腹后始知為盲(mang)腸炎，經此手(shou)術，身體(ti)大虧。書(shu)畫署名“林(lin)散耳”“散耳”。印章“江上(shang)老人”（白文）“散之私璽”（朱文）。朱文引首(shou)印章“古(gu)為今(jin)用”、“大吉(ji)羊”。
1984年(nian)(nian)5月(yue)(yue)(yue)16日，“日中書(shu)法(fa)友(you)好訪華團”在(zai)(zai)莫愁湖郁(yu)金(jin)堂與林(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)晤(wu)面。團長青(qing)山杉雨(yu)以“后學”自居，向林(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)題寫了“草圣(sheng)遺法(fa)在(zai)(zai)此翁”。5月(yue)(yue)(yue)17日，“第(di)二(er)屆中日聯合書(shu)法(fa)展覽”在(zai)(zai)江蘇省美術館開幕，參加開幕式。11月(yue)(yue)(yue)19日，北京《嘹(liao)望》周刊47期發表張(zhang)欣文(wen)章《草圣(sheng)遺風在(zai)(zai)此翁——記老書(shu)法(fa)家林(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)》，林(lin)(lin)(lin)散(san)之(zhi)被譽為“當(dang)代草圣(sheng)”。9月(yue)(yue)(yue)1日，全(quan)國第(di)二(er)屆書(shu)法(fa)篆(zhuan)刻(ke)展覽，在(zai)(zai)北京開幕，共(gong)展出書(shu)法(fa)作(zuo)品530幅，篆(zhuan)刻(ke)作(zuo)品85件(jian)。11月(yue)(yue)(yue)5日，邵子(zi)(zi)退逝世，作(zuo)《哀子(zi)(zi)退》。書(shu)畫署(shu)名“林(lin)(lin)(lin)散(san)耳”“散(san)耳”。印章“江上(shang)老人(ren)”（文(wen)）“散(san)之(zhi)私璽”（文(wen)）。朱文(wen)引首印章“大(da)年(nian)(nian)”、“大(da)吉羊”。
1985年4月(yue)，當選(xuan)(xuan)為中國(guo)(guo)書(shu)法家協會名譽理事。作品參加在(zai)河南(nan)鄭州舉辦的“國(guo)(guo)際(ji)書(shu)法展覽(lan)”。8月(yue)，安徽黃(huang)山書(shu)社出版(ban)《林(lin)散之詩書(shu)畫(hua)選(xuan)(xuan)集》。12月(yue)，江(jiang)(jiang)蘇美術出版(ban)社出版(ban)《林(lin)散之書(shu)法選(xuan)(xuan)集》，趙樸初題簽、作詩代序(xu)。江(jiang)(jiang)浦縣決定籌(chou)建“林(lin)散之書(shu)畫(hua)陳列館(guan)”，縣長程從(cong)武和(he)張孝炎(yan)等人(ren)在(zai)鼓樓醫院與(yu)先生商談建館(guan)事宜。書(shu)畫(hua)署名“林(lin)散耳”“散耳”。印章“江(jiang)(jiang)上老人(ren)”（白文(wen)）“散之私璽”（朱文(wen)）。朱文(wen)引首(shou)印章“大吉羊”。
1986年(nian)4月30日，“黃賓虹研究會(hui)”在北京成立，聘請李可(ke)染、林(lin)散(san)之為名(ming)譽會(hui)長。安徽歙縣修建黃賓虹故居，欣然(ran)命筆，撰寫楹聯。書畫署名(ming)“林(lin)散(san)耳”“散(san)耳”。印章“江上老人”（白）“散(san)之私璽”（朱(zhu)）。朱(zhu)文引首(shou)印章“大(da)年(nian)”“大(da)吉羊”。
1987年2月，遷居(ju)南京林(lin)(lin)業大(da)(da)(da)學(xue)林(lin)(lin)昌(chang)庚處，直至終年。”以丈二(er)(er)宣(xuan)整(zheng)張作(zuo)(zuo)行草書(shu)(shu)(shu)條幅《自(zi)作(zuo)(zuo)詩·看(kan)長(chang)江大(da)(da)(da)橋工程》，端秀蒼(cang)勁。為林(lin)(lin)氏祖先福(fu)建媽祖廟書(shu)(shu)(shu)寫“和平女(nv)神(shen)海峽之島”八(ba)個(ge)大(da)(da)(da)字，放大(da)(da)(da)成兩米見方，刻(ke)于(yu)湄州(zhou)島的(de)山(shan)崖上(shang)。4月15日，為參(can)加“十竹齋”舉辦的(de)《金(jin)陵風(feng)物詩書(shu)(shu)(shu)畫(hua)展(zhan)覽(lan)》書(shu)(shu)(shu)寫了丈二(er)(er)巨幅草書(shu)(shu)(shu)自(zi)作(zuo)(zuo)詩《頌南京長(chang)江大(da)(da)(da)橋》。7月，江蘇古籍(ji)出版社出版《乙瑛碑林(lin)(lin)散(san)(san)之臨本》。11月27日，子女(nv)和學(xue)生們分別為其祝90大(da)(da)(da)壽(shou)。書(shu)(shu)(shu)畫(hua)署名(ming)“九(jiu)十老人(ren)林(lin)(lin)散(san)(san)耳(er)”“林(lin)(lin)散(san)(san)耳(er)”“散(san)(san)耳(er)”，有時(shi)還落款(kuan)“書(shu)(shu)(shu)于(yu)林(lin)(lin)學(xue)院”“書(shu)(shu)(shu)于(yu)林(lin)(lin)學(xue)院二(er)(er)村”“書(shu)(shu)(shu)于(yu)二(er)(er)村”。印章“江上(shang)老人(ren)”（白文）“散(san)(san)之私璽”（朱文）。朱文引首(shou)印章“長(chang)壽(shou)”“九(jiu)十以后作(zuo)(zuo)”“大(da)(da)(da)年”“大(da)(da)(da)吉羊”。
1988年(nian)1月3日(ri)，林散(san)(san)(san)之(zhi)親自(zi)(zi)參加江浦縣在縣城求雨山(shan)舉(ju)行的“林散(san)(san)(san)之(zhi)書(shu)畫捐(juan)(juan)獻儀式”，捐(juan)(juan)獻了(le)自(zi)(zi)己(ji)歷年(nian)書(shu)法作(zuo)品一(yi)百(bai)七(qi)十(shi)件，畫四(si)十(shi)幅，呂留(liu)良蟲(chong)蛀硯和(he)莊定山(shan)硯各一(yi)方(fang)。同時(shi)為建立“林散(san)(san)(san)之(zhi)書(shu)畫陳列(lie)館(guan)”舉(ju)行奠基儀式。2月22日(ri)，因慢性(xing)支氣管炎急性(xing)發作(zuo)、阻塞性(xing)肺氣腫、糖尿病，住鼓樓醫院。秋(qiu)，趙(zhao)樸初由北京來寧，至林業(ye)大學拜訪先(xian)生。書(shu)畫署(shu)名(ming)“九(jiu)十(shi)一(yi)叟(sou)林散(san)(san)(san)耳”“林散(san)(san)(san)耳”“九(jiu)十(shi)老(lao)人(ren)散(san)(san)(san)耳”。印章“江上老(lao)人(ren)”（白）“散(san)(san)(san)之(zhi)私璽”（朱(zhu)）“林散(san)(san)(san)之(zhi)印”（白）。朱(zhu)文引首印章“九(jiu)十(shi)以后作(zuo)”“大吉羊(yang)”。
1989年(nian)(nian)7月(yue)(yue)(yue)(yue)，病重(zhong)。8月(yue)(yue)(yue)(yue)17日，全國(guo)第(di)四(si)屆書(shu)(shu)法篆刻(ke)展覽，在北京中國(guo)美術館展出，草(cao)書(shu)(shu)自作詩《畫(hua)(hua)(hua)堂》入展。同年(nian)(nian)又(you)為(wei)峨嵋山重(zhong)修金(jin)頂書(shu)(shu)“金(jin)頂”二(er)字，字徑(jing)約二(er)尺。9月(yue)(yue)(yue)(yue)，林(lin)荇若、李秋水來看(kan)望，勉力畫(hua)(hua)(hua)了(le)(le)一(yi)張《多少山林(lin)事，依(yi)稀(xi)記不(bu)真》小畫(hua)(hua)(hua)送他(ta)們作留念；次日，又(you)畫(hua)(hua)(hua)了(le)(le)一(yi)張《草(cao)堂夢歸》小畫(hua)(hua)(hua)送二(er)媳劉城惠留念。10月(yue)(yue)(yue)(yue)中旬，書(shu)(shu)“生天(tian)成佛”四(si)個字。12月(yue)(yue)(yue)(yue)6日，因痰(tan)阻(zu)塞氣管，搶救無效(xiao)，溘然逝世，終年(nian)(nian)92歲。葬采石磯。
《中日(ri)友誼詩(shi)》《許瑤詩(shi)論(lun)懷素草(cao)書》《自作(zuo)詩(shi)論(lun)書一首(shou)》《李白草(cao)書歌行》《毛澤(ze)(ze)東(dong)(dong)(dong)詞(ci)(ci)清平(ping)樂·會昌》《生天成佛(fo)》《毛澤(ze)(ze)東(dong)(dong)(dong)詞(ci)(ci)卜算子·詠梅》《金頂》《字為心畫(hua)》《毛澤(ze)(ze)東(dong)(dong)(dong)詞(ci)(ci)二首(shou)》《自作(zuo)詩(shi)畫(hua)堂(tang)》《毛澤(ze)(ze)東(dong)(dong)(dong)詞(ci)(ci)浪淘沙·北戴(dai)河》《自作(zuo)詩(shi)論(lun)書絕(jue)句》《自作(zuo)詩(shi)頌長(chang)江大橋》《李白詩(shi)夜泊牛渚懷古》《自作(zuo)詩(shi)三首(shou)》《孟浩然春曉》《王(wang)(wang)昌齡送辛(xin)漸》《李賀南(nan)園》《自作(zuo)詩(shi)太湖東(dong)(dong)(dong)山一首(shou)》《自作(zuo)詩(shi)秋思》《魯迅(xun)詩(shi)贈日(ri)本畫(hua)師》《高青(qing)邱泊楓橋》《七言聯疊石》《王(wang)(wang)建(jian)中秋望月(yue)》等(deng)。
