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基本介紹

《空(kong)山(shan)鳥語》是(shi)中國近(jin)代音樂(le)家劉天(tian)華(hua)創作的(de)二胡獨奏曲。其初(chu)稿寫(xie)于1918年(nian)，十(shi)年(nian)后才定稿。標題采自于唐王維詩(shi)“空(kong)山(shan)不見人(ren)，但聞人(ren)語響”（《鹿(lu)寨》）。在此曲中，劉天(tian)華(hua)創造性地運(yun)用三弦拉戲式的(de)模進手(shou)法(fa)，描(miao)繪了深山(shan)幽(you)谷，百(bai)鳥嚶啼的(de)優美意(yi)境，是(shi)一(yi)首極富形象性的(de)作品。1993年(nian)獲中華(hua)民族文化促進會“華(hua)人(ren)20世紀音樂(le)經典(dian)作品獎”。

內容介紹

《空山鳥(niao)語(yu)》全曲共五(wu)段(duan)，另有引子和(he)(he)尾聲(sheng)(sheng)(sheng)。引子慢(man)速帶裝飾音的(de)八度(du)、五(wu)度(du)、四度(du)的(de)大(da)音程跳進，恰似空谷回聲(sheng)(sheng)(sheng)，刻畫(hua)出(chu)一種幽渺、靜穆的(de)意境。第一、二段(duan)的(de)音樂清新活潑，氣氛(fen)活躍。第三、四、五(wu)段(duan)運用(yong)各種擬聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)表現(xian)技(ji)巧，生(sheng)動形象，展現(xian)出(chu)一幅鳥(niao)聲(sheng)(sheng)(sheng)四起。爭相飛(fei)鳴(ming)的(de)喧(xuan)鬧情景，表達了人(ren)們(men)對(dui)美(mei)麗(li)大(da)自然的(de)熱情贊頌。尾聲(sheng)(sheng)(sheng)部分再現(xian)一段(duan)旋律，末句采用(yong)分解的(de)大(da)三和(he)(he)弦(xian)的(de)上行(xing)旋律，明(ming)亮有力，表現(xian)人(ren)們(men)對(dui)美(mei)好生(sheng)活的(de)熱切(qie)追求。

樂(le)(le)(le)曲開(kai)始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)15小(xiao)節是(shi)(shi)引(yin)子部分，是(shi)(shi)由7+8兩(liang)句(ju)(ju)構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)廣板(ban)(ban)，預示(shi)了(le)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調。引(yin)子經過短小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加速連接進入第(di)(di)(di)(di)一段(duan)快板(ban)(ban)，第(di)(di)(di)(di)一段(duan)為(wei)起、承(cheng)、轉、合四(si)(si)(si)句(ju)(ju)，即全曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，是(shi)(shi)和(he)(he)(he)尾式二(er)(er)段(duan)體(ti)結構，相當于西(xi)洋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)帶(dai)再現二(er)(er)段(duan)式。其中主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)16—31小(xiao)節是(shi)(shi)第(di)(di)(di)(di)一樂(le)(le)(le)段(duan)，是(shi)(shi)同頭(tou)異尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)8+8上下句(ju)(ju)結構。第(di)(di)(di)(di)32—47小(xiao)節是(shi)(shi)第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)樂(le)(le)(le)段(duan)，由8+8的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上下兩(liang)句(ju)(ju)構成(cheng)，是(shi)(shi)第(di)(di)(di)(di)一樂(le)(le)(le)段(duan)衍展(zhan)和(he)(he)(he)收束(shu)。第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)段(duan)是(shi)(shi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衍展(zhan)，句(ju)(ju)式演變成(cheng)為(wei)8+8+8+8四(si)(si)(si)個(ge)等長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)句(ju)(ju)。第(di)(di)(di)(di)三(san)(san)段(duan)句(ju)(ju)式基本(ben)與第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)段(duan)相同，為(wei)8+8+8+7句(ju)(ju)式，回原快板(ban)(ban)速度，提取(qu)了(le)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)中四(si)(si)(si)度八度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調和(he)(he)(he)第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)段(duan)落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調加以(yi)變奏。最后結束(shu)在徵音(yin)上，形成(cheng)一個(ge)開(kai)放(fang)性樂(le)(le)(le)段(duan)。樂(le)(le)(le)曲情緒稍加變化(hua)，進入了(le)由6+14兩(liang)句(ju)(ju)構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)四(si)(si)(si)段(duan)，提取(qu)了(le)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)(si)(si)度跳(tiao)進音(yin)調加以(yi)變奏，并(bing)使用了(le)大三(san)(san)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)分解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)(san)連音(yin)西(xi)洋曲調。第(di)(di)(di)(di)五(wu)段(duan)為(wei)完全模擬鳥(niao)叫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)散板(ban)(ban)段(duan)落，是(shi)(shi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼(ji)續變奏和(he)(he)(he)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收束(shu)，各樂(le)(le)(le)句(ju)(ju)清晰，但各句(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長短不規整，也是(shi)(shi)樂(le)(le)(le)段(duan)結構。尾聲(sheng)再現了(le)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)一個(ge)樂(le)(le)(le)段(duan)，最后有4小(xiao)節琶音(yin)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大三(san)(san)分解和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)補充。

