起源
蘇(su)劇(ju)(ju)的(de)(de)前身起(qi)源(yuan)于江(jiang)蘇(su)蘇(su)州地(di)區的(de)(de)曲藝蘇(su)灘（又名對白南詞，俗稱(cheng)"打山頭"）。蘇(su)灘在(zai)清代(dai)乾(qian)隆(long)年間就已(yi)在(zai)江(jiang)浙(zhe)一(yi)帶盛行，并流行到(dao)江(jiang)西、福建等(deng)地(di)。在(zai)這(zhe)些地(di)區，它被吸收到(dao)當地(di)的(de)(de)劇(ju)(ju)種(zhong)里面，如(ru)浙(zhe)江(jiang)的(de)(de)婺劇(ju)(ju)、和劇(ju)(ju)及(ji)江(jiang)西的(de)(de)贛劇(ju)(ju)中都(dou)保留著對白南詞的(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)，稱(cheng)為"南詞"或"灘簧"。
據《清稗類(lei)鈔·音(yin)樂》載：“灘簧(huang)者，以彈唱(chang)(chang)為營業(ye)之一(yi)(yi)種(zhong)也。集同業(ye)五(wu)六人或六七(qi)人，分生、旦、凈、丑角(jiao)色(se)，唯不(bu)(bu)化妝，素衣(yi)圍坐(zuo)一(yi)(yi)席(xi)，用弦子(zi)、琵琶、胡琴、板鼓。所唱(chang)(chang)戲文(wen)，唯另編(bian)七(qi)字(zi)句，每本五(wu)六出，間以諧謔(nve)。”所以，灘簧(huang)是一(yi)(yi)種(zhong)所唱(chang)(chang)內容不(bu)(bu)拘一(yi)(yi)格，唱(chang)(chang)腔(qiang)也不(bu)(bu)嚴格要(yao)求(qiu)像昆(kun)曲那樣“字(zi)正、腔(qiang)圓、板準”，具有(you)濃厚地(di)方氣息(xi)及(ji)輕柔委婉、圓潤幽妙的藝術風(feng)格的傳(chuan)統(tong)民間花(hua)鼓小戲。
發展分類
清(qing)(qing)(qing)乾隆后(hou)(hou)，因(yin)昆(kun)曲(qu)開始衰落，不(bu)少昆(kun)曲(qu)藝人改(gai)(gai)唱(chang)(chang)(chang)蘇灘(tan)(tan)，從而進一(yi)(yi)步促進了蘇灘(tan)(tan)的(de)發(fa)展。蘇灘(tan)(tan)分(fen)為(wei)前(qian)灘(tan)(tan)和后(hou)(hou)灘(tan)(tan)。據傳統民間傳說，前(qian)灘(tan)(tan)的(de)產生，是(shi)(shi)因(yin)為(wei)清(qing)(qing)(qing)王朝的(de)一(yi)(yi)個皇帝死后(hou)(hou)，三年中不(bu)準(zhun)大鑼(luo)大鼓演戲(xi)。于是(shi)(shi)錢(qian)某去(qu)掉(diao)昆(kun)曲(qu)的(de)鑼(luo)鼓，把昆(kun)曲(qu)腳本(ben)(ben)中深奧典雅的(de)文詞(ci)，改(gai)(gai)成(cheng)通俗的(de)七字句，成(cheng)為(wei)用絲竹伴(ban)奏的(de)蘇灘(tan)(tan)清(qing)(qing)(qing)唱(chang)(chang)(chang)。當時(shi)稱(cheng)為(wei)錢(qian)灘(tan)(tan)，后(hou)(hou)來諧(xie)音(yin)誤(wu)傳為(wei)前(qian)灘(tan)(tan)。前(qian)灘(tan)(tan)是(shi)(shi)正戲(xi)，都是(shi)(shi)由(you)昆(kun)曲(qu)改(gai)(gai)編、移植過來的(de)整本(ben)(ben)戲(xi)，是(shi)(shi)通俗化了的(de)昆(kun)曲(qu)，也(ye)稱(cheng)全灘(tan)(tan)。