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歷史淵源

緙(ke)絲(si)(si)(si)的(de)(de)(de)起源大約在(zai)公元7世紀，自(zi)漢(han)至隋唐，漸趨成熟。至宋(song)代，在(zai)中國織造史上已占有(you)突出的(de)(de)(de)地(di)位，那(nei)時(shi)“以(yi)(yi)河北(bei)定(ding)州(zhou)所制最佳(jia)"，"以(yi)(yi)宣和時(shi)制作最盛。"南宋(song)時(shi)，蘇(su)州(zhou)的(de)(de)(de)緙(ke)絲(si)(si)(si)生(sheng)產(chan)也已有(you)一定(ding)規模。自(zi)明(ming)(ming)代始，緙(ke)絲(si)(si)(si)技(ji)藝在(zai)蘇(su)州(zhou)市(shi)區(qu)(qu)及周(zhou)邊的(de)(de)(de)蠡口、陸慕、黃(huang)橋(qiao)、光福(fu)、東渚等地(di)廣(guang)為流傳(chuan)，成為該地(di)區(qu)(qu)最具代表性的(de)(de)(de)文化表現形式之一。明(ming)(ming)代蘇(su)州(zhou)緙(ke)絲(si)(si)(si)織造技(ji)藝更為精(jing)湛，以(yi)(yi)御用緙(ke)絲(si)(si)(si)龍袍及緙(ke)絲(si)(si)(si)書畫(hua)中的(de)(de)(de)開相(xiang)織品著稱。到了清代，出現了緙(ke)、繪結(jie)合(he)的(de)(de)(de)新技(ji)藝。

新疆古樓蘭(lan)出土(tu)的(de)漢"中(zhong)希混合(he)風格(ge)之(zhi)毛(mao)織(zhi)(zhi)(zhi)品(pin)"花邊殘片(pian)與(yu)解放前(qian)蒙古人民共(gong)和國(guo)出土(tu)漢絲(si)(si)(si)織(zhi)(zhi)(zhi)石(shi)樹(shu)殘片(pian)來看，兩者都是(shi)通(tong)經(jing)(jing)斷緯的(de)'單經(jing)(jing)'的(de)平紋交織(zhi)(zhi)(zhi)物，前(qian)者以毛(mao)絲(si)(si)(si)織(zhi)(zhi)(zhi)成，可(ke)稱(cheng)它(ta)為緙(ke)毛(mao)，后(hou)者純蠶絲(si)(si)(si)織(zhi)(zhi)(zhi)的(de)，可(ke)稱(cheng)為緙(ke)絲(si)(si)(si)。他們和宋以前(qian)緙(ke)絲(si)(si)(si)的(de)織(zhi)(zhi)(zhi)造方(fang)法完全一樣(yang)，由(you)此證明，這種通(tong)經(jing)(jing)斷緯的(de)織(zhi)(zhi)(zhi)造方(fang)法，在(zai)中(zhong)國(guo)漢魏之(zhi)間就已經(jing)(jing)有了，其緙(ke)制技巧(qiao)也(ye)已經(jing)(jing)達(da)到相當完備的(de)程度(du)。

隋(sui)唐(tang)以后，已經(jing)用緙絲(si)(si)制品(pin)作書畫的(de)包(bao)首，到了北宋、南宋時期，緙絲(si)(si)最負(fu)盛名。無論包(bao)首、裝裱還(huan)是(shi)緙絲(si)(si)藝術品(pin)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)、花鳥、人(ren)物等，緙絲(si)(si)技藝已達到相(xiang)當(dang)水(shui)(shui)(shui)平。南宋緙絲(si)(si)名家朱克柔緙絲(si)(si)的(de)《蓮塘(tang)乳鴨(ya)圖》（現藏于上海博(bo)物院），畫面(mian)上，碧(bi)波蕩洋(yang)，蘆葦(wei)青(qing)(qing)(qing)青(qing)(qing)(qing)，紅果白(bai)鷺，綠萍翠鳥，子母鴨(ya)雙在塘(tang)中嬉水(shui)(shui)(shui)漫游，水(shui)(shui)(shui)中白(bai)蓮吐艷，浮萍點(dian)(dian)點(dian)(dian)，間以蜻(qing)蜒(yan)、草蟲。整副(fu)作品(pin)構圖嚴謹、色澤(ze)和諧(xie)，生動活潑。還(huan)有著名緙絲(si)(si)高手沈子蕃(fan)的(de)《梅鵲(que)》、《青(qing)(qing)(qing)碧(bi)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)》（現藏于北京故宮博(bo)物院）。這些作品(pin)具有工麗巧絕(jue)、自成風(feng)韻的(de)獨藝術風(feng)格。

