芒果视频下载

歷史沿革

曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)是(shi)(shi)在河南(nan)傳統民間(jian)(jian)曲(qu)(qu)藝的基礎上(shang)(shang)發(fa)(fa)展(zhan)而成的，起(qi)初的形式(shi)是(shi)(shi)由表演者邊踩(cai)高(gao)蹺邊唱(chang)曲(qu)(qu)子(zi)(zi)，后(hou)來逐(zhu)漸發(fa)(fa)展(zhan)成為高(gao)臺(tai)曲(qu)(qu)。鼓子(zi)(zi)曲(qu)(qu)是(shi)(shi)一種曲(qu)(qu)牌聯(lian)綴體(ti)式(shi)的說唱(chang)藝術，演唱(chang)時，三(san)五人自執檀(tan)板擊節，一反以前的三(san)弦伴(ban)奏形式(shi)，需(xu)要(yao)幫腔處(chu)就一起(qi)幫腔。每(mei)一曲(qu)(qu)目，均按一定的曲(qu)(qu)牌順序(xu)來演唱(chang)。約于(yu)清末民初，出現鼓子(zi)(zi)曲(qu)(qu)與踩(cai)高(gao)蹺相結合的形式(shi)，稱(cheng)為"高(gao)蹺曲(qu)(qu)"。它(ta)最初出現的時候，既不化(hua)裝，也不分行當，只是(shi)(shi)由數(shu)人踩(cai)高(gao)蹺唱(chang)有故事(shi)情節的曲(qu)(qu)子(zi)(zi)，以三(san)弦等(deng)樂器伴(ban)奏，走街串坊。發(fa)(fa)展(zhan)至1920年前后(hou)，才出現了有簡單化(hua)裝和粗略的行當分工的高(gao)蹺曲(qu)(qu)，多(duo)數(shu)演出鼓子(zi)(zi)曲(qu)(qu)中(zhong)大多(duo)有人物故事(shi)的民間(jian)(jian)傳說腳本(ben)，如(ru)《小(xiao)姑賢》、《打皂》、《小(xiao)打魚(yu)》等(deng)。 "高(gao)蹺曲(qu)(qu)"去掉(diao)高(gao)蹺拐子(zi)(zi)并登(deng)上(shang)(shang)戲(xi)劇(ju)(ju)舞臺(tai)，是(shi)(shi)它(ta)由一般(ban)的民間(jian)(jian)歌舞演變為正式(shi)的"高(gao)臺(tai)曲(qu)(qu)"這種戲(xi)曲(qu)(qu)形式(shi)的標志性(xing)事(shi)件(jian)，形成曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)發(fa)(fa)展(zhan)的一個質的飛躍。

