芒果视频下载

劇種簡史

中(zhong)(zhong)國三百多個劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)從(cong)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)面來說，它們分屬(shu)五個不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系統，即：昆(kun)山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、弋(yi)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、柳子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、梆子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和皮黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)調(diao)(diao)(diao)。宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)屬(shu)于(yu)皮黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)調(diao)(diao)(diao)一類(lei)。而據考宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)就是京(jing)劇(ju)(ju)、贛劇(ju)(ju)與(yu)徽(hui)、漢(han)、湘等皮黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)系統中(zhong)(zhong)二(er)(er)(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)或稱(cheng)南路腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前身(shen)，宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)是二(er)(er)(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發源(yuan)地(di)(di)，宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)以“宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”為(wei)(wei)(wei)主(zhu)要唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，（宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"宜(yi)(yi)(yi)"發音(yin)(yin)與(yu)"二(er)(er)(er)(er)"方(fang)(fang)言古漢(han)語發音(yin)(yin)相同(tong)）。“宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”因產于(yu)宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)縣而得名。宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)又(you)稱(cheng)“戲(xi)鄉”，早在(zai)明代中(zhong)(zhong)葉(xie)，就成(cheng)為(wei)(wei)(wei)江西地(di)(di)方(fang)(fang)戲(xi)曲(qu)中(zhong)(zhong)心。明末清(qing)初，“宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”由(you)(you)在(zai)南方(fang)(fang)流(liu)(liu)傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)甘(gan)肅“西秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)二(er)(er)(er)(er)犯(fan)(fan)(fan)”演變(bian)而成(cheng)。初期為(wei)(wei)(wei)笛子(zi)伴奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“平(ping)(ping)板(ban)吹(chui)(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”和有三種(zhong)(zhong)板(ban)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“嗩吶二(er)(er)(er)(er)犯(fan)(fan)(fan)”。清(qing)乾隆初年“宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”廢嗩吶、改由(you)(you)胡(hu)(hu)琴為(wei)(wei)(wei)主(zhu)奏樂(le)器，并將“吹(chui)(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“二(er)(er)(er)(er)犯(fan)(fan)(fan)”兩種(zhong)(zhong)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)統一，“二(er)(er)(er)(er)犯(fan)(fan)(fan)”分作四種(zhong)(zhong)扳式，吹(chui)(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)變(bian)成(cheng)了二(er)(er)(er)(er)凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)(ping)扳，形成(cheng)了廣為(wei)(wei)(wei)流(liu)(liu)傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“胡(hu)(hu)琴腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”。“宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”產生(sheng)之后，在(zai)江西各(ge)地(di)(di)流(liu)(liu)傳(chuan)，并為(wei)(wei)(wei)尚存的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江西地(di)(di)方(fang)(fang)大戲(xi)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)，如(ru)(ru)(ru)豫劇(ju)(ju)、東河(he)戲(xi)、盱(xu)河(he)戲(xi)，寧河(he)戲(xi)等所吸收，并保(bao)留 “二(er)(er)(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)”這(zhe)個稱(cheng)呼。老藝(yi)人(ren)稱(cheng)為(wei)(wei)(wei)“宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)調(diao)(diao)(diao)”，因其基(ji)本曲(qu)調(diao)(diao)(diao)與(yu)各(ge)地(di)(di)皮黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類(lei)似，故當地(di)(di)人(ren)后來也稱(cheng)“宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”為(wei)(wei)(wei)“老二(er)(er)(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)”。“宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”興起(qi)之后，向外省流(liu)(liu)傳(chuan)，浙江紹興、北京(jing)、廣州都(dou)有宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記載(zai)，影(ying)響很深。這(zhe)正(zheng)如(ru)(ru)(ru)清(qing)乾隆四十九(jiu)年李調(diao)(diao)(diao)元所著《雨(yu)村劇(ju)(ju)話(hua)》云：“胡(hu)(hu)琴腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)起(qi)于(yu)江右，今(jin)世盛傳(chuan)其音(yin)(yin)……”。清(qing)初江西新建人(ren)熊文舉詩“凄涼羽調(diao)(diao)(diao)咽霓裳，欲譜風流(liu)(liu)筆都(dou)荒，知是清(qing)源(yuan)留袒曲(qu)，湯詞端(duan)臺唱(chang)宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)。”這(zhe)就是說：湯氏所有劇(ju)(ju)本，都(dou)由(you)(you)宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)子(zi)弟來演，故有“臨川(chuan)才(cai)子(zi)，宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)弟子(zi)”之說。不過，當時唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，是由(you)(you)海鹽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)與(yu)當地(di)(di)流(liu)(liu)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弋(yi)陽土調(diao)(diao)(diao)相結合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)調(diao)(diao)(diao)，不是如(ru)(ru)(ru)今(jin)所唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。這(zhe)充分說明宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)曲(qu)活(huo)(huo)動活(huo)(huo)躍，人(ren)才(cai)輩(bei)出，是個“戲(xi)窩子(zi)”。它有著產生(sheng)一種(zhong)(zhong)戲(xi)曲(qu)新腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)和條件。

