《空山(shan)鳥語(yu)》是中(zhong)國近代音(yin)樂家劉(liu)天華(hua)(hua)創作的(de)二胡獨奏曲。其初稿寫于(yu)1918年(nian),十(shi)年(nian)后才定稿。標題采(cai)自于(yu)唐(tang)王(wang)維(wei)詩“空山(shan)不見人,但聞人語(yu)響(xiang)”(《鹿寨(zhai)》)。在此曲中(zhong),劉(liu)天華(hua)(hua)創造性(xing)地運用(yong)三弦(xian)拉戲式的(de)模進(jin)(jin)手法,描(miao)繪(hui)了深山(shan)幽谷,百鳥嚶啼的(de)優美意境,是一(yi)首極(ji)富形象性(xing)的(de)作品。1993年(nian)獲中(zhong)華(hua)(hua)民族文化(hua)促進(jin)(jin)會“華(hua)(hua)人20世紀音(yin)樂經典作品獎(jiang)”。
《空(kong)山鳥(niao)(niao)語》全曲共五段(duan),另有引(yin)子和(he)尾聲(sheng)。引(yin)子慢速帶裝飾音(yin)的(de)(de)(de)八度(du)、五度(du)、四度(du)的(de)(de)(de)大音(yin)程跳進,恰似空(kong)谷回(hui)聲(sheng),刻畫出(chu)一種幽渺(miao)、靜穆(mu)的(de)(de)(de)意境。第一、二段(duan)的(de)(de)(de)音(yin)樂清新活潑,氣氛活躍。第三、四、五段(duan)運用各種擬聲(sheng)的(de)(de)(de)表現(xian)技巧,生(sheng)動形象(xiang),展現(xian)出(chu)一幅鳥(niao)(niao)聲(sheng)四起。爭相飛鳴(ming)的(de)(de)(de)喧鬧情景,表達了人(ren)們對(dui)美麗大自(zi)然的(de)(de)(de)熱情贊(zan)頌(song)。尾聲(sheng)部分(fen)再現(xian)一段(duan)旋(xuan)律(lv),末句采用分(fen)解的(de)(de)(de)大三和(he)弦的(de)(de)(de)上行旋(xuan)律(lv),明亮有力,表現(xian)人(ren)們對(dui)美好生(sheng)活的(de)(de)(de)熱切(qie)追求(qiu)。
樂(le)(le)(le)曲開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)15小節是(shi)引子(zi)(zi)部分(fen),是(shi)由7+8兩句(ju)(ju)(ju)構(gou)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)廣板,預示了(le)主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)。引子(zi)(zi)經過短(duan)小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)加速連接(jie)進(jin)入第(di)(di)(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)快板,第(di)(di)(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)為(wei)起、承、轉、合四句(ju)(ju)(ju),即全曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題,是(shi)和(he)尾式(shi)(shi)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)體(ti)結(jie)構(gou),相(xiang)當于西(xi)洋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)帶再現(xian)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)式(shi)(shi)。其中(zhong)主題中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)16—31小節是(shi)第(di)(di)(di)(di)一(yi)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan),是(shi)同(tong)頭異尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)8+8上(shang)下句(ju)(ju)(ju)結(jie)構(gou)。第(di)(di)(di)(di)32—47小節是(shi)第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan),由8+8的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)下兩句(ju)(ju)(ju)構(gou)成(cheng)(cheng),是(shi)第(di)(di)(di)(di)一(yi)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)衍展(zhan)和(he)收束(shu)。第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)是(shi)主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)衍展(zhan),句(ju)(ju)(ju)式(shi)(shi)演(yan)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)為(wei)8+8+8+8四個等長(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)句(ju)(ju)(ju)。