到(dao)了靖(jing)康以后，因(yin)宋代統治階級怯弱無(wu)能北方被(bei)異族侵擾(rao)，便遷都(dou)臨安（現杭州(zhou)），當(dang)時(shi)政(zheng)治、經濟(ji)、文化中心，隨(sui)著(zhu)南(nan)移也(ye)(ye)使工藝美(mei)術由北南(nan)遷，很多(duo)名工巧(qiao)匠也(ye)(ye)被(bei)帶到(dao)南(nan)方，緙絲就在(zai)這個時(shi)期開始(shi)在(zai)松(song)江、蘇州(zhou)一(yi)帶流行并得到(dao)發展(zhan)、后基本集中于蘇州(zhou)陸墓、蠡(li)口、光福一(yi)帶。沈子(zi)蕃、吳煦都(dou)是蘇州(zhou)（吳郡）這一(yi)時(shi)期的名工巧(qiao)匠。

元(yuan)代(dai)(dai)，緙(ke)絲藝術品已轉向生活日用品，其特點是緙(ke)絲率(lv)先使用金彩，大量用于寺廟(miao)用品上(shang)和官(guan)員(yuan)的(de)官(guan)服上(shang)。元(yuan)代(dai)(dai)的(de)金彩，后(hou)對(dui)明清(qing)二代(dai)(dai)極(ji)有影響。

到了(le)明(ming)(ming)(ming)代(dai)(dai)緙(ke)絲(si)(si)藝(yi)術(shu)有了(le)進一步發展，除(chu)明(ming)(ming)(ming)宮(gong)中有御用(yong)緙(ke)絲(si)(si)藝(yi)人(ren)外，蘇州(zhou)(zhou)緙(ke)絲(si)(si)已(yi)經有了(le)相當規模，形成了(le)自己的風格，當時在蘇州(zhou)(zhou)齊(qi)門(men)外陸墓鎮已(yi)有一批藝(yi)人(ren)，從事緙(ke)絲(si)(si)織造。名工朱良棟緙(ke)制的《瑤池獻壽(shou)圖》（藏于北(bei)京故(gu)宮(gong)博物院(yuan)）輪廓清(qing)晰(xi)，尤為冠絕(jue)。因此明(ming)(ming)(ming)代(dai)(dai)緙(ke)絲(si)(si)以蘇州(zhou)(zhou)最有名，明(ming)(ming)(ming)代(dai)(dai)除(chu)北(bei)京和(he)蘇州(zhou)(zhou)，其余地(di)區似乎未發現緙(ke)絲(si)(si)了(le)。

20世紀(ji)60年代，以(yi)復制(zhi)南宋(song)緙絲(si)名作為(wei)起點，藝(yi)人們恢復了(le)中華人民共和國成立(li)前已告(gao)瀕危的緙絲(si)織造(zao)技藝(yi)。至(zhi)20世紀(ji)70至(zhi)80年代，蘇州(zhou)先后成立(li)了(le)五家緙絲(si)廠(chang)，緙絲(si)織造(zao)技藝(yi)得(de)到空前發展。

工藝特征

緙(ke)(ke)絲(si)是(shi)蘇州的(de)一(yi)種古老(lao)絲(si)織(zhi)(zhi)技藝，主要(yao)存在于蘇州及其周邊地區。緙(ke)(ke)絲(si)織(zhi)(zhi)造技藝主要(yao)是(shi)使用(yong)(yong)古老(lao)的(de)木機及若干竹制的(de)梭子和撥子，經過(guo)“通經斷緯”，將五彩的(de)蠶絲(si)線緙(ke)(ke)織(zhi)(zhi)成一(yi)幅色(se)彩豐富、色(se)階齊(qi)備的(de)織(zhi)(zhi)物。這種織(zhi)(zhi)物具有圖案花紋不分正反面的(de)特色(se)。在圖案輪廓、色(se)階變換(huan)等處，織(zhi)(zhi)物表面像用(yong)(yong)小刀(dao)劃刻過(guo)一(yi)樣，呈現出小空(kong)或斷痕，“承空(kong)觀之(zhi)，如雕鏤之(zhi)象(xiang)”，因(yin)此得名(ming)“緙(ke)(ke)（刻）絲(si)”。

