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基本介紹

《月夜》是(shi)(shi)劉天(tian)華(hua)創(chuang)(chuang)作(zuo)于1918年的(de)(de)(de)一(yi)(yi)首二胡(hu)曲(qu)(qu)，是(shi)(shi)劉天(tian)華(hua)一(yi)(yi)生中(zhong)創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)第二首二胡(hu)獨(du)奏曲(qu)(qu)。1918年完成初(chu)稿，1924年定稿，通過對(dui)皓(hao)月當空(kong)的(de)(de)(de)描寫表達了一(yi)(yi)種(zhong)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)惆悵。此曲(qu)(qu)最大的(de)(de)(de)特征是(shi)(shi)作(zuo)者(zhe)盡可能(neng)地創(chuang)(chuang)造一(yi)(yi)種(zhong)“寧靜(jing)”的(de)(de)(de)氣氛，而正是(shi)(shi)在這看似(si)”寧靜(jing)”的(de)(de)(de)背后卻又隱藏(zang)著一(yi)(yi)種(zhong)心潮洶涌(yong)、思緒萬(wan)千的(de)(de)(de)興奮(fen)與(yu)激動(dong)。這正是(shi)(shi)一(yi)(yi)個有理想抱負的(de)(de)(de)知識分子那種(zhong)矛盾心理的(de)(de)(de)寫照(zhao)。樂曲(qu)(qu)真(zhen)正具備了。靜(jing)中(zhong)有動(dong)，動(dong)靜(jing)結合(he)”的(de)(de)(de)境界，借(jie)景抒情(qing)(qing)，情(qing)(qing)景交融，既描繪了江南月白(bai)風清的(de)(de)(de)美(mei)麗夜景，又抒發了作(zuo)者(zhe)對(dui)美(mei)好(hao)未來的(de)(de)(de)向往之情(qing)(qing)。

內容介紹

曲體結構

《月夜》的(de)(de)(de)曲(qu)式(shi)是由三個互相(xiang)對(dui)比的(de)(de)(de)樂段(duan)組成的(de)(de)(de)，這三個樂段(duan)都(dou)是用相(xiang)同的(de)(de)(de)結束句來統一全曲(qu)（即“合尾”的(de)(de)(de)形式(shi)）。它充分體現了傳(chuan)統民族器樂曲(qu)的(de)(de)(de)特(te)點。同時，三段(duan)用同一主題進(jin)行變(bian)奏(zou)發展(zhan)。總的(de)(de)(de)曲(qu)式(shi)可視為變(bian)奏(zou)“合尾”式(shi)三段(duan)體，與傳(chuan)統古曲(qu)《春江花月夜》及《漢宮秋月》等變(bian)奏(zou)合尾手法(fa)相(xiang)同。

第一段

樂曲的(de)(de)第一段(主題)稍長，相當(dang)于后兩段的(de)(de)總合。舒展(zhan)而(er)流暢的(de)(de)旋律，表現了月夜的(de)(de)恬(tian)靜。樂段的(de)(de)特(te)點是(shi)不(bu)間斷(duan)的(de)(de)連(lian)續(xu)發展(zhan)，雖然(ran)在(zai)旋律進行(xing)中(zhong)可以找到許(xu)多句(ju)逗(dou)(暫短的(de)(de)停(ting)頓)，然(ran)其進行(xing)是(shi)連(lian)續(xu)不(bu)斷(duan)的(de)(de)，很難劃分出若(ruo)干樂句(ju)和(he)段落來（無固定(ding)的(de)(de)終止）；同時又無明顯的(de)(de)內(nei)在(zai)對比。

第二段

第二段(duan)(duan)(主(zhu)題(ti)的第一(yi)個(ge)變(bian)奏)聽起來雖然很有新鮮(xian)感，而且(qie)在旋律和節(jie)奏上(shang)與(yu)主(zhu)題(ti)形成了(le)新的對(dui)比(bi)，但仔(zi)細分析起來,它的許多(duo)因(yin)素都是來自第一(yi)段(duan)(duan)的變(bian)化重復(fu)。其(qi)結束句與(yu)主(zhu)題(ti)相同。

