徐(xu)熙(xi)，金(jin)陵(ling)（今南(nan)京）人，一(yi)說鐘陵(ling)（今江西進(jin)賢(xian)）人。生卒年不詳，但可知其卒于(yu)宋滅(mie)南(nan)唐之(zhi)前。他(ta)出身江南(nan)名族，一(yi)生以高(gao)雅自任而不肯出仕。善畫花(hua)竹、禽魚、蔬(shu)果、草蟲。他(ta)經常漫步(bu)游覽(lan)于(yu)田野(ye)園(yuan)圃，所(suo)見景(jing)(jing)物多(duo)為(wei)汀花(hua)野(ye)竹、水(shui)鳥淵(yuan)魚、園(yuan)蔬(shu)藥苗。每(mei)遇景(jing)(jing)物，必細(xi)心(xin)觀察，故傳(chuan)寫物態，皆富有生動的意趣。在畫法上他(ta)一(yi)反唐以來流(liu)行(xing)的暈淡賦(fu)色，另創一(yi)種落墨的表現方(fang)法，即先(xian)以墨寫花(hua)卉(hui)的枝葉蕊萼，然(ran)后傅(fu)色。他(ta)在所(suo)著《翠(cui)微堂記》中自謂(wei)“落筆之(zhi)際，未嘗以傅(fu)色暈淡細(xi)碎為(wei)功(gong)”。當時徐(xu)鉉記徐(xu)熙(xi)畫是“落墨為(wei)格(ge)，雜彩副之(zhi)，跡與色不相隱映也(ye)”（《圖畫見聞志》）。
宋(song)(song)代沈括形(xing)(xing)容(rong)徐(xu)(xu)熙畫(hua)“以(yi)墨筆(bi)為之，殊草草，略施(shi)丹粉而已，神氣迥出，別有生(sheng)動之意”(《夢溪筆(bi)談(tan)》)。宋(song)(song)代《德(de)隅(yu)齋畫(hua)品》中著錄徐(xu)(xu)熙《鶴竹圖》，謂(wei)其(qi)畫(hua)竹“根干節葉皆用(yong)濃(nong)墨粗(cu)筆(bi)，其(qi)間櫛比，略以(yi)青(qing)綠點拂，而其(qi)梢蕭然(ran)有拂云之氣”。米芾又謂(wei)他畫(hua)花(hua)果有時用(yong)澄心(xin)堂紙，用(yong)絹則“其(qi)紋(wen)稍(shao)粗(cu)如布”。這種(zhong)題材和畫(hua)法都表現他作(zuo)為江南處士的(de)(de)情懷和審(shen)美趣味，與妙在賦彩、細筆(bi)輕(qing)色(se)的(de)(de)“黃家富(fu)(fu)貴”不同，﹝指黃筌與黃居父子﹞而形(xing)(xing)成另一種(zhong)獨特(te)風格，被(bei)宋(song)(song)人稱為“徐(xu)(xu)熙野逸”。然(ran)而《圖畫(hua)見聞志》中記徐(xu)(xu)熙為南唐宮廷所繪(hui)的(de)(de)“鋪殿花(hua)”、“裝(zhuang)(zhuang)堂花(hua)”，于“雙縑幅素(su)上畫(hua)叢艷(yan)疊石(shi)，傍出藥苗，雜以(yi)禽鳥(niao)蜂蟬之妙”，“意在位置(zhi)端莊(zhuang)，駢羅整肅，多不存(cun)生(sheng)意自然(ran)之態”。這種(zhong)富(fu)(fu)有裝(zhuang)(zhuang)飾性的(de)(de)繪(hui)畫(hua)，也構成了(le)徐(xu)(xu)熙繪(hui)畫(hua)的(de)(de)另一風貌。
《玉堂富貴圖(tu)》南(nan)唐徐熙 軸(zhou) 絹本(ben) 縱112.5cm 橫38.3cm
牡(mu)丹花(hua)常(chang)被稱為(wei)富(fu)貴花(hua)。它(ta)是花(hua)中之王。自唐代以來，牡(mu)丹就(jiu)成了民間所(suo)愛的、