早(zao)(zao)在(zai)(zai)(zai)(zai)民國(guo)15年(nian)(1926年(nian))農歷(li)四月(yue)初七，由(you)(you)河(he)南(nan)省臨汝縣(xian)(xian)（今汝州(zhou)市）大張(zhang)村(cun)關云(yun)龍(long)所率領的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)社"同(tong)樂(le)社"（由(you)(you)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)(qiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)"玩友(you)"（業(ye)余性質的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)）朱萬(wan)明、馬(ma)清(qing)波、陳(chen)書(shu)奇、李(li)(li)(li)(li)富生(sheng)、鄭君等(deng)(deng)組(zu)(zu)成）一(yi)(yi)(yi)行(xing)共16人(ren)前(qian)去(qu)河(he)南(nan)登(deng)封縣(xian)(xian)潁陽(yang)(yang)鄉(xiang)三里李(li)(li)(li)(li)洼(wa)村(cun)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，因為(wei)(wei)天下雨，多天不能踩(cai)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)(qiao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，李(li)(li)(li)(li)洼(wa)村(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)(li)(li)祖白（保長，哄過戲(xi)）提出(chu)一(yi)(yi)(yi)定要(yao)他(ta)們去(qu)掉高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)(qiao)站在(zai)(zai)(zai)(zai)臺(tai)(tai)(tai)子(zi)(zi)上唱(chang)(chang)(chang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)。由(you)(you)觀看(kan)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)農民將(jiang)運載莊蹺(qiao)(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)牛(niu)車搭成高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)臺(tai)(tai)(tai)，而去(qu)掉高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)(qiao)拐子(zi)(zi)登(deng)到(dao)(dao)臺(tai)(tai)(tai)上演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)，演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)了(le)(le)(le)《許狀元祭塔(ta)》、《楊八(ba)姐(jie)鬧酒店》劇(ju)(ju)(ju)目。這使高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)(qiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)走上了(le)(le)(le)臺(tai)(tai)(tai)子(zi)(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)。二個(ge)(ge)月(yue)后(hou)，農歷(li)六月(yue)十三日，李(li)(li)(li)(li)洼(wa)村(cun)這天年(nian)年(nian)為(wei)(wei)龍(long)王(wang)廟(miao)(miao)唱(chang)(chang)(chang)廟(miao)(miao)會戲(xi)，，就在(zai)(zai)(zai)(zai)廟(miao)(miao)門前(qian)壘個(ge)(ge)0.5米高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)小(xiao)臺(tai)(tai)(tai)子(zi)(zi)，上面(mian)打(da)了(le)(le)(le)棚，后(hou)面(mian)掛了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)大塊紅(hong)布，做底幕（叫遮堂布），這就像(xiang)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)了(le)(le)(le)，由(you)(you)伊川的(de)(de)(de)(de)(de)耿庚辰.，孔海東，劉金水(shui)，郭(guo)太超....登(deng)封的(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)天水(shui)，范隨林，李(li)(li)(li)(li)圪嗒.....等(deng)(deng)二十人(ren)在(zai)(zai)(zai)(zai)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)上唱(chang)(chang)(chang)了(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)戲(xi)，模仿(fang)當地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)越調和高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)調（河(he)南(nan)梆子(zi)(zi)）又(you)加上了(le)(le)(le)小(xiao)銅(tong)器(qi)。唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)“丁郎(lang)認父”“天河(he)記”“劉全(quan)進(jin)瓜”“武(wu)松殺(sha)嫂”“書(shu)館會”等(deng)(deng)。新的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)方式(shi)收到(dao)(dao)出(chu)人(ren)意料的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)效果。從此，臺(tai)(tai)(tai)子(zi)(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)走上了(le)(le)(le)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)，叫河(he)南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)，后(hou)又(you)命名為(wei)(wei)河(he)南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)。河(he)南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)在(zai)(zai)(zai)(zai)李(li)(li)(li)(li)洼(wa)村(cun)正式(shi)誕生(sheng)了(le)(le)(le)。廟(miao)(miao)會戲(xi)后(hou)，消(xiao)息傳的(de)(de)(de)(de)(de)很(hen)遠，來(lai)邀請為(wei)(wei)他(ta)們祝興(xing)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)不斷，就招(zhao)來(lai)了(le)(le)(le)各(ge)地(di)名演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)和本村(cun)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)外(wai)出(chu)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，又(you)在(zai)(zai)(zai)(zai)紅(hong)布上寫了(le)(le)(le)“醒民劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)”四個(ge)(ge)大字。這是(shi)國(guo)內最(zui)早(zao)(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，也是(shi)中(zhong)國(guo)第一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。在(zai)(zai)(zai)(zai)1927年(nian)開(kai)始(shi)到(dao)(dao)外(wai)地(di)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)謀生(sheng)。很(hen)快影(ying)響到(dao)(dao)附(fu)近(jin)縣(xian)(xian)鄉(xiang)，又(you)有(you)(you)了(le)(le)(le)多家演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)組(zu)(zu)織(zhi)。這種(zhong)去(qu)掉高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)(qiao)在(zai)(zai)(zai)(zai)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)上演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)，在(zai)(zai)(zai)(zai)20年(nian)代后(hou)期(qi)已較普遍。也影(ying)響到(dao)(dao)了(le)(le)(le)朱萬(wan)明，他(ta)們在(zai)(zai)(zai)(zai)1928年(nian)，又(you)在(zai)(zai)(zai)(zai)洛陽(yang)(yang)看(kan)了(le)(le)(le)文明戲(xi)（通(tong)俗話劇(ju)(ju)(ju)）的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)后(hou)，受到(dao)(dao)相當大的(de)(de)(de)(de)(de)啟發(fa)，思想有(you)(you)所轉變，便(bian)與"玩友(you)"結伙(huo)進(jin)城，在(zai)(zai)(zai)(zai)洛陽(yang)(yang)老集的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)炕院（"勝利舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)"原址）演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)《戒大煙(yan)》、《放足》、《李(li)(li)(li)(li)豁子(zi)(zi)離婚》等(deng)(deng)時(shi)裝戲(xi)，受到(dao)(dao)歡迎(ying)。30年(nian)代起，舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)逐(zhu)漸(jian)向(xiang)(xiang)兄弟劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)學習(xi)表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)程式(shi)，戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏樂(le)器(qi)也逐(zhu)漸(jian)增多，逐(zhu)漸(jian)發(fa)展成為(wei)(wei)健全(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)"文武(wu)場"，從而形成了(le)(le)(le)完(wan)整的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，向(xiang)(xiang)正規化的(de)(de)(de)(de)(de)方向(xiang)(xiang)發(fa)展。曲(qu)(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)在(zai)(zai)(zai)(zai)吸收了(le)(le)(le)越調、豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)、京劇(ju)(ju)(ju)等(deng)(deng)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)打(da)擊樂(le)，并根據演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)伴(ban)奏需要(yao)豐富了(le)(le)(le)管(guan)弦(xian)樂(le)，劇(ju)(ju)(ju)目也漸(jian)漸(jian)由(you)(you)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)家庭(ting)生(sheng)活戲(xi)而偏(pian)向(xiang)(xiang)于演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)歷(li)史戲(xi)（袍帶戲(xi)），由(you)(you)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)中(zhong)小(xiao)型戲(xi)而演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)大戲(xi)，各(ge)行(xing)當也逐(zhu)漸(jian)完(wan)善(shan)起來(lai)。

