徐熙，金陵(ling)（今南京(jing)）人(ren)，一(yi)說鐘(zhong)陵(ling)（今江西進賢）人(ren)。生卒年不詳，但可知其(qi)卒于宋滅南唐(tang)之前。他(ta)(ta)出(chu)身江南名(ming)族，一(yi)生以高雅自(zi)任而不肯出(chu)仕。善畫花竹、禽(qin)魚(yu)、蔬(shu)果、草蟲。他(ta)(ta)經(jing)常漫步(bu)游覽(lan)于田野(ye)園圃(pu)，所見景物(wu)多(duo)為汀花野(ye)竹、水鳥淵魚(yu)、園蔬(shu)藥苗(miao)。每遇景物(wu)，必細心觀察，故傳寫(xie)物(wu)態，皆(jie)富有(you)生動的意趣。在畫法上他(ta)(ta)一(yi)反唐(tang)以來(lai)流行(xing)的暈(yun)淡賦色，另創一(yi)種(zhong)落墨(mo)的表(biao)現方法，即先(xian)以墨(mo)寫(xie)花卉的枝葉蕊萼(e)，然后(hou)傅色。他(ta)(ta)在所著《翠微堂記》中自(zi)謂“落筆之際，未嘗(chang)以傅色暈(yun)淡細碎為功”。當(dang)時(shi)徐鉉記徐熙畫是(shi)“落墨(mo)為格，雜(za)彩副之，跡與色不相隱映也”（《圖(tu)畫見聞(wen)志》）。
宋(song)代沈括形(xing)容徐(xu)(xu)熙(xi)畫“以墨筆(bi)為(wei)(wei)之，殊草(cao)(cao)草(cao)(cao)，略(lve)施丹粉(fen)而(er)(er)(er)已，神氣(qi)迥出，別有生動之意”(《夢溪筆(bi)談(tan)》)。宋(song)代《德隅齋畫品》中著錄徐(xu)(xu)熙(xi)《鶴竹(zhu)圖》，謂其畫竹(zhu)“根干節葉(xie)皆(jie)用(yong)濃墨粗(cu)筆(bi)，其間櫛(zhi)比，略(lve)以青綠點拂，而(er)(er)(er)其梢蕭(xiao)然有拂云之氣(qi)”。米芾又謂他畫花果(guo)有時用(yong)澄心堂(tang)紙，用(yong)絹則(ze)“其紋稍粗(cu)如(ru)布”。這種題材(cai)和(he)畫法(fa)都表現他作為(wei)(wei)江南(nan)處士(shi)的(de)(de)情懷(huai)和(he)審美趣(qu)味，與妙在(zai)賦彩、細筆(bi)輕(qing)色的(de)(de)“黃家(jia)富(fu)(fu)貴(gui)”不同，﹝指(zhi)黃筌(quan)與黃居父子(zi)﹞而(er)(er)(er)形(xing)成(cheng)另一(yi)種獨(du)特(te)風格，被(bei)宋(song)人(ren)稱為(wei)(wei)“徐(xu)(xu)熙(xi)野逸”。然而(er)(er)(er)《圖畫見聞志》中記徐(xu)(xu)熙(xi)為(wei)(wei)南(nan)唐宮(gong)廷所繪的(de)(de)“鋪(pu)殿(dian)花”、“裝堂(tang)花”，于“雙(shuang)縑幅素上畫叢艷疊石，傍出藥苗(miao)，雜以禽(qin)鳥(niao)蜂蟬(chan)之妙”，“意在(zai)位置(zhi)端莊，駢(pian)羅(luo)整(zheng)肅，多不存生意自然之態(tai)”。這種富(fu)(fu)有裝飾(shi)性的(de)(de)繪畫，也構成(cheng)了徐(xu)(xu)熙(xi)繪畫的(de)(de)另一(yi)風貌。
《玉堂(tang)富(fu)貴圖》南唐徐熙(xi) 軸 絹(juan)本 縱112.5cm 橫(heng)38.3cm
牡丹(dan)花常被稱(cheng)為富貴(gui)花。它(ta)是花中之王。自唐代以來，牡丹(dan)就成了民間所(suo)愛的、
