湖(hu)北小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)是湖(hu)北曲(qu)種(zhong)，俗稱漢(han)(han)灘絲弦(xian)、外江(jiang)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)。由(you)湖(hu)北中(zhong)部地區流傳(chuan)的(de)明清俚歌俗曲(qu)衍變而(er)來，約(yue)光緒年(nian)間(jian)，天沔小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)藝人(ren)開(kai)始與漢(han)(han)灘小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)藝人(ren)搭班，進(jin)入茶館坐唱，逐漸融為(wei)一體。并逐漸盛行(xing)于長江(jiang)沿岸的(de)漢(han)(han)口、武昌、黃石、沙市、江(jiang)陵(ling)、宜昌、九(jiu)江(jiang)等地。20世紀20年(nian)代更名為(wei)湖(hu)北小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)。抗日戰爭時期，武漢(han)(han)淪陷(xian)，小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)藝人(ren)紛紛逃難，遂將(jiang)湖(hu)北小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)傳(chuan)到(dao)了外域(yu)遠(yuan)鄉，成為(wei)湖(hu)北省(sheng)的(de)一個(ge)有影(ying)響的(de)主要曲(qu)種(zhong)。流傳(chuan)于武漢(han)(han)、沙市、宜昌等城市碼頭。
中(zhong)國湖(hu)(hu)北(bei)曲(qu)(qu)種。約(yue)在清末由流(liu)傳湖(hu)(hu)北(bei)中(zhong)部的漢灘小(xiao)曲(qu)(qu)和天沔小(xiao)曲(qu)(qu)合流(liu)而成。唱(chang)腔曲(qu)(qu)牌豐(feng)富，由南(nan)曲(qu)(qu)、文詞、西腔、灘簧(huang)4個(ge)腔系(xi)100余支民歌小(xiao)曲(qu)(qu)組成，婉轉動(dong)聽。演(yan)(yan)唱(chang)以坐唱(chang)為主，也可站(zhan)唱(chang)、走唱(chang)。坐唱(chang)分單人、雙(shuang)人、多人，以雙(shuang)人坐唱(chang)為主，男女合檔；男演(yan)(yan)員兼(jian)操(cao)四(si)胡，女演(yan)(yan)員手持云板(ban)擊節。傳統曲(qu)(qu)目有南(nan)曲(qu)(qu)的《搶傘》、《秋江》、《跳粉墻》等(deng)；西腔的《拷紅(hong)》、《想情郎》等(deng)；文詞的《宋江殺惜》、《安(an)安(an)送米(mi)》等(deng)。1949年后又編演(yan)(yan)了(le)《雷鋒參軍(jun)》、《江姐進山》等(deng)，使湖(hu)(hu)北(bei)小(xiao)曲(qu)(qu)藝(yi)術得到了(le)新(xin)的發展。
湖(hu)北小(xiao)曲是(shi)傳統說(shuo)(shuo)唱(chang)音樂曲種之一，在(zai)豐富多彩的說(shuo)(shuo)唱(chang)音樂曲種如鼓詞類(lei)(lei)(lei)、彈詞類(lei)(lei)(lei)、漁(yu)鼓類(lei)(lei)(lei)、牌子曲類(lei)(lei)(lei)、琴書類(lei)(lei)(lei)、雜曲類(lei)(lei)(lei)、走唱(chang)類(lei)(lei)(lei)、板誦類(lei)(lei)(lei)、時調小(xiao)曲類(lei)(lei)(lei)中占有重要地(di)位， 是(shi)一種地(di)方特(te)色濃郁、說(shuo)(shuo)唱(chang)音樂特(te)點鮮(xian)明的時調小(xiao)曲類(lei)(lei)(lei)說(shuo)(shuo)唱(chang)音樂。
