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歷史源流

起源

粵(yue)曲源自粵(yue)劇清(qing)唱(chang)。約于(yu)清(qing)道光(guang)年(nian)間，有以清(qing)唱(chang)粵(yue)劇為業的八(ba)音班。同治初期(qi)，經失明(ming)女(nv)藝人(ren)“師娘”繼承發展趨于(yu)成(cheng)熟。

發展

民國以后，在茶樓歌(ge)臺上逐漸(jian)出現了明目(mu)女(nv)(nv)子(zi)演唱(chang)粵(yue)曲，人們呼她們為(wei)(wei)(wei)“女(nv)(nv)伶”。她們改“戲棚(peng)官話”為(wei)(wei)(wei)廣州方(fang)言，改假嗓(sang)為(wei)(wei)(wei)真(zhen)嗓(sang)，并劃分為(wei)(wei)(wei)大喉(hou)、平(ping)喉(hou)(此為(wei)(wei)(wei)男角(jiao)專用(yong)腔)、子(zi)喉(hou)(為(wei)(wei)(wei)女(nv)(nv)角(jiao)專用(yong)腔)3種唱(chang)法，粵(yue)曲進入(ru)了鼎(ding)盛時期(qi)，史稱“女(nv)(nv)伶時期(qi)”。

辛亥(hai)革命后(hou)，又出現明眼女藝人(ren)(亦稱“女伶”)演唱(chang)粵(yue)曲。1918～1938年，是女伶演唱(chang)的全盛時期。

中(zhong)華人民共和(he)國成立(li)后，在(zai)“百花(hua)齊放、百家爭鳴、推陳出(chu)新”的(de)(de)方針指引下，粵(yue)(yue)(yue)曲出(chu)現了(le)一個欣欣向榮的(de)(de)局面(mian)。1958年，集(ji)中(zhong)優(you)秀演(yan)員(yuan)和(he)樂(le)師，成立(li)了(le)廣(guang)東音(yin)樂(le)曲藝團(tuan)，在(zai)繼承傳(chuan)統(tong)的(de)(de)基(ji)礎(chu)上大(da)(da)(da)力改革創(chuang)新，使粵(yue)(yue)(yue)曲從基(ji)本單(dan)一的(de)(de)站唱(chang)(chang)，發(fa)展為有彈唱(chang)(chang)、說(shuo)唱(chang)(chang)、表演(yan)唱(chang)(chang)、小組(zu)唱(chang)(chang)等多(duo)種形式，培(pei)養出(chu)大(da)(da)(da)批新生力量，在(zai)創(chuang)作(zuo)出(chu)大(da)(da)(da)量新曲目的(de)(de)同時(shi)(shi)，還整(zheng)理了(le)不少傳(chuan)統(tong)曲目。在(zai)“文化大(da)(da)(da)革命(ming)”期(qi)間，粵(yue)(yue)(yue)曲備(bei)受摧殘(can)。“文化大(da)(da)(da)革命(ming)”結束后，粵(yue)(yue)(yue)曲逐(zhu)步得到恢復。政府文化主管部門采取繁(fan)榮創(chuang)作(zuo)、培(pei)養接班(ban)人以及大(da)(da)(da)力推動群眾性粵(yue)(yue)(yue)曲演(yan)唱(chang)(chang)活動等措施，使粵(yue)(yue)(yue)曲從20世紀(ji)80年代起進入一個新的(de)(de)發(fa)展時(shi)(shi)期(qi)。

粵曲(qu)(qu)(qu)重唱(chang)(chang)(chang)功，講究聲腔藝術，分大喉(hou)、平喉(hou)、子喉(hou)三大類。音樂性(xing)強，曲(qu)(qu)(qu)調優美，曲(qu)(qu)(qu)牌板式極為豐富(fu)，以梆子、二(er)簧(huang)兩(liang)大腔系為主體，吸收地方歌謠、小曲(qu)(qu)(qu)、小調為輔。表演形式除繼承傳統的(de)清唱(chang)(chang)(chang)外，還發展(zhan)了說唱(chang)(chang)(chang)、彈唱(chang)(chang)(chang)、表演唱(chang)(chang)(chang)、小組唱(chang)(chang)(chang)、小合(he)唱(chang)(chang)(chang)等。曲(qu)(qu)(qu)藝演員中的(de)佼佼者(zhe)主要有白燕仔、黃少梅、譚鳳儀、李丹(dan)紅(hong)等

