芒果视频下载

作者和田薫

和(he)田薫可以說是日(ri)(ri)本(ben)動漫音樂少壯派的代表人。1962年生于日(ri)(ri)本(ben)山口縣(xian)下關市的和(he)田薫，從(cong)17歲便開始自學(xue)作曲與和(he)聲(sheng)，獲得了一些小獎項后于1981年進入東京音樂大學(xue)，師(shi)從(cong)伊(yi)福(fu)部(bu)昭和(he)池野成(cheng)氏學(xue)作

曲(qu)(qu)并(bing)在(zai)汐澤安彥(yan)門下學習指揮(hui)。畢業后(hou)(hou)即旅居歐洲(zhou)，在(zai)那里觀(guan)察數個國(guo)(guo)(guo)家(jia)交(jiao)響樂(le)(le)(le)(le)團(tuan)的(de)(de)活(huo)動(dong)與(yu)(yu)運作。1985年(nian)(nian)，和(he)(he)田開(kai)始接觸電子音(yin)樂(le)(le)(le)(le)和(he)(he)樂(le)(le)(le)(le)隊。一年(nian)(nian)后(hou)(hou)，和(he)(he)田薫到(dao)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)圣地歐洲(zhou)去學習交(jiao)流，在(zai)阿姆斯特丹等地舉辦了多場音(yin)樂(le)(le)(le)(le)會獲得了成(cheng)功，后(hou)(hou)來又來北美演出，獲得了一致(zhi)好評。到(dao)了1988年(nian)(nian)，他的(de)(de)作品「民族舞(wu)蹈組(zu)曲(qu)(qu)（Folkloric Dance Suite for Orchestra）」的(de)(de)序曲(qu)(qu)在(zai)瑞(rui)典由瑞(rui)典馬爾默交(jiao)響樂(le)(le)(le)(le)團(tuan)（Malmo Symphony Orchestra）演出，之(zhi)后(hou)(hou)陸(lu)續(xu)在(zai)荷蘭、法國(guo)(guo)(guo)、英國(guo)(guo)(guo)、瑞(rui)士(shi)、西班牙、德國(guo)(guo)(guo)、丹麥、挪(nuo)威(wei)、美國(guo)(guo)(guo)與(yu)(yu)日本(ben)等國(guo)(guo)(guo)家(jia)演出，并(bing)于(yu)1990年(nian)(nian)在(zai)德國(guo)(guo)(guo)發行。回(hui)到(dao)日本(ben)之(zhi)后(hou)(hou)，和(he)(he)田薫便投身于(yu)電影音(yin)樂(le)(le)(le)(le)與(yu)(yu)動(dong)畫音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)制作。他于(yu)1989年(nian)(nian)創建了“和(he)(he)田音(yin)樂(le)(le)(le)(le)Office”，開(kai)始為電影電視動(dong)畫等作曲(qu)(qu)，以及擔任新星日本(ben)交(jiao)響樂(le)(le)(le)(le)團(tuan)的(de)(de)策(ce)劃、構成(cheng)和(he)(he)作曲(qu)(qu)工作，在(zai)民樂(le)(le)(le)(le)等領域造詣頗豐。在(zai)動(dong)畫方面，他就(jiu)為除《犬夜叉(cha)》外，如《三只(zhi)眼》、《圣斗士(shi)星矢》、《機神兵(bing)團(tuan)》、《新吸血姬美夕》等日本(ben)知名動(dong)畫配過樂(le)(le)(le)(le)。

