《喜(xi)盈門》是(shi)上海電影制片廠1981年攝制的故事影片，由趙煥章執(zhi)導，王書勤(qin)、溫玉娟、王玉梅(mei)、于紹康(kang)等(deng)主演，于1981年6月(yue)在中(zhong)國(guo)大陸上映。
該片講述了20世紀80年代初一個中(zhong)(zhong)國(guo)北(bei)方(fang)農民家庭(ting)中(zhong)(zhong)，大兒媳總是計較(jiao)小(xiao)家庭(ting)的得失，百般算計，后來在大家的幫(bang)助下，她(ta)終于(yu)改正錯誤，一家人(ren)重歸(gui)于(yu)好的故事。
北方某(mou)山村(cun)陳家(jia)老(lao)(lao)二陳仁(ren)(ren)武（馬曉偉飾(shi)(shi)(shi)）與薛水蓮（溫(wen)玉娟飾(shi)(shi)(shi)）舉行婚禮，親友們鬧新房，笑聲盈盈，喜氣(qi)洋洋。但(dan)新婚過后(hou)，大(da)家(jia)庭(ting)里不(bu)斷發生糾(jiu)紛。大(da)嫂強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)（王(wang)書勤飾(shi)(shi)(shi)）見水蓮穿著滌綸綢褲(ku)子(zi)(zi)，要丈夫(fu)仁(ren)(ren)文（張亮飾(shi)(shi)(shi)）也給(gei)她做(zuo)一(yi)(yi)條。沒過幾天，偏(pian)巧小姑子(zi)(zi)仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)（洪學(xue)敏(min)飾(shi)(shi)(shi)）的(de)(de)(de)男友龍剛（毛永明飾(shi)(shi)(shi)）送給(gei)仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)一(yi)(yi)塊滌綸褲(ku)料，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)不(bu)知底細，責怪婆(po)(po)婆(po)(po)（王(wang)玉梅飾(shi)(shi)(shi)）偏(pian)心(xin)。婆(po)(po)婆(po)(po)只得(de)借錢為兒媳買褲(ku)料，水蓮得(de)知后(hou)，便(bian)拿出(chu)(chu)自己繡花(hua)賺的(de)(de)(de)錢給(gei)嫂子(zi)(zi)買了(le)褲(ku)料。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)得(de)到(dao)(dao)了(le)褲(ku)料，以(yi)為鬧到(dao)(dao)了(le)好(hao)處(chu)，更(geng)加逞起(qi)強(qiang)(qiang)(qiang)來(lai)，指桑罵槐(huai)地(di)(di)辱罵仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)，仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)反唇(chun)相譏。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)越(yue)鬧越(yue)兇，最后(hou)逼著仁(ren)(ren)文分了(le)家(jia)，婆(po)(po)婆(po)(po)跟老(lao)(lao)二家(jia)過，爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)（于(yu)紹康飾(shi)(shi)(shi)）跟老(lao)(lao)大(da)家(jia)過，婆(po)(po)婆(po)(po)被氣(qi)得(de)暈倒住(zhu)了(le)院。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)心(xin)猶不(bu)足，與多嘴(zui)的(de)(de)(de)鄰居“呱(gua)呱(gua)鳥”（吳云芳(fang)(fang)飾(shi)(shi)(shi)）串通一(yi)(yi)氣(qi)，企圖拔(ba)掉眼中釘，讓仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)遠嫁他(ta)鄉，險(xian)些拆散了(le)仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)和龍剛這(zhe)對情侶。