粵曲特點

粵(yue)曲脫胎于粵(yue)劇，它和粵(yue)劇在唱(chang)(chang)腔音樂方面長期存(cun)在著互相(xiang)吸收(shou)、互相(xiang)融化、互相(xiang)促進、共同發展的(de)極為(wei)密切的(de)關系，曲調(diao)、板式基本相(xiang)同，大(da)致包括梆子、二黃、牌子、民間說唱(chang)(chang)、小(xiao)曲雜曲等。唱(chang)(chang)法(fa)多(duo)樣，師娘時(shi)期以行當劃分(fen)，有(you)小(xiao)生(sheng)、花旦(dan)、武生(sheng)等十大(da)行當；女伶時(shi)期分(fen)大(da)喉、平喉、子喉三(san)種。

粵曲(qu)(qu)緊跟(gen)時代而(er)發展，它善于吸收，能夠兼融并蓄，不斷豐富，不斷創新，拓寬了唱(chang)腔音樂，如將粵劇(ju)的“梆、簧(huang)”，廣東(dong)的曲(qu)(qu)藝龍舟、南(nan)音、粵謳、木魚歌，乃至廣東(dong)音樂(包(bao)括雜曲(qu)(qu)小(xiao)調(diao)或(huo)器(qi)樂曲(qu)(qu))均拿(na)來填詞演唱(chang)。伴奏(zou)除高胡、揚琴(qin)為主奏(zou)樂器(qi)外，還加入(ru)了薩(sa)克管(guan)、小(xiao)提琴(qin)、電子琴(qin)等等。

廣(guang)東(dong)曲藝有廣(guang)義與(yu)狹(xia)義兩種，廣(guang)義的廣(guang)東(dong)曲藝是指廣(guang)東(dong)省內各個(ge)曲藝品種，如粵曲、木魚歌、龍舟歌、南(nan)音、潮州(zhou)歌、客家竹板歌、咸水歌等，實際指的是廣(guang)州(zhou)和嶺南(nan)地區(qu)的說唱(chang)文學。狹(xia)義的廣(guang)東(dong)曲藝單(dan)指粵曲演唱(chang)。

粵(yue)曲(qu)演(yan)(yan)唱(chang)：粵(yue)曲(qu)是(shi)(shi)由粵(yue)劇(ju)分支出來的(de)(de)，是(shi)(shi)廣(guang)州方(fang)言區流行最廣(guang)的(de)(de)一(yi)種大(da)曲(qu)種，用廣(guang)州方(fang)言演(yan)(yan)唱(chang)。粵(yue)曲(qu)盛行于(yu)廣(guang)州、香港、澳門等(deng)(deng)地(di)，并傳播到東南亞、美洲(zhou)華人聚居的(de)(de)地(di)方(fang)。粵(yue)曲(qu)原為(wei)粵(yue)劇(ju)的(de)(de)曲(qu)調，后形成獨立的(de)(de)劇(ju)種。它的(de)(de)音(yin)樂性強(qiang)，曲(qu)調優美動(dong)聽(ting)，注重聲腔(qiang)(qiang)藝術(shu)，有獨特的(de)(de)風(feng)格(ge)和(he)地(di)方(fang)特色。其(qi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)屬于(yu)皮黃(huang)(huang)系統的(de)(de)板腔(qiang)(qiang)體(ti)，梆子(zi)、二黃(huang)(huang)、牌子(zi)曲(qu)、小(xiao)曲(qu)、歌謠構成其(qi)整體(ti)，同時(shi)亦(yi)吸收諸如龍舟、南音(yin)、木魚(yu)、粵(yue)謳、板眼等(deng)(deng)民(min)間(jian)說唱(chang)藝術(shu)。粵(yue)曲(qu)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)也(ye)由原沿用戲曲(qu)的(de)(de)小(xiao)生(sheng)、武生(sheng)、小(xiao)武、花(hua)旦、公(gong)腳、花(hua)臉(lian)、正(zheng)旦、正(zheng)生(sheng)、老旦、丑生(sheng)十(shi)大(da)行當(dang)，歸為(wei)大(da)喉（男角(jiao)高腔(qiang)(qiang)）、平(ping)(ping)喉（男角(jiao)平(ping)(ping)腔(qiang)(qiang)）、子(zi)喉（女角(jiao)專用腔(qiang)(qiang)）等(deng)(deng)三大(da)主(zhu)要(yao)喉腔(qiang)(qiang)。