第三段

第三段（主題的(de)(de)第二個(ge)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)）轉為快板，變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)四二拍(pai)，音樂既生(sheng)動有力又柔(rou)美活(huo)潑，與上一(yi)個(ge)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)形成(cheng)(cheng)鮮明的(de)(de)對比。但其(qi)素材仍(reng)完全來自主題；其(qi)結束(shu)句仍(reng)與主題相(xiang)同。由此可見，《月夜》的(de)(de)第三個(ge)樂段代(dai)表著樂思發展的(de)(de)不同階段，他是通過(guo)單一(yi)主題的(de)(de)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)寫成(cheng)(cheng)的(de)(de)。這種互(hu)相(xiang)對比而又回到(dao)相(xiang)同結束(shu)句以(yi)求統一(yi)的(de)(de)曲式(shi)(shi)，典(dian)范地體現(xian)了民(min)族曲式(shi)(shi)的(de)(de)突出特點。

演奏技巧

第一段

第(di)(di)(di)一段的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律以寫(xie)景為(wei)(wei)主，音樂的(de)(de)(de)(de)處(chu)理要(yao)相對平靜一些，演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)速度(du)也應該較(jiao)為(wei)(wei)穩(wen)定，以每(mei)分鐘四(si)十二至四(si)十八拍為(wei)(wei)宜。在運弓速度(du)、力度(du)與揉(rou)(rou)(rou)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)安(an)排和變(bian)化方面要(yao)做到細膩而(er)自(zi)然，要(yao)以音樂的(de)(de)(de)(de)分句和旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)自(zi)然起伏為(wei)(wei)演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)基本(ben)依據。揉(rou)(rou)(rou)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)方式要(yao)以滾揉(rou)(rou)(rou)為(wei)(wei)主。壓揉(rou)(rou)(rou)為(wei)(wei)輔。要(yao)根據旋(xuan)律中情緒發展的(de)(de)(de)(de)需要(yao)掌握好揉(rou)(rou)(rou)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)分寸和變(bian)化。第(di)(di)(di)二小(xiao)節(jie)和第(di)(di)(di)七小(xiao)節(jie)的(de)(de)(de)(de)“1”以及第(di)(di)(di)八小(xiao)節(jie)的(de)(de)(de)(de)“5”如果能夠按照(zhao)自(zi)然泛音演奏(zou)(zou)，會有更(geng)好效果。

第二段

第(di)二段的旋律(lv)進行較為(wei)流動，速度的變化(hua)也(ye)比較多，音(yin)(yin)(yin)樂情緒以“借景抒情”開(kai)始，繼而(er)逐漸(jian)過渡到“情景交融”。演奏中要注意分句與旋律(lv)重音(yin)(yin)(yin)的合(he)理安排，同時(shi)也(ye)要加強兩手配合(he)的默契感(gan)覺(jue)。在(zai)第(di)四十一小(xiao)節(jie)處(chu)，為(wei)了更形象地表現內心(xin)深處(chu)的不(bu)平靜，可(ke)將(jiang)揉(rou)弦(xian)的方式適當調(diao)整為(wei)以壓揉(rou)為(wei)主、滾揉(rou)為(wei)輔，這樣發音(yin)(yin)(yin)可(ke)以更堅實和深邃(sui)些。在(zai)演奏小(xiao)節(jie)的快速音(yin)(yin)(yin)符時(shi)，左手一定(ding)要放松，手指(zhi)的按音(yin)(yin)(yin)感(gan)覺(jue)要輕巧而(er)有(you)彈(dan)性，奏出柔美而(er)流動的音(yin)(yin)(yin)響，營造(zao)出“微風習(xi)習(xi)、樹葉(xie)沙(sha)沙(sha)”的音(yin)(yin)(yin)樂意境。