畫(hua)家(jia)常寫的花(hua)卉了。牡丹與白頭翁(鳥(niao)名)畫(hua)在(zai)一(yi)起(qi)，叫做“玉堂富貴”了。圖中牡丹、玊蘭(lan)、海棠、杜(du)鵑(juan)，布滿全(quan)幅，最后(hou)還用石青襯地(di)。枝葉(xie)花(hua)鳥(niao)，用墨筆鉤(gou)出(chu)輪廓，然后(hou)敷以彩(cai)色，湖石下(xia)還繪了一(yi)只野禽。這(zhe)種滿紙點(dian)染，不留隙地(di)的畫(hua)法，顯然受了佛教(jiao)藝(yi)術的影響(xiang)。五代(dai)時后(hou)，花(hua)鳥(niao)畫(hua)盛行，徐熙、黃筌二人，一(yi)在(zai)南唐、一(yi)在(zai)后(hou)蜀，同為后(hou)世花(hua)鳥(niao)畫(hua)之祖。黃筌一(yi)派的花(hua)鳥(niao)畫(hua)，用重(zhong)色，氣(qi)象華(hua)貴，非常艷(yan)麗；
徐(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)則(ze)用“水(shui)墨(mo)淡彩”予人以(yi)超逸(yi)清雅(ya)的(de)感覺。黃筌與徐(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)風格(ge)大(da)不相同，因(yin)而有(you)(you)“黃家富貴，徐(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)野逸(yi)”之(zhi)(zhi)說。不錯，徐(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)是一位(wei)品格(ge)高(gao)尚(shang)的(de)野逸(yi)畫(hua)家，專畫(hua)動植物(wu)而極(ji)少畫(hua)山水(shui)，郭(guo)若(ruo)虛的(de)“圖畫(hua)見聞(wen)志”說他(ta)“多(duo)狀江湖所有(you)(you)汀花(hua)野竹(zhu)、水(shui)鳥(niao)淵(yuan)魚。”以(yi)寫生為主(zhu)，對于后世的(de)影響很大(da)。徐(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)沒有(you)(you)做過官，一生致力(li)于繪(hui)畫(hua)。《圖畫(hua)見聞(wen)志》又(you)說：“徐(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)輩，有(you)(you)于雙縑幅素上(shang)畫(hua)叢(cong)艷迭石(shi)，傍出藥苗，雜以(yi)禽鳥(niao)蜂蟬之(zhi)(zhi)妙，乃是供李主(zhu)宮(gong)中(zhong)掛(gua)設之(zhi)(zhi)具，謂之(zhi)(zhi)鋪殿花(hua)，次日(ri)裝堂花(hua)，意(yi)在位(wei)置端莊，駢(pian)羅整群肅，多(duo)不取生意(yi)自(zi)然之(zhi)(zhi)態(tai)。”這可能是一種(zhong)掛(gua)在墻壁上(shang)作裝飾的(de)圖案畫(hua)。徐(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)生卒年不詳，只知(zhi)南唐于開寶末(mo)年 (公元(yuan)975年)，李后主(zhu)降宋(song)之(zhi)(zhi)后沒有(you)(you)多(duo)久他(ta)就(jiu)因(yin)病逝(shi)世了。