和田薫的(de)配(pei)樂(le)(le)(le)風格鏗鏘(qiang)激昂(ang)，明顯屬(shu)于正(zheng)統一(yi)派(pai)的(de)，多用(yong)(yong)號(hao)，等(deng)管弦(xian)樂(le)(le)(le)器(qi)來表現(xian)雄(xiong)赳(jiu)赳(jiu)，氣昂(ang)昂(ang)的(de)英雄(xiong)氣概。而(er)(er)緊張(zhang)時刻的(de)音(yin)樂(le)(le)(le)也多是使用(yong)(yong)像扣人心弦(xian)的(de)提(ti)琴(qin)顫音(yin)，不規則的(de)鼓點，低沉的(de)圓號(hao)在不同音(yin)階慢慢重復(fu)一(yi)段曲(qu)(qu)調，或者來個蜂鳴似的(de)大混亂，而(er)(er)這樣(yang)達到的(de)配(pei)樂(le)(le)(le)效果也相當好。另外，他配(pei)樂(le)(le)(le)的(de)舒緩部分也相當不錯，古樸而(er)(er)帶有(you)(you)幻(huan)想的(de)氣味，相對于菅野洋子(zi)這位善于從世(shi)界各國(guo)民樂(le)(le)(le)中(zhong)收集(ji)素材的(de)作曲(qu)(qu)家，和田薫則更為偏傳統音(yin)樂(le)(le)(le)一(yi)些(xie)，東(dong)方的(de)簫、笛、太鼓、二胡(hu)都能在他的(de)音(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)找到發揮空(kong)間，像在《犬夜(ye)叉(cha)(cha)》的(de)配(pei)樂(le)(le)(le)中(zhong)他就充(chong)分運用(yong)(yong)這些(xie)樂(le)(le)(le)器(qi)，使《犬夜(ye)叉(cha)(cha)》的(de)音(yin)樂(le)(le)(le)帶有(you)(you)日式特有(you)(you)的(de)古典韻(yun)味。

《犬夜(ye)(ye)叉(cha)(cha)》的(de)(de)(de)(de)故事(shi)主要(yao)是(shi)(shi)以兩條(tiao)(tiao)主線(xian)相(xiang)互纏繞構(gou)成(cheng)基本的(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)，一(yi)(yi)條(tiao)(tiao)是(shi)(shi)尋找四魂之玉，一(yi)(yi)條(tiao)(tiao)就是(shi)(shi)犬夜(ye)(ye)叉(cha)(cha)與桔(jie)梗、戈(ge)薇(wei)三人(ren)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)糾(jiu)葛(ge)。而(er)這(zhe)一(yi)(yi)點(dian)也(ye)(ye)體現在《犬夜(ye)(ye)叉(cha)(cha)》的(de)(de)(de)(de)原聲音樂(le)中(zhong)。第(di)一(yi)(yi)條(tiao)(tiao)主線(xian)走的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)少年(nian)動漫式的(de)(de)(de)(de)熱血路線(xian)，因此與此相(xiang)關的(de)(de)(de)(de)音樂(le)也(ye)(ye)保持了羅德島的(de)(de)(de)(de)鏗鏘激(ji)昂(ang)，大量管(guan)(guan)樂(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)使用更讓人(ren)覺得(de)激(ji)情(qing)澎湃，而(er)日本的(de)(de)(de)(de)傳統樂(le)器(qi)(qi)間或的(de)(de)(de)(de)穿插又使這(zhe)種(zhong)激(ji)情(qing)帶上幾絲陰影、幾分不安，暗示著他(ta)們(men)前進(jin)途中(zhong)的(de)(de)(de)(de)各種(zhong)兇險。而(er)第(di)二條(tiao)(tiao)主線(xian)由于是(shi)(shi)講感(gan)情(qing)為主，所以雖然也(ye)(ye)以管(guan)(guan)樂(le)為主，而(er)且也(ye)(ye)有不少節(jie)(jie)奏(zou)輕快的(de)(de)(de)(de)部分，但都處理得(de)比較(jiao)平和(he)舒緩。另外，加入的(de)(de)(de)(de)人(ren)聲以及竹笛、二胡等(deng)傳統樂(le)器(qi)(qi)，既表現了他(ta)們(men)剪不斷理還亂的(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)糾(jiu)葛(ge)，又與在這(zhe)段(duan)三角戀中(zhong)三個主人(ren)公的(de)(de)(de)(de)苦澀心(xin)情(qing)相(xiang)呼應。可以說(shuo)，為了配合《犬夜(ye)(ye)叉(cha)(cha)》這(zhe)一(yi)(yi)“剛(gang)”一(yi)(yi)“柔”的(de)(de)(de)(de)兩條(tiao)(tiao)主線(xian)，和(he)田(tian)薫也(ye)(ye)努力使配樂(le)“剛(gang)柔并(bing)濟”。

歌曲賞析

第一條主線

在這(zhe)里由于情(qing)節(jie)主要(yao)都是與戰(zhan)斗有關，因此樂(le)曲(qu)展現的氣勢(shi)都很宏大(da)，使用的樂(le)器也十(shi)分(fen)豐富(fu)，無論是管(guan)弦樂(le)器還是日本(ben)傳統(tong)樂(le)器，都顯(xian)示出一(yi)種力度，節(jie)奏(zou)強烈。另(ling)外，和田薫還加入各種電子音(yin)效，使這(zhe)些音(yin)樂(le)營造的氛圍更(geng)切合這(zhe)部以神怪(guai)為題(ti)材的動畫。

