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歷史源流

起源

粵曲源(yuan)自粵劇清唱。約于清道光年間，有以清唱粵劇為業的(de)八音班。同治初(chu)期(qi)，經失明女藝人“師娘(niang)”繼承發展趨于成熟(shu)。

發展

民國(guo)以后，在茶樓歌臺(tai)上逐(zhu)漸出現了明(ming)目女(nv)(nv)子演(yan)唱粵曲，人們呼她們為“女(nv)(nv)伶”。她們改“戲棚官(guan)話(hua)”為廣州方言，改假嗓為真嗓，并劃分為大喉、平(ping)喉(此為男角(jiao)專(zhuan)用(yong)腔(qiang))、子喉(為女(nv)(nv)角(jiao)專(zhuan)用(yong)腔(qiang))3種唱法，粵曲進入(ru)了鼎盛時(shi)期(qi)，史(shi)稱“女(nv)(nv)伶時(shi)期(qi)”。

辛亥革命后(hou)，又出現明眼女(nv)藝人(ren)(亦稱“女(nv)伶(ling)(ling)”)演(yan)唱(chang)粵曲。1918～1938年，是女(nv)伶(ling)(ling)演(yan)唱(chang)的全(quan)盛時期。

中華人民(min)共和國成立(li)后(hou)，在“百花齊放、百家爭(zheng)鳴、推(tui)陳出新(xin)”的方針指引下，粵曲(qu)(qu)(qu)出現了一個欣欣向榮的局面。1958年，集中優秀演(yan)員和樂(le)師，成立(li)了廣東音樂(le)曲(qu)(qu)(qu)藝團，在繼(ji)承傳統(tong)的基礎上(shang)大(da)(da)力(li)改革(ge)創新(xin)，使粵曲(qu)(qu)(qu)從基本(ben)單(dan)一的站唱(chang)(chang)，發(fa)展為(wei)有彈唱(chang)(chang)、說(shuo)唱(chang)(chang)、表演(yan)唱(chang)(chang)、小組唱(chang)(chang)等(deng)多(duo)種形式，培(pei)養(yang)出大(da)(da)批新(xin)生力(li)量，在創作出大(da)(da)量新(xin)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)的同時，還整理了不少傳統(tong)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)。在“文化大(da)(da)革(ge)命(ming)”期(qi)間，粵曲(qu)(qu)(qu)備受摧(cui)殘。“文化大(da)(da)革(ge)命(ming)”結束后(hou)，粵曲(qu)(qu)(qu)逐步得到恢復。政府文化主(zhu)管(guan)部門(men)采取(qu)繁榮創作、培(pei)養(yang)接班人以及大(da)(da)力(li)推(tui)動群眾性粵曲(qu)(qu)(qu)演(yan)唱(chang)(chang)活動等(deng)措施(shi)，使粵曲(qu)(qu)(qu)從20世紀80年代起進入一個新(xin)的發(fa)展時期(qi)。

粵曲(qu)重唱功(gong)，講究聲腔(qiang)藝術，分大喉(hou)、平喉(hou)、子喉(hou)三大類。音樂(le)性強(qiang)，曲(qu)調優(you)美，曲(qu)牌(pai)板式極為豐富，以梆(bang)子、二簧兩大腔(qiang)系為主體，吸收(shou)地(di)方歌謠、小(xiao)曲(qu)、小(xiao)調為輔。表(biao)演形式除繼承傳統的清唱外，還(huan)發展了說(shuo)唱、彈唱、表(biao)演唱、小(xiao)組唱、小(xiao)合唱等。曲(qu)藝演員(yuan)中的佼(jiao)佼(jiao)者主要有白燕仔(zi)、黃少梅、譚鳳儀、李丹紅等

粵曲特點

粵曲脫胎于粵劇(ju)，它(ta)和粵劇(ju)在唱腔(qiang)音樂(le)方面長期(qi)存在著(zhu)互(hu)相吸收、互(hu)相融化、互(hu)相促進、共同發展的極為(wei)密切的關系，曲調(diao)、板式基(ji)本相同，大致包括梆(bang)子、二黃、牌子、民間說唱、小(xiao)曲雜曲等。唱法多樣，師娘時(shi)(shi)期(qi)以行(xing)當(dang)劃分，有小(xiao)生、花(hua)旦、武(wu)生等十(shi)大行(xing)當(dang)；女伶(ling)時(shi)(shi)期(qi)分大喉、平(ping)喉、子喉三種。

