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作者和田薫

和田薫可以說是日(ri)本動漫音(yin)樂(le)少壯派的(de)代表(biao)人(ren)。1962年生于日(ri)本山口縣下關市的(de)和田薫，從17歲便開始自(zi)學(xue)作曲與和聲，獲得了一些(xie)小(xiao)獎項后于1981年進入(ru)東京音(yin)樂(le)大學(xue)，師從伊福(fu)部(bu)昭和池野成氏學(xue)作

曲(qu)并在(zai)(zai)汐(xi)澤(ze)安彥門下學習指揮。畢業后(hou)(hou)即旅居歐洲，在(zai)(zai)那里(li)觀察數(shu)個國(guo)家交響(xiang)樂(le)(le)(le)團的(de)活動與(yu)運作(zuo)。1985年，和(he)田(tian)開始接觸(chu)電(dian)子(zi)音(yin)樂(le)(le)(le)和(he)樂(le)(le)(le)隊(dui)。一年后(hou)(hou)，和(he)田(tian)薫到音(yin)樂(le)(le)(le)圣地歐洲去學習交流，在(zai)(zai)阿(a)姆斯特(te)丹等地舉辦了多(duo)場音(yin)樂(le)(le)(le)會獲得了成功，后(hou)(hou)來又來北美(mei)演(yan)出，獲得了一致好(hao)評(ping)。到了1988年，他的(de)作(zuo)品「民族舞蹈組曲(qu)（Folkloric Dance Suite for Orchestra）」的(de)序曲(qu)在(zai)(zai)瑞典由瑞典馬(ma)爾默(mo)交響(xiang)樂(le)(le)(le)團（Malmo Symphony Orchestra）演(yan)出，之(zhi)后(hou)(hou)陸續(xu)在(zai)(zai)荷蘭、法(fa)國(guo)、英國(guo)、瑞士、西班牙(ya)、德國(guo)、丹麥、挪(nuo)威、美(mei)國(guo)與(yu)日(ri)本等國(guo)家演(yan)出，并于(yu)1990年在(zai)(zai)德國(guo)發行。回到日(ri)本之(zhi)后(hou)(hou)，和(he)田(tian)薫便投身于(yu)電(dian)影音(yin)樂(le)(le)(le)與(yu)動畫(hua)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)制(zhi)作(zuo)。他于(yu)1989年創建了“和(he)田(tian)音(yin)樂(le)(le)(le)Office”，開始為(wei)電(dian)影電(dian)視動畫(hua)等作(zuo)曲(qu)，以及擔任(ren)新星日(ri)本交響(xiang)樂(le)(le)(le)團的(de)策劃、構成和(he)作(zuo)曲(qu)工作(zuo)，在(zai)(zai)民樂(le)(le)(le)等領(ling)域造詣頗豐。在(zai)(zai)動畫(hua)方面，他就為(wei)除《犬夜叉》外，如《三只眼(yan)》、《圣斗士星矢》、《機(ji)神兵團》、《新吸(xi)血姬美(mei)夕》等日(ri)本知名(ming)動畫(hua)配過樂(le)(le)(le)。

和(he)田薫(xun)的(de)(de)(de)配樂(le)風(feng)格鏗鏘激昂，明顯(xian)屬于正統一(yi)派的(de)(de)(de)，多用(yong)(yong)號，等(deng)管弦樂(le)器(qi)來(lai)表現雄(xiong)赳赳，氣(qi)昂昂的(de)(de)(de)英雄(xiong)氣(qi)概。而緊張時刻的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)也多是使用(yong)(yong)像扣(kou)人心弦的(de)(de)(de)提琴(qin)顫(zhan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，不(bu)規(gui)則的(de)(de)(de)鼓(gu)點，低沉(chen)的(de)(de)(de)圓號在(zai)不(bu)同音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)慢(man)慢(man)重復一(yi)段曲調，或(huo)者來(lai)個蜂鳴似的(de)(de)(de)大混亂，而這(zhe)樣達到的(de)(de)(de)配樂(le)效果也相(xiang)當好。另外(wai)，他配樂(le)的(de)(de)(de)舒緩部分(fen)也相(xiang)當不(bu)錯，古(gu)樸而帶有幻想的(de)(de)(de)氣(qi)味，相(xiang)對于菅野洋子(zi)這(zhe)位善于從世界(jie)各(ge)國(guo)民樂(le)中收集素材的(de)(de)(de)作(zuo)曲家，和(he)田薫(xun)則更為(wei)偏傳統音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)一(yi)些(xie)，東方的(de)(de)(de)簫、笛、太(tai)鼓(gu)、二胡都能在(zai)他的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)中找到發揮空間，像在(zai)《犬(quan)(quan)夜叉》的(de)(de)(de)配樂(le)中他就充分(fen)運用(yong)(yong)這(zhe)些(xie)樂(le)器(qi)，使《犬(quan)(quan)夜叉》的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)帶有日式特(te)有的(de)(de)(de)古(gu)典韻味。