后(hou)(hou)灘(tan)(tan)是(shi)(shi)詼諧(xie)戲(xi)，以地方習尚(shang)、風土人情為(wei)內(nei)容，多(duo)為(wei)一(yi)(yi)旦一(yi)(yi)丑的(de)對(dui)子小戲(xi)。輕松(song)活潑(po)，隨意穿插，較(jiao)多(duo)保存民間灘(tan)(tan)簧特色。由(you)于演唱(chang)(chang)(chang)時(shi)油腔滑調，笑料百(bai)出，亦(yi)稱(cheng)油灘(tan)(tan)。此外，還有一(yi)(yi)個人獨(du)唱(chang)(chang)(chang)的(de)賦，因(yin)能及時(shi)編唱(chang)(chang)(chang)時(shi)事新(xin)聞而風行一(yi)(yi)時(shi)。
流行滬上
清同治(zhi)年間（1862－1874），蘇(su)(su)灘(tan)流傳到滬。當時習唱多(duo)為商界人士，僅以(yi)自娛，稱為清客。光緒十(shi)年（1884），蘇(su)(su)州(zhou)名角張筱棣在四(si)馬路義園茶館(guan)公演，林步青客串三日，倍受(shou)贊揚(yang)，遂與(yu)弟林步瀛(ying)以(yi)及杜子(zi)香(xiang)、蔡(cai)云麟等，組成上(shang)海第一個(ge)職業蘇(su)(su)灘(tan)班(ban)。朱筱峰、張筱棣等也陸續建班(ban)，在茶館(guan)、書場及堂會(hui)演唱。因其通俗生動、音樂優美而大受(shou)歡迎。
十九世紀末，蘇(su)(su)灘已成(cheng)為上海流行的(de)主要(yao)曲種之一，并以熱鬧風趣自成(cheng)風格，被(bei)稱(cheng)為"海道(dao)"，以區別于蘇(su)(su)州的(de)"蘇(su)(su)道(dao)"，常赴京、津、漢、甬(yong)、杭等(deng)地演出。
不斷演化
光緒年(nian)間(jian)(jian)，林步(bu)青與京(jing)、昆(kun)劇演(yan)(yan)員周鳳文、何金(jin)壽、小桂(gui)枝(zhi)等，常在丹桂(gui)茶(cha)園、新(xin)舞(wu)臺(tai)合演(yan)(yan)京(jing)昆(kun)小戲(xi)，并在幕間(jian)(jian)化裝(zhuang)表(biao)(biao)演(yan)(yan)蘇(su)灘(tan)段子，如《馬(ma)浪蕩(dang)》、《蕩(dang)湖船(chuan)》、《賣橄(gan)欖(lan)》等。以(yi)后，朱筱(xiao)峰、費西冷等也在游藝(yi)(yi)場表(biao)(biao)演(yan)(yan)花裝(zhuang)蘇(su)灘(tan)，各班社紛紛效學(xue)。自此，蘇(su)灘(tan)便(bian)由(you)曲藝(yi)(yi)坐(zuo)唱(chang)(chang)演(yan)(yan)變為具有簡單的(de)舞(wu)臺(tai)表(biao)(biao)演(yan)(yan)形式的(de)戲(xi)曲雛型。 民(min)國(guo)(guo)元(yuan)年(nian)（1912年(nian)），蘇(su)灘(tan)藝(yi)(yi)人鄭少賡借(jie)鑒(jian)文明戲(xi)表(biao)(biao)演(yan)(yan)方式，開(kai)創了蘇(su)灘(tan)化妝演(yan)(yan)出(chu)。但到民(min)國(guo)(guo)十四年(nian)（1925年(nian)）以(yi)后，才出(chu)現穿古裝(zhuang)的(de)生(sheng)、旦或丑、旦同(tong)臺(tai)演(yan)(yan)出(chu)于茶(cha)館或水(shui)陸碼頭。其間(jian)(jian)女子蘇(su)灘(tan)對蘇(su)灘(tan)的(de)細膩表(biao)(biao)演(yan)(yan)和婉轉唱(chang)(chang)腔的(de)發展(zhan)，起了積(ji)極(ji)作用。前灘(tan)已(yi)(yi)由(you)敘事體的(de)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)，發展(zhan)為代言體的(de)曲藝(yi)(yi)，已(yi)(yi)經接近戲(xi)劇。
