《喜(xi)盈門》是上海電影制(zhi)片(pian)廠1981年(nian)攝制(zhi)的故(gu)事影片(pian),由趙煥(huan)章執導,王(wang)書勤、溫玉(yu)(yu)娟、王(wang)玉(yu)(yu)梅、于(yu)紹(shao)康(kang)等(deng)主演,于(yu)1981年(nian)6月在中國(guo)大(da)陸(lu)上映。
該片講述了(le)20世紀80年代(dai)初一(yi)個中國(guo)北方農(nong)民(min)家(jia)庭中,大兒媳總(zong)是計較小家(jia)庭的得失,百般(ban)算計,后(hou)來在大家(jia)的幫助下,她終于改(gai)正(zheng)錯誤,一(yi)家(jia)人重歸于好的故事。
北(bei)方某山村陳家(jia)老二陳仁(ren)(ren)武(馬曉偉飾(shi)(shi))與薛水(shui)(shui)蓮(lian)(溫玉娟(juan)飾(shi)(shi))舉行婚禮,親(qin)友們鬧(nao)新(xin)房,笑聲(sheng)盈盈,喜氣(qi)洋洋。但(dan)新(xin)婚過后(hou),大(da)家(jia)庭(ting)里不(bu)(bu)(bu)斷(duan)發生糾紛。大(da)嫂(sao)(sao)強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(王(wang)書勤飾(shi)(shi))見水(shui)(shui)蓮(lian)穿著滌綸綢褲(ku)子,要丈夫(fu)仁(ren)(ren)文(wen)(張亮飾(shi)(shi))也(ye)給她(ta)做(zuo)一(yi)條。沒過幾天,偏(pian)(pian)巧小姑子仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)(洪學敏飾(shi)(shi))的(de)男友龍剛(gang)(毛永明飾(shi)(shi))送給仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)一(yi)塊滌綸褲(ku)料,強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)不(bu)(bu)(bu)知(zhi)底(di)細,責怪婆(po)婆(po)(王(wang)玉梅飾(shi)(shi))偏(pian)(pian)心。婆(po)婆(po)只得借錢(qian)(qian)為兒媳買褲(ku)料,水(shui)(shui)蓮(lian)得知(zhi)后(hou),便(bian)拿出(chu)自(zi)己(ji)繡花(hua)賺的(de)錢(qian)(qian)給嫂(sao)(sao)子買了(le)(le)(le)褲(ku)料。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)得到(dao)了(le)(le)(le)褲(ku)料,以為鬧(nao)到(dao)了(le)(le)(le)好處,更加(jia)逞起強(qiang)(qiang)(qiang)來(lai),指桑罵槐(huai)地辱罵仁(ren)(ren)芳(fang)(fang),仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)反唇相(xiang)譏。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)越鬧(nao)越兇(xiong),最后(hou)逼著仁(ren)(ren)文(wen)分了(le)(le)(le)家(jia),婆(po)婆(po)跟老二家(jia)過,爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)(于紹康飾(shi)(shi))跟老大(da)家(jia)過,婆(po)婆(po)被氣(qi)得暈倒住了(le)(le)(le)院(yuan)。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)心猶不(bu)(bu)(bu)足,與多嘴的(de)鄰居“呱呱鳥”(吳云芳(fang)(fang)飾(shi)(shi))串通一(yi)氣(qi),企圖拔掉眼中釘,讓(rang)仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)遠(yuan)嫁他鄉,險些拆(chai)散(san)了(le)(le)(le)仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)和龍剛(gang)這(zhe)對情侶。