《流(liu)波曲》是(shi)孫文明于1952年冬季創(chuang)作的(de)一(yi)首二胡曲,有(you)著定弦方便、技(ji)巧獨特等諸多特點。樂曲情緒(xu)深沉(chen),節奏平(ping)穩,速度(du)變化較小,旋(xuan)律(lv)富有(you)敘事性,采用民間(jian)傳統的(de)循環變奏結構,配(pei)以孫文明自創(chuang)的(de)演奏技(ji)巧,大大豐富了(le)二胡藝術的(de)表現力(li)。
孫文明(ming)與(yu)(yu)阿(a)炳一(yi)(yi)(yi)樣也(ye)是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)盲藝人(ren),在(zai)(zai)黑暗的(de)(de)舊社(she)會,同(tong)樣過著顛沛流(liu)(liu)離的(de)(de)苦難生(sheng)活(huo),這(zhe)首樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)正是(shi)作者本人(ren)遭(zao)遇的(de)(de)真實寫照,是(shi)一(yi)(yi)(yi)首感(gan)人(ren)的(de)(de)敘事(shi)詩。正如作者所述,《流(liu)(liu)波曲(qu)(qu)(qu)》表(biao)現了(le)過去流(liu)(liu)落他(ta)鄉的(de)(de)困苦生(sheng)活(huo)。孫文明(ming)在(zai)(zai)身世、遭(zao)遇等方面與(yu)(yu)阿(a)炳有著許多共(gong)同(tong)之處(chu),他(ta)的(de)(de)作品(pin)也(ye)充滿(man)著濃郁的(de)(de)江南音樂(le)(le)韻(yun)味,阿(a)炳二胡(hu)曲(qu)(qu)(qu)中的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些(xie)演奏手(shou)法(fa)(如波弓、透(tou)音)在(zai)(zai)《流(liu)(liu)波曲(qu)(qu)(qu)》中也(ye)有所運用。有意(yi)(yi)思(si)是(shi)的(de)(de),樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)中還出現了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)與(yu)(yu)《二泉映月》非常相似的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)調,據蔣風之先(xian)生(sheng)介紹說,這(zhe)是(shi)孫文明(ming)在(zai)(zai)聽到阿(a)炳的(de)(de)作品(pin)后,有意(yi)(yi)識地將《二泉映月》中的(de)(de)音調吸收(shou)到《流(liu)(liu)波曲(qu)(qu)(qu)》中來的(de)(de)。樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)不分(fen)段落,一(yi)(yi)(yi)氣呵(he)成。情緒深沉,節奏平(ping)穩,旋律富有敘事(shi)性(xing),似乎是(shi)一(yi)(yi)(yi)位老人(ren),在(zai)(zai)娓(wei)娓(wei)地給我們(men)講述他(ta)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)生(sheng)的(de)(de)故(gu)事(shi)。
孫(sun)文明(ming)(ming),又名潘(pan)旨望(wang),男,1928年(nian)農(nong)歷四月(yue)十六生(sheng)于浙(zhe)江(jiang)(jiang)省上虞(yu)縣。他4歲那年(nian)因(yin)(yin)患天花而(er)雙目失明(ming)(ming),12歲即拜師(shi)學算命,以(yi)為謀生(sheng)之道(dao)。13歲起即顛(dian)沛流浪(lang),行走各(ge)地。1944年(nian),孫(sun)文明(ming)(ming)開始(shi)學拉二胡(hu)(hu)。心(xin)靈(ling)手巧的(de)(de)(de)孫(sun)文明(ming)(ming)在(zai)流浪(lang)蘇南各(ge)地的(de)(de)(de)途中四處求(qiu)教,潛(qian)心(xin)鉆研(yan),博(bo)采眾長(chang),在(zai)學會了當時民間流行的(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)南絲竹、戲劇曲(qu)牌(pai)、民歌小調(diao)的(de)(de)(de)基礎上開始(shi)追求(qiu)自己獨創(chuang)性(xing)的(de)(de)(de)二胡(hu)(hu)演奏技(ji)巧和藝(yi)術(shu)風格,并(bing)嘗試(shi)創(chuang)作(zuo)二胡(hu)(hu)新曲(qu)。1952年(nian),他轉(zhuan)折飄(piao)蕩(dang)來到(dao)(dao)奉(feng)賢(xian),入贅于南橋(qiao)鎮(zhen)東街(jie)光明(ming)(ming)弄潘(pan)家,改名為潘(pan)旨望(wang)。生(sheng)活上得到(dao)(dao)政府和街(jie)道(dao)組織照顧(gu)而(er)漸趨穩定的(de)(de)(de)孫(sun)文明(ming)(ming)創(chuang)作(zuo)欲望(wang)更加強烈。至1957年(nian)3月(yue),他先后創(chuang)作(zuo)了《流波(bo)曲(qu)》、《四方曲(qu)》、《送聽》、《彈樂(le)》、《夜靜簫聲》、《春(chun)秋會》、《人靜安心(xin)》、《晝夜紅》等八首二胡(hu)(hu)獨奏曲(qu)和《志愿軍勝利(li)歸來》等卡曲(qu)。1962年(nian)12月(yue),孫(sun)文明(ming)(ming)因(yin)(yin)肺結核咯血病(bing)故。
