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名稱釋義

①泛指昆(kun)(kun)山腔(qiang)以外(wai)的各種戲曲聲(sheng)腔(qiang)，諸如京腔(qiang)、秦腔(qiang)、弋陽(yang)腔(qiang)、梆子腔(qiang)、啰(luo)啰(luo)腔(qiang)、二簧調(diao)等(deng)，統謂之(zhi)“亂彈”。此說(shuo)見于清代李斗(dou)《揚州畫舫錄》，實因(yin)它們與具有嚴(yan)格規范的昆(kun)(kun)曲的區別而得名。

②對個別戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)聲腔(qiang)(qiang)的(de)(de)稱(cheng)(cheng)謂，如梆(bang)子腔(qiang)(qiang)、皮簧腔(qiang)(qiang)，皆曾自稱(cheng)(cheng)亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)。相沿至今，川劇仍稱(cheng)(cheng)所(suo)唱梆(bang)子腔(qiang)(qiang)劇目為“彈(dan)(dan)(dan)戲(xi)(xi)(xi)”，湘劇仍稱(cheng)(cheng)所(suo)唱皮簧腔(qiang)(qiang)為“彈(dan)(dan)(dan)腔(qiang)(qiang)”，實系(xi)“亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)戲(xi)(xi)(xi)”和(he)“亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)腔(qiang)(qiang)”的(de)(de)簡稱(cheng)(cheng)。浙江習稱(cheng)(cheng)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)腔(qiang)(qiang)調“二凡(fan)”、“三五七”為亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)，并(bing)將(jiang)其在(zai)各地(di)衍變的(de)(de)地(di)方戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)叫做“紹(shao)興亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)”、“黃(huang)巖(yan)亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)”、“溫州(zhou)亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)”、“浦江亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)”等(deng)，構(gou)成一(yi)個亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)聲腔(qiang)(qiang)系(xi)統(tong)，簡稱(cheng)(cheng)亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)腔(qiang)(qiang)系(xi)。山東(dong)萊蕪梆(bang)子稱(cheng)(cheng)“吹腔(qiang)(qiang)”為亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)。

③劇種(zhong)(zhong)的稱謂。冀南、魯西北相鄰(lin)地區(qu)流行(xing)一種(zhong)(zhong)戲曲腔(qiang)調，與梆子腔(qiang)、皮(pi)簧(huang)腔(qiang)及浙江省之(zhi)亂彈(dan)均不同，當地俗稱“亂彈(dan)”，并定名為亂彈(dan)劇種(zhong)(zhong)。

總之，亂彈(dan)一(yi)詞的用法向(xiang)無嚴格規范，須據具體情況(kuang)加以分辨，才能(neng)準(zhun)確(que)理解它的涵義(yi)。但無論(lun)泛指或專稱(cheng)都含有與昆(kun)曲(qu)相區別的意思。

劇種簡史

戲曲名詞，“泛指清代康熙末年(nian)到(dao)道光末年(nian)的一百(bai)多年(nian)間新興的地(di)方聲腔(qiang)劇種。亂彈”一詞在(zai)我國(guo)戲曲聲腔(qiang)中含義很多，大抵可分(fen)四類：

1、作為戲曲聲(sheng)腔(qiang)名稱，基本上(shang)與梆子(zi)腔(qiang)同，亦兼指梆子(zi)腔(qiang)系統的主要劇種秦腔(qiang)；

2、當(dang)“昆、亂”或“昆、高、亂”并(bing)稱時，亂彈系作為昆腔或昆腔、高腔以外(wai)各劇(ju)種統(tong)稱；

3、有(you)人把(ba)京劇稱為“亂彈”，如過去以“文武昆亂不擋”形(xing)容演(yan)(yan)員能(neng)兼演(yan)(yan)昆劇和京劇；

4、某些劇(ju)(ju)種因兼唱多種不同聲腔源流的(de)腔調，劇(ju)(ju)目、也以(yi)亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)為(wei)名，如(ru)“溫州亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)”、“河北(bei)亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)”等。

起源

一是自明(ming)至(zhi)清(qing)初，陜(shan)西地方戲梆(bang)子(zi)腔(qiang)（秦腔(qiang)）因用彈撥(bo)樂(le)器伴奏而被稱為亂(luan)彈。清(qing)初劉獻廷（1648-1695）《廣陽(yang)雜記》卷3載(zai)：“秦優新聲，有(you)(you)(you)名亂(luan)彈者，其(qi)聲甚散而哀。”此為目(mu)前所知最早有(you)(you)(you)關亂(luan)彈腔(qiang)之(zhi)記載(zai)與描述(shu)。后亦以此稱梆(bang)子(zi)腔(qiang)系統之(zhi)戲曲。《桃花(hua)扇》作者孔尚仁（1648-1718）作有(you)(you)(you)《亂(luan)彈詞》：“亂(luan)彈曾(ceng)博翠(cui)(cui)華看，不到(dao)歌筵(yan)信(xin)亦難；最愛(ai)葵娃行小步(bu)，氍(qu)毹一片(pian)是邯鄲。”翠(cui)(cui)華系皇帝儀仗中一種(zhong)用翠(cui)(cui)鳥羽毛裝飾(shi)之(zhi)旗，此處喻指皇帝。是說“亂(luan)彈”曾(ceng)為皇帝演出過，若非(fei)親眼目(mu)睹，真(zhen)難相信(xin)竟(jing)有(you)(you)(you)如此精彩。演員葵娃之(zhi)臺步(bu)，走得無人(ren)敢比，吸(xi)引(yin)得藝徒們(men)就(jiu)像到(dao)邯鄲學步(bu)一樣地向其(qi)學習。