宜黃戲是如(ru)今尚存的江(jiang)西(xi)(xi)地(di)方(fang)贛語大戲劇種(zhong)，江(jiang)西(xi)(xi)省(sheng)古(gu)老的傳統贛語戲曲(qu)之一。發源于江(jiang)西(xi)(xi)宜黃縣，起始(shi)于明(ming)末(mo)清初

（1644），迄(qi)今已(yi)有(you)近四百(bai)年歷史。形成發展于清(qing)(qing)(qing)乾隆初期（1786），興盛(sheng)流傳于清(qing)(qing)(qing)嘉慶(qing)至(zhi)光緒時期（1880前后），衰落(luo)于清(qing)(qing)(qing)末(mo)至(zhi)民國(guo)戰(zhan)亂時期（1920-1948）。

舊稱宜(yi)黃(huang)(huang)班，明末(mo)清初開始專唱“宜(yi)黃(huang)(huang)腔(qiang)”。清末(mo)以后，吸收了(le)其(qi)它亂彈(dan)的(de)聲(sheng)腔(qiang)和(he)劇(ju)目（如西(xi)皮、浙(zhe)調、吹(chui)腔(qiang)、撥子、南(nan)北詞(ci)等）而成(cheng)為由多種聲(sheng)腔(qiang)綜(zong)合(he)而成(cheng)的(de)宜(yi)黃(huang)(huang)戲劇(ju)種。主(zhu)要流(liu)行地區為江西(xi)的(de)宜(yi)黃(huang)(huang)、南(nan)城、南(nan)豐、廣昌(chang)等縣(xian)，遠及贛(gan)東北，贛(gan)南(nan)和(he)福(fu)建(jian)閩(min)西(xi)一(yi)帶。

宜(yi)(yi)黃戲班(ban)(ban)在明朝就很出(chu)(chu)名，中(zhong)國(guo)杰出(chu)(chu)戲劇(ju)家湯顯(xian)祖的(de)劇(ju)作《臨(lin)川四(si)夢》，最初就由宜(yi)(yi)黃班(ban)(ban)演出(chu)(chu)，并因此有“宜(yi)(yi)伶”、“宜(yi)(yi)黃子弟(di)”之(zhi)說(shuo)。但那時的(de)宜(yi)(yi)黃班(ban)(ban)先唱(chang)弋(yi)陽腔(qiang)。“弋(yi)陽之(zhi)調(diao)絕”，相繼興起的(de)便是徽州、青陽兩腔(qiang)的(de)流行(xing)。不久，引(yin)進了海(hai)鹽(yan)腔(qiang)，隨后占據了江西劇(ju)壇，盛極一時。

民國(guo)期(qi)間，宜(yi)黃已無專(zhuan)業班社存在。新中國(guo)成立(li)后，宜(yi)黃縣(xian)為(wei)(wei)恢復(fu)這(zhe)個(ge)古老(lao)劇種(zhong)，于(yu)1956年定名為(wei)(wei)“宜(yi)黃戲”并(bing)正(zheng)式成立(li)專(zhuan)業國(guo)營(ying)“宜(yi)黃戲劇團”（1989年撤(che)消）。

“文革”時期（1966-1976年）遭扼(e)殺(sha)，演職人員(yuan)被批斗，服(fu)裝頭飾(shi)被付之(zhi)一炬(ju)。

1978年后(hou)開(kai)始搶救、保護工作。

2006年6月(yue)被(bei)正(zheng)式列(lie)為首批(pi)國家級(ji)非物質文化(hua)遺(yi)產項(xiang)目。列(lie)入江西省第一批(pi)省級(ji)非物質文化(hua)遺(yi)產名錄。

江西“宜黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)”正式被入選國家(jia)級(ji)非(fei)物質文化遺產名錄，宜黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)和宜黃(huang)(huang)腔(qiang)在(zai)(zai)中國戲(xi)(xi)曲史上依然(ran)顯示出耀眼(yan)光芒和四射魅力。事實上，幾百年來宜黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)就以其鮮明的(de)表(biao)演風格(ge)、優美的(de)聲腔(qiang)和人人愛聽能懂的(de)語言及(ji)不斷(duan)更新的(de)劇(ju)(ju)目活躍在(zai)(zai)中國各(ge)地(di)的(de)舞臺，宜黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)由于它在(zai)(zai)劇(ju)(ju)本、表(biao)演、音樂、舞美（包括臉譜服(fu)飾(shi)）等諸方面的(de)鮮明地(di)方色彩贏得了其在(zai)(zai)戲(xi)(xi)曲上的(de)歷史地(di)位，也贏得了廣大觀(guan)眾和戲(xi)(xi)迷的(de)喜愛。

戲曲音樂

唱腔特征

江(jiang)西古老(lao)贛(gan)語劇種之一。發(fa)源于宜(yi)黃(huang)縣，迄今(jin)已有近四百年(nian)歷(li)史，中心(xin)流傳(chuan)地區為江(jiang)西的宜(yi)黃(huang)、南(nan)城、南(nan)豐(feng)、廣昌等縣，遠及(ji)贛(gan)東北、贛(gan)南(nan)、閩西一帶。