“林(lin)(lin)(lin)散之(zhi)第一草(cao)書(shu)”，全(quan)稱(cheng)是(shi)《林(lin)(lin)(lin)散之(zhi)中日友誼詩書(shu)法手卷》，即《中日友誼詩》，是(shi)林(lin)(lin)(lin)散之(zhi)1975年3月(yue)為日本書(shu)法代表團訪華專(zhuan)門創作(zuo)的草(cao)書(shu)手卷，由于特殊原因沒有送出，成了林(lin)(lin)(lin)散之(zhi)的自存之(zhi)稿。國(guo)內僅存3幅，此作(zuo)最好。專(zhuan)家鑒(jian)定是(shi)“神品”“林(lin)(lin)(lin)散之(zhi)第一草(cao)書(shu)”“林(lin)(lin)(lin)散之(zhi)王”，堪稱(cheng)“國(guo)寶”。
《避震(zhen)》《寄洪城(cheng)》《歸遲》《八十自述二首(shou)(shou)》《湖(hu)游》《秋(qiu)燈》《閉門二首(shou)(shou)》《為李國光(guang)題舊(jiu)(jiu)(jiu)作(zuo)(zuo)扇頁(ye)》《春雪》《憶舊(jiu)(jiu)(jiu)游》《索債》《又歸》《瓜廬感舊(jiu)(jiu)(jiu)二首(shou)(shou)》《有嘆三首(shou)(shou)》《霉雨》《滯歸》《催歸》《茶蘼》《作(zuo)(zuo)書》《因緣二首(shou)(shou)》《論畫》《朱圮瞻墨蘭》《馬(ma)千里得余畫二紙屬(shu)題》《病(bing)院雜(za)詩十五首(shou)(shou)》《絕(jue)句七首(shou)(shou)》等。
《浦(pu)江春(chun)修圖》《仿(fang)(fang)任伯年筆意(yi)》《仿(fang)(fang)方蘭坻(chi)筆意(yi)》《仿(fang)(fang)展子(zi)虔筆意(yi)》《仿(fang)(fang)王小(xiao)楳筆意(yi)》《江上(shang)歸帆》《草閣讀書圖》《黃山紀(ji)游(you)》《華(hua)山》《峨眉》《鐘(zhong)馗》《黃山觀瀑(pu)》《江山萬里圖》《蒼茫(mang)》《翠螺秋色》《溪山清興》《草堂(tang)秋色》《望天都》《涪(fu)江小(xiao)景(jing)》《莎羅坪小(xiao)景(jing)》《十八盤(pan)》《希(xi)夷峽》《草堂(tang)秋高》《山寺霧(wu)橫(heng)》《金鴈(yan)橋》《儻駱道上(shang)》《劍閣道中(zhong)》《連壇(tan)之棧》《寥廓霜天》《白沙(sha)沱》《上(shang)盤(pan)嶺》等。
《山水類編》
林散之(zhi)26歲開始編(bian)纂的(de)(de)《山(shan)水(shui)類編(bian)》，全書(shu)共29卷，35萬余(yu)字，匯集前(qian)人(ren)有(you)關山(shan)水(shui)畫(hua)的(de)(de)論述，內容采自數(shu)百種(zhong)文獻，歷時(shi)三年余(yu)完成。在當時(shi)，可(ke)謂(wei)一大工程，他(ta)人(ren)未曾做過(guo)，可(ke)見其心志。1930年，林曾將此書(shu)抄(chao)本攜去上海(hai)，請其師黃賓(bin)虹(hong)審(shen)正(zheng)。黃仔細閱(yue)過(guo)，并(bing)作了(le)眉批，并(bing)打算推薦給(gei)神州國光社出版，后(hou)因抗戰起，未果。
林散之筆談書法
作者名稱 林散(san)之
作品類別 書法
《林散之(zhi)筆談書(shu)(shu)法》是(shi)1994年古吳軒出版社出版的圖(tu)書(shu)(shu)。作者是(shi)林散之(zhi)。
林散之書畫集
作者名(ming)稱 林散之
作品類別 書法
作(zuo)品時間(jian) 2003年(nian)11月
《林散(san)之書畫集》是2003年文物(wu)出版社出版的(de)一本(ben)圖書
山水類編
作(zuo)者名稱(cheng) 林散之
作品類別 書法
作品時間 2015年1月(yue)
《山(shan)水類(lei)編》是上海書(shu)店出(chu)版社出(chu)版的圖書(shu)，作(zuo)者是林(lin)散之
林散之(zhi)書(shu)法精品集
作者名稱 林散之(zhi)
作品類別 書法
作品時(shi)間 2000年7月
《林散(san)之書法精品(pin)集》是(shi)(shi)古吳(wu)軒出版(ban)社(she)出版(ban)的圖書，作者是(shi)(shi)林散(san)之
林(lin)散(san)之(zhi)師從中國(guo)畫大師黃(huang)賓(bin)虹，黃(huang)賓(bin)虹反對(dui)(dui)逼肖(xiao)古(gu)人敬古(gu)而不(bu)泥古(gu)并力求自新，黃(huang)賓(bin)虹對(dui)(dui)中國(guo)書畫藝術傳(chuan)統的(de)這種態度，對(dui)(dui)其書法風(feng)格的(de)形成與發展具有(you)重(zhong)大的(de)意(yi)(yi)義。人們對(dui)(dui)書法傳(chuan)統的(de)認識，大都(dou)不(bu)是來自于對(dui)(dui)原初文(wen)本的(de)閱讀，而是被(bei)歷史性地遮蔽在(zai)權威(wei)化的(de)界定(ding)中，黃(huang)賓(bin)虹引導林(lin)散(san)之(zhi)不(bu)固執(zhi)于舊(jiu)論，直入原初書法文(wen)本，并授以用筆用墨之(zhi)法，這對(dui)(dui)林(lin)散(san)之(zhi)最終成為中國(guo)草書大家有(you)其至關重(zhong)要的(de)意(yi)(yi)義。
林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)是“大器晚成(cheng)”的(de)典型。也正因為(wei)其(qi)出大名很晚，數十年寒燈苦(ku)學，專心(xin)致志，積學厚，涵養富，不僅(jin)其(qi)書(shu)(shu)法功(gong)底至深(shen)，而且(qie)，又因其(qi)做人之(zhi)(zhi)真誠和在(zai)詩主(zhu)義辭及繪畫(hua)等(deng)多(duo)(duo)方(fang)面(mian)的(de)成(cheng)就，滋養了其(qi)書(shu)(shu)之(zhi)(zhi)氣(qi)、韻(yun)、意、趣，使之(zhi)(zhi)能上達超凡(fan)的(de)極高(gao)境(jing)界(jie)。也正因為(wei)其(qi)書(shu)(shu)具(ju)有超凡(fan)脫俗的(de)境(jing)界(jie)、深(shen)邃雋(jun)永(yong)的(de)意韻(yun)，才(cai)能使書(shu)(shu)界(jie)中(zhong)人對(dui)之(zhi)(zhi)品(pin)賞愈(yu)久，得益愈(yu)多(duo)(duo)，感受愈(yu)深(shen)，認識愈(yu)深(shen)。而認識愈(yu)深(shen)，也就更(geng)增敬仰(yang)嘆服之(zhi)(zhi)情，可以說(shuo)，他的(de)書(shu)(shu)法藝術(shu)中(zhong)蘊(yun)涵著(zhu)其(qi)人之(zhi)(zhi)真、詩之(zhi)(zhi)韻(yun)、畫(hua)之(zhi)(zhi)意。
林散(san)之(zhi)書(shu)法進程為四個階段。
林散之從(cong)小(xiao)即勤(qin)奮習書。從(cong)現存(cun)其十七(qi)歲時自訂詩(shi)稿(gao)(gao)《古棠三癡生拙(zhuo)稿(gao)(gao)》來看，此時不(bu)僅(jin)其詩(shi)已(yi)頗具功(gong)力與性情，其小(xiao)字行草書，以《懷仁(ren)集(ji)(ji)王圣教(jiao)序(xu)》為底，已(yi)頗具功(gong)力與文人氣(qi)息，所書甚熟練(lian)，然點畫用筆較文弱(ruo)。從(cong)這本詩(shi)集(ji)(ji)手稿(gao)(gao)，可概(gai)見其“未有師承”時期至(zhi)其拜師之初已(yi)達到(dao)的水(shui)平。
林(lin)散之(zhi)(zhi)十六歲寫柳公(gong)(gong)權《玄(xuan)秘(mi)塔》，其(qi)結體秀(xiu)(xiu)峭(qiao)，用筆(bi)瘦硬，對他后來個(ge)性風格的(de)形成(cheng)，奠定了基調。這時(shi)，他得(de)到(dao)了范培開的(de)指授。十八歲后又從(cong)張(zhang)栗(li)庵學(xue)詩古文(wen)(wen)辭，書法亦(yi)獲其(qi)教導。張(zhang)氏書宗(zong)晉唐，于(yu)(yu)榕遂良、米(mi)海(hai)岳尤精(jing)至。在法度(du)與文(wen)(wen)人(ren)氣(qi)息上均(jun)對他有(you)很大影(ying)響；從(cong)其(qi)二(er)十余(yu)歲時(shi)畫上題(ti)字與真書詩稿《四時(shi)讀書樂》中分明(ming)可(ke)見(jian)。他又于(yu)(yu)魏(wei)碑(bei)(bei)(bei)下過很大功(gong)夫，尤其(qi)對《張(zhang)猛龍碑(bei)(bei)(bei)》用功(gong)最多，此碑(bei)(bei)(bei)體態(tai)較修長、舒展，點畫亦(yi)較瘦硬，正可(ke)與柳體互補，更增奇姿異態(tai)。林(lin)書風格主(zhu)要以此二(er)碑(bei)(bei)(bei)立骨。而他“于(yu)(yu)李北(bei)海(hai)學(xue)之(zhi)(zhi)最久”，所(suo)(suo)取(qu)(qu)乃是北(bei)海(hai)書體勢寬博中見(jian)緊密，秀(xiu)(xiu)中藏拙(zhuo)的(de)意態(tai)。他說：“余(yu)初學(xue)書，由唐入(ru)魏(wei)，由魏(wei)入(ru)漢(han)(han)，轉而入(ru)唐、宋、元，降而明(ming)、清(qing)，皆所(suo)(suo)摹習。于(yu)(yu)漢(han)(han)師《禮器》《張(zhang)遷碑(bei)(bei)(bei)》《孔宙碑(bei)(bei)(bei)》《衡方碑(bei)(bei)(bei)》《乙瑛(ying)碑(bei)(bei)(bei)》《曹(cao)全(quan)碑(bei)(bei)(bei)》；于(yu)(yu)魏(wei)師《張(zhang)猛龍碑(bei)(bei)(bei)》《賈使君碑(bei)(bei)(bei)》《爨龍顏碑(bei)(bei)(bei)》《爨寶子(zi)碑(bei)(bei)(bei)》《嵩高靈廟(miao)碑(bei)(bei)(bei)》《張(zhang)黑女碑(bei)(bei)(bei)》《崔(cui)敬邕(yong)》；于(yu)(yu)晉學(xue)《閣帖》；于(yu)(yu)唐學(xue)顏平原（即顏真卿）、柳誠懸(xuan)（即柳公(gong)(gong)權）、楊少師、李北(bei)海(hai)，而于(yu)(yu)北(bei)海(hai)學(xue)之(zhi)(zhi)最久，反復習之(zhi)(zhi)。以宋之(zhi)(zhi)米(mi)芾、元之(zhi)(zhi)趙孟頫、明(ming)之(zhi)(zhi)王覺(jue)斯、董思白等，皆力學(xue)之(zhi)(zhi)。”其(qi)學(xue)書臨古之(zhi)(zhi)脈絡如此。可(ke)見(jian)林(lin)散之(zhi)(zhi)思想(xiang)開明(ming)，是以兼融并(bing)取(qu)(qu)的(de)態(tai)度(du)廣為取(qu)(qu)法古人(ren)的(de)。他無(wu)論碑(bei)(bei)(bei)、帖，無(wu)論何家(jia)何派，各取(qu)(qu)其(qi)所(suo)(suo)長。對隸(li)、真、行(xing)。草諸(zhu)體，終其(qi)一(yi)生(sheng)，苦心(xin)鉆研。唯于(yu)(yu)篆書，他末提及。曾(ceng)見(jian)其(qi)所(suo)(suo)書，亦(yi)甚有(you)功(gong)力，趣味不凡，筆(bi)法得(de)自其(qi)師黃賓虹。