化(hua)(hua)裝蘇灘(tan)出現后(hou)，坐(zuo)唱(chang)蘇灘(tan)因其風格(ge)獨特而仍擁有(you)一定觀眾。從二十世紀初至三(san)十年代末(mo)，化(hua)(hua)裝表演與坐(zuo)唱(chang)并存，這是(shi)蘇灘(tan)的(de)興盛時期，各劇(ju)種、曲種有(you)不少藝人(ren)改唱(chang)蘇灘(tan)。
1931年，專業班(ban)社名(ming)(ming)目繁多，有化裝蘇灘、古裝蘇灘、全班(ban)女子蘇灘、婦子配角(jiao)化裝蘇灘、化裝坐唱蘇灘和素衣坐唱蘇灘等。著名(ming)(ming)演員(yuan)有：丑腳林步青、凈(jing)腳朱菊峰、老生(sheng)(sheng)張筱棣(di)（以(yi)上三人(ren)稱(cheng)為蘇灘"三鼎甲"），以(yi)及費(fei)西冷（丑）、范少(shao)山（丑）、陳(chen)少(shao)賡（丑）、朱國梁（老生(sheng)(sheng)、凈(jing)、丑）、蔣婉貞（小生(sheng)(sheng)）、莊海(hai)泉（二花）、龔祥甫（小生(sheng)(sheng)）、張鳳山（旦）等。班(ban)名(ming)(ming)多數以(yi)班(ban)主姓氏而(er)稱(cheng)某家班(ban)，取專名(ming)(ming)的(de)則有國風社、正風社、玉韻集等。
1935年(nian)，上海成立了蘇(su)灘歌劇研(yan)究(jiu)會(hui)，提出"以研(yan)究(jiu)和(he)促使化(hua)裝(zhuang)蘇(su)灘進一(yi)步向(xiang)歌劇（戲(xi)曲）化(hua)方向(xiang)演(yan)變"的(de)口號。同年(nian)，該(gai)會(hui)幾十位藝人聯合(he)排(pai)演(yan)了大型舞臺劇《昭君出塞》、《三笑(xiao)》、《描金鳳(feng)》，這是化(hua)裝(zhuang)蘇(su)灘發展成蘇(su)劇的(de)重要轉折，到(dao)三十年(nian)代(dai)末，化(hua)裝(zhuang)表演(yan)已成為蘇(su)灘演(yan)出的(de)主(zhu)要形式，并(bing)積累了一(yi)定的(de)舞臺經驗。
蘇(su)(su)灘(tan)正(zheng)式(shi)成(cheng)為蘇(su)(su)劇是在(zai)(zai)本世(shi)紀的(de)(de)40年(nian)代。昆腔(qiang)清唱(chang)對(dui)(dui)蘇(su)(su)灘(tan)的(de)(de)影響(xiang)非常(chang)深遠，蘇(su)(su)灘(tan)對(dui)(dui)清唱(chang)也極為倚重，所以(yi)(yi)化(hua)妝扮演人(ren)物往(wang)往(wang)只(zhi)是清唱(chang)的(de)(de)點綴。1941年(nian)朱(zhu)國(guo)梁的(de)(de)國(guo)風(feng)(feng)社(she)和(he)華(hua)和(he)笙(sheng)的(de)(de)正(zheng)風(feng)(feng)社(she)合(he)并，在(zai)(zai)上(shang)海(hai)創建(jian)"國(guo)風(feng)(feng)新(xin)型蘇(su)(su)劇團",標志著(zhu)蘇(su)(su)劇的(de)(de)正(zheng)式(shi)產生。劇團吸收昆劇演員王傳淞、周傳瑛、沈傳芹(qin)參加,共有七個演員,一個樂(le)師(shi)，采取蘇(su)(su)劇、昆劇混合(he)演出(chu)的(de)(de)方式(shi),流動于(yu)蘇(su)(su)南浙北的(de)(de)農村,在(zai)(zai)草臺、茶(cha)館、廟宇(yu)、院落中演唱(chang),蘇(su)(su)劇團以(yi)(yi)蘇(su)(su)劇、飽嘗艱辛。
