林(lin)散之（1898年11月20日—1989年12月6日），名(ming)霖(lin)，又名(ming)以霖(lin)，字散之，號三(san)癡、左耳、江上老(lao)人(ren)等(deng)，生于江蘇南京市(shi)江浦(pu)縣（今南京市(shi)浦(pu)口區），祖籍安徽省和縣烏江鎮七顆松(song)村莊，詩人(ren)、書畫家，尤(you)擅草書。
1972年中日書(shu)法交流選拔時(shi)一舉成名，其(qi)書(shu)法作品《中日友誼(yi)詩(shi)》被譽為(wei)“林散(san)之(zhi)(zhi)第(di)一草書(shu)”。趙樸初、啟(qi)功等稱之(zhi)(zhi)詩(shi)、書(shu)、畫(hua)“當代三絕”，與李(li)(li)志敏并稱“南(nan)林北(bei)李(li)(li)”，被譽為(wei)“草圣”，林散(san)之(zhi)(zhi)草書(shu)被稱之(zhi)(zhi)為(wei)“林體(ti)”。如果說(shuo)在當代草書(shu)實踐中，林散(san)之(zhi)(zhi)為(wei)飄逸(yi)之(zhi)(zhi)美，那李(li)(li)志敏則(ze)為(wei)蒼茫之(zhi)(zhi)美，兩(liang)者風格迥異(yi)、剛柔互補，凸顯“南(nan)林北(bei)李(li)(li)”的雙峰對弈。
林散之是“大器晚成(cheng)”的典型，也(ye)正因(yin)為其出大名很晚，數十年寒(han)燈苦學，滋養了其書(shu)之氣、韻(yun)、意、趣，使之能(neng)上達超(chao)凡的極高境(jing)界，對現代中國書(shu)法藝術事業的貢獻，真可謂“功莫大焉”。
林散之(zhi)書法代表作(zuo)有《許瑤詩論懷素(su)草書》《自作(zuo)詩論書一(yi)首》《李(li)白草書歌行》等。
1989年(nian)12月6日，林(lin)散之因(yin)痰阻塞(sai)氣管(guan)，搶救無效(xiao)，溘然逝(shi)世(shi)，終年(nian)92歲。
早年(nian)(nian)求學十四(si)年(nian)(nian)農歷(li)十月七日(ri)（1898年(nian)(nian)11月20日(ri)），林(lin)散之(zhi)生(sheng)于(yu)江浦縣(xian)烏(wu)江橋北江家坂村。于(yu)叔伯兄弟排行第五，遂呼乳名“小五子”。自(zi)三歲始，喜(xi)就案(an)頭涂鴉(ya)。五歲能對(dui)物寫生(sheng)，喜(xi)塑泥人。患中耳炎，致左耳微(wei)聾，遺疾終(zhong)身。
林散之六歲(sui)入塾讀(du)書，自此至十三歲(sui)，七年(nian)間讀(du)完《百家姓》《千字(zi)文》、有關孔孟言論的經(jing)(jing)典及《左傳》《古(gu)文觀止》《詩(shi)經(jing)(jing)》《毛(mao)詩(shi)》《唐(tang)詩(shi)》等，又習(xi)作(zuo)文、屬對、作(zuo)詩(shi)，習(xi)字(zi)則從描紅入手(shou)，繼臨顏、柳名碑，十二歲(sui)已能為鄰居寫春聯。課余又寫生，或(huo)鉤摹《繡像三國演義》《繡像水(shui)滸傳》中人物(wu)，大膽而富有想象力。因其頑皮(pi)，童年(nian)時鬧出不少趣事。
清宣統三年（1911年），父親林成璋(zhang)病故。被接到和(he)縣(xian)城內外婆家(jia)從(cong)(cong)陳(chen)姓(xing)廩生讀書(shu)。此后，他(ta)發(fa)奮求學(xue)，先從(cong)(cong)和(he)縣(xian)陳(chen)姓(xing)廩生讀書(shu)，繼去南京從(cong)(cong)張青甫學(xue)畫人像(xiang)。
民國二年（1913年）春，全身(shen)患膿瘡，自南京(jing)返回。為強身(shen)健體，開始習武。在(zai)家自習詩文書畫。
民國三(san)(san)年(nian)（1914年(nian)），在烏江街，與許樸庵、邵子退相(xiang)識。9月(yue)13日，裝(zhuang)訂一本(ben)詩集手稿，名(ming)《古(gu)棠三(san)(san)癡(chi)生拙稿》（藏馬鞍山“林散之藝術館(guan)”）。自號“三(san)(san)癡(chi)生”，因元代大畫家黃公望（子久）號“大癡(chi)”，清代“小四王”王玖（次峰）號“二癡(chi)”，故自命為“三(san)(san)癡(chi)”，隱隱有繼起(qi)之志(zhi)焉。
民國(guo)四年（1915年），應(ying)聘在和縣姐(jie)丈家教書(shu)，并從張栗(li)庵學詩及文(wen)辭，盡讀其藏書(shu)，書(shu)法亦獲其指授。
民國五年（1916年），在歷陽一(yi)寺廟(miao)，與許樸庵、邵子退結為金(jin)蘭之交，時人稱譽“烏(wu)江松竹梅三友(you)”。為范期仁家(jia)寫田契并雕刻(ke)門(men)前(qian)石(shi)獅和四塊石(shi)（磚(zhuan)）刻(ke)（龍(long)、鳳、獅、虎）砌于(yu)二進門(men)的門(men)頭上作裝飾，酬金(jin)甚厚，悉(xi)數匯上海(hai)有正書局郵購(gou)珂羅版(ban)精印書畫冊，視若珍寶，日夜臨摹不(bu)輟。與趙姓(xing)女結婚，一(yi)年后趙姓(xing)女病故。
民國七年(nian)（1918年(nian)），為(wei)烏江邵(shao)馨吾(wu)作(zuo)《狂道(dao)人圖(tu)》，并作(zuo)《題狂道(dao)人贈邵(shao)馨吾(wu)先(xian)生》詩。是年(nian)秋(qiu)，臨(lin)沈石田(tian)的(de)《洞庭秋(qiu)色(se)》長卷(juan)。由于廢寢忘食，積勞成疾，只(zhi)臨(lin)一半就病了，臥(wo)床不起。后經張栗庵及時醫治(zhi)，獲救。病愈后，有詩作(zuo)《戊午秋(qiu)日，作(zuo)洞庭秋(qiu)色(se)長卷(juan)未竟，一病幾(ji)危。瀕殆時，猶念念若卷(juan)不置(zhi)，枕上成《絕命詩二首》。
民國八年(nian)(nian)（1919年(nian)(nian)），范培開與在全椒做生意的盛秋矩(ju)為摯(zhi)友(you)，經范培開介紹(shao)，林(lin)散之與盛秋矩(ju)女兒盛德粹成婚。妻盛德粹賢淑達(da)理，善治家，使其專心文藝，相伴數(shu)十(shi)年(nian)(nian)，感(gan)情甚篤。作《和(he)內兄盛峻居春(chun)雨讀杜詩及詠自鳴鐘原韻(yun)》（《古棠三(san)癡生拙(zhuo)稿》）。
民(min)國(guo)九年(nian)（1920年(nian)），大(da)家(jia)(jia)庭分家(jia)(jia)。分得祖產水田近四(si)畝，宅后(hou)山地數畝和原住房十間。又購周圍荒崗(gang)，辟為果園，并植大(da)量樹木(mu)，名(ming)其居日“散木(mu)山房”。是時，其詩書畫已頗有名(ming)聲。
民國(guo)十年（1921年），在散木(mu)山(shan)房用工楷書寫“四時讀書樂”（藏(zang)馬鞍(an)山(shan)“林(lin)散之(zhi)藝術館(guan)”）。張栗庵取“三癡”之(zhi)諧音(yin)，為其改號“散之(zhi)”。長女蓀若出(chu)生。
民國十一年(nian)（1922年(nian)），詩書畫聲名(ming)在家鄉日著(zhu)，索字畫者頗多。為和(he)縣曹晉文(wen)作《東方朔偷桃圖》。與全椒(jiao)張汝舟(zhou)相識。
民國十二年（1923年4月），為(wei)曾梓亭(ting)作《老木水牛圖》，塾師慶承銘刻于(yu)竹上八月，在上海《神州吉(ji)光集》第(di)五期發表書畫作品和(he)書畫潤例及小傳。著手編著《山(shan)水類編》。
民國十(shi)五年（1926年）夏四月，完成(cheng)《山水類編》28卷(juan)(juan)，另(ling)編《序(xu)目》一(yi)卷(juan)(juan)，共29卷(juan)(juan)，21冊(ce)，35萬(wan)字。清稿時，由(you)大姐夫范期仁(ren)之(zhi)女范培(pei)貞代抄部分。時年范培(pei)貞十(shi)七歲，在家從林散之(zhi)讀書，既慧且賢(xian)，字體清秀。
民國(guo)十(shi)六年（1927年），校補《山水類(lei)編》。三女芷(zhi)若(ruo)出生。
民國十(shi)七(qi)年（1928年）十(shi)一月，在烏江街范(fan)家(jia)藥房用一幅畫換(huan)得龍尾金星硯璞一方。長子昌午出生。
民國十八年(nian)（1929年(nian)），經(jing)張栗(li)庵(an)介(jie)紹，辭去教(jiao)書(shu)工作，赴上(shang)海從黃賓(bin)虹學(xue)畫山水，至三十四歲，因家(jia)(jia)中(zhong)經(jing)濟困(kun)難(nan)，還鄉，仍教(jiao)書(shu)。當年(nian)秋，家(jia)(jia)鄉水災(zai)，他挺身而出，義務(wu)主(zhu)持圩事，公正廉明，甚受擁戴。二(er)子(zi)昌庚出生。
民國(guo)十九年（1930年）春(chun)，辭退范期(qi)錕家(jia)教書工作。赴滬賃(lin)居黃(huang)賓(bin)虹住處西(xi)門路169號(hao)（西(xi)成里17號(hao)）對面西(xi)門路178號(hao)西(xi)門里（石庫門）小亭子間，從(cong)師黃(huang)賓(bin)虹習畫。襄助黃(huang)師編纂《畫史編年表(biao)》。
民國二十(shi)年（1931年），思(si)鄉心切，作山(shan)水一幅。
民國二十(shi)一年（1932年）春，家鄉因水(shui)災造(zao)成(cheng)餓(e)殍載道、居無定所(suo)。
民國二十(shi)二年（1933年）春，歷陽唐一(yi)齋（林散之姨夫(fu)）、夏(xia)伯(bo)周(zhou)（1887—1954）到草堂相聚數日(ri)，繪畫作詩(shi)。成立“求聲”讀書(shu)社，與(yu)邵子(zi)退、許樸(pu)庵(an)、章敬夫(fu)諸(zhu)友成立了一(yi)個讀書(shu)社。
民國二十三年（1934年），林(lin)散之遵黃(huang)賓虹教(jiao)導(dao)，為師造化(hua)，孤身作萬(wan)里游，得畫稿八百(bai)余幅(fu)，詩近兩百(bai)首。
民(min)國二十(shi)四年(nian)(nian)（1935年(nian)(nian)），春，患背癰，屢月(yue)不愈。作《病居示子(zi)退(tui)(tui)二首(shou)》詩。暑期請來許樸庵、邵(shao)子(zi)退(tui)(tui)，共商(shang)結廬緱山之大業(ye)。秋，偕至友邵(shao)子(zi)退(tui)(tui)、學生林秋泉(quan)同游(you)九華(hua)山和黃山，得紀游(you)詩十(shi)六首(shou)，畫稿若(ruo)干幅。撰(zhuan)成《漫游(you)小(xiao)記(ji)》，連載于上海《旅行雜志(zhi)》。五女(nv)杜若(ruo)出生。
民國(guo)二十五(wu)年（1936年），游虞山、揚(yang)州等地(di)。
民國二十(shi)六年（1937年），游(you)黃山，得詩十(shi)六首(shou)，畫(hua)稿若干幅(fu)。
民國二十(shi)七年(nian)(nian)（1938年(nian)(nian)），家鄉為日寇侵(qin)占，林散之舉家逃(tao)難(nan)，數年(nian)(nian)間，隨(sui)身攜詩稿、碑帖(tie)與筆墨紙硯，流浪中仍作詩書畫不輟。
民國二(er)十(shi)八年(nian)（1939年(nian)），至上(shang)海(hai)，尋黃賓虹不(bu)遇。
民(min)國(guo)二十(shi)九年（1940年）春，到和(he)縣訪(fang)好友(you)(you)谷(gu)沆如(ru)不遇，被(bei)刁(diao)遁庵邀至家(jia)中，相聚(ju)在(zai)小院內，紫藤花(hua)下，兩人煮(zhu)茶共飲，談(tan)起日軍入(ru)侵帶來的災(zai)難(nan)。冬天，又一次來到和(he)縣，住在(zai)友(you)(you)人谷(gu)沆如(ru)家(jia)。檢沆如(ru)所(suo)藏戴重《河(he)村集》燈(deng)下讀之，作長句書(shu)(shu)其后。書(shu)(shu)畫署名“散之”、“林(lin)散之”、“烏江林(lin)散之左耳”。印章(zhang)“散之”。
民國(guo)三十年（1941年），二月拎起藤(teng)籃，拄著竹(zhu)杖，到鄰縣的含(han)山游歷(li)。清(qing)明，李本一來(lai)到烏江(jiang)(jiang)“視(shi)察”，邀先生謁霸王(wang)祠，先生作(zuo)(zuo)詩以應。秋，又拄著竹(zhu)杖，到鄰縣的無為、廬(lu)江(jiang)(jiang)游歷(li)。暮(mu)秋，無為、廬(lu)江(jiang)(jiang)游歷(li)歸(gui)來(lai)后(hou)，至(zhi)和(he)縣卜(bu)集(ji)(ji)小夏村(cun)朱智熙（1910—1959）（字穆亭，范培貞夫(fu)）家，草(cao)書自(zi)作(zuo)(zuo)詩《梟磯孫(sun)夫(fu)人廟》。冬(dong)季，游歷(li)日軍足(zu)跡未至(zhi)的地方(fang)和(he)縣北部山區。在赴香泉的途中(zhong)(zhong)，由(you)烏江(jiang)(jiang)經(jing)卜(bu)陳(chen)至(zhi)卜(bu)集(ji)(ji)河村(cun)埠山河高村(cun)的華嚴寺，后(hou)由(you)香泉經(jing)高皇殿至(zhi)善厚集(ji)(ji)，行中(zhong)(zhong)，作(zuo)(zuo)《懷古思今二首》詩。
民國三十一(yi)年（1942年）日軍入侵后(hou)，一(yi)段時間內，疏于學業。
民國三十二(er)年（1943年），至友(you)谷沆如遭(zao)(zao)槍(qiang)殺(sha)，不久魯默生亦遭(zao)(zao)奸人殺(sha)害。為避亂(luan)，林(lin)荇(xing)若、林(lin)昌(chang)(chang)午、林(lin)昌(chang)(chang)庚(geng)先后去全椒古河(he)鎮江(jiang)浦中學讀書；其心情抑郁，兩(liang)次(ci)患病。覺澄法(fa)師在(zai)和縣(xian)觀音(yin)閣開壇講(jiang)(jiang)經，弘(hong)揚佛法(fa)，和李秋(qiu)水前(qian)去聽講(jiang)(jiang)，于此皈依覺澄法(fa)師，為在(zai)家居(ju)士。
民(min)國三十(shi)三年（1944年）夏，日寇搜捕(bu)游擊隊，無辜將盛(sheng)夫人和(he)二子林昌庚捕(bu)去關押一晝夜，所幸(xing)多方人士營救得(de)免于難。安(an)徽第十(shi)游擊縱隊司令柏承君派人來(lai)接先生到全椒縣(xian)的古河(he)鎮去“玩(wan)玩(wan)”。同(tong)時，二女林荇(xing)若、長子林昌午(wu)、次子林昌庚此(ci)時正(zheng)在古河(he)讀書，乘機去看看他(ta)們。秋，母親吳氏病(bing)故(gu)。
民國三十(shi)四年（1945年），秋，游獅子嶺、惠濟寺。在蕪湖柳春園李鴻章長孫李惠龍塵(chen)封已(yi)久無(wu)人居住的書房內(nei)得呂(lv)留良蟲蛀硯一方(fang)。書畫署(shu)名“散之(zhi)(zhi)”“林散之(zhi)(zhi)”“林散之(zhi)(zhi)左(zuo)耳”“左(zuo)耳”“散之(zhi)(zhi)左(zuo)耳”。自刻印章“左(zuo)耳”。
民國三(san)十(shi)五年（1946年）春，安徽(hui)省(sheng)主(zhu)席李品仙(xian)邀至合(he)肥(fei)(fei)，擬聘為“省(sheng)府顧(gu)問(wen)”，先(xian)生(sheng)對這個顧(gu)問(wen)頭銜付之一笑(xiao)，飄然離開(kai)。由合(he)肥(fei)(fei)歸，乘輪船至巢縣，過(guo)西隱寺，在(zai)(zai)道行和尚那里住了兩天，作(zuo)詩論畫。七月，在(zai)(zai)合(he)肥(fei)(fei)得悉黃賓虹訊，驚喜雀(que)躍(yue)，修(xiu)書致(zhi)以牽念之情。抗戰(zhan)結(jie)束，內戰(zhan)開(kai)始，作(zuo)《今詩十(shi)九首》記之。