黃(huang)(huang)(huang)賓(bin)虹對(dui)筆墨技巧的(de)鉆研為現代之(zhi)冠。林散之(zhi)論(lun)書(shu)(shu)有“筆從(cong)(cong)曲處還(huan)求直，意入圓時(shi)更覺(jue)方”句，這一筆法原理來自黃(huang)(huang)(huang)賓(bin)虹對(dui)他(ta)的(de)指教(jiao)與(yu)影響。他(ta)自師從(cong)(cong)黃(huang)(huang)(huang)賓(bin)虹后(hou)，不(bu)僅畫入其門，書(shu)(shu)亦得(de)其法。其書(shu)(shu)用筆與(yu)體(ti)勢在(zai)很長(chang)時(shi)期內頗近于黃(huang)(huang)(huang)體(ti)，曲中(zhong)求直，圓中(zhong)求方，無論(lun)縱橫，均不(bu)直過，疾澀相(xiang)應，強調對(dui)折釵股、屋漏痕意理的(de)感悟。即晚年所(suo)書(shu)(shu)字形雖不(bu)似黃(huang)(huang)(huang)體(ti)，但筆法仍(reng)守黃(huang)(huang)(huang)書(shu)(shu)之(zhi)神髓(sui)，可見其善學。
林散之中年時代的(de)行書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)基(ji)本面目是米芾、董其(qi)昌和黃賓虹(hong)的(de)合成(cheng)。后(hou)又鉆(zhan)研王鐸的(de)行書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)與(yu)草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)。關于他(ta)學(xue)草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)年齡，其(qi)自言(yan)：“我到六(liu)十(shi)歲(sui)(sui)(sui)(sui)后(hou)才(cai)學(xue)草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)，有許多甘(gan)苦體會(hui)。沒有寫碑的(de)底子，不(bu)會(hui)有成(cheng)就。”他(ta)學(xue)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)數十(shi)年，常(chang)寫碑，旨(zhi)在錘煉其(qi)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)線條的(de)力度、澀度、厚(hou)度與(yu)拙樸(pu)趣(qu)味。所(suo)謂“六(liu)十(shi)歲(sui)(sui)(sui)(sui)后(hou)才(cai)學(xue)草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)”當指(zhi)其(qi)六(liu)十(shi)歲(sui)(sui)(sui)(sui)后(hou)才(cai)以(yi)草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)為專(zhuan)攻(gong)。現存他(ta)三十(shi)余歲(sui)(sui)(sui)(sui)時的(de)草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)品已頗見(jian)功力，四十(shi)余歲(sui)(sui)(sui)(sui)所(suo)作(zuo)草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)已形成(cheng)其(qi)個人風格(ge)的(de)基(ji)本模型，大抵為黃賓虹(hong)筆法(fa)與(yu)懷素(su)草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)體勢相滲透。六(liu)十(shi)歲(sui)(sui)(sui)(sui)后(hou)，他(ta)將主攻(gong)目標轉向了草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)，對書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)體中難度最高、藝術抒情(qing)性最強的(de)草(cao)(cao)(cao)體作(zuo)最后(hou)的(de)沖(chong)刺。以(yi)攀登書(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)藝術的(de)最高峰(feng)。
林散之(zhi)(zhi)(zhi)自言：“六(liu)十歲(sui)前，我游騁于(yu)法(fa)(fa)度之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)。六(liu)十歲(sui)后(hou)(hou)稍(shao)稍(shao)有數，就(jiu)不拘(ju)(ju)于(yu)法(fa)(fa)。”觀(guan)其(qi)作品(pin)(pin)，確(que)如其(qi)言。大(da)約此(ci)前的(de)(de)作品(pin)(pin)，雖格調(diao)(diao)、意(yi)(yi)韻甚好，但用筆與結字(zi)均在高度的(de)(de)理性(xing)(xing)把握(wo)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)，觀(guan)賞時可以感覺得到。六(liu)十歲(sui)后(hou)(hou)所(suo)(suo)書循法(fa)(fa)度而能輕松自如，游刃有余，從(cong)而有天趣流(liu)露(lu)，此(ci)即其(qi)所(suo)(suo)謂(wei)“不拘(ju)(ju)于(yu)法(fa)(fa)”。大(da)約七十歲(sui)后(hou)(hou)所(suo)(suo)書，強調(diao)(diao)個性(xing)(xing)、追求天趣成為(wei)其(qi)審美的(de)(de)主(zhu)導(dao)傾(qing)向，創作中(zhong)用筆大(da)為(wei)放開，不同狀態(tai)下作書即有不同的(de)(de)情(qing)意(yi)(yi)介人，故作品(pin)(pin)一(yi)時有一(yi)時之(zhi)(zhi)(zhi)氣象。八十歲(sui)后(hou)(hou)進(jin)入自由之(zhi)(zhi)(zhi)境(jing)，作書時已(yi)無法(fa)(fa)度意(yi)(yi)識，落筆皆(jie)隨意(yi)(yi)、隨興為(wei)之(zhi)(zhi)(zhi)，出(chu)神入化，意(yi)(yi)趣天成。此(ci)時作品(pin)(pin)，筆墨(mo)(mo)變化妙不可言，往往不見點畫與結字(zi)形態(tai)之(zhi)(zhi)(zhi)具(ju)象，但其(qi)虛靈(ling)超脫(tuo)的(de)(de)墨(mo)(mo)象似(si)無意(yi)(yi)中(zhong)受看(kan)法(fa)(fa)度的(de)(de)調(diao)(diao)控，有無盡的(de)(de)內蘊(yun)，令人捉摸(mo)不透，玩味不盡。
晚年(nian)(nian)時期，林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)謀求(qiu)諸(zhu)家草(cao)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)溶(rong)合(he)，尤其是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)將懷(huai)(huai)素與王鐸兩(liang)家草(cao)法(fa)(fa)(fa)加以變(bian)通。他對王鐸草(cao)書(shu)有(you)深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)認識。王鐸草(cao)書(shu)承繼(ji)二(er)王、懷(huai)(huai)素，并合(he)以米芾筆(bi)法(fa)(fa)(fa)，精熟(shu)至極，奇巧(qiao)至極，真可(ke)謂無以復(fu)加，走其老路，恐難(nan)以再創新境。于是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，他反其道(dao)而(er)(er)行之(zhi)，加以變(bian)長法(fa)(fa)(fa)。其以隸意(yi)入(ru)草(cao)，涵溶(rong)于筆(bi)墨之(zhi)間，無一生(sheng)(sheng)硬之(zhi)跡，非(fei)深(shen)識其書(shu)者，難(nan)以看破(po)。他以深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)漢隸功(gong)力(li)來(lai)改造(zao)王鐸草(cao)法(fa)(fa)(fa)，返(fan)熟(shu)為生(sheng)(sheng)，以拙破(po)巧(qiao)，從而(er)(er)造(zao)就了屬于自已的(de)(de)(de)(de)(de)(de)林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)草(cao)書(shu)--林(lin)(lin)體(ti)。