第(di)(di)(di)(di)三(san)段(duan)(duan)(duan)句(ju)(ju)(ju)式(shi)(shi)基本與第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)相(xiang)同(tong),為(wei)8+8+8+7句(ju)(ju)(ju)式(shi)(shi),回原快板速度(du),提取(qu)了(le)主題中(zhong)四度(du)八度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)和(he)第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)加以變(bian)(bian)奏(zou)。最后結(jie)束(shu)在徵音(yin)(yin)上(shang),形成(cheng)(cheng)一(yi)個開放性樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)。樂(le)(le)(le)曲情緒稍加變(bian)(bian)化,進(jin)入了(le)由6+14兩句(ju)(ju)(ju)構(gou)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)四段(duan)(duan)(duan),提取(qu)了(le)主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四度(du)跳(tiao)進(jin)音(yin)(yin)調(diao)加以變(bian)(bian)奏(zou),并使用了(le)大三(san)和(he)弦分(fen)解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)連音(yin)(yin)西(xi)洋曲調(diao)。第(di)(di)(di)(di)五段(duan)(duan)(duan)為(wei)完全模擬鳥叫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)散板段(duan)(duan)(duan)落,是(shi)主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼續變(bian)(bian)奏(zou)和(he)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收束(shu),各(ge)樂(le)(le)(le)句(ju)(ju)(ju)清晰,但各(ge)句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)(chang)短(duan)不規整,也(ye)是(shi)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)結(jie)構(gou)。尾聲(sheng)再現(xian)了(le)主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)一(yi)個樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan),最后有4小節琶音(yin)(yin)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大三(san)分(fen)解和(he)弦補(bu)充。
從整體(ti)上(shang)來看,《空山鳥語(yu)》采用了極具中國傳統音樂特(te)色的多(duo)段(duan)式(shi)(shi)結(jie)構,全曲(qu)以(yi)第一段(duan)為(wei)(wei)基礎進行(xing)重復變化和自由展衍,這種創作手法為(wei)(wei)中國音樂的常見模式(shi)(shi);最后(hou)的尾(wei)聲再現了第一段(duan),結(jie)束部分(fen)加入了大(da)三和弦分(fen)解音型,形成帶(dai)有西洋式(shi)(shi)的三部性結(jie)構思維,加強了全曲(qu)的統一。
《空山(shan)鳥(niao)語》初稿寫于1918年,十(shi)年后才定(ding)稿。標題采自(zi)于唐王維《鹿(lu)寨》詩(shi):“空山(shan)不見(jian)人(ren)(ren),但聞人(ren)(ren)語響。”這首(shou)曲(qu)(qu)子是(shi)劉(liu)天華(hua)先生(sheng)(sheng)(sheng)十(shi)大名曲(qu)(qu)里技(ji)巧最難的一首(shou)。劉(liu)天華(hua)先生(sheng)(sheng)(sheng)把古詩(shi)“空山(shan)不見(jian)人(ren)(ren),但聞人(ren)(ren)語響”改為“空山(shan)不見(jian)人(ren)(ren),但聞鳥(niao)語聲”。劉(liu)天華(hua)先生(sheng)(sheng)(sheng)的故鄉江陰有一座(zuo)山(shan)叫黃山(shan),滿山(shan)都是(shi)竹林,鳥(niao)語花香,非常美,這首(shou)曲(qu)(qu)子就是(shi)作者根(gen)據當時(shi)的情景創作而成。它雖然在劉(liu)先生(sheng)(sheng)(sheng)的十(shi)大名曲(qu)(qu)中排在第七,發表于1928年,但實(shi)際上(shang)它應該(gai)是(shi)劉(liu)先生(sheng)(sheng)(sheng)的早期(qi)作品,應該(gai)排第三名。