第三段

尾聲(sheng)部(bu)分為(wei)較(jiao)活躍的(de)快(kuai)板，演(yan)奏時(shi)開頭可以(yi)處理(li)為(wei)慢起漸快(kuai)，以(yi)表(biao)現(xian)出幽默和風趣的(de)音(yin)樂效果(guo)。從五十七小節(jie)開始為(wei)四個(ge)連續上下行一體的(de)滑(hua)音(yin)，演(yan)奏時(shi)要注意左指的(de)按(an)音(yin)力度不(bu)可過大，手腕和手指關節(jie)勿軟，要和小臂的(de)動(dong)作協調起來，在(zai)較(jiao)小力度按(an)音(yin)的(de)同時(shi)放(fang)松虎(hu)口，在(zai)琴弦上迅捷而有分寸地滑(hua)動(dong)。否則容易造成左手的(de)滑(hua)弦動(dong)作僵硬或遲緩，進而直接影(ying)響到(dao)發(fa)音(yin)的(de)質(zhi)量和流暢華麗的(de)聲(sheng)音(yin)效果(guo)。

背景介紹

《月夜》是(shi)劉天(tian)華(hua)(hua)早(zao)期的(de)(de)作(zuo)品，樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)從1918年(nian)開始(shi)醞釀(niang)創作(zuo)，1924年(nian)定稿。劉天(tian)華(hua)(hua)在1915年(nian)秋天(tian)謀(mou)得常州第五中(zhong)學音(yin)樂(le)(le)(le)(le)教師(shi)的(de)(de)職位，這(zhe)份工作(zuo)不僅給他(ta)(ta)帶來(lai)了生活(huo)上(shang)的(de)(de)安定，同時也滿足了他(ta)(ta)喜愛音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)興(xing)趣(qu)。他(ta)(ta)努力工作(zuo)，在校內積極組織音(yin)樂(le)(le)(le)(le)活(huo)動，成立了數十人(ren)的(de)(de)軍(jun)樂(le)(le)(le)(le)隊和(he)絲竹樂(le)(le)(le)(le)隊，通過他(ta)(ta)的(de)(de)指(zhi)揮排練取得了一定成績(ji)，在當時的(de)(de)常州頗有影響。在此(ci)期間(jian)，劉天(tian)華(hua)(hua)深入(ru)(ru)民(min)間(jian)學習音(yin)樂(le)(le)(le)(le)，其中(zhong)曾經多次拜訪民(min)間(jian)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)家周(zhou)少(shao)梅、沈肇洲；去河南(nan)民(min)間(jian)學習古(gu)琴，并對(dui)我國宗教音(yin)樂(le)(le)(le)(le)進行了深入(ru)(ru)的(de)(de)研究，期間(jian)把大量(liang)民(min)間(jian)優秀樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)記錄(lu)了下(xia)來(lai)。在此(ci)基礎上(shang)，開始(shi)了自己的(de)(de)民(min)族音(yin)樂(le)(le)(le)(le)創作(zuo)。

1918年8月(yue)(yue)，劉天(tian)華在(zai)(zai)暑假即將(jiang)結束時，從(cong)外地返回江陰家中。當夜晚家人在(zai)(zai)院(yuan)內納涼的時候，在(zai)(zai)庭院(yuan)練琴(qin)直至深(shen)夜，在(zai)(zai)月(yue)(yue)色下創(chuang)作出《月(yue)(yue)夜》的初(chu)稿(gao)，經過(guo)不斷地加工(gong)修改，于(yu)1924年正(zheng)式定稿(gao)。

作者介紹

劉天華（1895-1932），江蘇江陰澄江鎮西(xi)橫(heng)街人，中國近代(dai)作(zuo)曲家(jia)、演奏家(jia)、音樂教育家(jia)。清末秀(xiu)才(cai)劉寶珊(shan)之子，與詩人劉半農(nong)、音樂家(jia)劉北茂是兄弟。自幼受(shou)到家(jia)鄉豐富的民間音樂熏(xun)陶。辛亥(hai)革(ge)命爆發后(hou)，回到江陰參(can)加(jia)“江陰反滿青年(nian)團”，執掌軍號。1912年(nian)隨兄劉半農(nong)去上(shang)海，工作(zuo)于開(kai)明劇社(she)，業(ye)余加(jia)入(ru)萬國音樂隊，并(bing)學習鋼琴和(he)小提琴，開(kai)始接觸西(xi)洋(yang)作(zuo)曲理論。曾(ceng)任教于北京大學音樂研究(jiu)會。1932年(nian)因(yin)猩紅熱病逝于北京，年(nian)僅37歲。代(dai)表作(zuo)有(you)《光明行》、《良(liang)宵》、《空山鳥語》、《歌舞引》、《飛花點(dian)翠》等。

