《空山鳥語(yu)》是中(zhong)國(guo)近代音樂(le)家劉(liu)天華創(chuang)作的二胡獨奏曲。其初稿(gao)寫于1918年(nian)(nian)(nian),十(shi)年(nian)(nian)(nian)后才定稿(gao)。標題采自于唐王維詩“空山不(bu)見人(ren),但聞人(ren)語(yu)響”(《鹿(lu)寨》)。在此曲中(zhong),劉(liu)天華創(chuang)造性地運用(yong)三(san)弦拉戲式的模進手法,描繪(hui)了深山幽谷,百鳥嚶啼的優美意境(jing),是一(yi)首極富形象性的作品(pin)。1993年(nian)(nian)(nian)獲中(zhong)華民族文化促進會“華人(ren)20世紀(ji)音樂(le)經典作品(pin)獎”。
《空山鳥語》全曲共五(wu)段(duan),另(ling)有引子和(he)尾(wei)聲。引子慢速帶裝飾音的(de)(de)八度(du)、五(wu)度(du)、四度(du)的(de)(de)大音程(cheng)跳進,恰似空谷(gu)回聲,刻畫出(chu)一(yi)種(zhong)幽渺、靜穆(mu)的(de)(de)意(yi)境。第(di)一(yi)、二段(duan)的(de)(de)音樂清新(xin)活潑,氣氛活躍。第(di)三(san)、四、五(wu)段(duan)運用(yong)各種(zhong)擬聲的(de)(de)表(biao)現技巧,生(sheng)動形象,展(zhan)現出(chu)一(yi)幅鳥聲四起。爭(zheng)相(xiang)飛(fei)鳴(ming)的(de)(de)喧鬧情景(jing),表(biao)達了人們(men)對美麗大自然的(de)(de)熱情贊頌。尾(wei)聲部分再現一(yi)段(duan)旋律,末句采用(yong)分解的(de)(de)大三(san)和(he)弦的(de)(de)上行旋律,明(ming)亮有力,表(biao)現人們(men)對美好生(sheng)活的(de)(de)熱切追求。
樂(le)(le)(le)曲開始的(de)(de)(de)(de)(de)15小(xiao)節(jie)是(shi)(shi)(shi)引(yin)子部分,是(shi)(shi)(shi)由7+8兩句(ju)(ju)(ju)構(gou)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)廣(guang)板(ban),預(yu)示(shi)了(le)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調。引(yin)子經過短(duan)(duan)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)加速連接進入(ru)第(di)(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)(duan)快(kuai)板(ban),第(di)(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)(duan)為起、承(cheng)、轉、合四句(ju)(ju)(ju),即全曲的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti),是(shi)(shi)(shi)和(he)(he)尾式(shi)(shi)二(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)體結構(gou),相當于西洋的(de)(de)(de)(de)(de)帶(dai)再現二(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)式(shi)(shi)。其中(zhong)主(zhu)題(ti)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)16—31小(xiao)節(jie)是(shi)(shi)(shi)第(di)(di)(di)一(yi)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan),是(shi)(shi)(shi)同頭異尾的(de)(de)(de)(de)(de)8+8上(shang)下句(ju)(ju)(ju)結構(gou)。第(di)(di)(di)32—47小(xiao)節(jie)是(shi)(shi)(shi)第(di)(di)(di)二(er)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan),由8+8的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)下兩句(ju)(ju)(ju)構(gou)成(cheng)(cheng),是(shi)(shi)(shi)第(di)(di)(di)一(yi)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)衍展和(he)(he)收(shou)束(shu)。第(di)(di)(di)二(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)是(shi)(shi)(shi)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)衍展,句(ju)(ju)(ju)式(shi)(shi)衍變成(cheng)(cheng)為8+8+8+8四個(ge)等長的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)句(ju)(ju)(ju)。