劉天華(1895—1932),江(jiang)(jiang)蘇江(jiang)(jiang)陰人,中國(guo)近代(dai)作曲家(jia)、演奏家(jia)、音樂(le)(le)教育(yu)家(jia)。清(qing)末秀才劉寶珊之子,與詩人劉半農(nong)、音樂(le)(le)家(jia)劉北(bei)茂是兄(xiong)弟。自幼受到家(jia)鄉豐富的民間音樂(le)(le)熏陶。辛亥革命爆發后,回到江(jiang)(jiang)陰參加“江(jiang)(jiang)陰反滿(man)青年團”,執(zhi)掌軍(jun)號。1912年隨兄(xiong)劉半農(nong)去上海,工作于開(kai)明(ming)劇社,業(ye)余加入萬國(guo)音樂(le)(le)隊,并學習鋼琴和小提(ti)琴,開(kai)始(shi)接觸西洋作曲理論(lun)。曾任教于北(bei)京大學音樂(le)(le)研究會。1932年因猩紅(hong)熱(re)病逝(shi)于北(bei)京,年僅37歲(sui)。代(dai)表作有《光明(ming)行》《良宵》《空山(shan)鳥語》《歌(ge)舞引》《飛花點(dian)翠(cui)》等。
《空山鳥語(yu)》在曲式上繼承(cheng)了(le)民族音樂(le)的(de)“散—慢(man)—中—快—散”的(de)結構思維(wei),但又有(you)所(suo)(suo)突破。具體地(di)說(shuo),在速度(du)布局(ju)上變(bian)化為(wei)“慢(man)—快—散—快”的(de)布局(ju);在音樂(le)材料布局(ju)上有(you)所(suo)(suo)變(bian)化,即樂(le)曲的(de)最后(hou)不是傳(chuan)統的(de)散板形(xing)式,而(er)是主題(ti)的(de)原速再現(xian)。
引子部(bu)分為(wei)全(quan)曲主(zhu)題的(de)(de)(de)呈(cheng)示段,這部(bu)分旋(xuan)律全(quan)都(dou)采(cai)用(yong)前倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)型,但絲(si)毫沒有(you)枯燥感,原(yuan)因在(zai)(zai)于作(zuo)者講各個(ge)倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)做了長短不一的(de)(de)(de)變化(hua)而致,時(shi)值長短不一的(de)(de)(de)倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)與高八(ba)度(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)重復,好(hao)似模擬了在(zai)(zai)空(kong)寂(ji)的(de)(de)(de)大自然中(zhong),鳥(niao)兒們(men)不時(shi)從(cong)某個(ge)角落(luo)鳴(ming)叫(jiao)一聲,回音(yin)(yin)(yin)(yin)隨即有(you)從(cong)山(shan)谷(gu)的(de)(de)(de)另一頭悠然傳(chuan)來……山(shan)谷(gu)的(de)(de)(de)幽遠、鳥(niao)鳴(ming)的(de)(de)(de)清脆,在(zai)(zai)這僅僅三個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)形象(xiang)描繪下得以(yi)活靈活現。這十五(wu)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)相互間的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系為(wei)四度(du)、五(wu)度(du)和八(ba)度(du)三種,以(yi)上(shang)三種音(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系為(wei)樂曲在(zai)(zai)每(mei)個(ge)段落(luo)的(de)(de)(de)展開與陳述過(guo)程(cheng)中(zhong)具有(you)非常重要的(de)(de)(de)基(ji)(ji)本主(zhu)體作(zuo)用(yong),也是統一各段落(luo)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂材料及音(yin)(yin)(yin)(yin)樂形象(xiang)的(de)(de)(de)重要基(ji)(ji)礎(chu)。
第(di)(di)一段(duan)(duan)上(shang)段(duan)(duan)開(kai)始(shi)(shi)兩小節延(yan)續了引(yin)子最(zui)后兩小節的(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)(lv)音(yin)(yin),旋(xuan)律(lv)(lv)線(xian)條(tiao)圍繞徵音(yin)(yin)上(shang)下(xia)起伏有秩,分(fen)段(duan)(duan)處以四度緊接八度的(de)(de)(de)兩種音(yin)(yin)程(cheng)(cheng)關系(xi)跳進進入(ru)下(xia)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂發(fa)展。下(xia)段(duan)(duan)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)上(shang)下(xia)兩句音(yin)(yin)樂材料直接各自來源于上(shang)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)第(di)(di)一小節和第(di)(di)四小節。