影片故事取材(cai)于一(yi)件真(zhen)人(ren)真(zhen)事，講述(shu)在納(na)粹(cui)占領期間(jian)，一(yi)個法國的(de)中(zhong)尉(wei)如(ru)何成功(gong)逃離納(na)粹(cui)監獄(yu)的(de)故事。在千(qian)方百計越獄(yu)的(de)過程中(zhong)，他(ta)必(bi)須與時間(jian)（被判死刑(xing)，即將實行）和(he)忠(zhong)誠(cheng)（是否信任(ren)同(tong)囚室的(de)少年）作一(yi)次(ci)次(ci)的(de)抉擇和(he)斗爭，向(xiang)往自由的(de)信念支(zhi)撐下(xia)，最(zui)終成功(gong)越獄(yu)。
馮戴納(na)是一(yi)(yi)個法(fa)國中尉，一(yi)(yi)個被(bei)(bei)納(na)粹關押在監獄(yu)里(li)的(de)“囚(qiu)犯(fan)”，在押解(jie)來(lai)監獄(yu)的(de)途中他(ta)就試(shi)圖跳(tiao)車逃跑，但是被(bei)(bei)抓回(hui)來(lai)受到(dao)侮辱(ru)和拷打，并且幾天沒有得到(dao)任(ren)何食物。堅強的(de)他(ta)從(cong)隔壁的(de)敲擊聲里(li)得到(dao)安慰(wei)，也從(cong)在院子里(li)放(fang)風的(de)一(yi)(yi)個老(lao)人那里(li)獲(huo)得了一(yi)(yi)些(xie)幫(bang)助。
關押在這(zhe)(zhe)里的(de)(de)“犯人”每天(tian)一(yi)大(da)早先(xian)排(pai)隊(dui)下樓(lou)倒馬桶(tong)，然后洗臉完畢回房呆(dai)著，這(zhe)(zhe)就(jiu)是(shi)他們(men)的(de)(de)一(yi)天(tian)。在對(dui)著囚(qiu)(qiu)室的(de)(de)房門(men)發呆(dai)的(de)(de)某天(tian)，馮戴納突(tu)然注(zhu)意到囚(qiu)(qiu)室的(de)(de)門(men)有兩(liang)扇(shan)，由六塊橡(xiang)木或櫸木拼接而成，門(men)板(ban)和上下橫板(ban)之間沒有榫眼(yan)銜(xian)接，他想一(yi)定有辦法把這(zhe)(zhe)門(men)拆(chai)了(le)，事實上他也做到了(le)。每天(tian)的(de)(de)一(yi)盆(pen)湯基本上就(jiu)是(shi)囚(qiu)(qiu)犯的(de)(de)主(zhu)食了(le)，但(dan)是(shi)那把湯匙被馮戴納偷(tou)偷(tou)留下來并很(hen)好(hao)地利用了(le)。
之后，他(ta)要考慮的(de)(de)(de)是(shi)出了房間(jian)爬(pa)上(shang)(shang)屋(wu)頂后怎(zen)么翻越兩道(dao)圍墻(qiang)的(de)(de)(de)問題了，難(nan)點(dian)在于：一(yi)(yi)，不能從(cong)樓(lou)梯(ti)下(xia)樓(lou)，因(yin)為晝夜有(you)人(ren)把(ba)守；二，從(cong)11層(ceng)樓(lou)高的(de)(de)(de)房頂怎(zen)樣下(xia)到地面(mian)；三(san)，如何(he)躲過(guo)或干(gan)掉衛兵；四(si)，能不能爬(pa)上(shang)(shang)第一(yi)(yi)道(dao)圍墻(qiang)和(he)怎(zen)么爬(pa)上(shang)(shang)去(qu)；五，監獄的(de)(de)(de)外墻(qiang)如何(he)翻越。而他(ta)的(de)(de)(de)囚室里有(you)什么呢，不過(guo)是(shi)一(yi)(yi)張床(chuang)、一(yi)(yi)塊(kuai)毛毯、一(yi)(yi)個(ge)(ge)馬桶、一(yi)(yi)支鉛筆、一(yi)(yi)把(ba)湯匙(chi)、一(yi)(yi)塊(kuai)剃須刀(dao)的(de)(de)(de)刀(dao)片、兩扇(shan)窗(chuang)和(he)一(yi)(yi)個(ge)(ge)固定(ding)在墻(qiang)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)石頭架子，還有(you)就是(shi)在他(ta)被判處死(si)刑槍決前安排進來的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)曾幫德(de)國人(ren)做過(guo)事(shi)的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)男孩約斯特(te)。在實(shi)行死(si)刑前幾個(ge)(ge)小時，馮(feng)戴納毅(yi)然(ran)和(he)約斯特(te)一(yi)(yi)起踏(ta)上(shang)(shang)了逃往之路。
角色 演員 備注
Lieutenant Fontaine
弗朗索瓦·萊特瑞爾
Francois Jost
Charles Le Clainche
Blanchet
Maurice Beerblock
Le Pasteur
Roland Monod
導演：羅伯特·布(bu)列松
編劇：羅伯特·布列松 / André Devigny
制作人(ren)：Alain Poiré / Jean Thuillier