《犬夜(ye)叉》的(de)故(gu)事主(zhu)(zhu)要(yao)是(shi)以兩(liang)(liang)條主(zhu)(zhu)線(xian)相(xiang)互(hu)纏繞構成基本(ben)的(de)情節(jie)的(de)，一條是(shi)尋找四魂之(zhi)玉，一條就是(shi)犬夜(ye)叉與(yu)桔梗、戈薇三人的(de)感情糾葛。而這(zhe)一點也(ye)(ye)體現在(zai)《犬夜(ye)叉》的(de)原聲(sheng)音(yin)樂(le)(le)(le)中。第一條主(zhu)(zhu)線(xian)走的(de)是(shi)少年動漫式的(de)熱血路線(xian)，因此與(yu)此相(xiang)關的(de)音(yin)樂(le)(le)(le)也(ye)(ye)保持了羅德島(dao)的(de)鏗鏘激(ji)昂(ang)，大量管樂(le)(le)(le)器的(de)使(shi)用(yong)更讓人覺(jue)得激(ji)情澎湃，而日本(ben)的(de)傳(chuan)統樂(le)(le)(le)器間或的(de)穿插又使(shi)這(zhe)種(zhong)激(ji)情帶上幾絲陰影、幾分(fen)不安，暗示著他(ta)(ta)們前進(jin)途(tu)中的(de)各(ge)種(zhong)兇險。而第二條主(zhu)(zhu)線(xian)由于是(shi)講感情為(wei)主(zhu)(zhu)，所以雖然也(ye)(ye)以管樂(le)(le)(le)為(wei)主(zhu)(zhu)，而且也(ye)(ye)有(you)不少節(jie)奏輕快的(de)部分(fen)，但(dan)都(dou)處理(li)(li)得比較平和舒緩。另外(wai)，加入的(de)人聲(sheng)以及竹笛、二胡等傳(chuan)統樂(le)(le)(le)器，既表現了他(ta)(ta)們剪(jian)不斷理(li)(li)還(huan)亂的(de)感情糾葛，又與(yu)在(zai)這(zhe)段三角(jiao)戀中三個主(zhu)(zhu)人公的(de)苦澀心情相(xiang)呼應(ying)。可以說(shuo)，為(wei)了配合《犬夜(ye)叉》這(zhe)一“剛(gang)”一“柔”的(de)兩(liang)(liang)條主(zhu)(zhu)線(xian)，和田薫也(ye)(ye)努力使(shi)配樂(le)(le)(le)“剛(gang)柔并濟(ji)”。

歌曲賞析

第一條主線

在這(zhe)里(li)由于情節主要都(dou)是與戰斗有(you)關，因此樂(le)曲展(zhan)現的氣(qi)勢(shi)都(dou)很宏(hong)大，使用的樂(le)器(qi)(qi)也(ye)十(shi)分豐富，無論是管弦樂(le)器(qi)(qi)還(huan)(huan)是日本傳(chuan)統樂(le)器(qi)(qi)，都(dou)顯示出一種力度，節奏(zou)強烈。另外(wai)，和田(tian)薫(xun)還(huan)(huan)加(jia)入各種電子音(yin)(yin)效，使這(zhe)些(xie)音(yin)(yin)樂(le)營造的氛(fen)圍更切(qie)合這(zhe)部以神(shen)怪為題(ti)材的動畫。

