湖北(bei)(bei)(bei)(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)是湖北(bei)(bei)(bei)(bei)曲(qu)(qu)(qu)種(zhong)，俗稱漢(han)灘(tan)絲弦、外(wai)江小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)。由(you)湖北(bei)(bei)(bei)(bei)中部(bu)地區流傳(chuan)的(de)明清俚歌俗曲(qu)(qu)(qu)衍變而來，約(yue)光緒年間，天沔小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)人(ren)開始與漢(han)灘(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)人(ren)搭班，進入(ru)茶(cha)館坐(zuo)唱，逐漸(jian)融為一體。并(bing)逐漸(jian)盛(sheng)行于長江沿岸的(de)漢(han)口、武昌、黃石(shi)、沙市(shi)、江陵、宜昌、九江等地。20世(shi)紀20年代更(geng)名為湖北(bei)(bei)(bei)(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)。抗日戰(zhan)爭(zheng)時期，武漢(han)淪陷，小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)人(ren)紛(fen)紛(fen)逃難，遂將湖北(bei)(bei)(bei)(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)傳(chuan)到了外(wai)域遠鄉，成為湖北(bei)(bei)(bei)(bei)省的(de)一個有影響的(de)主(zhu)要曲(qu)(qu)(qu)種(zhong)。流傳(chuan)于武漢(han)、沙市(shi)、宜昌等城市(shi)碼(ma)頭(tou)。
中國(guo)湖(hu)北(bei)(bei)曲(qu)(qu)(qu)種(zhong)。約(yue)在清末由(you)流(liu)傳湖(hu)北(bei)(bei)中部的(de)(de)漢灘小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)和天沔小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)合(he)流(liu)而成。唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)(qu)牌豐富(fu)，由(you)南(nan)曲(qu)(qu)(qu)、文詞、西(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)、灘簧4個(ge)腔(qiang)(qiang)(qiang)系100余支(zhi)民歌小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)組(zu)成，婉轉動(dong)聽。演(yan)唱(chang)(chang)以坐(zuo)唱(chang)(chang)為(wei)主，也(ye)可站唱(chang)(chang)、走(zou)唱(chang)(chang)。坐(zuo)唱(chang)(chang)分單(dan)人、雙人、多人，以雙人坐(zuo)唱(chang)(chang)為(wei)主，男女合(he)檔(dang)；男演(yan)員(yuan)兼操四胡，女演(yan)員(yuan)手持(chi)云板擊(ji)節。傳統曲(qu)(qu)(qu)目有(you)南(nan)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)《搶傘》、《秋(qiu)江》、《跳粉墻》等(deng)；西(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)《拷(kao)紅》、《想情郎》等(deng)；文詞的(de)(de)《宋江殺惜》、《安安送米》等(deng)。1949年(nian)后又(you)編演(yan)了《雷(lei)鋒參軍》、《江姐進山》等(deng)，使湖(hu)北(bei)(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)術得到了新的(de)(de)發展。