一個唱(chang)段(duan)由若干(gan)不同宮( G 宮、C 宮、F 宮、D 宮) 的(de)曲(qu)牌(pai)聯綴(zhui)而成。曲(qu)牌(pai)連接自由靈活，并可通(tong)過伴(ban)奏樂(le)器四(si)(si)胡(hu)定弦法的(de)轉換( sol、re, re、la, la、mi, do、sol) 來(lai)變(bian)換調門(men)，以(yi)(yi)增(zeng)強音樂(le)的(de)變(bian)化，加強表現力(li)。為(wei)了突(tu)出曲(qu)種(zhong)風格(ge)和(he)保持音樂(le)結構的(de)統一，常以(yi)(yi)“南曲(qu)頭”開始， 以(yi)(yi)“南曲(qu)尾(wei)”結束，中間(jian)依次連接”南曲(qu)”、“七句半(ban)”、“平板(ban)”、¨南曲(qu)數(shu)板(ban)”等曲(qu)牌(pai)可以(yi)(yi)與 4個腔系聯綴(zhui)，也(ye)可單(dan)獨自由結合。演唱(chang)以(yi)(yi)坐(zuo)(zuo)唱(chang)為(wei)主，也(ye)可站唱(chang)、走唱(chang)。坐(zuo)(zuo)唱(chang)分(fen)單(dan)人(ren)、雙人(ren)、多人(ren)（又叫(jiao)“打(da)圍鼓(gu)”） 3種(zhong)形式(shi)，以(yi)(yi)雙人(ren)坐(zuo)(zuo)唱(chang)為(wei)主，演唱(chang)時多為(wei)男女合檔，男唱(chang)生，女唱(chang)旦，男演員(yuan)兼操四(si)(si)胡(hu)，女演員(yuan)手(shou)執(zhi)云板(ban)擊節。唱(chang)詞都(dou)用代言體，沒有表唱(chang)成分(fen)。伴(ban)奏樂(le)器以(yi)(yi)四(si)(si)胡(hu)、云板(ban)為(wei)主，也(ye)可增(zeng)加琵琶、三弦、揚琴、二胡(hu)等。
俗(su)稱漢(han)灘小(xiao)曲(qu)，漢(han)灘絲弦，外(wai)江小(xiao)曲(qu)。由明清(qing)俚歌(ge)俗(su)曲(qu)衍變而(er)來(lai)，光(guang)緒(xu)年間已盛行(xing)于長江沿(yan)岸的漢(han)口(kou)、武昌、黃石、沙市、江陵、宜昌、九江等(deng)地(di)。 漢(han)灘小(xiao)曲(qu)又叫“外(wai)江小(xiao)曲(qu)”，與明、清(qing)俗(su)曲(qu)有(you)一定淵源關(guan)系。清(qing)末民國年間在荊沙十分(fen)流行(xing)。漢(han)灘小(xiao)曲(qu)以(yi)(yi)(yi)坐(zuo)(zuo)唱(chang)(chang)為(wei)主(zhu)，主(zhu)要伴奏樂器為(wei)四胡有(you)時(shi)也加三弦或(huo)琵(pi)琶(pa)。演唱(chang)(chang)者以(yi)(yi)(yi)女(nv)聲為(wei)主(zhu)，邊擊檀(tan)板或(huo)敲碟子(zi)邊演唱(chang)(chang)，操琴者也兼唱(chang)(chang)。以(yi)(yi)(yi)坐(zuo)(zuo)唱(chang)(chang)折子(zi)戲為(wei)主(zhu)，也唱(chang)(chang)民間小(xiao)調。小(xiao)曲(qu)曲(qu)牌十分(fen)豐(feng)富，還存一百個左右。
一是板腔(qiang)性曲(qu)(qu)牌，如(ru)“南曲(qu)(qu)正板”、“南曲(qu)(qu)三句(ju)(ju)半和七(qi)句(ju)(ju)半”等。
二是一曲(qu)多用(yong)的曲(qu)牌，可單獨演(yan)唱完一個完整的曲(qu)目，又可套用(yong)其他唱詞；可以獨立出現，又可幾個曲(qu)牌相連；還可以與板(ban)腔性曲(qu)牌套用(yong)，如“慢(man)四(si)平(ping)”、“鳳陽調”、“銀紐絲”等。