二是清代乾(qian)隆、嘉慶年間對昆腔(qiang)以外各劇種(zhong)之(zhi)統(tong)稱(cheng)。清李(li)斗《揚州畫舫(fang)錄(lu)·新城弱錄(lu)下》載：“兩準(zhun)鹽務，例蓄花、雅(ya)(ya)兩部(bu)，以備大戲(xi)。雅(ya)(ya)部(bu)即昆山腔(qiang)；花部(bu)為(wei)京腔(qiang)、秦腔(qiang)、弋陽腔(qiang)、梆子腔(qiang)、羅(luo)羅(luo)腔(qiang)、二簧調，統(tong)謂之(zhi)亂(luan)彈(dan)。”“諸暨(ji)西路亂(luan)彈(dan)”應屬“亂(luan)彈(dan)”在(zai)傳播(bo)過程中受諸暨(ji)當(dang)地語言、曲調等影響而發展衍變成的“高(gao)腔(qiang)類”聲(sheng)腔(qiang)系統(tong)。

三是指京(jing)劇。瞿秋白《亂(luan)彈代序(xu)》云(yun)：“在同(tong)光（同(tong)治、光緒）之(zhi)世(shi)，我(wo)們就漸(jian)漸(jian)、漸(jian)漸(jian)的(de)聽著(zhu)那昆曲的(de)笙笛聲離得(de)遠了(le)……而(er)‘不(bu)登大雅(ya)之(zhi)堂(tang)的(de)’亂(luan)彈——皮(pi)黃(huang)，居然登上了(le)大雅(ya)之(zhi)堂(tang)。”此處所謂“亂(luan)彈”即(ji)指“京(jing)劇”也(ye)。梅(mei)蘭芳《舞臺生活四十(shi)年》云(yun)：“從前享(xiang)大名(ming)的(de)角兒(er)，差不(bu)離都有文(wen)(wen)武兼全、昆亂(luan)不(bu)擋的(de)本(ben)領”（第2集5章(zhang)），文(wen)(wen)中亦以“昆”“亂(luan)”對舉。

秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)又稱亂彈，源于(yu)西(xi)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)，流行(xing)于(yu)我國西(xi)北(bei)地(di)區的陜西(xi)、甘(gan)肅、青海、寧夏(xia)、新疆等地(di)，又因其以(yi)棗木梆(bang)(bang)子為(wei)擊節(jie)樂(le)器(qi)，所以(yi)又叫“梆(bang)(bang)子腔(qiang)”，俗稱“桄桄子”（因以(yi)梆(bang)(bang)擊節(jie)時發出“恍恍”聲）。明末無名氏《缽中蓮》傳(chuan)奇中使用了(le)〔西(xi)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)二犯〕的曲牌(pai)，故知(zhi)其源于(yu)甘(gan)肅。甘(gan)肅古稱西(xi)秦(qin)(qin)(qin)，故名之。清康(kang)熙(xi)時，陜西(xi)涇陽人張(zhang)鼎望(wang)寫《秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)論》，可知(zhi)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)此(ci)時已(yi)發展為(wei)成(cheng)熟期(qi)。待(dai)到(dao)乾隆年間，魏長生進京(jing)演出秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)，轟動京(jing)師。對各地(di)梆(bang)(bang)子聲腔(qiang)的形(xing)成(cheng)有著直接影響。

秦(qin)腔(qiang)源于古(gu)代陜(shan)西(xi)、甘肅一(yi)帶的(de)(de)(de)民間歌(ge)舞，是在(zai)中(zhong)(zhong)國古(gu)代政治、經(jing)濟、文化中(zhong)(zhong)心長安(an)生長壯大起來的(de)(de)(de)，經(jing)歷代人民的(de)(de)(de)創造而逐漸形成，因(yin)周(zhou)代以(yi)來，關(guan)中(zhong)(zhong)地(di)區就被稱為"秦(qin)"，秦(qin)腔(qiang)由(you)此而得名，是相當古(gu)老(lao)的(de)(de)(de)劇種。因(yin)以(yi)棗木梆(bang)子為擊節(jie)樂器，又叫"梆(bang)子腔(qiang)"，因(yin)以(yi)梆(bang)擊節(jie)時發(fa)出(chu)"恍(huang)恍(huang)"聲(sheng)，俗稱"桄桄子"。清人李(li)調元(yuan)《雨村劇話》云(yun)："俗傳錢氏綴百裘外集，有(you)秦(qin)腔(qiang)。始于陜(shan)西(xi)，以(yi)梆(bang)為板，月(yue)琴應之(zhi)，亦有(you)緊慢，俗呼梆(bang)子腔(qiang)，蜀謂(wei)之(zhi)亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)。""亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)"一(yi)詞在(zai)我國戲(xi)曲(qu)聲(sheng)腔(qiang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)含(han)義(yi)很多，過去曾把昆(kun)曲(qu)、高(gao)腔(qiang)之(zhi)外的(de)(de)(de)劇種都叫"亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)"，也(ye)(ye)有(you)曾把京(jing)劇稱為"亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)"，也(ye)(ye)有(you)的(de)(de)(de)劇種以(yi)亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)命名，如溫州亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)、河北亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)，便更多的(de)(de)(de)仍(reng)用在(zai)以(yi)秦(qin)腔(qiang)為先、為主(zhu)的(de)(de)(de)梆(bang)子腔(qiang)系統的(de)(de)(de)總稱上。