湖北(bei)小曲(qu)(qu)(qu)是(shi)傳(chuan)統(tong)說唱(chang)音樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)種(zhong)之一(yi)(yi)，在豐(feng)富多彩的(de)(de)說唱(chang)音樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)種(zhong)如鼓詞類(lei)(lei)、彈詞類(lei)(lei)、漁(yu)鼓類(lei)(lei)、牌子(zi)曲(qu)(qu)(qu)類(lei)(lei)、琴書類(lei)(lei)、雜曲(qu)(qu)(qu)類(lei)(lei)、走唱(chang)類(lei)(lei)、板誦類(lei)(lei)、時調小曲(qu)(qu)(qu)類(lei)(lei)中占(zhan)有重要地位， 是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)地方特(te)色(se)濃郁、說唱(chang)音樂(le)(le)特(te)點鮮明的(de)(de)時調小曲(qu)(qu)(qu)類(lei)(lei)說唱(chang)音樂(le)(le)。
一(yi)(yi)個(ge)唱(chang)段由若干(gan)不同(tong)宮(gong)( G 宮(gong)、C 宮(gong)、F 宮(gong)、D 宮(gong)) 的(de)(de)曲牌聯綴而成(cheng)。曲牌連接自(zi)由靈活，并(bing)可(ke)通過(guo)伴奏(zou)樂(le)器(qi)四(si)胡(hu)定弦法的(de)(de)轉換( sol、re, re、la, la、mi, do、sol) 來變換調門，以(yi)增強(qiang)音樂(le)的(de)(de)變化，加強(qiang)表現力。為了突(tu)出曲種風格和保持音樂(le)結構的(de)(de)統一(yi)(yi)，常以(yi)“南曲頭”開始(shi)， 以(yi)“南曲尾”結束，中間依次(ci)連接”南曲”、“七句(ju)半(ban)”、“平板”、¨南曲數板”等(deng)(deng)曲牌可(ke)以(yi)與(yu) 4個(ge)腔系聯綴，也(ye)可(ke)單獨自(zi)由結合。演唱(chang)以(yi)坐唱(chang)為主，也(ye)可(ke)站唱(chang)、走唱(chang)。坐唱(chang)分單人、雙(shuang)人、多人（又叫(jiao)“打(da)圍(wei)鼓”） 3種形式，以(yi)雙(shuang)人坐唱(chang)為主，演唱(chang)時多為男女(nv)合檔(dang)，男唱(chang)生，女(nv)唱(chang)旦(dan)，男演員(yuan)兼(jian)操四(si)胡(hu)，女(nv)演員(yuan)手執(zhi)云板擊節。唱(chang)詞(ci)都用代言體，沒有表唱(chang)成(cheng)分。伴奏(zou)樂(le)器(qi)以(yi)四(si)胡(hu)、云板為主，也(ye)可(ke)增加琵(pi)琶、三弦、揚琴、二胡(hu)等(deng)(deng)。
俗稱漢(han)(han)灘小曲(qu)(qu)，漢(han)(han)灘絲(si)弦，外江小曲(qu)(qu)。由明清(qing)俚歌俗曲(qu)(qu)衍變而來(lai)，光緒(xu)年間已盛行(xing)于長江沿岸(an)的漢(han)(han)口、武昌(chang)、黃(huang)石(shi)、沙(sha)市(shi)、江陵、宜昌(chang)、九江等(deng)地。 漢(han)(han)灘小曲(qu)(qu)又叫“外江小曲(qu)(qu)”，與明、清(qing)俗曲(qu)(qu)有一(yi)定淵源關系。清(qing)末民國年間在荊(jing)沙(sha)十分(fen)流行(xing)。漢(han)(han)灘小曲(qu)(qu)以坐(zuo)唱(chang)為主(zhu)，主(zhu)要(yao)伴奏樂器(qi)為四胡有時也加(jia)三弦或琵(pi)琶(pa)。演(yan)唱(chang)者(zhe)以女聲(sheng)為主(zhu)，邊擊檀板或敲碟(die)子邊演(yan)唱(chang)，操琴者(zhe)也兼唱(chang)。以坐(zuo)唱(chang)折(zhe)子戲為主(zhu)，也唱(chang)民間小調。小曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)牌十分(fen)豐(feng)富，還存一(yi)百(bai)個(ge)左右。
一是(shi)板腔性曲(qu)(qu)牌(pai)，如“南曲(qu)(qu)正(zheng)板”、“南曲(qu)(qu)三句半(ban)和七(qi)句半(ban)”等。
二是一曲(qu)多用的曲(qu)牌，可(ke)(ke)(ke)單獨(du)演唱(chang)完一個完整的曲(qu)目，又可(ke)(ke)(ke)套用其他唱(chang)詞；可(ke)(ke)(ke)以(yi)獨(du)立出現，又可(ke)(ke)(ke)幾(ji)個曲(qu)牌相連；還(huan)可(ke)(ke)(ke)以(yi)與板腔性(xing)曲(qu)牌套用，如“慢四平”、“鳳(feng)陽調”、“銀紐(niu)絲(si)”等。