三是單曲(qu)獨詞，如“調兵(bing)調”、“孟姜女調”等(deng)。漢灘(tan)小曲(qu)在荊沙(sha)已(yi)流(liu)傳了100多年，曾盛極(ji)一時。沙(sha)市僅存數(shu)名老藝人。
特征：湖北小曲的演(yan)唱形(xing)(xing)式以坐唱為(wei)主，演(yan)出(chu)二(er)、三人不(bu)等。20世(shi)紀60年代又有(you)站(zhan)唱、走唱等形(xing)(xing)式。
湖北小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)的唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)豐富，曲(qu)(qu)(qu)腔(qiang)婉(wan)轉動聽，由(you)“南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)”、“西(xi)腔(qiang)”、“文詞”、“灘簧”4個腔(qiang)系(xi)(xi)和100余支民(min)(min)歌小(xiao)(xiao)調（曲(qu)(qu)(qu)）組成。南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)腔(qiang)系(xi)(xi)是由(you)南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)發(fa)展演(yan)變(bian)(bian)而成，形(xing)成了“南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)頭(tou)”、“南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)數板”、“南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)尾(wei)”等(deng)(deng)與(yu)南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)有相對獨立(li)性的同(tong)宮(gong)子母曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)，可(ke)敘事，可(ke)抒情(qing)，風格樸(pu)實優美。西(xi)腔(qiang)植根于天沔(mian)民(min)(min)間音樂，曲(qu)(qu)(qu)詞為(wei)(wei)上下句的格式，通過不(bu)同(tong)的行腔(qiang)及節奏板眼變(bian)(bian)化，衍(yan)變(bian)(bian)出了“西(xi)腔(qiang)頭(tou)”、“西(xi)腔(qiang)垛句”、“西(xi)腔(qiang)尾(wei)”等(deng)(deng)同(tong)宮(gong)變(bian)(bian)體(ti)(ti)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)，唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)迂回婉(wan)轉，長于表(biao)現思念、悔恨(hen)、自(zi)嘆(tan)等(deng)(deng)情(qing)緒。文詞由(you)“文詞調”、“文詞數板”組成。灘簧是單曲(qu)(qu)(qu)體(ti)(ti)形(xing)式。其他民(min)(min)歌小(xiao)(xiao)調都采取不(bu)同(tong)宮(gong)的曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)、小(xiao)(xiao)調分節,可(ke)以與(yu)4個腔(qiang)系(xi)(xi)聯(lian)綴，也可(ke)單獨自(zi)由(you)結合。