秦(qin)(qin)腔"形成于秦(qin)(qin)，精進于漢，昌明(ming)于唐，完整于元，成熟于明(ming)，廣(guang)播于清(qing)，幾(ji)經演變，蔚為大觀"，是(shi)相當古老的(de)劇種，堪稱(cheng)中(zhong)(zhong)國戲曲的(de)鼻祖，明(ming)代萬歷間（公元1573-1620年(nian)）《缽(bo)中(zhong)(zhong)蓮》傳奇抄(chao)本中(zhong)(zhong)，有一(yi)段(duan)注明(ming)用[西秦(qin)(qin)腔二犯]的(de)唱(chang)腔演唱(chang)的(de)唱(chang)詞，且(qie)都是(shi)上(shang)下句的(de)七(qi)言(yan)體，說明(ming)秦(qin)(qin)腔在當時或在那以前(qian)不但(dan)形成、而且(qie)已(yi)外傳到其他地(di)方了。

秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)因(yin)其流(liu)行地(di)(di)(di)區(qu)的(de)(de)不同(tong)，演變成不同(tong)的(de)(de)流(liu)派：流(liu)行于(yu)關中(zhong)東部(bu)渭南(nan)地(di)(di)(di)區(qu)大荔、蒲城(cheng)一(yi)帶(dai)的(de)(de)稱東路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)（即同(tong)州綁子(zi)，也叫(jiao)(jiao)老(lao)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、東路(lu)(lu)(lu)梆子(zi)）；流(liu)行于(yu)關中(zhong)西(xi)(xi)(xi)部(bu)寶(bao)雞地(di)(di)(di)區(qu)的(de)(de)鳳翔、岐山、隴縣(xian)和甘肅省天水一(yi)帶(dai)的(de)(de)稱西(xi)(xi)(xi)路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)（又(you)(you)叫(jiao)(jiao)西(xi)(xi)(xi)府秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、西(xi)(xi)(xi)路(lu)(lu)(lu)梆子(zi)）；流(liu)行于(yu)漢(han)(han)中(zhong)地(di)(di)(di)區(qu)的(de)(de)洋縣(xian)、城(cheng)固(gu)、漢(han)(han)中(zhong)、沔縣(xian)一(yi)帶(dai)有漢(han)(han)調(diao)恍恍（實(shi)為(wei)南(nan)路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)，又(you)(you)叫(jiao)(jiao)漢(han)(han)調(diao)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、桄桄戲）；流(liu)行于(yu)西(xi)(xi)(xi)安(an)一(yi)帶(dai)的(de)(de)稱中(zhong)路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)（就是(shi)西(xi)(xi)(xi)安(an)亂彈(dan)）。其中(zhong)的(de)(de)西(xi)(xi)(xi)路(lu)(lu)(lu)入(ru)川后成為(wei)梆子(zi)；東路(lu)(lu)(lu)在(zai)山西(xi)(xi)(xi)為(wei)晉(jin)劇(ju)，在(zai)河南(nan)為(wei)豫劇(ju)，在(zai)河北(bei)成為(wei)梆子(zi)，所以(yi)(yi)說秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)可以(yi)(yi)算是(shi)京劇(ju)、豫劇(ju)、晉(jin)劇(ju)、河北(bei)梆子(zi)這些(xie)劇(ju)目的(de)(de)鼻(bi)祖。各(ge)路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)因(yin)受各(ge)地(di)(di)(di)方言和民間音樂影響，在(zai)語音、唱腔(qiang)(qiang)(qiang)、音樂等方面(mian)，都稍(shao)有差(cha)別。近(jin)五十年(nian)來，東、西(xi)(xi)(xi)、南(nan)三路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)發展(zhan)趨(qu)于(yu)停滯(zhi)，有被中(zhong)路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)取而代之(zhi)的(de)(de)趨(qu)勢。

秦腔(qiang)所演(yan)的(de)劇(ju)目，據(ju)統計約三千個，多是取才于“列國”、“三國”、“楊家將”、“說岳”等(deng)說部(bu)中的(de)英雄傳奇或悲(bei)劇(ju)故事，也有神話、民間故事和(he)各種公案戲。它的(de)傳統劇(ju)目豐(feng)富，已抄(chao)存的(de)共2748本。