蘇昆(kun)演(yan)員的混合(he)演(yan)出使蘇劇(ju)(ju)(ju)得(de)以吸收(shou)昆(kun)劇(ju)(ju)(ju)和(he)其(qi)它劇(ju)(ju)(ju)種的藝(yi)術營養，在劇(ju)(ju)(ju)目(mu)、表演(yan)、音樂、舞美等(deng)方面逐步發展(zhan)和(he)規范化。除了上演(yan)傳統戲外，該(gai)團還(huan)在大(da)世界等(deng)游藝(yi)場自編自演(yan)了很多大(da)型新戲，如《文素臣(chen)》、《林則徐(xu)》、《群鶯亂(luan)飛(fei)》、《魂斷藍橋》等(deng)，從而提高了演(yan)出水平，擴(kuo)大(da)了蘇劇(ju)(ju)(ju)的影響。
逐漸衰弱
1943年(nian)，蘇(su)(su)(su)劇(ju)界出(chu)現了(le)不(bu)景氣的(de)征候(hou)，其原因，一是太平(ping)洋戰(zhan)爭爆(bao)發后(hou)，日(ri)軍進入(ru)租界，社(she)(she)會(hui)動蕩，觀(guan)(guan)眾銳減。二是蘇(su)(su)(su)劇(ju)界除國風(feng)蘇(su)(su)(su)劇(ju)團對(dui)蘇(su)(su)(su)劇(ju)的(de)內(nei)容和形式有所革新外(wai)，其余班社(she)(she)仍停(ting)留在化裝蘇(su)(su)(su)灘(tan)的(de)水平(ping)上，不(bu)少演(yan)員為(wei)(wei)迎合部分觀(guan)(guan)眾口(kou)味，偏重討巧易學的(de)后(hou)灘(tan)戲(xi)和時事新賦，對(dui)唱念(nian)演(yan)都(dou)見功(gong)夫的(de)前(qian)灘(tan)戲(xi)則少研習，以(yi)至藝術功(gong)力(li)欠佳而影響了(le)競(jing)爭力(li)。此外(wai)，從灘(tan)簧(huang)(huang)演(yan)變(bian)為(wei)(wei)舞臺劇(ju)的(de)錫劇(ju)、滬劇(ju)、甬(yong)劇(ju)發展迅(xun)速，蘇(su)(su)(su)劇(ju)相形見絀，失去了(le)大量觀(guan)(guan)眾。三(san)是蘇(su)(su)(su)劇(ju)在其灘(tan)簧(huang)(huang)階段，就以(yi)堂(tang)會(hui)演(yan)出(chu)為(wei)(wei)主，以(yi)后(hou)，多數班社(she)(she)仍沿舊習。抗戰(zhan)期間，堂(tang)會(hui)日(ri)少，藝人(ren)紛紛改行。
1945年年初，國風蘇(su)劇團(tuan)離滬去蘇(su)城鄉巡回演出(chu)。在杭、嘉(jia)、瀘(lu)等地區立足，上海僅剩少數(shu)班(ban)社(she)零星(xing)演出(chu)化裝蘇(su)灘。
解放后新生
新(xin)中國(guo)建立后(hou)，蘇(su)(su)灘獲得新(xin)生，正式在(zai)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)演唱，并發(fa)展(zhan)為(wei)蘇(su)(su)劇，由坐唱的(de)(de)(de)曲藝形式發(fa)展(zhan)為(wei)完整的(de)(de)(de)綜合性的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)藝術。國(guo)家(jia)對(dui)蘇(su)(su)劇進(jin)行了扶(fu)持，浙(zhe)江(jiang)(jiang)建立了浙(zhe)江(jiang)(jiang)昆(kun)蘇(su)(su)劇團，江(jiang)(jiang)蘇(su)(su)成立了了江(jiang)(jiang)蘇(su)(su)蘇(su)(su)昆(kun)劇團，都是蘇(su)(su)劇與昆(kun)劇兼演的(de)(de)(de)劇團。