演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)以坐唱(chang)(chang)(chang)(chang)為(wei)(wei)主，也可(ke)站(zhan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)、走(zou)唱(chang)(chang)(chang)(chang)。坐唱(chang)(chang)(chang)(chang)分單人、雙人、多人（又叫“打(da)圍鼓”）3種(zhong)形(xing)式，以雙人坐唱(chang)(chang)(chang)(chang)為(wei)(wei)主，演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)時(shi)多為(wei)(wei)男(nan)女合檔,男(nan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)生(sheng),女唱(chang)(chang)(chang)(chang)旦，男(nan)演(yan)員兼操(cao)四(si)胡(hu)(hu)，女演(yan)員手執云板擊節。唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞都用代言體(ti)(ti)，沒有表(biao)唱(chang)(chang)(chang)(chang)成分。伴(ban)奏樂器以四(si)胡(hu)(hu)、云板為(wei)(wei)主，也可(ke)增(zeng)加琵琶、三弦、揚(yang)琴(qin)、二胡(hu)(hu)等(deng)(deng)。
流(liu)行(xing)于漢口(kou)及長江、漢水(shui)沿(yan)岸，分(fen)漢灘、天(tian)沔小曲(qu)兩(liang)種。武漢地區流(liu)行(xing)的漢灘小曲(qu)（亦稱(cheng)外江小曲(qu)）以坐唱折(zhe)子戲為(wei)主，音樂與(yu)本(ben)地漢劇相(xiang)似，多為(wei)板腔(qiang)性(xing)曲(qu)牌；天(tian)沔小曲(qu)曲(qu)牌與(yu)天(tian)沔民(min)歌相(xiang)通，板腔(qiang)性(xing)曲(qu)牌西腔(qiang)與(yu)荊州花鼓戲西腔(qiang)相(xiang)同。長期在武漢行(xing)藝的天(tian)沔、漢灘兩(liang)派(pai)小曲(qu)互相(xiang)借(jie)鑒，均(jun)用漢口(kou)方言(yan)演唱，逐漸合(he)流(liu)。
1985年，小曲(qu)作為(wei)(wei)地方曲(qu)種(zhong)(zhong)參加全(quan)國首屆(jie)曲(qu)藝會演(yan)時，將漢灘、天(tian)沔(mian)小曲(qu)取名為(wei)(wei)湖北小曲(qu)。該曲(qu)種(zhong)(zhong)曲(qu)牌分(fen)為(wei)(wei)兩(liang)類，一(yi)為(wei)(wei)板(ban)腔性曲(qu)牌，有南(nan)曲(qu)頭、南(nan)曲(qu)正板(ban)、南(nan)曲(qu)尾(wei)、西(xi)腔等；一(yi)為(wei)(wei)小調曲(qu)牌，有跌落金(jin)錢、四大(da)景、十杯酒、疊斷橋、銀紐絲、薅黃瓜。其(qi)傳(chuan)統演(yan)唱形式以坐(zuo)(zuo)唱為(wei)(wei)主(zhu)，分(fen)單人拉唱、雙(shuang)人坐(zuo)(zuo)唱和多人坐(zuo)(zuo)唱3種(zhong)(zhong)，以雙(shuang)人坐(zuo)(zuo)唱為(wei)(wei)常(chang)見。主(zhu)要(yao)伴(ban)奏樂器為(wei)(wei)四胡(hu)，人多時采用(yong)“八(ba)音”（四胡(hu)、二胡(hu)、京二胡(hu)、琵琶、揚(yang)琴、月琴、三弦(xian)、檀(tan)板(ban)）伴(ban)奏。