民國三十六年（1947年），國立安徽(hui)大(da)學擬聘為文(wen)學、藝術教(jiao)授，婉言(yan)辭謝。
民(min)國(guo)三十七(qi)年(nian)（1948年(nian)），十一月，得悉黃(huang)賓虹至(zhi)杭(hang)州國(guo)立藝(yi)術專(zhuan)科學(xue)(xue)校任教，無比欣慰，致(zhi)書問候。二女林(lin)荇若(ruo)在南京金陵大學(xue)(xue)讀書、長子林(lin)昌午在杭(hang)州藝(yi)術專(zhuan)科學(xue)(xue)校師從(cong)黃(huang)賓虹學(xue)(xue)畫，思念(nian)之極，作《寄午兒(er)剡縣》詩記之。
1949年，在江上(shang)草堂。見人(ren)民政府干部廉正清明，與民共甘(gan)苦，深為感(gan)動(dong)，謂人(ren)曰：“中華(hua)振興(xing)有(you)望(wang)矣。”
1951年(nian)被(bei)選(xuan)為(wei)江浦縣（今浦口區）人代會常委，作(zuo)為(wei)國(guo)家干部在(zai)江浦工作(zuo)、生活了12年(nian)。其間于1956年(nian)出任江浦縣副縣長，1958年(nian)當選(xuan)為(wei)南(nan)京市政協(xie)常委，1959年(nian)當選(xuan)為(wei)江蘇(su)省(sheng)政協(xie)委員。
1962年1月，當選為南(nan)京市(shi)文學藝(yi)術工作者聯合會(hui)第(di)(di)三屆委員(yuan)會(hui)副主席(xi)。春，作《岷江(jiang)(jiang)山水》圖。6月6日(ri)至(zhi)21日(ri)，政協江(jiang)(jiang)蘇省第(di)(di)二屆委員(yuan)會(hui)第(di)(di)二次會(hui)議在南(nan)京召(zhao)開。出(chu)席(xi)會(hui)議期(qi)間，結(jie)識范(fan)煙橋、朱劍(jian)芒、程小青、周瘦鵑、余彤甫(fu)等詩(shi)壇(tan)耆宿。
1963年，他正欲退休時，江蘇省(sheng)國畫院聘其為專(zhuan)職畫師，1月11日(ri)，偕(xie)夫人遷居南(nan)京中央路(lu)117號寓所。與畫家(jia)錢松(song)喦同住一幢兩層樓房。從(cong)此，專(zhuan)心書(shu)畫創作(zuo)，成(cheng)果日(ri)豐。1963年經畫院何(he)樂之介紹與高二適相識。春，游(you)宜興(xing)東(dong)(dong)西二氿湖、善(shan)卷洞、祝英臺(tai)墓等(deng)地。暮春，由無錫歸(gui)(gui)來，草書(shu)自作(zuo)詩《歸(gui)(gui)去(qu)》。秋，作(zuo)姑蘇十日(ri)游(you)，游(you)覽了東(dong)(dong)山(shan)洞庭湖、消夏灣、紫金庵、西塢等(deng)地。書(shu)畫署名“散(san)左耳”“林(lin)散(san)之左耳”“散(san)之左耳”“林(lin)散(san)之”。印章(zhang)“左耳”“散(san)之”。
1964年1月(yue)(yue)，作山水《不煩(fan)車馬上寒(han)山》圖。初夏，攜(xie)林蓀若、林昌午姐弟二(er)人去黃(huang)山旅(lv)游寫生(sheng)。9月(yue)(yue)20日至27日，出席(xi)在(zai)南京召開的政協江蘇省第(di)三屆(jie)(jie)委(wei)員會第(di)一次會議。9月(yue)(yue)20日三屆(jie)(jie)一次會議委(wei)員合影(ying)留念。會議期(qi)間，結識(shi)蘇州書法家費新我和王(wang)生(sheng)香(xiang)琴師。秋，經畫院何樂之(zhi)介紹，相識(shi)汪(wang)己文。書畫署(shu)名(ming)“林散之(zhi)左(zuo)耳”“烏江林散之(zhi)”“林散之(zhi)”“散耳”“林散耳”。朱文引(yin)首印章(zhang)“曾登太(tai)白(bai)”“長壽”。
1965年(nian)4月(yue)(yue)(yue)，隨(sui)國(guo)畫(hua)院(yuan)房虎卿、丁士(shi)青、俞劍華、費新我赴(fu)揚州，在桑愉家得(de)識蔡易庵，作(zuo)詩(shi)記之(zhi)(zhi)。5月(yue)(yue)(yue)，隨(sui)國(guo)畫(hua)院(yuan)諸公赴(fu)徐州寫(xie)生，列車中與房虎卿、費新我暢談(tan)甚(shen)歡，同游云龍山。9月(yue)(yue)(yue)上旬(xun)，草書《人民(min)解放軍占領南京》、楷書《卜算子(zi)·詠梅》、隸書《清平樂·會昌(chang)》、行書《西江月(yue)(yue)(yue)·井(jing)岡山》毛澤東詩(shi)詞(ci)6尺對(dui)開(kai)4條屏(ping)，贈瞻園留(liu)念。10月(yue)(yue)(yue)，汪己文轉來(lai)傅雷求畫(hua)之(zhi)(zhi)意(yi)，精心(xin)創作(zuo)了八(ba)開(kai)冊頁山水(shui)畫(hua)贈傅雷。11月(yue)(yue)(yue)24日(ri)，政(zheng)協南京市第五屆委(wei)員(yuan)會作(zuo)為“文化藝(yi)術(shu)界委(wei)員(yuan)”，當選為常務委(wei)員(yuan)。書畫(hua)署名“林散之(zhi)(zhi)”“林散耳”。印章“林散之(zhi)(zhi)印”。
1966年1月(yue)，費新我畫(hua)一幅(fu)《策(ce)杖圖(tu)》贈之。8月(yue)24日，夫人(ren)(ren)盛德粹因患胃(wei)癌辭世。所藏大量圖(tu)書、碑(bei)帖、字畫(hua)被“紅(hong)衛兵”查抄焚毀。悲痛過度，雙耳失聰。9月(yue)，由林荇若接到(dao)揚州暫住，開始了七年流浪生活(huo)。作(zuo)(zuo)《荇廬(lu)雨居》詩，表(biao)達(da)當時的(de)心境(jing)。作(zuo)(zuo)《懺悔(hui)》長詩表(biao)達(da)對(dui)夫人(ren)(ren)的(de)思念之情。冬至，作(zuo)(zuo)長詩《憶昔吟》并序，紀念夫人(ren)(ren)辭世已逾百日。
1967年，退(tui)去(qu)中(zhong)央路住(zhu)房，將(jiang)衣(yi)物、書籍等搬到(dao)“總(zong)統府”內國畫院集(ji)體(ti)宿舍的一間房子存放(fang)。冬(dong)，回南京住(zhu)林學(xue)院林昌庚(geng)處。
1968年春，林蓀若由和(he)縣來南京(jing)，陪(pei)同游中山陵、靈谷寺。暮春，由南京(jing)去揚(yang)州(zhou)，作《別思(si)》詩。冬，回到南京(jing)住林學院林昌(chang)庚處。
1969年元旦前夕，中國第三顆氫彈(dan)試(shi)驗成(cheng)功；同時(shi)，南京長(chang)(chang)江大橋(qiao)建成(cheng)通車，作(zuo)長(chang)(chang)詩(shi)紀勝。12月30日，攜夫人骨灰凄(qi)然回江上草堂，與(yu)林昌午同住。
1970年(nian)5月3日春(chun)節，他在烏江(jiang)鎮浴池(chi)洗澡，不(bu)慎跌入開水池(chi)中，全身嚴重(zhong)燙傷，救治4個月始愈，右(you)手五指(zhi)粘(zhan)并，幸(xing)被搶救了拇指(zhi)、食指(zhi)和中指(zhi)，尚可(ke)執筆，因自號“半殘老人”。作《江(jiang)村養疴圖》。夏日，書(shu)杜甫《秋(qiu)興八首》之一(yi)。初(chu)秋(qiu)，于江(jiang)上(shang)草堂作《人在畫中行》圖。秋(qiu)，投箋(jian)邀友，約邵(shao)子退、許(xu)樸庵游長江(jiang)大(da)橋。
1971年秋，自(zi)烏(wu)江(jiang)至(zhi)和縣蓀若處小住月(yue)馀。書畫署名“半(ban)殘老人”“散(san)耳”“聾叟”。印章(zhang)“林散(san)之印”。
1972年5月(yue)24日(ri)，臨(lin)《熹平殘石》。7月(yue)，應汪孝(xiao)文(wen)之請，作(zuo)(zuo)《黃(huang)山歸葬圖》。8月(yue)，為慶祝中日(ri)恢復(fu)邦(bang)交，《人(ren)民中國》日(ri)文(wen)版雜(za)志(zhi)擬(ni)編發“中國現(xian)代書(shu)法作(zuo)(zuo)品(pin)選(xuan)”特輯。評選(xuan)中，他(ta)的(de)草書(shu)條幅《毛主席(xi)詞·清(qing)平樂(le)會昌》得到郭(guo)沫若、趙樸初、啟(qi)功等(deng)權威(wei)人(ren)士(shi)的(de)高度(du)(du)評價，書(shu)名初震。秋，再度(du)(du)至(zhi)和(he)縣(xian)林蓀若處小住月(yue)馀(yu)，老友張汝舟來(lai)和(he)縣(xian)晤面(mian)，相見甚歡，聯床(chuang)筆談。作(zuo)(zuo)《代函十首，贈張汝舟》。冬(dong)，原畫院亞明、魏紫熙(xi)、宋文(wen)治、喻繼高、音(yin)銘等(deng)赴和(he)縣(xian)探視，和(he)縣(xian)傳為美談。
1973年1月(yue)5日(ri)，《人民中國(guo)(guo)》雜(za)志第一期(qi)刊(kan)出《清平樂(le)·會昌》草(cao)書(shu)(shu)(shu)條幅，震動(dong)海內外書(shu)(shu)(shu)壇。此(ci)后，日(ri)本書(shu)(shu)(shu)道界的訪華團(tuan)體來(lai)中國(guo)(guo)，都以能拜會林(lin)散之(zhi)(zhi)為榮(rong)，對其書(shu)(shu)(shu)推崇(chong)備至。是(shi)年3月(yue)，他自(zi)江浦重返南(nan)京(jing)。春(chun)，“南(nan)京(jing)市書(shu)(shu)(shu)法印章(zhang)(zhang)展(zhan)覽會”在玄武(wu)湖公園展(zhan)出，作(zuo)《玄武(wu)湖書(shu)(shu)(shu)展(zhan)興言(yan)》。為日(ri)本首(shou)(shou)相田中角榮(rong)作(zuo)《書(shu)(shu)(shu)贈日(ri)本友(you)人二首(shou)(shou)》詩。9月(yue)28日(ri)，自(zi)選(xuan)了(le)一些(xie)書(shu)(shu)(shu)法作(zuo)品(pin)，編(bian)(bian)成《林(lin)散之(zhi)(zhi)書(shu)(shu)(shu)法選(xuan)集(ji)》，該(gai)集(ji)“書(shu)(shu)(shu)法自(zi)序”刊(kan)載于南(nan)京(jing)師(shi)范(fan)學院(yuan)（今為南(nan)京(jing)師(shi)范(fan)大學）中文系(xi)編(bian)(bian)的《文教資料簡報(bao)》。10月(yue)1日(ri)，江蘇省(sheng)美術(shu)館舉辦(ban)“江蘇省(sheng)國(guo)(guo)畫(hua)書(shu)(shu)(shu)法印章(zhang)(zhang)展(zhan)”。草(cao)書(shu)(shu)(shu)《詠梅》作(zuo)品(pin)不翼(yi)而(er)飛，作(zuo)《失梅七首(shou)(shou)》告之(zhi)(zhi)。
1974年(nian)11月16日，白野抄成《江上詩存》三十六卷，作詩并畫(hua)謝(xie)之。朱文(wen)引首(shou)印章“曾登(deng)太白”“長(chang)壽”“七十年(nian)代(dai)”“大(da)年(nian)”。
1975年3月，以村(cun)上(shang)三島為(wei)團(tuan)長(chang)的(de)日(ri)本書(shu)法訪華代表(biao)團(tuan)來寧在南京(jing)藝術學(xue)院拜(bai)訪先(xian)生(sheng)。作(zuo)《日(ri)本書(shu)法代表(biao)團(tuan)蒞(li)華訪問賦此(ci)四(si)章(zhang)以贈》。5月，應榮(rong)寶齋之(zhi)邀(yao)，林(lin)蓀若(ruo)、林(lin)昌(chang)庚(geng)陪同(tong)上(shang)北(bei)京(jing)；以《江(jiang)上(shang)詩(shi)存》稿本奉請趙樸初(chu)、啟(qi)功教正，二人極(ji)贊譽并為(wei)之(zhi)作(zuo)書(shu)序；結識李(li)真、陳英將軍。游長(chang)城、故宮、十三陵、北(bei)海等名勝，十馀日(ri)后回寧。作(zuo)《北(bei)游十八首》詩(shi)。7月，啟(qi)功由韓瀚、田原二人代呈一封(feng)信(xin)給先(xian)生(sheng)，以求教誨。秋，陳慎(shen)之(zhi)、馮仲華、莊希祖開始用鋼板刻(ke)印《江(jiang)上(shang)詩(shi)存》。初(chu)步完(wan)成上(shang)、中、下三冊。冬，田原以白描手法畫了一幅《林(lin)散(san)之(zhi)老(lao)人作(zuo)書(shu)圖》。
1976年6月(yue)(yue)(yue)，至(zhi)南京林(lin)(lin)學院(yuan)(yuan)林(lin)(lin)昌庚處。8月(yue)(yue)(yue)中旬，范曾(ceng)自北京來訪，在林(lin)(lin)學院(yuan)(yuan)為林(lin)(lin)散(san)之畫像。10月(yue)(yue)(yue)6日(ri)，亞明畫《四蟹圖》。12月(yue)(yue)(yue)，回百子(zi)亭。書(shu)畫署名“聾叟”“散(san)耳(er)”“林(lin)(lin)散(san)耳(er)”。印章“林(lin)(lin)散(san)之印”（白文(wen)）“江上(shang)老(lao)人”（朱文(wen)）“半殘(can)老(lao)人”（朱文(wen)）。朱文(wen)引首印章“曾(ceng)登太白”“長壽”“七十年代”“大年”。
1977年3月(yue)15日(ri)，高二(er)適去世，極為(wei)悲痛。書(shu)(shu)“江(jiang)南詩人高二(er)適”墓碑。9月(yue)24日(ri)，題陸(lu)儼少畫《舒鳧人日(ri)詩思圖》。12月(yue)，江(jiang)蘇人民(min)出(chu)版社出(chu)版先生草(cao)書(shu)(shu)《毛主席詞二(er)首》。書(shu)(shu)畫署名(ming)“林散耳(er)”、“散耳(er)”。印章“江(jiang)上老(lao)人”（白文(wen)）。朱文(wen)引(yin)首印章“曾登太白”“古(gu)為(wei)今用”“大年”“大吉羊”。