從整體上(shang)來看，《空(kong)山鳥(niao)語》采用了極(ji)具中國傳統音樂特色的(de)多段(duan)(duan)式(shi)(shi)結構，全曲(qu)以(yi)第一段(duan)(duan)為基礎進(jin)行重復變化和自由展衍，這種創作手法為中國音樂的(de)常見模式(shi)(shi)；最(zui)后(hou)的(de)尾聲再(zai)現了第一段(duan)(duan)，結束部(bu)分(fen)加入了大三(san)和弦分(fen)解音型，形成帶有西洋式(shi)(shi)的(de)三(san)部(bu)性結構思維，加強(qiang)了全曲(qu)的(de)統一。

背景介紹

《空(kong)(kong)(kong)山(shan)鳥語(yu)》初稿寫于1918年，十年后才定(ding)稿。標(biao)題采(cai)自于唐王維《鹿(lu)寨》詩：“空(kong)(kong)(kong)山(shan)不見人，但(dan)聞人語(yu)響。”這首曲子(zi)是(shi)劉(liu)天(tian)(tian)華(hua)先(xian)生十大(da)名(ming)曲里技巧最難(nan)的(de)一(yi)首。劉(liu)天(tian)(tian)華(hua)先(xian)生把古詩“空(kong)(kong)(kong)山(shan)不見人，但(dan)聞人語(yu)響”改為“空(kong)(kong)(kong)山(shan)不見人，但(dan)聞鳥語(yu)聲”。劉(liu)天(tian)(tian)華(hua)先(xian)生的(de)故鄉江陰有(you)一(yi)座山(shan)叫黃山(shan)，滿山(shan)都是(shi)竹林，鳥語(yu)花香，非常美，這首曲子(zi)就是(shi)作者根據(ju)當時的(de)情景創作而成。它雖然在劉(liu)先(xian)生的(de)十大(da)名(ming)曲中排在第七，發表于1928年，但(dan)實際上(shang)它應(ying)該是(shi)劉(liu)先(xian)生的(de)早期(qi)作品，應(ying)該排第三名(ming)。

作者介紹

劉(liu)(liu)天華（1895—1932），江蘇江陰人，中國(guo)近代(dai)作曲(qu)家(jia)(jia)、演奏家(jia)(jia)、音(yin)(yin)樂(le)教育家(jia)(jia)。清末秀才劉(liu)(liu)寶(bao)珊之子，與詩人劉(liu)(liu)半(ban)農、音(yin)(yin)樂(le)家(jia)(jia)劉(liu)(liu)北茂是(shi)兄(xiong)弟。自幼受到家(jia)(jia)鄉豐富的民間音(yin)(yin)樂(le)熏陶。辛亥革命爆發后，回(hui)到江陰參(can)加(jia)“江陰反滿青年團”，執掌軍號。1912年隨兄(xiong)劉(liu)(liu)半(ban)農去上海，工作于(yu)(yu)開(kai)明劇社，業余(yu)加(jia)入萬國(guo)音(yin)(yin)樂(le)隊，并學習鋼琴(qin)和(he)小(xiao)提琴(qin)，開(kai)始接觸西洋作曲(qu)理論。曾任教于(yu)(yu)北京(jing)大學音(yin)(yin)樂(le)研(yan)究會。1932年因猩(xing)紅(hong)熱病(bing)逝(shi)于(yu)(yu)北京(jing)，年僅37歲。代(dai)表作有《光明行》《良宵》《空山鳥語》《歌舞引》《飛花點翠》等(deng)。