現今(jin)流行(xing)的(de)宜(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)，是(shi)清(qing)初在(zai)宜(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)縣發展起來(lai)的(de)（因(yin)江浙音(yin)“宜(yi)”、“二(er)”不分(fen)，故(gu)后來(lai)有(you)人稱“宜(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”是(shi)“二(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”）。究其根(gen)源，可以直溯明(ming)朝(chao)的(de)西(xi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)。這種(zhong)西(xi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)曲調包(bao)括以嗩吶伴奏的(de)[二(er)犯]及以笛子伴奏的(de)[吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)]。其中(zhong)的(de)[二(er)犯]因(yin)較之西(xi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)之“二(er)犯”有(you)很大發展，便成了獨樹一幟的(de)宜(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。乾隆初，宜(yi)伶又以原配奏樂器(qi)大筒胡琴(qin)改為(wei)主(zhu)奏樂器(qi)，從(cong)此嗩吶[二(er)犯]及平(ping)板[吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)]一變(bian)為(wei)胡琴(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)。清(qing)代(dai)戲(xi)曲家李調元在(zai)《雨村劇(ju)話》中(zhong)曾寫(xie)道胡琴(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)起于(yu)江右（即江西(xi)），又名(ming)二(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。胡琴(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)誕生(sheng)，標志著(zhu)板腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂在(zai)南(nan)方增加了一路。宜(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)崛(jue)起后，流行(xing)很廣(guang)，現贛劇(ju)、徽劇(ju)、祁劇(ju)中(zhong)所(suo)唱的(de)“二(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”（或稱南(nan)路），是(shi)直接(jie)由宜(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)傳去的(de)，所(suo)以宜(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)對中(zhong)國許多劇(ju)種(zhong)中(zhong)“二(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)形成有(you)著(zhu)直接(jie)影響。

宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)舊稱宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)班、宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)調，主要(yao)流(liu)行于江(jiang)西(xi)的宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)、南(nan)城(cheng)、南(nan)豐、廣昌(chang)等(deng)縣。它(ta)以(yi)明(ming)(ming)末西(xi)秦腔(qiang)演(yan)變成的宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)腔(qiang) 宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)為主要(yao)唱腔(qiang)，清(qing)末吸收其他亂彈的聲腔(qiang)和(he)劇目而形成一個(ge)多(duo)種(zhong)聲腔(qiang)綜合的劇種(zhong)。宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的傳統劇目約有(you)五百余種(zhong)，但絕大多(duo)數已經失傳。 《雌雄鞭》 、 《慶陽圖》 、 《雙龍會》 、 《上天(tian)臺》 、 《老君(jun)堂》 、《清(qing)官(guan)冊(ce)》 、 《藥(yao)茶記》 、 《三官(guan)堂》 、《奇雙配(pei)》 、 《四(si)(si)國(guo)齊》 、《飛龍傳》 、 《月(yue)明(ming)(ming)樓》 、 《江(jiang)東橋》 、 《春(chun)(chun)秋配(pei)》 、 《龍鳳閣》 、 《拷打(da)春(chun)(chun)桃》 、 《八仙飄海》 、 《賣梨招(zhao)親》等(deng)皆是其代(dai)表性(xing)劇目。宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的有(you)些演(yan)出(chu)劇目還保(bao)留了(le)早期的關目和(he)排場，顯得十(shi)分古樸。宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的曲(qu)調主要(yao)有(you)宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)腔(qiang)、反調、嗩吶(na)二凡(fan)、西(xi)皮浙調、南(nan)北詞(ci)等(deng)，同時還保(bao)留西(xi)秦腔(qiang)時代(dai)的吹腔(qiang)，俗名(ming)“平板吹腔(qiang)”。宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)唱腔(qiang)較為原(yuan)始、平直，拖腔(qiang)少而短，老生(sheng)、老旦(dan)用(yong)本嗓，小(xiao)生(sheng)大小(xiao)嗓結合而尾(wei)音常翻(fan)高八度，男女同腔(qiang)同調。宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的腳色發展到近代(dai)可以(yi)分為正生(sheng)、小(xiao)生(sheng)、老生(sheng)、副生(sheng)、正旦(dan)、小(xiao)旦(dan)、二旦(dan)、老旦(dan)、大花、二花、三花、四(si)(si) 宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)花十(shi)二行。其表演(yan)粗獷古樸，嚴謹(jin)工穩。有(you)些戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)表現人物騎(qi)馬，不用(yong)馬鞭代(dai)替(ti)馬身(shen)(shen)，而采用(yong)元明(ming)(ming)雜劇的方式，將馬形扎于身(shen)(shen)上，隨著鑼鼓打(da)出(chu)的馬蹄聲應(ying)節而舞(wu)，作出(chu)跑馬的身(shen)(shen)段(duan)。這種(zhong)古老的表演(yan)方式在其他劇種(zhong)中(zhong)早已絕跡，而惟獨在宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)保(bao)存下(xia)來了(le)。宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，地方大戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)劇種(zhong)。舊稱宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)班、明(ming)(ming)末清(qing)初開始專(zhuan)唱“宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)腔(qiang)”。