粵曲(qu)(qu)緊(jin)跟時(shi)代而發展，它(ta)善(shan)于吸(xi)收，能夠(gou)兼融并蓄，不(bu)斷豐富，不(bu)斷創新，拓寬了(le)(le)唱腔音(yin)樂，如將粵劇(ju)的(de)(de)“梆(bang)、簧”，廣(guang)東(dong)的(de)(de)曲(qu)(qu)藝龍舟、南音(yin)、粵謳、木魚(yu)歌(ge)，乃(nai)至(zhi)廣(guang)東(dong)音(yin)樂(包(bao)括雜曲(qu)(qu)小調或器樂曲(qu)(qu))均拿(na)來填詞(ci)演唱。伴奏(zou)除(chu)高胡、揚(yang)琴為主奏(zou)樂器外，還(huan)加入了(le)(le)薩克(ke)管(guan)、小提琴、電子琴等(deng)(deng)等(deng)(deng)。

廣(guang)(guang)(guang)東曲(qu)藝(yi)有廣(guang)(guang)(guang)義與狹(xia)義兩種(zhong)，廣(guang)(guang)(guang)義的(de)廣(guang)(guang)(guang)東曲(qu)藝(yi)是指(zhi)廣(guang)(guang)(guang)東省內(nei)各個曲(qu)藝(yi)品種(zhong)，如粵(yue)曲(qu)、木魚歌(ge)、龍舟歌(ge)、南音、潮州歌(ge)、客家竹板(ban)歌(ge)、咸水(shui)歌(ge)等(deng)，實際指(zhi)的(de)是廣(guang)(guang)(guang)州和(he)嶺南地區的(de)說(shuo)唱(chang)文學。狹(xia)義的(de)廣(guang)(guang)(guang)東曲(qu)藝(yi)單指(zhi)粵(yue)曲(qu)演唱(chang)。

粵(yue)(yue)(yue)(yue)曲(qu)(qu)(qu)演唱(chang)(chang)：粵(yue)(yue)(yue)(yue)曲(qu)(qu)(qu)是(shi)由粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇分支出來(lai)的(de)(de)(de)，是(shi)廣州方(fang)(fang)言區流行最廣的(de)(de)(de)一種(zhong)(zhong)大(da)曲(qu)(qu)(qu)種(zhong)(zhong)，用廣州方(fang)(fang)言演唱(chang)(chang)。粵(yue)(yue)(yue)(yue)曲(qu)(qu)(qu)盛(sheng)行于廣州、香港、澳門等(deng)地(di)，并(bing)傳播到東南亞、美洲(zhou)華(hua)人聚居的(de)(de)(de)地(di)方(fang)(fang)。粵(yue)(yue)(yue)(yue)曲(qu)(qu)(qu)原為粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)調，后形成獨立的(de)(de)(de)劇種(zhong)(zhong)。它的(de)(de)(de)音(yin)樂性強，曲(qu)(qu)(qu)調優美動(dong)聽，注(zhu)重聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)藝術(shu)(shu)，有(you)獨特(te)的(de)(de)(de)風格和地(di)方(fang)(fang)特(te)色。其唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)屬于皮黃系統(tong)的(de)(de)(de)板腔(qiang)(qiang)(qiang)體，梆子(zi)、二(er)黃、牌子(zi)曲(qu)(qu)(qu)、小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)、歌謠構成其整體，同時亦(yi)吸收諸如龍(long)舟、南音(yin)、木魚、粵(yue)(yue)(yue)(yue)謳、板眼等(deng)民間說唱(chang)(chang)藝術(shu)(shu)。粵(yue)(yue)(yue)(yue)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)也由原沿用戲曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)、武(wu)生(sheng)(sheng)、小(xiao)(xiao)(xiao)武(wu)、花旦、公腳、花臉(lian)、正(zheng)旦、正(zheng)生(sheng)(sheng)、老旦、丑生(sheng)(sheng)十大(da)行當，歸為大(da)喉（男(nan)角(jiao)高腔(qiang)(qiang)(qiang)）、平喉（男(nan)角(jiao)平腔(qiang)(qiang)(qiang)）、子(zi)喉（女角(jiao)專用腔(qiang)(qiang)(qiang)）等(deng)三大(da)主要喉腔(qiang)(qiang)(qiang)。

