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人物簡介

譚(tan)富英（1906年(nian)10月15日～1977年(nian)3月22日），男，漢族，中國著名京劇表演藝(yi)術(shu)大(da)師，譚(tan)派老生表演藝(yi)術(shu)家，譚(tan)門(men)第四代嫡(di)傳人，四大(da)須生之一，"新譚(tan)派"創立者。

曾任北京(jing)京(jing)劇團副團長(chang)，出身于梨(li)園世家。京(jing)劇大師譚(tan)鑫培之孫，譚(tan)小培之子。

主要經歷

早年經歷

譚富英

出(chu)生：1906年10月15日(ri)(ri)，光緒三十二(er)年（丙午）八月廿八日(ri)(ri)

逝世：1977年3月(yue)22日，農(nong)歷丁(ding)巳年二月(yue)初三日。

京(jing)(jing)劇(ju)老生(sheng)演員(yuan)，譜(pu)名豫升，小名升格，出身梨園(yuan)世家。著名京(jing)(jing)劇(ju)大師，四(si)大須生(sheng)之一。生(sheng)于北(bei)京(jing)(jing)，祖籍湖北(bei)武(wu)昌。曾任北(bei)京(jing)(jing)京(jing)(jing)劇(ju)團副團長。中國(guo)共產黨(dang)黨(dang)員(yuan)。

出身于京劇世(shi)家。祖父譚(tan)鑫(xin)培，父親譚(tan)小培。自幼耳濡(ru)目染，深受其(qi)父輩影(ying)響。后(hou)入富(fu)連成(cheng)科班，向(xiang)蕭(xiao)長華(hua)、王(wang)喜秀(xiu)、雷喜福等(deng)學藝(yi)，工(gong)老生。坐科六(liu)年(nian)，在嚴師督(du)導(dao)(dao)之(zhi)下(xia)(xia)，打下(xia)(xia)了堅(jian)實的(de)藝(yi)術功底。擅長靠把戲(xi)，后(hou)又在其(qi)父譚(tan)小培和老師余叔巖的(de)教(jiao)導(dao)(dao)下(xia)(xia)繼承(cheng)"譚(tan)派(pai)(pai)"和"余派(pai)(pai)"風格，發揮(hui)自己的(de)藝(yi)術特長，酣暢(chang)流漓，樸實大方，技藝(yi)大進(jin)，他的(de)演唱被人們稱為"新譚(tan)派(pai)(pai)"。

生平經歷

1923年

他在1923年出科后，先(xian)與(yu)王蕙芳、徐(xu)碧云搭班，后又(you)到(dao)上海與(yu)荀慧生合(he)作，并先(xian)后與(yu)尚(shang)小云、梅蘭芳、程硯秋等(deng)人合(he)作演出多年，曾與(yu)碧云霞、雪艷琴、筱(xiao)翠花等(deng)合(he)作。

1934年-1952年

1934年(nian)(nian)以后始(shi)組(zu)班(ban)領銜主演。在(zai)上海天蟾舞臺與雪艷(yan)琴合(he)作演出并合(he)拍(pai)電影(ying)《四郎探母(mu)》，這是我(wo)國第一部(bu)有(you)完整(zheng)情節的京劇(ju)電影(ying)藝術片，公開(kai)放映(ying)于1935年(nian)(nian)。解(jie)放后他主持整(zheng)理改(gai)編傳(chuan)統(tong)劇(ju)目《將相和》，與裘盛戎密切(qie)合(he)作，成功(gong)演出，在(zai)1952年(nian)(nian)第一屆全國戲曲觀(guan)摩演出大會上獲獎。他與張(zhang)君秋、裘盛戎合(he)演的《大、探、二》堪稱絕唱。

1956年-1964年

1956年與馬連良、蕭(xiao)長華、葉盛(sheng)蘭、裘盛(sheng)戎(rong)、袁(yuan)世(shi)海諸(zhu)位藝術(shu)家珠聯(lian)璧(bi)合，攜手合拍京劇(ju)(ju)藝術(shu)影片(pian)《群英會》、《借東風》，為(wei)京劇(ju)(ju)藝術(shu)寶庫留下了珍(zhen)貴的(de)形象資料，轟(hong)動一時。

建(jian)國(guo)十周年，他又(you)與(yu)馬(ma)連良(liang)(liang)、葉盛蘭、李(li)少(shao)春、袁(yuan)世海、裘盛戎、李(li)和曾合作演出(chu)新編劇目《赤壁之戰》（飾(shi)劉備(bei)），大(da)獲成功。他和馬(ma)連良(liang)(liang)合作演出(chu)的《十道本》二(er)人(ren)相得益彰，觀眾嘆為(wei)觀止。

譚富(fu)英(ying)于1964年因病輟演(yan)，從此告別舞臺，但是他(ta)對藝術的(de)嚴(yan)肅態度，創作(zuo)的(de)認真(zhen)精(jing)神，顧全大局、精(jing)益求精(jing)的(de)作(zuo)風(feng)是我們學習的(de)榜樣，他(ta)曾任(ren)北(bei)(bei)京(jing)京(jing)劇(ju)團(tuan)（現北(bei)(bei)京(jing)京(jing)劇(ju)院）副團(tuan)長(chang)。

譚(tan)富英擅長演出譚(tan)門本派劇(ju)目(mu)，既以唱工取勝又(you)以武功見長。代表劇(ju)目(mu)主要(yao)有《失空斬》《捉放曹》《鼎盛(sheng)春秋》《晉楚交兵》《南陽關》《戰太平(ping)》《定軍山》《桑園寄子》《奇冤報》《擊鼓罵曹》《洪羊洞》《搜孤救(jiu)孤》《四郎探(tan)母》《桑園會》《珠(zhu)簾寨(zhai)》《秦香蓮》《群(qun)英會》《借東風》《赤壁之戰》《將相和》《大保(bao)國》《探(tan)陰山》《二進宮》《十道本》等都是很受廣大觀眾歡迎的劇(ju)目(mu)。

他的學(xue)生有高(gao)寶(bao)賢、孫(sun)岳(yue)、李崇善、馬(ma)長禮(li)、施雪懷、殷寶(bao)忠、蔣厚禮(li)、史金貴、劉志廣、費世延、高(gao)壽(shou)鵬及其子譚元壽(shou)等。

1917年(nian)3月(yue)5日，譚富英(ying)入富連(lian)成科班習老生(sheng)，時年(nian)十一(yi)，六年(nian)滿科。

1917年5月9日，譚富英在浙慈館堂會初次出(chu)臺，與(yu)翟(zhai)富夔合演《黃金(jin)臺》。

1918年，農歷戊午年：富(fu)連成社首演(yan)全(quan)本(ben)《取(qu)南(nan)郡(jun)》，富(fu)連成社由蕭長華(hua)導(dao)排全(quan)本(ben)《取(qu)南(nan)郡(jun)》，馬連良飾(shi)諸(zhu)葛亮(liang)，譚富(fu)英(ying)飾(shi)魯肅，茹富(fu)蘭飾(shi)周(zhou)瑜。

1923年，譚富英在(zai)百代(dai)公司灌(guan)制六張唱片：計《定軍(jun)山》兩面，《法門寺》兩面，《盜宗(zong)卷》兩面，《王佐斷臂》兩面，《打(da)鼓罵曹(cao)》《斬(zhan)馬謖》各一面，《戰蒲關(guan)》《戰樊(fan)城》各一面。

1923年，譚(tan)富英在大中華公司灌制兩張唱片：計《定軍山》兩面(mian)，《南陽關》兩面(mian)。

1923年3月28日，富(fu)連成三科(ke)學生譚(tan)富(fu)英滿(man)科(ke)。

1923年(nian)4月26日，譚富英應亦舞臺之聘到(dao)上海演出(chu)，頭三天的打(da)泡(pao)戲(xi)為(wei)《定軍山》《打(da)棍出(chu)箱(xiang)》和《珠簾(lian)寨》。同(tong)來(lai)者有諸茹香等。

1929年，譚富英在蓓開公司(si)灌制唱片六(liu)張半，《搜(sou)孤(gu)救孤(gu)》四面，《捉(zhuo)放曹》六(liu)面，《瓊林(lin)宴》兩面，《陽平關》一面。

1929年，譚富英(ying)在高(gao)亭(ting)公司灌制唱片三張，《打(da)鼓罵曹》《失(shi)街亭(ting)》各一(yi)(yi)面(mian)，《空城(cheng)計(ji)》《捉放(fang)曹》與《法門寺(si)》各一(yi)(yi)面(mian)。

1929年(nian)，譚富英在(zai)開明公(gong)司灌制唱片(pian)四(si)張，《四(si)進士》《捉放宿店(dian)》各(ge)(ge)(ge)一面，《驪(li)珠(zhu)夢》《黃金(jin)臺(tai)》各(ge)(ge)(ge)一面，《戲牡(mu)丹》《翠屏山(shan)》各(ge)(ge)(ge)一面，《御碑(bei)亭》《賣(mai)馬耍锏》各(ge)(ge)(ge)一面