《雪竹圖》似是最能體(ti)現其“落(luo)墨(mo)”風格的(de)，可(ke)惜未加色而不得窺(kui)其全豹。此圖縱151.1厘(li)米(mi)(mi)，橫99.2厘(li)米(mi)(mi)，絹本，墨(mo)筆(bi)，藏(zang)上(shang)海博物館。謝稚柳先生曾著(zhu)(zhu)文介紹此圖，他是這(zhe)樣闡述“落(luo)墨(mo)”的(de)：“所(suo)謂‘落(luo)墨(mo)’，是把(ba)枝(zhi)、葉、蕊、萼(e)的(de)正反凹(ao)凸，先用(yong)墨(mo)筆(bi)來連(lian)勾帶染的(de)全部(bu)(bu)把(ba)它描(miao)繪了出(chu)來，然后(hou)在(zai)某些部(bu)(bu)分(fen)略略的(de)加一些色彩。”也(ye)就是說，一幅畫的(de)形和神，都(dou)是用(yong)墨(mo)筆(bi)和墨(mo)色來“落(luo)定”，著(zhu)(zhu)色只是輔助。這(zhe)體(ti)現了徐熙在(zai)筆(bi)墨(mo)上(shang)的(de)大(da)膽革新。
以《雪(xue)(xue)(xue)(xue)竹圖(tu)》觀之，圖(tu)繪雪(xue)(xue)(xue)(xue)后的(de)枯(ku)木竹石。下方(fang)是(shi)(shi)大小(xiao)數方(fang)秀石，不重勾勒而(er)(er)用水墨暈染(ran)(ran)(ran)出(chu)結構，留(liu)白以示積雪(xue)(xue)(xue)(xue)。石后中(zhong)間是(shi)(shi)三竿粗竹，挺(ting)拔(ba)茁壯，細(xi)枝(zhi)(zhi)遒勁，殘(can)葉紛(fen)披。旁有數竿被雪(xue)(xue)(xue)(xue)壓彎或(huo)折斷的(de)竹子，或(huo)粗或(huo)細(xi)，或(huo)斷或(huo)彎，又有數竿細(xi)竹穿插(cha)其間，顯得姿態多變，情趣(qu)盎然。左旁則現一段(duan)枯(ku)樹，枝(zhi)(zhi)杈被折，或(huo)勾葉，或(huo)暈染(ran)(ran)(ran)留(liu)白，映襯(chen)雪(xue)(xue)(xue)(xue)景的(de)蕭瑟(se)。而(er)(er)在刻(ke)畫上，勾皴與(yu)(yu)暈染(ran)(ran)(ran)，粗筆(bi)與(yu)(yu)細(xi)筆(bi)，濃(nong)墨與(yu)(yu)淡(dan)墨，墨染(ran)(ran)(ran)與(yu)(yu)留(liu)白，兼施并(bing)用，同樣(yang)是(shi)(shi)謹嚴(yan)的(de)寫實作品，與(yu)(yu)北宋盛行的(de)“細(xi)勾填彩”、務求逼真(zhen)的(de)畫風相(xiang)比較，顯得率意而(er)(er)出(chu)格，然而(er)(er)卻也(ye)更多變化，更富情趣(qu)。
徐(xu)熙(xi)畫在(zai)南唐甚受(shou)重(zhong)視(shi)，為后主李煜所(suo)欣賞。在(zai)宋代也享有很高聲譽，宋太宗見徐(xu)熙(xi)所(suo)畫安(an)石(shi)榴，以為“花果之妙(miao)，吾獨知有熙(xi)矣，其余不足觀也”。他與黃(huang)筌都代表(biao)了五(wu)代花鳥畫的(de)新水平(ping)，具有重(zhong)要(yao)歷史地位，然宋人評論又說，黃(huang)筌神(shen)而不妙(miao)，趙昌妙(miao)而不神(shen)，神(shen)妙(miao)俱完，舍熙(xi)無矣，被譽為“江南絕筆”。徐(xu)熙(xi)作品早已不存，現傳為徐(xu)熙(xi)的(de)《雪竹圖(tu)》、《玉(yu)堂富(fu)貴圖(tu)》、《雛鴿藥(yao)苗圖(tu)》皆非真跡，只能從中領(ling)略(lve)其風(feng)格和畫法。《玉(yu)堂富(fu)貴圖(tu)》此畫繪(hui)玉(yu)蘭(lan)、海棠及牡丹(dan)，花蕊繁(fan)雜，畫下端有一野(ye)雞(ji)。題款為"金(jin)陵(ling)徐(xu)熙(xi)"下鈐(qian)半印二(er)，不可辨。
后(hou)人將其與后(hou)蜀黃(huang)筌(quan)并稱為“黃(huang)徐”，有“黃(huang)家富貴，徐熙野逸“之評，為五代、宋初花(hua)鳥畫的兩大流派(pai)之代表。汀花(hua)野竹、水鳥淵魚、今傳世鳧雁、鷺(lu)鷥、蒲藻、蝦魚、叢艷(yan)、折枝、園(yuan)蔬藥苗是(shi)也(ye)……”
巧笑倩兮 