發行：New Yorker Films
男(nan)主人公(gong)弗(fu)朗西斯(si)(弗(fu)朗索(suo)瓦·萊(lai)特瑞爾 Fran?ois Leterrier飾)在臨刑(xing)前的幾個小(xiao)時(shi)內，如何(he)成功越獄(yu)(yu)地扣人心(xin)弦的故事(shi)。為逃(tao)脫納粹監獄(yu)(yu)，弗(fu)朗西斯(si)策劃(hua)了一(yi)場(chang)天衣(yi)無縫的逃(tao)亡(wang)計(ji)劃(hua)。為確保計(ji)劃(hua)萬無一(yi)失(shi)，他(ta)不僅做足越獄(yu)(yu)準備，還在僅有的洗漱空擋，多次跟隔壁囚室的獄(yu)(yu)友聯絡，試圖找(zhao)到共同實施計(ji)劃(hua)的同盟。可還沒(mei)來得及他(ta)準備好一(yi)切時(shi)，就(jiu)被判立刻執(zhi)行(xing)死(si)刑(xing)。最終他(ta)毅然帶著年輕的囚犯(fan)男(nan)孩一(yi)起踏上了逃(tao)亡(wang)之(zhi)路。
本片與《肖申克的(de)(de)(de)(de)(de)救贖》都是以越獄(yu)為題(ti)材，但不同的(de)(de)(de)(de)(de)是，冷酷的(de)(de)(de)(de)(de)布列松早在50年代(dai)便策劃了這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)個永不言(yan)敗的(de)(de)(de)(de)(de)越獄(yu)英雄。這(zhe)(zhe)是布烈松在其創作生涯初(chu)期的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部(bu)撼動人心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)力作，從此奠定(ding)他的(de)(de)(de)(de)(de)基本風格——結構主(zhu)義(yi)和簡約現實主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)結合(he)。電影的(de)(de)(de)(de)(de)基本結構很簡潔(jie)，故事情節則在豐(feng)富細(xi)致的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)節中層層展開。單一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)監(jian)獄(yu)空間(jian)，卻發揮了人物(wu)無(wu)限(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)思一(yi)(yi)次(ci)(ci)(ci)又一(yi)(yi)次(ci)(ci)(ci)去(qu)沖破這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)禁錮，觀眾也(ye)伴隨(sui)越獄(yu)者一(yi)(yi)同經(jing)受(shou)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)次(ci)(ci)(ci)次(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)刺激(ji)冒險，對(dui)越獄(yu)準備和過程的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)致描寫也(ye)流露出編(bian)導對(dui)細(xi)節的(de)(de)(de)(de)(de)用心(xin)(xin)。
制作公司：
Société des Etablissements L. Gaumont [法國(guo)]
Nouvelles éditions de Films [法國]
發行公司：
New Yorker Films [美國] (1994) (USA) (video) (new English subtitles)
人造(zao)眼(yan) [英國(guo)]
Continental Distributing Inc. [美國] (1957) (USA) (English subtitles)
其他公司：
Western Electric sound system
Franstudio [法國(guo)] studio facilities
上映日期：
國家/地區 上映/發行日(ri)期(細節(jie))
美國 USA 1957年8月26日
瑞典 Sweden 1958年2月(yue)6日(ri)
芬蘭 Finland 1960年(nian)4月1日
中國香港 Hong Kong 2002年11月16日
英國(guo)電(dian)影學(xue)院獎(BAFTA Film Award) 1958年：最佳影片(提名)
戛納(na)電影(ying)(ying)節(金(jin)棕櫚) 1957年：最佳影(ying)(ying)片(提名) ——羅伯(bo)特·布列松
戛(jia)納(na)電影節(影人類) 1957年(nian)：最佳導演 ——羅伯特·布列松
French Syndicate of CinemaCritics 1958年：最佳影片 ——羅伯特(te)·布列松