第(di)(di)(di)三(san)段(duan)(duan)(duan)(duan)句(ju)(ju)(ju)式(shi)(shi)基(ji)本與第(di)(di)(di)二(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)相同,為8+8+8+7句(ju)(ju)(ju)式(shi)(shi),回原(yuan)快(kuai)板(ban)速度,提取(qu)了(le)主(zhu)題(ti)中(zhong)四度八度的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調和(he)(he)第(di)(di)(di)二(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)落的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調加以變奏。最(zui)后(hou)結束(shu)在徵音(yin)(yin)(yin)上(shang),形成(cheng)(cheng)一(yi)個(ge)開放(fang)性樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)。樂(le)(le)(le)曲情緒稍加變化,進入(ru)了(le)由6+14兩句(ju)(ju)(ju)構(gou)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)四段(duan)(duan)(duan)(duan),提取(qu)了(le)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)四度跳進音(yin)(yin)(yin)調加以變奏,并使用了(le)大(da)三(san)和(he)(he)弦(xian)分解的(de)(de)(de)(de)(de)三(san)連音(yin)(yin)(yin)西洋曲調。第(di)(di)(di)五段(duan)(duan)(duan)(duan)為完全模擬鳥叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)散(san)板(ban)段(duan)(duan)(duan)(duan)落,是(shi)(shi)(shi)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)繼續變奏和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)收(shou)束(shu),各樂(le)(le)(le)句(ju)(ju)(ju)清晰,但各句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)長短(duan)(duan)不規整,也是(shi)(shi)(shi)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)結構(gou)。尾聲(sheng)再現了(le)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)一(yi)個(ge)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan),最(zui)后(hou)有4小(xiao)節(jie)琶音(yin)(yin)(yin)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)三(san)分解和(he)(he)弦(xian)補充。
從(cong)整體(ti)上來看,《空(kong)山鳥語》采(cai)用了(le)極具中國(guo)傳統音樂特色的(de)多段式(shi)結(jie)(jie)構(gou),全曲以(yi)第一段為基礎(chu)進行重(zhong)復變化和自(zi)由展衍,這種創(chuang)作手(shou)法為中國(guo)音樂的(de)常見模式(shi);最后(hou)的(de)尾聲再現了(le)第一段,結(jie)(jie)束(shu)部分加入了(le)大(da)三和弦分解音型,形(xing)成帶有西洋式(shi)的(de)三部性結(jie)(jie)構(gou)思維,加強了(le)全曲的(de)統一。
《空山(shan)(shan)(shan)鳥(niao)(niao)語(yu)》初(chu)稿寫(xie)于1918年,十年后才(cai)定稿。標(biao)題(ti)采自于唐王維(wei)《鹿寨》詩:“空山(shan)(shan)(shan)不見人,但聞(wen)人語(yu)響。”這(zhe)首曲(qu)子是(shi)(shi)劉(liu)天(tian)(tian)華先(xian)(xian)生十大(da)名(ming)曲(qu)里技(ji)巧最難的(de)(de)一(yi)首。劉(liu)天(tian)(tian)華先(xian)(xian)生把古詩“空山(shan)(shan)(shan)不見人,但聞(wen)人語(yu)響”改為“空山(shan)(shan)(shan)不見人,但聞(wen)鳥(niao)(niao)語(yu)聲”。劉(liu)天(tian)(tian)華先(xian)(xian)生的(de)(de)故(gu)鄉(xiang)江陰(yin)有一(yi)座(zuo)山(shan)(shan)(shan)叫黃山(shan)(shan)(shan),滿山(shan)(shan)(shan)都是(shi)(shi)竹(zhu)林,鳥(niao)(niao)語(yu)花(hua)香,非常美,這(zhe)首曲(qu)子就是(shi)(shi)作者根據當時的(de)(de)情景創作而成(cheng)。它(ta)雖然在(zai)劉(liu)先(xian)(xian)生的(de)(de)十大(da)名(ming)曲(qu)中排(pai)在(zai)第七,發(fa)表于1928年,但實際上(shang)它(ta)應該是(shi)(shi)劉(liu)先(xian)(xian)生的(de)(de)早期作品,應該排(pai)第三名(ming)。