1951年，由吳蘭英、蔣(jiang)婉貞等在上海(hai)(hai)建立民(min)峰蘇(su)劇團(tuan)，排演了《李香君(jun)血濺桃花扇》等大(da)型(xing)新戲，以圖重(zhong)振蘇(su)劇，但因觀眾甚少，終難維持，數月后即離滬，落戶(hu)蘇(su)州。此后，上海(hai)(hai)便無蘇(su)劇演出團(tuan)體。
六十(shi)年代初(chu)和(he)(he)八十(shi)年代初(chu)，浙江(jiang)昆蘇(su)(su)劇(ju)(ju)團(tuan)和(he)(he)江(jiang)蘇(su)(su)省蘇(su)(su)昆劇(ju)(ju)團(tuan)曾幾(ji)度來滬，公演了《李翠英(ying)》、《釵頭鳳》等戲(xi)，受到上海戲(xi)曲界和(he)(he)蘇(su)(su)劇(ju)(ju)老觀眾(zhong)的歡(huan)迎。
音樂唱腔
蘇劇音(yin)樂(le)唱腔的(de)來(lai)源主要(yao)是(shi)三(san)部分：一(yi)是(shi)昆曲(qu)曲(qu)牌，二是(shi)南詞，三(san)是(shi)灘簧曲(qu)調(diao)。因深受昆腔的(de)影響，所以蘇劇的(de)音(yin)樂(le)風格婉轉清麗，細膩動人，具有濃厚的(de)江(jiang)南風味。伴奏(zou)以二胡為主樂(le)器，兼用江(jiang)南絲竹。
常用的傳(chuan)統曲調(diao)有(you)太平(ping)調(diao)、弦索調(diao)、費家(jia)調(diao)、柴(chai)調(diao)、迷魂調(diao)、銀(yin)絞(jiao)絲、流水板(ban)、二犯調(diao)、挑(tiao)袍調(diao)等數十種，其中太平(ping)調(diao)使(shi)用最多，又(you)有(you)慢板(ban)、快(kuai)板(ban)、散板(ban)等各種板(ban)式。另外(wai)還(huan)有(you)源自昆曲的[曲頭]、[一江風(feng)]、[點絳唇]、[朝元歌(ge)]、[鎖南枝]、[六么令]、[羽(yu)調(diao)排(pai)歌(ge)]等，一些(xie)蘇州一帶流傳(chuan)的民歌(ge)小曲如[春(chun)調(diao)]、[劈破(po)玉]、[大(da)九(jiu)(jiu)連環]、[小九(jiu)(jiu)連環]、[五更(geng)十送]、[知心客]等也(ye)常作插曲使(shi)用。
舞臺表演
在(zai)(zai)表演上，蘇(su)(su)(su)劇(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)習昆(kun)(kun)劇(ju)(ju)(ju)，把昆(kun)(kun)劇(ju)(ju)(ju)表演藝術作為一(yi)個整(zheng)體來(lai)吸收融化(hua)，第一(yi)代演員(yuan)(yuan)如朱國梁、龔祥甫、張嫻等，同時(shi)也都(dou)是昆(kun)(kun)劇(ju)(ju)(ju)演員(yuan)(yuan)，第一(yi)個蘇(su)(su)(su)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)國風(feng)(feng)蘇(su)(su)(su)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)由蘇(su)(su)(su)劇(ju)(ju)(ju)、昆(kun)(kun)劇(ju)(ju)(ju)藝人組(zu)成，歷年來(lai)演出的一(yi)部分劇(ju)(ju)(ju)目，如《占花(hua)魁·醉歸》、《白兔記·送子》等均按昆(kun)(kun)劇(ju)(ju)(ju)風(feng)(feng)格表演。今江(jiang)蘇(su)(su)(su)省蘇(su)(su)(su)昆(kun)(kun)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)的"繼"、"承"等輩蘇(su)(su)(su)劇(ju)(ju)(ju)演員(yuan)(yuan)，都(dou)在(zai)(zai)學(xue)(xue)藝之初以昆(kun)(kun)劇(ju)(ju)(ju)打基礎(chu)，并兼(jian)演昆(kun)(kun)劇(ju)(ju)(ju)。