由于曲(qu)目眾多，不可(ke)能(neng)一一介(jie)紹(shao)，因此這(zhe)里只是選取了幾首比較有代表性的(de)曲(qu)子。不過(guo)通過(guo)對這(zhe)幾首曲(qu)子介(jie)紹(shao)，也可(ke)以讓大家對于《犬(quan)夜(ye)叉(cha)》原聲音樂的(de)精采之處(chu)與和田薫精湛(zhan)的(de)音樂制作能(neng)力

有了(le)(le)一(yi)定的了(le)(le)解。

宿命之旅行

這首曲子十分凝(ning)重低緩，沉重的(de)(de)鼓點一次(ci)次(ci)地敲擊(ji)著我們的(de)(de)心臟(zang)，讓(rang)人有種透不過氣的(de)(de)感覺。而里(li)面里(li)面插入的(de)(de)日本(ben)民(min)族樂器，又給音樂帶上幾絲(si)詭異的(de)(de)氛圍，尖銳凄厲的(de)(de)小提琴(qin)似(si)乎在(zai)暗(an)示著犬(quan)夜(ye)叉他(ta)們在(zai)這次(ci)宿命之旅(lv)中將會遭遇(yu)的(de)(de)辛酸的(de)(de)挫折。

半妖 犬夜叉

這(zhe)首曲(qu)子一(yi)開始就讓(rang)人(ren)感到一(yi)種十分(fen)恢宏的(de)氣(qi)勢，各種管弦樂(le)器同時奏響(xiang)，氣(qi)勢磅礴的(de)交響(xiang)樂(le)便在和田薫巧妙的(de)編(bian)排下展開。激昂的(de)鼓點伴隨著主旋律頻繁的(de)敲打著，連帶著原本應是悠揚的(de)笛聲也(ye)變(bian)得非(fei)常(chang)有力道，而大號、小提琴也(ye)都十分(fen)緊湊的(de)演奏著，在樂(le)曲(qu)里，我們(men)(men)可以深(shen)刻感受(shou)到在那個戰火紛(fen)飛的(de)年代所特有緊張(zhang)氛圍，把人(ren)們(men)(men)的(de)心情一(yi)次(ci)次(ci)推(tui)向高潮。

犬(quan)夜叉(cha)作為少年動畫(hua)的男(nan)主(zhu)角(jiao)，不(bu)屈不(bu)撓的斗志和生(sheng)氣勃(bo)勃(bo)的性格是(shi)一(yi)定(ding)要有的，而(er)(er)這(zhe)(zhe)首曲(qu)子(zi)也把犬(quan)夜叉(cha)的這(zhe)(zhe)種(zhong)特點表(biao)現得淋(lin)漓盡(jin)致。雖然犬(quan)夜叉(cha)是(shi)半妖的體質，但是(shi)人(ren)類的血(xue)(xue)統并不(bu)是(shi)削弱(ruo)他妖力(li)的負擔，而(er)(er)是(shi)能讓(rang)他擁有一(yi)顆溫(wen)暖的心，從(cong)而(er)(er)帶給(gei)無窮無盡(jin)的斗志與(yu)力(li)量的源泉。我想(xiang)，這(zhe)(zhe)也是(shi)這(zhe)(zhe)首曲(qu)子(zi)為什么會給(gei)人(ren)無限熱血(xue)(xue)的感覺的原因吧。

妖兄 殺生丸

這首曲子雖然也給人十分宏大的(de)(de)(de)感覺(jue)，但(dan)是曲子的(de)(de)(de)氣氛明顯(xian)比“半妖 犬夜叉(cha)”緊張許多(duo)，而尖銳刺耳的(de)(de)(de)竹笛與低(di)沉的(de)(de)(de)大提琴，共同造成(cheng)了一(yi)種巨大的(de)(de)(de)壓(ya)迫感，讓(rang)我(wo)們深刻體會到殺(sha)生丸(wan)那純(chun)正的(de)(de)(de)妖怪血統(tong)中(zhong)所蘊含的(de)(de)(de)巨大的(de)(de)(de)妖力與冷酷無情。雖然在(zai)動畫后(hou)半部，殺(sha)生丸(wan)也開始(shi)顧及手足之(zhi)(zhi)情，但(dan)是他終究(jiu)保(bao)持(chi)著一(yi)貫冷血高(gao)傲的(de)(de)(de)性格，讓(rang)人望之(zhi)(zhi)生畏。