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)躲著給一(yi)家(jia)人吃餃子,爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)搶(qiang)場回來(lai),卻給他吃窩(wo)窩(wo)頭,孫(sun)女小花(hua)把媽媽藏起來(lai)的(de)餃子端出(chu)來(lai)給爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)吃,爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)氣(qi)憤異常,抱起被子走(zou)了(le)(le)(le)。仁(ren)(ren)文(wen)忍(ren)無可忍(ren),打了(le)(le)(le)強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying),強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)一(yi)氣(qi)之下回了(le)(le)(le)娘(niang)家(jia),強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)娘(niang)(孫(sun)景(jing)璐飾(shi)(shi))更是慫恿女兒繼續吵鬧(nao)。水(shui)(shui)蓮(lian)挑起了(le)(le)(le)兩個家(jia)庭(ting)的(de)重(zhong)擔。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)住在娘(niang)家(jia),因思念孩(hai)子深夜趕回家(jia),看到(dao)自(zi)己(ji)養(yang)的(de)豬喂(wei)得飽飽的(de),兩個孩(hai)子親(qin)熱地圍在婆(po)婆(po)身(shen)邊,水(shui)(shui)蓮(lian)還在幫她(ta)趕制耽擱(ge)了(le)(le)(le)的(de)加(jia)工活,她(ta)不(bu)(bu)(bu)禁(jin)羞愧萬分,并(bing)趕到(dao)場院(yuan)向爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)承認錯誤。一(yi)家(jia)四(si)代重(zhong)又過上了(le)(le)(le)幸福(fu)寧靜的(de)生活。
王書勤飾王強英
溫玉娟飾薛水蓮
王(wang)玉(yu)梅飾(shi)仁文(wen)媽(ma)媽(ma)
于紹(shao)康飾仁文爺(ye)爺(ye)
張亮飾陳仁文
洪學敏飾陳仁芳
馬曉偉飾陳仁武
蔣俊燕飾小花
林駕云飾小山
毛永明飾龍剛
吳云芳飾呱呱鳥
孫景璐飾強英娘
曹鐸飾強英爹
張復生飾(shi)金田大(da)叔
雷(lei)仲謙飾獸醫站長
制作人李全根
導演趙煥章
副導(dao)演(yan)(助理)武文璞(pu)
編劇辛顯令
攝影彭恩禮、程(cheng)世余、蒲維仲(zhong)、宋旭光
配樂楊紹櫚
剪輯陳仁金
道具劉培德
美術設計趙宜軒
動作指導董蕾
燈光金漢江
錄音謝國杰
布景師張義華
化妝糜(mi)子德、朱佩珍
擬音牟國卿
動畫設計詹仁佐
王強英
演員王書勤
陳(chen)家(jia)長媳。在陳(chen)家(jia)生(sheng)活(huo)困(kun)難(nan)時嫁給仁(ren)文(wen)。勤(qin)勞(lao)能干(gan),特別疼愛自(zi)己的丈夫和(he)孩子。但因為從小(xiao)是(shi)獨生(sheng)女,被父母(mu)溺愛,并且受(shou)母(mu)親的不良(liang)家(jia)教影響,養成了爭強好(hao)勝的性格,私(si)心極重(zhong),為了達到個人目(mu)的不惜破(po)壞家(jia)庭和(he)睦,甚(shen)至發展到虐待老人的地步。直(zhi)到丈夫仁(ren)文(wen)氣得(de)要離婚,眾鄉(xiang)鄰也(ye)齊聲指(zhi)責她(ta)時,她(ta)才追(zhui)悔莫(mo)及,痛改前非。