由于曲目眾多，不可能一一介紹(shao)，因此這(zhe)里只是(shi)選取了(le)幾(ji)首比較有代表性的曲子(zi)。不過通過對這(zhe)幾(ji)首曲子(zi)介紹(shao)，也可以讓大家對于《犬(quan)夜叉》原聲(sheng)音樂的精采之處與(yu)和田(tian)薫(xun)精湛(zhan)的音樂制作能力

有了(le)一定的了(le)解(jie)。

宿命之旅行

這首曲子十分(fen)凝(ning)重低緩(huan)，沉重的(de)鼓(gu)點(dian)一次(ci)次(ci)地敲(qiao)擊(ji)著(zhu)我們的(de)心臟，讓人有種透不過氣的(de)感覺(jue)。而里面(mian)里面(mian)插入的(de)日本民族樂器，又給音(yin)樂帶(dai)上(shang)幾絲詭異的(de)氛圍，尖銳凄厲的(de)小提琴似乎(hu)在暗示著(zhu)犬(quan)夜叉他們在這次(ci)宿命之旅中將會遭遇的(de)辛酸的(de)挫折。

半妖 犬夜叉

這首曲子一開(kai)始就(jiu)讓人(ren)感到一種(zhong)(zhong)十分(fen)(fen)恢宏的(de)(de)氣(qi)勢，各(ge)種(zhong)(zhong)管(guan)弦樂(le)器(qi)同時奏(zou)響，氣(qi)勢磅礴的(de)(de)交響樂(le)便在(zai)和田薫(xun)巧妙的(de)(de)編排下展開(kai)。激昂(ang)的(de)(de)鼓點伴(ban)隨著(zhu)主(zhu)旋律頻(pin)繁的(de)(de)敲打著(zhu)，連帶著(zhu)原本應(ying)是(shi)悠(you)揚的(de)(de)笛聲(sheng)也變得非(fei)常有(you)力道，而(er)大號、小提琴也都十分(fen)(fen)緊湊的(de)(de)演奏(zou)著(zhu)，在(zai)樂(le)曲里，我們(men)可以深刻感受到在(zai)那個戰火紛飛的(de)(de)年代所特有(you)緊張氛圍(wei)，把(ba)人(ren)們(men)的(de)(de)心情一次次推向高(gao)潮(chao)。

犬夜叉(cha)作為少年動畫的(de)(de)(de)男主角(jiao)，不屈不撓的(de)(de)(de)斗(dou)志和生氣勃勃的(de)(de)(de)性格是(shi)一定要有(you)的(de)(de)(de)，而這首(shou)曲子也把(ba)犬夜叉(cha)的(de)(de)(de)這種特點表現得(de)淋漓盡(jin)致。雖然犬夜叉(cha)是(shi)半妖的(de)(de)(de)體質，但是(shi)人類(lei)的(de)(de)(de)血(xue)統并不是(shi)削弱他(ta)妖力(li)的(de)(de)(de)負擔，而是(shi)能讓他(ta)擁有(you)一顆溫(wen)暖(nuan)的(de)(de)(de)心，從而帶(dai)給(gei)(gei)無窮(qiong)無盡(jin)的(de)(de)(de)斗(dou)志與力(li)量的(de)(de)(de)源泉。我想，這也是(shi)這首(shou)曲子為什(shen)么會給(gei)(gei)人無限熱血(xue)的(de)(de)(de)感覺的(de)(de)(de)原(yuan)因吧(ba)。

妖兄 殺生丸

這首曲子雖然也(ye)給人十分宏大(da)(da)的(de)感(gan)覺，但是曲子的(de)氣(qi)氛明(ming)顯(xian)比“半妖 犬夜叉”緊張許多，而尖銳(rui)刺耳(er)的(de)竹笛與(yu)低沉的(de)大(da)(da)提(ti)琴(qin)，共同造(zao)成(cheng)了(le)一(yi)種巨大(da)(da)的(de)壓迫感(gan)，讓我們深(shen)刻體(ti)會到(dao)殺(sha)生(sheng)(sheng)丸那純正的(de)妖怪血統中所(suo)蘊含的(de)巨大(da)(da)的(de)妖力與(yu)冷酷無情。雖然在動畫后半部(bu)，殺(sha)生(sheng)(sheng)丸也(ye)開始顧(gu)及手足(zu)之(zhi)情，但是他終究保持著(zhu)一(yi)貫冷血高傲的(de)性格(ge)，讓人望之(zhi)生(sheng)(sheng)畏。