畫(hua)家(jia)常(chang)寫的花(hua)(hua)卉了(le)(le)(le)。牡丹與(yu)白(bai)頭翁(鳥名)畫(hua)在(zai)一(yi)(yi)起，叫做(zuo)“玉堂富貴”了(le)(le)(le)。圖(tu)中(zhong)牡丹、玊蘭、海棠、杜鵑，布滿(man)全(quan)幅(fu)，最后還(huan)用(yong)石青襯地(di)(di)。枝葉花(hua)(hua)鳥，用(yong)墨筆鉤出輪廓(kuo)，然(ran)后敷(fu)以彩(cai)色(se)，湖石下還(huan)繪了(le)(le)(le)一(yi)(yi)只野禽。這種滿(man)紙點染，不留隙地(di)(di)的畫(hua)法，顯然(ran)受(shou)了(le)(le)(le)佛教藝術的影響。五代時后，花(hua)(hua)鳥畫(hua)盛行，徐熙、黃筌(quan)(quan)二人，一(yi)(yi)在(zai)南唐(tang)、一(yi)(yi)在(zai)后蜀，同為后世花(hua)(hua)鳥畫(hua)之祖。黃筌(quan)(quan)一(yi)(yi)派的花(hua)(hua)鳥畫(hua)，用(yong)重色(se)，氣象華貴，非常(chang)艷(yan)麗；
徐熙(xi)則用“水(shui)墨淡彩”予人(ren)以(yi)超逸(yi)清雅的感覺。黃筌與徐熙(xi)的風格大(da)(da)不(bu)相同，因(yin)而有“黃家(jia)(jia)富貴，徐熙(xi)野逸(yi)”之說(shuo)。不(bu)錯，徐熙(xi)是一位(wei)品格高尚(shang)的野逸(yi)畫家(jia)(jia)，專畫動植物(wu)而極少(shao)畫山水(shui)，郭若虛的“圖(tu)(tu)畫見(jian)聞志”說(shuo)他(ta)(ta)“多(duo)狀(zhuang)江湖所有汀花(hua)(hua)(hua)野竹(zhu)、水(shui)鳥淵魚。”以(yi)寫生為主，對于(yu)后(hou)世的影響很大(da)(da)。徐熙(xi)沒有做過(guo)官，一生致力(li)于(yu)繪畫。《圖(tu)(tu)畫見(jian)聞志》又說(shuo)：“徐熙(xi)輩，有于(yu)雙縑幅素上畫叢艷迭石，傍出藥苗，雜以(yi)禽鳥蜂蟬(chan)之妙，乃(nai)是供李(li)主宮中掛(gua)設之具，謂(wei)之鋪殿花(hua)(hua)(hua)，次(ci)日裝(zhuang)堂花(hua)(hua)(hua)，意在位(wei)置端莊，駢羅整群肅，多(duo)不(bu)取生意自然之態。”這可能是一種掛(gua)在墻壁上作(zuo)裝(zhuang)飾的圖(tu)(tu)案(an)畫。徐熙(xi)的生卒年(nian)不(bu)詳，只知南唐于(yu)開寶末年(nian) (公元975年(nian))，李(li)后(hou)主降(jiang)宋(song)之后(hou)沒有多(duo)久他(ta)(ta)就因(yin)病逝世了。
《雪竹圖(tu)》似是(shi)最能體現其“落(luo)(luo)墨”風格的(de)(de)(de)，可惜(xi)未(wei)加色(se)而不得(de)窺其全豹。此圖(tu)縱151.1厘(li)米，橫99.2厘(li)米，絹本，墨筆(bi)，藏(zang)上(shang)海博物(wu)館(guan)。謝稚柳(liu)先(xian)生曾著文介紹(shao)此圖(tu)，他是(shi)這(zhe)樣闡述“落(luo)(luo)墨”的(de)(de)(de)：“所謂‘落(luo)(luo)墨’，是(shi)把枝、葉、蕊(rui)、萼的(de)(de)(de)正反(fan)凹(ao)凸(tu)，先(xian)用(yong)墨筆(bi)來(lai)(lai)連勾帶(dai)染的(de)(de)(de)全部(bu)把它描繪了(le)出來(lai)(lai)，然后在某些(xie)部(bu)分(fen)略(lve)略(lve)的(de)(de)(de)加一(yi)些(xie)色(se)彩(cai)。”也就(jiu)是(shi)說，一(yi)幅畫(hua)的(de)(de)(de)形(xing)和(he)神，都是(shi)用(yong)墨筆(bi)和(he)墨色(se)來(lai)(lai)“落(luo)(luo)定”，著色(se)只是(shi)輔助。這(zhe)體現了(le)徐熙在筆(bi)墨上(shang)的(de)(de)(de)大膽革新(xin)。