1978年(nian)(nian)2月(yue)(yue)(yue)，當選為全國(guo)政(zheng)協第五屆(jie)委員(yuan)會委員(yuan)，由林(lin)(lin)昌庚(geng)、林(lin)(lin)麗青陪(pei)同赴京參加全國(guo)政(zheng)協五屆(jie)一(yi)(yi)次會議。5月(yue)(yue)(yue)中(zhong)(zhong)旬，赴揚州小住。游覽了史公(gong)祠和(he)石(shi)(shi)塔(ta)寺(si)，在(zai)王冬齡的(de)陪(pei)同下到石(shi)(shi)塔(ta)寺(si)古(gu)銀(yin)杏樹(shu)下寫生。6月(yue)(yue)(yue)，慢性氣管(guan)炎急(ji)性發作住工人(ren)(ren)醫院68天(tian)，病中(zhong)(zhong)得詩23首。7月(yue)(yue)(yue)20日(ri)(ri)，自撰“詩序”，人(ren)(ren)編《江(jiang)上(shang)(shang)詩存》。8月(yue)(yue)(yue)13日(ri)(ri)，尹(yin)樹(shu)人(ren)(ren)、高可(ke)可(ke)至百子亭看望(wang)先生，老人(ren)(ren)取出《江(jiang)上(shang)(shang)詩存》。9月(yue)(yue)(yue)，由南京歸江(jiang)上(shang)(shang)村(cun)(cun)。秋，以揚州石(shi)(shi)塔(ta)寺(si)古(gu)銀(yin)杏樹(shu)和(he)江(jiang)浦惠(hui)濟(ji)寺(si)古(gu)銀(yin)杏樹(shu)為背景，創作了一(yi)(yi)幅(fu)《老木逢春(chun)圖》，并在(zai)其左(zuo)下角題(ti)(ti)(ti)：“聾(long)(long)叟(sou)(sou)時年(nian)(nian)八十有(you)(you)一(yi)(yi)歲”的(de)款。同時創作的(de)有(you)(you)《霜(shuang)天(tian)紅葉》，題(ti)(ti)(ti)《庭柯》一(yi)(yi)首，其跋(ba)云：“戊午秋日(ri)(ri)，八十二叟(sou)(sou)林(lin)(lin)散(san)耳(er)作于(yu)江(jiang)上(shang)(shang)村(cun)(cun)。”10月(yue)(yue)(yue)15日(ri)(ri)，游采石(shi)(shi)磯(ji)太(tai)(tai)白(bai)樓，作《太(tai)(tai)白(bai)樓十首》。10月(yue)(yue)(yue)中(zhong)(zhong)旬，作《園霖和(he)尚畫聾(long)(long)叟(sou)(sou)像自題(ti)(ti)(ti)》。”11月(yue)(yue)(yue)2日(ri)(ri)，《江(jiang)上(shang)(shang)詩存》全部刻印出來，精工線裝一(yi)(yi)百套，每套分上(shang)(shang)、中(zhong)(zhong)、下和(he)外編四冊(ce)，共四百本。書(shu)畫署名(ming)“林(lin)(lin)散(san)耳(er)”“散(san)耳(er)”。印章“江(jiang)上(shang)(shang)老人(ren)(ren)”（白(bai)文）。朱文引首印章“大年(nian)(nian)”“大吉羊(yang)”。
1979年2月(yue)，日(ri)本書(shu)(shu)道(dao)家友好訪華團來寧(ning)拜訪。清明，歸江上村，在《老木逢春圖》上題《苦辛(xin)》一(yi)首。6月(yue)12日(ri)，由(you)林麗青陪(pei)同赴京(jing)參加全(quan)國政協五屆二次會議，車中發(fa)病(bing)，在京(jing)住院十馀日(ri)返(fan)寧(ning)。8月(yue)，南京(jing)教師進修學院院長李子磐愿以該(gai)院名義(yi)鉛印《江上詩存(cun)》1500冊，作為內部(bu)資料，與(yu)有關(guan)單位(wei)交流。由(you)陳世雄協助校(xiao)對(dui)編輯，又增加了(le)《編之馀》四卷。10月(yue)，由(you)百子亭(ting)迂回中央路（大慶路）117號舊(jiu)宅居住。12月(yue)，香港(gang)《書(shu)(shu)譜》雜志（雙(shuang)刊(kan)）第(di)(di)六期(qi)總(zong)第(di)(di)三十一(yi)期(qi)，刊(kan)登(deng)其書(shu)(shu)法(fa)橫披(pi)和對(dui)聯。南京(jing)市(shi)委(wei)責成南京(jing)市(shi)文聯籌(chou)建南京(jing)書(shu)(shu)畫院，聘請先生為院長，書(shu)(shu)畫院的院址設在玄(xuan)武(wu)湖翠(cui)洲一(yi)號。書(shu)(shu)畫署名“林散(san)耳(er)”“散(san)耳(er)”。印章“江上老人”（白）。
1980年(nian)2月(yue)，心肌(ji)梗塞，住(zhu)進鼓樓醫院七病區，作(zuo)《病醒(xing)》詩(shi)。5月(yue)11日(ri)，遼寧省沈陽市(shi)(shi)舉(ju)辦的全國第(di)一屆(jie)(jie)書法篆(zhuan)刻展(zhan)覽，草(cao)書唐楊凝詩(shi)《送客入蜀(shu)》參展(zhan)。南(nan)京(jing)舉(ju)辦黃賓虹畫(hua)展(zhan)，連續看了三次(ci)。7月(yue)8日(ri)，政協南(nan)京(jing)市(shi)(shi)第(di)六屆(jie)(jie)委(wei)員會(hui)林(lin)散(san)之為(wei)“文(wen)化藝(yi)術(shu)(shu)界(jie)委(wei)員”，當選(xuan)為(wei)常務委(wei)員、副主席。8月(yue)，在江蘇省美術(shu)(shu)館(guan)舉(ju)辦“林(lin)散(san)之書畫(hua)展(zhan)”。11月(yue)，當選(xuan)為(wei)南(nan)京(jing)市(shi)(shi)文(wen)學藝(yi)術(shu)(shu)界(jie)聯合(he)會(hui)第(di)四屆(jie)(jie)委(wei)員會(hui)委(wei)員。書畫(hua)署名“林(lin)散(san)耳”、“散(san)耳”。印章(zhang)“江上老人(ren)”（白）“不殘老人(ren)”（朱）“散(san)之私印”（白）“散(san)之私璽”（朱）。朱文(wen)引首印章(zhang)“長壽(shou)”“古為(wei)今(jin)用”“大年(nian)”“大吉羊”。
1981年(nian)1月，上海(hai)《書法(fa)》雜志(zhi)（月刊）第(di)一期(qi)總第(di)十六期(qi)專題介紹林散(san)之(zhi)書法(fa)。3月，去朝(chao)天宮(gong)參(can)觀明清畫展，興致極(ji)高。
1982年1月(yue)16日，參加“南(nan)(nan)京(jing)(jing)少年兒童書(shu)(shu)畫工(gong)作者協會(hui)”成立(li)大會(hui)，出(chu)任名譽會(hui)長。3月(yue)，在南(nan)(nan)京(jing)(jing)鼓樓公園(yuan)舉辦“林散之三代畫展”。12月(yue)，上海書(shu)(shu)畫出(chu)版社出(chu)版《林散之書(shu)(shu)畫集》。
書畫署名“林散耳(er)”“散耳(er)”。印章“江上老人”（白）“林散之印”（白）“散之私璽”（朱(zhu)）“生(sheng)于戊戌”（朱(zhu)）。朱(zhu)文(wen)引首印章“大(da)年”“大(da)吉羊”。
1983年3月(yue)(yue)，作品(pin)被選參(can)(can)加(jia)中(zhong)國書(shu)法家協(xie)會(hui)在北京舉行的“慶祝中(zhong)日(ri)和平友好條約(yue)締結五周年中(zhong)日(ri)書(shu)法藝術交流展。”6月(yue)(yue)1日(ri)，由林昌庚、林麗青陪(pei)同赴(fu)京參(can)(can)加(jia)全國政協(xie)六屆一次會(hui)議(yi)，會(hui)議(yi)期間與劉海粟、董壽平、黎(li)雄才(cai)、黃苗子(zi)等合作《松竹圖》，即席題詩一首。7月(yue)(yue)，腹(fu)痛(tong)，赴(fu)鼓樓(lou)醫院檢查，疑有腫瘤，剖(pou)腹(fu)后始知(zhi)為盲腸炎，經此手(shou)術，身體大虧。書(shu)畫署名“林散耳”“散耳”。印章“江上老(lao)人”（白文）“散之私璽(xi)”（朱(zhu)文）。朱(zhu)文引首印章“古為今用”、“大吉羊”。
1984年5月(yue)16日(ri)(ri)，“日(ri)(ri)中(zhong)書(shu)(shu)法(fa)友好訪(fang)華(hua)團(tuan)”在(zai)(zai)莫愁湖(hu)郁金堂與林(lin)(lin)(lin)散之晤面。團(tuan)長青山杉雨(yu)以“后學(xue)”自居，向林(lin)(lin)(lin)散之題寫(xie)了“草圣(sheng)遺法(fa)在(zai)(zai)此(ci)翁”。5月(yue)17日(ri)(ri)，“第二屆(jie)中(zhong)日(ri)(ri)聯合書(shu)(shu)法(fa)展(zhan)覽(lan)”在(zai)(zai)江(jiang)蘇省美術(shu)館開幕(mu)，參(can)加(jia)開幕(mu)式。11月(yue)19日(ri)(ri)，北(bei)(bei)京(jing)(jing)《嘹望》周刊47期(qi)發表(biao)張欣(xin)文章《草圣(sheng)遺風(feng)在(zai)(zai)此(ci)翁——記老書(shu)(shu)法(fa)家林(lin)(lin)(lin)散之》，林(lin)(lin)(lin)散之被譽為“當代草圣(sheng)”。9月(yue)1日(ri)(ri)，全國第二屆(jie)書(shu)(shu)法(fa)篆刻展(zhan)覽(lan)，在(zai)(zai)北(bei)(bei)京(jing)(jing)開幕(mu)，共展(zhan)出書(shu)(shu)法(fa)作品530幅(fu)，篆刻作品85件。11月(yue)5日(ri)(ri)，邵子(zi)退逝世，作《哀子(zi)退》。書(shu)(shu)畫署名“林(lin)(lin)(lin)散耳”“散耳”。印章“江(jiang)上老人”（文）“散之私璽”（文）。朱(zhu)文引首印章“大年”、“大吉羊”。
1985年4月(yue)(yue)(yue)，當選(xuan)(xuan)(xuan)為中國書(shu)(shu)法(fa)家協(xie)會名(ming)(ming)譽理事。作品參加(jia)在河南鄭州舉辦的“國際書(shu)(shu)法(fa)展覽”。8月(yue)(yue)(yue)，安徽黃山(shan)書(shu)(shu)社出(chu)(chu)版《林(lin)散(san)之詩書(shu)(shu)畫(hua)選(xuan)(xuan)(xuan)集》。12月(yue)(yue)(yue)，江蘇美術出(chu)(chu)版社出(chu)(chu)版《林(lin)散(san)之書(shu)(shu)法(fa)選(xuan)(xuan)(xuan)集》，趙樸(pu)初題簽、作詩代(dai)序。江浦縣決定(ding)籌建(jian)“林(lin)散(san)之書(shu)(shu)畫(hua)陳列(lie)館”，縣長(chang)程從(cong)武和張孝(xiao)炎等人(ren)在鼓樓醫院(yuan)與(yu)先生(sheng)商談建(jian)館事宜。書(shu)(shu)畫(hua)署名(ming)(ming)“林(lin)散(san)耳”“散(san)耳”。印(yin)章“江上老人(ren)”（白文）“散(san)之私璽(xi)”（朱文）。朱文引首印(yin)章“大吉羊”。
1986年(nian)4月(yue)30日，“黃賓(bin)虹(hong)(hong)研究會(hui)”在北京成立(li)，聘請李(li)可染(ran)、林(lin)散(san)之為名譽會(hui)長。安徽歙(she)縣(xian)修建黃賓(bin)虹(hong)(hong)故居，欣(xin)然命筆(bi)，撰寫(xie)楹聯。書畫署(shu)名“林(lin)散(san)耳”“散(san)耳”。印(yin)章“江上(shang)老人”（白）“散(san)之私璽”（朱）。朱文(wen)引首印(yin)章“大年(nian)”“大吉(ji)羊”。
1987年2月(yue)(yue)(yue)，遷(qian)居南(nan)京林(lin)(lin)業(ye)大(da)(da)(da)學(xue)林(lin)(lin)昌(chang)庚處，直(zhi)至終年。”以(yi)丈二(er)宣整張(zhang)作(zuo)行草書(shu)條幅《自作(zuo)詩·看長江(jiang)(jiang)大(da)(da)(da)橋工(gong)程(cheng)》，端(duan)秀蒼勁。為林(lin)(lin)氏(shi)祖先福(fu)建媽祖廟書(shu)寫“和平女神海峽之島”八個大(da)(da)(da)字(zi)，放大(da)(da)(da)成(cheng)兩米見方，刻于(yu)湄州(zhou)島的山崖上。4月(yue)(yue)(yue)15日，為參加“十竹齋”舉辦的《金陵(ling)風物詩書(shu)畫展(zhan)覽》書(shu)寫了(le)丈二(er)巨幅草書(shu)自作(zuo)詩《頌(song)南(nan)京長江(jiang)(jiang)大(da)(da)(da)橋》。7月(yue)(yue)(yue)，江(jiang)(jiang)蘇古籍出版(ban)社出版(ban)《乙瑛碑林(lin)(lin)散之臨本》。11月(yue)(yue)(yue)27日，子女和學(xue)生(sheng)們分別為其祝90大(da)(da)(da)壽(shou)。書(shu)畫署名(ming)“九十老(lao)人林(lin)(lin)散耳(er)”“林(lin)(lin)散耳(er)”“散耳(er)”，有時(shi)還落款“書(shu)于(yu)林(lin)(lin)學(xue)院(yuan)”“書(shu)于(yu)林(lin)(lin)學(xue)院(yuan)二(er)村”“書(shu)于(yu)二(er)村”。印章“江(jiang)(jiang)上老(lao)人”（白文(wen)）“散之私璽”（朱(zhu)文(wen)）。朱(zhu)文(wen)引(yin)首印章“長壽(shou)”“九十以(yi)后作(zuo)”“大(da)(da)(da)年”“大(da)(da)(da)吉羊”。
1988年(nian)1月3日，林(lin)散(san)(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)親自參加江浦(pu)縣在(zai)縣城求雨山舉行的“林(lin)散(san)(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)書畫捐獻儀(yi)式”，捐獻了自己歷(li)年(nian)書法作(zuo)(zuo)品(pin)一(yi)百七十件，畫四十幅，呂留良蟲蛀硯和莊定(ding)山硯各一(yi)方。同時(shi)為建立“林(lin)散(san)(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)書畫陳列館”舉行奠基儀(yi)式。2月22日，因慢性支氣管炎急(ji)性發作(zuo)(zuo)、阻(zu)塞性肺氣腫、糖尿病，住鼓(gu)樓醫院。秋(qiu)，趙(zhao)樸初由北京來寧(ning)，至林(lin)業大學(xue)拜訪先(xian)生(sheng)。書畫署名(ming)“九十一(yi)叟林(lin)散(san)(san)(san)(san)耳”“林(lin)散(san)(san)(san)(san)耳”“九十老人(ren)散(san)(san)(san)(san)耳”。印(yin)章“江上老人(ren)”（白(bai)）“散(san)(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)私璽”（朱(zhu)）“林(lin)散(san)(san)(san)(san)之(zhi)(zhi)印(yin)”（白(bai)）。朱(zhu)文引首印(yin)章“九十以后作(zuo)(zuo)”“大吉羊”。
1989年7月(yue)，病重。8月(yue)17日，全國(guo)第四屆書(shu)法篆刻展(zhan)(zhan)覽，在(zai)北京中(zhong)(zhong)國(guo)美術館展(zhan)(zhan)出，草書(shu)自作詩《畫(hua)堂》入展(zhan)(zhan)。同年又為峨(e)嵋山(shan)重修(xiu)金頂書(shu)“金頂”二(er)(er)字，字徑約二(er)(er)尺。9月(yue)，林(lin)(lin)荇(xing)若、李秋(qiu)水來看望，勉力畫(hua)了一張(zhang)《多少山(shan)林(lin)(lin)事(shi)，依稀(xi)記不真》小畫(hua)送(song)他們作留念；次日，又畫(hua)了一張(zhang)《草堂夢歸(gui)》小畫(hua)送(song)二(er)(er)媳劉城惠(hui)留念。10月(yue)中(zhong)(zhong)旬，書(shu)“生天成佛”四個字。12月(yue)6日，因痰阻塞氣(qi)管，搶(qiang)救(jiu)無效，溘然逝世(shi)，終年92歲。葬采石磯。
