徐熙(xi)，金陵(ling)(ling)（今南(nan)京）人(ren)，一(yi)(yi)說鐘陵(ling)(ling)（今江(jiang)西進賢）人(ren)。生(sheng)卒年不詳，但可知其卒于(yu)宋滅南(nan)唐(tang)之(zhi)前。他出(chu)身江(jiang)南(nan)名(ming)族，一(yi)(yi)生(sheng)以(yi)高雅(ya)自任而不肯出(chu)仕。善(shan)畫(hua)(hua)花(hua)竹、禽魚、蔬果、草蟲。他經常漫步游覽于(yu)田野(ye)園圃，所見景物多為汀花(hua)野(ye)竹、水鳥淵魚、園蔬藥苗。每(mei)遇景物，必細心觀察，故傳寫物態，皆富有生(sheng)動(dong)的(de)意趣。在畫(hua)(hua)法上他一(yi)(yi)反唐(tang)以(yi)來流行(xing)的(de)暈淡賦色(se)，另(ling)創一(yi)(yi)種落(luo)墨(mo)的(de)表現方(fang)法，即先以(yi)墨(mo)寫花(hua)卉(hui)的(de)枝葉蕊萼，然(ran)后(hou)傅(fu)色(se)。他在所著《翠微堂記》中自謂“落(luo)筆(bi)之(zhi)際，未嘗以(yi)傅(fu)色(se)暈淡細碎(sui)為功”。當時徐鉉記徐熙(xi)畫(hua)(hua)是“落(luo)墨(mo)為格，雜彩(cai)副之(zhi)，跡與色(se)不相隱(yin)映也”（《圖畫(hua)(hua)見聞(wen)志》）。
宋代沈括(kuo)形容徐(xu)熙(xi)畫(hua)(hua)“以(yi)墨筆為(wei)之(zhi)(zhi)(zhi)，殊草(cao)(cao)草(cao)(cao)，略施丹粉(fen)而(er)(er)已(yi)，神(shen)氣(qi)迥出，別有(you)生動之(zhi)(zhi)(zhi)意”(《夢溪(xi)筆談》)。宋代《德隅(yu)齋畫(hua)(hua)品(pin)》中著(zhu)錄徐(xu)熙(xi)《鶴竹圖(tu)》，謂其(qi)畫(hua)(hua)竹“根(gen)干節(jie)葉皆用濃墨粗(cu)筆，其(qi)間櫛(zhi)比(bi)，略以(yi)青綠點拂，而(er)(er)其(qi)梢蕭然(ran)有(you)拂云(yun)之(zhi)(zhi)(zhi)氣(qi)”。米芾又謂他畫(hua)(hua)花(hua)果有(you)時用澄心堂(tang)紙，用絹則“其(qi)紋稍粗(cu)如布(bu)”。這種(zhong)題材和(he)(he)畫(hua)(hua)法都(dou)表現他作為(wei)江南處士的情(qing)懷和(he)(he)審(shen)美趣(qu)味，與妙在賦彩、細(xi)筆輕色的“黃家富貴”不(bu)同，﹝指黃筌與黃居父(fu)子(zi)﹞而(er)(er)形成另一種(zhong)獨特(te)風格，被宋人(ren)稱為(wei)“徐(xu)熙(xi)野逸”。然(ran)而(er)(er)《圖(tu)畫(hua)(hua)見聞志》中記徐(xu)熙(xi)為(wei)南唐宮廷所繪的“鋪殿花(hua)”、“裝堂(tang)花(hua)”，于“雙縑幅素上畫(hua)(hua)叢(cong)艷疊石，傍(bang)出藥(yao)苗(miao)，雜以(yi)禽鳥蜂蟬(chan)之(zhi)(zhi)(zhi)妙”，“意在位置端(duan)莊，駢(pian)羅(luo)整肅，多(duo)不(bu)存生意自(zi)然(ran)之(zhi)(zhi)(zhi)態”。這種(zhong)富有(you)裝飾性的繪畫(hua)(hua)，也(ye)構成了徐(xu)熙(xi)繪畫(hua)(hua)的另一風貌。
《玉(yu)堂(tang)富貴(gui)圖(tu)》南唐徐熙 軸 絹本 縱112.5cm 橫38.3cm
牡(mu)丹(dan)花常被稱為富貴花。它是花中之王(wang)。自唐代以(yi)來(lai)，牡(mu)丹(dan)就成了民間所愛的(de)、