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)躲著給(gei)一(yi)(yi)家(jia)人(ren)吃餃(jiao)子(zi)(zi)，爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)搶(qiang)場(chang)回(hui)來(lai)，卻(que)給(gei)他(ta)吃窩窩頭(tou)，孫(sun)女小花(hua)把媽(ma)媽(ma)藏起(qi)來(lai)的(de)(de)(de)餃(jiao)子(zi)(zi)端出(chu)(chu)來(lai)給(gei)爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)吃，爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)氣(qi)憤(fen)異常，抱起(qi)被子(zi)(zi)走了(le)。仁(ren)(ren)文忍無可忍，打了(le)強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)一(yi)(yi)氣(qi)之下(xia)回(hui)了(le)娘(niang)(niang)家(jia)，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)娘(niang)(niang)（孫(sun)景(jing)璐飾(shi)(shi)(shi)）更(geng)是慫恿(yong)女兒繼續吵(chao)鬧。水蓮挑起(qi)了(le)兩個家(jia)庭(ting)的(de)(de)(de)重擔(dan)。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)住(zhu)在娘(niang)(niang)家(jia)，因(yin)思念(nian)孩(hai)子(zi)(zi)深夜趕(gan)回(hui)家(jia)，看(kan)到(dao)(dao)自己養的(de)(de)(de)豬(zhu)喂得(de)飽(bao)飽(bao)的(de)(de)(de)，兩個孩(hai)子(zi)(zi)親熱地(di)(di)圍在婆(po)(po)婆(po)(po)身邊，水蓮還在幫她趕(gan)制耽(dan)擱了(le)的(de)(de)(de)加工活，她不(bu)禁羞愧萬分，并趕(gan)到(dao)(dao)場(chang)院向爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)承(cheng)認錯誤(wu)。一(yi)(yi)家(jia)四代重又過上了(le)幸福寧靜的(de)(de)(de)生活。
王書勤飾王強英
溫玉娟飾薛水蓮
王玉梅飾仁文媽媽
于紹康(kang)飾仁文爺爺
張亮飾陳仁文
洪學敏飾陳仁芳
馬曉偉飾陳仁武
蔣俊燕飾小花
林駕云飾小山
毛永明飾龍剛
吳云芳飾呱呱鳥
孫景璐飾強英娘
曹鐸飾強英爹
張復生飾金田(tian)大叔
雷仲謙(qian)飾獸醫站長
制作人李全根
導演趙煥章
副(fu)導演(yan)（助理(li)）武文(wen)璞(pu)
編劇辛顯令
攝影彭恩禮(li)、程世余、蒲(pu)維仲、宋旭光(guang)
配樂楊紹櫚
剪輯陳仁金
道具劉培德
美術設計趙宜軒
動作指導董蕾
燈光金漢江
錄音謝國杰
布景師張義華
化妝糜子(zi)德(de)、朱佩珍
擬音牟國卿
動畫設計詹仁佐
王強英
演員王書勤
陳家(jia)(jia)長媳。在陳家(jia)(jia)生(sheng)活困難時(shi)嫁給仁(ren)文。勤勞能干，特別疼(teng)愛自己的丈夫和孩子。但因(yin)為(wei)從小是獨生(sheng)女，被(bei)父母(mu)溺(ni)愛，并且受(shou)母(mu)親的不良家(jia)(jia)教(jiao)影響，養成了(le)爭強好勝(sheng)的性格，私心極重(zhong)，為(wei)了(le)達到(dao)個人(ren)目的不惜破壞(huai)家(jia)(jia)庭和睦，甚至發展(zhan)到(dao)虐待老人(ren)的地(di)步。直到(dao)丈夫仁(ren)文氣得(de)要(yao)離婚，眾鄉鄰也(ye)齊聲指責她時(shi)，她才追悔莫及(ji)，痛改前非。
薛水蓮
演員溫玉娟