薛水蓮
演員溫玉娟
陳家的二(er)兒媳,賢慧厚道,柔中帶剛,富有人情味,做(zuo)事顧全大(da)局(ju)。婚后體(ti)貼丈(zhang)夫,孝順(shun)爺爺、婆婆,敬(jing)重大(da)哥(ge)大(da)嫂,關心小(xiao)姑子。當她的好意(yi)遭到大(da)嫂強英(ying)(ying)的妒忌時,雖然(ran)心中非常委屈,但(dan)為了(le)家庭和睦,她還是主動團結、幫助強英(ying)(ying)。
仁文媽媽
演員王玉梅
強英、水(shui)蓮(lian)的婆婆,性格賢惠善(shan)良、慈(ci)祥(xiang)、軟弱、內向(xiang)、說話不(bu)(bu)多,孝(xiao)順(shun)公公,善(shan)待兒媳。當被(bei)強英逼(bi)著(zhu)分家時,既傷心又為(wei)難。聽(ting)說強英與仁文談起分家后(hou)不(bu)(bu)但不(bu)(bu)贍養老人,而且盤(pan)算著(zhu)剝削老人后(hou),氣得暈(yun)倒住了院。
仁文爺爺
演員于紹康
為(wei)人(ren)正直,剛強,表里(li)如(ru)一,嫉惡如(ru)仇(chou)。因(yin)為(wei)在(zai)舊社(she)會(hui)吃過苦要(yao)過飯,所以倍加珍(zhen)惜今天的幸福(fu)生活,疼(teng)愛孫輩,為(wei)了一家人(ren)和睦同意分家。但是不能(neng)容忍(ren)強英假心(xin)相待、虐(nve)待老人(ren)。而當(dang)強英真心(xin)認錯時,他寬宏大量,不但不計(ji)較往(wang)事(shi),還勸(quan)仁文原(yuan)諒妻(qi)子。
陳仁文
演員張亮
陳家長子,在獸醫站(zhan)上班(ban)。性格軟弱,沒有主心骨兒,對妻子強英言聽(ting)計從,雖然對她的錯誤行為也(ye)很(hen)不滿,卻(que)仍(reng)一味遷(qian)就。后(hou)來(lai),強英虐待老人(ren),一家人(ren)吃兩樣(yang)飯,氣(qi)走爺爺,他才按捺不住,狠狠打了強英一記耳光,下定決心要(yao)離婚(hun)。
陳仁芳
演員洪學敏
陳家的小女兒,聰(cong)明(ming)靈俐,心直口快,看不慣大(da)嫂強(qiang)英(ying)(ying)的自私自利、不吃虧,當強(qiang)英(ying)(ying)誤(wu)以為(wei)婆婆偏心指(zhi)桑罵槐時,挺身而出反唇相譏。她與村里的小會計(ji)龍剛真(zhen)誠相愛,卻由于強(qiang)英(ying)(ying)和媒婆呱呱鳥從中作梗(geng),一對有情人(ren)差點分手。
類型 主(zhu)題歌 備注
插曲(qu)《同心攜(xie)手(shou)建(jian)樂園》
作曲:楊紹櫚
作詞:史俊
合唱:上海廣播電視藝(yi)術團(tuan)
演奏:上影樂團
指揮:姚笛
●該片(pian)(pian)是(shi)導演趙煥章由演員(yuan)轉行做導演后(hou)獨立(li)執導的(de)首部影片(pian)(pian),也是(shi)作者辛顯令第一次寫電影劇本。
●影片完成(cheng)后,作為答謝(xie)放映,趙(zhao)煥(huan)章帶著(zhu)留廠(chang)拷貝到(dao)與拍攝相關(guan)的上海、濟(ji)南、平度等地(di)巡回(hui)放映。他(ta)在(zai)放映時(shi)特(te)意記了(le)一(yi)下觀(guan)眾笑(xiao)的次數:在(zai)上海放映時(shi),觀(guan)眾笑(xiao)了(le)四五十(shi)次;濟(ji)南觀(guan)眾的笑(xiao)聲是七(qi)八十(shi)次;再到(dao)煙臺,笑(xiao)聲有一(yi)百多(duo)次;到(dao)了(le)縣(xian)城平度,笑(xiao)聲是一(yi)百二三十(shi)次;真正(zheng)到(dao)了(le)農村,笑(xiao)聲達到(dao)了(le)一(yi)百七(qi)八十(shi)次。
●因為上(shang)影(ying)廠里(li)對于劇(ju)本質量(liang)要求很(hen)高,作者辛顯令(ling)從(cong)山東(dong)到上(shang)海和導演(yan)趙煥(huan)章一(yi)起改劇(ju)本,一(yi)住(zhu)就(jiu)是兩個多月,因為二人熬夜創(chuang)作再加上(shang)抽(chou)煙抽(chou)得厲害(hai),結(jie)果舌頭都變黑了。