三是單曲獨詞，如“調兵調”、“孟姜女調”等。漢灘小曲在荊沙已流傳了100多年(nian)，曾盛極一時。沙市僅存數名(ming)老藝人。
特(te)征(zheng)：湖北小(xiao)曲(qu)的演唱(chang)形(xing)(xing)式以坐唱(chang)為主，演出二、三人不等。20世紀60年代又有(you)站唱(chang)、走唱(chang)等形(xing)(xing)式。
湖北(bei)小曲(qu)(qu)(qu)(qu)的唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌豐富，曲(qu)(qu)(qu)(qu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)婉轉動聽，由(you)(you)“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“文(wen)詞(ci)(ci)”、“灘簧”4個腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)和100余(yu)支民(min)歌(ge)小調（曲(qu)(qu)(qu)(qu)）組(zu)成(cheng)(cheng)。南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)是由(you)(you)南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)發展(zhan)演(yan)(yan)變(bian)而成(cheng)(cheng)，形(xing)成(cheng)(cheng)了“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)頭”、“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)數(shu)板(ban)(ban)(ban)”、“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)尾(wei)”等與(yu)南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)有(you)相(xiang)對(dui)獨立性的同(tong)宮(gong)子(zi)母曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌，可(ke)(ke)敘事(shi)，可(ke)(ke)抒情(qing)，風格樸(pu)實優美。西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)植(zhi)根于(yu)天沔民(min)間(jian)音(yin)樂，曲(qu)(qu)(qu)(qu)詞(ci)(ci)為(wei)(wei)上(shang)下句(ju)的格式(shi)，通過不同(tong)的行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)及(ji)節奏板(ban)(ban)(ban)眼變(bian)化(hua)，衍變(bian)出了“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)頭”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)垛句(ju)”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)尾(wei)”等同(tong)宮(gong)變(bian)體(ti)(ti)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌，唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)迂回婉轉，長于(yu)表(biao)現思念(nian)、悔恨、自嘆等情(qing)緒(xu)。文(wen)詞(ci)(ci)由(you)(you)“文(wen)詞(ci)(ci)調”、“文(wen)詞(ci)(ci)數(shu)板(ban)(ban)(ban)”組(zu)成(cheng)(cheng)。灘簧是單曲(qu)(qu)(qu)(qu)體(ti)(ti)形(xing)式(shi)。其他民(min)歌(ge)小調都(dou)采取不同(tong)宮(gong)的曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌、小調分(fen)節,可(ke)(ke)以與(yu)4個腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)聯綴，也(ye)可(ke)(ke)單獨自由(you)(you)結合。