但(dan)在30年代前期，一(yi)般曲劇戲(xi)(xi)班還是停留在業余性質：農忙務(wu)農，農閑(xian)從藝，一(yi)個班社也僅十余人(ren)。他(ta)們(men)在演出時也不講戲(xi)(xi)價，只求管吃。若收到饋贈錢物，則全(quan)班社平均(jun)分配。當時，在汝南(nan)、周口(kou)、信(xin)陽、南(nan)陽等(deng)地，都先后出現了(le)高臺(tai)班。

1930年前后，較為知(zhi)名(ming)的高臺戲(xi)(xi)班(ban)社有四(si)個(ge)：一(yi)(yi)(yi)、以朱萬明為首的班(ban)社，以洛陽一(yi)(yi)(yi)帶為其活動(dong)(dong)中心；二(er)、以劉樂(le)為首的戲(xi)(xi)班(ban)，經常(chang)在孟(meng)津、新安(an)一(yi)(yi)(yi)帶活動(dong)(dong)；三、由(you)胡定、劉寶才帶領的戲(xi)(xi)班(ban)，經常(chang)在漯河、葉縣一(yi)(yi)(yi)帶活動(dong)(dong)；四(si)、由(you)秦中旭、李永治帶領的戲(xi)(xi)班(ban)，經常(chang)在登(deng)封、偃師一(yi)(yi)(yi)帶活動(dong)(dong)。

到(dao)抗日(ri)(ri)戰爭時期，曲(qu)(qu)(qu)劇的(de)發展猶為(wei)迅(xun)速(su)，遍(bian)及了全省(sheng)(sheng)的(de)主要縣市，直至安徽省(sheng)(sheng)的(de)臨泉一帶也都(dou)有河南"曲(qu)(qu)(qu)子(zi)戲"的(de)演(yan)出痕(hen)跡。在(zai)周(zhou)口、淮陽、界首等(deng)地開始出現半職業(ye)性劇團，知名演(yan)員(yuan)有楊德富（藝名洋白菜）、李(li)金(jin)(jin)波(bo)、陳(chen)萬順、陳(chen)玉佩（曲(qu)(qu)(qu)劇最早的(de)女演(yan)員(yuan)）等(deng)。具體(ti)象(xiang)在(zai)1939年(nian)李(li)金(jin)(jin)波(bo)在(zai)安徽界省(sheng)(sheng)文化村與(yu)戲劇家焦菊隱同(tong)臺演(yan)出《高平關》；1940年(nian)年(nian)，河南省(sheng)(sheng)大部分地區被(bei)日(ri)(ri)本侵(qin)略軍占領(ling)，很(hen)多(duo)曲(qu)(qu)(qu)劇藝人(ren)被(bei)迫(po)流亡(wang)到(dao)南陽等(deng)地結成職業(ye)班(ban)社(she)(she)，從而(er)以(yi)南陽為(wei)中心，進行演(yan)出活動，有些班(ban)社(she)(she)還到(dao)湖北北部、陜西南部、四川東部等(deng)地演(yan)出，更有一些藝人(ren)沿隴海(hai)鐵路流亡(wang)到(dao)寶(bao)雞(ji)、天水、蘭州等(deng)地，其中以(yi)趙自安、馬(ma)德山(shan)創建的(de)幻(huan)而(er)非曲(qu)(qu)(qu)子(zi)社(she)(she)最著(zhu)名。1943年(nian)，李(li)金(jin)(jin)波(bo)、張(zhang)鳳錄等(deng)組成曲(qu)(qu)(qu)劇班(ban)社(she)(she)抗建劇社(she)(she)。

抗日戰爭勝(sheng)利后，1946年(nian)，國民黨(dang)(dang)河南(nan)省(sheng)政(zheng)府以(yi)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)"有傷風化"、"誨淫誨盜"為(wei)借口(kou)，下令取締，禁止其演(yan)出，使得(de)不少藝人被(bei)(bei)迫(po)去山(shan)西、陜西、湖北、四川等(deng)地演(yan)唱謀(mou)生(sheng)。著名(ming)藝人李金(jin)波不畏強暴，以(yi)"警鐘(zhong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)--南(nan)平調(diao)"的(de)名(ming)義，組織任俊杰(jie)、白永玲、常文(wen)成等(deng)，于當年(nian)十一(yi)月(yue)(yue)間在(zai)開封新林(lin)影院演(yan)出，先后兩個月(yue)(yue)左右(you)，深受觀(guan)眾(zhong)歡迎(ying)和支持。在(zai)群眾(zhong)輿論的(de)壓力(li)下，國民黨(dang)(dang)統(tong)治者也(ye)就不了(le)了(le)之。為(wei)慶賀曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)重新獲得(de)生(sheng)存(cun)，"警鐘(zhong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)--南(nan)平調(diao)"改名(ming)"新生(sheng)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)"，并(bing)邀(yao)請藍輯吾(wu)、劉衛生(sheng)等(deng)為(wei)主的(de)洛陽曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)班參加演(yan)出。1947年(nian)，新生(sheng)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)在(zai)鄭(zheng)州演(yan)出時，國民黨(dang)(dang)政(zheng)府以(yi)"新生(sheng)"兩字涉嫌(xian)共產黨(dang)(dang)宣傳，劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)被(bei)(bei)當局(ju)勒令解散(san)。