本(ben)段(duan)(duan)一開(kai)始(shi)(shi)的(de)(de)(de)速度承襲引(yin)子部分(fen)的(de)(de)(de)慢速,后逐漸加快,仿佛(fo)是山谷中的(de)(de)(de)鳥(niao)兒們(men)被開(kai)始(shi)(shi)時近時遠(yuan)的(de)(de)(de)啼鳴(ming)所引(yin)發(fa)了高歌的(de)(de)(de)興趣(qu),一擁而(er)上(shang),一派(pai)活躍(yue)生氣盎然而(er)起。上(shang)下(xia)兩段(duan)(duan)的(de)(de)(de)分(fen)段(duan)(duan)處,均為四度和八度的(de)(de)(de)跳進旋(xuan)律(lv)(lv)進行,與引(yin)子部分(fen)中的(de)(de)(de)音(yin)(yin)程(cheng)(cheng)關系(xi)形成貫穿呼應(ying)。這里(li)的(de)(de)(de)跳進音(yin)(yin)程(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)運用(yong)(yong)(yong),不僅形成句逗、段(duan)(duan)落間(jian)的(de)(de)(de)停頓劃分(fen),也是預示了后端(duan)大量采用(yong)(yong)(yong)這一主(zhu)題式音(yin)(yin)型的(de)(de)(de)使用(yong)(yong)(yong),使得音(yin)(yin)樂形象更加統一。
樂(le)曲緊接(jie)著進(jin)入第二段(duan)。第二段(duan)音(yin)(yin)樂(le)開(kai)始的(de)四(si)個小節是由(you)第一段(duan)的(de)開(kai)始部分放大而成,經過(guo)使(shi)用(yong)(yong)(yong)句句雙、緊縮(suo)手(shou)法(fa)(并加入偏音(yin)(yin)的(de)使(shi)用(yong)(yong)(yong))以及(ji)音(yin)(yin)階(jie)下行與“魚(yu)咬尾(wei)”并用(yong)(yong)(yong)的(de)旋律寫作手(shou)法(fa),以重復呼應第一段(duan)開(kai)始部分的(de)音(yin)(yin)樂(le)材(cai)料(liao)(liao)進(jin)入反復演(yan)奏,音(yin)(yin)樂(le)材(cai)料(liao)(liao)的(de)搭配(pei)使(shi)用(yong)(yong)(yong)既有(you)新(xin)奇,又十分嚴謹有(you)序(xu);音(yin)(yin)樂(le)情緒進(jin)一步豐富生動,旋律此起彼(bi)伏,具有(you)強烈的(de)音(yin)(yin)樂(le)層次感,在這段(duan)更廣(guang)范(fan)圍衍展出來的(de)新(xin)樂(le)段(duan)里(li),作者仿佛使(shi)我們(men)看到群鳥飛翔(xiang)、互相(xiang)追逐嬉戲的(de)動人情景。
第三段(duan)一開(kai)始就繼(ji)承了引(yin)子主(zhu)題部(bu)分的(de)(de)五(wu)度(du)(du)音(yin)(yin)程關系(xi),這(zhe)一段(duan)主(zhu)要以跳進旋(xuan)律進行(xing)為(wei)(wei)主(zhu),好似充滿活力的(de)(de)鳥兒(er)來(lai)回(hui)(hui)串跺的(de)(de)活潑場(chang)景(jing)展現在(zai)眼前(qian)。速度(du)(du)變回(hui)(hui)原來(lai)的(de)(de)快板,提取了主(zhu)題中四度(du)(du)、八度(du)(du)的(de)(de)音(yin)(yin)型特征和第二段(duan)落的(de)(de)音(yin)(yin)調加以變奏。此段(duan)每小節基本完全(quan)采(cai)用了雙向回(hui)(hui)歸(即以徵(zhi)(zhi)音(yin)(yin)為(wei)(wei)“軸點”,向上進行(xing)的(de)(de)音(yin)(yin)調最后返回(hui)(hui)到(dao)徵(zhi)(zhi)音(yin)(yin);向下進行(xing)的(de)(de)音(yin)(yin)調最后也返回(hui)(hui)到(dao)徵(zhi)(zhi)音(yin)(yin))到(dao)徵(zhi)(zhi)音(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)型。
第四段旋(xuan)律提取了主題四度跳進(jin)音(yin)(yin)調(diao)加(jia)以(yi)變奏,完全運(yun)用(yong)(yong)大三(san)和弦(xian)分(fen)解形(xing)式(shi),以(yi)徵音(yin)(yin)與宮音(yin)(yin)相(xiang)互交替的(de)(de)(de)倚(yi)音(yin)(yin)音(yin)(yin)型開始,使用(yong)(yong)分(fen)解大三(san)和弦(xian)的(de)(de)(de)三(san)連音(yin)(yin)形(xing)式(shi),在快速(su)的(de)(de)(de)借鑒撥弦(xian)樂(le)器中使用(yong)(yong)的(de)(de)(de)同音(yin)(yin)輪指技法的(de)(de)(de)演奏中仿佛描繪了眾多鳥兒爭(zheng)相(xiang)啼叫,鳴(ming)叫聲形(xing)成(cheng)錯落層(ceng)疊(die)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響。