1931年(nian)6月(yue)9日(ri)，農歷辛未年(nian)四月(yue)廿四日(ri)，15時：上海杜氏祠堂落成會演(yan)第一天

1931年(nian)6月10日(ri)，農歷辛未年(nian)四月廿五日(ri)，12時(shi)：上海杜氏祠堂落成會演(yan)第二天

1931年6月11日，農歷辛未年四月廿六日，12時：上海(hai)杜(du)氏祠堂(tang)落成會(hui)演第三天

1933年，農歷癸(gui)酉(you)年：譚富英、雪艷琴(qin)合(he)拍《四郎探母》

1933年(nian)5月，農歷(li)癸酉年(nian)：程(cheng)硯(yan)秋二次重組(zu)鳴和社

1934年2月(yue)27日，農(nong)歷(li)甲戌年正月(yue)十四日：梅蘭芳二次(ci)抵(di)達武漢(han)

1934年3月3日(ri)(ri)，農歷甲戌(xu)年正月十八(ba)日(ri)(ri)：梅蘭芳二次(ci)赴武漢演(yan)出第一天

1934年(nian)(nian)3月4日，農(nong)歷(li)甲戌年(nian)(nian)正月十(shi)九日：梅(mei)蘭芳(fang)二次赴武漢演出(chu)第二天(tian)

1934年3月5日，農歷甲戌年正月二(er)十日：梅(mei)蘭芳(fang)二(er)次赴武(wu)漢演出第三天

1934年(nian)3月(yue)(yue)12日(ri)，農歷甲戌年(nian)正月(yue)(yue)廿七日(ri)：梅蘭芳(fang)二次赴武(wu)漢演出期滿

1935年(nian)，農(nong)歷乙亥年(nian)，下(xia)半年(nian)：譚(tan)富英組扶椿社

1936年(nian)，農歷丙子(zi)年(nian)：譚富英在勝利公司灌制九張唱(chang)片

1936年(nian)(nian)，農歷丙子年(nian)(nian)，春：1936年(nian)(nian)蕭振瀛堂會

1937年(nian)，農(nong)歷丁丑年(nian)：《戲劇旬刊》評須(xu)生“四杰”

1938年(nian)(nian)2月16日，農歷戊寅年(nian)(nian)正月十七(qi)日：楊小樓(lou)接三

1938年(nian)2月27日，農歷(li)戊(wu)寅年(nian)正月廿(nian)八(ba)日：楊小樓送圣儀(yi)式

1938年(nian)2月(yue)28日，農(nong)歷戊寅年(nian)正月(yue)廿(nian)九日：楊小樓大殮舉行

1938年(nian)9月14日(ri)，農歷(li)戊(wu)寅年(nian)閏七(qi)月廿一日(ri)：北京伶界(jie)救濟黃河(he)水災義(yi)務戲(xi)

1938年10月(yue)15日，農歷戊(wu)寅年八月(yue)廿二(er)日：《大保國》《探皇陵》《二(er)進宮》首次(ci)連(lian)演

1939年2月(yue)14日，農歷戊寅年十二(er)月(yue)廿六日：1939年同義(yi)會濟(ji)貧(pin)義(yi)務(wu)戲第二(er)天(tian)

1941年，農歷辛(xin)巳年：扶椿社(she)改名同慶社(she)

1945年10月31日，農歷(li)乙(yi)酉年九月廿六日：慶(qing)祝(zhu)蔣主席(xi)六秩華誕國劇大公演

1945年(nian)12月，農歷乙酉年(nian)：北京各界慶祝(zhu)抗戰勝利假懷仁堂(tang)演出(chu)堂(tang)會戲

1946年，農(nong)歷丙戌年，秋：秋聲社抗戰勝利后赴滬演(yan)出

1946年6月5日，農(nong)歷丙戌年五月初六日：天津中國大(da)戲院舉(ju)辦(ban)救濟(ji)桂災(zai)義務戲第一場

1946年6月(yue)10日，農(nong)歷(li)丙(bing)戌年五(wu)月(yue)十一日：天津中國大戲院舉(ju)辦救濟桂災義務戲第六場

譚富英在《戰太平》中飾花云

1947年5月，農歷丁亥(hai)年：高盛麟(lin)、李少(shao)春、譚富英在滬打擂臺演出(chu)

1947年(nian)(nian)9月(yue)12日(ri)(ri)，農歷丁(ding)亥年(nian)(nian)七月(yue)廿八日(ri)(ri)：為陜西水(shui)災義(yi)演暨杜(du)月(yue)笙(sheng)六十華(hua)誕(dan)南北名伶義(yi)演第十天

1949年，農歷(li)己丑(chou)年：同慶(qing)社(she)與戎社(she)合(he)并為太平(ping)京劇(ju)團

1953年(nian)5月15日(ri)，農(nong)歷(li)癸巳年(nian)四月初三日(ri)：1953年(nian)5月15日(ri)民主劇場演出(chu)

1953年10月4日(ri)，農歷癸巳年八月廿七日(ri)：中國(guo)人(ren)民第三屆赴朝(chao)慰問(wen)團赴朝(chao)

1954年，農歷(li)甲午年：譚富英收(shou)高寶賢、馬長禮為(wei)徒

1954年2月10日(ri)(ri)，農歷甲午(wu)年正月初八日(ri)(ri)：吉祥戲院1954年2月10日(ri)(ri)演(yan)出

1954年(nian)9月12日(ri)(ri)，農(nong)歷甲午年(nian)八月十六日(ri)(ri)：民主劇(ju)場1954年(nian)9月12日(ri)(ri)演出

1954年9月(yue)23日，農歷甲午年八月(yue)廿(nian)七日：中和(he)戲院(yuan)1954年9月(yue)23日演出

1955年，農歷甲(jia)午年，年初：1955年初懷(huai)仁堂京劇(ju)演出

1955年(nian)12月，農歷(li)乙未年(nian)：北京(jing)京(jing)劇(ju)團成(cheng)立

1956年，農(nong)歷(li)丙申年：京劇電影《群(qun)英會》、《借東風》開拍

1956年3月10日，農歷丙申年正月廿八日：北京京劇團1956年赴上海演出

1956年9月1日，農歷丙申年七(qi)月廿七(qi)日：北京(jing)(jing)(jing)市京(jing)(jing)(jing)劇(ju)界為成立“北京(jing)(jing)(jing)市京(jing)(jing)(jing)劇(ju)工(gong)作(zuo)者聯合(he)會(hui)”舉行義演第一天(tian)

1956年(nian)9月2日，農(nong)歷丙申年(nian)七(qi)月廿八日：北京(jing)(jing)(jing)市京(jing)(jing)(jing)劇界為成立“北京(jing)(jing)(jing)市京(jing)(jing)(jing)劇工作者(zhe)聯(lian)合會”舉行義演(yan)第二天

1956年9月3日(ri)，農(nong)歷丙(bing)申年七月廿九日(ri)：北京(jing)市京(jing)劇界(jie)為成立“北京(jing)市京(jing)劇工作者聯合(he)會”舉行義演第三天

1956年(nian)9月(yue)4日(ri)，農歷丙申(shen)年(nian)七(qi)月(yue)三十日(ri)：北京市(shi)(shi)京劇界為成立“北京市(shi)(shi)京劇工作(zuo)者聯合(he)會”舉行(xing)義(yi)演第四天

1956年(nian)11月，農歷丙(bing)申(shen)年(nian)：張君秋加盟北京京劇團

1957年1月2日，農歷丙申年十二月初二日：北京(jing)京(jing)劇團合團紀念演出(chu)舉行

1957年(nian)3月20日(ri)，農歷丁酉年(nian)二月十九(jiu)日(ri)：中和戲院1957年(nian)3月20日(ri)演出

1957年(nian)5月(yue)14日(ri)，農歷丁酉年(nian)四(si)月(yue)十五日(ri)：北京(jing)京(jing)劇團1957年(nian)赴上海演出(chu)

1958年(nian)6月，農歷戊戌年(nian)：北京(jing)京(jing)劇團(tuan)1958年(nian)赴(fu)山東演出

1959年，農歷己(ji)亥年：譚富英加入中國共產黨(dang)

1959年(nian)2月，農歷己亥年(nian)：中國京劇(ju)院與北京京劇(ju)團聯合首(shou)演(yan)《赤(chi)壁之戰》

1959年(nian)4月7日(ri)，農歷己亥年(nian)二月三十日(ri)：北京劇場1959年(nian)4月7日(ri)演出

1959年4月(yue)29日，農歷己亥年三月(yue)廿二(er)日：北(bei)京市文(wen)藝界抗議(yi)帝國主義和印度擴張(zhang)主義分子干涉我(wo)國西(xi)藏問題座談會(hui)舉(ju)辦(ban)

譚富英在《定軍山》中飾黃(huang)忠

1959年(nian)6月3日，農(nong)歷(li)己(ji)亥年(nian)四月廿七日：馬連良(liang)收(shou)梁益鳴(ming)為徒

1959年8月2日，農(nong)歷己亥年六月廿八日：北京勞(lao)動劇場1959年8月2日演出(chu)

1960年，農歷庚子年：北(bei)京京劇(ju)團(tuan)與燕鳴(ming)京劇(ju)團(tuan)合(he)并

1961年2月(yue)13日(ri)，農(nong)歷(li)庚子年十二月(yue)廿八日(ri)，晚：北京京劇團舉行春節聯歡晚會

1961年8月(yue)10日，農歷辛丑年六月(yue)廿九(jiu)日：梅蘭芳(fang)公祭舉行

1961年11月(yue)22日，農歷辛丑年十月(yue)十五日：北京(jing)京(jing)劇團1961年集體拜師儀式(shi)舉行

1962年1月(yue)15日(ri)，農歷(li)庚子年十一月(yue)廿九日(ri)：侯(hou)喜瑞收趙(zhao)志(zhi)遠為徒

1962年(nian)3月1日，農歷壬寅年(nian)正(zheng)月廿五日：高(gao)盛麟(lin)1962年(nian)赴京(jing)交流演出組(zu)抵京(jing)