宜黃戲唱腔

江西(xi)宜(yi)黃(huang)戲(xi)原(yuan)先(xian)專唱宜(yi)黃(huang)腔，到了(le)清朝(chao)同治年(nian)間，又從贛(gan)劇中(zhong)吸收了(le)西(xi)皮(pi)(pi)調，最(zui)后也變為皮(pi)(pi)黃(huang)戲(xi)劇種。但其傳統劇目，仍是宜(yi)黃(huang)戲(xi)多于西(xi)皮(pi)(pi)戲(xi)。

宜黃(huang)戲的曲(qu)調(diao)主要有宜黃(huang)腔（二凡(fan)）、反(fan)調(diao)（凡(fan)字）、嗩(suo)吶二凡(fan)、西皮浙(zhe)調(diao)、南(nan)北(bei)詞等。還有其它(ta)一些腔調(diao)及(ji)民間小調(diao)。

宜(yi)黃(huang)(huang)戲的(de)唱腔(qiang)較原始，平(ping)直，拖腔(qiang)少而(er)短，老(lao)生老(lao)旦用(yong)本嗓，小生大小嗓結合而(er)尾音常翻高八(ba)度，男(nan)女(nv)同腔(qiang)同調。現(xian)宜(yi)黃(huang)(huang)戲以二犯、凡字、西皮垛子等幾種(zhong)聲腔(qiang)旋律為骨，以當(dang)地民歌(ge)、地方小調為肉，對一些(xie)傳統戲和現(xian)代戲的(de)唱腔(qiang)作革新，念白采用(yong)“宜(yi)黃(huang)(huang)官話”上(shang)韻。

在宜黃戲歷(li)史考查方面，專家們作(zuo)了大量(liang)的資料考證(zheng)，“二(er)黃”源于“宜黃腔(qiang)”的見解，已引起學術界(jie)的高度重視。

宜黃戲著(zhu)名(ming)老藝人(ren)有李伍仂(le)、李宗保，著(zhu)名(ming)演員有應用賢、熊碧云等。

宜黃(huang)戲的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)音樂包括宜黃(huang)腔(qiang)(qiang)（二凡）、反調(diao)(diao)（凡字(zi)）、嗩吶二凡、西皮、浙調(diao)(diao)、南(nan)北詞等(deng)，并且還保留西秦腔(qiang)(qiang)時(shi)代(dai)的(de)(de)吹腔(qiang)(qiang)，俗名(ming)“平(ping)板吹腔(qiang)(qiang)”。宜黃(huang)戲唱腔(qiang)(qiang)音樂的(de)(de)板式結構為上下對偶格式，由一(yi)對或多對上下句的(de)(de)反復形(xing)成唱段。每句唱詞為比較正(zheng)規的(de)(de)七字(zi)句和十字(zi)句。旋(xuan)律特(te)征為簡單質(zhi)樸、起唱與(yu)落(luo)腔(qiang)(qiang)音少而聲(sheng)短(duan)，以字(zi)就腔(qiang)(qiang)，近似口(kou)語(yu)，曲(qu)調(diao)(diao)音域(yu)不(bu)寬(kuan)，多在(zai)六(liu)度(du)范圍(wei)之內(nei)回旋(xuan)。宜黃(huang)腔(qiang)(qiang)主要以宜黃(huang)官話上韻，演唱時(shi)男女同(tong)調(diao)(diao)不(bu)同(tong)腔(qiang)(qiang)。男腔(qiang)(qiang)用本嗓，包括正(zheng)生(sheng)、老生(sheng)、花臉(lian)、老旦(dan)；女腔(qiang)(qiang)用小嗓，包括小旦(dan)、小生(sheng)、正(zheng)旦(dan)。