主(zhu)要(yao)有(you)四個特征：一是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)瘦勁圓(yuan)澀。主(zhu)要(yao)說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)先生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)用筆(bi)。筆(bi)筆(bi)中(zhong)鋒，線條(tiao)瘦勁，圓(yuan)中(zhong)有(you)方，方中(zhong)見(jian)圓(yuan)，柔(rou)中(zhong)有(you)剛，遒健雄(xiong)渾，力(li)透紙(zhi)背，牽絲引帶，字(zi)(zi)字(zi)(zi)相連(lian)，以及生(sheng)(sheng)宣(xuan)紙(zhi)和(he)長鋒羊毫筆(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)選用所(suo)表現(xian)出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美效果(guo)。二(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)璀燦華滋(zi)。主(zhu)要(yao)指林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)草(cao)書(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墨法(fa)(fa)(fa)。包(bao)括(kuo)墨破(po)水(shui)、水(shui)破(po)墨后(hou)形成(cheng)枯濕濃淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墨像(xiang)，還涵蓋宿墨、枯墨等(deng)。三是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)偏(pian)正(zheng)相依(yi)。主(zhu)要(yao)講林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)草(cao)書(shu)結體(ti)布(bu)白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，這里有(you)兩(liang)層意(yi)思(si)：一層指林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)先生(sheng)(sheng)盛年(nian)(nian)大(da)草(cao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)態有(you)正(zheng)有(you)偏(pian)，偏(pian)正(zheng)相輔。另一層指七(qi)十(shi)年(nian)(nian)代(dai)作品(pin)中(zhong)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)字(zi)(zi)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)以偏(pian)為正(zheng)，八(ba)十(shi)年(nian)(nian)代(dai)作品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)字(zi)(zi)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)以正(zheng)為主(zhu)。七(qi)十(shi)年(nian)(nian)代(dai)和(he)八(ba)十(shi)年(nian)(nian)代(dai)合(he)在一起就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“偏(pian)正(zheng)相依(yi)”。四是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)飄逸(yi)天成(cheng)。如果(guo)對“林(lin)(lin)體(ti)”再作進一步概(gai)括(kuo)，可(ke)能就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)4個字(zi)(zi)：瘦勁飄逸(yi)。瘦勁主(zhu)要(yao)指線條(tiao)等(deng)方面(mian)，飄逸(yi)大(da)體(ti)指墨色(se)、結體(ti)，還包(bao)括(kuo)林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)文思(si)想(xiang)和(he)人(ren)品(pin)等(deng)。
①筆法與墨法互為作用(yong)
林(lin)散之(zhi)從(cong)王(wang)鐸書(shu)法(fa)(fa)中(zhong)悟(wu)得漲墨(mo)(mo)(mo)之(zhi)妙，又(you)從(cong)黃賓虹畫法(fa)(fa)中(zhong)承取焦墨(mo)(mo)(mo)、渴(ke)墨(mo)(mo)(mo)與宿(su)墨(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)，隨其興致所(suo)至，施之(zhi)于書(shu)法(fa)(fa)創(chuang)作(zuo)，其八十歲后作(zuo)品，有時通幅以濃墨(mo)(mo)(mo)焦墨(mo)(mo)(mo)為之(zhi)，聚墨(mo)(mo)(mo)處黑而亮，神采奪人，枯(ku)墨(mo)(mo)(mo)散鋒處一枯(ku)再(zai)枯(ku)，墨(mo)(mo)(mo)似(si)(si)盡而筆(bi)(bi)仍(reng)在(zai)擦行，只見筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)化(hua)作(zuo)虛(xu)絲(si)，在(zai)似(si)(si)有若無間尤顯其意韻、精神之(zhi)超(chao)凡。有時又(you)以宿(su)墨(mo)(mo)(mo)為之(zhi)，時而墨(mo)(mo)(mo)暈中(zhong)見有濃墨(mo)(mo)(mo)凝聚，乃(nai)運筆(bi)(bi)之(zhi)實跡，時而變枯(ku)、變淡，筆(bi)(bi)意一翻轉，又(you)變潤、變濃。他充分利用長(chang)鋒羊毫蓄(xu)水多、下注慢，便于連(lian)續書(shu)寫的特性，筆(bi)(bi)毫內所(suo)蓄(xu)水、墨(mo)(mo)(mo)不勻，即可隨筆(bi)(bi)鋒翻轉、運筆(bi)(bi)速度的快(kuai)慢產生濃淡干濕(shi)的無窮變化(hua)。
由于這種種技(ji)巧的(de)作用，使長鋒羊毫(hao)在筆畫的(de)粗細(xi)和點畫形(xing)態的(de)表(biao)現上不易(yi)產生(sheng)很大變(bian)化(hua)的(de)局限性，通過水墨的(de)豐富變(bian)化(hua)得到了奇妙的(de)補充，筆法(fa)(fa)(fa)與墨法(fa)(fa)(fa)互補相發，是林散之(zhi)書法(fa)(fa)(fa)對中國(guo)書法(fa)(fa)(fa)技(ji)法(fa)(fa)(fa)寶(bao)庫提供的(de)創造(zao)性成果。而這一神奇的(de)技(ji)巧，成了其(qi)書法(fa)(fa)(fa)化(hua)境(jing)的(de)重要表(biao)現手段。
②漢(han)碑（漢(han)隸）與大草的(de)相(xiang)互結合(he)
林(lin)散(san)(san)之(zhi)基本上走的(de)(de)是(shi)帖學(xue)的(de)(de)路子，他對北碑的(de)(de)關(guan)注程度(du)遠遠遜色于(yu)他對二(er)王一(yi)系(xi)書(shu)(shu)法的(de)(de)關(guan)注程度(du)，更遜色于(yu)同時的(de)(de)其(qi)(qi)(qi)他書(shu)(shu)家。但正是(shi)這種(zhong)偏好，成(cheng)就了他的(de)(de)書(shu)(shu)風。林(lin)散(san)(san)之(zhi)草書(shu)(shu)以懷素為宗，直(zhi)至晚年其(qi)(qi)(qi)草書(shu)(shu)面貌仍時顯素師(shi)蹤跡，與(yu)于(yu)右(you)任先生(sheng)相似，林(lin)散(san)(san)之(zhi)更親近于(yu)懷素的(de)(de)小(xiao)草書(shu)(shu)。這故(gu)與(yu)其(qi)(qi)(qi)師(shi)黃(huang)賓虹(hong)“善用筆者，當(dang)知如(ru)金之(zhi)重而(er)(er)取(qu)其(qi)(qi)(qi)柔(rou)，如(ru)鐵之(zhi)重而(er)(er)取(qu)其(qi)(qi)(qi)秀。”的(de)(de)教誨(hui)有關(guan)，但更多與(yu)其(qi)(qi)(qi)天性有關(guan)。林(lin)散(san)(san)之(zhi)雖曾遍游天下名山(shan)大(da)川(chuan)，但長期生(sheng)活在“杏花春(chun)雨”的(de)(de)江南(nan)，聽慣(guan)了婉(wan)轉悠揚的(de)(de)江南(nan)小(xiao)調(diao)，已使他不(bu)由自主地偏于(yu)“婉(wan)約”一(yi)系(xi)。他的(de)(de)草書(shu)(shu)最(zui)終不(bu)能(neng)和王鐸、傅山(shan)爭氣勢，原因在此。
③作(zuo)品表現出一(yi)種隱(yin)忍
林散之(zhi)的(de)大(da)半生是(shi)(shi)在寂寞中(zhong)度過，歲(sui)月已將這位當年(nian)(nian)躊躇(chu)滿志的(de)有志青年(nian)(nian)消(xiao)磨得(de)如一個不大(da)情(qing)愿(yuan)的(de)遁(dun)空老(lao)僧，七十余歲(sui)尚不能名(ming)世，只能發(fa)出“伏案驚心六十秋(qiu)，未(wei)能名(ming)世竟殘休”的(de)嗟嘆。但恰恰是(shi)(shi)數(shu)十年(nian)(nian)寂寞苦(ku)讀、伏案研(yan)習，才使(shi)得(de)林散之(zhi)得(de)以步入人書俱老(lao)的(de)化境，才造就了(le)一位大(da)師級的(de)草(cao)書書家。