1959年，武漢(han)市曲(qu)藝隊(dui)、湖(hu)北省民間歌舞團開(kai)始招收并培養小曲(qu)學員。60年代，小曲(qu)青年演(yan)員演(yan)出大批新節目，音(yin)樂革新變化大，演(yan)唱(chang)(chang)(chang)形式多(duo)種多(duo)樣(yang)，有一人演(yan)唱(chang)(chang)(chang)、兩人對唱(chang)(chang)(chang)、集(ji)體合唱(chang)(chang)(chang)、坐唱(chang)(chang)(chang)、站唱(chang)(chang)(chang)、彈唱(chang)(chang)(chang)和(he)表演(yan)唱(chang)(chang)(chang)等。
技法1
湖北小曲，特別注重在唱腔骨架(jia)上加(jia)花(hua)，運用倚音顫音、滑(hua)音等技巧(qiao)增強小曲細(xi)膩委婉的風(feng)格(ge)特點，刻畫不同人物豐富的內心(xin)情(qing)感(gan)和形象，幾乎無音不飾，無腔不潤。
1.連音(yin)，表(biao)示弧(hu)線以內不同音(yin)高的音(yin)要(yao)唱奏的連貫。
2.氣口斷腔(qiang)，它的感(gan)情依(yi)據(ju)是(shi)吃驚(jing)、憤怒(nu)、仇恨、暗示等而產生的一種(zhong)唱法。它往(wang)往(wang)利用氣口的停頓(dun)并(bing)延續時值，造成此(ci)時無聲(sheng)勝有聲(sheng)的緊張空氣來(lai)抒發感(gan)情，也(ye)有連續斷腔(qiang)并(bing)結合(he)節(jie)奏(zou)的變化造成的一種(zhong)氣勢表達某種(zhong)感(gan)情。
3.抽(chou)(chou)氣，表現悲哀唱段(duan)的一種特殊手段(duan)。抽(chou)(chou)聲(sheng)即倒(dao)吸氣時聲(sheng)帶振動。我們可觀察悲痛欲絕的人在哭的時候常常會產生抽(chou)(chou)噎聲(sheng)。
4.哈哈音，是(shi)湖北小(xiao)曲借鑒四川清音哈哈腔的(de)(de)一(yi)種彈(dan)跳型(xing)的(de)(de)唱法，要(yao)求氣(qi)息(xi)控制靈活，唱時舌根靠近軟腭，阻(zu)住(zhu)從隔膜處彈(dan)出的(de)(de)“顆(ke)粒(li)”狀氣(qi)息(xi)，并與聲門恰當的(de)(de)開(kai)閉相配合而產生斷(duan)音。斷(duan)音中(zhong)帶有(you)“哈”“飄”或“海”等字的(de)(de)尾音， 常用來表(biao)現(xian)清快活潑的(de)(de)唱腔特色。
5.彈跳音(yin)， 主要是啟動橫膈(ge)膜的(de)彈跳發(fa)出的(de)斷(duan)腔聲(sheng)音(yin)。發(fa)聲(sheng)時呼氣與吸氣兩大肌肉群產生強(qiang)烈而短暫的(de)對抗，使氣柱對聲(sheng)門沖擊，使發(fa)出的(de)聲(sheng)音(yin)迅速射向上部共鳴位(wei)置， 產生顆粒效果的(de)音(yin)團彈跳出去。
6.頓音(yin)，這種唱法(fa)是彈(dan)跳音(yin)唱法(fa)在(zai)低聲區的(de)(de)表現(xian)。彈(dan)跳音(yin)多(duo)用(yong)上部共(gong)(gong)(gong)鳴，而頓音(yin)則多(duo)用(yong)胸聲共(gong)(gong)(gong)鳴或整體共(gong)(gong)(gong)鳴。呼吸的(de)(de)對(dui)抗(kang)力比彈(dan)跳音(yin)小，但對(dui)抗(kang)的(de)(de)時值比較長。頓音(yin)穩健有力，從下部共(gong)(gong)(gong)鳴開始向上收縮， 給人(ren)韌(ren)勁。
7.泣音(yin)，它是邊哭邊唱的一種戲劇性(xing)很(hen)強的特殊技巧，必須善于控制(zhi)氣息，頓(dun)胸，造成抽噎之態伴隨著歌唱。