1962年(nian)3月6日，農(nong)歷(li)壬寅年(nian)二(er)月初一日：高盛(sheng)麟1962年(nian)赴京交流演出(chu)首演

1962年8月9日(ri)，農歷壬寅年七月初十(shi)日(ri)：北京舉辦梅蘭芳逝世一周年紀念演出第(di)二場

1969年，農歷己酉(you)年：譚富英為馬長禮教唱《法場換子(zi)》唱腔并錄音

譚富英譚門“京(jing)劇世家(jia)”中承上啟(qi)下的一位(wei)大(da)家(jia)。

京劇講“家傳”，傳兩代(dai)三代(dai)的不乏(fa)其“家”，但像譚(tan)門從清代(dai)傳至(zhi)如今已屆七代(dai)，且代(dai)代(dai)頗(po)具(ju)聲名，尚不多見。

這七代是：譚志道——譚鑫培——譚小培——譚富英(ying)——譚元壽——譚孝曾——譚正(zheng)巖。

這(zhe)七代人，除(chu)譚(tan)志道工老旦外，后六代均工文武老生。

七代人中，年(nian)過(guo)半百(bai)的(de)觀眾最熟悉的(de)是(shi)譚(tan)元壽，因他飾演了(le)“樣板戲”《沙家浜》中的(de)郭建(jian)光。其實(shi)，最著名(ming)的(de)是(shi)譚(tan)鑫培（他有“伶界大王”之(zhi)譽，1905年(nian)曾拍了(le)我國第一部電影《定(ding)軍山》，且是(shi)清廷的(de)“內廷供奉”）和譚(tan)富英（他是(shi)“四大須(xu)生”之(zhi)一）

譚(tan)富英(ying)先生嗓(sang)音(yin)(yin)天(tian)賦(fu)絕(jue)佳，清(qing)亮甜美(mei)，膛音(yin)(yin)、腦后音(yin)(yin)、口腔(qiang)共鳴都非常好，氣與(yu)力(li)結合得(de)相當巧妙，晚(wan)年唱法益加考究，韻味(wei)更為醇厚(hou)。唱時感情極其(qi)投入，注意人物的(de)身份(fen)、性格及其(qi)所(suo)處的(de)特定環境，講究吐字和收音(yin)(yin)。他的(de)唱腔(qiang)簡潔、明(ming)快(kuai)、洗煉(lian)，樸實自然，吐字行腔(qiang)不過(guo)分雕琢(zhuo)，不追求花哨，用氣充實，行腔(qiang)一(yi)氣呵成，聽來(lai)韻味(wei)醇厚(hou)，情緒飽滿，痛快(kuai)淋漓，這些都是譚(tan)富英(ying)唱腔(qiang)藝術的(de)主要特點。

他在幼年學過武生，后改老生，故其在武功(gong)和身段動作上頗為靈巧、利(li)索，身段表演灑脫大(da)方，最(zui)擅(shan)演正氣(qi)凜然的剛烈人物。

程式化的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)，他運用(yong)的(de)(de)(de)不露痕(hen)跡而入于(yu)化境，如(ru)《群英(ying)(ying)會》中(zhong)的(de)(de)(de)魯肅，他表(biao)(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)樸(pu)實憨厚，略帶一(yi)點傻氣，襯托出(chu)周瑜、黃蓋、諸葛(ge)亮(liang)不同的(de)(de)(de)性(xing)(xing)格(ge)特征和心(xin)理，場上(shang)氣氛活躍，譚富(fu)英(ying)(ying)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)起(qi)了(le)關鍵作(zuo)用(yong)；在(zai)(zai)《空城計(ji)》中(zhong)他扮演(yan)(yan)諸葛(ge)亮(liang)，除了(le)表(biao)(biao)現出(chu)睿智和凝重(zhong)外更顯(xian)示出(chu)人(ren)物的(de)(de)(de)鞠(ju)躬盡瘁的(de)(de)(de)精神面(mian)貌(mao)，動人(ren)心(xin)肺。在(zai)(zai)《將相(xiang)和》中(zhong)突出(chu)了(le)藺相(xiang)如(ru)視(shi)死如(ru)歸、大(da)(da)義凜然的(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄本色(se)和顧全大(da)(da)局的(de)(de)(de)博大(da)(da)胸懷；特別是在(zai)(zai)《定軍山》《戰太平(ping)》中(zhong)靠把老生戲，不僅(jin)唱工驚人(ren)，他那穩(wen)練的(de)(de)(de)靠功和刀(dao)花動作(zuo)，干(gan)凈(jing)利(li)落(luo)，引(yin)人(ren)入勝，更能突出(chu)人(ren)物英(ying)(ying)武(wu)剛烈的(de)(de)(de)性(xing)(xing)格(ge)特征并賦予鮮(xian)明的(de)(de)(de)時代(dai)風(feng)貌(mao)。他的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)風(feng)格(ge)特色(se)形(xing)成(cheng)與其精神氣質密切(qie)相(xiang)關，他豐神秀(xiu)美，在(zai)(zai)舞臺上(shang)有一(yi)股咄(duo)咄(duo)逼人(ren)的(de)(de)(de)英(ying)(ying)氣，橫刀(dao)挺槍、雙(shuang)目(mu)如(ru)炬(ju)，轉而引(yin)吭(hang)一(yi)歌，群情振奮，人(ren)們(men)稱贊"今晚看了(le)譚富(fu)英(ying)(ying)，不虛此行"，他的(de)(de)(de)風(feng)貌(mao)給廣大(da)(da)觀眾以深刻(ke)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)回味，迷倒了(le)不知多少知音。他在(zai)(zai)藝(yi)術(shu)上(shang)唱做兼能，文武(wu)具備，早在(zai)(zai)三十年代(dai)初即已(yi)享名，是繼馬連良之后，成(cheng)就(jiu)顯(xian)著，舞臺生涯最(zui)長的(de)(de)(de)“四大(da)(da)須生”之一(yi)。

譚富英家學淵源、天(tian)資條(tiao)件得天(tian)獨厚(hou)。他于1925年灌(guan)制(zhi)的(de)(de)唱(chang)片《南(nan)陽關》，城樓上的(de)(de)大段【西皮】唱(chang)腔(qiang)，導板接原板、二六再(zai)轉快(kuai)板，搖(yao)條(tiao)轍本來就難唱(chang)，又多(duo)高腔(qiang)、立(li)音，卻(que)以清(qing)亮純(chun)正(zheng)的(de)(de)嗓音唱(chang)得飽滿(man)自(zi)如，跌宕有(you)致，且又規范(fan)嚴整，板式轉換自(zi)然流暢，不露斧痕(hen)，一派譚、余風范(fan)。