傳統曲目

粵曲(qu)傳(chuan)統曲(qu)目有八(ba)大名曲(qu)：《百(bai)里奚會妻》、《辨才釋妖》、《黛玉葬花》、《六郎罪子》、《棄(qi)楚歸(gui)漢》、《魯智深(shen)出家》、《附薦何文秀》、《雪(xue)中賢》。

唐滌生名劇《帝女花》、《紫釵記(ji)》、《牡丹亭驚夢》、《蝶影(ying)紅梨記(ji)》、《三笑姻緣》、《花田八喜》

徐子郎編劇的(de)《鳳閣恩(en)仇未了情》和(he)《無情寶劍有情天》

源(yuan)于唐代傳奇(qi)小說《柳毅(yi)傳書(shu)》

粵曲名家

粵曲(qu)各個(ge)時(shi)(shi)期均產生(sheng)有杰出(chu)(chu)人(ren)才。“師(shi)(shi)娘”時(shi)(shi)期有月英、漢英、翠燕(yan)、馥蘭(lan)、群芳、二妹(mei)等(deng)(deng)(deng)。“女(nv)伶(ling)”時(shi)(shi)期人(ren)才輩出(chu)(chu)，代表(biao)性人(ren)物是大(da)喉(hou)(hou)唱(chang)家熊(xiong)飛影，子喉(hou)(hou)唱(chang)家張瓊仙（又名(ming)(ming)張玉京）和四(si)大(da)平喉(hou)(hou)唱(chang)家的(de)小明(ming)星（鄧曼薇）、徐柳仙、張月兒和張惠芳。這(zhe)個(ge)時(shi)(shi)期的(de)著(zhu)名(ming)(ming)樂師(shi)(shi)中，被譽為“四(si)大(da)天王(wang)”的(de)呂(lv)文(wen)成、尹自重、何(he)(he)大(da)傻、何(he)(he)浪萍(ping)是佼佼者。此外(wai)，還有著(zhu)名(ming)(ming)撰(zhuan)曲(qu)家王(wang)心帆、吳一(yi)(yi)嘯(xiao)、曾(ceng)浦生(sheng)、陳(chen)冠(guan)卿、楊子靜等(deng)(deng)(deng)。建國后，粵曲(qu)更是人(ren)才濟濟，著(zhu)名(ming)(ming)演(yan)員(yuan)有李少芳、關楚梅、黃佩(pei)(pei)英、何(he)(he)麗(li)芳、白燕(yan)仔、譚佩(pei)(pei)儀、黃少梅、李丹紅(hong)、何(he)(he)紫霜、何(he)(he)世(shi)榮（失明(ming)藝人(ren)）、陳(chen)燕(yan)鶯、賴天涯等(deng)(deng)(deng)。著(zhu)名(ming)(ming)樂師(shi)(shi)有梁秋、方(fang)漢、朱海、陳(chen)萍(ping)佳、蘇文(wen)炳(bing)、屈慶、黎浩明(ming)、湯凱旋等(deng)(deng)(deng)。著(zhu)名(ming)(ming)撰(zhuan)曲(qu)家有蔡衍(yan)棻、陸風、丁楓、陳(chen)自強、劉漢鼐、潘邦臻等(deng)(deng)(deng)。20世(shi)紀80年代以來，還培養(yang)出(chu)(chu)一(yi)(yi)批優秀(xiu)青年演(yan)員(yuan)和樂師(shi)(shi)。

小明星

(1911～1943)