中華人民共(gong)和國成立后(hou)，曲(qu)(qu)劇(ju)得到了(le)恢復和發(fa)展，河(he)南(nan)曲(qu)(qu)劇(ju)不僅在(zai)本省(sheng)的(de)大(da)部分地(di)區(qu)盛行，而且還在(zai)甘肅、陜西、河(he)北、安徽(hui)、江(jiang)蘇、湖北等地(di)也建立有專業劇(ju)團。1956年河(he)南(nan)省(sheng)首(shou)屆戲曲(qu)(qu)觀摩(mo)匯(hui)演(yan)大(da)會鑒于朱萬明對河(he)南(nan)曲(qu)(qu)劇(ju)形成的(de)貢(gong)獻，授(shou)予他榮譽獎(jiang)，臨汝縣也被譽為河(he)南(nan)曲(qu)(qu)劇(ju)的(de)發(fa)祥地(di)。

至(zhi)1983年，河南全省共有專業劇(ju)團(tuan)三十三個，在(zai)這些劇(ju)團(tuan)中，較著名的演(yan)員有郭(guo)立仙、張曉風(feng)、邢金(jin)鍔、謝(xie)芳馨、霍振海、郭(guo)鳳娥、田(tian)欽澤、周玉珍等。各地(di)的劇(ju)團(tuan)也先(xian)后整理改編(bian)演(yan)出(chu)了一批優秀傳統劇(ju)目，并創(chuang)作演(yan)出(chu)了一批現代戲，使得(de)曲劇(ju)在(zai)表(biao)演(yan)藝術、舞臺(tai)美術、音樂唱腔等方面(mian)不(bu)斷(duan)取得(de)革(ge)新。

藝術特點

由(you)于曲調來源于傳統(tong)民間(jian)生活小戲，因此歌詞易學，并(bing)大多采(cai)用本嗓來演唱，表(biao)演也相當接近生活，傳播速度(du)極快(kuai)。

河(he)南曲(qu)劇(ju)的唱腔是采(cai)用(yong)曲(qu)牌(pai)體式(shi)(shi)。最(zui)初登上舞臺時，曲(qu)劇(ju)的腔調(diao)(diao)大(da)多采(cai)用(yong)"雜牌(pai)小調(diao)(diao)"的形式(shi)(shi)，僅(jin)有(you)〔陽(yang)調(diao)(diao)〕、〔剪靛(dian)花〕、〔詩篇(pian)〕等十余支。后逐漸吸(xi)收流(liu)行于(yu)南陽(yang)一帶的曲(qu)藝"大(da)調(diao)(diao)曲(qu)"，豐富了唱腔的形式(shi)(shi)。曲(qu)劇(ju)的曲(qu)牌(pai)大(da)多由兩句、三(san)句、四句以及各種垛(duo)子組成，有(you)大(da)牌(pai)子（大(da)調(diao)(diao)）、中小雜牌(pai)（小調(diao)(diao)）和(he)絲弦(xian)曲(qu)牌(pai)之分。總的風格特點是：質樸、自然、婉轉、柔美，悠揚纏綿，抒情性強，生(sheng)活氣息(xi)濃郁。

曲(qu)劇的(de)唱腔結(jie)構為長、短句--曲(qu)牌聯套(tao)體(ti)制。唱腔、曲(qu)牌大(da)約有(you)150多種，其中(zhong)有(you)來(lai)自(zi)明、清(qing)民歌小(xiao)(xiao)曲(qu)的(de)〔陽(yang)調(diao)〕、〔剪(jian)剪(jian)花〕、〔詩篇〕、〔打(da)棗竿〕、〔茨兒(er)山(shan)〕、〔太平年〕、〔羅江怨〕，有(you)來(lai)自(zi)鼓子曲(qu)的(de)〔馬頭(tou)〕、〔青陽(yang)扇、〔潼關〕、〔小(xiao)(xiao)桃紅(hong)〕、〔滿江紅(hong)〕、〔劈破玉〕〕等(deng)。伴奏用的(de)絲弦(xian)曲(qu)牌有(you)〔大(da)起板〕、〔狀元游街〕、〔山(shan)坡(po)羊〕、〔高山(shan)流水〕等(deng)130 多種。

大(da)牌(pai)子（大(da)調(diao)）一(yi)般均在百板以上(shang)，主(zhu)要有〔馬頭調(diao)〕、〔邊關(guan)〕、〔黃鸝調(diao)〕、〔滿江紅〕、〔劈(pi)破玉〕、〔背弓〕、〔疊(die)落〕、〔寄生草〕、〔疊(die)斷(duan)橋〕、〔小(xiao)桃(tao)紅〕、〔起子〕、〔重樓〕、〔金紐(niu)絲〕、〔上(shang)小(xiao)樓〕等。這類(lei)大(da)調(diao)一(yi)般慢板長腔(qiang)，表(biao)現婉(wan)轉(zhuan)柔細(xi)，纏綿悱惻。