譚富(fu)(fu)英(ying)(ying)(ying)在(zai)幾十年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞臺(tai)生(sheng)涯中(zhong)(zhong)(zhong)，緊(jin)步(bu)前賢，砥(di)礪攻堅(jian)，揚(yang)長縱(zong)意，守“形”“移步(bu)”，成就斐然(ran)。最突出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)做(zuo)(zuo)到了(le)(le)(le)(le)兩個(ge)(ge)“最”：一個(ge)(ge)是(shi)全面(mian)傳承(cheng)譚、余一系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)生(sheng)藝術(shu)最持(chi)久。說到全面(mian)，老(lao)生(sheng)名家(jia)(jia)(jia)中(zhong)(zhong)(zhong)唱(chang)、念(nian)、做(zuo)(zuo)、打俱(ju)精的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)乏(fa)其(qi)人(ren)，可是(shi)到了(le)(le)(le)(le)上個(ge)(ge)世紀五十年代(dai)，還堅(jian)持(chi)文武(wu)并重(zhong)，演出(chu)(chu)《戰太平》《定軍山(shan)·陽平關(guan)》等靠把(ba)(ba)老(lao)生(sheng)戲(xi)(xi)和(he)(he)做(zuo)(zuo)功(gong)繁(fan)難(nan)(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《打棍(gun)出(chu)(chu)箱》等劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，卻基本上只有(you)譚富(fu)(fu)英(ying)(ying)(ying)一家(jia)(jia)(jia)，如無(wu)富(fu)(fu)英(ying)(ying)(ying)先(xian)生(sheng)砥(di)柱中(zhong)(zhong)(zhong)流，這(zhe)(zhe)部分譚、余經典(dian)怕在(zai)那時(shi)(shi)就絕跡舞臺(tai)了(le)(le)(le)(le)。還有(you)唱(chang)腔和(he)(he)表(biao)演兼備的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)，譚富(fu)(fu)英(ying)(ying)(ying)同樣非(fei)常出(chu)(chu)色，如《武(wu)家(jia)(jia)(jia)坡》《桑園會》一類(lei)帶有(you)喜劇(ju)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小戲(xi)(xi)，我對幾位名老(lao)生(sheng)進行過比(bi)較，從刻畫(hua)人(ren)物(wu)和(he)(he)營造情趣(qu)上全面(mian)衡量，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明快、率真(zhen)中(zhong)(zhong)(zhong)透(tou)出(chu)(chu)幾分惡作劇(ju)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)皮(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)處(chu)理(li)，最為貼切夫(fu)妻間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)笑逗趣(qu)，在(zai)很(hen)大(da)程度上沖淡(dan)和(he)(he)彌(mi)補了(le)(le)(le)(le)原劇(ju)久別重(zhong)逢丈夫(fu)竟然(ran)工于心計無(wu)情戲(xi)(xi)弄妻子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)缺陷，容易被(bei)當代(dai)觀(guan)眾接(jie)受。可惜，富(fu)(fu)英(ying)(ying)(ying)先(xian)生(sheng)在(zai)這(zhe)(zhe)一方面(mian)獨具匠心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)明處(chu)理(li)，往(wang)往(wang)被(bei)演唱(chang)和(he)(he)武(wu)功(gong)所掩，受到了(le)(le)(le)(le)忽視(shi)。第二個(ge)(ge)“最”，是(shi)譚富(fu)(fu)英(ying)(ying)(ying)先(xian)生(sheng)在(zai)舞臺(tai)生(sheng)活中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)、后期，演唱(chang)藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“移步(bu)”最持(chi)之以恒，富(fu)(fu)有(you)成效。在(zai)早年樸(pu)實大(da)方、酣暢淋漓(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上，對吐字(zi)、行腔進一步(bu)精細雕琢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)(shi)，融入了(le)(le)(le)(le)更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豪放和(he)(he)情感(gan)元素(su)，呈現(xian)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)韻、勢、情兼得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)風格。當然(ran)，與他同代(dai)齊名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)生(sheng)藝術(shu)家(jia)(jia)(jia)，也(ye)一直在(zai)進行新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)探(tan)索(suo)，但多(duo)偏重(zhong)創編新(xin)(xin)戲(xi)(xi)及(ji)其(qi)相(xiang)關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)腔、新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)段，而譚富(fu)(fu)英(ying)(ying)(ying)則與早逝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊寶森(sen)相(xiang)似，依然(ran)堅(jian)持(chi)在(zai)演唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統技法上研磨、追(zhui)求(qiu)。以《失空斬(zhan)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“斬(zhan)謖(su)”一折(zhe)為例，把(ba)(ba)他30歲時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)片和(he)(he)55歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)法相(xiang)比(bi)較，后者(zhe)既(ji)在(zai)字(zi)、腔上更(geng)為工細、講究，又進一步(bu)突出(chu)(chu)氣(qi)度和(he)(he)感(gan)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)伏(fu)跌宕，更(geng)為追(zhui)求(qiu)感(gan)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)切、飽(bao)滿(man)，高(gao)潮處(chu)如把(ba)(ba)馬謖(su)斬(zhan)首以后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哭頭“我哭哇(wa)啊(a)……”一句，翻(fan)高(gao)持(chi)續的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)間(jian)(jian)比(bi)青年時(shi)(shi)期還要(yao)長，難(nan)(nan)度也(ye)更(geng)大(da)，直如鶴唳九霄、動人(ren)心魄，充分表(biao)現(xian)了(le)(le)(le)(le)人(ren)物(wu)悔恨交集(ji)、悲痛(tong)不(bu)已的(de)(de)(de)(de)(de)(de)激動之情。此時(shi)(shi)期，他對嗓音和(he)(he)技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用爐(lu)火純青，到了(le)(le)(le)(le)為情所用、駕(jia)馭自(zi)如的(de)(de)(de)(de)(de)(de)境界，揮灑中(zhong)(zhong)(zhong)時(shi)(shi)有(you)“破格”而不(bu)逾(yu)矩，演唱(chang)風格呈現(xian)了(le)(le)(le)(le)后人(ren)所說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫意性，于厚重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統背(bei)景上顯露(lu)出(chu)(chu)“新(xin)(xin)譚派”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浩(hao)然(ran)新(xin)(xin)象。

譚富英演(yan)《群英會(hui)·借東風(feng)》，與馬連良(liang)一樣，也(ye)是前魯肅后(hou)孔明。其所以后(hou)扮孔明，都是為了《借東風(feng)》的那一大段(duan)唱。

譚(tan)富英以譚(tan)派(pai)嫡(di)系傳人的(de)身份，唱法有所不同，最明顯的(de)是登(deng)上壇臺后的(de)唱腔。

馬(ma)連(lian)良的這(zhe)(zhe)一(yi)段(duan)唱(chang)，是蕭長華編的詞。馬(ma)派登壇(tan)后第一(yi)句“諸葛亮(liang)，站壇(tan)臺，觀(guan)瞻(zhan)四(si)方”就唱(chang)一(yi)個大腔，而且連(lian)著下一(yi)句的“我望(wang)江北”這(zhe)(zhe)個腔才收住。

譚(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)則是(shi)到“嘆只嘆，東(dong)風(feng)(feng)起，火燒戰船，曹(cao)營(ying)的兵(bing)將(jiang)，無(wu)處(chu)里躲藏”這一句才使一長(chang)腔(qiang)，是(shi)老腔(qiang)（裘盛(sheng)戎在《將(jiang)相和》中廉(lian)頗自我(wo)生氣的那一句“……教(jiao)老夫難以安然”即用此腔(qiang))譚(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)唱來(lai)亦自不凡。建國以后，二(er)人合作，再演《群英(ying)會·借(jie)東(dong)風(feng)(feng)》，馬(ma)連良飾孔明，譚(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)飾魯肅(su)，不再演借(jie)東(dong)風(feng)(feng)，記(ji)得他(ta)有這段唱的也已不多了。

本來藝術(shu)(shu)是(shi)(shi)相通的(de)(de)(de)，做些(xie)比較或許(xu)對譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)先生藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)理解(jie)更(geng)加深(shen)入些(xie)。以(yi)(yi)(yi)詩(shi)壇(tan)李杜(du)作比:譚(tan)(tan)自然不(bu)(bu)是(shi)(shi)杜(du)甫,他更(geng)像李白(bai)。杜(du)詩(shi)是(shi)(shi)有(you)(you)(you)嚴格規范的(de)(de)(de)人工(gong)美；而李白(bai)是(shi)(shi)極富(fu)浪漫色(se)(se)彩的(de)(de)(de)天才美。詩(shi)評家說(shuo)：“李杜(du)二家其(qi)才華無優勢，但工(gong)部(bu)體裁明密(mi)，有(you)(you)(you)法(fa)可(ke)(ke)尋；青蓮興會(hui)標舉，非(fei)學可(ke)(ke)至”。這(zhe)也許(xu)正是(shi)(shi)譚(tan)(tan)的(de)(de)(de)后繼者少的(de)(de)(de)原因。形似不(bu)(bu)易(yi)，神(shen)似更(geng)難。譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)先生的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)是(shi)(shi)很有(you)(you)(you)個性的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)，不(bu)(bu)僅需要(yao)天賦的(de)(de)(de)歌喉和深(shen)厚(hou)的(de)(de)(de)武(wu)功(gong)底子，更(geng)要(yao)有(you)(you)(you)空靈灑脫，大(da)智若愚的(de)(de)(de)精神(shen)氣(qi)質。這(zhe)就是(shi)(shi)所(suo)謂的(de)(de)(de)“非(fei)學所(suo)至”吧(ba)。如果說(shuo)早年還有(you)(you)(you)人模(mo)(mo)仿(fang)(fang)譚(tan)(tan)鑫(xin)培灌唱片(pian)可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)以(yi)(yi)(yi)假亂真。到了譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)，要(yao)模(mo)(mo)仿(fang)(fang)他混淆視聽，幾乎不(bu)(bu)可(ke)(ke)能。精神(shen)氣(qi)質是(shi)(shi)難以(yi)(yi)(yi)模(mo)(mo)仿(fang)(fang)的(de)(de)(de)，他太(tai)獨特了。竊以(yi)(yi)(yi)為這(zhe)一點頗具現代藝術(shu)(shu)特色(se)(se)：只能欣賞，不(bu)(bu)能模(mo)(mo)仿(fang)(fang)。見有(you)(you)(you)些(xie)模(mo)(mo)仿(fang)(fang)秀(xiu)，自恃嗓子痛快，為求(qiu)形似，將其(qi)漫畫(hua)化，卡(ka)通化，聽了很難受，真是(shi)(shi)“毀謗圣賢(xian)”。

以書(shu)法作比:譚(tan)富(fu)英先生(sheng)不(bu)是法度森嚴的(de)(de)(de)唐代楷書(shu)，更像是宋(song)人(ren)尚意的(de)(de)(de)行書(shu)——流(liu)暢、跳(tiao)躍、瀟灑。是宋(song)四(si)大家中的(de)(de)(de)米芾。他(ta)們(men)有著許多(duo)共同之處——倜儻縱橫，跌宕多(duo)姿，擺脫拘(ju)束，所向(xiang)披靡。以前曾寫過一篇《漫(man)談(tan)譚(tan)腔和米書(shu)》的(de)(de)(de)短文，這里不(bu)再贅言。說(shuo)到瀟灑,公認以馬(連良)為(wei)最。而譚(tan)富(fu)英先生(sheng)的(de)(de)(de)瀟灑與馬不(bu)同：馬的(de)(de)(de)甜(tian)美，譚(tan)的(de)(de)(de)甘冽；馬的(de)(de)(de)俏巧，譚(tan)的(de)(de)(de)率直；馬的(de)(de)(de)酷，譚(tan)的(de)(de)(de)爽(shuang)；馬似葡萄佳釀，譚(tan)則如飲冰啤。感覺(jue)不(bu)同，耐人(ren)尋味。