由于秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)的很多(duo)劇(ju)目都(dou)是表現我國歷史(shi)上(shang)反(fan)(fan)侵略戰爭、忠奸斗(dou)爭、反(fan)(fan)壓(ya)迫斗(dou)爭等重大的或富有生活情趣的題材，由于秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)音(yin)樂反(fan)(fan)映了陜甘人(ren)民耿直(zhi)爽(shuang)朗、慷慨好(hao)義(yi)的性格，和淳樸敦(dun)厚、勤勞勇(yong)敢(gan)的民風(feng)，且(qie)較早地（也可(ke)能是最的）形(xing)成(cheng)了比較適宜于表現各種(zhong)情緒變化(hua)的板腔(qiang)(qiang)體音(yin)樂體制(zhi)；加(jia)上(shang)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)藝(yi)人(ren)逐漸創造出一套比較完整的表演技巧，因而(er)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)所(suo)到之處(chu)，都(dou)給(gei)各劇(ju)以(yi)不同的影(ying)(ying)響(xiang)，并直(zhi)接(jie)影(ying)(ying)響(xiang)了各個梆(bang)子腔(qiang)(qiang)劇(ju)種(zhong)的形(xing)成(cheng)和發(fa)展，成(cheng)了梆(bang)子腔(qiang)(qiang)的鼻祖(zu)。清康(kang)、雍、乾三代秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)流(liu)入北京，又直(zhi)接(jie)影(ying)(ying)響(xiang)到京劇(ju)的形(xing)成(cheng)。

主要流派

明代至清初(chu)，陜西的(de)(de)(de)秦腔(qiang)(qiang)因(yin)用彈(dan)撥樂伴奏，而被稱為“亂(luan)(luan)彈(dan)”（這(zhe)里的(de)(de)(de)“亂(luan)(luan)”，不是(shi)(shi)(shi)雜(za)亂(luan)(luan)，乃指彈(dan)撥的(de)(de)(de)技法和頻率）。《桃花扇(shan)》的(de)(de)(de)作者(zhe)孔尚仁，于康熙四十六年秋(qiu)在(zai)山西平陽(yang)觀看了當(dang)地的(de)(de)(de)戲曲(qu)，寫有(you)一(yi)首《亂(luan)(luan)彈(dan)詞》：“亂(luan)(luan)彈(dan)曾(ceng)(ceng)博翠華(hua)看，不到歌筵信(xin)亦(yi)難。最愛葵(kui)娃行小步(bu)，氍毹一(yi)片是(shi)(shi)(shi)邯鄲。”（詩意是(shi)(shi)(shi)：這(zhe)里的(de)(de)(de)蒲州(zhou)梆子曾(ceng)(ceng)為皇(huang)帝演(yan)出過(guo)，要不是(shi)(shi)(shi)今天親到劇(ju)場一(yi)觀，真(zhen)難相(xiang)信(xin)如此精(jing)彩。葵(kui)娃這(zhe)個伶人的(de)(de)(de)臺步(bu)，走得無人敢(gan)比，吸(xi)引得藝(yi)徒們就像到邯鄲學步(bu)一(yi)樣向她學習(xi)。）清代乾隆、嘉慶年間，對昆(kun)腔(qiang)(qiang)以外的(de)(de)(de)其他(ta)劇(ju)種統稱“亂(luan)(luan)彈(dan)”。京劇(ju)興起之初(chu)，有(you)人也稱其為“亂(luan)(luan)彈(dan)”，瞿秋(qiu)白在(zai)一(yi)篇(pian)文(wen)(wen)章(zhang)中(zhong)就曾(ceng)(ceng)說過(guo)，“不登大(da)雅(ya)之堂(tang)的(de)(de)(de)‘亂(luan)(luan)彈(dan)’——皮黃，居然(ran)登上了大(da)雅(ya)之堂(tang)。”直到今天，人們在(zai)褒揚某些演(yan)員(yuan)能(neng)(neng)文(wen)(wen)能(neng)(neng)武(wu)、什么劇(ju)種也能(neng)(neng)唱時，依然(ran)稱之為“文(wen)(wen)武(wu)昆(kun)亂(luan)(luan)不擋”。這(zhe)里的(de)(de)(de)“亂(luan)(luan)”即指昆(kun)腔(qiang)(qiang)以外的(de)(de)(de)劇(ju)種。

河北亂彈

威縣一(yi)帶。明末(mo)清(qing)(qing)初，隨著南(nan)北(bei)通商貿(mao)易(yi)的(de)繁榮，此曲系統的(de)西(xi)(xi)調、西(xi)(xi)秦(qin)腔，伴(ban)之“秦(qin)優(you)”的(de)戲曲活(huo)動，傳(chuan)到(dao)樅陽、安慶(qing)等地，南(nan)北(bei)藝(yi)人(ren)合班，相(xiang)互融合，產生了“梆子亂(luan)(luan)彈(dan)腔”。乾(qian)隆年間(jian)，“梆子亂(luan)(luan)彈(dan)腔”在威縣和山東(dong)臨(lin)清(qing)(qing)一(yi)帶廣為(wei)(wei)傳(chuan)播，成為(wei)(wei)河(he)北(bei)亂(luan)(luan)彈(dan)。早年，河(he)北(bei)亂(luan)(luan)彈(dan)與昆曲、高腔、絲(si)弦并稱為(wei)(wei)河(he)北(bei)的(de)“昆、高、絲(si)、亂(luan)(luan)”四大劇種(zhong)。道光至(zhi)同治年間(jian)，亂(luan)(luan)彈(dan)在民間(jian)發展(zhan)并衍變(bian)分(fen)流(liu)，分(fen)為(wei)(wei)東(dong)、西(xi)(xi)兩路(lu)。東(dong)路(lu)流(liu)行在山東(dong)西(xi)(xi)北(bei)部的(de)臨(lin)清(qing)(qing)、夏(xia)津、聊城一(yi)帶；西(xi)(xi)路(lu)流(liu)行在河(he)北(bei)南(nan)部的(de)臨(lin)西(xi)(xi)、威縣、清(qing)(qing)河(he)、館陶等地。后(hou)來，西(xi)(xi)路(lu)亂(luan)(luan)彈(dan)藝(yi)人(ren)到(dao)真定(今正定)一(yi)帶傳(chuan)藝(yi)，又(you)把亂(luan)(luan)彈(dan)傳(chuan)至(zhi)藁城、元氏(shi)、贊皇。