●在拍強英做惡夢(meng)的(de)戲時,為了拍攝(she)家里(li)的(de)雞、豬都餓死了的(de)鏡(jing)頭,道具人員給劇組養的(de)豬打麻醉(zui)藥,想讓它(ta)們由站著到(dao)躺倒,沒想到(dao)藥量太重(zhong)(zhong),還沒開拍,豬就躺下爬(pa)不(bu)起來了,只得重(zhong)(zhong)新(xin)給它(ta)們打強心劑,讓他們再(zai)站起來。
獲(huo)(huo)獎(jiang)(jiang)時間(jian)獲(huo)(huo)獎(jiang)(jiang)獎(jiang)(jiang)項獲(huo)(huo)獎(jiang)(jiang)方結(jie)果
1982年(nian)第五屆中(zhong)國(guo)電影百花獎最佳故事片《喜盈門(men)》獲獎
第二屆(jie)中國電影(ying)金雞獎榮(rong)譽獎《喜盈(ying)門(men)》
最佳音樂楊紹櫚
最佳男(nan)配角(jiao)于(yu)紹康提名
最佳(jia)女配角王(wang)玉梅
最佳編劇辛顯令
1981年中國文化部優秀影(ying)片獎《喜盈門》獲獎
1978年10月,在濰(wei)坊(fang)地區(qu)文(wen)化局(ju)組織下,業余(yu)作者辛顯令(ling)到農村深入(ru)生活(huo)。在采訪(fang)中(zhong),出身農村的(de)他深感文(wen)革(ge)結束后農村家(jia)庭不和、虐(nve)待老人問題突出,想以此為題材寫(xie)故事片。上影廠(chang)導(dao)演趙煥章(zhang)在“文(wen)革(ge)”期間拍過一個(ge)小戲,作者就是(shi)(shi)辛顯令(ling),二人還是(shi)(shi)老鄉。聽(ting)了(le)辛顯令(ling)的(de)想法,趙煥章(zhang)鼓勵他寫(xie)出來。《喜盈門》的(de)本子最初(chu)遞到上影廠(chang)后沒有(you)回音,趙又讓辛顯令(ling)遞到其他廠(chang)試試,但是(shi)(shi)當時各廠(chang)對(dui)農村題材都不太重(zhong)視。
1979年底(di),鑒于部分國(guo)產影片創(chuang)作(zuo)出現脫離生活現實、隨意(yi)編造故事的傾向(xiang),《人(ren)民日報》發(fa)表了一篇文章(zhang)提出“為什么農(nong)村片這么少”的問題,各制片廠馬上開(kai)始抓農(nong)村片。趙趁機向(xiang)廠領(ling)導推薦了《喜盈門》,廠里看后認為可以投拍。
在劇本(ben)送審前(qian)(qian),上影廠的(de)(de)領導就破例進行傳閱(yue),并提(ti)出修改意見(jian)。各方意見(jian)認為(wei),初(chu)稿主要存在幾個(ge)問題:時代感(gan)不(bu)強(qiang)(qiang)(qiang),水(shui)(shui)蓮形象被人為(wei)拔高,強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)的(de)(de)轉變過于突然。根據(ju)這些意見(jian),趙煥章和作者辛顯令一(yi)起進行了(le)修改。例如,為(wei)水(shui)(shui)蓮加(jia)入被強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)惡語刺傷跑回房(fang)間(jian)大(da)哭(ku),把大(da)櫥(chu)讓強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)后(hou)委曲(qu)得捶打丈夫等情(qing)節,以(yi)便使人物形象更加(jia)立(li)體、真(zhen)實。