劉(liu)天華(1895—1932),江(jiang)(jiang)蘇江(jiang)(jiang)陰人,中國近代(dai)作(zuo)曲(qu)家(jia)、演奏(zou)家(jia)、音(yin)樂教育(yu)家(jia)。清末秀才劉(liu)寶(bao)珊(shan)之子(zi),與(yu)詩人劉(liu)半農(nong)、音(yin)樂家(jia)劉(liu)北(bei)茂是兄弟。自幼受到家(jia)鄉豐(feng)富的(de)民間(jian)音(yin)樂熏(xun)陶。辛(xin)亥革命爆發(fa)后,回到江(jiang)(jiang)陰參加(jia)“江(jiang)(jiang)陰反滿青(qing)年(nian)團”,執掌軍號。1912年(nian)隨(sui)兄劉(liu)半農(nong)去上海,工作(zuo)于(yu)開(kai)明劇社,業余加(jia)入萬國音(yin)樂隊,并學(xue)習(xi)鋼琴(qin)和小提琴(qin),開(kai)始接觸(chu)西洋作(zuo)曲(qu)理(li)論。曾任教于(yu)北(bei)京(jing)大學(xue)音(yin)樂研究會。1932年(nian)因猩紅熱病逝于(yu)北(bei)京(jing),年(nian)僅37歲。代(dai)表作(zuo)有《光明行》《良(liang)宵(xiao)》《空山(shan)鳥語》《歌舞引》《飛花點翠》等(deng)。
《空山鳥語》在曲(qu)式(shi)上繼(ji)承了民族音樂(le)的(de)(de)“散(san)—慢(man)—中(zhong)—快(kuai)(kuai)—散(san)”的(de)(de)結(jie)構思維,但又有所(suo)突破。具體地(di)說,在速(su)(su)度布局(ju)(ju)上變化(hua)為“慢(man)—快(kuai)(kuai)—散(san)—快(kuai)(kuai)”的(de)(de)布局(ju)(ju);在音樂(le)材料布局(ju)(ju)上有所(suo)變化(hua),即樂(le)曲(qu)的(de)(de)最后不是(shi)傳統的(de)(de)散(san)板形式(shi),而(er)是(shi)主題的(de)(de)原(yuan)速(su)(su)再現。
引(yin)子部(bu)(bu)分為全曲主題的(de)(de)(de)呈示段(duan),這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)分旋(xuan)律全都(dou)采用前倚音(yin)音(yin)型,但(dan)絲毫沒(mei)有(you)枯燥感(gan),原因在(zai)于(yu)作者(zhe)講各(ge)個(ge)倚音(yin)做(zuo)了長(chang)短不一的(de)(de)(de)變(bian)化而致,時值長(chang)短不一的(de)(de)(de)倚音(yin)與(yu)高八(ba)度音(yin)的(de)(de)(de)重(zhong)復,好似模擬了在(zai)空寂的(de)(de)(de)大自然中(zhong),鳥(niao)兒們(men)不時從某(mou)個(ge)角落鳴叫一聲,回音(yin)隨(sui)即有(you)從山谷的(de)(de)(de)另一頭(tou)悠然傳來……山谷的(de)(de)(de)幽遠、鳥(niao)鳴的(de)(de)(de)清脆,在(zai)這(zhe)(zhe)僅僅三個(ge)音(yin)的(de)(de)(de)形象描繪下得以(yi)活靈活現。這(zhe)(zhe)十五(wu)個(ge)音(yin)相互間的(de)(de)(de)音(yin)程(cheng)關系為四度、五(wu)度和八(ba)度三種(zhong),以(yi)上三種(zhong)音(yin)程(cheng)關系為樂(le)(le)曲在(zai)每個(ge)段(duan)落的(de)(de)(de)展(zhan)開(kai)與(yu)陳述(shu)過程(cheng)中(zhong)具有(you)非常(chang)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)基(ji)本主題作用,也(ye)是(shi)統一各(ge)段(duan)落音(yin)樂(le)(le)材(cai)料及音(yin)樂(le)(le)形象的(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)基(ji)礎(chu)。
第一(yi)(yi)段(duan)(duan)上(shang)(shang)(shang)段(duan)(duan)開始兩小(xiao)節(jie)延續了引(yin)子(zi)最后兩小(xiao)節(jie)的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)音(yin)(yin)(yin),旋律(lv)線條(tiao)圍繞徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)上(shang)(shang)(shang)下起伏有秩,分(fen)(fen)段(duan)(duan)處(chu)以四(si)度(du)(du)(du)緊接八(ba)度(du)(du)(du)的(de)(de)(de)(de)兩種音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關(guan)系跳(tiao)進(jin)進(jin)入下段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)發展。