中小雜(za)牌(pai)（小調）則均(jun)在(zai)百板以下，主要有(you)(you)〔陽(yang)調〕、〔太平年(nian)〕、〔詩(shi)(shi)篇〕、〔滿舟月〕、〔打棗竿〕、〔羅(luo)江(jiang)怨〕、〔銀紐(niu)絲〕、〔剪(jian)剪(jian)花(hua)〕。這(zhe)類小調多(duo)表現(xian)為聲韻清亮，靈活多(duo)變，音(yin)域寬廣，音(yin)調隨高就低(di)舒展自如，可(ke)塑(su)性(xing)大(da)，表現(xian)力強。也有(you)(you)一些把原有(you)(you)曲(qu)牌(pai)改編(bian)成新曲(qu)調的，如〔小漢江(jiang)〕、〔軟(ruan)詩(shi)(shi)篇〕等(deng)。另有(you)(you)吸收其他劇種的，如〔書韻〕、〔瓦碴堆(dui)〕等(deng)。

絲弦(xian)曲(qu)牌(pai)則(ze)主要(yao)有：〔老八板(ban)〕、〔過街俏〕、〔葡萄架〕、〔開手〕、〔哭周(zhou)瑜〕、〔山坡羊〕、〔羝元游街〕、〔大(da)起板(ban)〕、〔高(gao)山流水〕、〔小(xiao)雀〕等(deng)。這類曲(qu)牌(pai)主要(yao)在劇中用(yong)來(lai)烘(hong)托(tuo)氣氛，配合(he)各舞蹈(dao)動作來(lai)表現人物思想感情的變化。

按表現內容(rong)風格的(de)不同來分，曲(qu)劇的(de)曲(qu)牌中表現活潑愉(yu)快的(de)情緒(xu)的(de)有〈銀(yin)扭絲〉、〈垛子〉、〈太平年〉等(deng)；表現悲傷哀愁的(de)情緒(xu)的(de)有〈在漢江〉、〈詩篇〉等(deng)；表現激越憤(fen)慨的(de)情緒(xu)的(de)有{陽調(diao)}等(deng)。

河南(nan)曲(qu)劇(ju)(ju)的主奏樂(le)(le)(le)器是曲(qu)胡。另外還(huan)有三(san)弦、嗩吶、琵琶、二(er)胡、箏、笙、月琴等。新中(zhong)國建(jian)國后(hou)，有些劇(ju)(ju)團還(huan)分別(bie)增加了諸如木(mu)管(guan)、銅管(guan)、弦樂(le)(le)(le)、定音(yin)鼓(gu)等西洋樂(le)(le)(le)器。打擊(ji)(ji)樂(le)(le)(le)器最初僅有鑼(luo)(luo)(luo)(luo)鼓(gu)，只(zhi)用于"打鬧臺"。于1940年前后(hou)，曲(qu)劇(ju)(ju)吸收(shou)了京劇(ju)(ju)、豫劇(ju)(ju)的鑼(luo)(luo)(luo)(luo)鼓(gu)經，打擊(ji)(ji)樂(le)(le)(le)器才逐步得到完(wan)善，有象鼓(gu)板(ban)、大鑼(luo)(luo)(luo)(luo)、二(er)鑼(luo)(luo)(luo)(luo)、鐃(nao)鈸、小(xiao)鈸、風鑼(luo)(luo)(luo)(luo)、木(mu)魚等。

在(zai)現(xian)代形式的(de)(de)戲劇(ju)的(de)(de)表演方面，河南曲劇(ju)比較注(zhu)意(yi)運用舞蹈(dao)動(dong)作用以表現(xian)現(xian)實的(de)(de)各種(zhong)生活內容。例如劇(ju)本(ben)《趕(gan)腳》中(zhong)的(de)(de)耍傘(san)、趕(gan)驢(lv)、騎(qi)(qi)驢(lv)；《游鄉》中(zhong)的(de)(de)挑擔子(zi)趕(gan)路、爬山；《下鄉》中(zhong)的(de)(de)推車、拉(la)車；《掩護(hu)》中(zhong)的(de)(de)劃船過封鎖線及(ji)騎(qi)(qi)馬等(deng)，都(dou)特別設計了(le)生動(dong)而(er)富(fu)有生活情(qing)趣的(de)(de)舞蹈(dao)動(dong)作。