同時,去掉了(le)原劇本(ben)中(zhong)前(qian)(qian)半部(bu)分強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)偷(tou)仁(ren)芳的(de)(de)錢(qian)的(de)(de)情(qing)節,并充分展示(shi)她的(de)(de)能干、愛子(zi)女的(de)(de)一(yi)面,表現強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)性(xing)(xing)格的(de)(de)復雜性(xing)(xing),為(wei)影片后(hou)半部(bu)分人物的(de)(de)轉變提(ti)供內在依據(ju);又(you)增加(jia)了(le)惡夢一(yi)場戲,為(wei)強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)深夜回家看到(dao)水(shui)(shui)蓮的(de)(de)善意幫助后(hou)深受感(gan)動、痛改前(qian)(qian)非打下伏筆(bi)。
在對(dui)(dui)(dui)影片(pian)(pian)進行整體構(gou)思時,導演(yan)趙煥章(zhang)等創作(zuo)人(ren)(ren)員(yuan)發現劇本(ben)(ben)懸念不(bu)強(qiang),頭(tou)緒過多,為此,他們揚長避短(duan),加強(qiang)主要(yao)矛盾,以(yi)強(qiang)英同爺(ye)爺(ye)、婆婆的(de)(de)(de)矛盾為全片(pian)(pian)主線。文學劇本(ben)(ben)中兩位老人(ren)(ren)在前后(hou)部分(fen)戲份不(bu)均衡,前半部以(yi)婆婆為主,后(hou)半部她卻(que)消夫了,后(hou)半部以(yi)爺(ye)爺(ye)為主,但因為前面缺少鋪墊而顯得(de)突兀。針對(dui)(dui)(dui)這種情況,導演(yan)在不(bu)隨意改(gai)動劇本(ben)(ben)的(de)(de)(de)基礎下(xia),利(li)用(yong)電影特性,在影片(pian)(pian)前半部著(zhu)重加強(qiang)爺(ye)爺(ye)的(de)(de)(de)鏡頭(tou),著(zhu)力突顯他的(de)(de)(de)厚道;對(dui)(dui)(dui)于婆婆一角則使用(yong)大量(liang)近景,刻畫人(ren)(ren)物(wu),在戲的(de)(de)(de)后(hou)半部多安排(pai)她出場,從而使兩個老人(ren)(ren)貫穿(chuan)全片(pian)(pian)。
由于(yu)劇(ju)本既(ji)有大量喜劇(ju)因(yin)(yin)素又(you)有悲劇(ju)情節(jie),趙煥章等創作者在處(chu)理(li)時(shi)注意拿捏喜劇(ju)因(yin)(yin)素與悲劇(ju)因(yin)(yin)素融合時(shi)的(de)分寸,在分鏡頭(tou)(tou)時(shi)決定以(yi)生活喜劇(ju)來(lai)處(chu)理(li),片(pian)頭(tou)(tou)字幕采用動畫處(chu)理(li),讓職員表和(he)演員形象從(cong)“門”字中出現,一(yi)開始就點出影片(pian)的(de)喜劇(ju)基調,而后又(you)在片(pian)尾全家吃團(tuan)圓餃子時(shi),讓餃子突然從(cong)人(ren)們(men)的(de)筷子中飛起,拼成(cheng)“再見”二字,與片(pian)頭(tou)(tou)呼(hu)應,以(yi)使觀眾分享劇(ju)中人(ren)的(de)喜悅。
在挑(tiao)選演員時(shi),劇組從(cong)角(jiao)色出(chu)發(fa),選擇了(le)有北方農民氣質、對北方農村生(sheng)活較為熟(shu)悉的(de)(de)王(wang)玉梅(mei)、于(yu)紹(shao)康等演員。在拍攝前,還讓(rang)演員們深入山東農村體驗生(sheng)活。扮演強英(ying)的(de)(de)王(wang)書勤(qin)出(chu)身于(yu)城(cheng)市,生(sheng)活經歷、家庭環境與(yu)(yu)角(jiao)色截然(ran)相反,為了(le)縮短與(yu)(yu)人物(wu)的(de)(de)距離,趙煥章(zhang)為她(ta)找(zhao)到了(le)強英(ying)在生(sheng)活中(zhong)的(de)(de)“模(mo)(mo)特(te)”——一位鬧分家、不(bu)孝敬老(lao)人的(de)(de)中(zhong)年農村婦(fu)女(nv)。通過(guo)與(yu)(yu)“模(mo)(mo)特(te)”的(de)(de)交談,王(wang)書勤(qin)找(zhao)到了(le)強英(ying)這個人物(wu)思想活動(dong)(dong)的(de)(de)依(yi)據。同時(shi),王(wang)還與(yu)(yu)當地(di)許多(duo)有孩(hai)子的(de)(de)婦(fu)女(nv)拉家常,觀察她(ta)們的(de)(de)動(dong)(dong)作、語氣、神態、衣著打扮。