本世紀二(er)三十年代，是河北(bei)亂(luan)彈(dan)(dan)的(de)發展時(shi)期，班社眾多(duo)，名(ming)伶輩出(chu)(chu)(chu)。1918年和(he)1928年，河北(bei)亂(luan)彈(dan)(dan)曾兩次赴天津演(yan)出(chu)(chu)(chu)。建國后，威縣(xian)、藁(gao)城、隆堯(yao)、臨(lin)清四(si)縣(xian)先(xian)后建主了(le)專業性的(de)亂(luan)彈(dan)(dan)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，農村業余(yu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)也相繼出(chu)(chu)(chu)現(xian)。亂(luan)彈(dan)(dan)戲(xi)劇(ju)目計有300多(duo)個(ge)。威縣(xian)亂(luan)彈(dan)(dan)戲(xi)著名(ming)藝人史桂枝，能戲(xi)很多(duo)，文武老(lao)生戲(xi)、花臉戲(xi)都很有名(ming)，如楊家將戲(xi)的(de)楊繼業，銅錘花臉包(bao)拯。l954年威縣(xian)亂(luan)彈(dan)(dan)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)還請回老(lao)藝人，排演(yan)了(le)《臨(lin)潼山》，參加河北(bei)省第(di)一屆(jie)戲(xi)曲觀摩演(yan)出(chu)(chu)(chu)大(da)會。1966年5月，在天津舉辦河北(bei)省中小型現(xian)代戲(xi)匯(hui)報演(yan)出(chu)(chu)(chu)，威縣(xian)亂(luan)彈(dan)(dan)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)演(yan)出(chu)(chu)(chu)的(de)《姑嫂打靶》頗受稱道。令(ling)人惋惜的(de)是，河北(bei)省僅有一個(ge)亂(luan)彈(dan)(dan)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)（威縣(xian)亂(luan)彈(dan)(dan)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan))，也因故于(yu)1983年改(gai)唱豫劇(ju)。

浦江亂彈

浦(pu)江(jiang)亂彈(dan)起(qi)源于南宋(song)末年，形成于明末清初，是一個在中國戲(xi)劇史占(zhan)有(you)(you)重要一席(xi)的古老(lao)優秀戲(xi)曲劇種，腔(qiang)調主要有(you)(you)三五(wu)七、亂彈(dan)三尖(jian)、二凡(fan)、蘆花調、撥子(zi)等(deng)，各分(fen)若干(gan)板(ban)腔(qiang)。伴奏樂器以笛子(zi)、嗩吶等(deng)吹奏樂器為(wei)主，弦樂只起(qi)輔助作用，曲調既華(hua)麗、流暢、舒展，也(ye)具有(you)(you)激昂、高(gao)亢(kang)、悲壯、沉郁(yu)等(deng)感(gan)情(qing)特(te)點，表演則粗獷(guang)有(you)(you)力，具有(you)(you)農民藝術的特(te)色(se)。

建國(guo)后，浦(pu)江因(yin)隸屬金華地(di)(di)區，浦(pu)江亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)也就順理成章地(di)(di)成為婺(wu)劇(ju)的主要腔調。婺(wu)劇(ju)的六大聲(sheng)腔之一的“亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)”，其實就是浦(pu)江亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)，而流行在(zai)婺(wu)、衢、處、溫(wen)、臺(tai)（臺(tai)州亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)）等地(di)(di)區各縣(xian)市的婺(wu)劇(ju)亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)，都(dou)無(wu)一例外(wai)地(di)(di)深(shen)受(shou)浦(pu)江亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)的影響。

北方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)講(jiang)唱(chang)藝術在(zai)南方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)流行后(hou)，由于南方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)的(de)地(di)理環(huan)境、風(feng)俗民情以及人們性情、喜(xi)好等各方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)面的(de)不同，南方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)人不可能照搬全抄，而(er)是在(zai)吸收北諸宮(gong)調(diao)的(de)基礎上(shang)，根(gen)據南方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)的(de)特(te)點和(he)(he)本地(di)民眾(zhong)的(de)口味(wei)，進行了再創(chuang)作，形(xing)成了具有南方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)特(te)色(se)，更適(shi)合南方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)人口味(wei)的(de)南諸宮(gong)調(diao)。浦(pu)江(jiang)坐(zuo)唱(chang)班(ban)在(zai)這一過程(cheng)中(zhong)，自然(ran)而(er)然(ran)地(di)采(cai)用(yong)了大量當地(di)民間樂(le)曲作為基調(diao)，使得諸宮(gong)調(diao)和(he)(he)踏歌產生融(rong)合，形(xing)成了具有獨特(te)藝術風(feng)格和(he)(he)鮮明地(di)方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)特(te)色(se)的(de)戲曲劇種——浦(pu)江(jiang)亂(luan)彈。