角色行當

概況

早期的河南曲(qu)(qu)劇在表(biao)演(yan)上繼承了高蹺曲(qu)(qu)的歌舞身段和(he)行當分工。

高(gao)蹺(qiao)曲(qu)一(yi)般有(you)五個角色：老(lao)婆(po)（老(lao)旦）、媳婦（青衣）、姑娘（小旦）、相(xiang)公（小生）、和尚(shang)（丑(chou)(chou)）。和尚(shang)經常(chang)兼扮演(yan)老(lao)旦，并且有(you)時還會增加諸如"二姑娘"、"瞎子"等配角行當(dang)。早期(qi)的(de)河南曲(qu)劇無論演(yan)什么戲，角色一(yi)般不(bu)外乎以上(shang)五種主要(yao)形式。早期(qi)演(yan)出時，劇中(zhong)的(de)人物出場(chang)(chang)(chang)，一(yi)般開始(shi)時都(dou)是(shi)背對觀眾(zhong)，走至(zhi)臺中(zhong)心后才(cai)轉身亮相(xiang)，然(ran)后踩著"大起板"的(de)弦樂伴奏節拍跑"剪子股(gu)"圓場(chang)(chang)(chang)，形式與踩高(gao)蹺(qiao)時的(de)打(da)場(chang)(chang)(chang)子相(xiang)同，必須跑完四十八板再(zai)進行正式演(yan)唱。曲(qu)劇的(de)動作、身段(duan)、架勢(shi)還基本保留著高(gao)蹺(qiao)曲(qu)舞姿的(de)原型：表現為(wei)不(bu)停地前走和后退，而(er)和尚(shang)或(huo)瞎子（丑(chou)(chou)角）則在其(qi)間不(bu)斷地插科打(da)諢。

1933年，曲劇(ju)(ju)(ju)流傳(chuan)(chuan)到(dao)河南(nan)中(zhong)部周口和東(dong)部開封一帶。到(dao)抗日戰爭時(shi)期，又流行(xing)(xing)于陜南(nan)和鄂北。在流傳(chuan)(chuan)的(de)過程中(zhong)，隨著上演(yan)(yan)的(de)劇(ju)(ju)(ju)目的(de)豐富(fu)，曲劇(ju)(ju)(ju)在吸收了豫劇(ju)(ju)(ju)、京劇(ju)(ju)(ju)、越調、漢(han)劇(ju)(ju)(ju)等兄(xiong)弟劇(ju)(ju)(ju)種的(de)表演(yan)(yan)藝(yi)術后，才(cai)逐(zhu)漸(jian)建立起生(sheng)、旦、凈、丑完整的(de)各行(xing)(xing)當(dang)，并(bing)出現(xian)了一批較(jiao)有成就的(de)演(yan)(yan)員(yuan)。

旦行

是曲(qu)劇(ju)各(ge)行當之首。因早期大多(duo)演(yan)出"三小戲"，又多(duo)以旦(dan)角為主，所以河(he)南曲(qu)劇(ju)的旦(dan)行名角頗多(duo)，在(zai)表演(yan)藝術(shu)上(shang)也各(ge)具特色(se)。建國(guo)前(qian)的演(yan)出，旦(dan)角多(duo)由男性來扮演(yan)，較(jiao)著名的演(yan)員有(you)許(xu)文(wen)興、胡定(ding)、李金波(bo)、朱天水（藝名香(xiang)水）、李九常等(deng)；建國(guo)后曲(qu)劇(ju)又培養了諸多(duo)女演(yan)員，象張(zhang)新(xin)芳、王(wang)秀玲等(deng)在(zai)表演(yan)藝術(shu)上(shang)就較(jiao)有(you)成就。

朱天(tian)水人稱"洛陽迷"，表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)時嗓(sang)音(yin)細膩(ni)(ni)、音(yin)色樸素自然，唱腔(qiang)甜美，聲情(qing)并茂，以演(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)本《藍橋會》著稱。許(xu)文興(xing)擅(shan)長表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)農村少(shao)女形(xing)象(xiang)，當時有"活閨(gui)女"之(zhi)美譽。胡定（青衣(yi)）擅(shan)長于(yu)刻(ke)畫人物的(de)(de)性格(ge)(ge)特征以塑(su)造人物形(xing)象(xiang)，表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)時穩重(zhong)大方，擅(shan)長演(yan)(yan)(yan)(yan)出的(de)(de)劇(ju)目有《游龜山》等。張新(xin)芳(fang)的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)形(xing)式樸實、真切，唱腔(qiang)講究吐字歸韻(yun)，擅(shan)長應用(yong)"大閃(shan)板"方法，所演(yan)(yan)(yan)(yan)出的(de)(de)《陳三兩爬堂》一劇(ju)，成(cheng)功地塑(su)造了陳三兩的(de)(de)形(xing)象(xiang)。（見(jian) 圖曲劇(ju)-1）李九(jiu)常表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)風格(ge)(ge)細膩(ni)(ni)，所演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)《風雪配》中(zhong)場景姑(gu)娘做針線活，從合(he)線、抖線、咬線、紉線、納鞋(xie)底乃(nai)至不慎而導致(zhi)針尖扎手的(de)(de)過程，表(biao)(biao)現得細致(zhi)入微、極其逼真，各環配合(he)也絲絲入扣。