《中日友(you)誼(yi)詩(shi)(shi)》《許瑤(yao)詩(shi)(shi)論(lun)懷(huai)(huai)素草書(shu)》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)論(lun)書(shu)一(yi)首(shou)(shou)(shou)》《李(li)白草書(shu)歌(ge)行》《毛澤(ze)東(dong)詞清平樂·會昌(chang)》《生天成佛》《毛澤(ze)東(dong)詞卜(bu)算子·詠(yong)梅(mei)》《金頂》《字為心畫》《毛澤(ze)東(dong)詞二(er)首(shou)(shou)(shou)》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)畫堂》《毛澤(ze)東(dong)詞浪(lang)淘(tao)沙·北戴河》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)論(lun)書(shu)絕句(ju)》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)頌長江大橋(qiao)》《李(li)白詩(shi)(shi)夜泊(bo)牛渚懷(huai)(huai)古(gu)》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)三首(shou)(shou)(shou)》《孟浩然春曉(xiao)》《王昌(chang)齡(ling)送辛漸》《李(li)賀(he)南園》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)太湖(hu)東(dong)山一(yi)首(shou)(shou)(shou)》《自(zi)(zi)作(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)秋(qiu)思》《魯迅(xun)詩(shi)(shi)贈日本畫師(shi)》《高青邱泊(bo)楓橋(qiao)》《七(qi)言(yan)聯疊石》《王建(jian)中秋(qiu)望月》等。
“林(lin)散(san)之第一(yi)草(cao)書(shu)”，全稱(cheng)是《林(lin)散(san)之中(zhong)日(ri)友(you)誼詩(shi)書(shu)法(fa)手(shou)卷(juan)(juan)》，即(ji)《中(zhong)日(ri)友(you)誼詩(shi)》，是林(lin)散(san)之1975年3月為日(ri)本書(shu)法(fa)代表團訪華專門(men)創作的草(cao)書(shu)手(shou)卷(juan)(juan)，由于特殊原因沒有(you)送出，成了林(lin)散(san)之的自存之稿。國(guo)內僅(jin)存3幅(fu)，此作最好。專家鑒定是“神品”“林(lin)散(san)之第一(yi)草(cao)書(shu)”“林(lin)散(san)之王”，堪(kan)稱(cheng)“國(guo)寶”。
《避震》《寄洪城》《歸(gui)遲》《八十(shi)自述二首》《湖(hu)游》《秋燈(deng)》《閉門二首》《為李國光題舊作扇頁》《春(chun)雪》《憶舊游》《索債》《又歸(gui)》《瓜廬感舊二首》《有(you)嘆(tan)三首》《霉雨(yu)》《滯歸(gui)》《催(cui)歸(gui)》《茶蘼》《作書》《因緣二首》《論(lun)畫》《朱圮瞻墨蘭》《馬(ma)千(qian)里得余畫二紙屬題》《病院雜詩十(shi)五首》《絕句(ju)七首》等。
《浦江(jiang)春修圖(tu)》《仿(fang)任伯年筆(bi)意》《仿(fang)方蘭(lan)坻筆(bi)意》《仿(fang)展(zhan)子虔筆(bi)意》《仿(fang)王(wang)小楳筆(bi)意》《江(jiang)上歸帆》《草(cao)閣(ge)讀書(shu)圖(tu)》《黃山紀(ji)游》《華山》《峨眉》《鐘(zhong)馗》《黃山觀瀑》《江(jiang)山萬里(li)圖(tu)》《蒼茫》《翠(cui)螺秋色》《溪山清興》《草(cao)堂(tang)秋色》《望天(tian)都》《涪江(jiang)小景(jing)》《莎(sha)羅坪小景(jing)》《十八盤》《希夷峽》《草(cao)堂(tang)秋高》《山寺霧橫》《金(jin)鴈(yan)橋》《儻駱道(dao)上》《劍閣(ge)道(dao)中(zhong)》《連(lian)壇之棧》《寥廓霜天(tian)》《白沙沱》《上盤嶺》等。
《山水類編》
林散(san)之26歲開始編纂(zuan)的《山水(shui)類(lei)編》，全書共29卷，35萬余字，匯集前(qian)人有關山水(shui)畫的論述，內容(rong)采(cai)自數百(bai)種文(wen)獻，歷時三年(nian)余完成。在當時，可謂一大(da)工程(cheng)，他(ta)人未(wei)曾做過，可見其心志。1930年(nian)，林曾將(jiang)此書抄本攜去(qu)上海，請其師(shi)黃(huang)(huang)賓虹審正。黃(huang)(huang)仔細閱過，并作(zuo)了眉批，并打(da)算(suan)推薦給神(shen)州國光社出版(ban)，后因抗戰起，未(wei)果(guo)。
林散之筆談書法
作者名稱(cheng) 林散之
作品類別 書法
《林散之筆談書(shu)法(fa)》是1994年古吳軒出(chu)版社(she)出(chu)版的(de)圖書(shu)。作者是林散之。
林散之書畫集
作者名稱 林散之
作品類別 書法
作品時間 2003年11月(yue)
《林散(san)之(zhi)書畫集(ji)》是(shi)2003年文(wen)物出版社出版的(de)一本圖書
山水類編
作者名稱 林散之
作品類別 書法
作品時(shi)間 2015年1月(yue)
《山(shan)水(shui)類編》是(shi)(shi)上海書店(dian)出版社出版的圖書，作(zuo)者是(shi)(shi)林散之
林散之書法精品集
作者(zhe)名稱 林散之
作品類別 書法
作品時間 2000年7月(yue)
《林(lin)散(san)(san)之(zhi)書法精品(pin)集》是古吳軒出(chu)版社出(chu)版的圖書，作者是林(lin)散(san)(san)之(zhi)
林散之(zhi)師從(cong)中(zhong)國畫大(da)師黃賓虹(hong)，黃賓虹(hong)反對(dui)(dui)逼肖古(gu)人敬古(gu)而不泥古(gu)并力求自新，黃賓虹(hong)對(dui)(dui)中(zhong)國書(shu)畫藝術傳統的(de)(de)這種(zhong)態(tai)度，對(dui)(dui)其書(shu)法(fa)風格的(de)(de)形成(cheng)與發展具(ju)有重大(da)的(de)(de)意義。人們對(dui)(dui)書(shu)法(fa)傳統的(de)(de)認識，大(da)都不是(shi)來(lai)自于(yu)對(dui)(dui)原(yuan)初文本(ben)的(de)(de)閱讀，而是(shi)被歷史性地遮蔽在權(quan)威化的(de)(de)界定中(zhong)，黃賓虹(hong)引(yin)導林散之(zhi)不固執于(yu)舊論(lun)，直入原(yuan)初書(shu)法(fa)文本(ben)，并授以用(yong)筆(bi)用(yong)墨之(zhi)法(fa)，這對(dui)(dui)林散之(zhi)最終成(cheng)為(wei)中(zhong)國草書(shu)大(da)家(jia)有其至關(guan)重要的(de)(de)意義。
林散之(zhi)是“大(da)器晚成(cheng)(cheng)”的典型。也(ye)(ye)正(zheng)(zheng)因為(wei)(wei)其(qi)(qi)出大(da)名很晚，數十(shi)年寒(han)燈(deng)苦學，專心(xin)致(zhi)志，積學厚，涵養(yang)富，不(bu)僅其(qi)(qi)書法(fa)功底至深(shen)(shen)(shen)，而(er)且，又因其(qi)(qi)做人(ren)之(zhi)真(zhen)誠和在詩(shi)主義辭及(ji)繪畫等(deng)多方(fang)面的成(cheng)(cheng)就，滋養(yang)了其(qi)(qi)書之(zhi)氣(qi)、韻(yun)(yun)、意、趣，使(shi)之(zhi)能上(shang)達超(chao)凡的極(ji)高境界。也(ye)(ye)正(zheng)(zheng)因為(wei)(wei)其(qi)(qi)書具有(you)超(chao)凡脫(tuo)俗的境界、深(shen)(shen)(shen)邃雋(jun)永的意韻(yun)(yun)，才能使(shi)書界中人(ren)對之(zhi)品賞愈(yu)久，得益愈(yu)多，感受愈(yu)深(shen)(shen)(shen)，認識愈(yu)深(shen)(shen)(shen)。而(er)認識愈(yu)深(shen)(shen)(shen)，也(ye)(ye)就更增敬仰(yang)嘆服之(zhi)情，可以說，他的書法(fa)藝(yi)術中蘊(yun)涵著其(qi)(qi)人(ren)之(zhi)真(zhen)、詩(shi)之(zhi)韻(yun)(yun)、畫之(zhi)意。
林(lin)散(san)之書法進程為四個階(jie)段。
林(lin)散之從小即勤奮(fen)習書(shu)。從現存其(qi)十七歲時(shi)自訂詩(shi)稿(gao)《古(gu)棠三(san)癡生(sheng)拙稿(gao)》來看，此時(shi)不(bu)僅(jin)其(qi)詩(shi)已頗具(ju)功力與性情(qing)，其(qi)小字(zi)行草(cao)書(shu)，以《懷(huai)仁集(ji)(ji)王(wang)圣教(jiao)序》為底，已頗具(ju)功力與文(wen)人氣息(xi)，所(suo)書(shu)甚熟練，然點畫(hua)用(yong)筆(bi)較(jiao)文(wen)弱。從這本詩(shi)集(ji)(ji)手稿(gao)，可(ke)概見其(qi)“未有(you)師(shi)承”時(shi)期至其(qi)拜師(shi)之初已達到的水平(ping)。
林散之(zhi)(zhi)十六歲(sui)寫(xie)柳(liu)公權(quan)《玄秘塔(ta)》，其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)結體秀(xiu)(xiu)峭，用筆(bi)瘦(shou)硬，對(dui)他(ta)(ta)后來個性風格的(de)(de)(de)形成(cheng)，奠定了基調(diao)。這時，他(ta)(ta)得到了范培開的(de)(de)(de)指授。十八歲(sui)后又從張(zhang)(zhang)栗庵(an)學(xue)詩(shi)古文辭，書(shu)(shu)法(fa)亦(yi)獲(huo)其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)教導。張(zhang)(zhang)氏(shi)書(shu)(shu)宗晉唐(tang)，于榕遂(sui)良、米(mi)海岳尤(you)精至(zhi)。在(zai)法(fa)度(du)與文人氣息上均(jun)對(dui)他(ta)(ta)有很大(da)影響(xiang)；從其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)二十余(yu)歲(sui)時畫上題(ti)字與真(zhen)書(shu)(shu)詩(shi)稿(gao)《四時讀書(shu)(shu)樂》中(zhong)分(fen)明(ming)(ming)可見(jian)。他(ta)(ta)又于魏(wei)(wei)碑(bei)(bei)下(xia)過很大(da)功夫(fu)，尤(you)其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)對(dui)《張(zhang)(zhang)猛龍碑(bei)(bei)》用功最(zui)多，此(ci)碑(bei)(bei)體態(tai)較修長(chang)、舒展(zhan)，點畫亦(yi)較瘦(shou)硬，正可與柳(liu)體互補，更(geng)增奇姿異態(tai)。林書(shu)(shu)風格主(zhu)要(yao)以(yi)此(ci)二碑(bei)(bei)立骨。而他(ta)(ta)“于李(li)北海學(xue)之(zhi)(zhi)最(zui)久”，所取(qu)乃是北海書(shu)(shu)體勢寬博中(zhong)見(jian)緊(jin)密，秀(xiu)(xiu)中(zhong)藏(zang)拙的(de)(de)(de)意(yi)態(tai)。他(ta)(ta)說：“余(yu)初學(xue)書(shu)(shu)，由唐(tang)入魏(wei)(wei)，由魏(wei)(wei)入漢，轉而入唐(tang)、宋(song)、元，降而明(ming)(ming)、清，皆所摹習。于漢師(shi)《禮器》《張(zhang)(zhang)遷碑(bei)(bei)》《孔宙碑(bei)(bei)》《衡方碑(bei)(bei)》《乙瑛碑(bei)(bei)》《曹(cao)全(quan)碑(bei)(bei)》；于魏(wei)(wei)師(shi)《張(zhang)(zhang)猛龍碑(bei)(bei)》《賈使君碑(bei)(bei)》《爨龍顏碑(bei)(bei)》《爨寶(bao)子(zi)碑(bei)(bei)》《嵩(song)高靈廟(miao)碑(bei)(bei)》《張(zhang)(zhang)黑女碑(bei)(bei)》《崔敬邕》；于晉學(xue)《閣帖》；于唐(tang)學(xue)顏平(ping)原（即顏真(zhen)卿(qing)）、柳(liu)誠懸（即柳(liu)公權(quan)）、楊少師(shi)、李(li)北海，而于北海學(xue)之(zhi)(zhi)最(zui)久，反復習之(zhi)(zhi)。以(yi)宋(song)之(zhi)(zhi)米(mi)芾、元之(zhi)(zhi)趙孟頫、明(ming)(ming)之(zhi)(zhi)王覺斯、董思白(bai)等，皆力學(xue)之(zhi)(zhi)。”其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)學(xue)書(shu)(shu)臨古之(zhi)(zhi)脈絡如此(ci)。可見(jian)林散之(zhi)(zhi)思想開明(ming)(ming)，是以(yi)兼融并取(qu)的(de)(de)(de)態(tai)度(du)廣為取(qu)法(fa)古人的(de)(de)(de)。他(ta)(ta)無(wu)論碑(bei)(bei)、帖，無(wu)論何(he)家何(he)派，各(ge)取(qu)其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)所長(chang)。對(dui)隸、真(zhen)、行。草諸(zhu)體，終其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)一生，苦心(xin)鉆研。唯于篆書(shu)(shu)，他(ta)(ta)末提及。曾見(jian)其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)所書(shu)(shu)，亦(yi)甚有功力，趣味(wei)不(bu)凡(fan)，筆(bi)法(fa)得自其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)師(shi)黃賓虹。