《流波曲(qu)》運用了民(min)間常(chang)用的(de)(de)(de)(de)循(xun)環變奏的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)手法,樂(le)曲(qu)結構短小(xiao),結構布局合理,特性音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)貫穿全曲(qu),起到點題作(zuo)用。整首(shou)樂(le)曲(qu)就是(shi)圍(wei)繞著引子中(zhong)的(de)(de)(de)(de)五個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)而展開的(de)(de)(de)(de)敘述。從引子一(yi)(yi)(yi)直到第(di)(di)四(si)段(duan)(duan),后(hou)一(yi)(yi)(yi)段(duan)(duan)都是(shi)前一(yi)(yi)(yi)段(duan)(duan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)延伸和發展。第(di)(di)四(si)段(duan)(duan)是(shi)全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)高(gao)潮段(duan)(duan),是(shi)第(di)(di)三(san)段(duan)(duan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)素(su)(su)材的(de)(de)(de)(de)進一(yi)(yi)(yi)步擴(kuo)展。也是(shi)前三(san)段(duan)(duan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)積累的(de)(de)(de)(de)爆(bao)發。音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)達到高(gao)潮后(hou),孫文明(ming)(ming)采用了下行模(mo)進的(de)(de)(de)(de)手法,旋(xuan)律似(si)乎像(xiang)套在(zai)痛苦(ku)的(de)(de)(de)(de)回(hui)憶中(zhong)難以自拔(ba)。更為奇妙的(de)(de)(de)(de)是(shi)此段(duan)(duan)竟然(ran)出(chu)現(xian)了與華彥(yan)鈞《二(er)泉映月(yue)》相似(si)的(de)(de)(de)(de)高(gao)潮音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)。孫文明(ming)(ming)在(zai)演奏藝術(shu)和創作(zuo)風格上與華彥(yan)鈞非常(chang)相似(si),有意靠近并借鑒了華彥(yan)鈞的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)素(su)(su)材。在(zai)這(zhe)里(li)兩個(ge)民(min)間音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)家的(de)(de)(de)(de)思想達到了完美(mei)的(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi),共同把(ba)高(gao)潮樂(le)段(duan)(duan)演繹得淋(lin)漓盡致,也把(ba)痛苦(ku)傾訴到了極致。在(zai)該段(duan)(duan)第(di)(di)36小(xiao)節(jie)中(zhong)調(diao)(diao)式感覺稍作(zuo)變化,濃郁樸素(su)(su)色(se)彩的(de)(de)(de)(de)五聲調(diao)(diao)式突然(ran)轉換(huan)為以清角為主音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)七聲調(diao)(diao)式。而這(zhe)個(ge)帶有沉重壓抑色(se)彩的(de)(de)(de)(de)七聲調(diao)(diao)式在(zai)整首(shou)樂(le)曲(qu)中(zhong)僅僅維持了四(si)個(ge)小(xiao)節(jie)。第(di)(di)六(liu)段(duan)(duan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)中(zhong)八度、九度大跳音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)。也為旋(xuan)律增添了一(yi)(yi)(yi)層新意,這(zhe)表(biao)達了孫文明(ming)(ming)力求擺脫(tuo)困(kun)境所(suo)做(zuo)的(de)(de)(de)(de)最后(hou)一(yi)(yi)(yi)次徒勞的(de)(de)(de)(de)掙(zheng)扎(zha)。尾聲即引子——核(he)心主題的(de)(de)(de)(de)再現(xian),首(shou)尾呼應,回(hui)味無窮,好似(si)無奈的(de)(de)(de)(de)生活又將開始,又一(yi)(yi)(yi)次的(de)(de)(de)(de)嘆息(xi)即將到來(lai),飄蕩的(de)(de)(de)(de)生活令人畏懼。
學術界認為,孫文明(ming)的代表(biao)作(zuo)《流波曲(qu)》是(shi)我國民間二(er)(er)胡(hu)曲(qu)中的優秀杰(jie)作(zuo),在演奏技巧(qiao)上(shang)創造性地運(yun)用了(le)獨(du)特的技巧(qiao),豐(feng)富(fu)了(le)二(er)(er)胡(hu)的表(biao)現力(li),飽含著極其豐(feng)富(fu)的民間音樂、民間曲(qu)藝和地方(fang)戲曲(qu)的音樂元素。全曲(qu)情(qing)緒深沉,節奏平穩,速度(du)變(bian)化(hua)較小,旋律(lv)富(fu)有(you)敘事性,感染力(li)極強,是(shi)二(er)(er)胡(hu)十大名曲(qu)之一(yi)。