陳家的二(er)兒媳，賢(xian)慧厚道，柔中帶剛(gang)，富(fu)有人情(qing)味(wei)，做事顧全大(da)局(ju)。婚(hun)后體貼丈夫，孝順爺爺、婆婆，敬重大(da)哥大(da)嫂，關心小姑子。當她的好意遭到大(da)嫂強英的妒忌時，雖然心中非常委(wei)屈(qu)，但為了家庭和睦，她還是主動(dong)團結、幫助強英。
仁文媽媽
演員王玉梅
強(qiang)英、水蓮的婆婆，性格賢惠善(shan)良(liang)、慈祥、軟弱、內向、說話不(bu)多(duo)，孝順公公，善(shan)待兒媳(xi)。當被強(qiang)英逼著分家時，既(ji)傷(shang)心(xin)又(you)為(wei)難。聽說強(qiang)英與仁文談起分家后不(bu)但不(bu)贍養(yang)老(lao)人(ren)，而且盤算著剝(bo)削(xue)老(lao)人(ren)后，氣得暈(yun)倒(dao)住了(le)院(yuan)。
仁文爺爺
演員于紹康
為人(ren)正直，剛強(qiang)，表里如一，嫉惡如仇。因(yin)為在舊社(she)會吃(chi)過苦要過飯(fan)，所以倍加珍惜(xi)今天的幸(xing)福生活，疼愛孫輩，為了一家人(ren)和睦同(tong)意分家。但(dan)是不能容忍強(qiang)英(ying)假(jia)心相(xiang)待(dai)(dai)、虐待(dai)(dai)老(lao)人(ren)。而當強(qiang)英(ying)真(zhen)心認錯(cuo)時，他(ta)寬宏(hong)大量，不但(dan)不計較往事，還勸仁文(wen)原諒妻子。
陳仁文
演員張亮
陳家長(chang)子，在獸(shou)醫站上班。性格(ge)軟弱，沒有主心(xin)骨兒，對(dui)妻子強英(ying)言聽計從，雖然對(dui)她的錯誤行為也很不(bu)滿，卻(que)仍一(yi)味遷就。后(hou)來，強英(ying)虐(nve)待(dai)老人，一(yi)家人吃(chi)兩(liang)樣飯，氣(qi)走爺(ye)爺(ye)，他才按捺(na)不(bu)住，狠狠打了強英(ying)一(yi)記耳光，下定決心(xin)要離婚。
陳仁芳
演員洪學敏
陳家的(de)小女兒(er)，聰明靈俐，心(xin)直口快(kuai)，看不(bu)慣大嫂強(qiang)(qiang)英的(de)自(zi)私自(zi)利、不(bu)吃(chi)虧，當強(qiang)(qiang)英誤以(yi)為婆婆偏心(xin)指(zhi)桑罵槐時(shi)，挺身(shen)而出反唇(chun)相譏。她與村里(li)的(de)小會計龍(long)剛真誠相愛，卻由于強(qiang)(qiang)英和媒婆呱呱鳥(niao)從中(zhong)作(zuo)梗(geng)，一對(dui)有情人差(cha)點(dian)分手。
類型(xing) 主題歌(ge) 備注
插曲《同(tong)心攜(xie)手建樂園》
作曲：楊紹櫚
作詞：史俊
合唱：上海廣播電視(shi)藝術團
演奏：上影樂團
指揮：姚笛
●該片(pian)是導演趙煥章由演員(yuan)轉行做導演后獨立執導的(de)首部影片(pian)，也是作者辛(xin)顯令第(di)一次寫(xie)電影劇本。
●影片完成后，作(zuo)為答謝(xie)放映(ying)，趙煥(huan)章帶著留廠拷貝到(dao)(dao)(dao)與拍攝相關的上(shang)海、濟(ji)南(nan)、平(ping)度(du)等地巡回(hui)放映(ying)。他在放映(ying)時特(te)意記了一下觀眾笑的次(ci)(ci)(ci)數(shu)：在上(shang)海放映(ying)時，觀眾笑了四五十(shi)次(ci)(ci)(ci)；濟(ji)南(nan)觀眾的笑聲是七八十(shi)次(ci)(ci)(ci)；再到(dao)(dao)(dao)煙臺(tai)，笑聲有一百多次(ci)(ci)(ci)；到(dao)(dao)(dao)了縣城平(ping)度(du)，笑聲是一百二三十(shi)次(ci)(ci)(ci)；真正到(dao)(dao)(dao)了農村，笑聲達到(dao)(dao)(dao)了一百七八十(shi)次(ci)(ci)(ci)。
●因(yin)為(wei)上影廠(chang)里對于劇(ju)本質量(liang)要(yao)求很高(gao)，作者辛顯令從山東(dong)到(dao)上海和(he)導演趙煥章(zhang)一起改劇(ju)本，一住就是兩個多(duo)月，因(yin)為(wei)二人(ren)熬夜創作再加上抽煙抽得厲害，結果舌(she)頭(tou)都(dou)變黑了(le)。