鑒賞評價

在《月夜》這首樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)，尤其是曲(qu)(qu)(qu)式結(jie)(jie)(jie)構上(shang)，作者采用(yong)(yong)了展衍技法，不(bu)同(tong)于(yu)西洋音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)三(san)段(duan)體曲(qu)(qu)(qu)式，在民族音(yin)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)式結(jie)(jie)(jie)構的(de)(de)基礎上(shang)采用(yong)(yong)了以(yi)極慢(man)板、慢(man)板和快板的(de)(de)三(san)段(duan)體曲(qu)(qu)(qu)式結(jie)(jie)(jie)構，以(yi)情(qing)緒的(de)(de)發展形(xing)成音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)結(jie)(jie)(jie)構，在表(biao)(biao)現皓月當空(kong)的(de)(de)意境(jing)的(de)(de)同(tong)時隱含有絲絲的(de)(de)惆(chou)倀，整首樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)舒(shu)緩(huan)寧靜(jing)，最終(zhong)又(you)復歸深遠(yuan)寧靜(jing)；以(yi)正五聲(sheng)為旋律骨干(gan)音(yin)，具有鮮(xian)明的(de)(de)七(qi)聲(sheng)框架內的(de)(de)五聲(sheng)性旋律風(feng)格，采用(yong)(yong)加進變官的(de)(de)六聲(sheng)宮調式，通過對江南美(mei)好(hao)夜晚的(de)(de)描繪(hui)，很好(hao)的(de)(de)抒發了作者對生(sheng)活(huo)的(de)(de)感(gan)受，是二胡作品中(zhong)借景抒情(qing)的(de)(de)上(shang)乘之作。作者還運(yun)用(yong)(yong)民族音(yin)樂(le)(le)中(zhong)常用(yong)(yong)的(de)(de)“變宮為角”的(de)(de)創作手法，通過調式交替、具有連續切(qie)分效果的(de)(de)節奏以(yi)及富(fu)有特(te)色的(de)(de)四次(ci)滑音(yin)的(de)(de)運(yun)用(yong)(yong)，把詼諧(xie)幽默嬉(xi)戲之情(qing)表(biao)(biao)現的(de)(de)淋漓(li)盡致，尤其在樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)最后以(yi)音(yin)型交替的(de)(de)形(xing)式平靜(jing)的(de)(de)結(jie)(jie)(jie)束了全(quan)曲(qu)(qu)(qu)，這種(zhong)民間(jian)音(yin)樂(le)(le)中(zhong)“合尾(wei)”手法的(de)(de)應(ying)用(yong)(yong)，使(shi)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)在發展變化(hua)中(zhong)獲得統(tong)一。