角色行當
蘇劇的角色行當與昆(kun)劇基(ji)本(ben)相同，但分(fen)行不如(ru)昆(kun)劇嚴格，班社中以(yi)丑角為第一主角，旦角為第二主角，實際演(yan)唱(chang)時只(zhi)有五(wu)或七名演(yan)員圍坐桌旁，分(fen)任各行角色，自拉自唱(chang)，有老生(sheng)、小(xiao)生(sheng)、旦、老旦、丑五(wu)行。
老(lao)生扮演年老(lao)的官員、員外(wai)(wai)、寒儒(ru)、老(lao)仆(pu)等角色。副末、老(lao)外(wai)(wai)，均由老(lao)生演員應行，如《白兔(tu)記》的劉智(zhi)遠，《朱(zhu)買臣(chen)休妻(qi)》的朱(zhu)買臣(chen)，《王(wang)十(shi)朋(peng)》的錢流行等。
蘇劇(ju)沒有專工凈角(jiao)的(de)演員，為數很少的(de)凈角(jiao)戲，包(bao)括大面、白(bai)面、邋遢(ta)白(bai)面角(jiao)色，均(jun)由老生演員兼演，如《秦(qin)香蓮》的(de)包(bao)拯，《貂蟬與呂布》的(de)董卓，《竇公(gong)送子(zi)》的(de)竇公(gong)等。
小(xiao)生扮演年(nian)輕(qing)(qing)的(de)(de)文人(ren)雅士、落魄書生，或(huo)年(nian)輕(qing)(qing)得(de)官者，或(huo)清秀(xiu)勇猛者，分冠生、巾生、鞋皮生、翎子生，均由小(xiao)生演員應行，如《王魁負桂英(ying)》的(de)(de)王魁，《唐伯虎(hu)智圓梅花夢》的(de)(de)唐伯虎(hu)，《連升(sheng)店》的(de)(de)王明芳，《貂(diao)蟬與呂布(bu)》的(de)(de)呂布(bu)等。
旦行扮演(yan)閨閣(ge)千金、侍妾丫鬟、小家碧玉或中年(nian)婦(fu)女，包(bao)括正旦、作旦、四旦、五旦、六旦，均(jun)由旦角演(yan)員應行，如《白兔(tu)記·出獵》的李三娘，《尋親記》的周瑞隆，《漁家樂(le)·刺梁》的鄔飛霞(xia)，《春香鬧學(xue)》的杜麗娘和春香等。
老(lao)旦(dan)扮演(yan)各類老(lao)年婦女，如《西廂記》的(de)崔夫人(ren)，《王十朋(peng)》的(de)王母(mu)，《醉歸》的(de)鴇(bao)母(mu)等(deng)。丑旦(dan)通常亦由(you)老(lao)旦(dan)演(yan)員(yuan)兼飾。
丑行(xing)扮演狡詐(zha)陰險的(de)文人(ren)、公子、賭徒(tu)、惡棍，或詼諧滑稽、心地(di)善良(liang)的(de)小人(ren)物等(deng)。相當于昆劇的(de)二面、小面，均由丑角演員(yuan)應行(xing)，如《十五(wu)貫(guan)》的(de)婁(lou)阿鼠，《尋親記》的(de)茶博士，以及后灘戲(xi)《賣(mai)橄欖》的(de)張老(lao)三，《馬(ma)浪蕩(dang)》的(de)馬(ma)浪蕩(dang)，《蕩(dang)湖船》的(de)李君(jun)甫等(deng)。
蘇劇現(xian)有老(lao)(lao)外、老(lao)(lao)生、副(fu)末、冠生、巾(jin)生、雉尾生、窮(qiong)生、老(lao)(lao)旦(dan)、正旦(dan)、作旦(dan)、四旦(dan)、五旦(dan)、六旦(dan)、凈(jing)、副(fu)、丑等。演(yan)員往往一人(ren)兼幾(ji)行，如老(lao)(lao)生兼演(yan)老(lao)(lao)外、副(fu)末，副(fu)兼演(yan)丑，正旦(dan)兼演(yan)作旦(dan)、四旦(dan)、五旦(dan)、六旦(dan)等。