●在拍(pai)強(qiang)英做惡夢的(de)(de)戲時，為了(le)拍(pai)攝家里的(de)(de)雞、豬(zhu)都餓死了(le)的(de)(de)鏡頭，道具人(ren)員給劇組養(yang)的(de)(de)豬(zhu)打(da)麻(ma)醉藥，想讓它(ta)們(men)由站著到躺(tang)倒，沒(mei)想到藥量太(tai)重，還沒(mei)開拍(pai)，豬(zhu)就躺(tang)下爬不起(qi)來(lai)了(le)，只得重新給它(ta)們(men)打(da)強(qiang)心劑(ji)，讓他們(men)再(zai)站起(qi)來(lai)。
獲獎(jiang)(jiang)(jiang)時(shi)間(jian)獲獎(jiang)(jiang)(jiang)獎(jiang)(jiang)(jiang)項獲獎(jiang)(jiang)(jiang)方結果
1982年第五屆中國電影(ying)百花獎(jiang)最佳故事片(pian)《喜盈門》獲獎(jiang)
第二(er)屆中國電影金雞(ji)獎榮(rong)譽獎《喜盈門》
最佳音樂楊紹櫚
最(zui)佳(jia)男配角于紹(shao)康提名
最佳女(nv)配角(jiao)王玉梅(mei)
最佳編劇辛顯令
1981年中國文(wen)化部優秀影片獎《喜(xi)盈門》獲獎
1978年10月，在(zai)(zai)濰坊(fang)地區文化局(ju)組織(zhi)下，業余作者(zhe)辛(xin)顯(xian)令到(dao)農村深入生(sheng)活。在(zai)(zai)采(cai)訪(fang)中，出身農村的(de)他深感(gan)文革結束后(hou)農村家庭(ting)不(bu)和(he)、虐待老人問題(ti)突出，想(xiang)以此為題(ti)材(cai)(cai)寫(xie)故事片。上影廠(chang)導演趙煥(huan)(huan)章(zhang)(zhang)在(zai)(zai)“文革”期間拍過(guo)一個小戲，作者(zhe)就是(shi)辛(xin)顯(xian)令，二人還是(shi)老鄉。聽了辛(xin)顯(xian)令的(de)想(xiang)法，趙煥(huan)(huan)章(zhang)(zhang)鼓(gu)勵他寫(xie)出來。《喜盈門》的(de)本子最初遞到(dao)上影廠(chang)后(hou)沒有回音，趙又讓辛(xin)顯(xian)令遞到(dao)其他廠(chang)試試，但是(shi)當時(shi)各廠(chang)對農村題(ti)材(cai)(cai)都不(bu)太(tai)重(zhong)視(shi)。
1979年底，鑒于部(bu)分國產影片創作出(chu)現(xian)脫離(li)生活(huo)現(xian)實、隨意編(bian)造故事的(de)傾向，《人民日報》發表(biao)了(le)一(yi)篇文章提出(chu)“為(wei)什么(me)農(nong)村(cun)(cun)片這么(me)少”的(de)問(wen)題，各制片廠馬上開始抓農(nong)村(cun)(cun)片。趙(zhao)趁機向廠領(ling)導推薦了(le)《喜盈門》，廠里看(kan)后認為(wei)可以(yi)投拍。
在劇本送(song)審前，上影(ying)廠的(de)(de)領導(dao)就(jiu)破例進(jin)(jin)行傳閱，并提(ti)(ti)出修改意(yi)見(jian)。各方意(yi)見(jian)認為，初稿主要存在幾個問(wen)題：時代感(gan)不強(qiang)(qiang)，水(shui)蓮(lian)形(xing)象被人為拔高，強(qiang)(qiang)英(ying)(ying)的(de)(de)轉變(bian)過于突然(ran)。根據(ju)這些意(yi)見(jian)，趙煥章(zhang)和作者(zhe)辛顯令一(yi)起進(jin)(jin)行了(le)修改。例如，為水(shui)蓮(lian)加入被強(qiang)(qiang)英(ying)(ying)惡(e)語刺傷跑回(hui)房(fang)間大哭(ku)，把(ba)大櫥讓強(qiang)(qiang)英(ying)(ying)后(hou)委曲得捶打丈夫(fu)等情節(jie)，以便使人物形(xing)象更(geng)加立體、真實。同(tong)時，去(qu)掉了(le)原(yuan)劇本中前半部分強(qiang)(qiang)英(ying)(ying)偷仁芳(fang)的(de)(de)錢的(de)(de)情節(jie)，并充分展(zhan)示她的(de)(de)能干、愛子女的(de)(de)一(yi)面，表現(xian)強(qiang)(qiang)英(ying)(ying)性格的(de)(de)復雜性，為影(ying)片后(hou)半部分人物的(de)(de)轉變(bian)提(ti)(ti)供內在依據(ju)；又增加了(le)惡(e)夢一(yi)場戲(xi)，為強(qiang)(qiang)英(ying)(ying)深(shen)夜回(hui)家(jia)看到(dao)水(shui)蓮(lian)的(de)(de)善意(yi)幫助后(hou)深(shen)受感(gan)動、痛改前非打下伏(fu)筆(bi)。