四魂の玉を狙う魑魅魍魎

魑魅魍魎(liang)是古代傳說中妖怪的(de)(de)(de)名字(zi)，泛指各(ge)種(zhong)鬼(gui)怪。由于(yu)四(si)魂(hun)之玉的(de)(de)(de)巨(ju)大妖力(li)，吸引了大批的(de)(de)(de)妖怪，他們是犬夜叉尋找(zhao)四(si)魂(hun)之玉的(de)(de)(de)旅途(tu)中主(zhu)要的(de)(de)(de)阻礙(ai)力(li)量(liang)。所以這(zhe)首(shou)曲(qu)子(zi)(zi)前半(ban)部(bu)分(fen)(fen)十分(fen)(fen)低沉，不斷(duan)反復(fu)的(de)(de)(de)主(zhu)旋(xuan)律(lv)營造(zao)出(chu)一種(zhong)緊張的(de)(de)(de)氛圍。而(er)曲(qu)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)后半(ban)部(bu)分(fen)(fen)，突然出(chu)現(xian)大量(liang)電(dian)子(zi)(zi)音效(xiao)和刻意處理過的(de)(de)(de)有些扭曲(qu)的(de)(de)(de)人聲，它(ta)們相(xiang)互交織著(zhu)，使人仿佛看(kan)到了群魔亂舞的(de)(de)(de)景象。

邪妖 奈落、奈落的野心

這(zhe)兩首(shou)(shou)關(guan)于(yu)奈(nai)落(luo)(luo)的(de)音樂(le)，旋律(lv)都基(ji)本一(yi)(yi)致，但是相比較下(xia)，第(di)一(yi)(yi)首(shou)(shou)“邪妖 奈(nai)落(luo)(luo)”在氣勢上(shang)稍(shao)顯(xian)單薄，單調的(de)旋律(lv)不斷重復(fu)，讓人感覺(jue)到奈(nai)落(luo)(luo)那無盡的(de)邪氣。第(di)二首(shou)(shou)“奈(nai)落(luo)(luo)的(de)野心(xin)”樂(le)器的(de)使用上(shang)比第(di)一(yi)(yi)首(shou)(shou)要豐(feng)富(fu)得(de)多(duo)，節(jie)奏和力度(du)也明顯(xian)加強了，大概是因為奈(nai)落(luo)(luo)在動畫后半部(bu)力量逐漸(jian)增強，而他的(de)野心(xin)也一(yi)(yi)并(bing)膨脹的(de)緣故。