8.顫(zhan)(zhan)音，多用來修飾風格(ge)，加(jia)深感情(qing)。有長顫(zhan)(zhan)音、短顫(zhan)(zhan)音、快(kuai)顫(zhan)(zhan)音、慢(man)顫(zhan)(zhan)音、先直后(hou)顫(zhan)(zhan)等多種，是大腦(nao)神經有意識地支(zhi)配一(yi)切有關發音的肌肉，在作發聲(sheng)動(dong)(dong)作的同時，又作有規律的顫(zhan)(zhan)動(dong)(dong)。聲(sheng)音中有波浪式搖動(dong)(dong)，音高(gao)略有改變。
9.順波(bo)(bo)音(yin)，正(zheng)音(yin)與其上方鄰音(yin)( 包括大小二度(du)及(ji)小三度(du)) 急(ji)速交(jiao)替。順波(bo)(bo)音(yin)有(you)短有(you)長， 兩(liang)音(yin)交(jiao)替一次，叫單順波(bo)(bo)音(yin)，兩(liang)次以上者叫復(fu)順波(bo)(bo)音(yin)，也有(you)先慢后快等(deng)等(deng)。
10.逆(ni)波音(yin)，正(zheng)音(yin)與其下方鄰音(yin)，包括大、小(xiao)二度或小(xiao)三度，急速交替。逆(ni)波音(yin)亦分單、復逆(ni)波音(yin)。
11.舌顫音，利(li)用均勻持續的氣(qi)流(liu)沖(chong)擊舌尖，讓它(ta)打嘟嚕。
技法2
湖北小曲在音(yin)色(se)上根據人物角色(se)的不同靈活(huo)的調整聲(sheng)音(yin)位置和共鳴腔造型，吐字也有(you)快吐、慢吐、噴口等(deng)方法。
1.提音(yin)，多發(fa)生在從(cong)低音(yin)向高(gao)音(yin)大跳時的高(gao)音(yin)上。這(zhe)個高(gao)音(yin)突(tu)然變暗向腦(nao)后方移動。聲音(yin)似假非(fei)假， 含(han)蓄集(ji)中。
2.沉音(yin)， 音(yin)色低(di)沉、深情。多表(biao)現內心獨白的愛憎之情， 往往由口(kou)腔共鳴(ming)轉到胸腔共鳴(ming)，上部加重(zhong)鼻韻或鼻共鳴(ming)。這(zhe)一(yi)剎那的音(yin)色變化(hua)，如同浮在水面(mian)之物沉入(ru)水底一(yi)般。
3.砸音，從(cong)高音到(dao)低音自上而下運(yun)行。共鳴要求從(cong)頭聲到(dao)胸聲迅速(su)轉換，聲音結實(shi)有力。它的特點是∶共鳴從(cong)窄到(dao)寬，音色(se)從(cong)淡(dan)到(dao)濃，音量從(cong)弱(ruo)到(dao)強， 音高從(cong)高到(dao)低，聲音從(cong)行到(dao)定，稱為(wei)砸音。多(duo)用來表現剛毅果(guo)斷或激烈憤慨之(zhi)情(qing)。
4.大嗓，指(zhi)運用本嗓真聲演唱(chang)塑造人物。
5.小嗓，指運用假聲演(yan)唱(chang)。
6.噴(pen)(pen)口，唱曲(qu)或話白(bai)中(zhong)，每在字的開(kai)頭(tou) 發音(yin)較重，使(shi)字音(yin)有(you)力地噴(pen)(pen)放(fang)，稱為噴(pen)(pen)口。噴(pen)(pen)口有(you)力是戲曲(qu)曲(qu)藝演員的基本技巧(qiao)之一，主要依靠鍛煉唇、齒、鄂、舌(she)等器官(guan)的勁(jing)頭(tou)，并結合中(zhong)氣的恰當運用，其(qi)功效能使(shi)字音(yin)遠播， 剛勁(jing)有(you)力。
變換技法
1.慢(man)速(su)有慢(man)、稍慢(man)、不太慢(man)、演唱要領是慢(man)而不拖、慢(man)而不散。
2.中(zhong)(zhong)速有中(zhong)(zhong)速、慢中(zhong)(zhong)速、較快(kuai)中(zhong)(zhong)速，演唱(chang)要領為不急不緩。
3.快(kuai)速(su)有快(kuai)、稍快(kuai)、中速(su)、更(geng)快(kuai)，演唱要領為(wei)快(kuai)而不趕(gan)、急而不亂。
4.速度自由或(huo)稱散(san)板。