四魂の玉を狙う魑魅魍魎

魑魅魍(wang)魎是古代傳說中妖怪的(de)(de)(de)名字，泛指(zhi)各(ge)種鬼怪。由于(yu)四魂之玉(yu)的(de)(de)(de)巨大(da)(da)妖力(li)，吸引了大(da)(da)批的(de)(de)(de)妖怪，他們是犬(quan)夜叉尋找四魂之玉(yu)的(de)(de)(de)旅(lv)途中主(zhu)要(yao)的(de)(de)(de)阻(zu)礙力(li)量。所(suo)以這首曲子前半部(bu)(bu)分(fen)十分(fen)低沉，不斷(duan)反復的(de)(de)(de)主(zhu)旋律營造(zao)出一(yi)種緊張的(de)(de)(de)氛圍(wei)。而(er)曲子的(de)(de)(de)后半部(bu)(bu)分(fen)，突然出現大(da)(da)量電子音效和刻意處(chu)理過的(de)(de)(de)有些扭曲的(de)(de)(de)人聲，它們相互交織著，使人仿佛看到了群(qun)魔亂舞(wu)的(de)(de)(de)景象。

邪妖 奈落、奈落的野心

這兩首(shou)(shou)(shou)關于奈(nai)(nai)落(luo)的音樂，旋律都基(ji)本一致(zhi)，但是相(xiang)比(bi)(bi)較下，第一首(shou)(shou)(shou)“邪(xie)妖 奈(nai)(nai)落(luo)”在(zai)氣勢(shi)上稍顯單薄，單調的旋律不斷重復，讓人感覺(jue)到奈(nai)(nai)落(luo)那無盡的邪(xie)氣。第二首(shou)(shou)(shou)“奈(nai)(nai)落(luo)的野心”樂器的使(shi)用上比(bi)(bi)第一首(shou)(shou)(shou)要豐富得多，節奏和力(li)度也明顯加強了，大概是因為奈(nai)(nai)落(luo)在(zai)動畫后半部力(li)量逐(zhu)漸(jian)增強，而他的野心也一并膨脹的緣故。

死斗、大反擊

這兩(liang)首(shou)(shou)曲(qu)子在(zai)(zai)(zai)《犬夜(ye)叉(cha)》第(di)一張OST中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目順序是相(xiang)鄰(lin)的(de)(de)(de)(de)(de)，我(wo)想無論是從(cong)曲(qu)子的(de)(de)(de)(de)(de)名字還是曲(qu)子本身所營造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)氛圍(wei)(wei)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)安排都是很(hen)恰當的(de)(de)(de)(de)(de)。第(di)一首(shou)(shou)“死斗(dou)(dou)”，曲(qu)子從(cong)始至終都保持(chi)了(le)很(hen)強的(de)(de)(de)(de)(de)張力(li)，節奏強烈而緊(jin)張，簡(jian)單(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)就(jiu)這樣一直不斷重復著(zhu)，并隨著(zhu)音(yin)階的(de)(de)(de)(de)(de)提高(gao)把氛圍(wei)(wei)推向(xiang)高(gao)潮(chao)。而第(di)二首(shou)(shou)“大反擊”在(zai)(zai)(zai)節奏上也(ye)(ye)保持(chi)了(le)“死斗(dou)(dou)”那樣的(de)(de)(de)(de)(de)緊(jin)張感(gan)，但因為使用(yong)了(le)“半妖 犬夜(ye)叉(cha)”的(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)并稍加(jia)變化，因此感(gan)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)(jue)便與“死斗(dou)(dou)”截然不同，音(yin)樂(le)營造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)氛圍(wei)(wei)明顯(xian)激昂許多(duo)。經(jing)過“死斗(dou)(dou)”的(de)(de)(de)(de)(de)壓抑與緊(jin)張，“大反擊”則給人(ren)精神一振的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)(jue)。而使用(yong)“半妖 犬夜(ye)叉(cha)”的(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)也(ye)(ye)暗示(shi)著(zhu)在(zai)(zai)(zai)他(ta)們尋找四魂(hun)之(zhi)玉的(de)(de)(de)(de)(de)旅(lv)途上，發揮了(le)最(zui)大力(li)量的(de)(de)(de)(de)(de)當然是主(zhu)角犬夜(ye)叉(cha)。他(ta)在(zai)(zai)(zai)旅(lv)途中(zhong)(zhong)不斷挽(wan)救處在(zai)(zai)(zai)危(wei)險中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)同伴，也(ye)(ye)因此在(zai)(zai)(zai)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)鼓勵下，不斷在(zai)(zai)(zai)各種挫折(zhe)和(he)失(shi)敗中(zhong)(zhong)學習、變強。因此動畫里(li)犬夜(ye)叉(cha)是熱血(xue)和(he)頑(wan)強斗(dou)(dou)志的(de)(de)(de)(de)(de)集(ji)中(zhong)(zhong)代表，而這一點當然也(ye)(ye)體(ti)現在(zai)(zai)(zai)了(le)音(yin)樂(le)中(zhong)(zhong)。