而(er)在這之前，溫州(zhou)的(de)(de)(de)南(nan)戲(xi)在北宋宣和(he)年間(jian)已經出現(xian)。不過，那(nei)時產(chan)生的(de)(de)(de)南(nan)戲(xi)，是用里巷(xiang)歌謠演(yan)唱的(de)(de)(de)，僅(jin)僅(jin)出現(xian)在社火等(deng)祭神活動中(zhong)，尚未形成真(zhen)正(zheng)意義(yi)上的(de)(de)(de)南(nan)戲(xi)。只(zhi)有(you)到了(le)(le)南(nan)宋光宗朝(1190~1194），才出現(xian)了(le)(le)象《趙貞女》、《王魁(kui)》這樣成熟形態的(de)(de)(de)劇目，成為(wei)(wei)真(zhen)正(zheng)意義(yi)上戲(xi)劇。浦(pu)江(jiang)作(zuo)為(wei)(wei)浦(pu)江(jiang)亂(luan)彈(dan)的(de)(de)(de)發源地(di)，影(ying)響遍及婺、嚴、衢、處、溫、臺(tai)各(ge)州(zhou)和(he)江(jiang)西等(deng)地(di)。講唱藝(yi)人為(wei)(wei)了(le)(le)謀生，四出流浪，足跡所至，對南(nan)戲(xi)的(de)(de)(de)形成和(he)發展產(chan)生了(le)(le)很大的(de)(de)(de)影(ying)響。于是，正(zheng)在成長(chang)中(zhong)的(de)(de)(de)南(nan)戲(xi)大量地(di)吸(xi)收了(le)(le)南(nan)諸宮調——浦(pu)江(jiang)亂(luan)彈(dan)，而(er)逐(zhu)漸摒棄了(le)(le)“里巷(xiang)歌謠”，水到渠成地(di)完成了(le)(le)整飭、融(rong)合后脫穎而(er)出了(le)(le)。

浦(pu)(pu)江(jiang)亂彈是以浦(pu)(pu)江(jiang)當(dang)地民(min)歌“菜(cai)籃(lan)曲(qu)”為基礎(chu)，并在“諸(zhu)宮(gong)調”講唱藝(yi)術和(he)我國最(zui)早的(de)戲劇南戲的(de)相(xiang)互影響下(xia)形成和(he)發展(zhan)起來(lai)的(de)。菜(cai)籃(lan)曲(qu)又名(ming)踏歌，曲(qu)調自由(you)，歌詞不一(yi)，順(shun)口溜唱，一(yi)歌一(yi)和(he)，各適其(qi)適，亦稱(cheng)“天下(xia)和(he)”，主(zhu)要用于婚喪禮儀和(he)祭神等活(huo)動，宋代已盛行(xing)于浦(pu)(pu)江(jiang)民(min)間，成為膾炙(zhi)人口的(de)傳統(tong)樂曲(qu)。如今在浦(pu)(pu)江(jiang)農(nong)村，農(nong)民(min)們挑擔行(xing)路、上山下(xia)山時(shi)隨口哼哼出來(lai)的(de)浦(pu)(pu)江(jiang)亂彈，依(yi)稀還有當(dang)年踏歌的(de)痕跡(ji)。

生(sheng)活(huo)在宋(song)代的(de)(de)浦江籍詩(shi)人吳(wu)(wu)渭(wei)所賦的(de)(de)《田(tian)園(yuan)雜興》一(yi)(yi)詩(shi)中對鄉間(jian)(jian)唱踏歌(ge)(ge)(ge)已(yi)有明(ming)確記(ji)載。他寫道：“土膏初動雨初收，草(cao)徑芳(fang)亭趣(qu)(qu)最幽(you)。坐睡略醒朝市夢(meng)，踏歌(ge)(ge)(ge)時有里閭游。 ” 而(er)錢遹　的(de)(de)《椒湖塘記(ji)》一(yi)(yi)文中也寫道：”樵夫(fu)耕牧提負(fu)往來，前者歌(ge)(ge)(ge)后者和，各(ge)適其(qi)適，余每杖藜　止堤下(xia)，周(zhou)覽旁聽以(yi)穿(chuan)山林之趣(qu)(qu)，而(er)萬慮(lv)消隕。”可以(yi)斷(duan)定，宋(song)代的(de)(de)吳(wu)(wu)渭(wei)和錢遹所聽到的(de)(de)，樵夫(fu)耕牧都能唱，使他們消除憂慮(lv)，胸襟為之一(yi)(yi)寬的(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)聲就是流行于浦江民間(jian)(jian)的(de)(de)踏歌(ge)(ge)(ge)。

西安亂彈

西(xi)安亂彈也(ye)稱“亂彈”，唱腔音色高亢(kang)激昂，要(yao)(yao)求用真嗓音演唱，所(suo)以(yi)保(bao)持了原始豪放的特點，角(jiao)色可分(fen)為(wei)：老旦(dan)、正旦(dan)、小旦(dan)、花(hua)旦(dan)、武旦(dan)、媒旦(dan)、老生(sheng)、須(xu)生(sheng)、小生(sheng)、大(da)凈、毛凈、丑(chou)角(jiao)等(deng)十幾(ji)種。是我國最古老的劇(ju)(ju)種之(zhi)一，經秦，漢，隋，唐，宋(song)，元，明(ming)歷代發(fa)展日(ri)趨成熟，明(ming)末清初(chu)盛行于南(nan)北(bei)各(ge)地，對許多劇(ju)(ju)種都有(you)很大(da)的影響。其(qi)特點是：慷(kang)慨激昂，寬音大(da)嗓，主要(yao)(yao)流行于西(xi)北(bei)各(ge)地，為(wei)群(qun)眾所(suo)喜聞樂見(jian)，其(qi)唱腔、道(dao)白、板路、臉(lian)譜、身段、角(jiao)色門類自成體系。

秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)所(suo)(suo)保留的(de)(de)(de)劇目達700多個，為各劇種(zhong)之首(shou)。秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)是我國現存(cun)最古老的(de)(de)(de)劇種(zhong)，是在古時陜、甘、寧一(yi)帶民(min)(min)間(jian)(jian)歌舞的(de)(de)(de)基(ji)(ji)礎(chu)上(shang)逐漸發展形成的(de)(de)(de)。由(you)于(yu)(yu)它產生于(yu)(yu)民(min)(min)間(jian)(jian)，所(suo)(suo)以(yi)能夠生動地反(fan)映出(chu)人民(min)(min)的(de)(de)(de)愿望、愛憎、痛苦和歡樂(le)(le)(le)，反(fan)映他(ta)們的(de)(de)(de)生活和斗爭，因而有著深(shen)厚的(de)(de)(de)根(gen)基(ji)(ji)。秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)藝術源遠流長(chang)。相傳唐玄宗李隆(long)基(ji)(ji)曾經專(zhuan)門(men)設立了(le)培養(yang)演(yan)唱子(zi)弟的(de)(de)(de)梨(li)園(yuan)，既演(yan)唱宮廷樂(le)(le)(le)曲也(ye)演(yan)唱民(min)(min)間(jian)(jian)歌曲。梨(li)園(yuan)的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)師李龜年原(yuan)本(ben)就是陜西民(min)(min)間(jian)(jian)藝人，他(ta)所(suo)(suo)做的(de)(de)(de)《秦(qin)(qin)(qin)王破陣樂(le)(le)(le)》稱(cheng)(cheng)為秦(qin)(qin)(qin)王腔(qiang)(qiang)，簡稱(cheng)(cheng)“秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)”。這大概(gai)就是最早的(de)(de)(de)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)樂(le)(le)(le)曲。

其(qi)后(hou)秦腔受(shou)到宋詞的(de)影響，從(cong)內容到形式日臻完美。明朝嘉靖年間，甘(gan)、陜一帶的(de)秦腔逐漸(jian)演變(bian)成了(le)梆(bang)子(zi)(zi)戲。清乾隆(long)時，秦腔名角魏長生自(zi)蜀入京(jing)(jing)，以動(dong)人的(de)腔調，通(tong)俗的(de)詞句，精湛的(de)演技轟動(dong)京(jing)(jing)城，如今京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)的(de)西(xi)(xi)皮(pi)流水唱(chang)段就來自(zi)于秦腔。秦腔可分為(wei)(wei)(wei)東西(xi)(xi)兩路(lu)(lu)，西(xi)(xi)路(lu)(lu)入川成為(wei)(wei)(wei)梆(bang)子(zi)(zi)；東路(lu)(lu)在山西(xi)(xi)為(wei)(wei)(wei)晉劇(ju)(ju)(ju)，在河南為(wei)(wei)(wei)豫劇(ju)(ju)(ju)，在河北為(wei)(wei)(wei)梆(bang)子(zi)(zi)，所以說秦腔可以算是(shi)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)、豫劇(ju)(ju)(ju)、晉劇(ju)(ju)(ju)。

遺產保護

國家(jia)非(fei)常重視非(fei)物質(zhi)文化遺(yi)產的保護，2006年5月20日，"亂彈(dan)"經國務(wu)院批(pi)準列(lie)入第一批(pi)國家(jia)級非(fei)物質(zhi)文化遺(yi)產名錄。