長期(qi)寂(ji)寞已使他顯得疲憊不堪。散老書(shu)法，渾然不見棱角，筋骨(gu)內含，韌性十(shi)足，其(qi)壓抑的(de)(de)情(qing)感也被(bei)裹脅于(yu)(yu)他的(de)(de)筆墨(mo)之(zhi)中。在林散之(zhi)干(gan)筆擦墨(mo)中，似乎(hu)看(kan)到(dao)了一個于(yu)(yu)生（藝(yi)(yi)術生命）無望的(de)(de)老人孤寂(ji)絕望而(er)又于(yu)(yu)心(xin)不甘的(de)(de)苦悶的(de)(de)心(xin)靈(ling)。筆不停揮，以(yi)極端含蓄的(de)(de)風(feng)格，營構(gou)著自(zi)己的(de)(de)藝(yi)(yi)術園(yuan)地(di)。
孤(gu)獨(du)的(de)(de)人生，造就了林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)獨(du)特的(de)(de)筆墨(mo)。黃賓虹教授林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)筆法(fa)(fa)(fa)(fa)墨(mo)法(fa)(fa)(fa)(fa)，其中許多(duo)(duo)是(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)，而(er)林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)將之(zhi)(zhi)用(yong)(yong)于(yu)書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)，可謂(wei)之(zhi)(zhi)破筆破墨(mo)，是(shi)(shi)對(dui)傳統(tong)書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)破壞。王(wang)鐸有(you)漲(zhang)墨(mo)法(fa)(fa)(fa)(fa)，開創了一(yi)(yi)代新風，但(dan)筆墨(mo)線條(tiao)尚歷歷在(zai)目，能為(wei)多(duo)(duo)數人所理解，散(san)(san)老則走的(de)(de)要(yao)遠些(xie)。他的(de)(de)書(shu)作(zuo)(zuo)，往往拖泥帶水，模糊凄(qi)迷，甚有(you)筆畫(hua)(hua)(hua)粘連處，可謂(wei)孤(gu)行(xing)無(wu)旅(lv)。散(san)(san)老喜用(yong)(yong)長鋒(feng)（這(zhe)(zhe)種(zhong)筆更宜于(yu)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)），長鋒(feng)筆吸(xi)墨(mo)量小，以(yi)(yi)之(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)纖細一(yi)(yi)些(xie)的(de)(de)草書(shu)尚可聯筆直下，若筆畫(hua)(hua)(hua)飽滿粗壯一(yi)(yi)些(xie)，則筆頭便很快干(gan)枯(ku)(ku)，在(zai)這(zhe)(zhe)種(zhong)情況下，一(yi)(yi)般人要(yao)重蘸墨(mo)汁(zhi)，而(er)散(san)(san)老則一(yi)(yi)任自然，以(yi)(yi)枯(ku)(ku)筆渴墨(mo)繼續書(shu)寫，甚至竭(jie)力至以(yi)(yi)筆根(gen)干(gan)蹭，出現(xian)飛白(bai)。此種(zhong)寫法(fa)(fa)(fa)(fa)雖筆鋒(feng)散(san)(san)亂(luan)，不合古法(fa)(fa)(fa)(fa)，但(dan)點畫(hua)(hua)(hua)極富質感(gan)，如(ru)枯(ku)(ku)藤虬結，老柯(ke)橫(heng)陳，非(fei)常耐看(kan)。畫(hua)(hua)(hua)家極講究墨(mo)色(se)，因為(wei)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)以(yi)(yi)用(yong)(yong)墨(mo)為(wei)主，故(gu)以(yi)(yi)墨(mo)色(se)變化求(qiu)層次。書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)相(xiang)對(dui)更講究用(yong)(yong)筆，對(dui)墨(mo)色(se)不大(da)要(yao)求(qiu)，甚至忌諱(hui)墨(mo)色(se)雜亂(luan)。而(er)散(san)(san)老則大(da)膽的(de)(de)將畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)移(yi)植于(yu)書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)當中，用(yong)(yong)墨(mo)濃(nong)淡相(xiang)間，將濃(nong)隨枯(ku)(ku)，增(zeng)強了書(shu)作(zuo)(zuo)的(de)(de)節(jie)奏感(gan)，也(ye)取得(de)了耐人尋(xun)味的(de)(de)藝術(shu)效果。散(san)(san)老的(de)(de)書(shu)作(zuo)(zuo)，表面雖趨于(yu)纖弱(ruo)，但(dan)骨(gu)力內含，如(ru)亂(luan)柴相(xiang)疊，極具(ju)畫(hua)(hua)(hua)意，可以(yi)(yi)說，林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)是(shi)(shi)本世紀畫(hua)(hua)(hua)家中，最(zui)出色(se)的(de)(de)草書(shu)書(shu)家，換句話(hua)說，他的(de)(de)書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)既有(you)書(shu)家書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)的(de)(de)嚴(yan)謹，又(you)有(you)畫(hua)(hua)(hua)家書(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)的(de)(de)瀟灑，林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)是(shi)(shi)刻苦修(xiu)行(xing)的(de)(de)苦行(xing)僧，又(you)是(shi)(shi)倜倘風流的(de)(de)大(da)才子。
④融金(jin)石之(zhi)(zhi)質重與(yu)草(cao)書之(zhi)(zhi)奔放與(yu)一爐
林散(san)(san)之(zhi)(zhi)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)位很出世的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)家。他(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)(yi)度(du)出任(ren)副(fu)縣長(chang)之(zhi)(zhi)職，但不(bu)久便調入他(ta)(ta)(ta)(ta)更習(xi)慣的(de)(de)(de)(de)(de)江蘇(su)書(shu)(shu)畫(hua)院。他(ta)(ta)(ta)(ta)更關心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)詩詞書(shu)(shu)畫(hua)，而(er)不(bu)是(shi)(shi)世事變遷；更關心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)與(yu)(yu)(yu)古(gu)代書(shu)(shu)畫(hua)家爭短(duan)長(chang)，而(er)不(bu)是(shi)(shi)與(yu)(yu)(yu)今人(ren)論是(shi)(shi)非；他(ta)(ta)(ta)(ta)與(yu)(yu)(yu)世無爭，心(xin)(xin)不(bu)旁鶩，迥出塵表，活(huo)脫(tuo)脫(tuo)一(yi)(yi)(yi)(yi)個現代隱士。這種長(chang)期的(de)(de)(de)(de)(de)“隱居”生(sheng)活(huo)，幾(ji)乎使(shi)散(san)(san)老的(de)(de)(de)(de)(de)性格“雌化”，而(er)實(shi)際上(shang)他(ta)(ta)(ta)(ta)并不(bu)甘心(xin)(xin)于(yu)藝術(shu)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)寂(ji)寞，但現實(shi)又使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)得不(bu)如(ru)此，最(zui)終，他(ta)(ta)(ta)(ta)只能(neng)(neng)是(shi)(shi)無可奈何。這樣，我們看到林散(san)(san)之(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)作(zuo)，后期甚至他(ta)(ta)(ta)(ta)前期的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)作(zuo)品(pin)(pin)，都顯示出一(yi)(yi)(yi)(yi)種林黛玉似的(de)(de)(de)(de)(de)病態美：陰(yin)柔有(you)(you)(you)余，陽剛不(bu)足(zu)，一(yi)(yi)(yi)(yi)顰一(yi)(yi)(yi)(yi)笑間，生(sheng)發(fa)幾(ji)許嫵(wu)媚，幾(ji)許憂愁，那種心(xin)(xin)有(you)(you)(you)余而(er)力不(bu)足(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)態勢(shi)躍然(ran)紙上(shang)。有(you)(you)(you)人(ren)將散(san)(san)老纖弱的(de)(de)(de)(de)(de)線條歸結(jie)為他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)鋒筆，顯然(ran)只是(shi)(shi)看到了(le)表象(xiang)。