《光明行》,公認二(er)胡(hu)十大名曲之一,是劉天華(hua)于創作于1930年前后,發(fa)表于1932年的二(er)胡(hu)獨奏曲。
《光(guang)明行(xing)》在二胡創作上是(shi)非常(chang)大膽(dan)的(de)(de)(de)。雖然吸收(shou)了(le)西(xi)洋(yang)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)一些先進(jin)因素,如在音調(diao)、轉調(diao)、旋律的(de)(de)(de)進(jin)行(xing)、音樂(le)(le)的(de)(de)(de)結(jie)構及演奏技巧等方面,但整個樂(le)(le)曲仍然保(bao)持了(le)鮮明的(de)(de)(de)民(min)族風(feng)格。它是(shi)一首真正具有中國氣派的(de)(de)(de)進(jin)行(xing)曲,也是(shi)一首借鑒西(xi)洋(yang)音樂(le)(le)來提(ti)高和豐富民(min)族音樂(le)(le)的(de)(de)(de)典范作品。
《光明行》創作(zuo)于(yu)1930年(nian)前后,發表于(yu)1932年(nian)。該(gai)曲(qu)是劉天華在(zai)(zai)遭受到幼(you)女夭殤、次(ci)子病故、經(jing)濟(ji)奇窘等(deng)接二連三的(de)(de)挫折與(yu)不(bu)幸的(de)(de)逆境中產生的(de)(de)。當時(shi)(shi)也正值中國(guo)(guo)(guo)革命(ming)走向低(di)潮的(de)(de)時(shi)(shi)期,他目睹(du)國(guo)(guo)(guo)樂(le)沉淪,下決心(xin)“從(cong)東西的(de)(de)調和與(yu)合作(zuo)之中,打(da)出(chu)一條新路(lu)來”。為此創辦了“國(guo)(guo)(guo)樂(le)改進社(she)”,劉天華曾在(zai)(zai)音樂(le)會節目單上解(jie)釋道創作(zuo)該(gai)曲(qu)的(de)(de)原因(yin),因(yin)中國(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)外多數(shu)人認(ren)為中國(guo)(guo)(guo)音樂(le)萎靡(mi)不(bu)振,所以寫了此曲(qu)以證其(qi)誤(wu)。
《光明行》一(yi)首較復雜的(de)(de)(de)(de)帶再現(xian)的(de)(de)(de)(de)復三部(bu)曲(qu)(qu)式(shi)。分(fen)(fen)別由(you)引(yin)子、一(yi)、二、三、四(si)和尾聲六部(bu)分(fen)(fen)構(gou)(gou)(gou)成。其一(yi)、二、三和四(si)部(bu)分(fen)(fen)相(xiang)當于曲(qu)(qu)式(shi)結構(gou)(gou)(gou)的(de)(de)(de)(de)ABCB四(si)個部(bu)分(fen)(fen)。四(si)個部(bu)分(fen)(fen)本身又可構(gou)(gou)(gou)成一(yi)個單二部(bu)曲(qu)(qu)式(shi)。引(yin)子模仿軍鼓,是同音(yin)反復的(de)(de)(de)(de)四(si)小(xiao)(xiao)節,短小(xiao)(xiao)精煉。二胡(hu)頓(dun)音(yin)技(ji)巧的(de)(de)(de)(de)運用(yong)有力而不荒(huang)誕。弱起漸強(qiang)的(de)(de)(de)(de)力度變化,形象地表現(xian)了(le)行進的(de)(de)(de)(de)步伐(fa)由(you)遠而近。
一段即A,由(you)A與A1兩(liang)部(bu)(bu)分(fen)組成(cheng),又可以構成(cheng)一個單二部(bu)(bu)曲(qu)式。其中A的(de)(de)前4小節大(da)(da)量的(de)(de)頓音(yin)與符(fu)點音(yin)符(fu)的(de)(de)運用(yong)給人以充滿銳氣和棱角的(de)(de)感(gan)覺。第5小節開始,以4小節為(wei)一個樂(le)(le)(le)句(ju)的(de)(de)三(san)個樂(le)(le)(le)句(ju)運用(yong)了分(fen)解(jie)的(de)(de)大(da)(da)三(san)和弦,引發出號角聲的(de)(de)旋律(lv),氣勢昂揚(yang),象征了覺醒的(de)(de)民(min)眾隊伍走(zou)向光明。A1部(bu)(bu)分(fen)其前四小節出現的(de)(de)7音(yin),為(wei)轉(zhuan)到(dao)屬調(diao)做準備。這個7音(yin)是按(an)照民(min)間的(de)(de)轉(zhuan)調(diao)方法(fa)即“變宮為(wei)角”手法(fa),四小節之后(hou)已經非常巧妙地轉(zhuan)到(dao)上五度(du)宮調(diao)。此段的(de)(de)最后(hou)一句(ju)連續(xu)的(de)(de)符(fu)點和頓音(yin)的(de)(de)運用(yong),給音(yin)樂(le)(le)(le)增添了一種內在的(de)(de)沖擊。