下段(duan)(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)(shang)下兩句音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)材料(liao)直接各自來源于上(shang)(shang)(shang)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)小(xiao)節(jie)和第四(si)小(xiao)節(jie)。本段(duan)(duan)一(yi)(yi)開始的(de)(de)(de)(de)速度(du)(du)(du)承襲引(yin)子(zi)部分(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)慢速,后逐漸加(jia)快,仿佛是(shi)山谷中的(de)(de)(de)(de)鳥(niao)兒們被開始時近時遠的(de)(de)(de)(de)啼鳴所引(yin)發了高歌的(de)(de)(de)(de)興趣,一(yi)(yi)擁而(er)上(shang)(shang)(shang),一(yi)(yi)派(pai)活躍生氣盎然而(er)起。上(shang)(shang)(shang)下兩段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)分(fen)(fen)段(duan)(duan)處(chu),均為四(si)度(du)(du)(du)和八(ba)度(du)(du)(du)的(de)(de)(de)(de)跳(tiao)進(jin)旋律(lv)進(jin)行,與引(yin)子(zi)部分(fen)(fen)中的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關(guan)系形(xing)成貫穿呼應。這里的(de)(de)(de)(de)跳(tiao)進(jin)音(yin)(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)(de)(de)運用(yong),不(bu)僅(jin)形(xing)成句逗、段(duan)(duan)落間(jian)的(de)(de)(de)(de)停頓劃分(fen)(fen),也是(shi)預(yu)示了后端大量采用(yong)這一(yi)(yi)主題(ti)式音(yin)(yin)(yin)型的(de)(de)(de)(de)使用(yong),使得(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)形(xing)象更加(jia)統一(yi)(yi)。
樂(le)(le)曲緊(jin)接著進入第(di)二段(duan)。第(di)二段(duan)音(yin)(yin)樂(le)(le)開始(shi)(shi)的(de)四(si)個小節是由第(di)一(yi)段(duan)的(de)開始(shi)(shi)部(bu)分(fen)放大而成,經過使用(yong)句(ju)句(ju)雙、緊(jin)縮手法(并加入偏(pian)音(yin)(yin)的(de)使用(yong))以(yi)及(ji)音(yin)(yin)階下行與“魚咬尾(wei)”并用(yong)的(de)旋律寫作手法,以(yi)重復(fu)(fu)呼應第(di)一(yi)段(duan)開始(shi)(shi)部(bu)分(fen)的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)材(cai)(cai)料進入反復(fu)(fu)演奏,音(yin)(yin)樂(le)(le)材(cai)(cai)料的(de)搭配使用(yong)既有新奇(qi),又十分(fen)嚴謹有序;音(yin)(yin)樂(le)(le)情緒進一(yi)步豐富(fu)生(sheng)動(dong),旋律此起彼伏,具(ju)有強烈的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)層次感,在這段(duan)更廣(guang)范圍衍展出來的(de)新樂(le)(le)段(duan)里,作者仿佛使我(wo)們看到(dao)群鳥飛翔(xiang)、互相追逐(zhu)嬉戲的(de)動(dong)人情景。
第三段(duan)一開始就繼(ji)承了(le)引子主題(ti)部分的(de)五(wu)度(du)(du)音(yin)(yin)程(cheng)關(guan)系,這一段(duan)主要以跳進旋律進行(xing)為主,好似充滿活(huo)力的(de)鳥兒來回(hui)(hui)串跺的(de)活(huo)潑場景展現(xian)在眼前。速度(du)(du)變回(hui)(hui)原來的(de)快板,提取了(le)主題(ti)中四度(du)(du)、八度(du)(du)的(de)音(yin)(yin)型(xing)特征和第二段(duan)落的(de)音(yin)(yin)調加以變奏。此段(duan)每(mei)小節(jie)基本完全采用了(le)雙向回(hui)(hui)歸(即以徵(zhi)音(yin)(yin)為“軸(zhou)點”,向上(shang)進行(xing)的(de)音(yin)(yin)調最(zui)(zui)后(hou)返回(hui)(hui)到(dao)徵(zhi)音(yin)(yin);向下進行(xing)的(de)音(yin)(yin)調最(zui)(zui)后(hou)也返回(hui)(hui)到(dao)徵(zhi)音(yin)(yin))到(dao)徵(zhi)音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)型(xing)。