林散(san)(san)之(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)理想(xiang)只是(shi)(shi)要(yao)作(zuo)一(yi)(yi)(yi)(yi)個藝術(shu)家，沒(mei)有(you)(you)(you)兼濟天下的(de)(de)(de)(de)(de)雄(xiong)心(xin)(xin)壯志(zhi)，因(yin)而(er)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)胸懷不(bu)會如(ru)于(yu)右任(ren)那樣博大，氣(qi)勢(shi)也自然(ran)沒(mei)有(you)(you)(you)于(yu)那樣宏(hong)闊，或(huo)者說，林散(san)(san)之(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)法(fa)氣(qi)韻很好(hao)，而(er)殊乏氣(qi)勢(shi)，有(you)(you)(you)時(shi)候也能(neng)(neng)寫(xie)出令人(ren)砰然(ran)心(xin)(xin)動的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)作(zuo)，這類作(zuo)品(pin)(pin)用筆厚重，點畫(hua)圓渾，能(neng)(neng)融金石之(zhi)(zhi)質重與(yu)(yu)(yu)草書(shu)(shu)之(zhi)(zhi)奔放于(yu)一(yi)(yi)(yi)(yi)爐，有(you)(you)(you)風雨(yu)蒼茫之(zhi)(zhi)感(gan)。
1972年底，《人民中國》雜志選拔現(xian)代(dai)中國書法(fa)精品向日(ri)本介紹，林的(de)草書作品《毛主席詞·清平(ping)樂(le)會昌》得到(dao)郭沫(mo)若、趙樸初、啟(qi)功諸位權威人物的(de)高度贊譽，名列榜首，代(dai)表(biao)(biao)現(xian)代(dai)中國書法(fa)的(de)最(zui)高水平(ping)，其歷史意義十分重大。那一幅作品確可以稱之為林散(san)之書法(fa)衰年變法(fa)前期的(de)代(dai)表(biao)(biao)作。其在(zai)有意無意間(jian)，既循法(fa)又(you)破法(fa)，隨意自如(ru)，時出天(tian)趣，又(you)恰到(dao)好處(chu)，令人贊嘆不已。
但林(lin)散之(zhi)并(bing)末以所(suo)獲殊榮(rong)為(wei)滿足(zu)，他對越(yue)來越(yue)多的(de)(de)(de)贊(zan)揚聲和(he)越(yue)來越(yue)高的(de)(de)(de)社會(hui)地位淡(dan)然處(chu)之(zhi)，默不(bu)作聲地、我行我素地向自(zi)己認定(ding)的(de)(de)(de)更(geng)高境(jing)界不(bu)懈追求，使其書(shu)法(fa)在八十歲前后全面進入化境(jing)。他在七十人歲時曾有(you)感(gan)賦詩一首：“不(bu)隨(sui)世俗任孤行，自(zi)喜年來筆墨真。寫到靈魂最(zui)深(shen)處(chu)，不(bu)知有(you)我更(geng)無人。”可(ke)見其對性(xing)靈境(jing)界的(de)(de)(de)追求毫不(bu)含糊，他視(shi)書(shu)法(fa)為(wei)性(xing)情中(zhong)物，自(zi)喜能“寫到靈魂最(zui)深(shen)處(chu)”，純乎真性(xing)靈的(de)(de)(de)顯(xian)現(xian)，這是(shi)一種“天籟(lai)”之(zhi)境(jing)。
他(ta)(ta)八十三歲時所作論書(shu)詩云(yun)：“自(zi)攫神奇人畫圖，居心(xin)(xin)末肯作凡(fan)夫(fu)。希賢(xian)希圣希今方，無(wu)我無(wu)人無(wu)主(zhu)權。一(yi)(yi)種虛靈求不(bu)昧(mei)，幾番(fan)妙相悟真(zhen)如。渾(hun)然天(tian)趣留多少，草綠山中認苾芻。”這(zhe)亦是(shi)進(jin)入化境后才能深(shen)刻體(ti)驗到(dao)并道得出(chu)的(de)心(xin)(xin)聲(sheng)。他(ta)(ta)將此詩寫作丈二整宣橫幅(fu)，氣勢撼(han)人心(xin)(xin)魄(po)。通幅(fu)真(zhen)氣彌滿，既雄厚(hou)又狂放，用筆(bi)(bi)亦圓(yuan)亦方，斬釘截鐵，又柔(rou)韌有節(jie)，變化莫測(ce)。其漲墨(mo)、濃(nong)墨(mo)處厚(hou)重而不(bu)滯，枯筆(bi)(bi)散鋒(feng)(feng)渴墨(mo)處有如煙云(yun)騰(teng)繞(rao)，字(zi)形筆(bi)(bi)畫散漫而神意在，內力更強。長鋒(feng)(feng)羊毫在其手中經數十年(nian)的(de)運使、研究，創出(chu)一(yi)(yi)套獨特的(de)筆(bi)(bi)法，筆(bi)(bi)鋒(feng)(feng)的(de)正側(ce)翻轉，無(wu)不(bu)如志(zhi)，達(da)到(dao)出(chu)神入化的(de)程(cheng)度。
林(lin)散(san)之(zhi)少(shao)年(nian)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)即顯出詩(shi)(shi)才不(bu)凡(fan)。1914年(nian)十(shi)七(qi)歲時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)自(zi)訂詩(shi)(shi)集(ji)《方棠(tang)三癡(chi)生拙稿(gao)》，內(nei)書(shu)(shu)目(mu)作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)詞一(yi)(yi)百一(yi)(yi)十(shi)六(liu)首，以(yi)行書(shu)(shu)或楷(kai)書(shu)(shu)書(shu)(shu)寫，大部分作(zuo)(zuo)了修改。其(qi)詩(shi)(shi)文老師評曰：“詞旨清婉，用典(dian)渾(hun)切(qie)，鳳嗚高(gao)(gao)岡，自(zi)非凡(fan)響。”其(qi)平(ping)生，無時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)無地不(bu)在(zai)(zai)推敲詩(shi)(shi)作(zuo)(zuo)，如病臥時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)、睡夢中(zhong)、吃飯時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)、走路時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)常(chang)不(bu)能自(zi)控地興起(qi)作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)。甚至在(zai)(zai)坐馬桶(tong)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)也常(chang)沉思，忽覓得(de)佳句(ju)急(ji)起(qi)身提褲去(qu)桌上(shang)取紙(zhi)筆記下，以(yi)免(mian)遺忘，一(yi)(yi)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)傳為(wei)笑談。他(ta)(ta)在(zai)(zai)詩(shi)(shi)詞上(shang)耗費的(de)心血最多(duo)，體會最深(shen)，自(zi)我(wo)評價(jia)也最高(gao)(gao)。他(ta)(ta)在(zai)(zai)八十(shi)多(duo)歲時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)曾頗為(wei)動(dong)情他(ta)(ta)說過(guo)：“現在(zai)(zai)社(she)會上(shang)風云變(bian)動(dong)不(bu)定，一(yi)(yi)切(qie)不(bu)與(yu)(yu)(yu)人(ren)爭(zheng)，只與(yu)(yu)(yu)古人(ren)爭(zheng)一(yi)(yi)地位。這(zhe)是(shi)個目(mu)的(de)。詩(shi)(shi)、書(shu)(shu)、畫(hua)，我(wo)的(de)詩(shi)(shi)為(wei)第一(yi)(yi)位。功夫深(shen)，用了六(liu)七(qi)十(shi)年(nian)心血。尤(you)其(qi)‘四人(ren)幫’時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，家籍(ji)被搶(qiang)燒一(yi)(yi)空，唯詩(shi)(shi)稿(gao)常(chang)在(zai)(zai)身邊(bian)，晚上(shang)枕頭(tou)，不(bu)讓遺失(shi)，保存(cun)下來(lai)(lai)，真是(shi)苦難重重。自(zi)下已蒙各方面努力，存(cun)印下來(lai)(lai)，可(ke)(ke)以(yi)留給后人(ren)看看。”這(zhe)一(yi)(yi)番話(hua)有兩個要點(dian)：一(yi)(yi)是(shi)林(lin)散(san)之(zhi)治藝，志在(zai)(zai)與(yu)(yu)(yu)古人(ren)爭(zheng)一(yi)(yi)地位。他(ta)(ta)一(yi)(yi)生奮斗，標尺放在(zai)(zai)這(zhe)一(yi)(yi)高(gao)(gao)度；二是(shi)他(ta)(ta)自(zi)評詩(shi)(shi)、書(shu)(shu)、畫(hua)，以(yi)詩(shi)(shi)為(wei)第一(yi)(yi)。從其(qi)所(suo)敘(xu)保護詩(shi)(shi)稿(gao)的(de)經(jing)過(guo)，可(ke)(ke)見其(qi)傾注感情之(zhi)深(shen)。趙樸(pu)初題贊中(zhong)則(ze)有“老辣文章見霸才”句(ju)，評價(jia)極高(gao)(gao)。