黃(huang)(huang)賓(bin)虹對筆墨(mo)技巧的(de)鉆研為(wei)現代之(zhi)(zhi)冠。林散之(zhi)(zhi)論(lun)書(shu)有“筆從曲(qu)處(chu)還(huan)求直(zhi)，意(yi)入(ru)圓時(shi)(shi)更覺方(fang)”句，這一筆法(fa)原(yuan)理來自黃(huang)(huang)賓(bin)虹對他的(de)指教與影(ying)響。他自師從黃(huang)(huang)賓(bin)虹后，不(bu)(bu)僅畫(hua)入(ru)其門(men)，書(shu)亦得其法(fa)。其書(shu)用(yong)筆與體(ti)勢在很(hen)長(chang)時(shi)(shi)期內頗近于黃(huang)(huang)體(ti)，曲(qu)中求直(zhi)，圓中求方(fang)，無論(lun)縱橫，均(jun)不(bu)(bu)直(zhi)過，疾(ji)澀相(xiang)應，強調(diao)對折釵(chai)股(gu)、屋漏痕意(yi)理的(de)感悟(wu)。即晚(wan)年所(suo)書(shu)字形雖不(bu)(bu)似(si)黃(huang)(huang)體(ti)，但(dan)筆法(fa)仍守(shou)黃(huang)(huang)書(shu)之(zhi)(zhi)神髓，可見其善學。
林(lin)散之中年(nian)時代的(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)(shu)基(ji)本面目是米芾、董其(qi)昌(chang)和黃賓虹的(de)(de)合成。后(hou)又鉆(zhan)研(yan)王鐸的(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)(shu)與草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)。關于(yu)他學(xue)草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)年(nian)齡，其(qi)自言：“我(wo)到(dao)六十(shi)歲(sui)后(hou)才學(xue)草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)，有許多甘苦體(ti)會(hui)。沒有寫(xie)(xie)碑(bei)(bei)的(de)(de)底子，不(bu)會(hui)有成就。”他學(xue)書(shu)(shu)(shu)(shu)數十(shi)年(nian)，常寫(xie)(xie)碑(bei)(bei)，旨在錘煉其(qi)書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)線條的(de)(de)力度(du)(du)、澀度(du)(du)、厚(hou)度(du)(du)與拙樸趣味。所(suo)謂(wei)“六十(shi)歲(sui)后(hou)才學(xue)草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)”當指其(qi)六十(shi)歲(sui)后(hou)才以草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)為(wei)專攻。現(xian)存(cun)他三十(shi)余歲(sui)時的(de)(de)草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)作品已(yi)頗見功(gong)力，四十(shi)余歲(sui)所(suo)作草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)已(yi)形成其(qi)個(ge)人(ren)風格的(de)(de)基(ji)本模(mo)型，大抵為(wei)黃賓虹筆法(fa)(fa)與懷素草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)體(ti)勢相滲透。六十(shi)歲(sui)后(hou)，他將主攻目標轉向了草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)，對書(shu)(shu)(shu)(shu)體(ti)中難度(du)(du)最(zui)高(gao)、藝術抒情性(xing)最(zui)強(qiang)的(de)(de)草(cao)體(ti)作最(zui)后(hou)的(de)(de)沖(chong)刺。以攀(pan)登(deng)書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)藝術的(de)(de)最(zui)高(gao)峰。
林散之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)自(zi)言(yan)：“六(liu)十(shi)歲前，我游(you)騁于法(fa)度之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)。六(liu)十(shi)歲后稍稍有(you)數，就(jiu)不(bu)(bu)(bu)(bu)拘于法(fa)。”觀(guan)其作(zuo)品，確如(ru)其言(yan)。大約此前的(de)作(zuo)品，雖格調(diao)、意(yi)(yi)韻甚(shen)好，但用筆(bi)與結字(zi)均在(zai)高度的(de)理性(xing)把握(wo)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)，觀(guan)賞時(shi)可以感覺(jue)得(de)到(dao)。六(liu)十(shi)歲后所書(shu)循(xun)法(fa)度而能輕松自(zi)如(ru)，游(you)刃有(you)余，從而有(you)天趣(qu)(qu)流露，此即(ji)其所謂“不(bu)(bu)(bu)(bu)拘于法(fa)”。大約七十(shi)歲后所書(shu)，強調(diao)個(ge)性(xing)、追(zhui)求天趣(qu)(qu)成(cheng)為(wei)其審美(mei)的(de)主導傾向，創作(zuo)中(zhong)(zhong)(zhong)用筆(bi)大為(wei)放開，不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)狀態下作(zuo)書(shu)即(ji)有(you)不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)情意(yi)(yi)介(jie)人，故作(zuo)品一時(shi)有(you)一時(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)氣(qi)象。八(ba)十(shi)歲后進入(ru)自(zi)由之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)境，作(zuo)書(shu)時(shi)已(yi)無(wu)(wu)法(fa)度意(yi)(yi)識，落筆(bi)皆(jie)隨(sui)意(yi)(yi)、隨(sui)興為(wei)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，出神(shen)入(ru)化(hua)，意(yi)(yi)趣(qu)(qu)天成(cheng)。此時(shi)作(zuo)品，筆(bi)墨變化(hua)妙不(bu)(bu)(bu)(bu)可言(yan)，往(wang)往(wang)不(bu)(bu)(bu)(bu)見點畫與結字(zi)形態之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)具(ju)象，但其虛靈超(chao)脫的(de)墨象似無(wu)(wu)意(yi)(yi)中(zhong)(zhong)(zhong)受看法(fa)度的(de)調(diao)控，有(you)無(wu)(wu)盡的(de)內蘊，令人捉摸不(bu)(bu)(bu)(bu)透(tou)，玩味不(bu)(bu)(bu)(bu)盡。
晚年(nian)時(shi)期(qi)，林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)謀求諸家草(cao)(cao)(cao)(cao)法(fa)的(de)(de)(de)溶(rong)合，尤(you)其是(shi)(shi)將懷素與王(wang)鐸兩家草(cao)(cao)(cao)(cao)法(fa)加以(yi)變通。他(ta)對王(wang)鐸草(cao)(cao)(cao)(cao)書有(you)深刻(ke)的(de)(de)(de)認(ren)識。王(wang)鐸草(cao)(cao)(cao)(cao)書承繼(ji)二王(wang)、懷素，并合以(yi)米芾筆(bi)法(fa)，精熟至(zhi)極，奇(qi)巧至(zhi)極，真可謂無以(yi)復加，走其老路，恐難(nan)(nan)以(yi)再創新境。于是(shi)(shi)，他(ta)反其道而(er)(er)行之(zhi)(zhi)，加以(yi)變長法(fa)。其以(yi)隸(li)(li)意入(ru)草(cao)(cao)(cao)(cao)，涵(han)溶(rong)于筆(bi)墨之(zhi)(zhi)間(jian)，無一生硬之(zhi)(zhi)跡，非深識其書者，難(nan)(nan)以(yi)看破(po)。他(ta)以(yi)深厚(hou)的(de)(de)(de)漢隸(li)(li)功(gong)力來改(gai)造王(wang)鐸草(cao)(cao)(cao)(cao)法(fa)，返熟為(wei)生，以(yi)拙破(po)巧，從而(er)(er)造就(jiu)了屬(shu)于自已的(de)(de)(de)林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)草(cao)(cao)(cao)(cao)書--林(lin)(lin)體。主要(yao)有(you)四個特征：一是(shi)(shi)瘦(shou)勁(jing)(jing)圓(yuan)澀。主要(yao)說的(de)(de)(de)是(shi)(shi)林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)先(xian)生的(de)(de)(de)用筆(bi)。筆(bi)筆(bi)中(zhong)鋒(feng)，線條瘦(shou)勁(jing)(jing)，圓(yuan)中(zhong)有(you)方，方中(zhong)見圓(yuan)，柔中(zhong)有(you)剛(gang)，遒健雄渾(hun)，力透紙背，牽絲引帶，字(zi)(zi)字(zi)(zi)相連(lian)，以(yi)及生宣紙和(he)長鋒(feng)羊毫筆(bi)的(de)(de)(de)選用所表現出來的(de)(de)(de)審美效果。二是(shi)(shi)璀燦華滋。主要(yao)指林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)草(cao)(cao)(cao)(cao)書的(de)(de)(de)墨法(fa)。包括墨破(po)水、水破(po)墨后(hou)形成枯(ku)濕濃淡的(de)(de)(de)墨像(xiang)，還涵(han)蓋宿墨、枯(ku)墨等(deng)。三是(shi)(shi)偏正(zheng)(zheng)相依(yi)。主要(yao)講林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)草(cao)(cao)(cao)(cao)書結體布白的(de)(de)(de)變化，這里有(you)兩層(ceng)意思(si)：一層(ceng)指林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)先(xian)生盛(sheng)年(nian)大(da)(da)草(cao)(cao)(cao)(cao)的(de)(de)(de)體態(tai)有(you)正(zheng)(zheng)有(you)偏，偏正(zheng)(zheng)相輔(fu)。另(ling)一層(ceng)指七十年(nian)代(dai)作品中(zhong)有(you)的(de)(de)(de)字(zi)(zi)是(shi)(shi)以(yi)偏為(wei)正(zheng)(zheng)，八(ba)十年(nian)代(dai)作品中(zhong)的(de)(de)(de)字(zi)(zi)是(shi)(shi)以(yi)正(zheng)(zheng)為(wei)主。七十年(nian)代(dai)和(he)八(ba)十年(nian)代(dai)合在一起就(jiu)是(shi)(shi)“偏正(zheng)(zheng)相依(yi)”。四是(shi)(shi)飄(piao)逸(yi)天(tian)成。如果對“林(lin)(lin)體”再作進(jin)一步概括，可能就(jiu)是(shi)(shi)4個字(zi)(zi)：瘦(shou)勁(jing)(jing)飄(piao)逸(yi)。瘦(shou)勁(jing)(jing)主要(yao)指線條等(deng)方面，飄(piao)逸(yi)大(da)(da)體指墨色、結體，還包括林(lin)(lin)散(san)(san)之(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)文思(si)想和(he)人(ren)(ren)品等(deng)。
①筆法與墨法互(hu)為作用
林(lin)散(san)之(zhi)(zhi)從王鐸書法中(zhong)悟得(de)漲墨(mo)(mo)(mo)之(zhi)(zhi)妙，又(you)從黃賓虹畫法中(zhong)承取焦墨(mo)(mo)(mo)、渴墨(mo)(mo)(mo)與宿(su)墨(mo)(mo)(mo)法，隨(sui)其興(xing)致所(suo)至，施(shi)之(zhi)(zhi)于(yu)書法創作(zuo)，其八十(shi)歲后作(zuo)品，有時通(tong)幅以(yi)濃墨(mo)(mo)(mo)焦墨(mo)(mo)(mo)為(wei)(wei)之(zhi)(zhi)，聚墨(mo)(mo)(mo)處黑而亮，神采奪(duo)人，枯(ku)墨(mo)(mo)(mo)散(san)鋒處一枯(ku)再枯(ku)，墨(mo)(mo)(mo)似盡而筆(bi)仍(reng)在擦行，只(zhi)見(jian)筆(bi)墨(mo)(mo)(mo)化(hua)作(zuo)虛絲，在似有若無間尤(you)顯其意韻、精神之(zhi)(zhi)超(chao)凡(fan)。有時又(you)以(yi)宿(su)墨(mo)(mo)(mo)為(wei)(wei)之(zhi)(zhi)，時而墨(mo)(mo)(mo)暈中(zhong)見(jian)有濃墨(mo)(mo)(mo)凝聚，乃運筆(bi)之(zhi)(zhi)實跡，時而變枯(ku)、變淡(dan)(dan)，筆(bi)意一翻轉(zhuan)，又(you)變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水(shui)多、下注慢(man)，便于(yu)連續書寫的特性，筆(bi)毫內所(suo)蓄水(shui)、墨(mo)(mo)(mo)不勻，即可隨(sui)筆(bi)鋒翻轉(zhuan)、運筆(bi)速(su)度的快慢(man)產生濃淡(dan)(dan)干(gan)濕的無窮變化(hua)。
由于這(zhe)種種技巧的(de)作用，使長鋒羊毫在筆畫(hua)的(de)粗(cu)細和點(dian)畫(hua)形態(tai)的(de)表(biao)(biao)現上不(bu)易產生很大變化(hua)(hua)的(de)局限性，通過水墨的(de)豐富變化(hua)(hua)得到了(le)奇妙的(de)補充，筆法(fa)(fa)(fa)與墨法(fa)(fa)(fa)互(hu)補相發，是林散(san)之(zhi)書法(fa)(fa)(fa)對中(zhong)國書法(fa)(fa)(fa)技法(fa)(fa)(fa)寶庫提供的(de)創造性成果。而這(zhe)一(yi)神奇的(de)技巧，成了(le)其(qi)書法(fa)(fa)(fa)化(hua)(hua)境(jing)的(de)重要表(biao)(biao)現手段(duan)。