為(wei)了(le)(le)突顯真實(shi)性,以趙煥章為(wei)首的(de)攝制組盡量不進攝影棚(peng),在農村實(shi)景(jing)中完成拍攝,片中強(qiang)英娘家(jia)、獸(shou)醫站、公社禮堂等都是實(shi)景(jing)。例(li)如作(zuo)為(wei)強(qiang)英娘家(jia)的(de)農舍(she)布局特殊,劇(ju)組因地制宜(yi),重新(xin)調(diao)整了(le)(le)場(chang)(chang)面調(diao)度和鏡頭處理。由(you)于找(zhao)不到合(he)適的(de)場(chang)(chang)院屋(wu)和拖拉(la)機站,劇(ju)組在生(sheng)產隊(dui)的(de)打谷場(chang)(chang)上建了(le)(le)兩間房(fang)和一座(zuo)車庫存,只砌(qi)了(le)(le)三面墻,為(wei)攝影機和照明燈留出空間,從而(er)獲得接近實(shi)景(jing)的(de)效(xiao)果(guo)。
該片(pian)的主(zhu)要布(bu)景(jing)陳家院子(zi)因為(wei)(wei)占(zhan)了(le)全(quan)片(pian)一半(ban)的鏡(jing)頭(tou)(tou),所以(yi)無法用(yong)實景(jing)解決(jue)。為(wei)(wei)此,劇組在村(cun)了(le)里(li)搭建了(le)一間農家院,布(bu)景(jing)制作力求真實,土炕可以(yi)睡人,灶頭(tou)(tou)能燒(shao)飯,機井能出水(shui),而且(qie)真的在豬圈、雞舍里(li)養了(le)家畜家禽。在處理(li)鏡(jing)頭(tou)(tou)時,利用(yong)縱深和立體調(diao)度,增(zeng)強(qiang)布(bu)景(jing)的真實感。
上映信息(xi)國家(jia)地區上映日期(qi)
中國(guo)1981年6月
埃及1982年(nian)12月(開(kai)羅“中(zhong)國(guo)電影周”)
該片1981年6月開始(shi)發(fa)行,不到四個月,觀(guan)眾達6400萬。至(zhi)1981年1月,全國(guo)觀(guan)影人次達到3億1650萬。
《喜盈門》描寫(xie)(xie)的只不過是(shi)一個家庭(ting)的“家務事”,幾個親人(ren)的和美不知美,只是(shi)因為寫(xie)(xie)透了,寫(xie)(xie)出(chu)了社(she)會倫理道德(de)的風貌,寫(xie)(xie)出(chu)了人(ren)和人(ren)關系的深(shen)度,于是(shi),它就(jiu)大大越出(chu)了家庭(ting)范圍,有了普遍的認識和警醒意義。(作(zuo)家王愿堅評價(jia))
《喜盈(ying)門》通過(guo)對家庭倫理道德(de)主題的(de)(de)揭示,歌(ge)頌了我國人民的(de)(de)傳統美德(de)和社會主義(yi)風尚。形象鮮明,語言生致力,具有群眾(zhong)所喜聞樂見的(de)(de)民族風格,受到廣(guang)泛而熱烈的(de)(de)歡迎,產生了積極的(de)(de)社會效(xiao)果。該片的(de)(de)音樂清新(xin)活(huo)潑,富于鄉土(tu)氣息(xi),音樂風格與(yu)影片風格較為統一。(中國電影金雞(ji)獎第二屆評選委員會評價)