原名鄧曼薇，廣東三水人，自幼學藝(yi)賣唱(chang)，11歲以“童星”享名，被(bei)譽(yu)為“小明星”。她(ta)(ta)的演唱(chang)感情處理十分細膩，行腔(qiang)低回婉轉(zhuan)，纏綿悱惻，聽來沁(qin)人肺腑。以《秋墳》、《夜(ye)半歌聲(sheng)》、《知音何處》等為代表(biao)作。她(ta)(ta)一生坎(kan)坷，倍受欺凌。1943年某日，她(ta)(ta)抱病登(deng)臺演唱(chang)《秋憤(fen)》，曲未終而吐(tu)血，不久(jiu)與(yu)世長辭，年僅(jin)32歲。“星腔(qiang)”是粵曲觀(guan)眾最喜愛的一個(ge)平喉(hou)流派(pai)。

黃少梅

被譽為“星(xing)(xing)腔(qiang)”第三代傳人的(de)(de)黃少梅，1931年生(sheng)，廣(guang)東番(fan)禹人。自幼(you)喜愛(ai)粵曲，對“星(xing)(xing)腔(qiang)”情有獨鐘，拜小明星(xing)(xing)大弟子(zi)(zi)李(li)少芳為師，13歲(sui)登(deng)臺演出。她的(de)(de)演唱(chang)柔媚婉轉(zhuan)，行(xing)腔(qiang)流暢，極為抒(shu)情，一(yi)曲《子(zi)(zi)建會洛神》唱(chang)了40余年，后(hou)又傳給了她的(de)(de)得意(yi)弟子(zi)(zi)梁玉嶸。她演唱(chang)的(de)(de)曲目還有《血(xue)染桃花扇》、《唐伯虎(hu)思秋香(xiang)》等，已錄制(zhi)了唱(chang)片。

熊飛影

(1907～1969) 廣州人(ren)(ren)。12歲(sui)(sui)學習粵劇，13歲(sui)(sui)改向曲藝名(ming)師陳坤臣習曲藝。14歲(sui)(sui)起在香(xiang)港登臺。她嗓音粗獷(guang)，善于以情帶(dai)聲(sheng)，吐字行腔韻味清醇(chun)，且(qie)高(gao)亢剛勁(jing)。演(yan)唱李逵、張飛等(deng)勇(yong)士氣(qi)勢宏(hong)大。她演(yan)唱的曲目有(you)一百多(duo)個，其中《夜(ye)戰(zhan)馬超》、《岳武(wu)穆班師》、《武(wu)松(song)大鬧獅子樓》等(deng)膾炙人(ren)(ren)口。

白燕仔

（1919～　）

廣東南海人(ren)。7歲隨(sui)父學(xue)藝，習“平喉”、“子(zi)喉”。11歲浪跡江(jiang)湖，她(ta)以(yi)嗓音渾厚高(gao)亢、吐(tu)字清晰、聲韻鏗鏘而獨樹一幟。她(ta)擅唱(chang)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)目有《牛皋扯旨(zhi)》、《周瑜寫表》等(deng)，她(ta)熱(re)心培養青(qing)年演員，李(li)(li)丹紅(hong)是(shi)她(ta)的(de)(de)(de)(de)親傳弟(di)子(zi)，在她(ta)的(de)(de)(de)(de)指導(dao)下，李(li)(li)丹紅(hong)在“大喉”的(de)(de)(de)(de)演唱(chang)上，形成了獨具特(te)色的(de)(de)(de)(de)剛柔兼濟的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔。演唱(chang)的(de)(de)(de)(de)《牧馬人(ren)》、《二泉映月(yue)》等(deng)現代(dai)曲(qu)目被(bei)制成唱(chang)片廣為流傳。

獲得榮譽

第二屆廣東(dong)省政協“四洲杯(bei)”粵(yue)港澳粵(yue)曲演(yan)唱大賽總決賽日前在(zai)香港舉行。經過激烈角逐(zhu)，廣東(dong)選手李蕙雯、澳門(men)選手吳(wu)國照(zhao)獲金獎，7名選手分(fen)獲銀、銅獎。而大會(hui)評判則是來自(zi)粵(yue)港澳三地的(de)粵(yue)劇界老倌，包(bao)括(kuo)羅品超、李香琴、陳(chen)(chen)劍(jian)聲、新劍(jian)郎、羅家寶、陳(chen)(chen)小漢、鄭培英等。