②漢(han)碑(bei)（漢(han)隸）與大(da)草(cao)的相互結(jie)合
林(lin)散(san)之(zhi)基本上(shang)走(zou)的(de)是帖學的(de)路(lu)子，他(ta)對(dui)北(bei)碑的(de)關注程度(du)遠遠遜色(se)于(yu)(yu)他(ta)對(dui)二王一系書(shu)法(fa)的(de)關注程度(du)，更遜色(se)于(yu)(yu)同時(shi)的(de)其(qi)(qi)他(ta)書(shu)家。但正是這種偏(pian)好，成就(jiu)了(le)他(ta)的(de)書(shu)風。林(lin)散(san)之(zhi)草(cao)書(shu)以懷素為宗，直至晚年其(qi)(qi)草(cao)書(shu)面貌仍時(shi)顯素師蹤(zong)跡，與于(yu)(yu)右任先生(sheng)相似，林(lin)散(san)之(zhi)更親(qin)近于(yu)(yu)懷素的(de)小草(cao)書(shu)。這故與其(qi)(qi)師黃賓(bin)虹(hong)“善用筆者(zhe)，當知如金之(zhi)重而(er)取(qu)其(qi)(qi)柔(rou)，如鐵之(zhi)重而(er)取(qu)其(qi)(qi)秀。”的(de)教誨有關，但更多(duo)與其(qi)(qi)天性有關。林(lin)散(san)之(zhi)雖曾遍游(you)天下名山大川，但長期(qi)生(sheng)活在(zai)“杏花春雨”的(de)江(jiang)南(nan)，聽(ting)慣了(le)婉(wan)轉(zhuan)悠揚(yang)的(de)江(jiang)南(nan)小調(diao)，已使(shi)他(ta)不(bu)由自主地(di)偏(pian)于(yu)(yu)“婉(wan)約”一系。他(ta)的(de)草(cao)書(shu)最終不(bu)能和王鐸(duo)、傅山爭氣勢(shi)，原因(yin)在(zai)此。
③作品表現出一種(zhong)隱忍
林(lin)散之的(de)(de)大半(ban)生是在寂寞(mo)中度過，歲月(yue)已(yi)將這(zhe)位當年(nian)躊躇(chu)滿志(zhi)的(de)(de)有志(zhi)青年(nian)消磨(mo)得如(ru)一(yi)個不大情愿(yuan)的(de)(de)遁空(kong)老僧，七十(shi)(shi)(shi)余歲尚(shang)不能名世(shi)，只能發出“伏案(an)驚心六十(shi)(shi)(shi)秋，未能名世(shi)竟(jing)殘休”的(de)(de)嗟嘆(tan)。但(dan)恰恰是數十(shi)(shi)(shi)年(nian)寂寞(mo)苦讀、伏案(an)研習(xi)，才(cai)使得林(lin)散之得以步(bu)入(ru)人書俱老的(de)(de)化(hua)境，才(cai)造(zao)就了一(yi)位大師級(ji)的(de)(de)草書書家。
長期(qi)寂寞已使(shi)他顯(xian)得疲憊不堪(kan)。散老書法，渾然不見棱角，筋骨內含，韌性十足，其壓抑的(de)情感也被裹(guo)脅于(yu)他的(de)筆墨(mo)之中。在林散之干筆擦(ca)墨(mo)中，似乎看到了一個于(yu)生（藝(yi)術生命）無望的(de)老人孤寂絕望而(er)又于(yu)心不甘的(de)苦悶的(de)心靈。筆不停揮，以極端含蓄的(de)風格，營構著自己的(de)藝(yi)術園地。
孤獨的(de)(de)(de)(de)人(ren)生，造(zao)就了(le)林散(san)(san)(san)(san)(san)之獨特(te)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)。黃賓虹教(jiao)授林散(san)(san)(san)(san)(san)之筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)，其中(zhong)(zhong)許多是(shi)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)，而(er)林散(san)(san)(san)(san)(san)之將(jiang)之用于(yu)書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)，可(ke)(ke)謂之破(po)(po)筆(bi)(bi)(bi)破(po)(po)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)，是(shi)對(dui)傳統(tong)書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)破(po)(po)壞。王鐸有(you)漲(zhang)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)法(fa)(fa)，開創了(le)一(yi)代(dai)新風(feng)，但筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)線(xian)條尚(shang)(shang)歷(li)歷(li)在目，能為多數人(ren)所(suo)理解，散(san)(san)(san)(san)(san)老(lao)則(ze)走的(de)(de)(de)(de)要遠些(xie)。他的(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)，往往拖泥帶水，模糊凄迷，甚(shen)有(you)筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)粘連處，可(ke)(ke)謂孤行無旅。散(san)(san)(san)(san)(san)老(lao)喜用長(chang)鋒（這種(zhong)筆(bi)(bi)(bi)更(geng)宜(yi)于(yu)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)），長(chang)鋒筆(bi)(bi)(bi)吸墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)量(liang)小，以(yi)(yi)之作(zuo)(zuo)纖細一(yi)些(xie)的(de)(de)(de)(de)草書(shu)(shu)(shu)(shu)尚(shang)(shang)可(ke)(ke)聯筆(bi)(bi)(bi)直下(xia)，若(ruo)筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)飽滿粗壯一(yi)些(xie)，則(ze)筆(bi)(bi)(bi)頭便很快干枯(ku)，在這種(zhong)情況下(xia)，一(yi)般人(ren)要重蘸(zhan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)汁，而(er)散(san)(san)(san)(san)(san)老(lao)則(ze)一(yi)任自(zi)然(ran)，以(yi)(yi)枯(ku)筆(bi)(bi)(bi)渴(ke)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)繼續書(shu)(shu)(shu)(shu)寫(xie)，甚(shen)至(zhi)竭力(li)至(zhi)以(yi)(yi)筆(bi)(bi)(bi)根干蹭，出現飛白(bai)。此種(zhong)寫(xie)法(fa)(fa)雖筆(bi)(bi)(bi)鋒散(san)(san)(san)(san)(san)亂(luan)(luan)，不合古法(fa)(fa)，但點畫(hua)(hua)(hua)極富質感(gan)，如枯(ku)藤虬結(jie)，老(lao)柯橫陳(chen)，非(fei)常耐(nai)看。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)極講(jiang)究墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)(se)，因(yin)為國畫(hua)(hua)(hua)以(yi)(yi)用墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)為主，故(gu)以(yi)(yi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)(se)變化(hua)求(qiu)層次。書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)相對(dui)更(geng)講(jiang)究用筆(bi)(bi)(bi)，對(dui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)(se)不大要求(qiu)，甚(shen)至(zhi)忌諱墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)(se)雜亂(luan)(luan)。而(er)散(san)(san)(san)(san)(san)老(lao)則(ze)大膽的(de)(de)(de)(de)將(jiang)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)移植(zhi)于(yu)書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)當中(zhong)(zhong)，用墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)濃淡相間，將(jiang)濃隨(sui)枯(ku)，增強了(le)書(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏感(gan)，也取得了(le)耐(nai)人(ren)尋味(wei)的(de)(de)(de)(de)藝術效果。散(san)(san)(san)(san)(san)老(lao)的(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)，表面雖趨于(yu)纖弱，但骨力(li)內含(han)，如亂(luan)(luan)柴相疊(die)，極具畫(hua)(hua)(hua)意，可(ke)(ke)以(yi)(yi)說(shuo)，林散(san)(san)(san)(san)(san)之是(shi)本(ben)世紀畫(hua)(hua)(hua)家(jia)中(zhong)(zhong)，最出色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)草書(shu)(shu)(shu)(shu)書(shu)(shu)(shu)(shu)家(jia)，換句話說(shuo)，他的(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)既(ji)有(you)書(shu)(shu)(shu)(shu)家(jia)書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)嚴謹，又有(you)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)瀟灑，林散(san)(san)(san)(san)(san)之是(shi)刻苦修行的(de)(de)(de)(de)苦行僧，又是(shi)倜(ti)倘(tang)風(feng)流的(de)(de)(de)(de)大才(cai)子。
④融(rong)金石之(zhi)質重與草書之(zhi)奔放(fang)與一爐(lu)
林(lin)散之(zhi)(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)位很出(chu)(chu)(chu)(chu)世(shi)的(de)(de)書(shu)家(jia)。他(ta)一(yi)(yi)度出(chu)(chu)(chu)(chu)任(ren)副縣長之(zhi)(zhi)職，但不(bu)(bu)久(jiu)便調入他(ta)更習慣(guan)的(de)(de)江蘇書(shu)畫(hua)(hua)院。他(ta)更關心(xin)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)詩詞書(shu)畫(hua)(hua)，而(er)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)世(shi)事變遷；更關心(xin)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)與(yu)(yu)古代書(shu)畫(hua)(hua)家(jia)爭短長，而(er)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)與(yu)(yu)今(jin)人論是(shi)(shi)(shi)(shi)非；他(ta)與(yu)(yu)世(shi)無爭，心(xin)不(bu)(bu)旁鶩，迥出(chu)(chu)(chu)(chu)塵表，活脫脫一(yi)(yi)個現(xian)(xian)代隱(yin)士(shi)。這(zhe)種長期的(de)(de)“隱(yin)居”生活，幾乎使(shi)散老(lao)的(de)(de)性格“雌化”，而(er)實(shi)際上(shang)他(ta)并不(bu)(bu)甘(gan)心(xin)于藝術上(shang)的(de)(de)寂寞，但現(xian)(xian)實(shi)又使(shi)他(ta)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)如此，最終，他(ta)只能(neng)(neng)是(shi)(shi)(shi)(shi)無可奈何(he)。這(zhe)樣，我(wo)們看(kan)到林(lin)散之(zhi)(zhi)的(de)(de)書(shu)作，后(hou)期甚至他(ta)前期的(de)(de)一(yi)(yi)些作品，都顯示出(chu)(chu)(chu)(chu)一(yi)(yi)種林(lin)黛(dai)玉似的(de)(de)病態(tai)美：陰柔有(you)余，陽剛不(bu)(bu)足(zu)，一(yi)(yi)顰一(yi)(yi)笑間，生發幾許嫵媚，幾許憂愁，那(nei)種心(xin)有(you)余而(er)力不(bu)(bu)足(zu)的(de)(de)態(tai)勢(shi)躍然(ran)紙上(shang)。有(you)人將散老(lao)纖弱(ruo)的(de)(de)線條歸(gui)結為他(ta)的(de)(de)長鋒(feng)筆，顯然(ran)只是(shi)(shi)(shi)(shi)看(kan)到了(le)表象(xiang)。林(lin)散之(zhi)(zhi)的(de)(de)人生理想只是(shi)(shi)(shi)(shi)要作一(yi)(yi)個藝術家(jia)，沒有(you)兼濟天下(xia)的(de)(de)雄(xiong)心(xin)壯志(zhi)，因而(er)他(ta)的(de)(de)胸(xiong)懷不(bu)(bu)會如于右(you)任(ren)那(nei)樣博大，氣勢(shi)也自然(ran)沒有(you)于那(nei)樣宏闊，或者(zhe)說，林(lin)散之(zhi)(zhi)的(de)(de)書(shu)法氣韻很好，而(er)殊乏氣勢(shi)，有(you)時候也能(neng)(neng)寫(xie)出(chu)(chu)(chu)(chu)令人砰(peng)然(ran)心(xin)動的(de)(de)書(shu)作，這(zhe)類作品用(yong)筆厚重(zhong)，點畫(hua)(hua)圓渾，能(neng)(neng)融金石之(zhi)(zhi)質重(zhong)與(yu)(yu)草書(shu)之(zhi)(zhi)奔放于一(yi)(yi)爐，有(you)風雨蒼(cang)茫之(zhi)(zhi)感。