傳統曲目

粵曲(qu)傳統曲(qu)目有八大名曲(qu)：《百里奚(xi)會(hui)妻》、《辨才釋(shi)妖》、《黛(dai)玉葬花(hua)》、《六郎罪子》、《棄楚(chu)歸漢》、《魯智深(shen)出(chu)家》、《附薦何(he)文秀》、《雪中賢》。

唐滌生名(ming)劇《帝(di)女花》、《紫(zi)釵記》、《牡丹亭驚夢》、《蝶影紅梨記》、《三(san)笑姻緣(yuan)》、《花田八(ba)喜(xi)》

徐子郎編劇(ju)的《鳳閣恩仇未了情(qing)》和《無情(qing)寶劍有情(qing)天》

源(yuan)于(yu)唐(tang)代傳奇小說《柳毅傳書(shu)》

粵曲名家

粵曲(qu)各個(ge)時(shi)(shi)期(qi)均產(chan)生(sheng)有(you)(you)(you)杰出人(ren)才(cai)(cai)。“師(shi)(shi)娘”時(shi)(shi)期(qi)有(you)(you)(you)月(yue)英(ying)、漢英(ying)、翠燕(yan)、馥蘭、群芳、二妹等(deng)。“女伶”時(shi)(shi)期(qi)人(ren)才(cai)(cai)輩出，代表性人(ren)物是(shi)大(da)(da)(da)喉(hou)唱(chang)家(jia)熊飛影(ying)，子喉(hou)唱(chang)家(jia)張(zhang)瓊仙（又(you)名張(zhang)玉京）和(he)四大(da)(da)(da)平喉(hou)唱(chang)家(jia)的(de)小(xiao)明星(xing)（鄧曼薇）、徐柳仙、張(zhang)月(yue)兒(er)和(he)張(zhang)惠芳。這個(ge)時(shi)(shi)期(qi)的(de)著(zhu)名樂師(shi)(shi)中，被譽為“四大(da)(da)(da)天王”的(de)呂文成、尹自重(zhong)、何(he)(he)大(da)(da)(da)傻、何(he)(he)浪萍(ping)是(shi)佼佼者。此外，還有(you)(you)(you)著(zhu)名撰曲(qu)家(jia)王心帆(fan)、吳一嘯、曾浦生(sheng)、陳(chen)冠卿、楊子靜等(deng)。建國(guo)后，粵曲(qu)更是(shi)人(ren)才(cai)(cai)濟濟，著(zhu)名演員有(you)(you)(you)李少芳、關楚梅(mei)、黃(huang)佩(pei)英(ying)、何(he)(he)麗芳、白(bai)燕(yan)仔、譚佩(pei)儀(yi)、黃(huang)少梅(mei)、李丹(dan)紅(hong)、何(he)(he)紫霜、何(he)(he)世榮（失(shi)明藝人(ren)）、陳(chen)燕(yan)鶯(ying)、賴天涯等(deng)。著(zhu)名樂師(shi)(shi)有(you)(you)(you)梁秋、方漢、朱海、陳(chen)萍(ping)佳、蘇文炳、屈慶、黎(li)浩明、湯凱旋等(deng)。著(zhu)名撰曲(qu)家(jia)有(you)(you)(you)蔡衍棻、陸(lu)風、丁楓、陳(chen)自強、劉漢鼐、潘邦臻等(deng)。20世紀80年代以來，還培養出一批優秀(xiu)青年演員和(he)樂師(shi)(shi)。

小明星

(1911～1943)