該(gai)片(pian)(pian)(pian)以(yi)北方農(nong)(nong)村(cun)一(yi)(yi)個(ge)四世同堂(tang)的(de)(de)(de)家(jia)(jia)庭矛(mao)盾(dun)為主要(yao)(yao)內容(rong),反映了(le)(le)(le)家(jia)(jia)庭中(zhong)幾代人(ren)(ren)的(de)(de)(de)喜(xi)怒(nu)哀樂(le)和(he)道德情操(cao),很好地(di)(di)體(ti)(ti)現(xian)出(chu)當時(shi)改革開放(fang)后(hou)我國(guo)農(nong)(nong)村(cun)舊有經濟體(ti)(ti)制瓦解(jie),新體(ti)(ti)制建(jian)(jian)立時(shi)家(jia)(jia)庭生活的(de)(de)(de)現(xian)狀。這是(shi)新中(zhong)國(guo)建(jian)(jian)國(guo)30年后(hou)第一(yi)(yi)次將(jiang)矛(mao)盾(dun)集(ji)(ji)中(zhong)在家(jia)(jia)庭內部,而不(bu)是(shi)像之(zhi)(zhi)前的(de)(de)(de)電影(ying)那樣將(jiang)矛(mao)盾(dun)集(ji)(ji)中(zhong)在個(ge)人(ren)(ren)與(yu)集(ji)(ji)體(ti)(ti)之(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)倫理電影(ying)。在片(pian)(pian)(pian)中(zhong),倫理道德作為一(yi)(yi)個(ge)重要(yao)(yao)的(de)(de)(de)價(jia)值(zhi)評判標準終于得以(yi)回歸,不(bu)再是(shi)文革式(shi)強(qiang)(qiang)調階(jie)級(ji)劃分(fen)的(de)(de)(de)群(qun)體(ti)(ti)解(jie)決,而是(shi)用(yong)通行(xing)的(de)(de)(de)道德價(jia)值(zhi)觀(guan)(guan)進(jin)行(xing)評斷,這是(shi)一(yi)(yi)個(ge)很大(da)的(de)(de)(de)進(jin)步。影(ying)片(pian)(pian)(pian)從而順利地(di)(di)導向了(le)(le)(le)分(fen)家(jia)(jia)到復(fu)合、四世同堂(tang)的(de)(de)(de)大(da)家(jia)(jia)庭歡聚吃餃(jiao)子(交子——富(fu)裕的(de)(de)(de)象征)的(de)(de)(de)團圓結(jie)局,幾乎(hu)完美呼(hu)應了(le)(le)(le)時(shi)代觀(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)內心(xin)訴求(qiu)。導演在片(pian)(pian)(pian)中(zhong)適時(shi)運用(yong)了(le)(le)(le)增強(qiang)(qiang)喜(xi)劇感和(he)外化人(ren)(ren)物夢境(jing)(jing)與(yu)內心(xin)的(de)(de)(de)電影(ying)特技(ji)(ji)手(shou)段(duan):強(qiang)(qiang)英的(de)(de)(de)夢境(jing)(jing)中(zhong)出(chu)現(xian)了(le)(le)(le)疊化、變形、夸張等鏡頭展現(xian),這其實也是(shi)與(yu)當時(shi)中(zhong)國(guo)電影(ying)整體(ti)(ti)極力突出(chu)強(qiang)(qiang)調各種本體(ti)(ti)特技(ji)(ji)藝(yi)術(shu)手(shou)段(duan)的(de)(de)(de)風(feng)潮保持一(yi)(yi)致(zhi)。而它歌頌新農(nong)(nong)村(cun)集(ji)(ji)體(ti)(ti)致(zhi)富(fu)式(shi)的(de)(de)(de)喜(xi)劇形態(tai)更(geng)與(yu)之(zhi)(zhi)后(hou)第五代導演群(qun)體(ti)(ti)借用(yong)農(nong)(nong)村(cun)影(ying)像去重構中(zhong)國(guo)民俗(su)神(shen)話、利用(yong)“原(yuan)始激情”去書寫農(nong)(nong)村(cun)土地(di)(di)的(de)(de)(de)荒蕪貧瘠(ji)和(he)生態(tai)沉重,以(yi)進(jin)行(xing)哲(zhe)學思辨(bian)及(ji)歷史批判有著涇(jing)渭分(fen)明的(de)(de)(de)區隔。(網(wang)易娛樂(le)評價(jia))