《流波(bo)曲(qu)(qu)(qu)》中(zhong)(zhong),在(zai)高把位運(yun)用(yong)較多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二指(zhi)(zhi)換把和回(hui)(hui)滑音(yin)(yin)(yin)。在(zai)第(di)24小(xiao)節(jie)、第(di)25小(xiao)節(jie)、第(di)28小(xiao)節(jie)、第(di)29小(xiao)節(jie),就用(yong)了(le)一(yi)(yi)連串的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)回(hui)(hui)滑音(yin)(yin)(yin),指(zhi)(zhi)法新(xin)穎別致,比較普通指(zhi)(zhi)法演奏(zou)(zou)。使(shi)運(yun)指(zhi)(zhi)顯得有條不(bu)紊(wen)且(qie)韻味濃厚。反復巧妙運(yun)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)(hui)滑音(yin)(yin)(yin),能使(shi)拉奏(zou)(zou)體(ti)現(xian)(xian)(xian)出圓(yuan)滑、纏綿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)(xian)樂效果,也(ye)使(shi)該段音(yin)(yin)(yin)樂顯得堅(jian)韌不(bu)拔,生(sheng)(sheng)機勃(bo)勃(bo)。獨(du)特(te)(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)換把方式是(shi)(shi)孫文(wen)明結(jie)合樂曲(qu)(qu)(qu)風格(ge)特(te)(te)(te)點(dian)、旋律發展趨勢等藝(yi)術特(te)(te)(te)征謹(jin)慎思考下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產物。在(zai)《流波(bo)曲(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)1小(xiao)節(jie),即可(ke)見第(di)一(yi)(yi)拍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)首個音(yin)(yin)(yin)符上有一(yi)(yi)“◇”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標記.此標記為(wei)(wei)“帶(dai)頓弓”記號,表示右(you)手(shou)在(zai)起弓時先(xian)微(wei)微(wei)一(yi)(yi)頓,然(ran)后(hou)(hou)順勢帶(dai)出平穩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長弓。這當然(ran)也(ye)是(shi)(shi)借鑒了(le)江南絲竹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“帶(dai)弓”技(ji)法,結(jie)合運(yun)用(yong)“頓弓”而(er)創造出這種抑揚頓挫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“帶(dai)頓弓”技(ji)法。樂曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)開始就起音(yin)(yin)(yin)不(bu)凡,短短的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)六小(xiao)節(jie)就用(yong)了(le)三次(ci)“帶(dai)頓弓”技(ji)法,在(zai)纏綿深沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂中(zhong)(zhong),如(ru)泣如(ru)訴地把人們(men)引入(ru)到作者對過去顛沛(pei)流浪(lang)生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)辛酸回(hui)(hui)憶中(zhong)(zhong)。《流波(bo)曲(qu)(qu)(qu)》第(di)18小(xiao)節(jie)后(hou)(hou)兩(liang)拍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)符上出現(xian)(xian)(xian)了(le)一(yi)(yi)個在(zai)今(jin)天看來鮮為(wei)(wei)人知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標記“并”,曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)作者解釋(shi)為(wei)(wei)“碰(peng)弦(xian)(xian)”,因其(qi)演奏(zou)(zou)方法同今(jin)天“打音(yin)(yin)(yin)”(丁)奏(zou)(zou)法極為(wei)(wei)相似,所以應歸屬于“打音(yin)(yin)(yin)”。在(zai)這里也(ye)有必要將(jiang)打音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)含義(yi)作出闡釋(shi)。廣義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)打音(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)指(zhi)(zhi),在(zai)演奏(zou)(zou)中(zhong)(zhong),為(wei)(wei)了(le)使(shi)某個音(yin)(yin)(yin)富于色彩(cai)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化.在(zai)某音(yin)(yin)(yin)上方二度、三度或四度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)位上用(yong)手(shou)指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)肚非常(chang)快速而(er)靈活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)打一(yi)(yi)下琴弦(xian)(xian)。在(zai)《流波(bo)曲(qu)(qu)(qu)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“碰(peng)弦(xian)(xian)”是(shi)(shi)用(yong)食(shi)指(zhi)(zhi)快速有彈性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)碰(peng)一(yi)(yi)下琴弦(xian)(xian)。力度適中(zhong)(zhong),音(yin)(yin)(yin)響效果若(ruo)隱(yin)若(ruo)現(xian)(xian)(xian)。