1972年(nian)(nian)底，《人民中(zhong)國》雜志選拔現代(dai)中(zhong)國書(shu)(shu)法(fa)精(jing)品(pin)向日本介紹，林的(de)草書(shu)(shu)作品(pin)《毛主(zhu)席詞·清平樂會昌》得(de)到(dao)郭沫(mo)若、趙(zhao)樸(pu)初、啟功諸位權威人物的(de)高度贊譽，名列榜(bang)首，代(dai)表現代(dai)中(zhong)國書(shu)(shu)法(fa)的(de)最高水平，其(qi)歷史意(yi)義十分重大(da)。那一幅作品(pin)確可以稱(cheng)之為(wei)林散之書(shu)(shu)法(fa)衰年(nian)(nian)變法(fa)前期的(de)代(dai)表作。其(qi)在有意(yi)無意(yi)間，既循法(fa)又(you)(you)破法(fa)，隨(sui)意(yi)自如，時出天(tian)趣，又(you)(you)恰到(dao)好(hao)處，令人贊嘆不已。
但林散之并末以所獲殊榮為滿(man)足，他對越來(lai)(lai)越多的(de)(de)贊揚聲(sheng)和越來(lai)(lai)越高(gao)的(de)(de)社會(hui)地(di)位淡然(ran)處之，默不(bu)作聲(sheng)地(di)、我行我素(su)地(di)向自己認(ren)定(ding)的(de)(de)更高(gao)境(jing)(jing)(jing)界(jie)不(bu)懈追求，使其書法在八十歲(sui)前(qian)后全(quan)面進入(ru)化境(jing)(jing)(jing)。他在七十人(ren)歲(sui)時曾有(you)(you)感(gan)賦詩(shi)一(yi)首：“不(bu)隨世(shi)俗任孤行，自喜年來(lai)(lai)筆(bi)墨真(zhen)(zhen)。寫(xie)到靈(ling)(ling)魂(hun)最(zui)深處，不(bu)知有(you)(you)我更無人(ren)。”可見其對性(xing)靈(ling)(ling)境(jing)(jing)(jing)界(jie)的(de)(de)追求毫不(bu)含糊，他視書法為性(xing)情中物(wu)，自喜能“寫(xie)到靈(ling)(ling)魂(hun)最(zui)深處”，純乎真(zhen)(zhen)性(xing)靈(ling)(ling)的(de)(de)顯(xian)現，這是一(yi)種(zhong)“天(tian)籟”之境(jing)(jing)(jing)。
他八十三(san)歲時(shi)所作論書詩云(yun)：“自攫神(shen)(shen)奇(qi)人畫圖，居心(xin)末肯作凡夫(fu)。希賢希圣希今方(fang)，無(wu)我(wo)無(wu)人無(wu)主權。一種虛靈求不(bu)昧，幾(ji)番妙(miao)相(xiang)悟(wu)真(zhen)如(ru)(ru)。渾然(ran)天趣留多少，草綠山中認(ren)苾芻。”這亦(yi)是進(jin)入化(hua)(hua)境后(hou)才能深(shen)刻(ke)體驗到并道(dao)得出的心(xin)聲(sheng)。他將此詩寫作丈二(er)整宣橫(heng)幅(fu)，氣勢撼人心(xin)魄(po)。通幅(fu)真(zhen)氣彌滿，既雄厚又狂放(fang)，用筆(bi)亦(yi)圓亦(yi)方(fang)，斬釘截鐵，又柔韌有(you)節，變(bian)化(hua)(hua)莫測。其漲墨(mo)(mo)、濃(nong)墨(mo)(mo)處厚重而(er)不(bu)滯，枯筆(bi)散鋒渴(ke)墨(mo)(mo)處有(you)如(ru)(ru)煙(yan)云(yun)騰繞，字(zi)形筆(bi)畫散漫而(er)神(shen)(shen)意在，內力更強。長鋒羊毫(hao)在其手中經數十年的運使(shi)、研究，創出一套(tao)獨(du)特的筆(bi)法，筆(bi)鋒的正側翻(fan)轉(zhuan)，無(wu)不(bu)如(ru)(ru)志，達到出神(shen)(shen)入化(hua)(hua)的程度。
林散之少年(nian)(nian)(nian)時(shi)(shi)即顯出詩(shi)(shi)(shi)才(cai)不(bu)凡(fan)。1914年(nian)(nian)(nian)十(shi)七歲(sui)時(shi)(shi)自(zi)訂詩(shi)(shi)(shi)集《方棠三(san)癡生(sheng)(sheng)拙稿(gao)》，內書目作詩(shi)(shi)(shi)詞一(yi)(yi)(yi)百一(yi)(yi)(yi)十(shi)六(liu)首，以(yi)行書或楷書書寫，大部分作了修改(gai)。其(qi)(qi)詩(shi)(shi)(shi)文(wen)老(lao)師評(ping)曰：“詞旨清婉，用典渾切，鳳(feng)嗚高(gao)(gao)岡，自(zi)非凡(fan)響(xiang)。”其(qi)(qi)平生(sheng)(sheng)，無時(shi)(shi)無地不(bu)在(zai)(zai)(zai)推(tui)敲(qiao)詩(shi)(shi)(shi)作，如病臥(wo)時(shi)(shi)、睡夢中(zhong)、吃飯時(shi)(shi)、走路(lu)時(shi)(shi)常不(bu)能(neng)自(zi)控地興起(qi)作詩(shi)(shi)(shi)。甚至在(zai)(zai)(zai)坐馬桶時(shi)(shi)也常沉(chen)思，忽(hu)覓得(de)佳句急起(qi)身(shen)提褲(ku)去桌上取(qu)紙筆記下(xia)，以(yi)免遺忘，一(yi)(yi)(yi)時(shi)(shi)傳為(wei)笑談。他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)詩(shi)(shi)(shi)詞上耗費的心(xin)血最(zui)多(duo)(duo)，體會(hui)最(zui)深，自(zi)我評(ping)價(jia)也最(zui)高(gao)(gao)。他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)八(ba)十(shi)多(duo)(duo)歲(sui)時(shi)(shi)曾頗(po)為(wei)動情他(ta)(ta)說過：“現在(zai)(zai)(zai)社會(hui)上風云變動不(bu)定，一(yi)(yi)(yi)切不(bu)與(yu)人(ren)(ren)(ren)爭，只與(yu)古(gu)人(ren)(ren)(ren)爭一(yi)(yi)(yi)地位。這是個目的。詩(shi)(shi)(shi)、書、畫，我的詩(shi)(shi)(shi)為(wei)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)位。功(gong)夫深，用了六(liu)七十(shi)年(nian)(nian)(nian)心(xin)血。尤其(qi)(qi)‘四人(ren)(ren)(ren)幫(bang)’時(shi)(shi)，家(jia)籍(ji)被搶燒一(yi)(yi)(yi)空，唯詩(shi)(shi)(shi)稿(gao)常在(zai)(zai)(zai)身(shen)邊，晚上枕(zhen)頭(tou)，不(bu)讓遺失(shi)，保(bao)存下(xia)來，真是苦難(nan)重重。自(zi)下(xia)已蒙(meng)各方面努力，存印下(xia)來，可以(yi)留給(gei)后(hou)人(ren)(ren)(ren)看(kan)看(kan)。”這一(yi)(yi)(yi)番(fan)話有兩個要點(dian)：一(yi)(yi)(yi)是林散之治藝，志在(zai)(zai)(zai)與(yu)古(gu)人(ren)(ren)(ren)爭一(yi)(yi)(yi)地位。他(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)生(sheng)(sheng)奮斗，標尺放(fang)在(zai)(zai)(zai)這一(yi)(yi)(yi)高(gao)(gao)度；二是他(ta)(ta)自(zi)評(ping)詩(shi)(shi)(shi)、書、畫，以(yi)詩(shi)(shi)(shi)為(wei)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)。從(cong)其(qi)(qi)所敘(xu)保(bao)護詩(shi)(shi)(shi)稿(gao)的經過，可見其(qi)(qi)傾注感情之深。趙(zhao)樸初(chu)題贊中(zhong)則有“老(lao)辣(la)文(wen)章見霸才(cai)”句，評(ping)價(jia)極高(gao)(gao)。
林詩(shi)(shi)頗近于唐人(ren)白居易、宋人(ren)楊萬里的(de)情(qing)調，樸實無華、清淡中(zhong)見真情(qing)。這(zhe)種意(yi)境(jing)(jing)正與其個性(xing)氣質相(xiang)表(biao)里。其抒情(qing)寫意(yi)的(de)詩(shi)(shi)詞(ci)往往見題于畫(hua)作(zuo)上，與畫(hua)境(jing)(jing)相(xiang)輔相(xiang)成(cheng)，并臻(zhen)其妙。或見之于書法(fa)作(zuo)品中(zhong)，其詩(shi)(shi)詞(ci)的(de)意(yi)韻(yun)成(cheng)為其書法(fa)筆墨、風格(ge)的(de)深層內蘊，故其書法(fa)藝術的(de)形(xing)式美中(zhong)充溢著濃厚的(de)詩(shi)(shi)的(de)韻(yun)味，此非常(chang)人(ren)所能及(ji)。
林散之十(shi)三歲(sui)學畫(hua)(hua)人(ren)像，并學工筆(bi)(bi)人(ren)物畫(hua)(hua)，后又自學山水畫(hua)(hua)。二(er)十(shi)余歲(sui)時，其(qi)書(shu)(shu)(shu)法工楷書(shu)(shu)(shu)、隸(li)書(shu)(shu)(shu)、行書(shu)(shu)(shu)，工筆(bi)(bi)人(ren)物畫(hua)(hua)師(shi)陳者蓮、黃(huang)慎，山水畫(hua)(hua)宗王煙客、王石谷，在皖東已小有(you)名氣。三十(shi)二(er)歲(sui)時，經其(qi)方詩文辭老師(shi)張(zhang)栗(li)庵推(tui)介(jie)去(qu)上海投師(shi)黃(huang)賓(bin)虹，為(wei)(wei)其(qi)藝術(shu)生涯(ya)中重大(da)轉折。黃(huang)為(wei)(wei)詩、書(shu)(shu)(shu)、畫(hua)(hua)、印“四(si)合一”的(de)藝術(shu)大(da)師(shi)，其(qi)山水畫(hua)(hua)尤(you)為(wei)(wei)海內外(wai)所敬服。林從學兩年(nian)，書(shu)(shu)(shu)畫(hua)(hua)筆(bi)(bi)墨之道深(shen)得教益(yi)，眼(yan)界大(da)為(wei)(wei)開闊(kuo)，見識大(da)為(wei)(wei)增長(chang)。又獲讀黃(huang)師(shi)大(da)量(liang)藏書(shu)(shu)(shu)，并聆聽教誨，學問大(da)進。這兩年(nian)的(de)收獲，對其(qi)一生藝術(shu)的(de)攀高，具有(you)深(shen)遠的(de)影響。
解放后，林(lin)在中國畫(hua)上嘗試(shi)表現(xian)現(xian)實生(sheng)活，1955年創作了(le)長(chang)卷(juan)《江浦(pu)春修圖》，直(zhi)接取材于宏(hong)大的修圩筑堤工(gong)程，飽含著他的切身(shen)體(ti)驗和(he)深摯情(qing)感。這(zhe)幅長(chang)卷(juan)成為(wei)解放后國畫(hua)界最早反映現(xian)實生(sheng)活的佳作之一。
1963年(nian)，林散之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)應聘為江蘇省國畫院畫師之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)(hou)，曾與(yu)(yu)畫院同赴蘇南、蘇北寫(xie)生(sheng)。三年(nian)間(jian)，作畫甚勤。1966年(nian)“文革”浩(hao)劫開始后(hou)(hou)，所藏大量書籍、字(zi)畫、碑帖被查(cha)抄焚毀，生(sheng)活動(dong)蕩不(bu)定。1970年(nian)全身嚴(yan)重(zhong)燙傷，險些(xie)喪命(ming)。此后(hou)(hou)，他(ta)(ta)作書較多。而(er)作畫，未再外出寫(xie)生(sheng)，多追憶往昔(xi)寫(xie)生(sheng)印象(xiang)，尤以畫黃(huang)(huang)山煙(yan)云景(jing)色為多。其(qi)用筆(bi)與(yu)(yu)作書同，曲中求(qiu)直，方圓相(xiang)兼。水(shui)墨(mo)(mo)則竭盡(jin)干濕(shi)濃淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交互(hu)變化，表現煙(yan)云氣(qi)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富意(yi)趣，從而(er)造就其(qi)高出時(shi)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)墨(mo)(mo)技巧，與(yu)(yu)其(qi)師黃(huang)(huang)賓虹不(bu)同。黃(huang)(huang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)墨(mo)(mo)法有蒼渾(hun)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)氣(qi)，林之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)墨(mo)(mo)法則更(geng)多靈潤之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)意(yi)。他(ta)(ta)在(zai)這一(yi)方面(mian)深切而(er)獨到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體驗，施(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)于(yu)草(cao)書，為草(cao)書開一(yi)新境(jing)界。而(er)其(qi)在(zai)寫(xie)意(yi)山水(shui)畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)境(jing)追求(qiu)上(shang)(shang)，景(jing)物造型上(shang)(shang)及布白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇正、虛(xu)實、墨(mo)(mo)白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理手法上(shang)(shang)所獲得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深切體會(hui)，滲透(tou)其(qi)書法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)字(zi)法、章法，又使其(qi)書具有了(le)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性趣味。