二(er)凡──亦作“二(er)犯”，是(shi)(shi)宜(yi)黃戲(xi)的(de)(de)主要曲調。其板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式有：[正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，又叫(jiao)(jiao)[慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，一(yi)(yi)(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)(yi)(yi)(yi)眼(yan)，相(xiang)當于京(jing)劇的(de)(de)二(er)黃原板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)；[ 簡板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，又叫(jiao)(jiao)[快板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，一(yi)(yi)(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)(yi)(yi)(yi)眼(yan)，速(su)度(du)略快于正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)；[倒板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散唱(chang)(chang)(chang)]，無(wu)(wu)(wu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)(wu)(wu)眼(yan)，自由(you)節奏，為(wei)唱(chang)(chang)(chang)段的(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju)(ju)，下接[十八(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]或[正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]；[十八(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]帶有垛句(ju)(ju)子(zi)，最后(hou)有一(yi)(yi)(yi)(yi)拖腔；[緊(jin)(jin)(jin)中(zhong)緩]，又名[緊(jin)(jin)(jin)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，緊(jin)(jin)(jin)拉慢(man)(man)唱(chang)(chang)(chang)，節奏自由(you)，伴奏時有上(shang)(shang)(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、不上(shang)(shang)(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)兩種(zhong)，上(shang)(shang)(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)節奏感強一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)，叫(jiao)(jiao)[搖(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，不上(shang)(shang)(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)叫(jiao)(jiao)[散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]；[平(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，一(yi)(yi)(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)(yi)(yi)(yi)眼(yan)，有快、慢(man)(man)兩種(zhong)，[平(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]無(wu)(wu)(wu)過門(men)，[頂(ding)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]開口(kou)，后(hou)借(jie)用(yong)了[正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]的(de)(de)過門(men)。另外(wai)有種(zhong)[平(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]轉[正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔，即前(qian)三句(ju)(ju)唱(chang)(chang)(chang)[平(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，從(cong)第四句(ju)(ju)開始轉唱(chang)(chang)(chang)[正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[斬板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]或[滿板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，相(xiang)當于京(jing)劇的(de)(de)[碰板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]或[頂(ding)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]。它不是(shi)(shi)獨立(li)的(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式，因劇情的(de)(de)需要而(er)用(yong)，開唱(chang)(chang)(chang)時省(sheng)去過門(men)，如《三娘(niang)教子(zi)》正(zheng)旦唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)“老薛保”一(yi)(yi)(yi)(yi)段起板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)即是(shi)(shi)。宜(yi)黃腔從(cong)散唱(chang)(chang)(chang)到上(shang)(shang)(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)以后(hou)，也(ye)(ye)只(zhi)是(shi)(shi)發展為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)(yi)(yi)(yi)眼(yan)的(de)(de)[正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[簡板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，而(er)無(wu)(wu)(wu)一(yi)(yi)(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)三眼(yan)的(de)(de)[慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]和(he)[中(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]。散唱(chang)(chang)(chang)形(xing)式也(ye)(ye)僅有[緊(jin)(jin)(jin)中(zhong)緩]而(er)未分出[散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[搖(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等(deng)。

凡字(zi)──又(you)名(ming)“還(huan)魂腔(qiang)(qiang)”、“陰司調(diao)”。類似京(jing)劇(ju)中反(fan)(fan)二(er)黃。其腔(qiang)(qiang)來源于(yu)(yu)青(qing)陽腔(qiang)(qiang)的(de)(de)曲牌[苦飛子]，首先在湖北黃梅(mei)戲中加工、應用(yong)，后(hou)來在宜黃戲中定型。其音調(diao)低沉傷感，如(ru)泣如(ru)訴，多用(yong)于(yu)(yu)哭靈、托夢時訴說哀苦之(zhi)情。胡琴定弦(xian)為“1－ 5”，為二(er)凡“5－2”的(de)(de)反(fan)(fan)線，故(gu)又(you)名(ming)“反(fan)(fan)字(zi)”。有時以嗩(suo)吶伴(ban)奏(zou)， 配以大(da)鑼大(da)鼓(gu)，更增肅穆(mu)、悲苦之(zhi)情，其板(ban)式用(yong)于(yu)(yu)二(er)凡。

嗩吶二凡(fan)──以嗩吶為(wei)(wei)主要(yao)樂器(qi)，其唱(chang)(chang)腔宜于抒(shu)發高亢悲壯(zhuang)的(de)情緒。這種腔調(diao)早期的(de)板(ban)(ban)式結構，分為(wei)(wei)[倒板(ban)(ban)]、[正板(ban)(ban)]和[ 流(liu)(liu)水板(ban)(ban)]。其中[倒板(ban)(ban)]為(wei)(wei)四句(ju)(ju)，第一(yi)句(ju)(ju)屬(shu)倒板(ban)(ban)腔，其余三(san)句(ju)(ju)是散唱(chang)(chang)，第四句(ju)(ju)末尾(wei)三(san)字，上板(ban)(ban)出現一(yi)小拖腔，下接一(yi)板(ban)(ban)一(yi)眼的(de)正板(ban)(ban)，句(ju)(ju)數不(bu)等(deng)，再轉緊(jin)打慢唱(chang)(chang)的(de)流(liu)(liu)水板(ban)(ban)。

西皮──系來自贛(gan)劇的貴溪班。有[倒(dao)板(ban)]、[正(zheng)板(ban)]、[垛子]、[搖板(ban)]、[快板(ban)]等板(ban)式，男女(nv)腔不同(tong)，較特(te)別的是，女(nv)腔正(zheng)板(ban)上下句(ju)均(jun)為板(ban)上開口。

浙(zhe)調、南北詞──外劇種傳入。浙(zhe)調有[倒板]、[平(ping)板 ]、[疊(die)板]、[流水]等，用笛或小(xiao)嗩吶伴奏，歡快(kuai)(kuai)跳躍。南北詞原系民(min)間(jian)坐唱(chang)的(de)一種聲腔，曲調優美、通(tong)俗，長于抒(shu)情。南詞板式有[原板]、[快(kuai)(kuai)板]、[尾聲]等；北詞有[原板]、[快(kuai)(kuai)板]、[疊(die)板]等。演唱(chang)的(de)劇目(mu)有《牡(mu)丹對藥》、《拜月》、《白蛇傳》等。