林詩頗近于(yu)唐人(ren)(ren)白居易、宋人(ren)(ren)楊(yang)萬(wan)里(li)(li)的情(qing)(qing)調，樸實無華、清淡中(zhong)(zhong)見真情(qing)(qing)。這種意境(jing)正與其(qi)個性(xing)氣質相(xiang)表里(li)(li)。其(qi)抒情(qing)(qing)寫意的詩詞(ci)往(wang)往(wang)見題于(yu)畫作上(shang)，與畫境(jing)相(xiang)輔(fu)相(xiang)成，并臻其(qi)妙(miao)。或見之于(yu)書法作品中(zhong)(zhong)，其(qi)詩詞(ci)的意韻成為其(qi)書法筆墨(mo)、風格的深層內(nei)蘊，故(gu)其(qi)書法藝術(shu)的形式美中(zhong)(zhong)充溢(yi)著濃厚的詩的韻味，此非常人(ren)(ren)所能(neng)及。
林散(san)之十(shi)(shi)三歲學(xue)畫(hua)(hua)人(ren)像，并學(xue)工筆人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)，后又自學(xue)山水(shui)畫(hua)(hua)。二十(shi)(shi)余歲時(shi)，其(qi)書(shu)(shu)法工楷書(shu)(shu)、隸書(shu)(shu)、行書(shu)(shu)，工筆人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)師(shi)(shi)陳者(zhe)蓮、黃慎，山水(shui)畫(hua)(hua)宗王(wang)(wang)煙客、王(wang)(wang)石谷(gu)，在皖東已小有名氣。三十(shi)(shi)二歲時(shi)，經其(qi)方詩文(wen)辭老師(shi)(shi)張栗庵(an)推介去(qu)上海投(tou)師(shi)(shi)黃賓虹，為(wei)(wei)(wei)其(qi)藝(yi)術生涯中重(zhong)大轉折(zhe)。黃為(wei)(wei)(wei)詩、書(shu)(shu)、畫(hua)(hua)、印(yin)“四合一(yi)”的(de)藝(yi)術大師(shi)(shi)，其(qi)山水(shui)畫(hua)(hua)尤為(wei)(wei)(wei)海內外所敬(jing)服。林從(cong)學(xue)兩(liang)年(nian)，書(shu)(shu)畫(hua)(hua)筆墨之道深(shen)得(de)教(jiao)益，眼界大為(wei)(wei)(wei)開(kai)闊，見識大為(wei)(wei)(wei)增長(chang)。又獲讀(du)黃師(shi)(shi)大量(liang)藏書(shu)(shu)，并聆聽教(jiao)誨，學(xue)問大進。這兩(liang)年(nian)的(de)收獲，對其(qi)一(yi)生藝(yi)術的(de)攀高，具(ju)有深(shen)遠的(de)影(ying)響。
解(jie)放后(hou)，林(lin)在中國畫上嘗(chang)試(shi)表現現實生(sheng)活(huo)，1955年創(chuang)作了長(chang)卷《江(jiang)浦春修(xiu)圖(tu)》，直(zhi)接取材于(yu)宏大的修(xiu)圩筑堤工程，飽含(han)著他的切身體驗和深(shen)摯情(qing)感。這幅長(chang)卷成為解(jie)放后(hou)國畫界最早反映現實生(sheng)活(huo)的佳作之一。
1963年(nian)(nian)(nian)，林散(san)之(zhi)應聘(pin)為(wei)江蘇(su)省國(guo)畫(hua)院畫(hua)師(shi)之(zhi)后(hou)，曾與畫(hua)院同赴(fu)蘇(su)南、蘇(su)北寫生。三年(nian)(nian)(nian)間(jian)，作(zuo)畫(hua)甚(shen)勤。1966年(nian)(nian)(nian)“文革(ge)”浩劫開始后(hou)，所藏大量書籍、字畫(hua)、碑帖被查抄焚毀(hui)，生活動蕩不定。1970年(nian)(nian)(nian)全身嚴(yan)重燙傷，險(xian)些喪(sang)命。此后(hou)，他作(zuo)書較(jiao)多。而(er)作(zuo)畫(hua)，未再外出寫生，多追憶往昔寫生印象，尤以畫(hua)黃(huang)(huang)山煙(yan)云景(jing)色為(wei)多。其用筆與作(zuo)書同，曲中(zhong)求(qiu)(qiu)直(zhi)，方圓相兼。水墨(mo)則竭盡(jin)干濕濃淡的(de)(de)(de)交(jiao)互變化，表現煙(yan)云氣象的(de)(de)(de)豐富意趣(qu)，從而(er)造就其高出時(shi)人的(de)(de)(de)水墨(mo)技巧(qiao)，與其師(shi)黃(huang)(huang)賓虹不同。黃(huang)(huang)之(zhi)墨(mo)法(fa)(fa)有(you)蒼渾之(zhi)氣，林之(zhi)墨(mo)法(fa)(fa)則更多靈(ling)潤之(zhi)意。他在這(zhe)一方面(mian)深切(qie)而(er)獨到的(de)(de)(de)體驗，施之(zhi)于草書，為(wei)草書開一新境界。而(er)其在寫意山水畫(hua)的(de)(de)(de)意境追求(qiu)(qiu)上(shang)，景(jing)物(wu)造型上(shang)及布白的(de)(de)(de)奇(qi)正、虛實、墨(mo)白的(de)(de)(de)處理手法(fa)(fa)上(shang)所獲得的(de)(de)(de)深切(qie)體會，滲透其書法(fa)(fa)的(de)(de)(de)字法(fa)(fa)、章法(fa)(fa)，又使其書具(ju)有(you)了獨特的(de)(de)(de)個(ge)性趣(qu)味。
林散之是詩、書、畫三絕的(de)藝壇大家(jia)。其書震(zhen)撼中(zhong)(zhong)外(wai)后(hou)不幾年，中(zhong)(zhong)國進入(ru)改革(ge)開放的(de)新時期，書法藝術的(de)發展很快出現了(le)全面(mian)興(xing)盛的(de)局面(mian)。林散之的(de)書法，從其審美觀(guan)到形式(shi)技巧(qiao)都對國內外(wai)書壇產生(sheng)了(le)巨大的(de)影(ying)響，江蘇及(ji)南京地區的(de)中(zhong)(zhong)青年受益尤多。
林散(san)之草書(shu)以王羲之為宗(zong)，以釋懷素為體，以王覺斯為友，以董(dong)其昌、祝允明為賓。林散(san)之將繪畫中(zhong)的(de)墨法(fa)(fa)運用于書(shu)法(fa)(fa)，開創了草書(shu)藝(yi)術(shu)的(de)新天地。“瘦勁飄逸”的(de)“林體”反映了近300年來中(zhong)國草書(shu)藝(yi)術(shu)的(de)最高成就，捍衛了中(zhong)國書(shu)法(fa)(fa)在(zai)國際(ji)上的(de)中(zhong)心地位。
評論(lun)家(jia)路東(dong)（《談林(lin)(lin)散(san)之(zhi)與(yu)中(zhong)國(guo)草(cao)書(shu)(shu)傳(chuan)(chuan)統(tong)》）：我們(men)談林(lin)(lin)散(san)之(zhi)與(yu)草(cao)書(shu)(shu)傳(chuan)(chuan)統(tong)，即是(shi)在談林(lin)(lin)散(san)之(zhi)在書(shu)(shu)法(fa)傳(chuan)(chuan)統(tong)中(zhong)的(de)(de)沉潛(qian)與(yu)出離，談一個(ge)書(shu)(shu)法(fa)家(jia)的(de)(de)藝(yi)術(shu)生命(ming)是(shi)如何(he)從(cong)傳(chuan)(chuan)統(tong)中(zhong)創造性綻出的(de)(de)。草(cao)書(shu)(shu)是(shi)中(zhong)國(guo)書(shu)(shu)法(fa)藝(yi)術(shu)風光迷(mi)離的(de)(de)高地，自王(wang)覺(jue)斯以(yi)來(lai)，以(yi)重碑稱世的(de)(de)清(qing)代書(shu)(shu)家(jia)在草(cao)書(shu)(shu)領域不(bu)(bu)見建樹，其間，不(bu)(bu)乏對草(cao)書(shu)(shu)藝(yi)術(shu)心向往之(zhi)者，但(dan)都未入草(cao)書(shu)(shu)之(zhi)精微，至(zhi)林(lin)(lin)散(san)之(zhi)，這條中(zhong)斷的(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)之(zhi)道才真正得以(yi)延(yan)續(xu)，林(lin)(lin)散(san)之(zhi)的(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)，渾(hun)厚生動(dong)，水墨(mo)淋(lin)漓，筆意充沛，線條的(de)(de)書(shu)(shu)寫(xie)運動(dong)極富(fu)變(bian)化，藝(yi)術(shu)形式別開生面(mian)，且意境(jing)高遠，與(yu)書(shu)(shu)法(fa)史上的(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)大家(jia)相比，可謂(wei)獨(du)樹書(shu)(shu)林(lin)(lin)而不(bu)(bu)可替代。林(lin)(lin)散(san)之(zhi)的(de)(de)書(shu)(shu)法(fa)，已(yi)成(cheng)為(wei)中(zhong)國(guo)書(shu)(shu)法(fa)傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)一部分。
林(lin)散(san)之(zhi)草書收(shou)藏(zang)家、林(lin)散(san)之(zhi)草書鑒賞家王罡：林(lin)散(san)之(zhi)二十(shi)世紀(ji)六十(shi)年代(dai)的(de)作品以剛(gang)為(wei)主(zhu)，以柔(rou)為(wei)輔。堅挺瘦勁，開合有致。七十(shi)年代(dai)的(de)作品是(shi)剛(gang)柔(rou)相濟，動靜相宜(yi)，以倚(yi)為(wei)正，字字相連(lian)。八十(shi)年代(dai)的(de)作品，以柔(rou)為(wei)主(zhu)，以剛(gang)為(wei)輔。亦(yi)行(xing)亦(yi)草，墨色淋漓(li)。
中國佛(fo)教協會(hui)會(hui)長(chang)趙樸(pu)初詩贊之：萬里行(xing)程萬卷書，精(jing)思博(bo)學復奚如(ru)？蠶絲蜂(feng)蜜誠(cheng)良喻，歲月(yue)功深(shen)化境初。