第五段(duan)(duan)一(yi)開始(shi)音(yin)(yin)樂素材承襲了第四段(duan)(duan)中(zhong)(zhong)的(de)徵(zhi)音(yin)(yin)———宮音(yin)(yin)的(de)交替,接下來(lai)的(de)音(yin)(yin)樂材料(liao)直接來(lai)源于第二段(duan)(duan)的(de)結束部分。本段(duan)(duan)大量滑奏技法的(de)演奏,并運用大跳(tiao)進行(xing),以及音(yin)(yin)區、音(yin)(yin)色(se)上的(de)變(bian)化(hua)對比、靈巧的(de)裝飾,惟妙惟肖地描繪了來(lai)自不同(tong)角落響(xiang)起的(de)鳥啼聲(sheng),不同(tong)鳥叫聲(sheng)描繪了不同(tong)鳥兒的(de)特征,器中(zhong)(zhong)高八度重(zhong)復(fu),意在渲染空(kong)谷回聲(sheng)的(de)意境,并與引子(zi)主(zhu)題(ti)形成遙相(xiang)呼應。
尾(wei)聲段(duan)落(luo)再現了第一段(duan)的開始(shi)部(bu)分,結(jie)(jie)束(shu)(shu)句再次使(shi)用了大(da)三和弦(xian)的分解(jie)形式,速度漸慢,全曲在明快(kuai)的音樂情(qing)緒中結(jie)(jie)束(shu)(shu)。
注重動(dong)(dong)作和(he)聲音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺。《空山鳥語》中(zhong),引子慢速(su)并且(qie)帶(dai)裝飾音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八度、五(wu)度、四度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)音(yin)程跳進(jin),恰似空谷回聲,刻(ke)畫出一(yi)種幽渺、靜(jing)穆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境(jing),令人(ren)神往。這就是(shi)演奏(zou)(zou)者快速(su)運(yun)弓(gong)(gong)(gong)、換弓(gong)(gong)(gong)靈活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完美體現,展現了劉天華精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)技藝(yi)。動(dong)(dong)作是(shi)掌(zhang)握(wo)技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)(yao)領(ling),是(shi)演奏(zou)(zou)中(zhong)音(yin)樂(le)(le)表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本手(shou)(shou)段。因此,動(dong)(dong)作是(shi)否規范直接影響(xiang)著演奏(zou)(zou)效果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好壞。手(shou)(shou)部動(dong)(dong)作分(fen)為:一(yi)是(shi)左手(shou)(shou)動(dong)(dong)作,即自然放(fang)松,手(shou)(shou)心朝下,按音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四個(ge)(ge)(ge)手(shou)(shou)指(zhi)彎曲向下,按指(zhi)要(yao)(yao)有(you)獨(du)立性,指(zhi)力要(yao)(yao)具(ju)有(you)柔(rou)韌度;二是(shi)右(you)手(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺,包括用力方向和(he)行弓(gong)(gong)(gong)長短(duan)兩個(ge)(ge)(ge)方面(mian)。握(wo)弓(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四個(ge)(ge)(ge)手(shou)(shou)指(zhi)形(xing)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力點是(shi)由肩而(er)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),形(xing)成一(yi)種壓力和(he)反壓力,拉奏(zou)(zou)內(nei)外弦(xian)時(shi)要(yao)(yao)有(you)內(nei)掌(zhang)外挑之感(gan)(gan)。在樂(le)(le)曲演奏(zou)(zou)中(zhong),演奏(zou)(zou)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)腦支配著音(yin)樂(le)(le)轉變為動(dong)(dong)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整個(ge)(ge)(ge)過程,需要(yao)(yao)演奏(zou)(zou)者用心感(gan)(gan)受聲音(yin),避免緊張或多余動(dong)(dong)作,找到掌(zhang)握(wo)弓(gong)(gong)(gong)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力和(he)左、右(you)手(shou)(shou)協調一(yi)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作感(gan)(gan)受。如做(zuo)快速(su)運(yun)弓(gong)(gong)(gong)和(he)換弦(xian)動(dong)(dong)作時(shi),運(yun)弓(gong)(gong)(gong)動(dong)(dong)作大(da)致分(fen)為“手(shou)(shou)指(zhi)主(zhu)動(dong)(dong)”、“小臂主(zhu)動(dong)(dong)”與“指(zhi)腕結合”等形(xing)式,在保證(zheng)音(yin)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi),能讓人(ren)產生舒(shu)服、輕松之感(gan)(gan)。