以(yi)(yi)繪(hui)畫(hua)作比：譚(tan)是(shi)(shi)(shi)寫意，不(bu)是(shi)(shi)(shi)工筆。工筆畫(hua)嚴正(zheng)勻整，一(yi)絲(si)不(bu)茍；寫意畫(hua)更重意象，意到筆隨，筆斷意連。絕(jue)不(bu)處處著力(li),面面俱到。您聽譚(tan)富英(ying)先(xian)生唱(chang)(chang)的(de)《大登殿》那(nei)(nei)句“薛平貴也有(you)今一(yi)天”,把(ba)平貴此時(shi)此地躊躇(chu)滿志的(de)心態表現得淋漓盡致,無以(yi)(yi)復加——主題、情(qing)緒、力(li)度、效(xiao)果俱已到位，一(yi)句足矣，旁(pang)的(de)都(dou)不(bu)算重要(yao)。若把(ba)每(mei)一(yi)句唱(chang)(chang)得都(dou)很滿，而沒(mei)一(yi)句唱(chang)(chang)到家(jia)，或每(mei)一(yi)句都(dou)強行要(yao)彩，那(nei)(nei)絕(jue)非譚(tan)所為，當然(ran)也不(bu)是(shi)(shi)(shi)有(you)修養(yang)的(de)演員所為，優秀藝術(shu)家(jia)的(de)處理手段講究惜(xi)(xi)墨如(ru)(ru)金。不(bu)幸總(zong)有(you)人(ren)認為“惜(xi)(xi)墨如(ru)(ru)金”是(shi)(shi)(shi)經濟原因(yin)，是(shi)(shi)(shi)因(yin)為買不(bu)起(qi)墨，或以(yi)(yi)為那(nei)(nei)已經過時(shi)，而如(ru)(ru)今是(shi)(shi)(shi)揮(hui)金如(ru)(ru)土大制作的(de)時(shi)代(dai)了，奈(nai)何!如(ru)(ru)今或許是(shi)(shi)(shi)真的(de)?!但(dan)有(you)朝一(yi)日，社(she)會上的(de)浮躁奢華心態沉淀下(xia)去后(hou)，人(ren)們(men)定會重新認識“惜(xi)(xi)墨如(ru)(ru)金”這一(yi)中國(guo)傳統美學的(de)審美價值和藝術(shu)魅力(li)。

同他(ta)的(de)(de)唱(chang)一(yi)樣(yang)，譚富(fu)(fu)英(ying)在(zai)(zai)(zai)念(nian)白時并不(bu)單純追求韻(yun)(yun)味(wei)，也很(hen)注意(yi)(yi)語氣的(de)(de)流暢自然，貼近(jin)生(sheng)活(huo)，這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)譚富(fu)(fu)英(ying)念(nian)白的(de)(de)又一(yi)特點(dian)。如他(ta)在(zai)(zai)(zai)不(bu)少戲(xi)里(li)悶簾(lian)的(de)(de)一(yi)句(ju)叫板“馬來”時，并不(bu)過(guo)于(yu)側重(zhong)和(he)強(qiang)調“馬”字，而是(shi)將(jiang)“馬”與“來”兩(liang)字稍加拖(tuo)長，這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)看似不(bu)太(tai)經意(yi)(yi)，但卻給人以吻合生(sheng)活(huo)、近(jin)似常(chang)人說話的(de)(de)感覺，這(zhe)(zhe)(zhe)也正(zheng)是(shi)譚富(fu)(fu)英(ying)的(de)(de)美學追求和(he)藝術特點(dian)所在(zai)(zai)(zai)。此(ci)外(wai)還可舉個例子。譚富(fu)(fu)英(ying)晚年在(zai)(zai)(zai)新(xin)編歷史劇(ju)(ju)《趙氏孤兒》里(li)飾(shi)演老(lao)臣(chen)(chen)趙盾(dun)，在(zai)(zai)(zai)深(shen)夜花(hua)園焚香(xiang)禱告、祈求上(shang)天保佑晉國君正(zheng)臣(chen)(chen)賢時有(you)(you)大(da)段二(er)黃(huang)成套唱(chang)腔，而在(zai)(zai)(zai)唱(chang)之(zhi)(zhi)前有(you)(you)兩(liang)句(ju)叫板：“家(jia)(jia)(jia)院，香(xiang)案伺候！”譚富(fu)(fu)英(ying)在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)把(ba)“家(jia)(jia)(jia)院”二(er)字念(nian)得(de)(de)(de)與“馬來”差不(bu)多(duo)，很(hen)生(sheng)活(huo)化(hua)(hua)，而“香(xiang)案伺候”四字，則又念(nian)得(de)(de)(de)極有(you)(you)韻(yun)(yun)味(wei)，并在(zai)(zai)(zai)“伺”、“候”之(zhi)(zhi)間墊了一(yi)個“喏”字，這(zhe)(zhe)(zhe)便使韻(yun)(yun)與情(qing)能很(hen)好地結合起來，如過(guo)于(yu)強(qiang)調韻(yun)(yun)味(wei)，那就會使念(nian)白失之(zhi)(zhi)緩慢和(he)僵化(hua)(hua)，從而游離于(yu)劇(ju)(ju)情(qing)之(zhi)(zhi)外(wai)。又如《桑園會》一(yi)劇(ju)(ju)，秋(qiu)胡在(zai)(zai)(zai)戲(xi)妻后回(hui)家(jia)(jia)(jia)受到(dao)老(lao)母(mu)責罵，只(zhi)得(de)(de)(de)向(xiang)羅敷賠罪下跪，夫妻才得(de)(de)(de)以和(he)好，最后秋(qiu)胡有(you)(you)幾句(ju)向(xiang)觀眾抓哏的(de)(de)念(nian)白：“列(lie)位不(bu)要笑(xiao)話，我(wo)們做外(wai)官(guan)的(de)(de)，回(hui)得(de)(de)(de)家(jia)(jia)(jia)來，在(zai)(zai)(zai)娘(niang)(niang)子面前俱(ju)是(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)規矩喲，哈(ha)哈(ha)！哈(ha)哈(ha)！”譚富(fu)(fu)英(ying)念(nian)得(de)(de)(de)很(hen)灑脫，很(hen)風趣(qu)。特別是(shi)他(ta)把(ba)“娘(niang)(niang)子”改為(wei)“太(tai)太(tai)”就更顯得(de)(de)(de)俏皮(pi)有(you)(you)趣(qu)，一(yi)下子將(jiang)劇(ju)(ju)中人與觀眾大(da)大(da)接近(jin)，他(ta)每演到(dao)此(ci)處，總能獲得(de)(de)(de)極佳的(de)(de)劇(ju)(ju)場效(xiao)果(guo)。

譚富(fu)英(ying)(ying)的(de)(de)戲路(lu)很寬，各類(lei)(lei)老生都演得(de)(de)出色當行。《空城計》諸(zhu)葛亮的(de)(de)鎮靜(jing)自若、胸有成竹；《南天門》曹福的(de)(de)蹣(man)跚步履(lv)、龍鐘(zhong)老態；《坐(zuo)樓殺惜》宋江的(de)(de)緊張(zhang)憤怒、咬牙(ya)切(qie)齒；《桑園會》秋胡的(de)(de)嘻(xi)笑調侃、抓哏逗趣等(deng)等(deng)，全有真切(qie)生動、維(wei)妙維(wei)肖的(de)(de)做表(biao)。由(you)于譚富(fu)英(ying)(ying)坐(zuo)科時(shi)學過武(wu)(wu)生。武(wu)(wu)功(gong)基礎扎實，因而(er)特別擅(shan)演武(wu)(wu)老生的(de)(de)靠把、箭衣以及(ji)象《打(da)棍(gun)出箱(xiang)》這類(lei)(lei)有繁重做工的(de)(de)戲，他演得(de)(de)總是(shi)(shi)那么得(de)(de)心應(ying)手，舉重若輕，工架優美，氣勢不凡。象《定軍(jun)山》中(zhong)黃(huang)忠三次開弓(gong)的(de)(de)神(shen)情架勢，交戰的(de)(de)刀(dao)花，行軍(jun)途中(zhong)邊(bian)唱邊(bian)舞的(de)(de)揮馬鞭(bian)與彈(dan)髯(ran)口等(deng)身段(duan)動作都極邊(bian)式大方；《戰太平(ping)》中(zhong)花云表(biao)現痛哭之(zhi)狀的(de)(de)疾如(ru)流(liu)星的(de)(de)連續甩(shuai)發與被擒(qin)時(shi)狀如(ru)蝴蝶的(de)(de)虎跳(tiao)顯出特色獨具；《打(da)棍(gun)出箱(xiang)》中(zhong)范仲禹出箱(xiang)時(shi)的(de)(de)鐵板橋與表(biao)現精神(shen)失常的(de)(de)眼(yan)隨(sui)棍(gun)轉更是(shi)(shi)非同一般(ban)(他的(de)(de)眼(yan)神(shen)足(zu)，眼(yan)尾長，是(shi)(shi)為鳳眼(yan)，據吳性栽《京劇見聞錄(lu)》中(zhong)說，在并世藝人(ren)中(zhong)只有楊小樓、王鳳卿、譚富(fu)英(ying)(ying)、白(bai)玉(yu)昆四人(ren)有此眼(yan)神(shen))。