第一樂段

描寫玉兔東升(sheng)，恬靜肅穆，月(yue)(yue)(yue)夜(ye)良宵生發(fa)(fa)想往。樂曲(qu)(qu)以(yi)極慢(man)板開(kai)(kai)(kai)始，二胡用(yong)(yong)流暢(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)、運指及精微細致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)揉(rou)(rou)(rou)弦(xian)(xian)、換(huan)把(ba)處理，將人們帶(dai)入(ru)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個天高(gao)氣(qi)(qi)爽(shuang)，風輕恬靜，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)輪明(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)初升(sheng)，夜(ye)靄如(ru)霜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩情(qing)(qing)畫(hua)意美(mei)好月(yue)(yue)(yue)夜(ye)。本段(duan)以(yi)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)小節(jie)為核心音(yin)(yin)(yin)調展開(kai)(kai)(kai)，并在(zai)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)小節(jie)和第(di)二小節(jie)中連(lian)(lian)續出(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)七(qi)度(du)(du)(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)跳進(jin)，旋律(lv)上還先后運用(yong)(yong)了(le)(le)十(shi)六分附點和三十(shi)二分附點，使得(de)旋律(lv)在(zai)波浪起(qi)伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺下(xia)(xia)突出(chu)(chu)了(le)(le)明(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)升(sheng)騰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪漫景(jing)象。一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)開(kai)(kai)(kai)始左(zuo)手(shou)揉(rou)(rou)(rou)弦(xian)(xian)以(yi)慢(man)為宜，第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個音(yin)(yin)(yin)“6”以(yi)遲(chi)揉(rou)(rou)(rou)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式出(chu)(chu)現(xian)，出(chu)(chu)音(yin)(yin)(yin)要(yao)(yao)(yao)柔(rou)美(mei)圓潤，右(you)(you)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)要(yao)(yao)(yao)穩(wen)定、連(lian)(lian)貫(guan)、松弛(chi)、力(li)度(du)(du)(du)(du)適中，行(xing)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)要(yao)(yao)(yao)通暢(chang)連(lian)(lian)貫(guan)，換(huan)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)要(yao)(yao)(yao)不露痕跡，速度(du)(du)(du)(du)控制(zhi)在(zai)不慢(man)不快之間(jian)，心平氣(qi)(qi)和，從(cong)容自如(ru)。緊接(jie)(jie)下(xia)(xia)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個小七(qi)度(du)(du)(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)跳進(jin)，不用(yong)(yong)滑揉(rou)(rou)(rou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式演(yan)奏(zou)，用(yong)(yong)跳指換(huan)把(ba)，在(zai)落音(yin)(yin)(yin)準確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)，高(gao)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“5”要(yao)(yao)(yao)實按弦(xian)(xian)，揉(rou)(rou)(rou)弦(xian)(xian)速度(du)(du)(du)(du)稍(shao)加(jia)快些(xie)，但運弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)力(li)量不要(yao)(yao)(yao)爆發(fa)(fa)，用(yong)(yong)手(shou)腕(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量帶(dai)動(dong)胳膊，控制(zhi)著發(fa)(fa)力(li)，有點類似于(yu)打太(tai)極的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺，是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種內在(zai)力(li)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)射和持(chi)運行(xing)。