死斗、大反擊

這(zhe)(zhe)兩首(shou)(shou)(shou)曲(qu)(qu)子(zi)在(zai)(zai)《犬夜叉(cha)(cha)》第一(yi)張(zhang)(zhang)OST中的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)目順序是(shi)(shi)(shi)相鄰(lin)的(de)(de)(de)，我想無論(lun)是(shi)(shi)(shi)從(cong)(cong)曲(qu)(qu)子(zi)的(de)(de)(de)名字還(huan)是(shi)(shi)(shi)曲(qu)(qu)子(zi)本身所(suo)營(ying)造(zao)的(de)(de)(de)音樂(le)氛(fen)(fen)(fen)圍(wei)(wei)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)安(an)排都(dou)是(shi)(shi)(shi)很恰(qia)當的(de)(de)(de)。第一(yi)首(shou)(shou)(shou)“死斗(dou)”，曲(qu)(qu)子(zi)從(cong)(cong)始(shi)至終都(dou)保(bao)持(chi)了(le)(le)很強(qiang)的(de)(de)(de)張(zhang)(zhang)力，節奏(zou)強(qiang)烈而緊(jin)張(zhang)(zhang)，簡單的(de)(de)(de)旋律(lv)就這(zhe)(zhe)樣一(yi)直(zhi)不(bu)斷(duan)(duan)重復著(zhu)，并(bing)隨著(zhu)音階的(de)(de)(de)提高把氛(fen)(fen)(fen)圍(wei)(wei)推向高潮。而第二首(shou)(shou)(shou)“大反擊”在(zai)(zai)節奏(zou)上也(ye)保(bao)持(chi)了(le)(le)“死斗(dou)”那樣的(de)(de)(de)緊(jin)張(zhang)(zhang)感(gan)(gan)，但因(yin)為使(shi)用(yong)了(le)(le)“半妖 犬夜叉(cha)(cha)”的(de)(de)(de)旋律(lv)并(bing)稍加變化，因(yin)此(ci)(ci)感(gan)(gan)人的(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺便與“死斗(dou)”截然(ran)(ran)不(bu)同，音樂(le)營(ying)造(zao)的(de)(de)(de)氛(fen)(fen)(fen)圍(wei)(wei)明顯(xian)激(ji)昂許多。經過“死斗(dou)”的(de)(de)(de)壓抑與緊(jin)張(zhang)(zhang)，“大反擊”則給人精(jing)神(shen)一(yi)振的(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺。而使(shi)用(yong)“半妖 犬夜叉(cha)(cha)”的(de)(de)(de)旋律(lv)也(ye)暗示(shi)著(zhu)在(zai)(zai)他們(men)尋找四魂之玉的(de)(de)(de)旅途(tu)上，發揮了(le)(le)最大力量的(de)(de)(de)當然(ran)(ran)是(shi)(shi)(shi)主角犬夜叉(cha)(cha)。他在(zai)(zai)旅途(tu)中不(bu)斷(duan)(duan)挽救處在(zai)(zai)危險中的(de)(de)(de)同伴，也(ye)因(yin)此(ci)(ci)在(zai)(zai)他們(men)的(de)(de)(de)鼓勵(li)下，不(bu)斷(duan)(duan)在(zai)(zai)各(ge)種挫(cuo)折和失敗中學習、變強(qiang)。因(yin)此(ci)(ci)動畫(hua)里犬夜叉(cha)(cha)是(shi)(shi)(shi)熱血和頑強(qiang)斗(dou)志的(de)(de)(de)集中代(dai)表，而這(zhe)(zhe)一(yi)點當然(ran)(ran)也(ye)體現在(zai)(zai)了(le)(le)音樂(le)中。

第二條主線

與(yu)這條主線相(xiang)關的(de)(de)配(pei)樂(le)大都是(shi)走柔(rou)情(qing)路(lu)線，旋律(lv)優美加(jia)，節奏舒緩，對曲子的(de)(de)處理簡單精致(zhi)。加(jia)上里(li)面的(de)(de)音樂(le)也多在(zai)動畫里(li)與(yu)愛(ai)情(qing)有關的(de)(de)場(chang)景出現(xian)，因此(ci)比起那些(xie)鏗(keng)鏘激昂的(de)(de)音樂(le)，這些(xie)音樂(le)給動漫(man)迷的(de)(de)印象或許更為(wei)深刻吧(ba)。

穿越時間 戈薇

以長(chang)笛為主要(yao)的(de)(de)演(yan)奏(zou)樂(le)器，平緩(huan)柔和的(de)(de)旋(xuan)律貫(guan)穿了整首曲(qu)子。穿越(yue)五百年來到古代的(de)(de)戈(ge)(ge)薇(wei)(wei)，像(xiang)一注(zhu)清泉流入生(sheng)活(huo)在這(zhe)個混(hun)亂世界(jie)的(de)(de)人(ren)(ren)們(men)的(de)(de)心里。舒緩(huan)沉(chen)穩的(de)(de)樂(le)曲(qu)也(ye)彰(zhang)顯出(chu)戈(ge)(ge)薇(wei)(wei)的(de)(de)內(nei)心。像(xiang)戈(ge)(ge)薇(wei)(wei)這(zhe)樣一個生(sheng)長(chang)在平凡(fan)卻(que)健(jian)康家庭(ting)的(de)(de)女孩，最容易學會愛，因此她的(de)(de)內(nei)心總(zong)是(shi)(shi)充滿愛的(de)(de)，無(wu)論是(shi)(shi)對戀人(ren)(ren)、朋(peng)友(you)，甚(shen)至(zhi)是(shi)(shi)敵人(ren)(ren)。正是(shi)(shi)戈(ge)(ge)薇(wei)(wei)是(shi)(shi)擁有這(zhe)樣寬廣(guang)的(de)(de)胸懷(huai)的(de)(de)女孩，因此樂(le)曲(qu)也(ye)表現出(chu)了大氣。但是(shi)(shi)戈(ge)(ge)薇(wei)(wei)也(ye)不是(shi)(shi)無(wu)憂(you)無(wu)慮(lv)的(de)(de)，她與(yu)犬夜(ye)叉(cha)的(de)(de)戀情并沒(mei)有一個光明的(de)(de)前景(jing)，所(suo)以樂(le)曲(qu)雖然舒緩(huan)沉(chen)穩，卻(que)又總(zong)透露出(chu)淡淡的(de)(de)憂(you)傷。