5.上板(ban)(ban)(ban)指(zhi)自(zi)由板(ban)(ban)(ban)結(jie)束后進入正常速度(du)， 從無板(ban)(ban)(ban)轉(zhuan)為有板(ban)(ban)(ban)，節奏清楚明顯。也指(zhi)說唱段中當故(gu)事發展到(dao)高(gao)潮時，由原來一板(ban)(ban)(ban)三眼(yan)(yan)的(de)(de)慢板(ban)(ban)(ban)成(cheng)一板(ban)(ban)(ban)一眼(yan)(yan)的(de)(de)流水(shui)板(ban)(ban)(ban)轉(zhuan)變為有板(ban)(ban)(ban)無眼(yan)(yan)的(de)(de)緊板(ban)(ban)(ban)，使在節奏上，情(qing)緒上和前面(mian)的(de)(de)唱腔形成(cheng)對比(bi)。
6.漸(jian)快，表(biao)示樂曲速度逐漸(jian)加快，又(you)叫催板。
7.漸(jian)慢， 表示樂曲速度逐漸(jian)放(fang)慢， 又叫撤板。
8.延長(chang)音(yin)， 表示按作品的風格或(huo)演奏者的意圖(tu)自由增長(chang)該音(yin)符或(huo)休(xiu)止符的時(shi)值。
9.保持音，表示該(gai)音要充分保持時值， 并從頭(tou)到尾強奏。
力度變化
1.最弱(ruo)、很(hen)弱(ruo)、弱(ruo)、中(zhong)弱(ruo)，表示(shi)作品(pin)演奏力度較弱(ruo)。
2.中強(qiang)(qiang)(qiang)、強(qiang)(qiang)(qiang)、很強(qiang)(qiang)(qiang)、特(te)強(qiang)(qiang)(qiang)，表示作(zuo)品演(yan)奏( 唱) 力(li)度較強(qiang)(qiang)(qiang)。
3.強后弱(ruo)， 表示作品演奏( 唱(chang)) 到(dao)此處(chu)由(you)強突然轉弱(ruo)，達(da)到(dao)一種(zhong)戲劇性(xing)效果(guo)。
4.強音，表(biao)示作(zuo)品演奏( 唱) 至此處加重(zhong)語氣和力(li)度(du)。
5.漸(jian)強(qiang)，表示作品演奏( 唱(chang)) 的力度逐漸(jian)加強(qiang)。
6.漸弱(ruo)(ruo)，表示作品演奏(zou)( 唱) 的力度逐(zhu)漸減弱(ruo)(ruo)。
地方方言
湖(hu)(hu)北小曲運用(yong)漢口(kou)語言(yan)與天沔語言(yan)行腔報字，具有鮮明的(de)湖(hu)(hu)北地方(fang)特色。以上五大類三十五種(zhong)潤(run)腔技法在湖(hu)(hu)北小曲中的(de)運用(yong)，極大地豐(feng)富(fu)了這一地方(fang)說唱曲種(zhong)的(de)表(biao)現(xian)(xian)力，使故事中的(de)人物鮮活生動，情感表(biao)現(xian)(xian)細膩動人。
湖北小曲唱腔(qiang)曲牌豐富，常(chang)用(yong)的唱腔(qiang)曲牌有“南(nan)曲頭”、“南(nan)曲正板”、“南(nan)曲尾“、“灘(tan)簧調”、“文詞調”、“西腔(qiang)”“[四平”、“銀紐絲”、“疊斷橋”、“嘆五更”等。
湖北小曲(qu)以(yi)(yi)唱為主，說(shuo)唱相間(jian)，早期多以(yi)(yi)聯曲(qu)體形式演(yan)唱民間(jian)故事。湖北小曲(qu)的(de)(de)傳統曲(qu)目(mu)，有南曲(qu)的(de)(de)《搶傘》、《秋江(jiang)》、《跳(tiao)粉墻》等(deng)；西腔的(de)(de)《拷紅》、《鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)餞行》、《想情郎》等(deng)；文詞的(de)(de)《宋江(jiang)殺惜》、《安(an)安(an)送米》等(deng)。西腔多為天(tian)沔小曲(qu)藝人演(yan)唱，與天(tian)沔花鼓戲中的(de)(de)西腔同宗。漢灘小曲(qu)的(de)(de)曲(qu)目(mu)有《秋江(jiang)》、《搶傘》、《紅娘(niang)遞柬》等(deng)。新曲(qu)目(mu)有《看鐵牛(niu)》、《雷鋒參軍》、《江(jiang)姐進山》( 以(yi)(yi)上(shang)為漢灘小曲(qu)) 、《趕秧雀》( 天(tian)沔小曲(qu)) 等(deng)。