附點節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)現(xian)，給波動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)起(qi)到了(le)(le)烘(hong)云(yun)(yun)托月(yue)(yue)(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)，使得(de)畫(hua)面開(kai)(kai)(kai)始生動(dong)起(qi)來，如(ru)同明(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)升(sheng)騰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)象：時(shi)而(er)(er)明(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)浮(fu)現(xian)，時(shi)而(er)(er)明(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)沖出(chu)(chu)云(yun)(yun)層，時(shi)而(er)(er)又如(ru)浮(fu)云(yun)(yun)半(ban)遮(zhe)半(ban)掩明(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)，時(shi)而(er)(er)幾片薄薄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮(fu)云(yun)(yun)掠過，接(jie)(jie)下(xia)(xia)來從(cong)第(di)八(ba)小節(jie)開(kai)(kai)(kai)始，旋律(lv)平穩(wen)而(er)(er)柔(rou)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)行(xing)，右(you)(you)手(shou)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)法(fa)也(ye)(ye)大(da)多以(yi)連(lian)(lian)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)為主。旋律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)走向也(ye)(ye)開(kai)(kai)(kai)始節(jie)節(jie)上升(sheng)，此(ci)時(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)多音(yin)(yin)(yin)也(ye)(ye)變成了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)演(yan)奏(zou)，這(zhe)樣運弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幅(fu)度(du)(du)(du)(du)也(ye)(ye)要(yao)(yao)(yao)開(kai)(kai)(kai)始加(jia)大(da)，力(li)度(du)(du)(du)(du)加(jia)強，以(yi)保持(chi)運弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)氣(qi)(qi)息(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)(lian)貫(guan)進(jin)行(xing)，并一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu)步(bu)(bu)將旋律(lv)推向全(quan)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最高(gao)音(yin)(yin)(yin)“1”。此(ci)后樂曲(qu)(qu)便轉入(ru)柔(rou)美(mei)音(yin)(yin)(yin)調，音(yin)(yin)(yin)樂并在(zai)此(ci)做了(le)(le)柔(rou)美(mei)細膩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫，用(yong)(yong)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)拉(la)兩個四十(shi)六音(yin)(yin)(yin)符，也(ye)(ye)就是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)進(jin)行(xing)八(ba)個音(yin)(yin)(yin)。好像(xiang)月(yue)(yue)(yue)亮(liang)(liang)(liang)幾經(jing)迂回，終于(yu)沖出(chu)(chu)了(le)(le)那些(xie)糾(jiu)纏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)層，散發(fa)(fa)出(chu)(chu)入(ru)戲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光亮(liang)(liang)(liang)。一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)輪更加(jia)透(tou)亮(liang)(liang)(liang)皎潔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)(yue)亮(liang)(liang)(liang)，懸掛半(ban)空，如(ru)水月(yue)(yue)(yue)光，灑滿大(da)地、田園、山林、村莊，讓人心情(qing)(qing)愉悅快活(huo)。此(ci)時(shi)演(yan)奏(zou)方式上，運弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)注意勻速、平穩(wen)，盡量滿弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)運行(xing)，氣(qi)(qi)息(xi)(xi)下(xia)(xia)沉，不慌不躁。因為此(ci)處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)江南民(min)間(jian)音(yin)(yin)(yin)調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)現(xian)，在(zai)演(yan)奏(zou)上左(zuo)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)比較豐富，出(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)上滑音(yin)(yin)(yin)、回旋滑音(yin)(yin)(yin)。揉(rou)(rou)(rou)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)以(yi)基本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)滾揉(rou)(rou)(rou)方式為主，上下(xia)(xia)滾動(dong)快而(er)(er)連(lian)(lian)續的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)行(xing)。滑音(yin)(yin)(yin)柔(rou)和而(er)(er)連(lian)(lian)貫(guan)，優美(mei)而(er)(er)富有歌唱(chang)性，以(yi)手(shou)腕(wan)帶(dai)動(dong)手(shou)指委婉進(jin)行(xing)，左(zuo)右(you)(you)手(shou)配合，表現(xian)從(cong)容不迫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒來渲染(ran)詩情(qing)(qing)畫(hua)意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)。