鑒賞評價

評價鑒賞

《空山鳥語》在曲(qu)式上繼承了(le)民族(zu)音(yin)樂的(de)“散(san)—慢(man)(man)—中—快(kuai)(kuai)—散(san)”的(de)結構思維，但(dan)又有(you)所(suo)突破。具體地(di)說，在速(su)度布局(ju)上變化為“慢(man)(man)—快(kuai)(kuai)—散(san)—快(kuai)(kuai)”的(de)布局(ju)；在音(yin)樂材料布局(ju)上有(you)所(suo)變化，即(ji)樂曲(qu)的(de)最后不(bu)是傳統的(de)散(san)板(ban)形(xing)式，而是主題的(de)原速(su)再現。

引子

引子部分為全(quan)曲主(zhu)題的(de)(de)(de)呈示段，這部分旋律(lv)全(quan)都采用(yong)前倚(yi)音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)型，但(dan)絲毫沒有枯燥感，原(yuan)因在(zai)于(yu)作者(zhe)講(jiang)各(ge)個(ge)(ge)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)做(zuo)了長(chang)短不一的(de)(de)(de)變化(hua)而致，時值長(chang)短不一的(de)(de)(de)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)與高八度音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)重(zhong)復，好似模擬了在(zai)空(kong)寂(ji)的(de)(de)(de)大(da)自然(ran)中(zhong)，鳥兒們不時從某個(ge)(ge)角落(luo)鳴(ming)(ming)叫(jiao)一聲(sheng)，回音(yin)(yin)(yin)隨(sui)即有從山谷的(de)(de)(de)另一頭悠然(ran)傳來……山谷的(de)(de)(de)幽遠、鳥鳴(ming)(ming)的(de)(de)(de)清脆，在(zai)這僅(jin)僅(jin)三(san)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)形象描繪下(xia)得以活靈活現。這十五(wu)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)相互間的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系為四度、五(wu)度和八度三(san)種，以上三(san)種音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系為樂曲在(zai)每個(ge)(ge)段落(luo)的(de)(de)(de)展開(kai)與陳述過程(cheng)中(zhong)具有非常重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)基本主(zhu)體作用(yong)，也(ye)是統(tong)一各(ge)段落(luo)音(yin)(yin)(yin)樂材(cai)料及音(yin)(yin)(yin)樂形象的(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)基礎。

第一段

第(di)一(yi)(yi)段(duan)(duan)(duan)上(shang)(shang)段(duan)(duan)(duan)開(kai)始(shi)(shi)兩小(xiao)節延(yan)續了引(yin)(yin)子(zi)最(zui)后兩小(xiao)節的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律音(yin)，旋(xuan)律線條圍繞(rao)徵(zhi)音(yin)上(shang)(shang)下(xia)(xia)起伏有秩，分(fen)段(duan)(duan)(duan)處以四度緊接(jie)八度的(de)(de)(de)(de)兩種(zhong)音(yin)程關(guan)系(xi)跳進(jin)進(jin)入(ru)下(xia)(xia)段(duan)(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)發(fa)展。下(xia)(xia)段(duan)(duan)(duan)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)下(xia)(xia)兩句(ju)音(yin)樂(le)材料直(zhi)接(jie)各自(zi)來源(yuan)于上(shang)(shang)段(duan)(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)小(xiao)節和(he)第(di)四小(xiao)節。本段(duan)(duan)(duan)一(yi)(yi)開(kai)始(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)速度承襲(xi)引(yin)(yin)子(zi)部分(fen)的(de)(de)(de)(de)慢速，后逐漸加快，仿佛是(shi)山谷(gu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)鳥(niao)兒們被開(kai)始(shi)(shi)時近時遠的(de)(de)(de)(de)啼鳴(ming)所引(yin)(yin)發(fa)了高歌的(de)(de)(de)(de)興趣，一(yi)(yi)擁而上(shang)(shang)，一(yi)(yi)派活躍生氣盎然(ran)而起。上(shang)(shang)下(xia)(xia)兩段(duan)(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)分(fen)段(duan)(duan)(duan)處，均(jun)為四度和(he)八度的(de)(de)(de)(de)跳進(jin)旋(xuan)律進(jin)行，與(yu)引(yin)(yin)子(zi)部分(fen)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)音(yin)程關(guan)系(xi)形成(cheng)貫(guan)穿(chuan)呼應。這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)跳進(jin)音(yin)程的(de)(de)(de)(de)運用，不(bu)僅形成(cheng)句(ju)逗、段(duan)(duan)(duan)落(luo)間的(de)(de)(de)(de)停頓(dun)劃分(fen)，也是(shi)預示了后端(duan)大量采用這(zhe)一(yi)(yi)主題式(shi)音(yin)型的(de)(de)(de)(de)使用，使得音(yin)樂(le)形象更(geng)加統一(yi)(yi)。