20世紀30年代前后，有的藝人用漢(han)灘曲牌為(wei)木(mu)偶(ou)戲(xi)伴唱，出現了一(yi)批稱為(wei)“大架子”戲(xi)的長(chang)篇曲目，如(ru)《白(bai)蛇傳》、《秦雪(xue)梅(mei)》、《秋江》、《搶傘(san)》、《雙下山》等曲目。抗(kang)日(ri)戰(zhan)爭時期在(zai)荊州(zhou)、沙(sha)市的藝人還(huan)曾在(zai)廣場演(yan)唱過《喚起民眾》、《離家報(bao)國》等宣傳抗(kang)日(ri)救國的新曲目。
湖北小曲的傳(chuan)統曲目原有300多(duo)個，流傳(chuan)下來的有180多(duo)個。長篇（大本頭(tou)）《薛仁貴征東》、《薛丁山征西》可連續演唱，經月不(bu)歇。短篇曲目，一(yi)般(ban)可供一(yi)個夜（日(ri)）場(chang)演完，如(ru)《拷紅》、《秋紅河》、《搶傘(san)》、《蘇文(wen)表借衣》、《西宮詞》等等。
碟子小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)的(de)(de)代(dai)表性(xing)曲(qu)(qu)目有《放風箏》、《九連環(huan)》、《十(shi)想》、《十(shi)繡(xiu)》等(deng)。1949年后，漢(han)灘小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)搬上了(le)(le)(le)舞臺，豐富了(le)(le)(le)音(yin)樂，充實了(le)(le)(le)樂隊，增(zeng)加了(le)(le)(le)表演(yan)。并涌現出了(le)(le)(le)一(yi)批受群眾歡迎(ying)的(de)(de)新(xin)(xin)曲(qu)(qu)目，如《雷(lei)鋒參軍(jun)》、《江(jiang)姐進山(shan)》、《三(san)考鮮梅》、《喜(xi)旺回家》以(yi)及(ji)新(xin)(xin)編歷(li)史曲(qu)(qu)目《選(xuan)妃(fei)》等(deng)等(deng)。現已發展(zhan)成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)湖北(bei)境內傳播最廣、影響(xiang)最大的(de)(de)一(yi)種絲(si)弦(xian)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)。中華(hua)人民共和國成(cheng)(cheng)立后，為了(le)(le)(le)增(zeng)強小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)音(yin)樂的(de)(de)表現力，適應表現新(xin)(xin)內容的(de)(de)需要，在(zai)一(yi)些(xie)整理的(de)(de)傳統曲(qu)(qu)目和新(xin)(xin)作品中，除(chu)注意保持各(ge)種腔系的(de)(de)特(te)點外，在(zai)各(ge)腔系之(zhi)間，腔系與其(qi)他曲(qu)(qu)牌(pai)小(xiao)(xiao)(xiao)調之(zhi)間也常互相吸收借用，并創作了(le)(le)(le)《雷(lei)鋒參軍(jun)》、《江(jiang)姐進山(shan)》等(deng)一(yi)些(xie)新(xin)(xin)曲(qu)(qu)目，使小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)藝術得(de)到新(xin)(xin)的(de)(de)發展(zhan)。
歲月靜好 