表演藝術

宜(yi)黃(huang)戲的(de)表(biao)演粗(cu)獷、古樸。唱(chang)念做(zuo)打，程式(shi)嚴謹；一招(zhao)一式(shi)，循規(gui)蹈(dao)矩。平時(shi)(shi)練功要求(qiu)甚嚴，相傳有(you)“腋下(xia)夾蛋，頸旁備針”之說。武(wu)將“起霸”做(zuo)出的(de)“雙手撐天(tian)”，要根據(ju)人(ren)物的(de)不同身(shen)份而分別采用(yong)(yong)“龍(long)爪(zhua)”或(huo)“虎爪(zhua)”等不同的(de)姿(zi)態。馬(ma)(ma)(ma)鞭(bian)也根據(ju)人(ren)物的(de)不同身(shen)份而區別使用(yong)(yong)，有(you)“龍(long)頭”、“鳳尾”數(shu)種(zhong)，或(huo)木刻，或(huo)絲編，帝王則用(yong)(yong)“龍(long)頭”鞭(bian)，稱為乘龍(long)駒。《四圖齊》“花園點(dian)馬(ma)(ma)(ma)”一折，齊景(jing)公點(dian)馬(ma)(ma)(ma)時(shi)(shi)，鐘離春和(he)四個女兵不用(yong)(yong)鞭(bian)代馬(ma)(ma)(ma)，卻(que)采用(yong)(yong)元明雜(za)劇的(de)騎車馬(ma)(ma)(ma)，即以馬(ma)(ma)(ma)形(xing)扎(zha)于身(shen)上，隨著鑼(luo)鼓(gu)打出的(de)馬(ma)(ma)(ma)蹄聲，應(ying)節(jie)而舞，作(zuo)出某種(zhong)跑馬(ma)(ma)(ma)身(shen)段，滿臺(tai)來(lai)往(wang)穿梭，效(xiao)果強烈，別具一格(ge)。這(zhe)種(zhong)古老的(de)表(biao)演方式(shi)在(zai)其他劇種(zhong)早已絕見(jian)，而唯獨(du)在(zai)宜(yi)黃(huang)戲中保存下(xia)來(lai)了。

宜黃戲凈(jing)角的(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演(yan)大(da)(da)(da)多(duo)豪(hao)放、爽直；生角的(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演(yan)大(da)(da)(da)多(duo)儒雅、大(da)(da)(da)方(fang)(fang)。生、凈(jing)常(chang)用的(de)(de)(de)身(shen)(shen)段表(biao)(biao)(biao)演(yan)有：修(xiu)書、閱信（奏折）、上(shang)（下）馬、點（吹）燈(deng)、舞劍、飲酒、升堂、坐(zuo)帳等(deng)；必備(bei)基(ji)本功有“搶(qiang)背”、“撲虎”、“旋子(zi)”、“克子(zi)”、“僵尸”以(yi)(yi)及甩發動等(deng)；基(ji)本步法有“方(fang)(fang)步”、“蹉步”、“墊(dian)步”、“跪步”等(deng)。旦角的(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演(yan)大(da)(da)(da)多(duo)端莊、嫻靜(jing)。常(chang)用的(de)(de)(de)身(shen)(shen)段表(biao)(biao)(biao)演(yan)有：開（關）門、灑(sa)掃、撫(fu)琴、卷簾、妝扮等(deng)；必備(bei)基(ji)本功有“臥(wo)云”、“鷂子(zi)翻身(shen)(shen)”、“烏龍絞柱”以(yi)(yi)及水袖功等(deng)。