第二段

樂(le)(le)曲緊(jin)接著(zhu)進入第(di)二段(duan)。第(di)二段(duan)音(yin)樂(le)(le)開始(shi)的(de)(de)(de)四個小節是由第(di)一(yi)段(duan)的(de)(de)(de)開始(shi)部(bu)分(fen)放大(da)而成，經過(guo)使用(yong)句句雙、緊(jin)縮手法（并加(jia)入偏音(yin)的(de)(de)(de)使用(yong)）以及音(yin)階下行與(yu)“魚咬尾”并用(yong)的(de)(de)(de)旋律寫作手法，以重復呼應第(di)一(yi)段(duan)開始(shi)部(bu)分(fen)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)材料(liao)進入反復演(yan)奏，音(yin)樂(le)(le)材料(liao)的(de)(de)(de)搭(da)配使用(yong)既有新奇，又十分(fen)嚴(yan)謹有序；音(yin)樂(le)(le)情緒進一(yi)步豐富生動，旋律此起(qi)彼伏，具有強烈的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)層次感，在這段(duan)更(geng)廣范圍衍(yan)展出來(lai)的(de)(de)(de)新樂(le)(le)段(duan)里，作者仿(fang)佛使我們(men)看(kan)到群鳥飛翔(xiang)、互相(xiang)追逐嬉戲的(de)(de)(de)動人(ren)情景。

第三段

第三段(duan)(duan)一(yi)(yi)開始就(jiu)繼(ji)承(cheng)了(le)引子主(zhu)題(ti)部分的(de)五度(du)音(yin)程(cheng)關系(xi)，這(zhe)一(yi)(yi)段(duan)(duan)主(zhu)要以(yi)跳進旋律進行為(wei)(wei)主(zhu)，好(hao)似充滿活(huo)力的(de)鳥(niao)兒來回串跺的(de)活(huo)潑場(chang)景展現在眼前(qian)。速度(du)變回原來的(de)快板，提取了(le)主(zhu)題(ti)中四度(du)、八度(du)的(de)音(yin)型(xing)特(te)征和第二段(duan)(duan)落的(de)音(yin)調(diao)加(jia)以(yi)變奏。此(ci)段(duan)(duan)每小節(jie)基本完全采用了(le)雙向回歸（即以(yi)徵(zhi)音(yin)為(wei)(wei)“軸點”，向上(shang)進行的(de)音(yin)調(diao)最后返回到(dao)徵(zhi)音(yin)；向下進行的(de)音(yin)調(diao)最后也(ye)返回到(dao)徵(zhi)音(yin)）到(dao)徵(zhi)音(yin)的(de)音(yin)型(xing)。

第四段

第四(si)段旋律提取了主題四(si)度跳進音(yin)調加以變(bian)奏，完全運用大三(san)和弦分解形(xing)式，以徵音(yin)與(yu)宮音(yin)相互交(jiao)替(ti)的(de)倚音(yin)音(yin)型開始，使用分解大三(san)和弦的(de)三(san)連(lian)音(yin)形(xing)式，在快速的(de)借(jie)鑒撥弦樂器中使用的(de)同音(yin)輪指(zhi)技法(fa)的(de)演奏中仿(fang)佛(fo)描繪了眾多鳥兒爭(zheng)相啼叫(jiao)，鳴叫(jiao)聲形(xing)成錯落層疊(die)的(de)音(yin)響。