原(yuan)名鄧曼(man)薇，廣東三水人，自幼學藝賣唱(chang)，11歲(sui)以“童星(xing)”享名，被(bei)譽為“小明星(xing)”。她的(de)演唱(chang)感情處(chu)理十分細膩，行腔(qiang)低(di)回婉(wan)轉(zhuan)，纏綿悱惻(ce)，聽來沁(qin)人肺(fei)腑。以《秋墳》、《夜半歌聲》、《知音何處(chu)》等為代表作。她一生坎(kan)坷，倍受欺凌(ling)。1943年某(mou)日，她抱病登臺演唱(chang)《秋憤》，曲未(wei)終(zhong)而吐血，不久與世長辭，年僅32歲(sui)。“星(xing)腔(qiang)”是粵曲觀眾最喜愛(ai)的(de)一個(ge)平喉(hou)流派。

黃少梅

被(bei)譽為(wei)“星(xing)腔(qiang)”第三(san)代傳人的黃少梅(mei)，1931年生(sheng)，廣(guang)東番禹(yu)人。自幼(you)喜(xi)愛粵曲，對(dui)“星(xing)腔(qiang)”情有(you)獨(du)鐘，拜小明星(xing)大(da)弟子李少芳為(wei)師，13歲登(deng)臺(tai)演出(chu)。她(ta)的演唱(chang)柔媚(mei)婉轉，行腔(qiang)流(liu)暢，極為(wei)抒情，一曲《子建會(hui)洛神(shen)》唱(chang)了(le)(le)40余年，后又(you)傳給了(le)(le)她(ta)的得意弟子梁(liang)玉嶸(rong)。她(ta)演唱(chang)的曲目還有(you)《血染桃花扇(shan)》、《唐伯虎思秋香》等，已錄制了(le)(le)唱(chang)片。

熊飛影

(1907～1969) 廣州人(ren)。12歲(sui)學習粵(yue)劇，13歲(sui)改向曲(qu)藝名師(shi)陳坤臣習曲(qu)藝。14歲(sui)起在(zai)香港登臺。她嗓音粗(cu)獷，善(shan)于(yu)以情帶聲，吐(tu)字行腔韻味清醇，且高亢剛(gang)勁。演(yan)唱(chang)李(li)逵、張飛等(deng)勇(yong)士氣(qi)勢宏大。她演(yan)唱(chang)的曲(qu)目有一百多個，其中(zhong)《夜戰馬(ma)超(chao)》、《岳武穆(mu)班師(shi)》、《武松大鬧獅子樓》等(deng)膾(kuai)炙人(ren)口(kou)。

白燕仔

（1919～　）

廣東南(nan)海人。7歲(sui)隨(sui)父學藝，習“平喉”、“子喉”。11歲(sui)浪跡江湖，她(ta)以嗓(sang)音渾(hun)厚高亢、吐字清(qing)晰、聲韻(yun)鏗鏘而獨樹一幟(zhi)。她(ta)擅唱(chang)的(de)曲目(mu)有《牛皋扯旨》、《周瑜寫表(biao)》等，她(ta)熱心培養青年演(yan)員，李丹(dan)紅是她(ta)的(de)親傳弟子，在(zai)她(ta)的(de)指導(dao)下(xia)，李丹(dan)紅在(zai)“大喉”的(de)演(yan)唱(chang)上(shang)，形成了(le)獨具(ju)特(te)色的(de)剛柔(rou)兼濟的(de)唱(chang)腔。演(yan)唱(chang)的(de)《牧馬人》、《二泉映月》等現(xian)代曲目(mu)被制成唱(chang)片廣為流傳。

獲得榮譽

第二屆廣(guang)東(dong)省政協“四洲杯”粵港澳粵曲演唱大賽(sai)(sai)總決(jue)賽(sai)(sai)日前在(zai)香(xiang)港舉行。經過激烈角(jiao)逐(zhu)，廣(guang)東(dong)選手(shou)李蕙(hui)雯、澳門(men)選手(shou)吳國照獲(huo)金獎，7名(ming)選手(shou)分獲(huo)銀、銅獎。而大會(hui)評判(pan)則(ze)是(shi)來自(zi)粵港澳三地的粵劇界(jie)老倌，包括羅(luo)品超、李香(xiang)琴、陳(chen)劍聲(sheng)、新劍郎、羅(luo)家寶、陳(chen)小(xiao)漢(han)、鄭培(pei)英等。