演(yan)(yan)唱(chang)(chang)以坐(zuo)(zuo)(zuo)唱(chang)(chang)為(wei)(wei)主，也(ye)可(ke)(ke)站唱(chang)(chang)、走唱(chang)(chang)。坐(zuo)(zuo)(zuo)唱(chang)(chang)分(fen)單人(ren)(ren)、雙人(ren)(ren)、多人(ren)(ren)（又叫(jiao)“打圍鼓”）3種形(xing)式(shi)，以雙人(ren)(ren)坐(zuo)(zuo)(zuo)唱(chang)(chang)為(wei)(wei)主，演(yan)(yan)唱(chang)(chang)時(shi)多為(wei)(wei)男女合檔,男唱(chang)(chang)生,女唱(chang)(chang)旦，男演(yan)(yan)員兼操(cao)四胡(hu)，女演(yan)(yan)員手執云板(ban)(ban)(ban)擊節。唱(chang)(chang)詞(ci)(ci)都(dou)用代(dai)言體(ti)(ti)，沒(mei)有(you)表(biao)唱(chang)(chang)成(cheng)(cheng)分(fen)。伴奏樂器(qi)以四胡(hu)、云板(ban)(ban)(ban)為(wei)(wei)主，也(ye)可(ke)(ke)增加琵琶(pa)、三弦、揚琴(qin)、二胡(hu)等。
流行(xing)于漢(han)(han)口及長(chang)江、漢(han)(han)水沿岸(an)，分漢(han)(han)灘、天沔小曲(qu)(qu)兩(liang)(liang)種。武漢(han)(han)地區(qu)流行(xing)的漢(han)(han)灘小曲(qu)(qu)（亦稱外江小曲(qu)(qu)）以坐唱(chang)折(zhe)子戲為主，音樂與(yu)本地漢(han)(han)劇相似(si)，多為板腔(qiang)(qiang)性曲(qu)(qu)牌；天沔小曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)牌與(yu)天沔民歌相通(tong)，板腔(qiang)(qiang)性曲(qu)(qu)牌西腔(qiang)(qiang)與(yu)荊州花鼓戲西腔(qiang)(qiang)相同(tong)。長(chang)期在武漢(han)(han)行(xing)藝的天沔、漢(han)(han)灘兩(liang)(liang)派小曲(qu)(qu)互相借鑒，均(jun)用漢(han)(han)口方言(yan)演唱(chang)，逐漸合流。
1985年(nian)，小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)作為(wei)(wei)(wei)地方曲(qu)(qu)(qu)(qu)種參加全國首屆曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝會演(yan)時，將漢(han)灘(tan)、天(tian)沔(mian)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)取(qu)名為(wei)(wei)(wei)湖北小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。該曲(qu)(qu)(qu)(qu)種曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌分(fen)為(wei)(wei)(wei)兩類(lei)，一為(wei)(wei)(wei)板(ban)腔(qiang)性曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌，有(you)南曲(qu)(qu)(qu)(qu)頭、南曲(qu)(qu)(qu)(qu)正板(ban)、南曲(qu)(qu)(qu)(qu)尾(wei)、西腔(qiang)等；一為(wei)(wei)(wei)小(xiao)調曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌，有(you)跌落金錢、四大景、十杯酒、疊(die)斷橋、銀紐絲、薅黃瓜。其傳統演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)形式以坐唱(chang)(chang)(chang)(chang)為(wei)(wei)(wei)主，分(fen)單人(ren)(ren)拉唱(chang)(chang)(chang)(chang)、雙(shuang)人(ren)(ren)坐唱(chang)(chang)(chang)(chang)和(he)多人(ren)(ren)坐唱(chang)(chang)(chang)(chang)3種，以雙(shuang)人(ren)(ren)坐唱(chang)(chang)(chang)(chang)為(wei)(wei)(wei)常見。主要(yao)伴奏樂器為(wei)(wei)(wei)四胡(hu)(hu)，人(ren)(ren)多時采用“八(ba)音”（四胡(hu)(hu)、二胡(hu)(hu)、京二胡(hu)(hu)、琵琶、揚(yang)琴、月琴、三弦、檀板(ban)）伴奏。