譚富英既有深(shen)(shen)厚的(de)藝(yi)術(shu)功(gong)底，也(ye)富于(yu)藝(yi)術(shu)創新才能(neng)，這主要來自于(yu)對古典文(wen)(wen)學的(de)熟悉(xi)、研究(jiu)和(he)對歷(li)(li)(li)史(shi)人(ren)物(wu)性格(ge)的(de)深(shen)(shen)入理(li)解(jie)與準確把握。他(ta)幾十年一直(zhi)潛心于(yu)京劇藝(yi)術(shu)，有很深(shen)(shen)的(de)藝(yi)術(shu)修養，他(ta)家中的(de)會客室掛滿了歷(li)(li)(li)代帝王(wang)像(xiang)和(he)歷(li)(li)(li)代名臣像(xiang)，案頭常放著《東周(zhou)列國志》、《三國演(yan)(yan)義》、《水滸傳(chuan)》這些文(wen)(wen)學作品，除演(yan)(yan)出外，他(ta)平時深(shen)(shen)居簡(jian)出，不(bu)斷予以揣摩、研究(jiu)，因而，他(ta)才能(neng)在(zai)新編歷(li)(li)(li)史(shi)劇目里結合歷(li)(li)(li)史(shi)人(ren)物(wu)的(de)性格(ge)特(te)點，靈(ling)活地運用(yong)傳(chuan)統程式和(he)技(ji)能(neng)，在(zai)舞臺(tai)上塑造出眾多栩(xu)栩(xu)如生的(de)歷(li)(li)(li)史(shi)人(ren)物(wu)形象。

戲服被盜

1946.2.4譚小培出具的被盜證(zheng)詞

1946.2.4譚小培出具的被盜證詞

2013年(nian)3月(yue)22日(ri)，是著名京劇表演藝(yi)術家、第四代譚派藝(yi)術傳(chuan)人譚富(fu)英(ying)逝世36周年(nian)的紀(ji)念日(ri)。北京市檔案館(guan)的檔案里記載了(le)1945年(nian)12月(yue)至(zhi)1946年(nian)1月(yue)，在(zai)北平譚富(fu)英(ying)的家中所(suo)發生的戲衣被盜案件。

1945年12月，北平京(jing)劇界都在忙著進行抗戰勝(sheng)利后的(de)(de)(de)(de)演(yan)出，作(zuo)為同慶社的(de)(de)(de)(de)班主，譚富英此時(shi)(shi)正忙著在北平懷仁堂、華樂戲院、長安大戲院等各戲院的(de)(de)(de)(de)演(yan)出，演(yan)出日程(cheng)安排(pai)得滿滿的(de)(de)(de)(de),他并沒有過多的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)間(jian)打理(li)家(jia)中的(de)(de)(de)(de)事，家(jia)中的(de)(de)(de)(de)事情，都由他的(de)(de)(de)(de)父親譚小培幫(bang)著打理(li)。

譚富英(ying)的(de)家(jia)，位于北(bei)平(ping)正(zheng)陽門外大(da)外廊營門牌(pai)1號。該院(yuan)是譚家(jia)的(de)祖(zu)產，這套坐西朝東(dong)的(de)四合院(yuan)，為(wei)東(dong)、中、西三進的(de)院(yuan)落，東(dong)西約40米(mi)，南北(bei)約20多(duo)(duo)米(mi)；共有40多(duo)(duo)間房，總占地面(mian)積有1100平(ping)方(fang)米(mi)，譚家(jia)全家(jia)老小都在此居(ju)住。

四合院的(de)西(xi)院有南(nan)(nan)北兩座相通的(de)二層(ceng)西(xi)式樓(lou)房，樓(lou)房內的(de)裝修風格則是中西(xi)結(jie)合的(de)風格。1924年，譚富英(ying)的(de)婚禮就是在(zai)這幢樓(lou)的(de)南(nan)(nan)樓(lou)二樓(lou)舉行(xing)的(de)，但(dan)后來據(ju)說此樓(lou)風水不好，很少有人在(zai)南(nan)(nan)樓(lou)居住，一直被用于(yu)存放戲箱等雜(za)物。

1946年(nian)1月(yue)16日(ri)晚(wan)，譚(tan)富英準備去(qu)位(wei)于大柵欄對面(mian)鮮魚(yu)口胡同內華(hua)樂戲(xi)院(yuan)（今為大眾(zhong)劇場(chang)(chang)）演出(chu)夜場(chang)(chang)戲(xi)，當他來到西(xi)院(yuan)南樓底層行李房中準備行頭時，突(tu)然發現戲(xi)箱(xiang)里的(de)戲(xi)衣(yi)不見(jian)了。仔細清點一(yi)(yi)(yi)下，他發現丟(diu)失的(de)戲(xi)衣(yi)和道具有“藍彩(cai)繡(xiu)(xiu)(xiu)白(bai)(bai)緞(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)蟒一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、圈金加繡(xiu)(xiu)(xiu)古(gu)銅蟒一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、白(bai)(bai)緞(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)彩(cai)繡(xiu)(xiu)(xiu)開敞(chang)一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、青(qing)緞(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)彩(cai)繡(xiu)(xiu)(xiu)馬褂一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、黃(huang)(huang)緞(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)平金加繡(xiu)(xiu)(xiu)黃(huang)(huang)靠一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)，庫金邊(bian)白(bai)(bai)緞(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)箭衣(yi)一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、白(bai)(bai)緞(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)青(qing)邊(bian)白(bai)(bai)緞(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)箭衣(yi)一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)，寶(bao)藍緞(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)褶子一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、白(bai)(bai)緞(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)繡(xiu)(xiu)(xiu)青(qing)花圍掉椅披六(liu)件(jian)(jian)(jian)，杏黃(huang)(huang)緞(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)彩(cai)繡(xiu)(xiu)(xiu)帳子十一(yi)(yi)(yi)塊”等(deng)。

在(zai)京劇(ju)(ju)行當里，每名演(yan)(yan)員出場都(dou)要(yao)有(you)一身行頭，包括頭面(mian)、戲(xi)衣(yi)(yi)(yi)、靴子和(he)道具等。演(yan)(yan)員的(de)(de)(de)穿(chuan)(chuan)衣(yi)(yi)(yi)戴帽(mao)都(dou)有(you)講究(jiu)(jiu)，“寧可穿(chuan)(chuan)破，不可穿(chuan)(chuan)錯(cuo)”。京劇(ju)(ju)戲(xi)衣(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)顏色(se)分成“上五(wu)色(se)”和(he)“下(xia)五(wu)色(se)”，“上五(wu)色(se)”指紅(hong)、黃、黑、綠、白色(se)，為(wei)(wei)主(zhu)要(yao)演(yan)(yan)員專用；“下(xia)五(wu)色(se)”是(shi)(shi)分為(wei)(wei)藍(lan)、粉、紫、秋香(xiang)、皎月(yue)色(se)，為(wei)(wei)其他演(yan)(yan)員所用。這(zhe)些顏色(se)組成戲(xi)班(ban)中的(de)(de)(de)“十(shi)蟒(mang)十(shi)靠(kao)(kao)”，就是(shi)(shi)十(shi)種(zhong)顏色(se)的(de)(de)(de)蟒(mang)衣(yi)(yi)(yi)和(he)靠(kao)(kao)。京劇(ju)(ju)中同一個人物扎靠(kao)(kao)與穿(chuan)(chuan)蟒(mang)的(de)(de)(de)顏色(se)是(shi)(shi)一致(zhi)的(de)(de)(de)，譚(tan)富英是(shi)(shi)班(ban)社里的(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)演(yan)(yan)員，全套的(de)(de)(de)戲(xi)衣(yi)(yi)(yi)必不可少，其中藍(lan)色(se)彩繡緞(duan)蟒(mang)為(wei)(wei)猛將(jiang)專用，由于戲(xi)衣(yi)(yi)(yi)采用原料是(shi)(shi)真絲綢緞(duan)、手工刺繡，工藝非常考究(jiu)(jiu)。這(zhe)些戲(xi)衣(yi)(yi)(yi)究(jiu)(jiu)竟到哪里去了(le)呢？

1946年1月28日(ri)深夜(ye)，譚(tan)(tan)富(fu)英在(zai)長安戲(xi)院(yuan)演出結束(shu)后(hou)回到家中(zhong)，在(zai)收(shou)藏(zang)戲(xi)衣(yi)(yi)時(shi)，他又(you)(you)發(fa)現行(xing)李房中(zhong)的(de)戲(xi)箱中(zhong)少(shao)了若(ruo)干(gan)件(jian)(jian)衣(yi)(yi)服(fu)。其中(zhong)有“紅(hong)龍(long)箭(jian)衣(yi)(yi)三件(jian)(jian)、古銅色緞(duan)(duan)(duan)抱衣(yi)(yi)一件(jian)(jian)，青緞(duan)(duan)(duan)彩(cai)繡(xiu)披一件(jian)(jian)、天藍緞(duan)(duan)(duan)彩(cai)繡(xiu)披一件(jian)(jian)、紅(hong)緞(duan)(duan)(duan)龍(long)蟒(mang)(mang)一件(jian)(jian)、藍緞(duan)(duan)(duan)官(guan)衣(yi)(yi)紫(zi)緞(duan)(duan)(duan)官(guan)衣(yi)(yi)彩(cai)繡(xiu)綠(lv)緞(duan)(duan)(duan)蟒(mang)(mang)一件(jian)(jian)、白(bai)(bai)緞(duan)(duan)(duan)子開敞(chang)一件(jian)(jian)、紅(hong)緞(duan)(duan)(duan)官(guan)衣(yi)(yi)一件(jian)(jian)、花龍(long)襯紗箭(jian)衣(yi)(yi)一件(jian)(jian)、杏黃(huang)彩(cai)繡(xiu)邊門一件(jian)(jian)、平金繡(xiu)白(bai)(bai)長壽字藍緞(duan)(duan)(duan)披一件(jian)(jian)”等。1月29日(ri)，譚(tan)(tan)家又(you)(you)發(fa)現家中(zhong)丟失(shi)了小(xiao)孩衣(yi)(yi)物(wu)，計(ji)有“白(bai)(bai)布(bu)單一塊，士林單褲兩條，府綢短袖(xiu)大褂兩件(jian)(jian)，灰條布(bu)襖褲一條”等。