緙絲的(de)(de)制作工(gong)藝分為嵌(qian)經(jing)面(mian)、畫樣、織緯(wei)和(he)(he)整理等(deng)十多(duo)道工(gong)序。織緯(wei)的(de)(de)基(ji)本(ben)技法，主要有(you)勾、搶、繞、結、摜(guan)和(he)(he)長短(duan)梭等(deng)，另有(you)盤梭、篤門閂(shuan)、子母經(jing)、合花線等(deng)多(duo)種(zhong)(zhong)特種(zhong)(zhong)技法，都依不同(tong)(tong)的(de)(de)畫面(mian)要求靈(ling)活運(yun)用(yong)，以(yi)(yi)表(biao)現(xian)各(ge)種(zhong)(zhong)不同(tong)(tong)的(de)(de)藝術效果。其中，“結”是單色(se)(se)(se)(se)(se)或二(er)色(se)(se)(se)(se)(se)以(yi)(yi)上在(zai)紋樣豎(shu)的(de)(de)地方(fang)或較(jiao)徒的(de)(de)紋樣上采取(qu)有(you)一(yi)(yi)定(ding)規律的(de)(de)面(mian)積(ji)穿(chuan)經(jing)和(he)(he)色(se)(se)(se)(se)(se)方(fang)法；“摜(guan)”是在(zai)一(yi)(yi)定(ding)坡度(du)的(de)(de)紋樣中（除(chu)單色(se)(se)(se)(se)(se)外）二(er)色(se)(se)(se)(se)(se)以(yi)(yi)上按色(se)(se)(se)(se)(se)之(zhi)深(shen)淺有(you)規律有(you)層次排(pai)列，如同(tong)(tong)疊上去似的(de)(de)和(he)(he)色(se)(se)(se)(se)(se)方(fang)法；“勾”是紋樣外緣一(yi)(yi)般(ban)均用(yong)較(jiao)本(ben)色(se)(se)(se)(se)(se)深(shen)的(de)(de)線、清晰地勾出外輪廓，如同(tong)(tong)工(gong)筆勾勒作用(yong)；“搶”又(you)叫(jiao)槍色(se)(se)(se)(se)(se)或鑲(xiang)色(se)(se)(se)(se)(se)，是用(yong)二(er)種(zhong)(zhong)或兩種(zhong)(zhong)以(yi)(yi)上（甚至(zhi)更多(duo)）深(shen)淺色(se)(se)(se)(se)(se)之(zhi)調和(he)(he)運(yun)用(yong)槍頭相互伸展起(qi)到工(gong)筆渲染效果表(biao)現(xian)紋樣質感。

工藝流程

緙絲的(de)整(zheng)個工藝過程(cheng)，一般說來(lai)，可概括為四步：

第一步、把經(jing)絲(si)上(shang)到木機上(shang)，包括(kuo)落經(jing)線、牽經(jing)線、套扣、彎結、嵌后軸經(jing)、拖經(jing)面、嵌前軸經(jing)、捎經(jing)面、挑交、打翻頭、攔經(jing)面十一道工序。

第二步(bu)、用墨筆把紋樣勾畫在經面上(shang)。

第三步、織緯。

第四(si)步(bu)、修剪反面的毛頭。

傳承保護

傳承意義

緙絲(si)(si)作為最早用于藝術欣賞的絲(si)(si)織物,素以制作精良、古樸典雅(ya)、艷中(zhong)帶秀的藝術特(te)點著稱，被譽為“織中(zhong)之(zhi)圣”。同時(shi)由于經得(de)起摸、擦、揉、搓、洗，它(ta)又獲得(de)“千(qian)年不(bu)壞藝術織品”之(zhi)譽稱。緙絲(si)(si)作品具有很高的觀賞價值，歷代緙絲(si)(si)精品中(zhong)蘊含(han)著豐富(fu)的文(wen)(wen)化信息，緙絲(si)(si)技(ji)藝體(ti)現了傳統文(wen)(wen)化的特(te)色，具有相(xiang)應(ying)的文(wen)(wen)化與科學價值。

代表人物

王(wang)金(jin)(jin)山(shan)，男(nan)，1939年2月(yue)15日出生。2007年6月(yue)，王(wang)金(jin)(jin)山(shan)入選為第一批國家級非物質(zhi)文化(hua)遺產項目(mu)代表性傳承人，江蘇省蘇州市申報。項目(mu)名稱：蘇州緙絲織造技藝。

保護措施

1999年3月，王(wang)金山緙絲大(da)師工作(zuo)室(shi)(shi)成立(li)，成立(li)以來，積極(ji)做(zuo)好傳(chuan)(chuan)承培養工作(zuo)，工作(zuo)室(shi)(shi)與(yu)蘇州技(ji)師學院配(pei)合，開辦傳(chuan)(chuan)統技(ji)藝傳(chuan)(chuan)承班，培養既有(you)(you)文化知識又有(you)(you)專(zhuan)業(ye)技(ji)藝的一代新人。