第四(si)段(duan)旋律提取了主題四(si)度跳進音(yin)(yin)(yin)(yin)調加以(yi)變奏(zou),完全運用(yong)大三和弦(xian)分解(jie)形式(shi),以(yi)徵音(yin)(yin)(yin)(yin)與宮音(yin)(yin)(yin)(yin)相互交替的(de)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)型開(kai)始,使用(yong)分解(jie)大三和弦(xian)的(de)三連(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)形式(shi),在(zai)快速(su)的(de)借鑒撥弦(xian)樂器(qi)中使用(yong)的(de)同音(yin)(yin)(yin)(yin)輪指技(ji)法的(de)演(yan)奏(zou)中仿佛描(miao)繪了眾(zhong)多鳥兒爭相啼叫,鳴叫聲形成錯(cuo)落層疊的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)響。
第(di)(di)五(wu)段一開始(shi)音(yin)樂(le)素材(cai)承(cheng)襲了第(di)(di)四段中(zhong)(zhong)的徵音(yin)———宮音(yin)的交替,接(jie)下來(lai)(lai)的音(yin)樂(le)材(cai)料(liao)直接(jie)來(lai)(lai)源于第(di)(di)二段的結束部分(fen)。本段大量滑奏技法的演(yan)奏,并運用大跳進(jin)行,以及(ji)音(yin)區、音(yin)色上的變化對比、靈巧的裝飾,惟妙惟肖(xiao)地描(miao)繪(hui)了來(lai)(lai)自不同(tong)(tong)角(jiao)落響起的鳥啼聲,不同(tong)(tong)鳥叫(jiao)聲描(miao)繪(hui)了不同(tong)(tong)鳥兒(er)的特征(zheng),器中(zhong)(zhong)高八度(du)重復,意在渲染空谷回聲的意境,并與引子主題(ti)形成(cheng)遙相呼應。
尾聲段落再(zai)(zai)現了(le)第一段的開(kai)始(shi)部(bu)分(fen),結束句再(zai)(zai)次使用(yong)了(le)大三和弦的分(fen)解(jie)形式(shi),速度漸(jian)慢(man),全曲在明快的音樂(le)情緒(xu)中結束。
注(zhu)重動(dong)(dong)(dong)作和(he)聲音(yin)(yin)的(de)(de)感(gan)覺。《空山鳥語》中,引子(zi)(zi)慢速并(bing)且帶(dai)裝飾(shi)音(yin)(yin)的(de)(de)八度(du)、五度(du)、四度(du)的(de)(de)大音(yin)(yin)程跳進,恰似空谷回聲,刻畫出一種幽渺(miao)、靜穆(mu)的(de)(de)意境,令人神往。這就(jiu)是(shi)(shi)(shi)演(yan)奏(zou)(zou)者快(kuai)速運弓(gong)(gong)(gong)、換(huan)弓(gong)(gong)(gong)靈活(huo)的(de)(de)完美體現(xian),展現(xian)了劉天(tian)華精湛的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)技藝(yi)。動(dong)(dong)(dong)作是(shi)(shi)(shi)掌握(wo)技巧的(de)(de)要(yao)領,是(shi)(shi)(shi)演(yan)奏(zou)(zou)中音(yin)(yin)樂表(biao)現(xian)的(de)(de)基本(ben)手(shou)(shou)段。因此,動(dong)(dong)(dong)作是(shi)(shi)(shi)否規范直接影(ying)響(xiang)著演(yan)奏(zou)(zou)效果的(de)(de)好壞。手(shou)(shou)部動(dong)(dong)(dong)作分為:一是(shi)(shi)(shi)左(zuo)手(shou)(shou)動(dong)(dong)(dong)作,即(ji)自然放松,手(shou)(shou)心(xin)(xin)朝下,按音(yin)(yin)的(de)(de)四個手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)彎(wan)曲向下,按指(zhi)(zhi)要(yao)有(you)獨(du)立(li)性,指(zhi)(zhi)力(li)要(yao)具有(you)柔韌(ren)度(du);二是(shi)(shi)(shi)右手(shou)(shou)的(de)(de)力(li)的(de)(de)感(gan)覺,包(bao)括用力(li)方(fang)向和(he)行(xing)弓(gong)(gong)(gong)長短(duan)兩個方(fang)面。握(wo)弓(gong)(gong)(gong)的(de)(de)四個手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)形(xing)成的(de)(de)力(li)點(dian)是(shi)(shi)(shi)由肩而下的(de)(de),形(xing)成一種壓力(li)和(he)反(fan)壓力(li),拉奏(zou)(zou)內(nei)外弦時要(yao)有(you)內(nei)掌外挑之感(gan)。