以(yi)《雪(xue)(xue)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)圖》觀之，圖繪(hui)雪(xue)(xue)后(hou)(hou)的(de)枯木竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)石(shi)。下(xia)方是(shi)大小數方秀石(shi)，不(bu)重勾(gou)(gou)勒而(er)用水墨(mo)暈染(ran)出結構，留(liu)(liu)白(bai)(bai)以(yi)示積雪(xue)(xue)。石(shi)后(hou)(hou)中間(jian)(jian)是(shi)三竿粗竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)，挺拔(ba)茁壯，細(xi)枝遒勁(jing)，殘葉紛披。旁有數竿被雪(xue)(xue)壓彎或(huo)(huo)(huo)折(zhe)斷的(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子，或(huo)(huo)(huo)粗或(huo)(huo)(huo)細(xi)，或(huo)(huo)(huo)斷或(huo)(huo)(huo)彎，又(you)有數竿細(xi)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)穿(chuan)插(cha)其間(jian)(jian)，顯(xian)(xian)得姿態多(duo)變，情趣盎然。左(zuo)旁則現(xian)一段枯樹(shu)，枝杈被折(zhe)，或(huo)(huo)(huo)勾(gou)(gou)葉，或(huo)(huo)(huo)暈染(ran)留(liu)(liu)白(bai)(bai)，映襯(chen)雪(xue)(xue)景(jing)的(de)蕭瑟。而(er)在刻畫上，勾(gou)(gou)皴(cun)與(yu)暈染(ran)，粗筆(bi)與(yu)細(xi)筆(bi)，濃墨(mo)與(yu)淡墨(mo)，墨(mo)染(ran)與(yu)留(liu)(liu)白(bai)(bai)，兼施并(bing)用，同(tong)樣是(shi)謹嚴的(de)寫實作品，與(yu)北宋盛(sheng)行的(de)“細(xi)勾(gou)(gou)填(tian)彩”、務求逼真的(de)畫風相比較，顯(xian)(xian)得率意而(er)出格(ge)，然而(er)卻也(ye)更多(duo)變化(hua)，更富(fu)情趣。
徐(xu)(xu)熙(xi)畫在(zai)南唐(tang)甚受重視，為(wei)后主李(li)煜所欣賞。在(zai)宋代也享(xiang)有很高聲(sheng)譽，宋太宗見徐(xu)(xu)熙(xi)所畫安石榴，以為(wei)“花果之(zhi)妙(miao)，吾(wu)獨知有熙(xi)矣(yi)，其余(yu)不足觀也”。他與(yu)黃(huang)筌(quan)都(dou)代表(biao)了五代花鳥畫的新水平，具有重要(yao)歷史地位，然宋人(ren)評(ping)論又說(shuo)，黃(huang)筌(quan)神(shen)而不妙(miao)，趙昌妙(miao)而不神(shen)，神(shen)妙(miao)俱完(wan)，舍熙(xi)無矣(yi)，被譽為(wei)“江南絕筆”。徐(xu)(xu)熙(xi)作(zuo)品早已(yi)不存，現傳為(wei)徐(xu)(xu)熙(xi)的《雪竹圖》、《玉堂富(fu)貴圖》、《雛鴿藥苗圖》皆非真跡(ji)，只能(neng)從中領(ling)略其風(feng)格(ge)和(he)畫法。《玉堂富(fu)貴圖》此畫繪玉蘭、海(hai)棠及牡丹，花蕊繁雜，畫下端有一野雞(ji)。題款為(wei)"金陵(ling)徐(xu)(xu)熙(xi)"下鈐半印二，不可辨。
后(hou)人將其與后(hou)蜀黃(huang)筌并稱為(wei)“黃(huang)徐”，有“黃(huang)家富貴(gui)，徐熙(xi)野逸(yi)“之(zhi)評(ping)，為(wei)五代(dai)、宋初花(hua)鳥畫(hua)的兩大(da)流派之(zhi)代(dai)表。汀(ting)花(hua)野竹、水鳥淵(yuan)魚、今傳世(shi)鳧(fu)雁、鷺鷥、蒲藻、蝦魚、叢艷、折枝(zhi)、園蔬藥(yao)苗(miao)是也……”
巧笑倩兮 