林散(san)之(zhi)是詩、書(shu)、畫三絕的(de)藝(yi)壇(tan)大家。其書(shu)震撼中外(wai)后不幾年(nian)，中國進入改革開(kai)放的(de)新時期(qi)，書(shu)法藝(yi)術的(de)發展很快出現了(le)全面(mian)興盛的(de)局面(mian)。林散(san)之(zhi)的(de)書(shu)法，從其審美(mei)觀(guan)到形式技巧都(dou)對國內(nei)外(wai)書(shu)壇(tan)產生了(le)巨大的(de)影響，江蘇及南(nan)京地區(qu)的(de)中青年(nian)受益尤多。
林(lin)(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)草書(shu)(shu)以(yi)(yi)王羲之(zhi)(zhi)為宗(zong)，以(yi)(yi)釋懷素為體，以(yi)(yi)王覺斯為友，以(yi)(yi)董其(qi)昌、祝允明為賓。林(lin)(lin)(lin)散之(zhi)(zhi)將繪畫(hua)中的(de)墨(mo)法運用于書(shu)(shu)法，開創了(le)草書(shu)(shu)藝術的(de)新天(tian)地。“瘦(shou)勁飄逸”的(de)“林(lin)(lin)(lin)體”反映了(le)近300年來中國(guo)(guo)草書(shu)(shu)藝術的(de)最高成就，捍衛了(le)中國(guo)(guo)書(shu)(shu)法在國(guo)(guo)際上(shang)的(de)中心地位。
評論家(jia)路東（《談林(lin)(lin)散之(zhi)與(yu)(yu)(yu)中國草書(shu)(shu)傳統(tong)》）：我們談林(lin)(lin)散之(zhi)與(yu)(yu)(yu)草書(shu)(shu)傳統(tong)，即是(shi)在(zai)談林(lin)(lin)散之(zhi)在(zai)書(shu)(shu)法(fa)傳統(tong)中的(de)(de)(de)沉潛與(yu)(yu)(yu)出離(li)，談一個書(shu)(shu)法(fa)家(jia)的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)(shu)生命是(shi)如(ru)何從傳統(tong)中創造性綻出的(de)(de)(de)。草書(shu)(shu)是(shi)中國書(shu)(shu)法(fa)藝術(shu)(shu)(shu)風光迷離(li)的(de)(de)(de)高地，自(zi)王覺斯(si)以(yi)(yi)(yi)來，以(yi)(yi)(yi)重碑稱世的(de)(de)(de)清(qing)代書(shu)(shu)家(jia)在(zai)草書(shu)(shu)領(ling)域(yu)不(bu)見建樹，其間，不(bu)乏對草書(shu)(shu)藝術(shu)(shu)(shu)心向(xiang)往(wang)之(zhi)者，但(dan)都(dou)未入草書(shu)(shu)之(zhi)精微，至林(lin)(lin)散之(zhi)，這條中斷的(de)(de)(de)草書(shu)(shu)之(zhi)道才真正(zheng)得(de)以(yi)(yi)(yi)延續，林(lin)(lin)散之(zhi)的(de)(de)(de)草書(shu)(shu)，渾厚生動，水(shui)墨淋漓(li)，筆意(yi)充(chong)沛(pei)，線(xian)條的(de)(de)(de)書(shu)(shu)寫運(yun)動極富變化，藝術(shu)(shu)(shu)形(xing)式(shi)別開生面，且意(yi)境高遠(yuan)，與(yu)(yu)(yu)書(shu)(shu)法(fa)史上的(de)(de)(de)草書(shu)(shu)大家(jia)相(xiang)比，可謂獨樹書(shu)(shu)林(lin)(lin)而不(bu)可替(ti)代。林(lin)(lin)散之(zhi)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)法(fa)，已成為中國書(shu)(shu)法(fa)傳統(tong)的(de)(de)(de)一部分。
林散之(zhi)草(cao)書(shu)收藏家(jia)、林散之(zhi)草(cao)書(shu)鑒賞家(jia)王罡：林散之(zhi)二十(shi)(shi)(shi)世紀六十(shi)(shi)(shi)年代(dai)的作(zuo)品(pin)以(yi)(yi)(yi)剛為主，以(yi)(yi)(yi)柔(rou)為輔。堅(jian)挺瘦勁，開合有致。七十(shi)(shi)(shi)年代(dai)的作(zuo)品(pin)是(shi)剛柔(rou)相(xiang)(xiang)濟，動靜相(xiang)(xiang)宜，以(yi)(yi)(yi)倚為正，字字相(xiang)(xiang)連。八十(shi)(shi)(shi)年代(dai)的作(zuo)品(pin)，以(yi)(yi)(yi)柔(rou)為主，以(yi)(yi)(yi)剛為輔。亦行(xing)亦草(cao)，墨色(se)淋(lin)漓。
中國(guo)佛教協(xie)會會長趙樸初詩贊之：萬(wan)里行程萬(wan)卷書(shu)，精思博學復奚(xi)如？蠶絲蜂蜜誠良喻，歲月功深化境初。
文學(xue)家、書(shu)法(fa)大師郭沫若：林散之(zhi)的書(shu)法(fa)，代表中國。
日本著名大(da)書(shu)法(fa)家、現(xian)代(dai)碑學派(pai)巨(ju)擘青(qing)山(shan)杉雨：草圣遺法(fa)在(zai)此翁(weng)。
中國書協主(zhu)席沈鵬：林(lin)散之沒有摻(chan)入其(qi)他因素，進入了(le)書法的最(zui)高(gao)殿堂。
國(guo)畫大(da)家亞明：林散之(zhi)是(shi)屬于(yu)世界(jie)的。由(you)于(yu)林散之(zhi)的存在，從而使中國(guo)保住了傳統書法在國(guo)際上(shang)的中心地位。
中(zhong)國美(mei)術評(ping)論家馬鴻增：草書(shu)(shu)發展史上(shang)堪稱(cheng)里程碑(bei)式的大書(shu)(shu)法家當(dang)推東漢(han)張(zhang)芝、東晉王羲之、唐(tang)代懷(huai)素(su)、明代王鐸、當(dang)代林散之。
翻譯家、文(wen)藝評(ping)論家傅雷：林老大作(zuo)筆蒼墨潤(run)，深得宋元神韻，在(zai)賓翁(weng)高足中實(shi)為僅見。
書法家啟功：老人(ren)之詩，胸羅子史，眼寓山川，是(shi)曾讀萬卷書，而行萬里(li)路者，發于筆下，浩浩然，隨意所之。無雕章(zhang)琢句之心(xin)，有得心(xin)應手之樂。
藝(yi)術評論家王進玉：人藝(yi)和諧統(tong)一的典(dian)范。
原國家(jia)主席江澤(ze)民：爐火純青(qing)，登峰造極。
林散之治學有一往無前(qian)的(de)鉆勁(jing)。他十七(qi)歲即以范(fan)仲淹名言(yan)“不及，非人也”為座右銘(ming)，并取號(hao)“三癡生(sheng)”。
林(lin)散之(zhi)牢記黃賓虹(hong)“師古人(ren)，更要(yao)師造化(hua)”的教導，通過幾(ji)年(nian)節衣縮食，積累了一些旅(lv)費，便于1934年(nian)三十七歲時決然打(da)點(dian)行裝，告別老(lao)母妻兒，孤身(shen)出(chu)游(you)(you)。費時八(ba)個月，歷經蘇、皖、魯、晉、豫、陜(shan)、川、鄂九省，游(you)(you)嵩山(shan)、華(hua)山(shan)、終南山(shan)、太白(bai)山(shan)、峨嵋山(shan)、廬山(shan)、混(hun)江、三峽等(deng)名山(shan)大(da)(da)川，行程一萬六千余里，歷盡艱難險阻(zu)，得(de)畫稿八(ba)百(bai)余幅，詩近二百(bai)首，并觀摩沿途歷代刻石書(shu)法，胸襟與眼界大(da)(da)開(kai)。此舉亦(yi)少有人(ren)實行，可見他追求(qiu)理想(xiang)的執(zhi)著與堅(jian)毅。后又兩(liang)游(you)(you)黃山(shan)，在名山(shan)大(da)(da)川中體(ti)驗方法，尋(xun)覓新意，尤對山(shan)川景色風云氣象(xiang)變化(hua)之(zhi)靈(ling)韻深得(de)感情(qing)。
郭(guo)沫(mo)若(ruo)(ruo)來南京(jing)(jing)，有(you)(you)請賜(si)墨寶，郭(guo)沫(mo)若(ruo)(ruo)答曰(yue)：“有(you)(you)林散之在南京(jing)(jing)，我豈敢在南京(jing)(jing)寫字。”
林散之(zhi)(zhi)一(yi)生廣結(jie)(jie)墨緣(yuan)，與各(ge)界人(ren)士(shi)均(jun)有(you)交往(wang)。除(chu)了(le)早(zao)年結(jie)(jie)交的“松竹(zhu)梅三(san)友”許樸庵、邵子退二老(lao)外，還有(you)對佛(fo)學有(you)著較深研究的全椒張汝舟，以及佛(fo)教(jiao)界、文藝界人(ren)士(shi)。佛(fo)教(jiao)界如趙樸初、鄧西亭居士(shi)和(he)圓霖、圓徹(che)法師。從交往(wang)的詩文中，可以反映出佛(fo)學思想，在林散之(zhi)(zhi)心(xin)靈中占(zhan)有(you)很重要的地位。
父親：林成璋
夫人：趙氏(shi)、盛德粹（盛秋矩女兒(er)）
兒子：林(lin)昌午（林(lin)筱之）、林(lin)昌庚
女兒：林(lin)(lin)蓀(sun)若(ruo)(ruo)、林(lin)(lin)荇若(ruo)(ruo)、林(lin)(lin)芷若(ruo)(ruo)、林(lin)(lin)采若(ruo)(ruo)、林(lin)(lin)杜(du)若(ruo)(ruo)
林散(san)之(zhi)先(xian)生(sheng)(sheng)墓園占(zhan)地500平方(fang)米，林散(san)之(zhi)先(xian)生(sheng)(sheng)逝(shi)世(shi)后初葬于采(cai)石鎮的小九華山(shan)采(cai)石磯(ji)，1996年底將林散(san)之(zhi)墓遷入林散(san)之(zhi)藝術館。原(yuan)因一(yi)，林散(san)之(zhi)先(xian)生(sheng)(sheng)終身(shen)欽慕李白(bai)的人(ren)品和才(cai)藝。1982年清(qing)明節，林散(san)之(zhi)曾(ceng)為已逝(shi)的盛夫人(ren)題寫過一(yi)篇墓記：“翠螺山(shan)色陽晴變，揚女潮(chao)聲近(jin)近(jin)連；身(shen)后一(yi)抔平靜土，共(gong)君永此傍(bang)青(qing)蓮。”（翠螺山(shan)即采(cai)石磯(ji)，李白(bai)為青(qing)蓮居士）。把(ba)墓地選正在(zai)太白(bai)樓之(zhi)側，取(qu)詩仙為鄰，詩書兩(liang)絕，成(cheng)萬世(shi)佳話；原(yuan)因二，林散(san)之(zhi)本籍為安徽和縣烏(wu)(wu)江(jiang)(jiang)(jiang)，出(chu)生(sheng)(sheng)于南京江(jiang)(jiang)(jiang)浦(pu)烏(wu)(wu)江(jiang)(jiang)(jiang)（此烏(wu)(wu)江(jiang)(jiang)(jiang)即項羽自(zi)刎處，兩(liang)個烏(wu)(wu)江(jiang)(jiang)(jiang)雖分隔兩(liang)省，其實(shi)只相距13公里），取(qu)采(cai)石磯(ji)隔長(chang)江(jiang)(jiang)(jiang)相望(wang)。林散(san)之(zhi)生(sheng)(sheng)前曾(ceng)十數(shu)次登臨采(cai)石磯(ji)，尋(xun)訪前人(ren)遺址(zhi)，面(mian)臨滾滾長(chang)江(jiang)(jiang)(jiang)，遙望(wang)家鄉，寫生(sheng)(sheng)做畫，抒情賦詩，情無所系。
林散之(zhi)紀(ji)念館(guan)(guan)1988年(nian)元(yuan)月3日(ri)奠基，1992年(nian)12月6日(ri)一期(qi)工程完(wan)竣，1996年(nian)8月續建二期(qi)工程，1997年(nian)11月20日(ri)竣工開(kai)館(guan)(guan)，占地(di)面積20畝，建筑面積2100㎡，展(zhan)覽面積480㎡，展(zhan)線長157米，館(guan)(guan)內建筑群呈明清園林風格(ge)，高低參差，錯(cuo)落有致(zhi)，館(guan)(guan)內主(zhu)要建設有主(zhu)展(zhan)樓——散木(mu)山房、碑廊、求雨山書畫院等。館(guan)(guan)藏(zang)林散之(zhi)先生書畫作品500余件，其中一級文物(wu)1件、二級文物(wu)7件。
林(lin)散之(zhi)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)館(guan)(guan)坐落在安徽(hui)省馬鞍山市采(cai)石(shi)風景名(ming)勝區萬竹塢，與著名(ming)的(de)太白樓相鄰。經(jing)安徽(hui)省委、省人民政府申報，復經(jing)中(zhong)共中(zhong)央、國務院辦(ban)公(gong)廳(ting)批(pi)準，于1990年(nian)12月(yue)15日(ri)動工興建，1991年(nian)10月(yue)15日(ri)正式對(dui)外(wai)開放。館(guan)(guan)舍及先(xian)生(sheng)墓(mu)園(yuan)由東(dong)南(nan)大學(xue)設(she)計，啟(qi)功書(shu)寫了館(guan)(guan)名(ming)。藝(yi)術(shu)(shu)(shu)館(guan)(guan)分(fen)為主(zhu)展(zhan)廳(ting)、副展(zhan)廳(ting)、書(shu)畫(hua)學(xue)術(shu)(shu)(shu)廳(ting)和先(xian)生(sheng)墓(mu)園(yuan)四個部分(fen)。總(zong)占地(di)面積3800平(ping)方(fang)米，其(qi)中(zhong)主(zhu)展(zhan)廳(ting)占地(di)325平(ping)方(fang)米，名(ming)“江上草堂”，主(zhu)要(yao)陳列著林(lin)散之(zhi)先(xian)生(sheng)自20年(nian)代到80年(nian)代末各(ge)個時期的(de)詩書(shu)畫(hua)藝(yi)精品一百多(duo)幅(fu)，展(zhan)現了林(lin)散之(zhi)先(xian)生(sheng)所走過的(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)道路和其(qi)書(shu)畫(hua)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)風格形成(cheng)的(de)過程；副展(zhan)廳(ting)占地(di)135平(ping)方(fang)米，主(zhu)要(yao)展(zhan)示著林(lin)散之(zhi)生(sheng)前所用(yong)的(de)文房用(yong)品及國內外(wai)名(ming)家給予的(de)高度評價；學(xue)術(shu)(shu)(shu)廳(ting)占地(di)126平(ping)方(fang)米，主(zhu)要(yao)是用(yong)于詩、書(shu)、畫(hua)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)交流和研究(jiu)。
精靈世(shi)界
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