第二樂段

描(miao)寫月掛中(zhong)(zhong)(zhong)天(tian)，萬物生(sheng)輝，天(tian)上(shang)地下美(mei)不勝收。此段(duan)(duan)也是(shi)(shi)全曲最抒情最富有詩意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)段(duan)(duan)，音(yin)樂變(bian)成極慢板(ban)歌吟(yin)格調(diao)，旋律(lv)柔(rou)美(mei)而(er)富有表情，看(kan)似平穩(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)中(zhong)(zhong)(zhong)蘊含著(zhu)(zhu)動(dong)蕩。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)樂曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)核心段(duan)(duan)落，對運功(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)(yao)(yao)求(qiu)和左(zuo)(zuo)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)控制(zhi)要(yao)(yao)(yao)求(qiu)較高，一(yi)(yi)(yi)(yi)弓(gong)(gong)(gong)多音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)，使樂曲增添了不安定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因(yin)素。好像作者(zhe)觸(chu)景生(sheng)情，百感(gan)交集。所(suo)以在(zai)我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理解里(li)，這(zhe)(zhe)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)是(shi)(shi)在(zai)看(kan)似平穩(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)和節拍中(zhong)(zhong)(zhong)，運用一(yi)(yi)(yi)(yi)種情緒上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖動(dong)，但又(you)不能跳出原有節奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)方式(shi)。其中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尺度(du)(du)較難把握，節奏(zou)(zou)平穩(wen)中(zhong)(zhong)(zhong)隨(sui)著(zhu)(zhu)情緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)換激動(dong)又(you)有些許(xu)自由散板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)拍開(kai)始，左(zuo)(zuo)右(you)手(shou)要(yao)(yao)(yao)自然(ran)放(fang)松，食指(zhi)換音(yin)要(yao)(yao)(yao)粘連柔(rou)潤(run)，運弓(gong)(gong)(gong)緩(huan)慢舒展(zhan)，平穩(wen)深沉，隨(sui)著(zhu)(zhu)右(you)手(shou)食指(zhi)和無名(ming)指(zhi)控制(zhi)弓(gong)(gong)(gong)毛貼弦力(li)度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)(jia)強(qiang)(qiang)，將(jiang)(jiang)音(yin)樂漸強(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緩(huan)緩(huan)傳出。在(zai)兩(liang)拍結束后，隨(sui)著(zhu)(zhu)旋律(lv)走向速(su)(su)度(du)(du)稍(shao)稍(shao)加(jia)(jia)快，情緒隨(sui)之激動(dong)起來，但還要(yao)(yao)(yao)穩(wen)在(zai)起弓(gong)(gong)(gong)速(su)(su)度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)框架里(li)。左(zuo)(zuo)手(shou)上(shang)下換把的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貼弦力(li)度(du)(du)要(yao)(yao)(yao)加(jia)(jia)強(qiang)(qiang)，揉(rou)弦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頻率要(yao)(yao)(yao)加(jia)(jia)大。隨(sui)后隨(sui)著(zhu)(zhu)音(yin)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)升高，演奏(zou)(zou)力(li)度(du)(du)逐漸加(jia)(jia)強(qiang)(qiang)，運功(gong)幅度(du)(du)寬廣，攻速(su)(su)相(xiang)(xiang)應加(jia)(jia)快，保(bao)持(chi)飽(bao)滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)度(du)(du)。特別是(shi)(shi)高音(yin)“5”開(kai)始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)弓(gong)(gong)(gong)一(yi)(yi)(yi)(yi)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)分弓(gong)(gong)(gong)演奏(zou)(zou)，要(yao)(yao)(yao)發(fa)音(yin)飽(bao)滿，保(bao)持(chi)每(mei)個(ge)(ge)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重音(yin)頭，但聲音(yin)控制(zhi)不能爆。給人感(gan)覺力(li)量(liang)中(zhong)(zhong)(zhong)包含婉轉(zhuan)，舒暢(chang)中(zhong)(zhong)(zhong)流露憂(you)傷。左(zuo)(zuo)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)音(yin)點和右(you)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運弓(gong)(gong)(gong)力(li)點要(yao)(yao)(yao)同時(shi)(shi)發(fa)出，才(cai)能保(bao)證音(yin)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)。當演奏(zou)(zou)到(dao)(dao)一(yi)(yi)(yi)(yi)弓(gong)(gong)(gong)多音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，特別是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)弓(gong)(gong)(gong)演奏(zou)(zou)十(shi)六個(ge)(ge)音(yin)符的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，弓(gong)(gong)(gong)速(su)(su)適當轉(zhuan)緩(huan)，但行弓(gong)(gong)(gong)速(su)(su)度(du)(du)流暢(chang)，在(zai)從容里(li)左(zuo)(zuo)手(shou)起落敏(min)捷，靈活地完成每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)音(yin)符的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)按弦，力(li)度(du)(du)均勻適中(zhong)(zhong)(zhong)，與平穩(wen)運弓(gong)(gong)(gong)相(xiang)(xiang)配合，從而(er)達到(dao)(dao)柔(rou)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色效果(guo)。并從這(zhe)(zhe)十(shi)六個(ge)(ge)音(yin)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后兩(liang)個(ge)(ge)音(yin)“6”和“1”開(kai)始漸慢，緊(jin)接此段(duan)(duan)落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后三(san)小節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)，將(jiang)(jiang)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)樂段(duan)(duan)逐漸緩(huan)慢結束，以一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)呼吸氣口(kou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)換開(kai)始第(di)(di)三(san)段(duan)(duan)慢起漸快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)換。