在樂曲演(yan)奏(zou)(zou)中,演(yan)奏(zou)(zou)者的(de)(de)大腦(nao)支(zhi)配著音(yin)(yin)樂轉變為動(dong)(dong)(dong)作的(de)(de)整(zheng)個過(guo)程,需(xu)要(yao)演(yan)奏(zou)(zou)者用心(xin)(xin)感(gan)受聲音(yin)(yin),避免(mian)緊張或(huo)多余動(dong)(dong)(dong)作,找到掌握(wo)弓(gong)(gong)(gong)子(zi)(zi)的(de)(de)壓力(li)和(he)左(zuo)、右手(shou)(shou)協調(diao)一致(zhi)的(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作感(gan)受。如做快(kuai)速運弓(gong)(gong)(gong)和(he)換(huan)弦動(dong)(dong)(dong)作時,運弓(gong)(gong)(gong)動(dong)(dong)(dong)作大致(zhi)分為“手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)主動(dong)(dong)(dong)”、“小(xiao)臂主動(dong)(dong)(dong)”與“指(zhi)(zhi)腕結合”等形(xing)式,在保證音(yin)(yin)質的(de)(de)同(tong)時,能讓(rang)人產生舒服、輕松之感(gan)。
注重(zhong)技(ji)巧(qiao)和(he)對音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)的(de)(de)感覺。《空山鳥語(yu)》中劉天華在(zai)對各種鳥類(lei)鳴叫聲的(de)(de)詮(quan)釋(shi)中就(jiu)是運用了大(da)量的(de)(de)滑音(yin)(yin)(yin)和(he)裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin),演(yan)(yan)奏(zou)者利(li)用二胡(hu)的(de)(de)多變音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)來體現百鳥爭鳴的(de)(de)熱(re)鬧景象,把技(ji)術巧(qiao)妙地結合(he)起來用于表現音(yin)(yin)(yin)樂內涵(han),體現出(chu)完美形態的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂藝術。技(ji)巧(qiao)是演(yan)(yan)奏(zou)動(dong)作的(de)(de)協調與運用。而(er)對音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)的(de)(de)感覺,是演(yan)(yan)奏(zou)者處理音(yin)(yin)(yin)樂作品的(de)(de)應變能(neng)力(li)。不(bu)同(tong)的(de)(de)技(ji)巧(qiao)奏(zou)出(chu)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)是不(bu)同(tong)的(de)(de),而(er)能(neng)否奏(zou)出(chu)豐(feng)(feng)富的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)變化,則是由演(yan)(yan)奏(zou)者思維支配下(xia)的(de)(de)技(ji)術掌握所(suo)決定的(de)(de)。二胡(hu)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)豐(feng)(feng)富多變,涉及各種滑音(yin)(yin)(yin)、裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)以及柔弦(xian)和(he)弓(gong)法變化等(deng)方面,這些技(ji)巧(qiao)在(zai)眾多的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂風格中常(chang)以不(bu)同(tong)的(de)(de)組合(he)形式出(chu)現,使演(yan)(yan)奏(zou)更具表現力(li)。
1924年(nian)冬(dong),《空山(shan)鳥(niao)語(yu)》一曲在北京大學(xue)附(fu)設音(yin)樂傳習所(suo)師生音(yin)樂演奏會上初(chu)次演奏,深(shen)受廣大師生歡迎。譽滿京華(hua),名(ming)聞遐邇,久(jiu)已成為膾炙(zhi)人口的名(ming)曲。1928年(nian),《空山(shan)鳥(niao)語(yu)》定稿發表。1993年(nian)獲(huo)中華(hua)促進會“華(hua)人20世紀音(yin)樂經典(dian)作品獎”。
從(cong)劉天(tian)華的(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)也折(zhe)射出了(le)中(zhong)西音(yin)樂結合(he)觀念的(de)可行性(xing)與(yu)重要性(xing)。《空山鳥語(yu)》在技術(shu)上和思想上都明顯領先于時代,借鑒很(hen)多新的(de)創作(zuo)手段和方法,追求作(zuo)品(pin)的(de)思想性(xing)。他極(ji)大地發(fa)掘了(le)二胡(hu)的(de)表現(xian)力,引入新的(de)技巧、改革樂器(qi)、改進記譜(pu)方法等都對二胡(hu)演奏藝術(shu)起到極(ji)大的(de)推動作(zuo)用。同時他將二胡(hu)從(cong)民(min)間引入大學(xue)講堂,建立二胡(hu)學(xue)科,倡導規(gui)范教學(xue),對二胡(hu)的(de)傳承和發(fa)展作(zuo)出巨(ju)大的(de)貢獻。