生行

大多(duo)以(yi)小生(sheng)(sheng)(sheng)為主，表演(yan)時一般以(yi)文(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)、空(kong)生(sheng)(sheng)(sheng)一類角色居多(duo)，沒(mei)有武生(sheng)(sheng)(sheng)。從40年代(dai)曲(qu)(qu)劇(ju)開始演(yan)出"袍帶戲"后，發(fa)展了須生(sheng)(sheng)(sheng)。小生(sheng)(sheng)(sheng)朱六(liu)來(lai)在河南曲(qu)(qu)劇(ju)發(fa)展的(de)(de)初(chu)期，在沒(mei)有鑼鼓(gu)伴奏的(de)(de)情況下而創(chuang)造(zao)出一套載(zai)歌(ge)載(zai)舞、柔和自然的(de)(de)表演(yan)藝術，使曲(qu)(qu)劇(ju)的(de)(de)表演(yan)突破了高蹺曲(qu)(qu)的(de)(de)傳統程(cheng)式。須生(sheng)(sheng)(sheng)海連(lian)池、馬琪均以(yi)表演(yan)質樸，并富于生(sheng)(sheng)(sheng)活氣息見長。后者的(de)(de)所演(yan)《寇準背(bei)靴》中的(de)(de)寇準，在臺步、水袖、髯口、帽翅等技(ji)巧(qiao)的(de)(de)運用方面，有頗高的(de)(de)造(zao)詣。

丑行

在(zai)曲劇發(fa)展(zhan)的(de)早期，作(zuo)用僅限于插科打(da)諢、逗人取笑。發(fa)展(zhan)自王(wang)振(zhen)東開始，注意從人物的(de)性格(ge)出發(fa)，逐漸向(xiang)唱(chang)做(zuo)并重方向(xiang)演變，形成(cheng)了諸如(ru)娃(wa)娃(wa)丑(chou)、正丑(chou)、官(guan)丑(chou)、惡丑(chou)等不同(tong)類型的(de)丑(chou)角(jiao)(jiao)。例如(ru)王(wang)慶生(sheng)，在(zai)以丑(chou)角(jiao)(jiao)塑造人物形象方面，就有過頗多創造。

凈行

自張廣耀(yao)、李云城開始，逐漸成為河南曲劇的(de)專(zhuan)行。他們從(cong)〔陽(yang)調〕中(zhong)分出凈角的(de)專(zhuan)門唱腔。建國后，謝(xie)錄專(zhuan)攻黑頭，以《鍘美案》、《下陳州》等(deng)劇而享(xiang)名。

黑頭唱腔

據(ju)偃師縣曲(qu)劇老藝人張(zhang)(zhang)桂(gui)林(lin)(lin)(lin)回(hui)憶：1943年前后，由(you)朱六來、朱雙奇(qi)、蘭輯吾、耿(geng)庚(geng)辰、溫如(ru)意(yi)、李運成、張(zhang)(zhang)桂(gui)林(lin)(lin)(lin)、張(zhang)(zhang)光(guang)旭、張(zhang)(zhang)八子、吳魁及(ji)琴師馬鐵良組成的(de)曲(qu)子班在(zai)陜(shan)西咸陽演(yan)出時，排演(yan)曲(qu)劇第(di)一(yi)(yi)個連(lian)臺(tai)本(ben)(ben)《呼延(yan)慶(qing)打擂》。當時，曲(qu)子戲仍以生、旦戲為主(zhu)，從(cong)未(wei)出現過黑頭行當，更無(wu)(wu)粗獷響(xiang)亮、剛正豪邁的(de)黑頭唱腔(qiang)。朱六來、李運成、張(zhang)(zhang)桂(gui)林(lin)(lin)(lin)、溫如(ru)意(yi)、耿(geng)庚(geng)辰研究認為，包(bao)公鐵面(mian)無(wu)(wu)私，不畏權(quan)勢(shi)，就(jiu)連(lian)他的(de)說(shuo)話也一(yi)(yi)定要(yao)語(yu)氣(qi)重、有分(fen)量，唱腔(qiang)自然(ran)也和一(yi)(yi)般角(jiao)色不同，既要(yao)響(xiang)亮，還(huan)要(yao)帶點(dian)“鋼音”。經過試唱，他們在(zai)豫劇“臉子”唱腔(qiang)的(de)基礎(chu)上，用曲(qu)劇的(de)揚調過門演(yan)唱，形成了基本(ben)(ben)唱法(fa)。接著，由(you)耿(geng)庚(geng)辰在(zai)《呼延(yan)慶(qing)打擂》中(zhong)試演(yan)包(bao)公，馬上受(shou)到(dao)觀眾喜(xi)愛。這樣，曲(qu)劇“黑頭”唱腔(qiang)邁出了可(ke)喜(xi)的(de)第(di)一(yi)(yi)步。

40年代中期，洛陽成(cheng)立了(le)曲子班，由張光耀(yao)演包拯，張光耀(yao)琢磨其師傅耿庚(geng)辰的唱腔(qiang)，同(tong)樣用揚調唱出了(le)“黑頭”唱腔(qiang)。

1952年，謝祿(lu)調入偃(yan)師縣(xian)曲劇團(tuan)。因他(ta)天賦極高(gao)，聲如洪鐘，由他(ta)扮演(yan)《呼延慶打擂》中的(de)包拯，充分發(fa)揮(hui)了(le)(le)他(ta)的(de)長處，深受群眾歡(huan)迎。由此，謝祿(lu)名聲大震，從而奠定了(le)(le)他(ta)的(de)“黑頭”行當基礎。