第五段

第五段(duan)一開(kai)始音樂素(su)材承襲了第四段(duan)中的徵音———宮音的交替，接下來(lai)的音樂材料直接來(lai)源于第二段(duan)的結束(shu)部(bu)分。本(ben)段(duan)大(da)量(liang)滑奏技法的演(yan)奏，并(bing)運用(yong)大(da)跳進行，以及(ji)音區(qu)、音色(se)上的變(bian)化對(dui)比、靈巧的裝飾，惟(wei)妙惟(wei)肖地描繪(hui)了來(lai)自不(bu)同(tong)角落響起的鳥(niao)啼(ti)聲，不(bu)同(tong)鳥(niao)叫聲描繪(hui)了不(bu)同(tong)鳥(niao)兒的特征，器中高八度重復，意(yi)在渲(xuan)染空谷回聲的意(yi)境，并(bing)與引子主題形成(cheng)遙相呼(hu)應。

尾聲

尾聲段(duan)落(luo)再現了第一段(duan)的開(kai)始部(bu)分(fen)，結束(shu)句(ju)再次使用了大三和弦的分(fen)解形(xing)式，速度漸慢，全曲在明快的音樂情(qing)緒中結束(shu)。

演奏技巧

注重動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)和聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)感(gan)(gan)覺。《空(kong)山鳥語》中，引子(zi)慢(man)速并且帶(dai)裝(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)八度、五(wu)度、四度的(de)(de)大音(yin)(yin)(yin)程(cheng)跳進，恰(qia)似空(kong)谷回(hui)聲(sheng)，刻畫出一種(zhong)幽渺、靜穆的(de)(de)意境，令人神往。這就(jiu)是(shi)(shi)演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)快速運弓(gong)(gong)、換(huan)弓(gong)(gong)靈(ling)活的(de)(de)完美體現(xian)(xian)，展現(xian)(xian)了劉天華精湛的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)技藝(yi)。動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)是(shi)(shi)掌(zhang)握(wo)技巧的(de)(de)要(yao)領(ling)，是(shi)(shi)演(yan)(yan)奏(zou)中音(yin)(yin)(yin)樂表現(xian)(xian)的(de)(de)基本手(shou)(shou)段。因此，動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)是(shi)(shi)否規(gui)范直(zhi)接影響著演(yan)(yan)奏(zou)效果的(de)(de)好壞。手(shou)(shou)部動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)分(fen)為(wei)(wei)：一是(shi)(shi)左手(shou)(shou)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)，即自然放松(song)，手(shou)(shou)心朝下，按音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)四個手(shou)(shou)指彎曲向下，按指要(yao)有(you)獨立(li)性，指力(li)(li)要(yao)具有(you)柔韌(ren)度；二是(shi)(shi)右(you)(you)手(shou)(shou)的(de)(de)力(li)(li)的(de)(de)感(gan)(gan)覺，包括用力(li)(li)方(fang)向和行弓(gong)(gong)長短兩個方(fang)面。握(wo)弓(gong)(gong)的(de)(de)四個手(shou)(shou)指形(xing)成的(de)(de)力(li)(li)點(dian)是(shi)(shi)由肩而下的(de)(de)，形(xing)成一種(zhong)壓力(li)(li)和反(fan)壓力(li)(li)，拉奏(zou)內(nei)外弦時要(yao)有(you)內(nei)掌(zhang)外挑之感(gan)(gan)。在樂曲演(yan)(yan)奏(zou)中，演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)的(de)(de)大腦(nao)支配著音(yin)(yin)(yin)樂轉變為(wei)(wei)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)的(de)(de)整個過(guo)程(cheng)，需要(yao)演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)用心感(gan)(gan)受(shou)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)，避免緊張或多余(yu)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)，找(zhao)到掌(zhang)握(wo)弓(gong)(gong)子(zi)的(de)(de)壓力(li)(li)和左、右(you)(you)手(shou)(shou)協調(diao)一致(zhi)(zhi)的(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)感(gan)(gan)受(shou)。如做(zuo)快速運弓(gong)(gong)和換(huan)弦動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)時，運弓(gong)(gong)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)大致(zhi)(zhi)分(fen)為(wei)(wei)“手(shou)(shou)指主(zhu)動(dong)(dong)(dong)”、“小臂主(zhu)動(dong)(dong)(dong)”與“指腕結(jie)合”等形(xing)式(shi)，在保證音(yin)(yin)(yin)質的(de)(de)同時，能(neng)讓人產生舒服、輕松(song)之感(gan)(gan)。