悲運的巫女 桔梗

桔梗的(de)(de)(de)(de)命(ming)運(yun)的(de)(de)(de)(de)確(que)是悲(bei)慘(can)的(de)(de)(de)(de)，所以相(xiang)比“穿(chuan)越時間(jian) 戈薇”那種淡淡的(de)(de)(de)(de)憂傷，在(zai)這(zhe)(zhe)首(shou)曲子里和田薫就(jiu)是大張(zhang)旗(qi)鼓的(de)(de)(de)(de)營造悲(bei)傷的(de)(de)(de)(de)氛(fen)(fen)圍。本來如泣如訴(su)的(de)(de)(de)(de)旋律已經給人帶(dai)來無(wu)限的(de)(de)(de)(de)悲(bei)涼之感，再用二(er)胡這(zhe)(zhe)樣(yang)有(you)著(zhu)凄(qi)婉音(yin)色的(de)(de)(de)(de)樂(le)器作為主要的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)樂(le)器，便又(you)將這(zhe)(zhe)種氛(fen)(fen)圍更推進(jin)了(le)一(yi)層。聽著(zhu)這(zhe)(zhe)曲子就(jiu)像看到一(yi)盞在(zai)黑夜(ye)里搖(yao)曳(ye)不定(ding)的(de)(de)(de)(de)燈焰，而桔梗的(de)(de)(de)(de)命(ming)運(yun)也同樣(yang)如此(ci)，已經死去的(de)(de)(de)(de)她靠著(zhu)一(yi)副泥土(tu)燒成的(de)(de)(de)(de)軀體在(zai)勉強地留在(zai)這(zhe)(zhe)世上，而對犬夜(ye)叉的(de)(de)(de)(de)無(wu)限愛(ai)戀與嫉恨又(you)讓她無(wu)法放手。就(jiu)這(zhe)(zhe)樣(yang)，曲子把一(yi)個倔強而溫柔，堅強而落(luo)寞(mo)，冷(leng)靜從(cong)容(rong)的(de)(de)(de)(de)外表下卻包(bao)含著(zhu)太多又(you)無(wu)處訴(su)說的(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀(ai)和無(wu)奈的(de)(de)(de)(de)女子刻畫得入木三分。

桔梗的心

比起(qi)“悲運(yun)的(de)巫女(nv) 桔梗”的(de)凄婉哀怨，這首(shou)曲子雖(sui)然(ran)還是(shi)沿用其主(zhu)(zhu)旋(xuan)律(lv)，但是(shi)營造(zao)的(de)氛(fen)圍(wei)(wei)卻(que)開(kai)闊(kuo)許(xu)多，顯得(de)十(shi)分悲壯。前半(ban)部分主(zhu)(zhu)要(yao)使用日本(ben)的(de)民族樂(le)(le)器(qi)，主(zhu)(zhu)旋(xuan)律(lv)也由竹笛來(lai)演(yan)奏，日本(ben)古典氣息撲面而來(lai)。雖(sui)然(ran)，“悲運(yun)的(de)巫女(nv) 桔梗”里也是(shi)用二胡這樣的(de)傳(chuan)統樂(le)(le)器(qi)演(yan)奏，可是(shi)里面仍(reng)蘊含(han)著濃厚的(de)感情，可是(shi)大概是(shi)因為(wei)節奏變得(de)凝重緩慢(man)，所以在這首(shou)曲子里也是(shi)用那些傳(chuan)統樂(le)(le)器(qi)演(yan)奏的(de)，可是(shi)音(yin)樂(le)(le)的(de)氛(fen)圍(wei)(wei)卻(que)少了(le)幾(ji)(ji)分情味，多了(le)幾(ji)(ji)分冷(leng)峻(jun)。到了(le)后半(ban)部分改用管弦樂(le)(le)器(qi)來(lai)演(yan)奏，那種氛(fen)圍(wei)(wei)被進(jin)一步(bu)增強。