第二條主線

與(yu)這條主線相(xiang)關的配(pei)樂大都是走柔情路線，旋律優美加(jia)(jia)，節奏舒緩，對(dui)曲(qu)子的處理簡單精致。加(jia)(jia)上(shang)里面的音(yin)(yin)樂也多在動(dong)畫(hua)里與(yu)愛情有(you)關的場景(jing)出現，因(yin)此比起那些(xie)鏗鏘激昂(ang)的音(yin)(yin)樂，這些(xie)音(yin)(yin)樂給動(dong)漫(man)迷的印象或許(xu)更為深(shen)刻吧(ba)。

穿越時間 戈薇

以長(chang)笛為主要(yao)的(de)(de)(de)演(yan)奏樂器，平緩(huan)柔和(he)的(de)(de)(de)旋律貫穿了(le)(le)整(zheng)首曲子(zi)。穿越(yue)五百(bai)年來到古代(dai)的(de)(de)(de)戈(ge)薇(wei)，像(xiang)一(yi)注(zhu)清泉流入生活在這個混(hun)亂(luan)世界的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)(de)心(xin)(xin)里(li)。舒(shu)緩(huan)沉穩的(de)(de)(de)樂曲也彰(zhang)顯(xian)出戈(ge)薇(wei)的(de)(de)(de)內心(xin)(xin)。像(xiang)戈(ge)薇(wei)這樣一(yi)個生長(chang)在平凡(fan)卻健(jian)康家庭的(de)(de)(de)女(nv)(nv)孩，最容易學會愛(ai)，因此她(ta)的(de)(de)(de)內心(xin)(xin)總(zong)(zong)是(shi)(shi)充滿(man)愛(ai)的(de)(de)(de)，無(wu)論是(shi)(shi)對戀(lian)人(ren)(ren)(ren)、朋友，甚(shen)至是(shi)(shi)敵人(ren)(ren)(ren)。正(zheng)是(shi)(shi)戈(ge)薇(wei)是(shi)(shi)擁(yong)有(you)(you)這樣寬(kuan)廣(guang)的(de)(de)(de)胸懷的(de)(de)(de)女(nv)(nv)孩，因此樂曲也表(biao)現(xian)出了(le)(le)大氣。但是(shi)(shi)戈(ge)薇(wei)也不是(shi)(shi)無(wu)憂無(wu)慮的(de)(de)(de)，她(ta)與犬夜叉(cha)的(de)(de)(de)戀(lian)情并沒有(you)(you)一(yi)個光明的(de)(de)(de)前(qian)景，所以樂曲雖然舒(shu)緩(huan)沉穩，卻又總(zong)(zong)透露出淡淡的(de)(de)(de)憂傷(shang)。