傳統劇目

宜(yi)黃(huang)戲(xi)的(de)傳統(tong)劇(ju)目頗為豐(feng)富，大(da)、小約有(you)五(wu)百(bai)余種(zhong)，但(dan)絕大(da)多數已(yi)經失傳，多是(shi)以(yi)腔(qiang)(qiang)(qiang)定本。其內容以(yi)演(yan)歷史(shi)故(gu)事為主，其曲調以(yi)唱宜(yi)黃(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)居多。據已(yi)知的(de)宜(yi)黃(huang)戲(xi)早期(qi)劇(ju)目中(zhong)，專唱宜(yi)黃(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)有(you)五(wu)十(shi)八種(zhong)，這是(shi)現(xian)今全國皮黃(huang)戲(xi)劇(ju)目保留二黃(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)最多的(de)一個(ge)古(gu)老劇(ju)種(zhong)。由于宜(yi)黃(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)發源于西秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)，同時，又因(yin)受秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)影響，所以(yi)在宜(yi)黃(huang)戲(xi)的(de)基本劇(ju)目里(li)，傳自西秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)二十(shi)種(zhong)之(zhi)多，即《清官冊》、《五(wu)雷陣》、《鬧沙河》、《藥茶記》、《三(san)官堂》、《肉龍(long)(long)頭》、《松蓬(peng)會(hui)》、《寶蓮燈》、《萬里(li)侯》、《下河東》、《奇雙(shuang)配》、《雙(shuang)救(jiu)駕》、《雙(shuang)貴圖(tu)》、《雙(shuang)釘案》、《四國齊》、《打金冠》、《打登州(zhou)》、《雌雄鞭》、《孟津會(hui)》、《慶陽圖(tu)》等(deng)。移植于秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)有(you)十(shi)三(san)種(zhong)，即《雙(shuang)龍(long)(long)會(hui)》、《上天(tian)臺》、《黃(huang)金塔》、《定中(zhong)原》、《鎖五(wu)龍(long)(long)》、《老君堂》、《五(wu)龍(long)(long)會(hui)》、《紫金鏢》、《蘆花河》、《飛龍(long)(long)傳》、《下南唐》、《五(wu)雄陣》、《錦羅帳》等(deng)。西皮戲(xi)不(bu)多，直(zhi)至清末，也只(zhi)有(you)《月明樓》、《江東橋》、《春秋配》等(deng)十(shi)余出。

宜(yi)黃(huang)戲的藝(yi)術(shu)古樸，表演嚴謹。有些演出(chu)劇(ju)目(mu)還(huan)保留了早期的關目(mu)和排場，如《龍鳳閣》一劇(ju)，較京劇(ju)多(duo)出(chu)《趙飛搬兵(bing)》、《抱龍登(deng)基》等(deng)場次(ci)。

1957年(nian)，在宜(yi)黃縣成(cheng)立(li)了(le)(le)宜(yi)黃戲專業劇團后，進(jin)行了(le)(le)大量的(de)(de)挖掘、整理(li)傳統(tong)劇目(mu)工作，使(shi)能夠經常上演的(de)(de)傳統(tong)劇目(mu)達七十多(duo)個。同年(nian)，宜(yi)黃戲赴省(sheng)匯報(bao)演出了(le)(le)《龍鳳閣》、《奇(qi)雙配(pei)》、《朱砂(sha)印(yin)(yin)》、《攔江救主》、《拷打(da)春桃(tao)》等(deng)劇目(mu)。1958年(nian)，中國唱(chang)片(pian)公(gong)司(si)將(jiang)《奇(qi)雙配(pei)》中李奇(qi)“哭監”和《孫氏祭(ji)江》中孫尚(shang)香“祭(ji)江”唱(chang)段錄制成(cheng)唱(chang)片(pian)。整理(li)改編的(de)(de)傳統(tong)劇目(mu)《八仙飄海》、《賣梨招親》、《陳琳拷寇(kou)》、《齊王哭殿》、《思春》等(deng)，在省(sheng)、市匯演時(shi)都受(shou)到獎勵。同時(shi)，還(huan)移(yi)植了(le)(le)《蘆蕩火種》、《奪印(yin)(yin)》，自(zi)編了(le)(le)《第(di)一爐銅(tong)》、《焦裕祿》、《革命(ming)女兒》、《送郎當紅(hong)軍》、《表》、《兩篇作文》、《山城春曉(xiao)》、《兄弟(di)，開槍吧》等(deng)現代宜(yi)黃戲。

宜黃戲(xi)傳(chuan)統劇目(mu)豐富，特(te)色(se)鮮明，旋律簡單平直，尤(you)以(yi)平板有特(te)殊的(de)(de)地(di)位和用(yong)法(fa)，以(yi)至許多人把它(ta)看成是(shi)二凡的(de)(de)一種(zhong)板式(shi)；整本戲(xi)多，故事(shi)性(xing)強；角色(se)分工細(xi)致，唱腔簡煉樸實，唱腔口語化(hua)，易學(xue)易懂；表演粗獷大方，唱做念打形成一套既嚴謹而又靈活的(de)(de)程(cheng)式(shi)，用(yong)胡琴(qin)伴奏，地(di)方色(se)彩(cai)很濃，與京劇、贛劇很不相(xiang)同(tong)；是(shi)能適應表現各(ge)種(zhong)不同(tong)性(xing)格的(de)(de)人物和不同(tong)時代、內(nei)容的(de)(de)劇目(mu)。

具(ju)體(ti)說，宜(yi)(yi)黃戲(xi)的鮮明特(te)點主(zhu)要體(ti)現(xian)在(zai)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)方面。宜(yi)(yi)黃戲(xi)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)眾多，屬(shu)亂彈系統板腔(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)。其包括有：宜(yi)(yi)黃腔(qiang)(qiang)(qiang)（二(er)凡、平板、反二(er)凡），西皮、浙調、吹腔(qiang)(qiang)(qiang)、撥子、南北(bei)詞和昆曲(qu)、小調等近十種，均各具(ju)特(te)色。