我想，和田(tian)薫這(zhe)樣處理還是(shi)因為(wei)桔(jie)(jie)梗(geng)(geng)的(de)身(shen)世。她(ta)是(shi)為(wei)四魂(hun)之(zhi)玉而生，又為(wei)其而死(si)的(de)。她(ta)所(suo)背負的(de)沉重的(de)命(ming)運(yun)使她(ta)必須把(ba)自己的(de)心重重包圍起來，然后才能堅強而冷靜的(de)面對那些覬覦四魂(hun)之(zhi)玉的(de)魑魅魍(wang)魎。所(suo)以(yi)一旦她(ta)的(de)感情暴發(fa)出(chu)來也是(shi)十(shi)分激烈(lie)的(de)，當然那個誤會造成她(ta)與(yu)犬(quan)夜(ye)叉(cha)那段不幸(xing)的(de)經歷也一樣十(shi)分慘烈(lie)。所(suo)以(yi)，比起關于戈薇那些舒緩平和還點兒歡快(kuai)的(de)音(yin)樂，和田(tian)薫給桔(jie)(jie)梗(geng)(geng)配(pei)樂都是(shi)或(huo)哀婉或(huo)悲壯(zhuang)的(de)，畢竟桔(jie)(jie)梗(geng)(geng)身(shen)上背負的(de)命(ming)運(yun)了(le)(le)太沉重了(le)(le)。

命運與戀心

這首(shou)曲(qu)子(zi)是(shi)《犬(quan)夜叉》的(de)原聲音(yin)樂(le)里(li)人聲比重最大的(de)一首(shou)曲(qu)子(zi)。曲(qu)子(zi)中(zhong)一個柔和的(de)女聲反(fan)復的(de)吟唱一段悠揚的(de)旋律(lv)，雖(sui)然沒有歌(ge)詞，但(dan)是(shi)音(yin)樂(le)里(li)包含的(de)纏綿細膩的(de)情(qing)感(gan)已經讓我們(men)感(gan)受到(dao)那三人復雜而(er)微妙的(de)關系。各(ge)種機緣際遇讓這三人的(de)命運從(cong)此糾纏在(zai)一起(qi)，而(er)這段感(gan)情(qing)里(li)到(dao)底摻有多少無奈

與悲傷，都化在這一(yi)聲聲悠(you)遠的吟唱中。

在(zai)曲(qu)子的(de)(de)(de)(de)后半部，旋(xuan)律改用樂器(qi)演(yan)奏(zou)，而且節奏(zou)變得輕快(kuai)許多(duo)，我想這大概也是(shi)與(yu)動(dong)畫的(de)(de)(de)(de)情節呼應(ying)才(cai)如(ru)此處理(li)的(de)(de)(de)(de)吧。因為動(dong)畫的(de)(de)(de)(de)基調(diao)還(huan)是(shi)比(bi)較(jiao)明亮歡快(kuai)的(de)(de)(de)(de)，犬夜叉(cha)他(ta)們(men)三人之(zhi)間雖然有太多(duo)說不清道不明的(de)(de)(de)(de)糾葛，但總是(shi)被作者(zhe)輕輕一筆帶過，接下來又(you)繼續他(ta)們(men)尋找(zhao)四魂之(zhi)玉的(de)(de)(de)(de)旅途。而對于戈薇來說，我相信(xin)以(yi)她的(de)(de)(de)(de)性格無論以(yi)后要面對與(yu)犬夜叉(cha)是(shi)怎(zen)樣的(de)(de)(de)(de)結(jie)果，她都會微笑(xiao)的(de)(de)(de)(de)接受的(de)(de)(de)(de)。

戈薇和犬夜叉

這首(shou)曲子的(de)旋律與“命運與戀心(xin)”基(ji)本(ben)相同，也有(you)人聲吟唱的(de)部分(fen)，但音樂營造(zao)的(de)氛圍卻(que)沒有(you)“命運與戀心(xin)”那樣悲傷。而(er)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種寧靜與平和的(de)感(gan)(gan)覺，因為他們的(de)感(gan)(gan)情可以(yi)說(shuo)是(shi)(shi)細水長流慢(man)慢(man)累積起來的(de)，平淡卻(que)真摯。所以(yi)音樂里(li)基(ji)本(ben)除了(le)人聲就(jiu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)些簡單的(de)樂器，但是(shi)(shi)即使是(shi)(shi)這樣音樂的(de)感(gan)(gan)染(ran)力仍然很強，而(er)里(li)面的(de)女聲也十(shi)分(fen)有(you)穿透力，就(jiu)像(xiang)他們兩人的(de)感(gan)(gan)情雖然沒有(you)太多(duo)浪漫熱烈的(de)情景，但是(shi)(shi)他們的(de)感(gan)(gan)情卻(que)能讓人反復回味(wei)，印(yin)象深刻。