悲運的巫女 桔梗

桔梗(geng)的(de)(de)命運的(de)(de)確(que)是悲(bei)慘(can)的(de)(de)，所以相比(bi)“穿(chuan)越時間 戈薇”那種淡淡的(de)(de)憂傷，在這(zhe)首(shou)曲子里和田薫(xun)就是大張(zhang)旗鼓的(de)(de)營造(zao)悲(bei)傷的(de)(de)氛圍。本來如(ru)(ru)泣如(ru)(ru)訴(su)的(de)(de)旋律已經(jing)給人帶(dai)來無(wu)限(xian)的(de)(de)悲(bei)涼(liang)之感，再用二胡這(zhe)樣有著(zhu)(zhu)凄婉音(yin)色的(de)(de)樂(le)器作(zuo)為主要(yao)的(de)(de)演奏(zou)樂(le)器，便(bian)又(you)(you)將這(zhe)種氛圍更推進(jin)了(le)一(yi)層。聽著(zhu)(zhu)這(zhe)曲子就像看到(dao)一(yi)盞在黑夜里搖(yao)曳不定的(de)(de)燈(deng)焰，而桔梗(geng)的(de)(de)命運也同樣如(ru)(ru)此，已經(jing)死去的(de)(de)她靠著(zhu)(zhu)一(yi)副(fu)泥(ni)土燒(shao)成的(de)(de)軀體在勉(mian)強地留在這(zhe)世上，而對犬夜叉(cha)的(de)(de)無(wu)限(xian)愛(ai)戀(lian)與嫉恨又(you)(you)讓(rang)她無(wu)法放手(shou)。就這(zhe)樣，曲子把(ba)一(yi)個倔強而溫柔，堅(jian)強而落寞(mo)，冷靜從容的(de)(de)外表(biao)下卻包含著(zhu)(zhu)太多又(you)(you)無(wu)處訴(su)說的(de)(de)悲(bei)哀(ai)和無(wu)奈的(de)(de)女子刻畫得入木三分。

桔梗的心

比起“悲(bei)運的(de)巫(wu)女(nv) 桔(jie)梗”的(de)凄婉(wan)哀怨，這(zhe)首曲子(zi)雖然(ran)還是(shi)(shi)沿用其主旋律，但是(shi)(shi)營(ying)造的(de)氛圍(wei)卻開闊許多，顯得(de)十分(fen)悲(bei)壯。前半部分(fen)主要(yao)使用日本(ben)的(de)民族樂(le)(le)器(qi)，主旋律也(ye)由竹笛來(lai)演奏(zou)(zou)，日本(ben)古(gu)典(dian)氣息撲(pu)面而(er)來(lai)。雖然(ran)，“悲(bei)運的(de)巫(wu)女(nv) 桔(jie)梗”里也(ye)是(shi)(shi)用二胡這(zhe)樣的(de)傳統樂(le)(le)器(qi)演奏(zou)(zou)，可(ke)是(shi)(shi)里面仍(reng)蘊含著濃厚的(de)感情(qing)，可(ke)是(shi)(shi)大概是(shi)(shi)因為節奏(zou)(zou)變得(de)凝重緩慢，所以在(zai)這(zhe)首曲子(zi)里也(ye)是(shi)(shi)用那些傳統樂(le)(le)器(qi)演奏(zou)(zou)的(de)，可(ke)是(shi)(shi)音樂(le)(le)的(de)氛圍(wei)卻少了(le)幾分(fen)情(qing)味，多了(le)幾分(fen)冷峻。到(dao)了(le)后半部分(fen)改用管弦樂(le)(le)器(qi)來(lai)演奏(zou)(zou)，那種(zhong)氛圍(wei)被進一步增強。