注重技(ji)(ji)(ji)巧和對(dui)(dui)音(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)感覺。《空(kong)山鳥語》中劉天華(hua)在對(dui)(dui)各(ge)種(zhong)鳥類鳴(ming)叫聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)詮釋中就是運用(yong)(yong)了(le)大量的(de)(de)(de)(de)滑(hua)音(yin)和裝飾音(yin)，演奏(zou)(zou)者(zhe)利用(yong)(yong)二(er)(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)多變(bian)(bian)音(yin)色(se)來(lai)體現百鳥爭鳴(ming)的(de)(de)(de)(de)熱鬧(nao)景象，把技(ji)(ji)(ji)術巧妙地結合(he)起來(lai)用(yong)(yong)于表(biao)現音(yin)樂(le)內涵，體現出(chu)(chu)完美形態(tai)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)藝術。技(ji)(ji)(ji)巧是演奏(zou)(zou)動作(zuo)的(de)(de)(de)(de)協調(diao)與運用(yong)(yong)。而(er)對(dui)(dui)音(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)感覺，是演奏(zou)(zou)者(zhe)處理音(yin)樂(le)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)應變(bian)(bian)能(neng)力。不(bu)同的(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)(ji)巧奏(zou)(zou)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)是不(bu)同的(de)(de)(de)(de)，而(er)能(neng)否奏(zou)(zou)出(chu)(chu)豐富的(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)變(bian)(bian)化，則是由演奏(zou)(zou)者(zhe)思維(wei)支配下的(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)(ji)術掌握(wo)所(suo)決(jue)定的(de)(de)(de)(de)。二(er)(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)豐富多變(bian)(bian)，涉(she)及各(ge)種(zhong)滑(hua)音(yin)、裝飾音(yin)以及柔弦和弓法變(bian)(bian)化等(deng)方面，這些技(ji)(ji)(ji)巧在眾多的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)風格中常以不(bu)同的(de)(de)(de)(de)組合(he)形式出(chu)(chu)現，使(shi)演奏(zou)(zou)更具(ju)表(biao)現力。

其他信息

社會影響

1924年(nian)冬(dong)，《空山鳥語》一曲(qu)在北京(jing)大學(xue)附設(she)音樂(le)傳(chuan)習所師生音樂(le)演(yan)奏會上初次(ci)演(yan)奏，深(shen)受廣大師生歡迎。譽滿(man)京(jing)華，名聞遐邇，久已成為膾炙人(ren)口的名曲(qu)。1928年(nian)，《空山鳥語》定(ding)稿發表。1993年(nian)獲中華促進會“華人(ren)20世紀音樂(le)經典作品(pin)獎”。

從(cong)劉天華的(de)(de)作品中也折射出了中西音樂結合觀(guan)念的(de)(de)可行性與重要性。《空山鳥(niao)語(yu)》在技(ji)(ji)術上(shang)(shang)和思想(xiang)上(shang)(shang)都明顯領(ling)先于時代，借鑒(jian)很多新(xin)的(de)(de)創作手段和方法(fa)，追求(qiu)作品的(de)(de)思想(xiang)性。他極大(da)地發掘(jue)了二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)表現力(li)，引入新(xin)的(de)(de)技(ji)(ji)巧、改革樂器、改進記(ji)譜(pu)方法(fa)等都對二(er)胡(hu)(hu)演奏藝術起(qi)到極大(da)的(de)(de)推動作用(yong)。同時他將二(er)胡(hu)(hu)從(cong)民間引入大(da)學講堂，建立二(er)胡(hu)(hu)學科，倡(chang)導(dao)規范教(jiao)學，對二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)傳承和發展作出巨大(da)的(de)(de)貢獻。