1959年，武漢市曲(qu)藝隊、湖北省民(min)間歌(ge)舞團開始招收并培養小曲(qu)學員(yuan)。60年代(dai)，小曲(qu)青年演員(yuan)演出大批新(xin)節目，音樂革(ge)新(xin)變化大，演唱(chang)形(xing)式多種(zhong)多樣，有一人演唱(chang)、兩人對唱(chang)、集體合(he)唱(chang)、坐唱(chang)、站唱(chang)、彈唱(chang)和表(biao)演唱(chang)等。
技法1
湖北小曲(qu)，特別(bie)注(zhu)重在唱腔(qiang)骨架(jia)上加花，運用倚音(yin)顫(zhan)音(yin)、滑音(yin)等技(ji)巧增強小曲(qu)細膩委婉(wan)的風格特點(dian)，刻畫不同人物豐富的內心情感(gan)和形(xing)象(xiang)，幾乎無音(yin)不飾，無腔(qiang)不潤。
1.連音，表示弧線(xian)以內不(bu)同音高的音要唱奏的連貫(guan)。
2.氣口(kou)斷腔，它的(de)感(gan)(gan)情(qing)依據是吃驚、憤(fen)怒、仇(chou)恨、暗(an)示等而(er)產(chan)生的(de)一(yi)種唱法(fa)。它往往利用氣口(kou)的(de)停頓并延續(xu)時值，造成(cheng)此時無聲(sheng)(sheng)勝有(you)聲(sheng)(sheng)的(de)緊張空氣來抒發感(gan)(gan)情(qing)，也有(you)連(lian)續(xu)斷腔并結合節(jie)奏的(de)變化造成(cheng)的(de)一(yi)種氣勢表達某種感(gan)(gan)情(qing)。
3.抽(chou)(chou)氣，表現(xian)悲哀唱段的(de)一種特殊手段。抽(chou)(chou)聲即倒吸氣時聲帶振動。我(wo)們可(ke)觀察悲痛欲絕的(de)人在哭的(de)時候常常會產生抽(chou)(chou)噎聲。
4.哈(ha)(ha)哈(ha)(ha)音(yin)(yin)，是湖(hu)北小曲借鑒四川清音(yin)(yin)哈(ha)(ha)哈(ha)(ha)腔的一(yi)種彈跳型的唱(chang)法，要(yao)求氣息(xi)控制靈活(huo)，唱(chang)時舌根靠近軟(ruan)腭，阻住從(cong)隔膜處彈出的“顆(ke)粒”狀氣息(xi)，并與聲門恰當的開(kai)閉(bi)相配合而產生斷音(yin)(yin)。斷音(yin)(yin)中(zhong)帶有“哈(ha)(ha)”“飄”或“海”等(deng)字的尾音(yin)(yin)， 常用(yong)來表現清快活(huo)潑的唱(chang)腔特色。
5.彈(dan)(dan)跳音， 主(zhu)要(yao)是啟(qi)動(dong)橫膈膜的(de)(de)彈(dan)(dan)跳發出的(de)(de)斷(duan)腔聲音。發聲時呼氣(qi)與吸氣(qi)兩大肌肉群產生強烈而短暫(zan)的(de)(de)對抗，使(shi)氣(qi)柱對聲門沖擊，使(shi)發出的(de)(de)聲音迅速射(she)向上部共鳴(ming)位(wei)置(zhi)， 產生顆粒效果的(de)(de)音團彈(dan)(dan)跳出去。
6.頓音(yin)(yin)(yin)，這(zhe)種唱法(fa)是彈(dan)跳(tiao)音(yin)(yin)(yin)唱法(fa)在低聲區的表現。彈(dan)跳(tiao)音(yin)(yin)(yin)多(duo)用上(shang)部共鳴(ming)(ming)，而頓音(yin)(yin)(yin)則多(duo)用胸聲共鳴(ming)(ming)或整體(ti)共鳴(ming)(ming)。呼吸的對抗(kang)力比彈(dan)跳(tiao)音(yin)(yin)(yin)小，但對抗(kang)的時值比較長(chang)。頓音(yin)(yin)(yin)穩健有力，從下(xia)部共鳴(ming)(ming)開始向上(shang)收縮， 給人(ren)韌勁(jing)。
7.泣(qi)音，它是(shi)邊(bian)哭邊(bian)唱的一種戲劇性很強的特殊技(ji)巧(qiao)，必須善于控(kong)制氣(qi)息(xi)，頓胸，造成抽(chou)噎之(zhi)態伴隨著歌唱。