我想，和田薫這樣(yang)處理還是(shi)因為(wei)桔(jie)梗(geng)的(de)身世。她(ta)(ta)是(shi)為(wei)四魂之玉而(er)生，又為(wei)其而(er)死的(de)。她(ta)(ta)所背(bei)負(fu)(fu)的(de)沉重(zhong)(zhong)的(de)命運使她(ta)(ta)必須(xu)把自(zi)己的(de)心(xin)重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)包(bao)圍(wei)起來，然后(hou)才能堅強而(er)冷靜的(de)面對那(nei)些覬覦四魂之玉的(de)魑魅魍魎。所以(yi)一旦她(ta)(ta)的(de)感情(qing)暴發(fa)出來也(ye)是(shi)十(shi)分激烈的(de)，當然那(nei)個誤會造成她(ta)(ta)與犬夜叉那(nei)段不(bu)幸的(de)經(jing)歷也(ye)一樣(yang)十(shi)分慘烈。所以(yi)，比起關于(yu)戈薇那(nei)些舒(shu)緩平和還點兒歡快的(de)音樂(le)，和田薫給桔(jie)梗(geng)配(pei)樂(le)都(dou)是(shi)或哀婉或悲壯(zhuang)的(de)，畢竟(jing)桔(jie)梗(geng)身上(shang)背(bei)負(fu)(fu)的(de)命運了(le)太沉重(zhong)(zhong)了(le)。

命運與戀心

這首曲(qu)子(zi)是《犬夜(ye)叉》的(de)(de)(de)原聲(sheng)(sheng)音樂(le)里(li)人(ren)(ren)聲(sheng)(sheng)比重最(zui)大的(de)(de)(de)一首曲(qu)子(zi)。曲(qu)子(zi)中一個柔(rou)和的(de)(de)(de)女聲(sheng)(sheng)反復(fu)的(de)(de)(de)吟唱一段悠揚的(de)(de)(de)旋律，雖(sui)然(ran)沒(mei)有(you)歌詞，但是音樂(le)里(li)包含的(de)(de)(de)纏綿細膩的(de)(de)(de)情(qing)感已經讓我們感受到(dao)那三人(ren)(ren)復(fu)雜而(er)微妙的(de)(de)(de)關系。各種機緣際遇讓這三人(ren)(ren)的(de)(de)(de)命運(yun)從此糾(jiu)纏在(zai)一起，而(er)這段感情(qing)里(li)到(dao)底摻有(you)多(duo)少無(wu)奈

與悲傷，都化在這一(yi)聲(sheng)聲(sheng)悠(you)遠的吟唱中。

在曲子的(de)(de)后半(ban)部，旋律改用(yong)樂器演奏(zou)，而且節奏(zou)變得輕快(kuai)許(xu)多(duo)，我想這大概(gai)也是(shi)與動畫的(de)(de)情節呼應才(cai)如此處理(li)的(de)(de)吧。因為動畫的(de)(de)基(ji)調還是(shi)比較明亮歡快(kuai)的(de)(de)，犬夜叉他(ta)們三人之(zhi)間雖然有太多(duo)說不清(qing)道不明的(de)(de)糾葛，但總是(shi)被作(zuo)者輕輕一筆帶過，接(jie)下來又繼(ji)續他(ta)們尋找四魂之(zhi)玉的(de)(de)旅途。而對(dui)(dui)于(yu)戈薇來說，我相信以(yi)她的(de)(de)性格無論以(yi)后要面對(dui)(dui)與犬夜叉是(shi)怎樣(yang)的(de)(de)結果，她都會微笑的(de)(de)接(jie)受的(de)(de)。

戈薇和犬夜叉

這(zhe)首曲子的(de)旋律與(yu)“命運與(yu)戀心”基(ji)本相同，也(ye)有人(ren)聲(sheng)吟唱的(de)部分，但音樂(le)營造的(de)氛圍卻(que)沒有“命運與(yu)戀心”那(nei)樣(yang)悲傷(shang)。而是(shi)一種寧(ning)靜與(yu)平和的(de)感(gan)覺，因為他們的(de)感(gan)情可(ke)以說是(shi)細水長(chang)流慢慢累積(ji)起來的(de)，平淡卻(que)真摯。所以音樂(le)里(li)基(ji)本除了人(ren)聲(sheng)就是(shi)一些簡單的(de)樂(le)器，但是(shi)即(ji)使是(shi)這(zhe)樣(yang)音樂(le)的(de)感(gan)染力(li)仍(reng)然(ran)很強，而里(li)面的(de)女(nv)聲(sheng)也(ye)十分有穿透(tou)力(li)，就像他們兩人(ren)的(de)感(gan)情雖(sui)然(ran)沒有太多浪漫熱(re)烈的(de)情景，但是(shi)他們的(de)感(gan)情卻(que)能(neng)讓人(ren)反(fan)復回味(wei)，印(yin)象(xiang)深(shen)刻。