在(zai)對影(ying)片(pian)進(jin)行整體構思(si)時，導(dao)(dao)演(yan)趙煥章等創作人員(yuan)發(fa)現(xian)劇本懸念(nian)不強(qiang)，頭緒過多(duo)，為此，他們揚長避(bi)短，加(jia)強(qiang)主(zhu)要矛盾，以(yi)強(qiang)英(ying)同爺(ye)爺(ye)、婆(po)(po)婆(po)(po)的矛盾為全片(pian)主(zhu)線。文學(xue)劇本中兩位老(lao)人在(zai)前(qian)后部(bu)分(fen)戲份(fen)不均衡，前(qian)半(ban)(ban)部(bu)以(yi)婆(po)(po)婆(po)(po)為主(zhu)，后半(ban)(ban)部(bu)她卻消夫(fu)了(le)，后半(ban)(ban)部(bu)以(yi)爺(ye)爺(ye)為主(zhu)，但因為前(qian)面缺少(shao)鋪墊而顯(xian)得(de)突兀。針對這種情況(kuang)，導(dao)(dao)演(yan)在(zai)不隨意(yi)改動劇本的基礎下，利用電影(ying)特性，在(zai)影(ying)片(pian)前(qian)半(ban)(ban)部(bu)著(zhu)重加(jia)強(qiang)爺(ye)爺(ye)的鏡頭，著(zhu)力突顯(xian)他的厚道(dao)；對于婆(po)(po)婆(po)(po)一角則(ze)使(shi)用大量(liang)近(jin)景，刻(ke)畫人物，在(zai)戲的后半(ban)(ban)部(bu)多(duo)安排她出場，從而使(shi)兩個老(lao)人貫穿全片(pian)。
由(you)于(yu)劇(ju)本既有大量喜劇(ju)因素(su)又(you)有悲(bei)劇(ju)情節，趙煥(huan)章等創作者在(zai)處理(li)時(shi)注意拿捏喜劇(ju)因素(su)與悲(bei)劇(ju)因素(su)融合時(shi)的分寸(cun)，在(zai)分鏡頭(tou)時(shi)決定以生(sheng)活喜劇(ju)來處理(li)，片(pian)頭(tou)字幕(mu)采用(yong)動畫處理(li)，讓職員(yuan)表和演員(yuan)形象從“門”字中(zhong)出現，一(yi)開始就(jiu)點(dian)出影片(pian)的喜劇(ju)基(ji)調，而后又(you)在(zai)片(pian)尾全家(jia)吃團圓餃子(zi)時(shi)，讓餃子(zi)突然從人(ren)們(men)的筷(kuai)子(zi)中(zhong)飛起，拼成“再見”二字，與片(pian)頭(tou)呼(hu)應，以使觀眾分享劇(ju)中(zhong)人(ren)的喜悅。
在挑選演(yan)(yan)員時，劇組從角色(se)出發(fa)，選擇了有(you)北方農(nong)(nong)(nong)民氣(qi)質(zhi)、對北方農(nong)(nong)(nong)村(cun)生(sheng)(sheng)活較為(wei)熟悉(xi)的(de)王(wang)玉梅、于紹(shao)康等演(yan)(yan)員。在拍攝前，還讓演(yan)(yan)員們深(shen)入(ru)山(shan)東農(nong)(nong)(nong)村(cun)體驗生(sheng)(sheng)活。扮演(yan)(yan)強(qiang)(qiang)英的(de)王(wang)書勤出身于城市(shi)，生(sheng)(sheng)活經歷、家(jia)庭環境與角色(se)截然(ran)相反，為(wei)了縮短與人(ren)物的(de)距離，趙煥章(zhang)為(wei)她找(zhao)到(dao)了強(qiang)(qiang)英在生(sheng)(sheng)活中的(de)“模(mo)特”——一位鬧分(fen)家(jia)、不孝(xiao)敬老人(ren)的(de)中年農(nong)(nong)(nong)村(cun)婦女。通過(guo)與“模(mo)特”的(de)交談，王(wang)書勤找(zhao)到(dao)了強(qiang)(qiang)英這(zhe)個(ge)人(ren)物思想活動的(de)依據(ju)。同時，王(wang)還與當地許多有(you)孩子的(de)婦女拉家(jia)常，觀(guan)察她們的(de)動作(zuo)、語氣(qi)、神態(tai)、衣著打扮。