8.顫(zhan)(zhan)音(yin)(yin)，多用(yong)來(lai)修飾風格，加(jia)深感情。有(you)(you)長(chang)顫(zhan)(zhan)音(yin)(yin)、短(duan)顫(zhan)(zhan)音(yin)(yin)、快顫(zhan)(zhan)音(yin)(yin)、慢顫(zhan)(zhan)音(yin)(yin)、先直后顫(zhan)(zhan)等(deng)多種，是大(da)腦神經有(you)(you)意(yi)識地支配一切有(you)(you)關發音(yin)(yin)的(de)(de)肌(ji)肉(rou)，在作發聲動(dong)作的(de)(de)同時，又作有(you)(you)規(gui)律的(de)(de)顫(zhan)(zhan)動(dong)。聲音(yin)(yin)中有(you)(you)波浪式搖動(dong)，音(yin)(yin)高略有(you)(you)改變(bian)。
9.順(shun)波(bo)(bo)音(yin)(yin)，正(zheng)音(yin)(yin)與其上方鄰音(yin)(yin)( 包(bao)括大小二度及小三度) 急速交替。順(shun)波(bo)(bo)音(yin)(yin)有短有長(chang)， 兩音(yin)(yin)交替一次(ci)，叫(jiao)單(dan)順(shun)波(bo)(bo)音(yin)(yin)，兩次(ci)以(yi)上者叫(jiao)復順(shun)波(bo)(bo)音(yin)(yin)，也有先慢后快等等。
10.逆(ni)(ni)波(bo)音(yin)，正音(yin)與其(qi)下方鄰(lin)音(yin)，包括大、小(xiao)二度(du)或小(xiao)三度(du)，急速交替。逆(ni)(ni)波(bo)音(yin)亦分單、復逆(ni)(ni)波(bo)音(yin)。
11.舌(she)顫音，利用均勻持續(xu)的氣流沖擊舌(she)尖，讓它打(da)嘟(du)嚕。
技法2
湖北(bei)小曲在音(yin)色(se)上根據人物角色(se)的(de)(de)不同(tong)靈活(huo)的(de)(de)調整聲音(yin)位置和共(gong)鳴腔造型，吐字也有快吐、慢吐、噴口(kou)等方法。
1.提音，多發生在從(cong)低(di)音向高音大(da)跳時的高音上。這個高音突然變(bian)暗向腦后方移(yi)動(dong)。聲音似假非假， 含蓄集中。
2.沉(chen)(chen)音， 音色低沉(chen)(chen)、深(shen)情。多表現內(nei)心獨白的愛憎(zeng)之(zhi)(zhi)情， 往往由口腔共(gong)鳴(ming)轉到胸(xiong)腔共(gong)鳴(ming)，上部(bu)加重鼻韻或鼻共(gong)鳴(ming)。這一剎那的音色變化，如同浮在水面之(zhi)(zhi)物沉(chen)(chen)入水底一般。
3.砸音(yin)(yin)，從(cong)(cong)高音(yin)(yin)到(dao)(dao)(dao)低(di)音(yin)(yin)自上而下運(yun)行(xing)。共鳴要求從(cong)(cong)頭(tou)聲(sheng)(sheng)到(dao)(dao)(dao)胸聲(sheng)(sheng)迅(xun)速(su)轉換，聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)結實有力。它的特點是∶共鳴從(cong)(cong)窄到(dao)(dao)(dao)寬(kuan)，音(yin)(yin)色從(cong)(cong)淡到(dao)(dao)(dao)濃，音(yin)(yin)量從(cong)(cong)弱到(dao)(dao)(dao)強， 音(yin)(yin)高從(cong)(cong)高到(dao)(dao)(dao)低(di)，聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)從(cong)(cong)行(xing)到(dao)(dao)(dao)定，稱為砸音(yin)(yin)。多用來表現剛毅果斷(duan)或激烈憤慨之情(qing)。
4.大嗓(sang)，指運用本(ben)嗓(sang)真聲演唱(chang)塑造人物。
5.小嗓，指運用假聲(sheng)演唱。
6.噴口(kou)，唱曲或話白中(zhong)，每在(zai)字(zi)的開頭 發(fa)音較重，使字(zi)音有(you)力地噴放，稱為噴口(kou)。噴口(kou)有(you)力是戲曲曲藝演員(yuan)的基本技(ji)巧(qiao)之一，主要依靠鍛煉唇(chun)、齒、鄂(e)、舌等器(qi)官的勁頭，并結合(he)中(zhong)氣(qi)的恰(qia)當運用，其功效能(neng)使字(zi)音遠播， 剛(gang)勁有(you)力。
變換技法
1.慢速有慢、稍慢、不太慢、演唱要領(ling)是(shi)慢而不拖、慢而不散(san)。