慕情、哀歌

這(zhe)兩(liang)首(shou)曲子(zi)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都是“半(ban)妖(yao) 犬(quan)夜叉”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律，只(zhi)是節奏等處(chu)理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同，卻帶給人(ren)完(wan)全(quan)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。這(zhe)似乎是在表明犬(quan)夜叉并不(bu)(bu)只(zhi)是會戰斗，他身上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血統(tong)使他具有豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感，作為半(ban)妖(yao)，他更像一個人(ren)，而不(bu)(bu)是妖(yao)怪。

“慕(mu)情(qing)”的(de)開頭悠揚舒緩，使人(ren)(ren)(ren)仿佛置身早秋(qiu)灑滿(man)晨光的(de)河岸，清新而美(mei)好。但曲子里長笛演奏的(de)部分又給(gei)人(ren)(ren)(ren)帶(dai)來淡淡的(de)憂(you)傷，使人(ren)(ren)(ren)不禁想起了《詩經(jing)》里那首著名的(de)情(qing)詩：“蒹葭(jia)蒼蒼，白露為霜，所(suo)謂伊(yi)人(ren)(ren)(ren)，在水一方”。的(de)確，愛慕(mu)的(de)心情(qing)無論是何(he)時何(he)地的(de)人(ren)(ren)(ren)，都是一樣的(de)，帶(dai)給(gei)人(ren)(ren)(ren)的(de)也(ye)都是有些苦澀而甜美(mei)感覺。

比起“慕情”里長笛(di)只是(shi)(shi)(shi)隱(yin)隱(yin)出現，在“哀(ai)歌”里，長笛(di)則(ze)是(shi)(shi)(shi)作為主要(yao)的(de)(de)演(yan)奏(zou)樂(le)器，而在后面還加入了小提琴(qin)的(de)(de)演(yan)奏(zou)，都使得這首曲(qu)子(zi)里哀(ai)傷的(de)(de)氣氛比“慕情”要(yao)濃烈得多，與曲(qu)子(zi)的(de)(de)名字十分相符。戰斗中當然(ran)不可(ke)能全是(shi)(shi)(shi)勝利(li)，尤其(qi)是(shi)(shi)(shi)像犬夜叉他們踏(ta)上的(de)(de)尋找(zhao)四魂之玉的(de)(de)旅途，其(qi)間當然(ran)會(hui)遭遇(yu)到(dao)各(ge)種挫折與失(shi)敗，有歡(huan)樂(le)當然(ran)也會(hui)有悲哀(ai)。

當然《犬夜(ye)叉(cha)》里精(jing)采(cai)的(de)(de)原聲音(yin)樂(le)遠(yuan)不(bu)(bu)只這些(xie)，由于時間(jian)關(guan)系，只能選取以(yi)(yi)上的(de)(de)幾首(shou)作(zuo)詳細介紹。但是，其實和田薫為里面的(de)(de)主(zhu)要人物包括很多配(pei)角(jiao)都制作(zuo)了(le)出場音(yin)樂(le)，還有犬夜(ye)叉(cha)的(de)(de)武器――那把(ba)鐵碎牙也有相應(ying)的(de)(de)配(pei)樂(le)，甚至是戈薇的(de)(de)那句(ju)“OSUWARI（坐下）”都配(pei)上了(le)音(yin)樂(le)，可以(yi)(yi)說(shuo)《犬夜(ye)叉(cha)》的(de)(de)原聲音(yin)樂(le)是精(jing)采(cai)紛呈(cheng)，大(da)家不(bu)(bu)妨把(ba)這些(xie)音(yin)樂(le)找來，一(yi)(yi)面回憶著動畫的(de)(de)情節，一(yi)(yi)面細細品味這些(xie)音(yin)樂(le)，相信這對(dui)大(da)家會是一(yi)(yi)次(ci)很棒(bang)的(de)(de)音(yin)樂(le)之(zhi)旅(lv)的(de)(de)。