蘇劇(ju)(ju)的(de)傳統劇(ju)(ju)目與(yu)(yu)化裝蘇灘一(yi)致(zhi)，分為(wei)兩大(da)類(lei)。一(yi)類(lei)稱前灘，絕大(da)部分源于昆劇(ju)(ju)，常演的(de)有：《西廂記》、《牡丹亭》、《紅梨(li)記》、《爛柯山》、《玉簪(zan)記》、《繡襦記》、《精忠(zhong)記》、《西樓記》、《白蛇(she)傳》、《義俠記》、《水滸(hu)記》、《占花魁》、《漁家(jia)樂》等，但演出時多取其以生旦為(wei)主角的(de)折子(zi)戲，共百(bai)余出。其故事(shi)情節和對(dui)白，與(yu)(yu)昆劇(ju)(ju)基本相同；唱詞由長短句(ju)改為(wei)通(tong)俗淺顯的(de)七字(zi)句(ju)，可(ke)加(jia)襯字(zi)，較注重聲韻平仄，體式與(yu)(yu)七言(yan)詩(shi)體近(jin)似，不(bu)(bu)(bu)乏雅俗共賞的(de)唱段，文字(zi)粗劣之處也不(bu)(bu)(bu)少。有時為(wei)適應蘇劇(ju)(ju)演員不(bu)(bu)(bu)善(shan)舞(wu)蹈(dao)的(de)特點(dian)，也將情節作局(ju)部改動。
除此(ci)，還(huan)有所謂的(de)(de)(de)后(hou)灘劇(ju)(ju)目(mu)。后(hou)灘劇(ju)(ju)目(mu)有從昆腔的(de)(de)(de)丑(chou)角(jiao)戲和(he)(he)其它劇(ju)(ju)種中的(de)(de)(de)戲謔段子(zi)里過來的(de)(de)(de)滑稽段子(zi)，還(huan)有從傳統民(min)間花(hua)鼓戲里改(gai)編的(de)(de)(de)一(yi)旦一(yi)丑(chou)的(de)(de)(de)對子(zi)戲，以及由(you)丑(chou)腳獨唱的(de)(de)(de)時(shi)調小曲和(he)(he)有關時(shi)事新聞(wen)的(de)(de)(de)說唱段子(zi)，如(ru)《教歌(ge)》、《張(zhang)三借靴》、《嵩(song)壽》、《呆中福·洞房》、《琵琶記·大小騙》等(deng)(deng)；也有移植自(zi)(zi)花(hua)鼓戲和(he)(he)其它劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)小戲，如(ru)《扦腳做親(qin)》、《探(tan)親(qin)相罵(ma)》、《賣(mai)草囤》、《賣(mai)青炭》、《賣(mai)礬》、《捉(zhuo)垃圾》、《打齋飯》等(deng)(deng)；還(huan)有改(gai)自(zi)(zi)曲藝的(de)(de)(de)，如(ru)《游(you)觀十八(ba)景》等(deng)(deng)。
作為蘇(su)劇(ju)基礎和靈魂的蘇(su)州灘簧歷史悠久，傳統深厚(hou)，資源(yuan)豐(feng)富，蘇(su)劇(ju)本身又在(zai)文(wen)學、音樂(le)、表演等多(duo)個方面與(yu)昆曲(qu)有(you)著淵源(yuan)關系，充分(fen)體現了蘇(su)州文(wen)化的特質。流行文(wen)化和現代藝(yi)術(shu)對蘇(su)劇(ju)沖擊很(hen)大，觀眾(zhong)銳減，劇(ju)團生存艱難，搶救、保護這(zhe)一重(zhong)要的地方劇(ju)種(zhong)迫在(zai)眉(mei)睫。
國(guo)(guo)家非常重視非物(wu)質(zhi)文(wen)化(hua)遺產的(de)保護，2006年5月20日，蘇劇經國(guo)(guo)務院批準列入第(di)一批國(guo)(guo)家級(ji)非物(wu)質(zhi)文(wen)化(hua)遺產名錄。
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