2.中(zhong)速有(you)中(zhong)速、慢中(zhong)速、較快中(zhong)速，演唱要領為(wei)不(bu)急不(bu)緩。
3.快速有快、稍快、中(zhong)速、更快，演唱要領(ling)為快而不(bu)趕(gan)、急而不(bu)亂。
4.速度自(zi)由或稱散板。
5.上(shang)板(ban)指自(zi)由板(ban)結束后(hou)進入正常速度， 從無板(ban)轉為有板(ban)，節(jie)奏清楚(chu)明顯。也(ye)指說唱段中(zhong)當故事發(fa)展到高(gao)潮時(shi)，由原來一板(ban)三眼的慢板(ban)成一板(ban)一眼的流水板(ban)轉變為有板(ban)無眼的緊(jin)板(ban)，使在節(jie)奏上(shang)，情緒上(shang)和前面的唱腔形成對比。
6.漸(jian)快(kuai)(kuai)，表示樂曲速度逐(zhu)漸(jian)加快(kuai)(kuai)，又叫催板。
7.漸慢(man)， 表(biao)示樂曲速度逐漸放慢(man)， 又(you)叫撤板。
8.延長音(yin)， 表示按(an)作(zuo)品的風格或演奏者的意圖(tu)自由增長該音(yin)符或休(xiu)止符的時值。
9.保持音，表示該音要(yao)充分保持時值， 并從頭到尾強(qiang)奏。
力度變化
1.最弱(ruo)(ruo)、很(hen)弱(ruo)(ruo)、弱(ruo)(ruo)、中弱(ruo)(ruo)，表(biao)示作(zuo)品(pin)演奏力度較弱(ruo)(ruo)。
2.中強(qiang)(qiang)、強(qiang)(qiang)、很強(qiang)(qiang)、特強(qiang)(qiang)，表示作品(pin)演奏( 唱(chang)) 力度較強(qiang)(qiang)。
3.強后弱， 表示作(zuo)品(pin)演奏( 唱) 到此處由強突然轉弱，達到一種(zhong)戲(xi)劇(ju)性效果。
4.強(qiang)音(yin)，表示(shi)作品演奏(zou)( 唱(chang)) 至此處(chu)加重語(yu)氣和(he)力度。
5.漸(jian)強，表示作(zuo)品演(yan)奏( 唱) 的力度逐漸(jian)加強。
6.漸弱(ruo)，表示作品演奏( 唱(chang)) 的力度逐(zhu)漸減弱(ruo)。
地方方言
湖(hu)北(bei)小曲(qu)運用漢口語言(yan)與(yu)天沔語言(yan)行腔(qiang)報字，具有鮮明的湖(hu)北(bei)地方特色。以上五(wu)大類三十五(wu)種潤腔(qiang)技(ji)法(fa)在湖(hu)北(bei)小曲(qu)中(zhong)的運用，極大地豐富(fu)了這一(yi)地方說唱曲(qu)種的表(biao)現(xian)力，使故事(shi)中(zhong)的人(ren)物鮮活生動(dong)，情感表(biao)現(xian)細膩動(dong)人(ren)。
湖(hu)北小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)唱腔(qiang)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)豐富，常用(yong)的唱腔(qiang)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)有“南曲(qu)(qu)(qu)頭”、“南曲(qu)(qu)(qu)正板(ban)”、“南曲(qu)(qu)(qu)尾“、“灘簧調”、“文詞調”、“西(xi)腔(qiang)”“[四平(ping)”、“銀紐絲”、“疊斷(duan)橋(qiao)”、“嘆五(wu)更”等。
湖北(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)以唱(chang)(chang)為主，說唱(chang)(chang)相間，早期多(duo)以聯(lian)曲(qu)體形式演唱(chang)(chang)民間故事。湖北(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)的(de)傳統(tong)曲(qu)目(mu)，有(you)南(nan)曲(qu)的(de)《搶(qiang)傘》、《秋(qiu)江(jiang)》、《跳粉墻》等(deng)；西腔(qiang)的(de)《拷紅》、《鶯鶯餞行》、《想情郎》等(deng)；文詞的(de)《宋(song)江(jiang)殺惜(xi)》、《安(an)安(an)送米》等(deng)。西腔(qiang)多(duo)為天沔小(xiao)(xiao)曲(qu)藝人演唱(chang)(chang)，與(yu)天沔花鼓戲中的(de)西腔(qiang)同宗。漢灘(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)的(de)曲(qu)目(mu)有(you)《秋(qiu)江(jiang)》、《搶(qiang)傘》、《紅娘(niang)遞柬》等(deng)。新(xin)曲(qu)目(mu)有(you)《看鐵(tie)牛》、《雷鋒參軍》、《江(jiang)姐進山》( 以上為漢灘(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)) 、《趕秧雀》( 天沔小(xiao)(xiao)曲(qu)) 等(deng)。