為(wei)(wei)了(le)(le)突顯真實(shi)性，以趙煥章(zhang)為(wei)(wei)首的(de)(de)(de)攝制組(zu)盡量不進攝影(ying)(ying)棚，在(zai)農(nong)村(cun)實(shi)景(jing)中(zhong)完(wan)成拍(pai)攝，片(pian)中(zhong)強英(ying)(ying)娘(niang)家(jia)、獸醫站、公社禮堂等都是實(shi)景(jing)。例(li)如作(zuo)為(wei)(wei)強英(ying)(ying)娘(niang)家(jia)的(de)(de)(de)農(nong)舍(she)布局特殊，劇組(zu)因地(di)制宜，重新調(diao)整了(le)(le)場面調(diao)度和(he)鏡頭處理。由于找(zhao)不到合適的(de)(de)(de)場院屋和(he)拖拉機(ji)站，劇組(zu)在(zai)生產隊的(de)(de)(de)打谷場上建了(le)(le)兩間房和(he)一座車庫存，只砌了(le)(le)三面墻，為(wei)(wei)攝影(ying)(ying)機(ji)和(he)照明燈留出空間，從而獲(huo)得(de)接近實(shi)景(jing)的(de)(de)(de)效果。
該片的(de)主要(yao)布景(jing)陳家院(yuan)子因為(wei)(wei)占了(le)全(quan)片一(yi)半的(de)鏡(jing)頭(tou)，所以無法用實(shi)景(jing)解決。為(wei)(wei)此，劇組在(zai)(zai)村(cun)了(le)里搭建了(le)一(yi)間農家院(yuan)，布景(jing)制作力(li)求真實(shi)，土炕(kang)可以睡人，灶頭(tou)能(neng)燒飯，機(ji)井(jing)能(neng)出水(shui)，而(er)且真的(de)在(zai)(zai)豬圈、雞舍里養了(le)家畜(chu)家禽。在(zai)(zai)處(chu)理鏡(jing)頭(tou)時，利(li)用縱深和立體調度(du)，增強(qiang)布景(jing)的(de)真實(shi)感。
上映信息(xi)國家地區(qu)上映日期(qi)
中國1981年6月
埃及1982年12月（開(kai)羅“中(zhong)國(guo)電影周”）
該片1981年6月(yue)(yue)(yue)開(kai)始發行，不到(dao)四個月(yue)(yue)(yue)，觀(guan)眾達6400萬。至1981年1月(yue)(yue)(yue)，全國觀(guan)影人次達到(dao)3億(yi)1650萬。
《喜盈門(men)》描寫(xie)(xie)的(de)只不過是一個(ge)家(jia)(jia)(jia)庭(ting)的(de)“家(jia)(jia)(jia)務事”，幾個(ge)親人(ren)的(de)和美不知美，只是因為寫(xie)(xie)透(tou)了，寫(xie)(xie)出(chu)了社會(hui)倫理道德的(de)風貌，寫(xie)(xie)出(chu)了人(ren)和人(ren)關(guan)系的(de)深度，于是，它就大大越出(chu)了家(jia)(jia)(jia)庭(ting)范圍，有了普遍的(de)認(ren)識和警醒意義。（作家(jia)(jia)(jia)王(wang)愿堅評價(jia)）
《喜盈門(men)》通過對(dui)家庭倫理(li)道德主題的揭示，歌頌了我(wo)國(guo)人民的傳(chuan)統美德和社會(hui)(hui)主義(yi)風尚。形象鮮明，語言生致力，具有群眾所喜聞樂見(jian)的民族風格，受到廣泛而熱烈的歡迎，產(chan)生了積(ji)極(ji)的社會(hui)(hui)效果。該片的音(yin)(yin)樂清新活潑，富(fu)于鄉土氣(qi)息，音(yin)(yin)樂風格與影片風格較為(wei)統一。（中國(guo)電影金雞(ji)獎第(di)二屆評選(xuan)委員會(hui)(hui)評價）