1946年(nian)1月(yue)29日早8點，北平市(shi)警察局偵緝隊抓(zhua)住了這(zhe)個屢(lv)次盜竊(qie)譚富英家中戲(xi)衣(yi)的(de)(de)賊(zei)，他叫王錫(xi)泉。北平市(shi)警察局偵緝隊在王錫(xi)泉的(de)(de)房中發現了15件各色的(de)(de)戲(xi)衣(yi)，反(fan)復(fu)詢(xun)問后，他又答不出戲(xi)衣(yi)的(de)(de)來源；后經(jing)訊問，這(zhe)個名叫王錫(xi)泉的(de)(de)竊(qie)賊(zei)交代了他的(de)(de)盜竊(qie)事實。

1946年2月4日，在北平市警察局偵緝(ji)隊的(de)(de)審訊筆錄中，王錫泉(quan)交代(dai)了盜(dao)竊譚(tan)富英家(jia)中戲衣(yi)(yi)的(de)(de)經(jing)過。王錫泉(quan)時年21歲，曾在前門(men)(men)外西鴻記(ji)茶莊學徒(tu)，后(hou)來因在店中打架(jia)被(bei)辭(ci)退。一(yi)(yi)次，王錫泉(quan)以交友(you)為名，經(jing)人介紹認(ren)識了譚(tan)富英的(de)(de)長子(zi)并經(jing)常去(qu)譚(tan)家(jia)串門(men)(men)聊天(tian)。由于常去(qu)譚(tan)家(jia)，善良的(de)(de)譚(tan)家(jia)人將他當(dang)成朋友(you)，毫無戒備之(zhi)心。由于經(jing)常出入譚(tan)家(jia)，王錫泉(quan)將目光鎖定了譚(tan)家(jia)的(de)(de)行李房。由于譚(tan)家(jia)的(de)(de)行李房常年無人居住和看管(guan)，但見擱有戲衣(yi)(yi)的(de)(de)柜(ju)子(zi)門(men)(men)上都上了鎖。為了能夠找到開(kai)鎖的(de)(de)鑰匙，他開(kai)始留意(yi)起(qi)各種鎖的(de)(de)樣式，并觀察到譚(tan)家(jia)戲衣(yi)(yi)箱上的(de)(de)鎖是圓形(xing)洋鎖。一(yi)(yi)次，他在串門(men)(men)時，在譚(tan)家(jia)的(de)(de)桌子(zi)上尋到一(yi)(yi)把洋鎖鑰匙并帶在身上，伺機作案。

1945年12月26日晚，王(wang)錫(xi)泉(quan)在(zai)譚家(jia)(jia)串門(men)時，乘(cheng)譚家(jia)(jia)人不(bu)備，潛入譚家(jia)(jia)行李(li)房(fang)中(zhong)，用他(ta)(ta)(ta)事先準(zhun)備好的洋鎖鑰匙打開了戲(xi)(xi)衣(yi)箱，竊(qie)得(de)(de)戲(xi)(xi)衣(yi)三件，然后(hou)藏(zang)在(zai)腰間攜(xie)帶出門(men)。過了幾天，他(ta)(ta)(ta)將(jiang)竊(qie)得(de)(de)的戲(xi)(xi)衣(yi)送到(dao)(dao)蔣家(jia)(jia)胡(hu)同(tong)一(yi)舊貨鋪內，當得(de)(de)銀圓5.5萬元(yuan)。第一(yi)次盜(dao)竊(qie)得(de)(de)手后(hou)，王(wang)錫(xi)泉(quan)的膽(dan)子更(geng)大了。第二次，他(ta)(ta)(ta)又去(qu)譚家(jia)(jia)行李(li)房(fang)中(zhong)，竊(qie)得(de)(de)七件戲(xi)(xi)衣(yi)，怕被發現，他(ta)(ta)(ta)攜(xie)戲(xi)(xi)衣(yi)逃到(dao)(dao)天津(jin)的一(yi)個朋友處，分(fen)別在(zai)天津(jin)華(hua)(hua)安大街順昌估(gu)衣(yi)鋪賣(mai)(mai)得(de)(de)2.5萬元(yuan)，在(zai)天津(jin)榮華(hua)(hua)大街楊家(jia)(jia)柴(chai)廠東(dong)的一(yi)家(jia)(jia)商行賣(mai)(mai)得(de)(de)9萬元(yuan)，后(hou)又回到(dao)(dao)北平。回北平后(hou)，他(ta)(ta)(ta)接連幾次到(dao)(dao)譚富(fu)英家(jia)(jia)的南屋，竊(qie)得(de)(de)小孩衣(yi)物，并在(zai)蔡(cai)家(jia)(jia)胡(hu)同(tong)變賣(mai)(mai)后(hou)得(de)(de)贓款7000元(yuan)。

1946年(nian)1月(yue)28日(ri)晚6時(shi)，乘譚(tan)(tan)(tan)(tan)富英(ying)外出演出夜(ye)場戲未歸(gui)時(shi)，王錫泉第三(san)次(ci)冒險來(lai)到(dao)譚(tan)(tan)(tan)(tan)家，前后分(fen)四次(ci)從戲衣(yi)箱(xiang)內竊得戲衣(yi)15件。他將(jiang)這(zhe)些戲衣(yi)存在(zai)他的(de)(de)(de)暫住地大安(an)棧，準備伺機再一次(ci)變(bian)賣(mai)，沒想到(dao)很快就被拿獲，譚(tan)(tan)(tan)(tan)家三(san)次(ci)失竊的(de)(de)(de)戲衣(yi)均被追回。在(zai)北(bei)(bei)平市(shi)警(jing)察局偵緝隊的(de)(de)(de)審訊筆(bi)錄中，王錫泉交代了屢次(ci)盜竊譚(tan)(tan)(tan)(tan)富英(ying)戲衣(yi)共24件、小(xiao)孩衣(yi)物(wu)若干件變(bian)賣(mai)的(de)(de)(de)事實。北(bei)(bei)平市(shi)警(jing)察局起獲衣(yi)物(wu)后，經譚(tan)(tan)(tan)(tan)富英(ying)父親譚(tan)(tan)(tan)(tan)小(xiao)培辨(bian)認后，發現正(zheng)是譚(tan)(tan)(tan)(tan)富英(ying)丟(diu)失的(de)(de)(de)戲衣(yi)。王錫泉轉(zhuan)售天津的(de)(de)(de)戲衣(yi)，經北(bei)(bei)平市(shi)警(jing)察局追回后由譚(tan)(tan)(tan)(tan)家人認領了。

人物形象

家庭關系

譚志道

譚(tan)(tan)(tan)志(zhi)道(1808—1887)，同治、光緒年(nian)間著(zhu)名京劇(ju)老生譚(tan)(tan)(tan)鑫培(pei)之(zhi)父。湖北江夏人。非(fei)科班出身，由業余愛好戲(xi)曲(漢(han)戲(xi))而轉為職(zhi)業演員。應工(gong)老旦，但亦能演老生。因(yin)聲狹(xia)音(yin)亢，猶如鷚(liao)鳥(niao)叫，鷚(liao)鳥(niao)俗(su)稱“叫天(tian)子(zi)”(有說即云雀)，遂得“叫天(tian)’之(zhi)藝號(hao)。1853年(nian)時，因(yin)太平天(tian)國武(wu)裝革命，武(wu)昌變為戰場，譚(tan)(tan)(tan)志(zhi)道偕妻及子(zi)鑫培(pei)，由水路乘船(chuan)先至(zhi)天(tian)津一帶“跑簾外(wai)”(即農村鄉鎮(zhen)之(zhi)草臺戲(xi))，后(hou)(hou)輾轉進(jin)入北京。來京后(hou)(hou)，改唱京戲(xi)。搭程(cheng)長庚主持之(zhi)三慶班。