“四洲杯”粵(yue)曲(qu)演(yan)唱大(da)賽(sai)(sai)(sai)是(shi)改革開放以來我省(sheng)規模最大(da)的(de)粵(yue)曲(qu)演(yan)唱活動，之后(hou)擴大(da)至港澳地(di)區。此次大(da)賽(sai)(sai)(sai)得到粵(yue)港澳廣(guang)大(da)粵(yue)曲(qu)愛好者的(de)熱烈響(xiang)應。從9月(yue)份開始，三地(di)分(fen)別(bie)進行了初賽(sai)(sai)(sai)和復(fu)賽(sai)(sai)(sai)，參(can)賽(sai)(sai)(sai)選手逾1000人(ren)，其中70%為中青年(nian)，這(zhe)表(biao)明原(yuan)來被(bei)認為是(shi)“老年(nian)人(ren)懷舊”的(de)粵(yue)曲(qu)藝術，已逐步為青少年(nian)所喜愛。

據了解，本屆粵(yue)曲演(yan)(yan)唱(chang)大(da)賽(sai)一(yi)(yi)共(gong)有九(jiu)位分別來(lai)自廣(guang)東(dong)(dong)省、香港和澳(ao)門的(de)(de)參賽(sai)者，他們都是(shi)三個賽(sai)區的(de)(de)前三名得主，才能參加這次準(zhun)(zhun)決賽(sai)。其(qi)中(zhong)廣(guang)東(dong)(dong)金獎(jiang)得主的(de)(de)李(li)蕙雯是(shi)廣(guang)東(dong)(dong)音樂曲藝團的(de)(de)青年演(yan)(yan)員，在(zai)比賽(sai)中(zhong)，她(ta)以一(yi)(yi)曲《別恨寄殘紅》一(yi)(yi)路過關斬將，脫穎而(er)出。行(xing)家認為(wei)她(ta)的(de)(de)音色清(qing)亮(liang)，音域寬廣(guang)，可塑性強，唱(chang)腔好聽，韻味濃(nong)郁，演(yan)(yan)繹人物(wu)準(zhun)(zhun)確到(dao)位，能引起受眾共(gong)鳴，讓人感(gan)同身受。

李蕙雯(wen)出身于藝術(shu)世家，自(zi)小受粵劇、粵曲(qu)的(de)(de)熏陶，令她(ta)(ta)深愛這(zhe)門藝術(shu)，自(zi)幼便(bian)打下了堅(jian)實的(de)(de)唱功基礎，她(ta)(ta)小小年紀便(bian)踏足廣州的(de)(de)茶座歌(ge)壇，初試啼(ti)聲便(bian)博得(de)了行(xing)家和觀眾的(de)(de)青睞，拜在(zai)粵曲(qu)名家何(he)萍門下后，在(zai)師傅的(de)(de)悉心教導下，藝德藝業都(dou)在(zai)迅速提(ti)高，她(ta)(ta)的(de)(de)悟性(xing)也得(de)到了充分發展。她(ta)(ta)參(can)(can)加過全國、省(sheng)、市(shi)等級(ji)別的(de)(de)多次(ci)大賽，從不(bu)怯場(chang)，次(ci)次(ci)都(dou)能(neng)發揮得(de)很好，因此，她(ta)(ta)除非(fei)不(bu)參(can)(can)賽，若參(can)(can)賽絕不(bu)空手回，問她(ta)(ta)因何(he)能(neng)如此，她(ta)(ta)說參(can)(can)賽很大程(cheng)度是為(wei)了鍛煉、提(ti)高，目的(de)(de)并不(bu)完全為(wei)了獲獎。

傳承意義

粵曲文字記(ji)載的(de)唱本也(ye)得到了(le)挖掘、整理、修改、補充，在群(qun)從中健(jian)康地流傳，同時，民間藝人還不斷創作出(chu)內容健(jian)康的(de)唱本，竹板歌因(yin)此登(deng)上(shang)舞臺，成(cheng)為民間文藝演(yan)出(chu)的(de)一(yi)各形式(shi)。

弘揚民(min)族文化，建設文化大省，必須振興粵劇粵曲藝(yi)(yi)術，使傳統藝(yi)(yi)術煥發(fa)新的(de)(de)青春(chun)和生命力(li)，成為(wei)發(fa)展(zhan)社會主(zhu)義(yi)先進(jin)文化的(de)(de)新載體，成為(wei)滿(man)足(zu)群眾精神(shen)文化需要的(de)(de)精美食糧。