1955年，偃(yan)師縣曲劇團(tuan)排演(yan)(yan)包(bao)公(gong)(gong)戲《秦(qin)香蓮》，該(gai)劇的(de)(de)(de)主要(yao)難題就是拿下(xia)以唱(chang)(chang)功為主的(de)(de)(de)包(bao)公(gong)(gong)戲。劇組(zu)研究(jiu)認為，應(ying)當把握(wo)住包(bao)公(gong)(gong)的(de)(de)(de)性(xing)格(ge)，突出“黑(hei)頭”唱(chang)(chang)法上的(de)(de)(de)“宏”、“壯”、“剛”、“豪(hao)”等特點，唱(chang)(chang)腔(qiang)要(yao)有(you)剛勁(jing)雄渾(hun)的(de)(de)(de)氣勢和鏗鏘(qiang)有(you)力的(de)(de)(de)力度。然后由謝(xie)祿試唱(chang)(chang)。謝(xie)祿又研究(jiu)吸收了(le)偃(yan)師著名的(de)(de)(de)“大(da)臉”黑(hei)頭演(yan)(yan)員“大(da)金聲”、“二平”的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)法優點，充分發揮(hui)自己剛亮的(de)(de)(de)嗓音、真(zhen)切的(de)(de)(de)吐字和有(you)力的(de)(de)(de)噴口(kou)長處，不僅成功地唱(chang)(chang)了(le)大(da)段揚調，還(huan)創造出了(le)“黑(hei)頭”的(de)(de)(de)“撩子”唱(chang)(chang)法。戲一上演(yan)(yan)，即獲得廣(guang)泛贊譽。該(gai)劇在1956年洛陽(yang)地區(qu)首屆戲曲匯演(yan)(yan)中榮(rong)獲一等獎。

1959年謝(xie)祿(lu)調入河(he)南省曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)團，他繼續研究各種劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)“黑頭(tou)(tou)(tou)(tou)”唱法(fa)，博采(cai)眾長，對自己的(de)(de)(de)“黑頭(tou)(tou)(tou)(tou)”唱腔加工改進，如使(shi)用(yong)“腦后音”發音，增強“噴口”吐字，加速表(biao)現(xian)黑頭(tou)(tou)(tou)(tou)性格特點的(de)(de)(de)“吔”行腔襯字等，特別是結合“丹田勁”彈(dan)出來的(de)(de)(de)笑聲，增強了(le)表(biao)現(xian)力(li)。進而他又創造出了(le)“反調詩篇”、“飛極陰陽”調門的(de)(de)(de)唱法(fa)，更加完善(shan)了(le)“黑頭(tou)(tou)(tou)(tou)”唱腔。謝(xie)祿(lu)成了(le)曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)舞(wu)臺上(shang)獨樹一幟的(de)(de)(de)“黑頭(tou)(tou)(tou)(tou)”演員(yuan)。

唱腔特點

曲劇唱腔調高多(duo)用1=C，有時用1=?#C。男女聲(sheng)演唱均以真嗓(sang)為主(zhu)。凈行(xing)的虎(hu)音(yin)和(he)“炸(zha)音(yin)”唱法富有特色(se)。20世紀50年(nian)代以后，曲劇樂(le)(le)隊的文場(chang)(chang)主(zhu)要樂(le)(le)器有：曲胡（主(zhu)弦）和(he)古箏、三弦、琵(pi)琶、二胡、笛子、嗩吶、笙、悶子、大(da)提琴(qin)等(deng)(deng)；80年(nian)代中(zhong)期(qi)，增加(jia)了(le)電子琴(qin)。武場(chang)(chang)主(zhu)要有手板(ban)、班(ban)鼓（單皮鼓）、大(da)鑼(luo)、手镲、小鑼(luo)、戰(zhan)鼓、大(da)鼓或(huo)定音(yin)鼓等(deng)(deng)。早(zao)期(qi)器樂(le)(le)曲牌只有〔大(da)起(qi)板(ban)〕及數(shu)支〔游場(chang)(chang)〕，以后不斷增加(jia)了(le)如〔高山流水〕、〔思春〕、〔和(he)番(fan)〕等(deng)(deng)板(ban)頭曲以及〔菠(bo)菜(cai)葉〕、〔十(shi)番(fan)〕、〔錯字(zi)〕等(deng)(deng)弦樂(le)(le)曲牌和(he)〔欠場(chang)(chang)〕、〔尾聲(sheng)〕、〔三槍〕、〔嗩吶皮〕等(deng)(deng)嗩吶曲牌。武場(chang)(chang)鑼(luo)鼓經基本來自豫劇、越調、京劇等(deng)(deng)劇種。

國(guo)(guo)家非常重視(shi)非物(wu)質文化遺產(chan)的保護(hu)，2006年5月20日， 曲劇經(jing)國(guo)(guo)務(wu)院批準(zhun)列(lie)入(ru)第一批國(guo)(guo)家級非物(wu)質文化遺產(chan)名錄。