《死囚越獄(yu)》中鏡(jing)頭幾乎是凝固(gu)的(de)，大多是中景(jing)與(yu)特寫的(de)疊(die)加(jia)，導演布列(lie)松不喜歡運用遠景(jing)，所以無法推(tui)測這個監獄(yu)的(de)實(shi)際構(gou)造與(yu)面積(ji)———于(yu)是造成了揮之不去的(de)緊張感，稍(shao)加(jia)注意(yi)的(de)話，那(nei)些納粹(cui)秘密警察與(yu)看守都沒有(you)臉部(bu)特寫，也造成了背景(jing)意(yi)義上的(de)潛在威脅。加(jia)上時不時傳來的(de)槍聲，主(zhu)人公逃跑計(ji)劃實(shi)現的(de)可能性顯得(de)微乎其微。
其實，這樣的(de)(de)逃跑最后給人(ren)感覺(jue)就是(shi)一種(zhong)精密的(de)(de)計算與心(xin)理的(de)(de)承受力，任何一個細節的(de)(de)計算失誤都會導致失敗。而且(qie)布列松讓這種(zhong)計算在(zai)100分鐘的(de)(de)時間里(li)延續與加重，觀眾(zhong)就這樣進(jin)入(ru)角色的(de)(de)心(xin)理起伏，進(jin)而擔憂(you)他(ta)(ta)的(de)(de)命運。主人(ren)公馮戴納看(kan)(kan)上(shang)去不(bu)是(shi)一個非常(chang)堅(jian)強的(de)(de)人(ren)，從(cong)體(ti)型與神(shen)態(tai)看(kan)(kan)還有點(dian)脆弱。當(dang)他(ta)(ta)得知自己已被列入(ru)處決名單(dan)內時，他(ta)(ta)趴(pa)在(zai)床邊放聲(sheng)大(da)哭，但同時你從(cong)他(ta)(ta)的(de)(de)眼神(shen)里(li)卻看(kan)(kan)出立刻實施(shi)行動的(de)(de)決心(xin)。
有(you)很多馮戴納撬(qiao)開獄門的(de)(de)(de)背部特寫鏡頭，甚至是手握(wo)調羹的(de)(de)(de)特寫。這是生(sheng)命在門板上撞擊的(de)(de)(de)靜態(tai)。因為(wei)漫長的(de)(de)(de)等待(dai)與進(jin)展(zhan)緩慢的(de)(de)(de)折磨(mo)，完全超出了(le)人該有(you)的(de)(de)(de)承受力。修(xiu)筑與命運搏(bo)斗的(de)(de)(de)心理長城，厚厚的(de)(de)(de)墻壁又在某一(yi)瞬間轉化為(wei)易摧的(de)(de)(de)神經末梢。
一部非常緊張的電影，它在死(si)亡的邊緣計算(suan)生命(ming)的長(chang)度。緊張感又是表象，《死(si)囚(qiu)越獄》是對生命(ming)最富詩意的尊重。
布(bu)列(lie)松在《死囚(qiu)越(yue)獄(yu)》里(li)安(an)排了(le)馮戴(dai)(dai)(dai)納的(de)(de)(de)(de)生命(ming)長(chang)度，從獄(yu)房到圍墻就(jiu)幾十米(mi)，卻是馮戴(dai)(dai)(dai)納的(de)(de)(de)(de)生命(ming)長(chang)度。馮戴(dai)(dai)(dai)納每想增加一(yi)米(mi)，就(jiu)要承受更大的(de)(de)(de)(de)重量。他把(ba)所有可利用的(de)(de)(de)(de)布(bu)料做成了(le)幾根維系生死的(de)(de)(de)(de)長(chang)繩(sheng)。布(bu)列(lie)松用了(le)將(jiang)近影片(pian)的(de)(de)(de)(de)五分(fen)之一(yi)時間來拍攝最后實(shi)施行動的(de)(de)(de)(de)過程。對人(ren)物心(xin)理的(de)(de)(de)(de)處(chu)理，幾乎都是特寫鏡頭與時間上的(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)換(huan)，布(bu)列(lie)松是有才能把(ba)時間凝固(gu)起來的(de)(de)(de)(de)天才，并借此找(zhao)到心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)出口。
馮(feng)戴納一直在(zai)尋(xun)找行(xing)動伙伴(ban)，但所有的人(ren)包括(kuo)隔壁房間神秘的老頭都沒(mei)有響應(ying)，盡(jin)管他(ta)們希望馮(feng)戴納成(cheng)功(gong)，以(yi)(yi)此(ci)來(lai)實現非(fei)常(chang)遙遠的內心求生期(qi)望。可以(yi)(yi)想象，他(ta)們對(dui)死亡的結局已經(jing)接受，非(fei)常(chang)鎮靜(jing)，也非(fei)常(chang)悲觀。
臨(lin)走，馮戴納(na)敲了幾下與隔壁共有(you)的(de)(de)墻，老頭(tou)回應(ying)了幾聲。馮戴納(na)臉(lian)上(shang)沒有(you)表(biao)情，但透出了那種(zhong)愛的(de)(de)關懷，在死亡口子上(shang)的(de)(de)道(dao)別和對生命的(de)(de)最后注目。這些也許是黑(hei)白(bai)影調(diao)里的(de)(de)聲息傳染我們的(de)(de)，帶著一種(zhong)非常深刻的(de)(de)沉靜。