該片(pian)以北方農村一個(ge)(ge)四(si)世同堂的(de)(de)(de)(de)(de)家庭矛(mao)盾為主要內(nei)容，反映了家庭中幾代人的(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)怒哀(ai)樂(le)和(he)道德(de)情操，很好(hao)地(di)體(ti)現出當(dang)時(shi)改革開放(fang)后我國農村舊有經濟(ji)體(ti)制(zhi)瓦(wa)解，新(xin)(xin)體(ti)制(zhi)建(jian)立時(shi)家庭生活的(de)(de)(de)(de)(de)現狀。這(zhe)是(shi)新(xin)(xin)中國建(jian)國30年后第(di)一次將(jiang)矛(mao)盾集(ji)中在家庭內(nei)部，而(er)不(bu)(bu)是(shi)像之前的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)那樣將(jiang)矛(mao)盾集(ji)中在個(ge)(ge)人與(yu)集(ji)體(ti)之間的(de)(de)(de)(de)(de)倫(lun)理(li)電(dian)影(ying)。在片(pian)中，倫(lun)理(li)道德(de)作為一個(ge)(ge)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)價(jia)值評判(pan)標(biao)準終(zhong)于(yu)得以回(hui)歸，不(bu)(bu)再是(shi)文革式強調(diao)階級劃分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)群(qun)(qun)體(ti)解決，而(er)是(shi)用(yong)通(tong)行的(de)(de)(de)(de)(de)道德(de)價(jia)值觀進行評斷，這(zhe)是(shi)一個(ge)(ge)很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)進步。影(ying)片(pian)從而(er)順利地(di)導(dao)向(xiang)了分(fen)家到(dao)復合、四(si)世同堂的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)家庭歡聚吃餃子（交子——富(fu)裕的(de)(de)(de)(de)(de)象征）的(de)(de)(de)(de)(de)團(tuan)圓結局，幾乎完美(mei)呼應了時(shi)代觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心訴求。導(dao)演在片(pian)中適時(shi)運用(yong)了增強喜(xi)劇(ju)感和(he)外化(hua)人物夢境與(yu)內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)特(te)技手段：強英(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)夢境中出現了疊化(hua)、變(bian)形(xing)、夸張(zhang)等(deng)鏡頭(tou)展現，這(zhe)其實也是(shi)與(yu)當(dang)時(shi)中國電(dian)影(ying)整(zheng)體(ti)極力突出強調(diao)各種本體(ti)特(te)技藝術手段的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)潮保持一致。而(er)它(ta)歌頌新(xin)(xin)農村集(ji)體(ti)致富(fu)式的(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)劇(ju)形(xing)態(tai)更與(yu)之后第(di)五代導(dao)演群(qun)(qun)體(ti)借用(yong)農村影(ying)像去重(zhong)構中國民俗(su)神話、利用(yong)“原始激情”去書寫(xie)農村土(tu)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)荒蕪貧瘠和(he)生態(tai)沉(chen)重(zhong)，以進行哲學(xue)思辨及歷史批(pi)判(pan)有著涇渭分(fen)明的(de)(de)(de)(de)(de)區隔。（網易娛(yu)樂(le)評價(jia)）