20世紀(ji)30年代前后(hou)，有的(de)(de)(de)藝人(ren)用漢灘曲牌為(wei)木偶(ou)戲伴(ban)唱，出現了一(yi)批稱為(wei)“大架子”戲的(de)(de)(de)長篇曲目(mu)，如《白蛇傳》、《秦雪梅》、《秋江》、《搶(qiang)傘》、《雙下山》等(deng)曲目(mu)。抗日戰(zhan)爭時期在荊(jing)州、沙市的(de)(de)(de)藝人(ren)還(huan)曾在廣(guang)場演唱過《喚(huan)起民眾》、《離家(jia)報國(guo)》等(deng)宣傳抗日救國(guo)的(de)(de)(de)新(xin)曲目(mu)。
湖北小曲的(de)(de)傳統曲目原(yuan)有300多個，流傳下來的(de)(de)有180多個。長篇（大(da)本(ben)頭）《薛仁貴征東》、《薛丁山征西》可連續(xu)演(yan)唱，經月(yue)不(bu)歇。短篇曲目，一般可供一個夜（日(ri)）場演(yan)完，如《拷紅》、《秋紅河》、《搶(qiang)傘》、《蘇文表(biao)借衣》、《西宮(gong)詞》等等。
碟子小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)代表(biao)(biao)性曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)有《放風箏》、《九連環》、《十想(xiang)》、《十繡》等(deng)(deng)(deng)。1949年后(hou)，漢灘小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)搬上了(le)(le)舞臺(tai)，豐富了(le)(le)音(yin)樂(le)，充實了(le)(le)樂(le)隊(dui)，增加(jia)了(le)(le)表(biao)(biao)演。并(bing)涌(yong)現(xian)出了(le)(le)一(yi)(yi)批受群眾歡(huan)迎的(de)(de)(de)新曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)，如《雷(lei)鋒參軍》、《江姐進山》、《三考鮮梅》、《喜旺回家》以(yi)及新編歷史曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)《選妃(fei)》等(deng)(deng)(deng)等(deng)(deng)(deng)。現(xian)已發展成了(le)(le)湖(hu)北境內(nei)傳播最(zui)廣、影(ying)響最(zui)大的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)絲弦小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。中華人民共和(he)國成立(li)后(hou)，為(wei)了(le)(le)增強小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)力，適應表(biao)(biao)現(xian)新內(nei)容的(de)(de)(de)需(xu)要(yao)，在一(yi)(yi)些(xie)整理的(de)(de)(de)傳統曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)和(he)新作(zuo)品(pin)中，除注意(yi)保持各種(zhong)腔系(xi)(xi)的(de)(de)(de)特點外，在各腔系(xi)(xi)之(zhi)間，腔系(xi)(xi)與其他曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌小(xiao)(xiao)調之(zhi)間也常互相(xiang)吸(xi)收借(jie)用(yong)，并(bing)創作(zuo)了(le)(le)《雷(lei)鋒參軍》、《江姐進山》等(deng)(deng)(deng)一(yi)(yi)些(xie)新曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)，使小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝術得(de)到新的(de)(de)(de)發展。
歲月靜好 