二段即B,由(you)B與B1兩(liang)部(bu)分(fen)(fen)組成。也是每部(bu)分(fen)(fen)16小(xiao)節(jie)(jie)(jie),但此段與前段形(xing)成鮮明對比,音(yin)樂(le)情緒舒展,很適(shi)于二胡音(yin)色的(de)(de)發揮。為強調(diao)二胡表現力和音(yin)色的(de)(de)對比,劉天(tian)華先生將前后兩(liang)部(bu)分(fen)(fen)分(fen)(fen)別(bie)用(yong)G、D兩(liang)正(zheng)反調(diao)移宮,并采取了(le)內外弦(xian)分(fen)(fen)別(bie)演(yan)奏的(de)(de)方法,使音(yin)樂(le)格調(diao)剛柔相濟(ji)。其中(zhong),B由(you)16小(xiao)節(jie)(jie)(jie)構(gou)(gou)成,全部(bu)用(yong)內弦(xian)演(yan)奏,分(fen)(fen)別(bie)由(you)d(4小(xiao)節(jie)(jie)(jie))、e(4小(xiao)節(jie)(jie)(jie))、f(3小(xiao)節(jie)(jie)(jie))、g(4+1小(xiao)節(jie)(jie)(jie))四個(ge)樂(le)句(ju)構(gou)(gou)成。f句(ju)中(zhong)也用(yong)到了(le)變宮為角(jiao)的(de)(de)手(shou)法。B1開始轉入上(shang)(shang)方五度調(diao),并用(yong)外弦(xian)演(yan)奏,音(yin)樂(le)情緒上(shang)(shang)更(geng)接(jie)近于西洋(yang)調(diao)試(shi)中(zhong)的(de)(de)大調(diao)。結尾部(bu)分(fen)(fen),從不同(tong)旋律所表現的(de)(de)不同(tong)思(si)想內容出發,采用(yong)了(le)十分(fen)(fen)典型的(de)(de)自然(ran)大調(diao)七(qi)聲音(yin)階中(zhong)從導音(yin)到主音(yin)的(de)(de)進行,加上(shang)(shang)清晰活潑的(de)(de)節(jie)(jie)(jie)奏,給人一(yi)種充(chong)滿信心的(de)(de)向(xiang)上(shang)(shang)的(de)(de)力量。
三(san)即(ji)C ,由C與(yu)C1兩部(bu)(bu)分組成(cheng)。此(ci)段(duan)(duan)帶有(you)展開(kai)性結構(gou)特(te)征,不但采用(yong)頻(pin)繁(fan)的(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)移位手法(fa)(fa)、連(lian)續運用(yong)了(le)四(si)五(wu)度模(mo)(mo)進,而且音型化的(de)(de)(de)(de)短(duan)小樂匯也(ye)(ye)構(gou)成(cheng)了(le)器(qi)樂化的(de)(de)(de)(de)鮮(xian)明特(te)征。整個第三(san)段(duan)(duan)幾乎全部(bu)(bu)都是(shi)建立(li)在動(dong)機的(de)(de)(de)(de)四(si)五(wu)度模(mo)(mo)進上(shang)面(mian)(mian),以至形(xing)成(cheng)了(le)調(diao)(diao)(diao)性與(yu)調(diao)(diao)(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)不斷轉(zhuan)(zhuan)換。這種旋(xuan)律模(mo)(mo)進式(shi)發展,既表現了(le)人們輕松愉快(kuai)的(de)(de)(de)(de)精神(shen)面(mian)(mian)貌(mao),又與(yu)其他各段(duan)(duan)形(xing)成(cheng)鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)對比。此(ci)段(duan)(duan)中的(de)(de)(de)(de)連(lian)續轉(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao),作者運用(yong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)民間的(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)方法(fa)(fa),即(ji)用(yong)二胡不同的(de)(de)(de)(de)弦法(fa)(fa)來(lai)達到(dao)(dao)轉(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)。應用(yong)換弦方法(fa)(fa)來(lai)達到(dao)(dao)轉(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de),給人感覺有(you)上(shang)下(xia)(xia)四(si)五(wu)度的(de)(de)(de)(de)變(bian)化。C部(bu)(bu)分整個樂段(duan)(duan)較細碎(sui),只有(you)一(yi)個小節不停地轉(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)、變(bian)奏(zou) 、重復(fu)而構(gou)成(cheng)。