譚鑫培

譚(tan)鑫培(pei)，工老(lao)生(sheng)，曾(ceng)演武(wu)生(sheng)。鑫培(pei)為(wei)獨子，清道光二十(shi)七年三(san)(san)月(yue)初九出(chu)生(sheng)。10歲(sui)隨父到北京(jing)，11歲(sui)入小(xiao)金奎(kui)科(ke)班習(xi)武(wu)丑，后(hou)改(gai)武(wu)生(sheng)及(ji)文武(wu)老(lao)生(sheng)。1863年出(chu)科(ke)。23歲(sui)搭三(san)(san)慶班，以(yi)演《神州擂(lei)》《三(san)(san)岔口》《白水灘》及(ji)"八大拿"等武(wu)生(sheng)戲為(wei)主。曾(ceng)傍(bang)程(cheng)長(chang)庚(geng)演《青石(shi)山》馬童，得"大老(lao)板"賞識(shi)，委以(yi)武(wu)行頭(tou)。在《同光十(shi)三(san)(san)絕》畫中，譚(tan)是僅有的(de)武(wu)生(sheng)演員。以(yi)老(lao)生(sheng)享(xiang)名(ming)劇壇則是光緒十(shi)年以(yi)后(hou)的(de)事了。程(cheng)長(chang)庚(geng)曾(ceng)預(yu)言："吾死(si)后(hou)，鑫培(pei)必成大氣候(hou)。"譚(tan)鑫培(pei)曾(ceng)師事程(cheng)長(chang)庚(geng)、余(yu)三(san)(san)勝，并向張二奎(kui)、盧勝奎(kui)、王九齡問藝，博采眾長(chang)化(hua)為(wei)己有，終成一家，與汪桂(gui)芬、孫菊仙被(bei)譽為(wei)"新三(san)(san)鼎甲"，并成為(wei)京(jing)劇史上第一個老(lao)生(sheng)流派--譚(tan)派創始人(ren)。光緒十(shi)六年五(wu)月(yue)二十(shi)五(wu)日，與孫秀華、陳(chen)德霖(lin)、羅壽山四人(ren)被(bei)選入升平署進宮承差(cha)，宮內藝名(ming)譚(tan)金培(pei)。

1917年5月10日(ri)上(shang)(shang)午8時病(bing)逝于(yu)京城宣(xuan)內大街大外郎營(ying)1號寓(yu)所，享年71歲。葬于(yu)戒臺寺(si)栗園(yuan)(yuan)莊墓(mu)地，界樁上(shang)(shang)刻(ke)"英秀堂"。今譚門(men)已是七(qi)代梨(li)園(yuan)(yuan)世家。

譚小培

譚小(xiao)培：京劇老生。幼入小(xiao)榮椿班習老生，后該班報散，轉入小(xiao)洪奎社。他(ta)長期為(wei)名(ming)角挎(kua)刀，與尚小(xiao)云、程硯秋(qiu)等(deng)合(he)作多年。1917年，譚小(xiao)培與其(qi)父(fu)在(zai)吉祥園父(fu)子(zi)(zi)同臺(tai)(tai)演(yan)(yan)出《碰(peng)碑》，臺(tai)(tai)上(shang)臺(tai)(tai)下兩父(fu)子(zi)(zi)，傳為(wei)佳話。中年后在(zai)家(jia)課子(zi)(zi)傳藝，與其(qi)父(fu)商定(ding)送子(zi)(zi)譚富(fu)(fu)英入富(fu)(fu)連成學藝。富(fu)(fu)英享(xiang)名(ming)時，小(xiao)培傍其(qi)子(zi)(zi)演(yan)(yan)出《捉放曹》飾(shi)呂伯奢，新一代父(fu)子(zi)(zi)同臺(tai)(tai)。后為(wei)其(qi)子(zi)(zi)組社搭(da)班充任管事。因嗓音條件，高(gao)亢不足，但蒼(cang)涼渾樸韻(yun)味醇厚，所演(yan)(yan)劇目亦系其(qi)父(fu)常演(yan)(yan)之戲(xi)，繼(ji)承(cheng)其(qi)父(fu)風格。

譚元壽

譚(tan)元壽，譚(tan)派(pai)老(lao)生(sheng)(sheng)，譚(tan)派(pai)藝術第五代(dai)掌門人(ren)，北(bei)京人(ren)。出身梨(li)園世家(jia)(jia)，家(jia)(jia)學(xue)淵源，曾(ceng)祖(zu)(zu)父(fu)譚(tan)鑫培為譚(tan)派(pai)創始人(ren)，祖(zu)(zu)父(fu)譚(tan)小(xiao)培、父(fu)親譚(tan)富(fu)英(ying)均(jun)(jun)繼承譚(tan)派(pai)，均(jun)(jun)是(shi)京劇(ju)發(fa)展史(shi)上(shang)劃(hua)時代(dai)的表(biao)演藝術家(jia)(jia)。1938年(nian)，入(ru)富(fu)連(lian)成(cheng)(cheng)社(she)科班，從雷喜福、張(zhang)連(lian)福、劉盛(sheng)通學(xue)老(lao)生(sheng)(sheng)，從王連(lian)平(ping)、茹富(fu)蘭學(xue)武生(sheng)(sheng)，文武兼備，擅演各(ge)類老(lao)生(sheng)(sheng)戲并兼演武生(sheng)(sheng)。1945年(nian)出科后，曾(ceng)為荀慧生(sheng)(sheng)"挎(kua)刀"、參(can)加裘盛(sheng)戎的班社(she)。1949年(nian)自行(xing)挑班。1954年(nian)加盟北(bei)京京劇(ju)團，在(zai)馬連(lian)良、譚(tan)富(fu)英(ying)、張(zhang)君秋(qiu)、裘盛(sheng)戎、趙(zhao)燕俠等流派(pai)藝術大師領銜的藝術氛圍中，演技(ji)逐年(nian)走向精到嫻熟(shu)(shu)、漸(jian)成(cheng)(cheng)大家(jia)(jia)氣(qi)候，嗓音高亢嘹亮(liang)，扮相清秀疏朗，臺風古樸(pu)蒼勁，一派(pai)國粹(cui)本色(se)。對于譚(tan)門本派(pai)的經典戲《戰太(tai)平(ping)》《失·空(kong)·斬》《打(da)(da)棍(gun)出箱》《黑水國》《定軍山》等，唱(chang)、念、做、打(da)(da)、舞無不(bu)(bu)(bu)駕輕馭熟(shu)(shu)，深(shen)得國粹(cui)精髓，至于象《打(da)(da)金磚》《野豬(zhu)林》《連(lian)環套》這樣(yang)亦文亦武極(ji)見功夫的劇(ju)目，更是(shi)他久(jiu)演不(bu)(bu)(bu)衰的拿手杰作(zuo)。他不(bu)(bu)(bu)僅在(zai)繼承傳(chuan)統戲方(fang)面卓有(you)成(cheng)(cheng)就，還排演了(le)一些(xie)現代(dai)戲，尤其《沙家(jia)(jia)浜》中郭(guo)建光一角，不(bu)(bu)(bu)論(lun)唱(chang)念還是(shi)表(biao)演，都進行(xing)了(le)新的嘗(chang)試和探索，其人(ren)物形象早已深(shen)入(ru)人(ren)心(xin)。其子譚(tan)孝曾(ceng)、其孫(sun)譚(tan)正巖均(jun)(jun)承襲祖(zu)(zu)業(ye)，為京劇(ju)觀眾所熟(shu)(shu)知。

他功底扎實，文(wen)武(wu)兼備(bei)。他較全(quan)面地繼承(cheng)了譚派(pai)的(de)藝術風(feng)格，又(you)借鑒(jian)了余派(pai)傳人李少春的(de)表演，是(shi)一位文(wen)武(wu)兼備(bei)的(de)京劇老生。在(zai)半個多世紀的(de)舞臺實踐(jian)中(zhong)，具有自己豐富(fu)的(de)創造。

譚孝曾

1949年生(sheng)(sheng)。全國政協委(wei)員，國家(jia)(jia)一(yi)級演(yan)員，國家(jia)(jia)藝(yi)術委(wei)員會(hui)成員，譚派老生(sheng)(sheng)，畢業于北(bei)京戲曲學校，出身梨園世家(jia)(jia)，得到祖父譚富英、父親譚元(yuan)壽的(de)親傳。他(ta)嗓音高亢洪亮、韻味清醇、悠揚自如，扮相清秀(xiu)、臺風(feng)瀟灑，且文武兼備，頗具(ju)譚派神(shen)韻。經常(chang)上演(yan)的(de)劇目(mu)有：《失空(kong)斬》《四郎探母(mu)》《群(qun)英會(hui)》《龍(long)鳳呈祥》《將相和》等。

譚正巖

1979年(nian)(nian)出生于"譚家"，譚正巖(yan)這代已是(shi)譚門的第七代梨園世家了，且均從事一個行(xing)當。1991年(nian)(nian)至(zhi)1997年(nian)(nian)，就讀于北京(jing)戲(xi)曲(qu)(qu)學校，學習(xi)(xi)京(jing)劇(ju)(ju)表演(yan)(yan)；師從錢榮順、張(zhang)(zhang)慶(qing)良、李(li)少(shao)祥、王志連、李(li)金(jin)聲、白(bai)元鳴(ming)、曲(qu)(qu)詠春等老(lao)師，學習(xi)(xi)文武戲(xi)，劇(ju)(ju)目(mu)(mu)有《林沖夜奔(ben)》《托(tuo)兆碰碑》《白(bai)水灘》《文昭關》《截江奪斗》《失空斬》《八大(da)錘》等劇(ju)(ju)目(mu)(mu)。1997年(nian)(nian)至(zhi)2001年(nian)(nian)，在中國戲(xi)曲(qu)(qu)學院(yuan)表演(yan)(yan)本科班學習(xi)(xi)，先后與(yu)馬(ma)玉璋、張(zhang)(zhang)志祥、陳曾坤(kun)、陳國卿老(lao)師學習(xi)(xi)文武戲(xi)，劇(ju)(ju)目(mu)(mu)有《挑滑車》《蜈蚣嶺》《戰(zhan)太平》《紅鬃烈(lie)馬(ma)》《長(chang)坂坡(po)》。2001年(nian)(nian)進入北京(jing)京(jing)劇(ju)(ju)院(yuan)。