文學家、書法(fa)大師郭(guo)沫若(ruo)：林散之(zhi)的書法(fa)，代表中國(guo)。
日本著名大書法家、現代碑學派巨擘青山杉(shan)雨：草圣遺法在此(ci)翁。
中國書(shu)協(xie)主席沈鵬：林散之沒有摻入(ru)其(qi)他(ta)因(yin)素，進入(ru)了書(shu)法的最高(gao)殿堂。
國畫大家亞明：林散之是屬(shu)于世界的(de)(de)。由(you)于林散之的(de)(de)存在，從而使(shi)中國保住了傳統書法在國際(ji)上的(de)(de)中心地位。
中國美術(shu)評(ping)論家馬(ma)鴻增：草書發展史上(shang)堪(kan)稱里程碑式的大書法家當(dang)推東漢張芝(zhi)、東晉王羲之、唐代(dai)(dai)懷素、明代(dai)(dai)王鐸、當(dang)代(dai)(dai)林散之。
翻譯家、文藝評論家傅雷：林老(lao)大作筆(bi)蒼墨潤，深得宋元神韻，在(zai)賓翁(weng)高足(zu)中實為(wei)僅見。
書法家(jia)啟(qi)功：老人之(zhi)詩(shi)，胸羅(luo)子史(shi)，眼(yan)寓山川(chuan)，是曾讀萬(wan)卷書，而(er)行萬(wan)里路者，發于筆下，浩浩然，隨意所之(zhi)。無(wu)雕章琢(zhuo)句之(zhi)心，有得心應手之(zhi)樂(le)。
藝術評論(lun)家王(wang)進(jin)玉(yu)：人(ren)藝和諧統一的典(dian)范(fan)。
原國(guo)家主席江澤民：爐(lu)火純青，登峰造極(ji)。
林散之治學有(you)一(yi)往無前的鉆(zhan)勁(jing)。他十七歲即(ji)以范仲淹名言(yan)“不及，非人也”為座(zuo)右銘，并取號(hao)“三(san)癡生”。
林(lin)散(san)之牢記黃(huang)賓虹“師(shi)(shi)古人(ren)，更(geng)要師(shi)(shi)造化”的教導，通(tong)過幾年節衣縮食(shi)，積(ji)累了(le)一些旅費，便(bian)于1934年三(san)(san)十七歲時決然打點行(xing)裝，告別老(lao)母妻兒(er)，孤身出(chu)游(you)。費時八(ba)個月，歷(li)經(jing)蘇(su)、皖、魯(lu)、晉(jin)、豫、陜、川、鄂九省，游(you)嵩山(shan)、華山(shan)、終(zhong)南山(shan)、太(tai)白山(shan)、峨嵋山(shan)、廬山(shan)、混江、三(san)(san)峽等名(ming)山(shan)大川，行(xing)程(cheng)一萬六千余里，歷(li)盡艱難(nan)險阻，得(de)(de)畫稿八(ba)百余幅，詩(shi)近二百首，并觀摩沿途歷(li)代刻石書法，胸襟與眼界(jie)大開。此舉亦(yi)少有(you)人(ren)實行(xing)，可見(jian)他追求理想的執著與堅毅。后又兩游(you)黃(huang)山(shan)，在名(ming)山(shan)大川中體驗方法，尋覓新意，尤(you)對(dui)山(shan)川景(jing)色(se)風(feng)云氣象變化之靈(ling)韻深(shen)得(de)(de)感情。
郭(guo)沫若(ruo)來南(nan)京，有請(qing)賜墨(mo)寶(bao)，郭(guo)沫若(ruo)答曰(yue)：“有林(lin)散之在(zai)南(nan)京，我豈敢在(zai)南(nan)京寫字(zi)。”
林(lin)散(san)之一(yi)生廣(guang)結墨(mo)緣，與(yu)各(ge)界人士(shi)均有(you)交往(wang)。除(chu)了早(zao)年結交的(de)“松竹梅三友”許樸庵(an)、邵子(zi)退(tui)二老外，還(huan)有(you)對佛(fo)學有(you)著較深研究(jiu)的(de)全(quan)椒張(zhang)汝(ru)舟，以及(ji)佛(fo)教界、文藝界人士(shi)。佛(fo)教界如趙樸初(chu)、鄧西亭(ting)居士(shi)和圓霖、圓徹法師。從交往(wang)的(de)詩文中，可以反映出(chu)佛(fo)學思想(xiang)，在林(lin)散(san)之心靈中占有(you)很重(zhong)要的(de)地(di)位(wei)。
父親：林成璋
夫(fu)人：趙氏、盛德粹(cui)（盛秋矩女兒）
兒子：林(lin)昌午（林(lin)筱(xiao)之）、林(lin)昌庚
女(nv)兒：林(lin)蓀若(ruo)、林(lin)荇若(ruo)、林(lin)芷(zhi)若(ruo)、林(lin)采若(ruo)、林(lin)杜若(ruo)
林散之(zhi)(zhi)(zhi)先生(sheng)(sheng)墓(mu)(mu)(mu)園占地500平方米，林散之(zhi)(zhi)(zhi)先生(sheng)(sheng)逝世(shi)后初葬(zang)于采石鎮的小(xiao)九華山(shan)采石磯，1996年(nian)底將林散之(zhi)(zhi)(zhi)墓(mu)(mu)(mu)遷入(ru)林散之(zhi)(zhi)(zhi)藝術館(guan)。原因(yin)一，林散之(zhi)(zhi)(zhi)先生(sheng)(sheng)終身欽慕李白的人品和才藝。1982年(nian)清明節，林散之(zhi)(zhi)(zhi)曾(ceng)為已(yi)逝的盛夫(fu)人題寫過一篇墓(mu)(mu)(mu)記：“翠螺山(shan)色陽晴變，揚女潮聲近(jin)近(jin)連；身后一抔(pou)平靜土，共君永此(ci)傍(bang)青(qing)蓮。”（翠螺山(shan)即(ji)采石磯，李白為青(qing)蓮居士）。把墓(mu)(mu)(mu)地選(xuan)正在太白樓之(zhi)(zhi)(zhi)側，取詩仙(xian)為鄰，詩書兩(liang)絕，成(cheng)萬世(shi)佳(jia)話；原因(yin)二，林散之(zhi)(zhi)(zhi)本籍為安徽和縣烏(wu)(wu)江(jiang)(jiang)，出生(sheng)(sheng)于南(nan)京江(jiang)(jiang)浦烏(wu)(wu)江(jiang)(jiang)（此(ci)烏(wu)(wu)江(jiang)(jiang)即(ji)項羽自刎(wen)處，兩(liang)個(ge)烏(wu)(wu)江(jiang)(jiang)雖分隔兩(liang)省，其實只(zhi)相(xiang)距13公里），取采石磯隔長江(jiang)(jiang)相(xiang)望(wang)。林散之(zhi)(zhi)(zhi)生(sheng)(sheng)前曾(ceng)十數次登臨(lin)采石磯，尋(xun)訪前人遺址，面臨(lin)滾(gun)滾(gun)長江(jiang)(jiang)，遙望(wang)家鄉，寫生(sheng)(sheng)做畫，抒情賦詩，情無所(suo)系。
林散(san)(san)之紀念館1988年(nian)(nian)元(yuan)月(yue)(yue)3日奠基，1992年(nian)(nian)12月(yue)(yue)6日一期工(gong)程完竣(jun)，1996年(nian)(nian)8月(yue)(yue)續建(jian)二期工(gong)程，1997年(nian)(nian)11月(yue)(yue)20日竣(jun)工(gong)開館，占地面(mian)積20畝，建(jian)筑面(mian)積2100㎡，展(zhan)(zhan)覽面(mian)積480㎡，展(zhan)(zhan)線長(chang)157米，館內建(jian)筑群呈(cheng)明(ming)清園林風(feng)格(ge)，高低參(can)差，錯落有(you)致，館內主(zhu)要建(jian)設有(you)主(zhu)展(zhan)(zhan)樓(lou)——散(san)(san)木山(shan)房(fang)、碑廊、求雨山(shan)書畫院等。館藏林散(san)(san)之先生(sheng)書畫作品500余件，其中(zhong)一級(ji)文物1件、二級(ji)文物7件。
林(lin)散之(zhi)藝(yi)術(shu)館(guan)坐落在安(an)徽(hui)省(sheng)(sheng)馬鞍(an)山(shan)市采石風景名勝區萬竹(zhu)塢(wu)，與著(zhu)名的(de)(de)(de)太白樓相鄰。經(jing)安(an)徽(hui)省(sheng)(sheng)委、省(sheng)(sheng)人民政(zheng)府申(shen)報，復經(jing)中(zhong)(zhong)共中(zhong)(zhong)央(yang)、國務院辦公廳(ting)批準，于1990年(nian)(nian)(nian)12月15日動工興建，1991年(nian)(nian)(nian)10月15日正(zheng)式對外開(kai)放(fang)。館(guan)舍(she)及先(xian)(xian)生墓園由東南大學設計，啟(qi)功書寫了館(guan)名。藝(yi)術(shu)館(guan)分為主(zhu)展(zhan)廳(ting)、副展(zhan)廳(ting)、書畫(hua)學術(shu)廳(ting)和(he)先(xian)(xian)生墓園四個部分。總(zong)占(zhan)地(di)面積3800平(ping)方米，其中(zhong)(zhong)主(zhu)展(zhan)廳(ting)占(zhan)地(di)325平(ping)方米，名“江上草堂”，主(zhu)要陳列著(zhu)林(lin)散之(zhi)先(xian)(xian)生自(zi)20年(nian)(nian)(nian)代到80年(nian)(nian)(nian)代末各(ge)個時期的(de)(de)(de)詩(shi)書畫(hua)藝(yi)精品(pin)(pin)一百多幅，展(zhan)現了林(lin)散之(zhi)先(xian)(xian)生所(suo)走過的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)道路和(he)其書畫(hua)藝(yi)術(shu)風格形成的(de)(de)(de)過程(cheng)；副展(zhan)廳(ting)占(zhan)地(di)135平(ping)方米，主(zhu)要展(zhan)示著(zhu)林(lin)散之(zhi)生前(qian)所(suo)用的(de)(de)(de)文房用品(pin)(pin)及國內外名家給予的(de)(de)(de)高(gao)度評(ping)價；學術(shu)廳(ting)占(zhan)地(di)126平(ping)方米，主(zhu)要是用于詩(shi)、書、畫(hua)藝(yi)術(shu)交流和(he)研究。
精靈世界
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