畫家常(chang)(chang)寫的花卉了。牡丹(dan)(dan)與白頭翁(weng)(鳥(niao)名)畫在(zai)(zai)一(yi)起(qi)，叫做“玉堂富貴”了。圖(tu)中牡丹(dan)(dan)、玊蘭(lan)、海棠(tang)、杜鵑，布滿全幅，最后(hou)還(huan)用石青襯(chen)地(di)。枝葉花鳥(niao)，用墨筆鉤出輪(lun)廓，然后(hou)敷以彩(cai)色，湖(hu)石下(xia)還(huan)繪(hui)了一(yi)只野禽。這種滿紙點染，不留隙地(di)的畫法，顯(xian)然受了佛教藝術(shu)的影響。五代時后(hou)，花鳥(niao)畫盛(sheng)行(xing)，徐熙、黃筌(quan)二人，一(yi)在(zai)(zai)南唐(tang)、一(yi)在(zai)(zai)后(hou)蜀，同為后(hou)世花鳥(niao)畫之祖(zu)。黃筌(quan)一(yi)派的花鳥(niao)畫，用重色，氣象華貴，非(fei)常(chang)(chang)艷麗；
徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)則(ze)用“水(shui)墨(mo)淡(dan)彩”予人以(yi)超逸清雅的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。黃筌與徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)大不(bu)相同(tong)，因(yin)而有(you)(you)“黃家富貴，徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)野(ye)逸”之(zhi)(zhi)(zhi)說(shuo)。不(bu)錯，徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)是(shi)(shi)一位品格(ge)高尚的(de)(de)(de)(de)野(ye)逸畫(hua)家，專(zhuan)畫(hua)動植物而極少畫(hua)山水(shui)，郭若(ruo)虛的(de)(de)(de)(de)“圖(tu)畫(hua)見(jian)聞(wen)志”說(shuo)他“多狀(zhuang)江湖所(suo)有(you)(you)汀花(hua)野(ye)竹、水(shui)鳥淵(yuan)魚(yu)。”以(yi)寫生為主，對于(yu)后世(shi)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響很(hen)大。徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)沒(mei)有(you)(you)做過官，一生致力于(yu)繪畫(hua)。《圖(tu)畫(hua)見(jian)聞(wen)志》又說(shuo)：“徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)輩，有(you)(you)于(yu)雙縑幅素上畫(hua)叢艷迭石(shi)，傍出藥苗，雜以(yi)禽(qin)鳥蜂蟬(chan)之(zhi)(zhi)(zhi)妙，乃是(shi)(shi)供(gong)李(li)主宮中掛(gua)設之(zhi)(zhi)(zhi)具，謂(wei)之(zhi)(zhi)(zhi)鋪殿(dian)花(hua)，次(ci)日裝堂花(hua)，意在位置端莊，駢(pian)羅(luo)整群(qun)肅，多不(bu)取生意自(zi)然之(zhi)(zhi)(zhi)態。”這(zhe)可能是(shi)(shi)一種(zhong)掛(gua)在墻壁上作裝飾的(de)(de)(de)(de)圖(tu)案畫(hua)。徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)生卒年不(bu)詳，只(zhi)知南唐于(yu)開寶末年 (公元975年)，李(li)后主降(jiang)宋之(zhi)(zhi)(zhi)后沒(mei)有(you)(you)多久他就因(yin)病逝世(shi)了。