第三樂段

該段是(shi)樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)高潮部分，也(ye)(ye)是(shi)全曲(qu)最(zui)激動(dong)和富有浪漫色彩的(de)(de)(de)(de)(de)段落，是(shi)作(zuo)(zuo)者感情集(ji)中(zhong)抒發的(de)(de)(de)(de)(de)激越(yue)樂段。這與前兩段的(de)(de)(de)(de)(de)抒情板式形成(cheng)(cheng)明顯的(de)(de)(de)(de)(de)對比。不但(dan)演奏速度由原(yuan)來的(de)(de)(de)(de)(de)極慢(man)板轉變成(cheng)(cheng)快(kuai)板，而且力(li)(li)(li)(li)度也(ye)(ye)由一開始(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)mf和p兩種力(li)(li)(li)(li)度加強(qiang)到了(le)f。從而表達作(zuo)(zuo)者熱愛，憧憬，追求美好生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈愿望。一般采用慢(man)起漸快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)方式開始(shi)，把第一個音(yin)(yin)“1”的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾音(yin)(yin)“6”自然延(yan)長(chang)了(le)時(shi)值(zhi)，和“1”實質(zhi)感覺上變成(cheng)(cheng)了(le)兩個八分音(yin)(yin)符，但(dan)重音(yin)(yin)在(zai)落在(zai)“6”上，而“1”落音(yin)(yin)時(shi)聲(sheng)音(yin)(yin)稍弱。隨(sui)(sui)著速度一點點上來，力(li)(li)(li)(li)度也(ye)(ye)隨(sui)(sui)之加強(qiang)。左手(shou)大(da)(da)滑(hua)音(yin)(yin)連(lian)續運(yun)用的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，手(shou)腕要(yao)放(fang)松(song)，上下(xia)轉腕動(dong)作(zuo)(zuo)要(yao)協調連(lian)貫(guan)，手(shou)指力(li)(li)(li)(li)度適(shi)中(zhong)，不能(neng)僵硬，并(bing)配合右手(shou)平穩流(liu)暢的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)弓運(yun)行(xing)。在(zai)連(lian)續幾小節的(de)(de)(de)(de)(de)一弓多音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)滑(hua)音(yin)(yin)演奏后(hou)，緊接的(de)(de)(de)(de)(de)“11”中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“31”可以處理為速度在(zai)此(ci)急緩下(xia)來，并(bing)把裝飾音(yin)(yin)“3”力(li)(li)(li)(li)度加強(qiang)時(shi)值(zhi)延(yan)長(chang)，左手(shou)貼弦(xian)力(li)(li)(li)(li)度加大(da)(da)并(bing)慢(man)慢(man)滑(hua)到“1”，并(bing)將揉弦(xian)力(li)(li)(li)(li)量(liang)落到此(ci)音(yin)(yin)上，作(zuo)(zuo)一個大(da)(da)氣口(kou)呼吸后(hou)，音(yin)(yin)樂逐漸放(fang)緩，在(zai)泛音(yin)(yin)“1”上結束(shu)，樂曲(qu)在(zai)靜、深、遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)境里完成(cheng)(cheng)。

其他信息

社會價值

劉天(tian)華(hua)具(ju)有很深的(de)中外音(yin)樂(le)(le)基礎研(yan)究，因(yin)此(ci)他(ta)的(de)二胡曲目也(ye)大(da)(da)多(duo)獨具(ju)特(te)色，雅(ya)俗共(gong)賞(shang)，尤(you)其在《月(yue)夜》這(zhe)首(shou)樂(le)(le)曲中，體現了(le)(le)很高的(de)音(yin)樂(le)(le)審美價值，這(zhe)是(shi)一首(shou)內涵豐(feng)富的(de)二胡曲。這(zhe)首(shou)樂(le)(le)曲是(shi)他(ta)十大(da)(da)名曲中左手(shou)技法最豐(feng)富的(de)一首(shou)作品(pin)，在樂(le)(le)曲的(de)音(yin)調上他(ta)采用(yong)了(le)(le)傳統的(de)江南地方音(yin)樂(le)(le)素材(cai)，帶有濃郁的(de)水鄉韻味，同(tong)時又借鑒了(le)(le)西洋小提(ti)琴的(de)演奏手(shou)法，使二胡發(fa)出(chu)了(le)(le)宛如纖塵的(de)妙音(yin)，讓(rang)人(ren)忘卻(que)世俗的(de)紛擾，聆(ling)聽音(yin)樂(le)(le)帶來的(de)安逸。