“四洲杯”粵(yue)曲演唱大賽(sai)是(shi)(shi)改革開(kai)放以來我(wo)省規模(mo)最大的粵(yue)曲演唱活動，之后擴大至港澳地區。此次大賽(sai)得到粵(yue)港澳廣大粵(yue)曲愛(ai)好者的熱(re)烈響應(ying)。從9月份開(kai)始(shi)，三地分別進行了初賽(sai)和復賽(sai)，參賽(sai)選手逾1000人(ren)，其中70%為(wei)中青(qing)年，這表明原(yuan)來被認為(wei)是(shi)(shi)“老年人(ren)懷舊(jiu)”的粵(yue)曲藝術，已逐步為(wei)青(qing)少年所(suo)喜愛(ai)。

據了解，本(ben)屆粵曲(qu)演唱大賽(sai)(sai)一(yi)共(gong)有九位分別來自廣東(dong)省、香港和(he)澳門的參(can)賽(sai)(sai)者，他們都是三(san)(san)個(ge)賽(sai)(sai)區的前(qian)三(san)(san)名得主，才能(neng)參(can)加這次準決賽(sai)(sai)。其中廣東(dong)金獎得主的李蕙雯是廣東(dong)音樂曲(qu)藝團的青年演員，在(zai)比賽(sai)(sai)中，她以一(yi)曲(qu)《別恨(hen)寄殘(can)紅》一(yi)路過關斬將(jiang)，脫穎而出。行家認為她的音色清亮，音域(yu)寬(kuan)廣，可塑(su)性(xing)強，唱腔(qiang)好聽，韻味濃郁，演繹人(ren)(ren)物準確到位，能(neng)引起受(shou)眾共(gong)鳴(ming)，讓人(ren)(ren)感(gan)同身受(shou)。

李(li)蕙雯出(chu)身于藝術(shu)世(shi)家(jia)(jia)，自小(xiao)(xiao)受(shou)粵(yue)(yue)劇、粵(yue)(yue)曲(qu)(qu)的熏陶，令她(ta)深愛這(zhe)門藝術(shu)，自幼便打下了(le)堅實的唱功基(ji)礎，她(ta)小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)年紀便踏足廣州的茶(cha)座歌壇，初試啼聲便博得了(le)行家(jia)(jia)和觀眾(zhong)的青睞，拜在粵(yue)(yue)曲(qu)(qu)名家(jia)(jia)何(he)萍門下后，在師傅的悉心教(jiao)導下，藝德藝業都在迅速提(ti)高，她(ta)的悟性(xing)也(ye)得到(dao)了(le)充分發展。她(ta)參(can)加過全(quan)國(guo)、省、市(shi)等級(ji)別的多次(ci)大(da)賽(sai)，從不(bu)(bu)怯場，次(ci)次(ci)都能(neng)發揮得很好，因此，她(ta)除(chu)非(fei)不(bu)(bu)參(can)賽(sai)，若參(can)賽(sai)絕(jue)不(bu)(bu)空手回，問她(ta)因何(he)能(neng)如此，她(ta)說參(can)賽(sai)很大(da)程度是為了(le)鍛煉、提(ti)高，目的并不(bu)(bu)完全(quan)為了(le)獲獎。

傳承意義

粵曲文字記(ji)載的(de)唱(chang)本(ben)也得(de)到(dao)了挖掘(jue)、整理、修改、補充，在群從中(zhong)健康地(di)流傳(chuan)，同時，民間(jian)藝人還不斷創作出內容(rong)健康的(de)唱(chang)本(ben)，竹板歌因此登上(shang)舞臺，成為民間(jian)文藝演出的(de)一各形式。

弘揚民族文化，建設文化大省，必須振興粵劇粵曲藝(yi)術，使(shi)傳(chuan)統藝(yi)術煥發(fa)新(xin)的青春和生(sheng)命力，成(cheng)為發(fa)展社會(hui)主義先進文化的新(xin)載體(ti)，成(cheng)為滿足(zu)群眾精神文化需要的精美食(shi)糧。