《雪竹圖(tu)(tu)》似是(shi)最能體現其“落(luo)墨(mo)”風格的(de)(de)，可惜未加(jia)色(se)而不得窺其全(quan)豹。此(ci)圖(tu)(tu)縱151.1厘(li)米(mi)，橫99.2厘(li)米(mi)，絹(juan)本，墨(mo)筆(bi)，藏上海(hai)博(bo)物(wu)館。謝(xie)稚柳先(xian)生曾著文介(jie)紹此(ci)圖(tu)(tu)，他(ta)是(shi)這樣闡(chan)述“落(luo)墨(mo)”的(de)(de)：“所謂(wei)‘落(luo)墨(mo)’，是(shi)把枝、葉、蕊(rui)、萼的(de)(de)正(zheng)反(fan)凹凸，先(xian)用墨(mo)筆(bi)來連勾帶染的(de)(de)全(quan)部把它描繪了(le)(le)出來，然后在某(mou)些(xie)(xie)部分略略的(de)(de)加(jia)一些(xie)(xie)色(se)彩。”也就是(shi)說，一幅畫的(de)(de)形和神(shen)，都是(shi)用墨(mo)筆(bi)和墨(mo)色(se)來“落(luo)定(ding)”，著色(se)只是(shi)輔助。這體現了(le)(le)徐熙(xi)在筆(bi)墨(mo)上的(de)(de)大膽革新。
以(yi)《雪(xue)竹(zhu)(zhu)圖》觀之，圖繪雪(xue)后的(de)枯木竹(zhu)(zhu)石(shi)。下方(fang)是大小數方(fang)秀石(shi)，不重勾(gou)勒而用水(shui)墨暈(yun)染(ran)出結構，留白以(yi)示積雪(xue)。石(shi)后中間(jian)是三竿(gan)粗(cu)竹(zhu)(zhu)，挺拔(ba)茁壯，細(xi)(xi)枝遒勁，殘葉(xie)紛(fen)披(pi)。旁有(you)數竿(gan)被雪(xue)壓彎(wan)或(huo)折斷的(de)竹(zhu)(zhu)子，或(huo)粗(cu)或(huo)細(xi)(xi)，或(huo)斷或(huo)彎(wan)，又有(you)數竿(gan)細(xi)(xi)竹(zhu)(zhu)穿插其間(jian)，顯(xian)得姿態多(duo)變，情趣盎然(ran)。左旁則現一段枯樹，枝杈被折，或(huo)勾(gou)葉(xie)，或(huo)暈(yun)染(ran)留白，映襯(chen)雪(xue)景的(de)蕭瑟。而在刻畫(hua)上，勾(gou)皴與暈(yun)染(ran)，粗(cu)筆(bi)與細(xi)(xi)筆(bi)，濃墨與淡墨，墨染(ran)與留白，兼施并用，同樣是謹嚴的(de)寫實作品，與北宋盛行的(de)“細(xi)(xi)勾(gou)填(tian)彩”、務求逼真(zhen)的(de)畫(hua)風相比較，顯(xian)得率意而出格，然(ran)而卻也更多(duo)變化，更富情趣。
徐(xu)熙(xi)(xi)畫(hua)在南(nan)唐(tang)甚受重視，為后主(zhu)李煜所欣賞。在宋代(dai)(dai)也享有(you)(you)很(hen)高(gao)聲譽，宋太宗見徐(xu)熙(xi)(xi)所畫(hua)安石榴，以為“花果之(zhi)妙(miao)，吾獨知有(you)(you)熙(xi)(xi)矣，其余(yu)不(bu)足(zu)觀也”。他與(yu)黃筌都(dou)代(dai)(dai)表了五代(dai)(dai)花鳥畫(hua)的(de)(de)新水平，具有(you)(you)重要歷史地位，然宋人評論又(you)說，黃筌神(shen)而(er)不(bu)妙(miao)，趙昌妙(miao)而(er)不(bu)神(shen)，神(shen)妙(miao)俱完，舍(she)熙(xi)(xi)無矣，被譽為“江(jiang)南(nan)絕筆”。徐(xu)熙(xi)(xi)作品早已不(bu)存(cun)，現傳為徐(xu)熙(xi)(xi)的(de)(de)《雪竹圖》、《玉(yu)(yu)(yu)堂富貴圖》、《雛鴿藥苗圖》皆非真跡(ji)，只能從中領(ling)略其風格和(he)畫(hua)法(fa)。《玉(yu)(yu)(yu)堂富貴圖》此畫(hua)繪玉(yu)(yu)(yu)蘭、海棠及牡丹(dan)，花蕊繁雜，畫(hua)下端有(you)(you)一(yi)野雞。題款(kuan)為"金陵徐(xu)熙(xi)(xi)"下鈐半(ban)印二，不(bu)可辨。
后人(ren)將(jiang)其與后蜀黃筌并稱為“黃徐”，有(you)“黃家富貴(gui)，徐熙野(ye)逸“之評，為五(wu)代、宋初(chu)花(hua)鳥畫的兩大流派之代表。汀(ting)花(hua)野(ye)竹(zhu)、水鳥淵魚、今傳世鳧(fu)雁(yan)、鷺鷥、蒲藻、蝦魚、叢艷、折枝(zhi)、園蔬藥苗是也……”
巧笑倩兮 