宜黃戲的演唱特點是旦行用小嗓(sang)(sang)、小生真假嗓(sang)(sang)結(jie)合(he)，其它行當用大嗓(sang)(sang)。演唱時(shi)講究吐(tu)字清晰(xi)、音隨字走。傳統唱腔中，襯字運用很多(duo)，幾乎(hu)每句均有(you)。行腔中常用倚(yi)音、波音和下滑音等潤腔手法(fa)。語(yu)言用的是中州韻，只是丑角多(duo)用宜黃方言。

椐統計，在整本戲中，專唱(chang)宜黃腔(qiang)的有(you)81出。其中，繼承西(xi)秦腔(qiang)的劇(ju)目有(you)《清官冊》、《王(wang)雪陳(chen)》、《鬧(nao)沙(sha)河(he)》……等(deng)20出；移植秦腔(qiang)的劇(ju)目有(you)《雙(shuang)龍會》、《上天(tian)臺》、《黃金(jin)塔》……等(deng)12出；依腔(qiang)定本、編創新的劇(ju)目有(you)《滿門賢》、《天(tian)緣配》、《錦羅帳》、《九炎山》、《三代榮》……等(deng)39出。

傳承意義

宜黃戲(xi)，宜黃腔在中國戲(xi)曲(qu)史上(shang)顯示出耀(yao)眼光芒(mang)和(he)四射魅(mei)力(li)，它(ta)的繼續存在仍有(you)不(bu)可替代的作用和(he)重要價值。歸納主要有(you)三：

一、學(xue)術研(yan)究價值。“宜黃腔”、宜黃戲的(de)形成(cheng)、發展、演變和興衰過程已成(cheng)為(wei)中國戲曲史的(de)一個(ge)縮影(ying)。對(dui)于探索(suo)研(yan)究，戲曲演變規(gui)律是(shi)理想(xiang)的(de)標本。

二、獨(du)特的(de)(de)藝術價值。古(gu)(gu)老的(de)(de)宜黃(huang)戲經幾百年歷(li)史長河沖涮和錘煉(lian)精華(hua)積(ji)增，藝技雙(shuang)高、獨(du)特的(de)(de)“宜黃(huang)腔”永葆當年的(de)(de)美妙，更顯古(gu)(gu)色古(gu)(gu)香楚(chu)楚(chu)動人。積(ji)存(cun)的(de)(de)三百多個優(you)秀劇(ju)目(mu)，已成中國戲曲寶庫中的(de)(de)珍品、上品。

三、演出欣賞價值。幾百(bai)年來(lai)(lai)宜黃(huang)戲(xi)(xi)以其鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)表演風格、優美的(de)(de)(de)(de)(de)聲腔和(he)人(ren)人(ren)愛聽能懂的(de)(de)(de)(de)(de)語言及不(bu)(bu)斷更(geng)新的(de)(de)(de)(de)(de)劇目活躍在(zai)省內外各地的(de)(de)(de)(de)(de)舞臺，受到廣大觀眾和(he)戲(xi)(xi)迷的(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)愛。時至(zhi)今日(ri)，仍然(ran)魅力不(bu)(bu)減、隨著旅游文化的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展，越(yue)來(lai)(lai)越(yue)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)新觀眾加入進(jin)來(lai)(lai)，他（她）們翹首以待，宜黃(huang)戲(xi)(xi)在(zai)更(geng)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)舞臺上再(zai)放光彩。

經專(zhuan)家研(yan)究(jiu)，二簧實源于(yu)宜黃(huang)(huang)(huang)腔，宜黃(huang)(huang)(huang)戲(xi)由此(ci)在中(zhong)國戲(xi)曲(qu)史上占有了(le)突出的(de)(de)(de)(de)(de)地位，它的(de)(de)(de)(de)(de)形成、發展、衰落(luo)過程已(yi)成為戲(xi)曲(qu)史的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個縮影，因此(ci)宜黃(huang)(huang)(huang)戲(xi)正是探索(suo)研(yan)究(jiu)戲(xi)曲(qu)衍(yan)變規律的(de)(de)(de)(de)(de)理想標本。已(yi)知的(de)(de)(de)(de)(de)宜黃(huang)(huang)(huang)戲(xi)早期(qi)劇目中(zhong)專(zhuan)唱(chang)宜黃(huang)(huang)(huang)腔的(de)(de)(de)(de)(de)有58種(zhong)(zhong)(zhong)，這(zhe)使得(de)宜黃(huang)(huang)(huang)戲(xi)成為全國保留(liu)二簧腔最多的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個劇種(zhong)(zhong)(zhong)。在當今社會，宜黃(huang)(huang)(huang)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)生存(cun)、發展面(mian)臨著重(zhong)重(zhong)危機(ji)，有必要從調(diao)撥資(zi)金、加強宣傳、培養后繼力量(liang)等方面(mian)入手，使這(zhe)個古老的(de)(de)(de)(de)(de)劇種(zhong)(zhong)(zhong)獲得(de)一(yi)個合(he)適的(de)(de)(de)(de)(de)生存(cun)環境，長留(liu)于(yu)世(shi)。