藝術特點

秦腔分類

秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)包括“板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)路”和“彩(cai)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”兩(liang)部(bu)分，每部(bu)分均(jun)(jun)(jun)有歡音(yin)(yin)和苦音(yin)(yin)之(zhi)(zhi)分。苦音(yin)(yin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)最(zui)能代表秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)特色，深沉哀婉(wan)、慷(kang)慨激(ji)昂(ang)，適合表現悲憤、懷念、凄哀的(de)感(gan)情；歡音(yin)(yin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)歡樂、明快、剛健、有力，擅(shan)長表現喜悅、歡快、爽朗的(de)感(gan)情。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)路有〔二(er)六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)〕、〔慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)〕、〔箭板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)〕、〔二(er)倒(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)〕、〔帶板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)〕、〔滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)〕等(deng)六類(lei)基(ji)本板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)。彩(cai)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，俗稱二(er)音(yin)(yin)，音(yin)(yin)高八(ba)度，多用在人物(wu)感(gan)情激(ji)蕩(dang)、劇情發展起伏跌宕(dang)之(zhi)(zhi)處(chu)。分慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、二(er)倒(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、代板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和墊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)四類(lei)。凡屬板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，均(jun)(jun)(jun)用真嗓(sang)；凡屬彩(cai)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，均(jun)(jun)(jun)用假嗓(sang)。秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)須生、青(qing)衣、老(lao)生、老(lao)旦、花(hua)臉均(jun)(jun)(jun)重唱(chang)(chang)(chang)，名(ming)曰唱(chang)(chang)(chang)亂(luan)(luan)彈(dan)。民間有“東安(an)安(an)西(xi)(xi)慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，西(xi)(xi)安(an)唱(chang)(chang)(chang)的(de)好亂(luan)(luan)彈(dan)”之(zhi)(zhi)說。清末以前的(de)秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，又叫西(xi)(xi)安(an)亂(luan)(luan)彈(dan)，就是因其重唱(chang)(chang)(chang)而得名(ming)。其中有些生角的(de)大板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)亂(luan)(luan)彈(dan)，長達數十句(ju)之(zhi)(zhi)多，如《白逼宮》中漢獻帝的(de)哭音(yin)(yin)亂(luan)(luan)彈(dan)，要(yao)唱(chang)(chang)(chang)五(wu)十多句(ju)，講究唱(chang)(chang)(chang)得瀟(xiao)灑自然(ran)，優美(mei)動(dong)聽，民間稱做“酥板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)亂(luan)(luan)彈(dan)”。

《下河(he)東》的四(si)十(shi)八哭，要排唱四(si)十(shi)八句(ju)；《斬李廣》的七(qi)十(shi)二(er)個再不能，要排唱七(qi)十(shi)二(er)句(ju)。花臉唱腔(qiang)講究“將音(yin)(yin)”和“嗷音(yin)(yin)”，調(diao)高難唱，能者(zhe)則成名家(jia)。秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)曲(qu)(qu)牌分弦樂(le)(le)、嗩吶、海笛(di)、笙管、昆曲(qu)(qu)、套曲(qu)(qu)六類，主(zhu)要為(wei)弦樂(le)(le)和嗩吶曲(qu)(qu)牌。秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)的音(yin)(yin)樂(le)(le)伴奏(zou)，向稱四(si)大件(jian)，以二(er)弦為(wei)主(zhu)奏(zou)，人稱秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)之“膽”。琴師在(zai)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)戲班中具有重要地(di)位，常坐于舞(wu)臺前場后(hou)部(bu)正中。伴奏(zou)音(yin)(yin)樂(le)(le)擅奏(zou)老調(diao)，音(yin)(yin)高為(wei)“三眼調(diao)”。三十(shi)年代后(hou)改用(yong)出調(diao)（即下把(ba)拉(la)法）。

藝術特色

秦(qin)腔(qiang)的(de)表(biao)演(yan)自成一家，角色(se)(se)體制有(you)生、旦、凈、丑(chou)四(si)大行，各行又分(fen)多(duo)種，統稱(cheng)為(wei)(wei)“十三(san)頭(tou)(tou)網子”。一般戲(xi)班(ban)，都要(yao)按行當建(jian)置以(yi)“四(si)梁四(si)柱”為(wei)(wei)骨(gu)干(gan)的(de)三(san)路(lu)(lu)(lu)角色(se)(se)制。頭(tou)(tou)路(lu)(lu)(lu)角色(se)(se)包(bao)括頭(tou)(tou)道(dao)須(xu)(xu)生、正旦、花(hua)臉和(he)小(xiao)旦，二(er)路(lu)(lu)(lu)角色(se)(se)包(bao)括小(xiao)生、二(er)道(dao)須(xu)(xu)生、二(er)花(hua)臉和(he)丑(chou)角，其(qi)(qi)(qi)他老旦，老生等角均為(wei)(wei)三(san)路(lu)(lu)(lu)角色(se)(se)。各路(lu)(lu)(lu)角色(se)(se)的(de)佼(jiao)佼(jiao)者，均可掛頭(tou)(tou)牌演(yan)出(chu)(chu)，其(qi)(qi)(qi)他即為(wei)(wei)配角。條件優越的(de)戲(xi)班(ban)，常不惜重金邀請名角。各行皆能(neng)，文；武、昆、亂不擋的(de)多(duo)面手、好(hao)把式，又稱(cheng)“戲(xi)包(bao)袱”，或叫(jiao)“飽(bao)肚子”。秦(qin)腔(qiang)表(biao)演(yan)技藝十分(fen)豐(feng)富，身(shen)段和(he)特技應(ying)有(you)盡(jin)有(you)，常用(yong)的(de)有(you)趟馬(ma)、拉(la)架子、吐火(huo)、撲跌、掃燈(deng)花(hua)、耍火(huo)棍、槍背、頂燈(deng)、咬牙、轉(zhuan)椅等。神話戲(xi)的(de)表(biao)演(yan)技藝，更(geng)為(wei)(wei)奇特而多(duo)姿。如演(yan)《黃河陣》，要(yao)用(yong)五(wu)種法寶道(dao)具(ju)。量(liang)天尺，翻天印，可施放長(chang)串焰(yan)火(huo)，金交剪能(neng)飛(fei)出(chu)(chu)朵(duo)朵(duo)蝴蝶。除此，花(hua)臉講究(jiu)架子功，以(yi)顯(xian)威武豪邁(mai)的(de)氣概，群(qun)眾稱(cheng)其(qi)(qi)(qi)為(wei)(wei)“架架兒(er)”。

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