注重(zhong)技(ji)巧和(he)(he)對音(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)感覺。《空山鳥(niao)語(yu)》中劉天華(hua)在(zai)對各種鳥(niao)類鳴叫(jiao)聲的(de)(de)(de)詮釋中就(jiu)是(shi)運(yun)用了大量的(de)(de)(de)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)和(he)(he)裝(zhuang)(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin),演(yan)奏者(zhe)利(li)用二胡的(de)(de)(de)多(duo)(duo)變(bian)(bian)音(yin)(yin)(yin)色(se)來體(ti)現百鳥(niao)爭鳴的(de)(de)(de)熱(re)鬧景象,把技(ji)術(shu)巧妙(miao)地結合起來用于表(biao)現音(yin)(yin)(yin)樂內(nei)涵,體(ti)現出(chu)完美形態的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂藝術(shu)。技(ji)巧是(shi)演(yan)奏動作(zuo)的(de)(de)(de)協(xie)調(diao)與(yu)運(yun)用。而(er)對音(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)感覺,是(shi)演(yan)奏者(zhe)處理音(yin)(yin)(yin)樂作(zuo)品的(de)(de)(de)應變(bian)(bian)能力(li)。不同的(de)(de)(de)技(ji)巧奏出(chu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)是(shi)不同的(de)(de)(de),而(er)能否奏出(chu)豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)變(bian)(bian)化,則(ze)是(shi)由演(yan)奏者(zhe)思維(wei)支配下的(de)(de)(de)技(ji)術(shu)掌(zhang)握所決定的(de)(de)(de)。二胡的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)豐(feng)富(fu)多(duo)(duo)變(bian)(bian),涉(she)及各種滑(hua)音(yin)(yin)(yin)、裝(zhuang)(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin)以(yi)及柔弦和(he)(he)弓(gong)法變(bian)(bian)化等(deng)方面,這些(xie)技(ji)巧在(zai)眾多(duo)(duo)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂風格中常以(yi)不同的(de)(de)(de)組合形式(shi)出(chu)現,使演(yan)奏更(geng)具表(biao)現力(li)。
1924年冬,《空(kong)山鳥(niao)(niao)語》一曲在北京(jing)(jing)大(da)學附(fu)設音樂(le)(le)傳習所(suo)師生(sheng)音樂(le)(le)演奏會上初次(ci)演奏,深受廣大(da)師生(sheng)歡迎。譽(yu)滿京(jing)(jing)華(hua),名聞遐邇,久已成(cheng)為膾炙人口(kou)的名曲。1928年,《空(kong)山鳥(niao)(niao)語》定(ding)稿發表。1993年獲中華(hua)促(cu)進會“華(hua)人20世(shi)紀音樂(le)(le)經典(dian)作品(pin)獎(jiang)”。
從劉天華的(de)(de)(de)作品中也折射出了(le)中西音樂(le)結合觀(guan)念的(de)(de)(de)可行性與重要性。《空山鳥語》在技術上和思(si)想上都明顯領先于時(shi)代,借(jie)鑒很多新(xin)的(de)(de)(de)創作手段和方(fang)法,追求作品的(de)(de)(de)思(si)想性。他(ta)極大地發(fa)掘了(le)二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)表現力,引入(ru)新(xin)的(de)(de)(de)技巧、改(gai)革樂(le)器、改(gai)進記譜方(fang)法等都對二(er)胡(hu)(hu)演(yan)奏藝(yi)術起到極大的(de)(de)(de)推動作用。同(tong)時(shi)他(ta)將二(er)胡(hu)(hu)從民間引入(ru)大學(xue)(xue)講堂,建立二(er)胡(hu)(hu)學(xue)(xue)科(ke),倡(chang)導規(gui)范教學(xue)(xue),對二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)傳承和發(fa)展作出巨大的(de)(de)(de)貢獻。