慕情、哀歌

這(zhe)兩首曲(qu)子用的(de)(de)都是(shi)“半(ban)妖(yao) 犬夜叉”的(de)(de)旋律，只是(shi)節(jie)奏等處理(li)的(de)(de)不(bu)同，卻(que)帶給人完(wan)全(quan)不(bu)同的(de)(de)感覺。這(zhe)似乎是(shi)在(zai)表明犬夜叉并不(bu)只是(shi)會戰斗，他身上(shang)的(de)(de)人類(lei)的(de)(de)血統(tong)使他具有豐富(fu)的(de)(de)情感，作為半(ban)妖(yao)，他更像一(yi)個(ge)人，而不(bu)是(shi)妖(yao)怪。

“慕情”的開頭悠(you)揚舒(shu)緩(huan)，使人(ren)(ren)(ren)仿佛置身早秋灑(sa)滿晨(chen)光的河岸，清新而美(mei)好。但(dan)曲(qu)子里長(chang)笛演奏(zou)的部分又給人(ren)(ren)(ren)帶來(lai)淡(dan)淡(dan)的憂傷，使人(ren)(ren)(ren)不禁(jin)想起了《詩經》里那首著名(ming)的情詩：“蒹葭(jia)蒼(cang)蒼(cang)，白露(lu)為霜，所謂伊人(ren)(ren)(ren)，在水一方”。的確(que)，愛慕的心情無論是何(he)時何(he)地的人(ren)(ren)(ren)，都(dou)是一樣(yang)的，帶給人(ren)(ren)(ren)的也都(dou)是有些苦澀(se)而甜美(mei)感覺。

比(bi)起“慕情(qing)”里長(chang)笛只(zhi)是(shi)(shi)隱(yin)隱(yin)出現，在(zai)“哀歌”里，長(chang)笛則是(shi)(shi)作為(wei)主要的(de)(de)演奏(zou)樂(le)器(qi)，而在(zai)后面(mian)還加入(ru)了小提(ti)琴的(de)(de)演奏(zou)，都使得(de)這首曲(qu)子(zi)里哀傷(shang)的(de)(de)氣氛比(bi)“慕情(qing)”要濃烈(lie)得(de)多(duo)，與曲(qu)子(zi)的(de)(de)名字(zi)十分相符。戰斗(dou)中當然不可能全是(shi)(shi)勝利，尤其(qi)是(shi)(shi)像(xiang)犬夜(ye)叉他們踏上的(de)(de)尋找四魂之玉的(de)(de)旅途(tu)，其(qi)間(jian)當然會遭遇到各種(zhong)挫折與失敗，有(you)歡樂(le)當然也會有(you)悲(bei)哀。

當然《犬(quan)夜(ye)叉(cha)》里(li)精(jing)采(cai)的(de)(de)原聲(sheng)音(yin)樂(le)遠不(bu)只(zhi)這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)，由于(yu)時間關系，只(zhi)能選取(qu)以(yi)上的(de)(de)幾首作詳細介(jie)紹(shao)。但是(shi)，其實和田(tian)薫(xun)為里(li)面的(de)(de)主要人物包(bao)括很(hen)多配角(jiao)都制作了出場音(yin)樂(le)，還有犬(quan)夜(ye)叉(cha)的(de)(de)武器――那(nei)把鐵碎牙也有相應的(de)(de)配樂(le)，甚至是(shi)戈薇的(de)(de)那(nei)句“OSUWARI（坐(zuo)下）”都配上了音(yin)樂(le)，可(ke)以(yi)說《犬(quan)夜(ye)叉(cha)》的(de)(de)原聲(sheng)音(yin)樂(le)是(shi)精(jing)采(cai)紛(fen)呈，大家不(bu)妨把這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)音(yin)樂(le)找(zhao)來，一(yi)面回(hui)憶著(zhu)動畫(hua)的(de)(de)情節，一(yi)面細細品(pin)味這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)音(yin)樂(le)，相信這(zhe)(zhe)(zhe)對大家會是(shi)一(yi)次(ci)很(hen)棒的(de)(de)音(yin)樂(le)之旅的(de)(de)。