前(qian)面(mian)(mian)20小節,句句銜接緊密,轉(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)頻(pin)繁(fan),節奏(zou)型清晰,層次感非常鮮(xian)明。C1是(shi)從漸慢后轉(zhuan)(zhuan)原速開(kai)始,共24小節。此(ci)段(duan)(duan)最后轉(zhuan)(zhuan)入(ru)D調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)相(xiang)當(dang)于大總結的(de)(de)(de)(de)一(yi)句,也(ye)(ye)可以看作是(shi)轉(zhuan)(zhuan)入(ru)下(xia)(xia)一(yi)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)過(guo)渡句。整個C段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)音樂與(yu)彼得·伊里奇·柴(chai)可夫斯基的(de)(de)(de)(de)《B小調(diao)(diao)(diao)第六交響曲》第三(san)樂章的(de)(de)(de)(de)情緒頗為相(xiang)似,用(yong)二胡一(yi)件樂器(qi)演奏(zou)出了(le)此(ci)起彼伏、八方云集(ji)的(de)(de)(de)(de)宏大氣勢。
四段即B,由(you)(you)B2與(yu)B3兩部(bu)分構成(cheng)。B2連(lian)續(xu)運(yun)用(yong)了自由(you)(you)移位(wei)的(de)(de)(de)作曲(qu)(qu)技法(fa),分別由(you)(you)4個4小(xiao)(xiao)節(jie)的(de)(de)(de)樂句構成(cheng)方整的(de)(de)(de)16小(xiao)(xiao)節(jie),主(zhu)題材料來自于B的(de)(de)(de)第一(yi)樂句。B3同(tong)樣運(yun)用(yong)了移位(wei)的(de)(de)(de)手法(fa),轉入上(shang)(shang)五度(du)的(de)(de)(de)屬調,音樂情緒更加(jia)明(ming)朗(lang)。音樂結(jie)構擴展(zhan)到(dao)20小(xiao)(xiao)節(jie)。《光明(ming)行(xing)》這首作品的(de)(de)(de)尾(wei)聲(sheng)與(yu)其(qi)他作品的(de)(de)(de)尾(wei)聲(sheng)不同(tong),它(ta)將富有歌唱(chang)性的(de)(de)(de)B段全部(bu)加(jia)以重(zhong)復(fu),所(suo)不同(tong)的(de)(de)(de)是回到(dao)主(zhu)調上(shang)(shang)的(de)(de)(de)重(zhong)復(fu),并且(qie)改(gai)變(bian)了演(yan)奏(zou)法(fa):不拘(ju)一(yi)格地借鑒、吸收(shou)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)顫(zhan)(zhan)弓(gong)演(yan)奏(zou)。在(zai)這首作品中,大段顫(zhan)(zhan)弓(gong)的(de)(de)(de)應用(yong)是個創新突破。二胡(hu)的(de)(de)(de)顫(zhan)(zhan)弓(gong)是夾(jia)在(zai)兩弦之(zhi)間擦(ca)奏(zou)的(de)(de)(de),尤(you)其(qi)是里弦掌握起來比小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)要難,所(suo)以大段落的(de)(de)(de)顫(zhan)(zhan)弓(gong)演(yan)奏(zou),在(zai)傳統樂曲(qu)(qu)里基本上(shang)(shang)是沒有的(de)(de)(de),這首作品大段顫(zhan)(zhan)弓(gong)的(de)(de)(de)應用(yong),在(zai)當(dang)時來講,難度(du)技巧是相當(dang)高的(de)(de)(de)。全曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)結(jie)尾(wei)句由(you)(you)低到(dao)高,從(cong)弱到(dao)強的(de)(de)(de)分解(jie)和弦式(shi)進行(xing),使樂曲(qu)(qu)在(zai)明(ming)朗(lang)、有力、號角般(ban)的(de)(de)(de)音調上(shang)(shang)結(jie)束。
時間(jian) 演出場合 演出地點(dian)
2011年1月9日(ri) 劉天華紀念音樂會 北京
2012年10月12日 第三(san)屆中國江陰劉天華民族(zu)音樂(le)節開幕式音樂(le)會 江陰大(da)劇院
改編(bian)作者 作品(pin)名稱 題(ti)材(cai) 備注
崔世光 《劉(liu)天華即興曲三首(shou)》 鋼琴(qin)曲 改編歌曲包括《光明行(xing)》
二胡十大名曲
? 二泉(quan)映(ying)月 ? 良宵(xiao) ? 聽松(song) ? 空山(shan)鳥語
? 寒(han)春風曲 ? 月(yue)夜 ? 流波曲 ? 病(bing)中吟(yin)
? 三寶佛(fo) ? 光明(ming)行