這部(bu)(bu)電(dian)影里，聲(sheng)音(yin)(yin)和(he)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)已經(jing)(jing)達到了可(ke)(ke)以寫(xie)入電(dian)影史教科書的(de)(de)(de)(de)高度。布列松對聲(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)一(yi)(yi)向讓(rang)人(ren)激(ji)賞，畫(hua)(hua)外(wai)和(he)畫(hua)(hua)內聲(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)配合，對氣氛(fen)(fen)渲(xuan)染和(he)人(ren)物心理的(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)(hua)作用(yong)一(yi)(yi)流。這部(bu)(bu)影片里亦如(ru)是(shi)(shi)，不論是(shi)(shi)在獄(yu)(yu)中撬門(men)(men)時(shi)候，外(wai)面(mian)的(de)(de)(de)(de)咳嗽、空曠樓道(dao)里隱約的(de)(de)(de)(de)腳步聲(sheng)，還是(shi)(shi)他(ta)和(he)約斯(si)特在屋(wu)頂聽到的(de)(de)(de)(de)呼嘯(xiao)、鳥叫、自(zi)行車(che)轱轆在廣場里滾動的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)，無不營(ying)造(zao)一(yi)(yi)種(zhong)無比(bi)真實的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)(fen)，讓(rang)人(ren)身臨其境地(di)跟(gen)隨馮戴(dai)納(na)，和(he)他(ta)一(yi)(yi)起心跳，一(yi)(yi)起激(ji)動，一(yi)(yi)起冷汗淋漓(li)。而說到攝(she)影，這部(bu)(bu)電(dian)影的(de)(de)(de)(de)攝(she)影之考究正(zheng)可(ke)(ke)以用(yong)“大巧不工”來形容。不變(bian)的(de)(de)(de)(de)機位，變(bian)化極少的(de)(de)(de)(de)角度，在簡練的(de)(de)(de)(de)背后是(shi)(shi)極度的(de)(de)(de)(de)考究。比(bi)如(ru)方丹尼門(men)(men)口的(de)(de)(de)(de)窺視孔，是(shi)(shi)他(ta)惟一(yi)(yi)觀(guan)察監獄(yu)(yu)樓道(dao)的(de)(de)(de)(de)孔隙，但能(neng)夠觀(guan)察到的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)已經(jing)(jing)給觀(guan)眾交待了全部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)故事(shi)。好比(bi)奧西(xi)尼逃(tao)獄(yu)(yu)之后被捕(bu)回號房，沒(mei)有(you)灑狗(gou)血的(de)(de)(de)(de)血腥場面(mian)，也沒(mei)有(you)撕破耳膜的(de)(de)(de)(de)尖叫，僅僅是(shi)(shi)納(na)粹軍官(guan)的(de)(de)(de)(de)押解，虛掩(yan)房門(men)(men)后面(mian)的(de)(de)(de)(de)兩(liang)聲(sheng)悶哼，就已經(jing)(jing)足夠讓(rang)人(ren)們(men)知(zhi)道(dao)眼睛看不到的(de)(de)(de)(de)事(shi)情。
布(bu)列松的(de)(de)(de)藝術力(li)量，首先是(shi)(shi)簡(jian)樸的(de)(de)(de)風格，寧可省略也不愿意鋪張；其次(ci)是(shi)(shi)人物特(te)寫的(de)(de)(de)意味深長，對神情背后(hou)的(de)(de)(de)東西(xi)的(de)(de)(de)挖掘；再有就是(shi)(shi)動用業余演員(yuan)，在他(ta)看(kan)來，演員(yuan)要擺脫(tuo)演技，所(suo)以他(ta)喜歡稱(cheng)他(ta)的(de)(de)(de)業余演員(yuan)為“模特(te)兒”；還(huan)有是(shi)(shi)旁白的(de)(de)(de)應用（《死囚越獄》），從文學里引申出來的(de)(de)(de)心理分析；另外便(bian)是(shi)(shi)那(nei)種(zhong)大膽的(de)(de)(de)接(jie)近于繪畫的(de)(de)(de)構(gou)圖與剪接(jie)，按他(ta)自(zi)己所(suo)說———“剪接(jie)，死的(de)(de)(de)影(ying)像過渡到生的(de)(de)(de)影(ying)像，一切再次(ci)開花”。
如果布列松光有這些特色，那還不(bu)夠(gou)偉大(da)，他的(de)偉大(da)更(geng)來自他的(de)情懷(huai)———隱藏在(zai)角色背后的(de)心靈省察(cha)。
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